电影刚开头就给我一种不适,因为男主此时还是站在保卫国家的立场发言,然而他的啤酒之旅开始之后,转眼间剧情进入轨道,男主的旅途正式开始。战场不是电影,不论是乐天还是傻乎乎终归是要亲眼见证死亡甚至接近死亡。正如第二个兄弟场景中说出的,“这是几个月一来见他们第一次笑”“回去之后我发现我适应不了,于是我回来了,战场才是我的家”“离开战场比进入战场更难”,男主态度也在开始改变。由于飞机上来自于“同行”的
电影刚开头就给我一种不适,因为男主此时还是站在保卫国家的立场发言,然而他的啤酒之旅开始之后,转眼间剧情进入轨道,男主的旅途正式开始。战场不是电影,不论是乐天还是傻乎乎终归是要亲眼见证死亡甚至接近死亡。正如第二个兄弟场景中说出的,“这是几个月一来见他们第一次笑”“回去之后我发现我适应不了,于是我回来了,战场才是我的家”“离开战场比进入战场更难”,男主态度也在开始改变。由于飞机上来自于“同行”的误会,男主只得自身前往,而与自于小女孩的对视更是加深了男主对于战争的理解。春节反攻,军方的托词,记者的选择,这接下来的情景与台词相印衬,“战争就是大屠杀”,“战场就是大型犯罪现场”。男主回家,电影走向结尾,“我应该少喝一点,多思考一点。”整观全剧,我在怀疑喜剧的走向和安排是否会弱化战争的思考!
我觉得真的,让战争和政治犯都去死吧!最后为战地记者致敬,前辈的荣耀不要成为后辈的托词。
对于这种根据抗美援朝历史改编的战争片,如果拍成战狼那种带有个人英雄主义的超级英雄电影,显然是不合适的。当然这里不是说金刚川全篇充满超级英雄电影的味道,而是其中的高潮情节,太过不符合战争逻辑。
张译饰演的张飞被炸断一手一腿,愣是能用仅剩的两发高射炮弹,凭借一己之类完成锁定瞄准射击的全部步骤,完成之前一群人用39发炮弹都没完成的击落希尔的战机的任务。要知道,从前面的剧情来看,正常操作
对于这种根据抗美援朝历史改编的战争片,如果拍成战狼那种带有个人英雄主义的超级英雄电影,显然是不合适的。当然这里不是说金刚川全篇充满超级英雄电影的味道,而是其中的高潮情节,太过不符合战争逻辑。
张译饰演的张飞被炸断一手一腿,愣是能用仅剩的两发高射炮弹,凭借一己之类完成锁定瞄准射击的全部步骤,完成之前一群人用39发炮弹都没完成的击落希尔的战机的任务。要知道,从前面的剧情来看,正常操作一架高射炮需要五到六人,前面的剧情里有“五炮手就位,六炮手就位”的台词。其中有人负责拿着类似望远镜的工具搜索战机,报战机位于几点钟方位,有人负责转动炮台调整射击的横坐标,有人在副炮位,有人负责补充弹药,主炮手负责转动转盘调整射击的纵坐标以及脚踩开炮。如此多的工序,满编人员的时候打了39发炮弹也没打下希尔的飞机。张飞只剩一手一脚,无法调整炮台射击的横坐标,只有一只手也无法快速转动转盘调整射击的纵坐标,也就是说,此时的他几乎只能等着希尔钻入此时炮台正在瞄准的位置,然后踩动开炮。这种情况下一发命中的可能性比中双色球还低。但是编剧导演大笔一挥嘴皮一动,张飞就做到了。虽然拍的很壮烈,张译的演技也没的说,但是在我潜意识里就觉得这不符合正常的逻辑,所以大脑会本能的告诉自己这是虚构的,自然就很难代入进去,这里本来应该是催泪的重头戏,但给我的感觉就是导演在我旁边切洋葱,硬邦邦的告诉我:小伙子,这里是高潮,要煽情了,你该哭了。
如果是武侠片,奇幻片什么的,有强烈的主角光环,存在打不死的小强都可以理解,但是根据历史改编的战争片,还是抗美援朝这段我们耳熟能详的历史,情节还是应该尽量符合逻辑和客观物理规律,否则真的会有点跳戏的感觉。
最后的人桥,很悲壮,但为啥面对比木桥还要容易轰炸的人桥,美军出动了数量更多的五六架轰炸机却没一个炸弹扔到人桥上?最后配上字幕说全员顺利越过金刚川,就让人很莫名其妙,这是怎么做到的?
