你有没有想过把工作和生活完全分开,由另一个人格来帮你上班赚钱,而自己只需要躺平享乐?对于我们来说,最值得挣扎的拷问是——如果真的有这么一项“人生切割术”,你愿意接受吗?在你做决定之前,不妨先看一下本剧的类型标签:上面写着的,并不是“喜剧”,而是“悬疑、惊悚”。
2022年脑洞最大的美剧《人生切割术》,不止因为其剧情脑洞足够大
你有没有想过把工作和生活完全分开,由另一个人格来帮你上班赚钱,而自己只需要躺平享乐?对于我们来说,最值得挣扎的拷问是——如果真的有这么一项“人生切割术”,你愿意接受吗?在你做决定之前,不妨先看一下本剧的类型标签:上面写着的,并不是“喜剧”,而是“悬疑、惊悚”。
2022年脑洞最大的美剧《人生切割术》,不止因为其剧情脑洞足够大,更是因为他们是真的要在脑袋上开个洞,并植入一枚微型晶体芯片,就可以将自己的工作和生活彻底“分离”,堪称极致的WLB(工作和生活平衡)。剧中,上班和下班的自己毫无关联。这意味着,生活中的你将永远不会知道这份工作有多么糟糕,无法回应另一半自己的呼救。但是对于正在上班的自己来说,却化身为了传说中的工作机器,有无穷无尽的工作。
“你每次出现在这里,都是因为你决定要回来”这似乎是某种警示性的寓言。这部剧为我们展现了什么是最顶级的“社畜”, 此外我还整理了一些有意思的口语表达,一起分享给你~
7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
舞蹈比较有看点。剧情简单,尴尬的是铁蛇的死,真的是死的好突然,有种日漫主角朋友牺牲后主角爆发的感觉????,还有铁猴给铁蛇盖上眼睛,瞬间穿越古装剧,这个剧情真的挺老土。最后结局还比较正常,一般人都看得出来两队之间的高下,还好没有尴尬的赢了,就是铁蛇之死那里比较奇怪。作为舞蹈片来看还是挺好看的,演员都没啥演技,但演得还比较自然,孟美岐奶凶奶凶的,小表情不错
舞蹈比较有看点。剧情简单,尴尬的是铁蛇的死,真的是死的好突然,有种日漫主角朋友牺牲后主角爆发的感觉????,还有铁猴给铁蛇盖上眼睛,瞬间穿越古装剧,这个剧情真的挺老土。最后结局还比较正常,一般人都看得出来两队之间的高下,还好没有尴尬的赢了,就是铁蛇之死那里比较奇怪。作为舞蹈片来看还是挺好看的,演员都没啥演技,但演得还比较自然,孟美岐奶凶奶凶的,小表情不错
作为一个中国人,我们必须要感恩那些在抗日战争中为国家和民族做出过贡献,特别是牺牲了自己生命的人们。否则,我们就不配称自己是炎黄子孙!
《远征、远征》就是这样的良心大剧!全篇没有涉及意识形态,唯有上至领袖、下至平民忧国忧民的赤子情怀。中国远征军的历史,是一部凄惨的抗战史,也是一部展扬国威的出征史。当年的远征军战士都是国军中的精英,甚至有很多大学生在“一寸山河一寸
作为一个中国人,我们必须要感恩那些在抗日战争中为国家和民族做出过贡献,特别是牺牲了自己生命的人们。否则,我们就不配称自己是炎黄子孙!
《远征、远征》就是这样的良心大剧!全篇没有涉及意识形态,唯有上至领袖、下至平民忧国忧民的赤子情怀。中国远征军的历史,是一部凄惨的抗战史,也是一部展扬国威的出征史。当年的远征军战士都是国军中的精英,甚至有很多大学生在“一寸山河一寸血、十万青年十万军”的豪言壮语感召下参军入伍,他们把远征当作几百年来难得历史机遇来看待,认为不仅是抗战的需要,更是壮我国威的需要。
在我们游戏时空的历史中,最小的机械战神库里欧封存盖波加时是29岁,而动画时空中他为21岁,可以推测盖波加出战事件提早了约8年,所以动画中机械七战神是“青春版”~
在我们游戏时空的历史中,最小的机械战神库里欧封存盖波加时是29岁,而动画时空中他为21岁,可以推测盖波加出战事件提早了约8年,所以动画中机械七战神是“青春版”~
男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
《大浪淘沙》这部剧拍得很好,好就好在它的主语是党而不是某一个人,这部剧细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。这部剧是不拍大事件的,五四运动、中共一大、北伐战争、四一二事变、南昌起义、秋收起义、长征等这一系列具有历史隽永定格画面的大场面它都一笔带过。不是因为这不重要,而是因为它着眼的是大事件前的决策过程。决策是吵出来的,是实践出来的,是斗
《大浪淘沙》这部剧拍得很好,好就好在它的主语是党而不是某一个人,这部剧细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。这部剧是不拍大事件的,五四运动、中共一大、北伐战争、四一二事变、南昌起义、秋收起义、长征等这一系列具有历史隽永定格画面的大场面它都一笔带过。不是因为这不重要,而是因为它着眼的是大事件前的决策过程。决策是吵出来的,是实践出来的,是斗争出来的。正确不是凭空出现在脑海中的,是经过大量的实践总结出来并指导人们的。所以正确是一个后验的东西。不应该也不可能是在没有能力与代价的基础上,只口头上说就成为正确的。而大事件是什么?是尘埃落定。是历史的结果,是历史上所有人意志的矢量和。而这些意志各是什么?它们又是怎么来的?斗争不是意气之争,不是个人之争,斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路,斗争的目的是集体的力量更加团结。基于这一点,党才走了一百年。很多人不明白这个道理,总想着把党史归结为个人之间的关系,那是唯心的,那样的话党是不会一次次团结的。
这部剧是少有分得清唯心史观和唯物史观的历史剧,毛泽东和张国焘甚至包惠僧的不同,不是因为他自带王者光环,而是就像陈独秀说的一样,他把党组织放在了个人之前。
2014年,森淳一导演根据五十岚大介漫画改编的电影《小森林:春夏秋冬》静悄悄的上映,缓慢的节奏,清新的留白,没有人物冲突的剧情,让这拥有四季章节的大电影竟然成为当年的现象级影片,效果为之惊艳。
在《小森林》系列大获成功后,邻国韩国最前抢注改编权,要把这部用美食展现人文情怀的电影本土化,来一出《小森林:舌尖上的韩国》。其实,不管是哪个国家改编《小森林》都无可厚非,因为谁都有自己值得
2014年,森淳一导演根据五十岚大介漫画改编的电影《小森林:春夏秋冬》静悄悄的上映,缓慢的节奏,清新的留白,没有人物冲突的剧情,让这拥有四季章节的大电影竟然成为当年的现象级影片,效果为之惊艳。
在《小森林》系列大获成功后,邻国韩国最前抢注改编权,要把这部用美食展现人文情怀的电影本土化,来一出《小森林:舌尖上的韩国》。其实,不管是哪个国家改编《小森林》都无可厚非,因为谁都有自己值得骄傲的美食与风光;如果功力可以,甚至可以超过原版《小森林》!
原版《小森林》,是我至今为止一直在循环播放的下饭电影,通过女主市子所展现的吃相,满足了每个观众的“口舌之欲”,让现实生活中的泡面也会变得格外美味。市子做的食物够多元,够自然,够丰富,荤素得当,营养均衡,食材贴近现实,让观者能够更直观的去想象。
值得一提的是,桥本爱饰演的市子,在吃时,基本看不出表演痕迹,她很认真的咀嚼每一口美味,细细品尝,从鸭肉刺身到野蒜意大利面,从咖喱鸡肉饭到双色蛋糕,从自制果酱到刚采摘的番茄,市子在劳作之后大口大口的补充营养,感觉是对食物最好的尊重,微妙的好味道会给她带来一丝淡淡的微笑,吃出的幸福感由内而外,观者也能够看出来她真的在吃。
而同样是吃,韩国版《小森林》我感受不到食物与人之间的联结,从《小姐》中走出来的金泰梨,虽然长相精致清新,但灵气有余文气不足,她身上的都市纤细软妹气息过于强烈,矫情多于感受,并没有桥本爱那种乡村女孩的结实感,在吃相上更是灾难,和食物有强烈的距离感,毫无食欲的表演堪比赵文瑄版的《孤独的美食家》,完全看不出来她很饿,完全看不出来她爱吃,完全看不出来她喜欢做美食。
原版《小森林》是以美食贯穿影片的电影,也通过美食,市子开始理解母亲做料理的苦心,不辞而别的用意,市子也在一道道菜当中成长起来,更加独立,也更加明白自己要的是什么。韩版《小森林》里主线也没有变,食物看似五花八门,可万变不离其中的大白菜和万物皆可天妇罗,各种白菜做的料理,炸大白菜叶子,大白菜熬面片汤,白菜做的顶级炒年糕,炸花天妇罗,鲜花意大利面……哦,整部电影调料与食材搭配的极为怪诞,还素的不行,要我一度认为导演是不是一位素食主义者,专业主攻大白菜百搭学?