这里并不是带着放大镜硬找茬,而是看完情节之后几乎没经过思考脑袋里就第一时间蹦出来的疑问。这就有点类似于你用很多重型机械都没抬起来的重物,最后用几个人光靠人力就抬起来了,然后你告诉我人定胜天,事在人为,那我只能黑人问号了。
另外不知道有没有人关注片尾的演职人员表。石头,三娃子,蛋炒面,我真不信这世上有这么多巧合。管虎在抗美援朝的献礼片里公然夹带私货,卖弄自己的小聪明,其心可诛。联系之前美国海军帽子,拜访逃跑将领后人等等一系列举动,这些事情单拎出来可以说是巧合,是无心之举,但所以事情结合起来,全部是巧合的概率就可以忽略不计了,可以看出管虎和方方本质上是同一类人,恳请广电封杀。
这个问题真的很奇怪,第一季第二季编剧都还行第三季一定要换个编剧,结果就是逻辑各种混乱:
1 达令第二季随便抓住男主女主儿子理了个发男女主就吓尿了知道这个女人是个疯子把婴儿双手送上,然后这季突然女主完全不怕达令报复了直接正面陷害达令然后男主吓尿的裤子也突然速干了若无其事的陪女主一起上庭正面刚达令。
2 堪萨斯黑帮老大儿子被爆卵,仇家单身上门(无保镖)拿钱收买他,黑老大就
这个问题真的很奇怪,第一季第二季编剧都还行第三季一定要换个编剧,结果就是逻辑各种混乱:
1 达令第二季随便抓住男主女主儿子理了个发男女主就吓尿了知道这个女人是个疯子把婴儿双手送上,然后这季突然女主完全不怕达令报复了直接正面陷害达令然后男主吓尿的裤子也突然速干了若无其事的陪女主一起上庭正面刚达令。
2 堪萨斯黑帮老大儿子被爆卵,仇家单身上门(无保镖)拿钱收买他,黑老大就认怂了让仇人全身而退。这种事情真的做出来了这个老大以后还能镇的住?这是钱能解决的?
没逻辑真的可怕,换编剧真的神操作。
影片讲述的是一位老人为了兑现多年前的承诺,带着他的夜莺和年仅8岁的孙女远行,开始了一场注定不平静的心灵之旅的故事。
影片讲述的是一位老人为了兑现多年前的承诺,带着他的夜莺和年仅8岁的孙女远行,开始了一场注定不平静的心灵之旅的故事。
个人猜想,不喜勿喷。
首先,从女孩偷吃了贡品然后见鬼开始。一般幻象都是基于自身记忆的基础上满足心底的欲望,而生的幻象。女孩看到的很多吊死的人,是黄皮子对于她贪婪给的惩罚,以至于行为中邪了。
胡八一和胖子被村民绑在树上,这符合当时那个年代农民能干出来的事,一直敬畏黄大仙。那么问题来了,燕
个人猜想,不喜勿喷。
首先,从女孩偷吃了贡品然后见鬼开始。一般幻象都是基于自身记忆的基础上满足心底的欲望,而生的幻象。女孩看到的很多吊死的人,是黄皮子对于她贪婪给的惩罚,以至于行为中邪了。
胡八一和胖子被村民绑在树上,这符合当时那个年代农民能干出来的事,一直敬畏黄大仙。那么问题来了,燕子为什么会恰好出现,而且带着一直在山里居住的老赵,这很不符合常理。而且与女孩偷贡品一样,胖子打了只黄皮子,同样惹到了黄大仙,这种动物一般有组织有队伍的,所以胡八一和胖子的惩罚报复也是从这时候开始的,在雪地里如果睡下,那么就会冻死。
所以这个时候的燕子就是假的,老赵也是假的,根据后文老赵女儿已经死了,那么此时老赵有什么必要告诉这几个年轻人熊洞的蘑菇有解药呢?所以燕子和老赵就是黄皮子化的,特意来引导他们俩去黄皮子坟。
从到了熊洞,遇到熊,老赵让他们躲进洞,胡八一两次被地上的石板绊了脚,这都是幻境里可以制造的内容,引导他下洞。
到了洞里,小黄鼠狼叼走了蘑菇,应该就是个组织里的小兵来引个道儿。而且当时燕子在采蘑菇,胡八一也采了蘑菇,不应该只有一袋蘑菇。
一路到了黄府,这个位置复现了小说里的精彩,然后就开始了不停的鬼打墙,恐怖电影,这个环节不能少,再叠加了几重幻象,眼花缭乱,观众的眼球和脑子跟着跑酷。这里面有几处问题,管家受伤后去哪了?如果有地方隐匿,那说明黄府里有很多很多黄皮子精。这个位置不得不夸,群演的长相都选的比较有鼠相。。。一看就知道都是黄鼠狼。如果是这样,最后胡八一持刀威胁时还用『公主』来被劫持吗?