韩国小森林的“美食”看的我胃酸发作
韩版《小森林》用再微距的镜头,再饱和的调色,也拍不出来食物的美感,也成功让我在观影过程中胃酸发作,是真的胃酸发作了……看着满屏幕的大白菜,让我想起童年遭遇全球经济危机,那些年被天天吃大白菜炖土豆支配的恐惧。
原版《小森林》最让人回味的角色就是市子的母亲福子,高大美丽拥有异域气息,她就像一个身世成谜的女侠,一个人在偏僻的小森林自给自足,独自抚养着女儿市子;福子从来没抱怨过生活,没提过市子的生父是谁,没有因为孤身一人而自怨自艾,她的朋友是外国人,通过各种旁人的人物侧写,又可以看出她博学却不张扬;在对市子半开玩笑的成长教育中,能展现出她的幽默与睿智,她总是默默的用巧手制作出堪比饭店的美味,花样百出,创意与好味道并存;在市子眼中,母亲也很“小气”,从不随便把美食的秘密透露给自己,连土豆面包这种难掌控的料理,都让市子自己去猜,去尝试,用实际行动影响着市子,让她能够独立坚强;福子也始终与女儿保持着一种微妙的疏离感,这种疏离感让她未来的出走更像情理之中,并不不显意外。
韩版《小森林》文素丽饰演的市子母亲,气质很好,但是过于有慈母气息,这种气息使观者感受到她对女儿极度依赖,对女儿的温柔关爱,让日后的不辞而别显得极为突兀;台词中说教成分过多,为什么强调让女儿扎根乡村的理论也显得生硬刻意。
原版《小森林》中的市子不矫情,干农活的时候像模像样,像番茄的苗一样野蛮生长;
市子也很倔强,倔强到她不愿意输给任何男人,所以导演专门减弱了其中的爱情场景,让前男友的戏份一带而过,决绝的不再为自恋的超市小哥做便当,就算佑太与市子有暧昧情愫,也被拍的恍恍惚惚,点到为止。电影最后,市子再次离开小森,奔赴城市,找到了真爱,镜头也没有给这位准老公正面特写,而是继续呈现市子成长的点点滴滴,可见创作者的角度非常超前,非常尊重女性角色。
韩版《小森林》加强的偶像剧节奏,让整部电影就像偏离轨道的卫星,主题越飞越远;女主惠源的整个乡野生活,都是头号忠犬载河陪伴左右,还有忠犬的备胎恩淑+一只001真狗……三人一狗在小村里,一年四季打情骂俏,塑料姐妹互相猜忌,三个人都不像干过农活,却都要表现出自己多熟悉作物;在看到如浪般的短评:柳俊烈欧巴饰演的载河好帅,好酷等等等,实在让人无法理解,对不起,我没看过《请回答1988》,我实在get不到柳俊烈的“帅”,在《小森林》中,他的颜过于印象派。
不过就算说了这么多,萝卜白菜各有所爱,有人就喜欢韩国版的感性化,看不惯原版的故事留白,都无可厚非。不管翻拍有多少瑕疵,韩国版的也不是全都一无是处,比如慧媛的姑妈就是满分,从妆容到姿态,都能一下看出这是一辈子扎根乡村的人,还有神来之笔田园犬五狗,让女主一人生活的夜晚不再战战兢兢;这些都是超越原版的细节,不过导演在创作过程中,明显想把《小森林》弄成快销品,加入了更让人接受的人物设定与情节,不过这样的情节,只会让故事成为一个支离破碎的生活片段,而不是值得回味的心路历程;没有体现出《小森林》本该有的敬畏自然,尊重食物的风骨。
我写过真人故事集《我为什么不结婚》,也写过虚构故事《单身笔记》,我认为婚姻只是一种形式,人既有权利选择这种形式,也有权利不选择这种形式,无论哪种选择都不是错的。但爱却是世界上最珍贵的存在,值得每一个人追求。
也许有人反对,金钱和权利都可以换来爱,爱没有想象中那么珍贵。金钱和权利固然可以换取爱,可换取来的爱是有条件的,而真正的爱是无条件的,哪怕你一无所有,我依然愿意为你付出,这才是
我写过真人故事集《我为什么不结婚》,也写过虚构故事《单身笔记》,我认为婚姻只是一种形式,人既有权利选择这种形式,也有权利不选择这种形式,无论哪种选择都不是错的。但爱却是世界上最珍贵的存在,值得每一个人追求。
也许有人反对,金钱和权利都可以换来爱,爱没有想象中那么珍贵。金钱和权利固然可以换取爱,可换取来的爱是有条件的,而真正的爱是无条件的,哪怕你一无所有,我依然愿意为你付出,这才是爱最珍贵的地方,它是金钱和权利都取代不了的。
我所谈论的爱是一种广泛意义的爱,包括亲情、友情和爱情,也包括你对一只猫,一条狗,一朵花的爱。当然,无论哪种爱都要承受失去之痛。
小时候, 我奶奶养猫,养了好多只,黑的,白的,黑白相间的,因为散养,它们可以到处跑,后来猫们一个个死掉了,因为吃了那些吃过耗子药的老鼠。我记得家里养得最久的一只黑猫(我叫它大黑)中毒后,回到了家里,爸爸用水管给它灌肠,但大黑最终还是走了,我哭了很久。奶奶后来又养了一只花猫(我叫它小花),怕它到处乱跑,就用绳子系住它的脖子,拴在家里。可小花一天天长大,对外面的世界也越来越好奇,我们都觉得这么拴着它太残忍,就把绳子解开了,放小花出去玩。一年冬天,小花出去后,再没回来,直到有一天,我发现了它冻在冰里的尸体,那个画面我始终不愿意回忆,但梦里每一次出现猫,我都在担心它失踪了,或者死了。那之后,我们家再没养过猫。
顾城有首诗是这么写的:你说,你不爱种花,因为害怕看见花一片片的凋落,所以,为了避免一切结束,你拒绝了所有的开始。这首诗说的就是,为了避免失去之痛,就拒绝了付出爱,因为爱,就是建立一种羁绊关系,一旦你拒绝建立这种关系,也就无所谓失去了。
电影《朝花夕誓》中的长老对少女玛奇亚说,如果你在外面的世界与人相识相遇,千万不要爱上别人,爱会让你变成孤身一人。玛奇亚不懂:既然遇到了别人,怎么会是孤身一人呢?长老说,这就是“离别一族”的命运。
“离别一族”的人能长生不老,即使活到400岁还是一张少女或少男的脸,但外面世界的人却会便老,寿命也短得多。长老不让玛奇亚爱上外面世界的人,就是为了避免她承受失去之痛。
但是命运的剧本谁也阻挡不了,“离别一族”遭到外族入侵,玛奇亚意外地被带到外面的世界,这个世界是那么的陌生,那么的可怕,只有15岁玛奇亚吓坏了。这时她听见了婴儿的啼哭声。婴儿躺在死去母亲的怀里,玛奇亚擦掉婴儿脸上泪珠的时候,这个小小的人用五只小小的手指紧紧地攥住了她的手指。这一握就像一个电流,连通了两个孤独的生命。她抱养了他,为他取名艾瑞尔。他则叫她妈妈,说全世界他最喜欢的人就是妈妈,他要保护妈妈。
玛奇亚第一次体会到长老说的“爱会让你变成孤身一人”,是她寄宿家庭的一只狗去世,狗狗下葬的时候,主人说,大家都会有这样一天的,只不过它投胎到了要早一点迎来这天的物种里。这话让玛奇亚心头一震,一想到艾瑞尔会比她先迎来这天,她的心都碎了。可毕竟艾瑞尔才几岁,很快她的担忧和沮丧被艾瑞尔的欢笑声冲淡了。
他们第一次真正的离别是在艾瑞尔青春期的时候,那时艾瑞尔已经比玛奇亚高了,但玛奇亚依旧是15岁的童颜,他们对外宣传是姐弟,但周围人都调侃艾瑞尔,说你们根本不像姐弟啊,是不是私奔出来的情侣?艾瑞尔无法面对和他没有血缘关系,外表看起来永远是少女的“母亲”,更重要的是,他意识到自己无法兑现儿时保护母亲的承诺,他选择参军,离开玛奇亚。还对玛奇亚说,我从来没把你当做母亲。(如果把这段情节照进现实,映射的是叛逆期的孩子企图摆脱母亲对他的束缚与控制,开始追求独立、自主和自由。)
经过战火洗礼又初为人父的艾瑞尔再次和玛奇亚邂逅了,玛奇亚说,我还是没有成为你的妈妈呀!艾瑞尔激动地说道,是你教会了我温柔、坚强、决心还有爱人之心。
玛奇亚微微一笑,说,为你着想,就像为自己着想一样,在跟你相遇的时候,我想的是只要我们能在一起,不管是什么样的悲伤,什么样的痛苦,我都能承受。哪怕云树遥隔、山川相阻,对自己陷入迷思,只要想起你,我就会找会自己。只要你还愿意叫我,哪怕不是“妈妈”,我也愿意。不管叫我什么名字,这个名字一定会成为我的名字,是你让我成为今天的我。说罢,转身离开。
艾瑞尔眼含热泪,对着玛奇亚离去的背影喊出了“妈妈”!