燕子独自被锁起来时,遇到了一个『人』,屋子内有东西掉落摔碎,最后画面定格在了一只手去捡刀,东西掉落就好像有黄鼠狼跳来跳去。大胆猜一下,当年的首富不是人,就是黄大仙,也是黄大仙携一族黄鼠狼在这里蜗居,公主的妆容也是典型的黄鼠狼扮相,所以到此位置,整个黄府的体验都是黄大仙一族给制造的一场梦,还是个噩梦,目的就是让胡八一锁在梦里出不去。
公主带胡八一去找被捆起来的燕子和胖子,就很奇怪,这个说法就推翻了前面胖子验真假胡八一的情节,而且还丢了老赵。公主给他们拿解药,说制作迷魂香要用到这种花,所以货架上一堆,所以就有这么多存货?就有这么多解药?,这块很迷惑。但这里交代了个事情,老赵在庙里说过自己女儿已经死了,公主亲耳听到过,所以公主是去地面上了 还是老赵下到地底下了呢?那么这些年公主也是有机会接触外面的人类的。这里就很搪塞的换了解药,意思是可以回到地面了,之前那个偷蘑菇的小黄鼠狼不用再找了。而且这里说老赵去黄鼠狼庙,说明之前老赵也是信的,或者说一直是信封建迷信的。
后面来到了地面,有一个画面,公主揉眼睛时,看着自己的手愣了一下。这时候也没交代他们把老赵带出来了。再后面就是燕子莫名其妙的拿来胡八一期许的信。大家都暖洋洋的。人在冻死之前由于下丘脑错误识别,反倒会感到热。到带着苹果手表收拾东西时,蜡烛是灭的,胖子和燕子一起唱戏。这个戏应该是黄大仙家族里的剧情,家中有母长卧床。剧中每次出现唱戏,接下来都要砍头死人,这就像祭祀的一个流程。然后胡八一忽然发现,自己还在梦里。
猜一下,本来黄皮子是想用幻象让胡八一死在梦里,但是发现搞不定,那么就索性顺着胡八一喜欢的剧情,把他永远留在梦里。至于老赵燕子和公主,都是配合剧情加进来的角色,或许在这个家族里真的有这样一个公主,在地下统领很多黄鼠狼。至于管家说当年老爷很富有,很可能是当年黄大仙很富有,日本人来了后不敬重地仙,黄老爷就躲到地下去了。期间吊死过几个侵略者。
最近开播的悬疑剧《逆局》热度一般但口碑不错,豆瓣评分8.6,改编自辽宁作家千羽之城的小说《追凶者》。很多翻拍小说的电视剧都改编很大,但改得成功的不多,刚收官的《云南虫谷》就是个典型的例子,被骂很惨。在改编这方面,《逆局》是个很好的示范。
最近开播的悬疑剧《逆局》热度一般但口碑不错,豆瓣评分8.6,改编自辽宁作家千羽之城的小说《追凶者》。很多翻拍小说的电视剧都改编很大,但改得成功的不多,刚收官的《云南虫谷》就是个典型的例子,被骂很惨。在改编这方面,《逆局》是个很好的示范。
迫于能力有限谋生艰难,好多年都没闲情逸致看电影了。
这两天状态不佳,工作懈怠,所以有了时间,想找点热血的电影来看看调动调动情绪。
年纪大了,对新演员也没什么关注,所以对他们的作品也提不起兴趣。脑子里找热血老演员,一想就先是史泰龙、施瓦辛格。然后想起的就是《第一滴血》、《终结者》、《洛奇
迫于能力有限谋生艰难,好多年都没闲情逸致看电影了。
这两天状态不佳,工作懈怠,所以有了时间,想找点热血的电影来看看调动调动情绪。
年纪大了,对新演员也没什么关注,所以对他们的作品也提不起兴趣。脑子里找热血老演员,一想就先是史泰龙、施瓦辛格。然后想起的就是《第一滴血》、《终结者》、《洛奇》等系列。
这么多年没关注,原本以为这些老系列不会有续作了,只找老版回味下而已。但一搜,还真有更新啊。《终结者》《第一滴血》居然都有了续作,真是意外收获。赶紧都看了。然后过来豆瓣写写感受,纪念下。
两部都是最终章,情怀满满。但看很多人说剧情简单,对白很水。但我看完只是觉得能跟着片子的节奏先悲伤再热血后落寞而已。也许这就是导演想要传达给我们的吧,我接住了,觉得不错挺好的,仅此而已。
二三十岁还年轻的时候总是喜欢辩个输赢论个高低,现在年纪大了,激素水平低了,感觉这种需求也越来越少了。现在自己看电影不挑刺了,花时间看过的东西,都能从中得到作品想传达的东西,或至少是我需要的东西,对我就足够了。
然后看看这些老先生们的剧照,一个个老同志七十多了,老当益壮,修罗手段,给自己的经典角色画个句号,又是硬汉又是热血,非常符合我观影前的需求,给四星一点不过分。点击,完毕,ok。
想起罗素说,人不就活个热情么?兰博有这个劲儿。等到七十多岁,我能有这股劲儿么?不知道,大概不可能吧。
但虽不能至,心向往之。一息尚存,仍有希望。加油!