经过战火洗礼又初为人父寓意着一个男人的成熟,成熟后的艾瑞尔终于理解了母亲的伟大,可他们还是要离别,因为他已经组建了新的家庭。他回到家中对老婆说,妈妈养大的我爱上了你,将来这个孩子长大也要爱上别人。我们一起把她养大吧,让她能爱上谁。
是呀,父母生儿育女不过是用爱将孩子养大,又让他去爱别人罢了!就像龙应台在《目送》中写的那样:所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是:今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你:不必追。
如果说前两次离别是生离,那么玛奇亚和艾尔利的最后一次离别就是死别了。当时艾瑞尔已经做爷爷了,他垂垂老矣,躺在床上,行将就木。玛奇亚握着他的手,轻轻地说,我回来了。艾瑞尔看着她,轻轻地笑了,然后永远地闭上眼睛。
玛奇亚曾对艾瑞尔许诺,不会再哭了,可当艾瑞尔永远地离开了她后,她哭得撕心裂肺,她对着天空说,对不起,我无法遵守承诺了!玛奇亚的眼泪仿佛飘荡的蒲公英,洒满了整片天空,而蒲公英的花语正是“无法停留”的爱。
虽然爱无法停留,但记忆却可以。“离别一族”擅长织布,他们织的布叫昔日织,跟普通的织布不同,昔日织是一种记录,就像文字版的记忆。长老曾对玛奇亚说,那些不得不与你别过的人会在昔日织里和你执手相看泪眼。玛奇亚明白,只要艾瑞尔能留在她的记忆里,他就不会真的死去,他们的母子关系就不会结束。
人呢,不能因为害怕生离死别就不去和其他人或物产生连接和羁绊。就像人不会因为怕死就不活,自然也不能因为怕失去就不再去爱。
正是因为我们孤身一人来到这个世界,又孤身一人地离开这个世界,所以才要在这个世界上的时候,不让自己孤身一人!这一路上我们会遇到很多人,很多次离别,有些是悲痛的,有些是不那么悲伤的,而这些都是我们活着的意义。
最后,送给大家德索萨的《去爱吧》 :
去爱吧,就像不曾受过伤一样!
跳舞吧,像没有人会欣赏一样!
唱歌吧,像没有人会聆听一样!
干活吧,像是不需要金钱一样!
生活吧,就像今天是末日一样!
P.S:这部动漫的编剧和导演是冈田麿里,人称冈妈(《我们仍未知道那天所看见的花的名字》、《龙与虎》、《花开伊吕波》这些口碑之作的编剧也是她)。关于冈妈有个梗叫“冈妈制药”,因为冈妈擅长情感细腻的作品,又虐心又治愈,被网友戏称生产胃药和治愈药,哈哈哈……《朝花夕誓》是把我虐哭了,再加上川井宪次的配乐,让我越哭越凶,囧~~~友情提醒下去观影的朋友,备好纸巾。
ep 1 Othello里的storytelling和handkerchief果然经典
ep2 伊丽莎白时代的宗教观,耶稣会士如果和信徒xxx那就有《资产阶级的审慎魅力》的感觉了
ep 3 维罗纳二绅士和皆大欢喜的结合ep4 Titus Andronicus is a degrading orgy of abusive sex and unspeakable viol
ep 1 Othello里的storytelling和handkerchief果然经典
ep2 伊丽莎白时代的宗教观,耶稣会士如果和信徒xxx那就有《资产阶级的审慎魅力》的感觉了
ep 3 维罗纳二绅士和皆大欢喜的结合ep4 Titus Andronicus is a degrading orgy of abusive sex and unspeakable violence.现在日韩血腥变态的复仇犯罪片,感觉Titus Andronicus都可以被看作是前身。Kate认为Andronicus和《错误的戏剧》中有太多巧合和荒诞,甚至不能算作戏剧,应该想出一种新的艺术形式避免荒诞的情节,同时又能provide joyful uplifting popular entertainment,那就是musical,戏剧吸收时下流行的元素而进行的自我改造。A Comedy of Errors既指内容充满误认和巧合,也是一种自嘲。ep 5《驯悍记》中的Bianca mild, sweet, obedient and hot 红玫瑰与白玫瑰的结合。又吐槽了cross dressing极易被识破的不合理。 伊丽莎白作为女性对《驯悍记》的态度如何,女王本人能逃过misogyny吗?
ep 6Remeo and Juliet终于上演了,Kate也终于登上了舞台,以真正的tufting muffle的形式
没想到能在这么一部电影里看到自己找到共鸣。
虽然这部电影没有那么深刻,很简单,但就是简简单单,才是那么清晰,也回味了很久。
不管是女人还是男人,人都是要和自己相处找到自己。自己和自己是最好的朋友。
原生家庭,不巧的是也是有一个不太美满的原生家庭,活了这么些年,遇到了好的不好的,依然是觉得童年的阴影是比任何挫折还要难以跨过的一道坎,好像一直到今天还耿耿于怀。
没想到能在这么一部电影里看到自己找到共鸣。
虽然这部电影没有那么深刻,很简单,但就是简简单单,才是那么清晰,也回味了很久。
不管是女人还是男人,人都是要和自己相处找到自己。自己和自己是最好的朋友。
原生家庭,不巧的是也是有一个不太美满的原生家庭,活了这么些年,遇到了好的不好的,依然是觉得童年的阴影是比任何挫折还要难以跨过的一道坎,好像一直到今天还耿耿于怀。其实每个做父母的都是第一次做父母,谁都不完美,可是…真的好难,哈哈。
德国人拍的伊朗人的片。德国人哲学思维发达,伊朗人信仰虔诚,都是靠思想舞蹈。
一开始,以为功能失调的猫是米娜,事实上是齐安。米娜是个真实的人,而齐安是活在套子里的人。米娜因为真实所以很纯粹,她内心是有爱的,很单纯,所以她在前一段感情里会被骗。她的爱处处都流露出来,对那只看起来丑丑的怪猫,对她所归属的文化,对她的
德国人拍的伊朗人的片。德国人哲学思维发达,伊朗人信仰虔诚,都是靠思想舞蹈。
一开始,以为功能失调的猫是米娜,事实上是齐安。米娜是个真实的人,而齐安是活在套子里的人。米娜因为真实所以很纯粹,她内心是有爱的,很单纯,所以她在前一段感情里会被骗。她的爱处处都流露出来,对那只看起来丑丑的怪猫,对她所归属的文化,对她的朋友们的想念与珍爱,对一切新鲜事物的胆怯的渴望,她甚至是个虔诚的却又不愿被束缚的宗教徒……即使在这一切之外,她看起来是那么的戒备与苦闷。
齐安看似一切都那么尽如人意,无可挑剔的工作,绅士的风度,痴情的双眼,他很努力在追求美好的生活,对,就是“美好的生活”,不容许自己有错误,不容许自己的生活有错误。然而和米娜生活在一起后,处处都是“错误”。
齐安是典型的妈宝男。上帝有时候很可爱,给你安排了一出悲剧,但又总要穿插一些喜剧慰藉你。齐安是乖乖的妈宝男,妈妈的话建起了生活的全部信仰(当然还连同了宗教信仰),不敢反抗,甚至连想都不敢想,他乖的很彻底,倒不是因为他听话得彻底,而是因为他也足够虔诚。他所生活在的那个巨大的套子,也不过是妈妈给他编织的“美好世界”,而不是他自己本身的信仰。还好他虔诚也就保留了一份真,没有毁坏掉他本性里的那份纯粹,所以至始至终他所“守护”的只不过是“妈妈的信仰”,而不是他自己内心本真的东西。这是他的可爱,所以他还能够痴情,能够被米娜吸引,最终被米娜引领。
所以写到这,我又明白了,齐安不过是只功能失调的猫,米娜帮他调整了过来。而齐安妈妈才是一只可能永远失调的猫。
齐安的纯粹是带着理想化的纯粹,米娜的纯粹是真实的安于生活的纯粹。理想化的人很容易被语言迷惑,所以他会将妈妈说的话当成一种不渝的信条,同时他也一定会是个宗教迷信徒(他对米娜第一次不属于她所结婚的人的耿耿于怀),他迷失在美丽的虚浮的表面。所以理想化的人很难于真正安于生活,很难在心灵上得到真正的满足。