可能创作者回避那种宏伟叙事,故事中许多部分是在对白里一笔带过,甚至都没有镜头——录音的作品何时制作?又是怎样广为传播成为人们口中的神之乐章?成长过程中小提琴的训练几乎没怎么交代好像就是靠自己在琢磨,回到波兰的几个月也是浓缩在女友的几段回忆中,消失的那晚他去了马丁女友那里,只能带着片尾的答案在片头通过女友惊慌的神色找到一点痕迹。这样的布局会不会是对天才隐匿的内心世界的一种效仿,一种致敬。
可能创作者回避那种宏伟叙事,故事中许多部分是在对白里一笔带过,甚至都没有镜头——录音的作品何时制作?又是怎样广为传播成为人们口中的神之乐章?成长过程中小提琴的训练几乎没怎么交代好像就是靠自己在琢磨,回到波兰的几个月也是浓缩在女友的几段回忆中,消失的那晚他去了马丁女友那里,只能带着片尾的答案在片头通过女友惊慌的神色找到一点痕迹。这样的布局会不会是对天才隐匿的内心世界的一种效仿,一种致敬。
本篇一直围绕着こいすてふ和しのふれと这两首和歌
「恋すてふわが名はまだき立ちにけり人知れずこそ思ひそめしか」
出典:拾遺集 恋一?壬生忠見(みぶのただみ)
[訳] 恋をしているという私のうわさは、早
本篇一直围绕着こいすてふ和しのふれと这两首和歌
「恋すてふわが名はまだき立ちにけり人知れずこそ思ひそめしか」
出典:拾遺集 恋一?壬生忠見(みぶのただみ)
[訳] 恋をしているという私のうわさは、早くも立ってしまったなあ。人に知られないように、ひそかに思い始めたのに。
[鑑賞] 『天徳四年内裏歌合』で、平兼盛(たいらのかねもり)の歌「忍ぶれど色に出(い)でにけりわが恋は物や思ふと人の問ふまで」〈?しのぶれど…。〉と合わせられて、惜しくも負けた歌。
https://kobun.weblio.jp/content/%E3%81%93%E3%81%B2%E3%81%99%E3%81%A6%E3%81%B5
「忍ぶれど色に出(い)でにけりわが恋は物や思ふと人の問ふまで」
出典拾遺集 恋一?平兼盛(たひらのかねもり)
[訳] じっとこらえていたけれど、とうとう顔色に出てしまったよ、私の恋心は。何を物思いしているのかと人が聞くほどに。
[鑑賞] 『天徳四年内裏歌合』で、壬生忠見(みぶのただみ)の歌「恋すてふわが名はまだき立ちにけり人知れずこそ思ひそめしか」〈?こひすてふ…。〉と合わせられて、勝ちを得た歌。
https://kobun.weblio.jp/content/%E3%81%97%E3%81%AE%E3%81%B6%E3%82%8C%E3%81%A9这两首和歌各自象征着新和太一对千早的心意千年前这两首和歌就已难分上下而此时的千早又要如何选择这两颗恋心呢?到了团体赛终盘,正好是这两首和歌的去留选择交到了太一手里这两张花牌也象征了太一和新的对立太一留给自己的偏偏是決まり字比较长的しのふれと这首当然这首和歌也是太一对千早心意的表现看到太一的选择后,原田先生说“命运战比的不是命运”,不过最后不也是命运选中了太一吗? 不过这样说好像太上帝角度。毕竟从太一的角度来看,太一是选择相信自己的心意嘛
作者|电影夫人(头条号签约作者)
作者|电影夫人(头条号签约作者)