人总是喜欢喜剧收尾,电影的每一个转折都让我揪着的心一点点松开。当然,导演很幽默,因为喜剧从刚开始的一幕就已经呈现了。齐安一本正经地坐在米娜面前,拘谨地说道幽默对于他的生活的重要性。这一幕本身就是个看似生涩亦或者带点看似稚拙的黑色幽默。齐安所有的温柔、略微的羞涩、对米娜的尊重、对话语(妈妈和宗教)的虔诚,其实也就是贯穿始终的转机与救赎。有两个比较明显的改变,一个是第二次与齐安父母的晚餐,齐安跨出了历史性的一步,他用语言fuck了“美好的生活”(而第一次时,他还是面目丑陋的拼命想扯好他的套子),于是在这第二次的晚餐,就是他开始扯掉套子呼吸真实的时刻。电影结尾是个大喜剧,他完全被米娜征服了。他告别了过去,丢下了套子。于是一句“你好,我是齐安”,他告诉了米娜,他重新开始了新的生活。便签本上的留言“米娜,我希望早日见到你”,他在向米娜道谢,他的报答就是他的全然的自由的真心,和他今后全然的属于他自己的生活。
其实电影每一个细节都像是神启一般的语言,都有或深或浅的别有用心。大概就是对德国人缜密的哲思的惊鸿一瞥吧。
最好的爱情,就是一次又一次的,爱上同一个人。惜月和高寒的一见钟情让人羡慕,而后的误会摩擦让人唏嘘,最终的厮守让人动容。刚开始的互相试探的戏太好看了,当爱情发生,一个眼神已表露一切:怎么能让女生帮我撑伞呢?快,来我怀里!而好的爱情让他们拥有前行的力量,高寒在工作中细致入微,通过借笔的事情维护了惜月的尊严,是能与之共同成长的伴侣。那个靠维护公司经营来保持和父母联系的女孩儿,我好心疼你,当你收获完
最好的爱情,就是一次又一次的,爱上同一个人。惜月和高寒的一见钟情让人羡慕,而后的误会摩擦让人唏嘘,最终的厮守让人动容。刚开始的互相试探的戏太好看了,当爱情发生,一个眼神已表露一切:怎么能让女生帮我撑伞呢?快,来我怀里!而好的爱情让他们拥有前行的力量,高寒在工作中细致入微,通过借笔的事情维护了惜月的尊严,是能与之共同成长的伴侣。那个靠维护公司经营来保持和父母联系的女孩儿,我好心疼你,当你收获完满的爱情,我也替你开心啊!
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很精致,但似乎少了什么。
就如同正在运行着的当下。
电影的主要内容是“奇案”+“奇景”。案件源自真实的大角咀弑亲案:高智商的失意男子张显宗杀死自己的双亲、与低智商的室友唐文奇一起处理尸体。最终,陪审团以8:1认为张有罪;而全票认为唐无罪。片中贯穿着大量的想象中的艺术镜头:装扮希特勒的张显宗、与律师一起吃牛排的唐文奇、参观案发现场的陪审团……
这样的表现手法,给观众带来了强烈的感受;但同时也让电影不能深挖其中的一两个“典型”[1]点。大量的艺术场景的背后,是对故事本身的精神与内涵的放弃。电影选择在“场景”[2]上大肆铺张,而不去讲好一个道理、不去思考一个社会现象。
电影对于每一个“典型”点都是浅尝辄止:原生家庭压抑的张显宗、纯情而弱智的唐文奇(?)、仪表堂堂不谙网络的老人、玩世不恭油腻不堪但也能认真参与讨论的大叔、认真履行陪审员义务的家庭主妇、衣着朋克中性但又非常认真的少女、不相信香港司法但对于历史文化信手拈来的少年、带上假发便开始表演的律师……
关于陪审团的电影绕不开《十二怒汉》,《怒汉》里的每个陪审员都算得上一个典型而不平面的人物,感觉每个人都有故事、有血有肉。而《回廊》里面的陪审员一个个都有着醒目的视觉形象、但他们背后有什么却表现得太少。仿佛是一张张精美但非常技术性的美图、配上了不知道哪里抄过来的口水鸡汤。对于张8:1的投票结果,电影可以说是没有给出任何合理地说明。人物的思维、逻辑都也没有很好地展开。《怒汉》明确地展现了疑罪从无的司法精神;但《回廊》的最后,却是陪审员们在疑惑中、机械地遵照“疑罪从无”的原则投票。
电影中的律师带上假发,便开始了工作、或者更精确地说、是“表演”。法庭结束,就开始冠冕堂皇地对着记者大谈法治精神、和对家律师约饭。这何尝不是一种对司法的嘲讽?但这在电影中也只是浮光掠影、点到为止。
于是我们可以看到,整个电影放弃了社会反思——哪怕是说差不多滥了的原生家庭;放弃了传播法治精神——哪怕是简单的疑罪从无。给我们展现了非常好看的幻想中的希特勒、展现了交错迷离的场景重叠。
于是我们只记得回廊中的哒哒回声,但好像没有到访过回廊两旁的任意一间房。
当然,这可能才是当下的现实:我们不再去相信陪审团和疑罪从无、不再有职业道德、放弃了对“如何营造好的家庭”的探讨。我们机械地遵照原则、在工作中展开表演、在情感中放弃真心……
从这个角度讲,不是电影放弃了什么,而是当下本来就没有什么。
[1] 参考恩格斯对于“典型环境典型人物”的论述
[2]参考格非《重返时间的河流》中的“场景独立”
最后,关于有罪 无罪的结果。还有两句话想说。电影给我们带来了这样的一种可能性:唐其实很聪明、参与了杀人。但是由于警方的疏忽和本人在法庭上的表演,最终脱罪。这样的展现是电影很商业化的一点:它为观众提供了“踮起脚来就能够着”的思考。给出相对明显有没太多证据的另一种可能性,让观众看完之后感觉自己能悟到很多而沾沾自喜。这是商业文学中很经典的手法。其实如果能把这点玩儿得更巧妙或者更深一些,那么在商业片的角度上就可以更成功一些吧!
基本从第一集追到了大结局,最带感的一家子就是林芸芸一家啦! 我前段时间看到颖儿,就有点牙痒痒 。生活爱情和面对孩子时的矛盾真是太常见了。也希望很多家庭在解决问题的时候,都从爱的角度出发,用更多换位思考和理解真心换真心,这样一家人才会幸福。(如果可以我想一直猫在你怀里陪你看花海,一猫两人三餐四季,你和我的roseonly。“我肯定不想当个刹那烟火,我得输出自己独一无二无可替代的价值。”“我最
基本从第一集追到了大结局,最带感的一家子就是林芸芸一家啦! 我前段时间看到颖儿,就有点牙痒痒 。生活爱情和面对孩子时的矛盾真是太常见了。也希望很多家庭在解决问题的时候,都从爱的角度出发,用更多换位思考和理解真心换真心,这样一家人才会幸福。(如果可以我想一直猫在你怀里陪你看花海,一猫两人三餐四季,你和我的roseonly。“我肯定不想当个刹那烟火,我得输出自己独一无二无可替代的价值。”“我最终希望在这个社会,在这个世界有我自己的位置。”)
开始看这个剧的名字完全想不到这是个下饭小甜剧,还是不多见类型的cp向!看了两集,突然我就磕到了!虽然剧集中没有特别交代男女主之前的事情,但是根据穿插的小片段,以及他们现在的行为处事还有性格可见一二。恰好也正是因为这些经历,造就了这两个性格、经历迥异的两个人开始慢慢靠近,慢慢依靠对方。印象最深的就是,陈有有被王爷用爹胁迫的接近千岁大人,多次让她去做破坏,但是有有既不想爹受到伤害,也不想大人受到
开始看这个剧的名字完全想不到这是个下饭小甜剧,还是不多见类型的cp向!看了两集,突然我就磕到了!虽然剧集中没有特别交代男女主之前的事情,但是根据穿插的小片段,以及他们现在的行为处事还有性格可见一二。恰好也正是因为这些经历,造就了这两个性格、经历迥异的两个人开始慢慢靠近,慢慢依靠对方。印象最深的就是,陈有有被王爷用爹胁迫的接近千岁大人,多次让她去做破坏,但是有有既不想爹受到伤害,也不想大人受到伤害,用自己的聪明机灵,一次次保住了两个人。一个人默默承受了很多,却不敢告诉任何人,坚守着自己的本心、本性,善良勇敢。大人因为小时候的经历,身份不为人所知,自己一直小心谨慎,但是有有总是能带给他温暖和惊喜。有有和大人就像是两个相互取暖的人。这部小甜剧不管是主角还是配角,人物性格都是非常鲜明的,比如时而正经时而可爱的顾天河,渴望得到知心人喜欢有有的小王爷…15集属实有点短,感觉故事没有说完,期待第二季!甜蜜继续!