台词对白故作高深,实则废话连篇 无脑装逼,武打戏拍的简直就是糊弄观众,完全是草台班子的风格!叙事手法先抑后扬,但是铺垫过长,用一个个小配角吹捧来一点点衬托主角的牛逼,这点子实在不高明,导演的水平真心不行!编剧脑洞真大,一开始就想方设法不让观众知道主角的武器,等到王羽亮出那件被传的神乎其神的兵器,我定睛一看原来是两枚火箭弹,真是给爷整无语了!本片的风格是武侠+悬疑推
台词对白故作高深,实则废话连篇 无脑装逼,武打戏拍的简直就是糊弄观众,完全是草台班子的风格!叙事手法先抑后扬,但是铺垫过长,用一个个小配角吹捧来一点点衬托主角的牛逼,这点子实在不高明,导演的水平真心不行!编剧脑洞真大,一开始就想方设法不让观众知道主角的武器,等到王羽亮出那件被传的神乎其神的兵器,我定睛一看原来是两枚火箭弹,真是给爷整无语了!本片的风格是武侠+悬疑推理,这两样没有一样拍的好,武打戏有多失败前面提过了,再者就是悬疑元素同样没有任何亮点,这是导演和编剧的责任!剧本写的简直虎头蛇尾,个人觉得完全就是赶档期临时抱佛脚弄出来的剧本,故事结构设计不够精妙,若论悬疑推理剧本之绝,大陆的“神探狄仁杰”系列绝对秒杀该片!导演对本片的拍摄手法拿捏亦是不够火候,尤其是悬疑片最考验导演的功力,可是本片叙事 节奏 剧情处理的平庸乏味,完全没有悬疑片的味道!
本片的唯一亮点就是刚出道的龙叔在里面客串一个反派角色!如果没有记错,我相信这是龙叔从影以来唯一一次出演反派!
个个人物都有特点,给的镜头也都可以,有道家的,有镖局的,有杀猪的,有青楼的,但是都不出彩没派上用途,女主和女二长得也可以,但都是道具人,可惜了。说是墨家机关术传人,没见有什么绝技啊,就卡石头那里用过一下墨经,其他靠卡机关的活,我也会啊。后面打boss的时候不会调转用机关城的机关设计来个反转吗?太散,没觉得很精彩,也没悲凉,也不紧张,也不热血,我就想问问,导演你想表达什么。有一镜头冠希哥没贴胡
个个人物都有特点,给的镜头也都可以,有道家的,有镖局的,有杀猪的,有青楼的,但是都不出彩没派上用途,女主和女二长得也可以,但都是道具人,可惜了。说是墨家机关术传人,没见有什么绝技啊,就卡石头那里用过一下墨经,其他靠卡机关的活,我也会啊。后面打boss的时候不会调转用机关城的机关设计来个反转吗?太散,没觉得很精彩,也没悲凉,也不紧张,也不热血,我就想问问,导演你想表达什么。有一镜头冠希哥没贴胡子,被我看到了。女主水缸爆裂了,男主一滴水没沾到。太假了吧。
最近,在古装剧横行的影视剧大乱斗中,一部年代励志剧从中脱颖而出,浓郁的年代质感、“处女座”风格的细节强“抠”以及演员的精湛表演为观众带来了不同口味的视觉体验,成为很多观众交口称赞的口碑之作,这部剧就是由龚朝晖执导,朱雨辰、李念主演的《梦在海这边》。
从开播以来,该剧收视率稳中有升,从CSM59城省级卫视黄金剧场单平台单天收视来看,收视率终破1%,最高收视率达到1
最近,在古装剧横行的影视剧大乱斗中,一部年代励志剧从中脱颖而出,浓郁的年代质感、“处女座”风格的细节强“抠”以及演员的精湛表演为观众带来了不同口味的视觉体验,成为很多观众交口称赞的口碑之作,这部剧就是由龚朝晖执导,朱雨辰、李念主演的《梦在海这边》。
从开播以来,该剧收视率稳中有升,从CSM59城省级卫视黄金剧场单平台单天收视来看,收视率终破1%,最高收视率达到1.573%,累计14天跻身同时段省级卫视前三甲。
该剧之所以有如此成绩,是因为它不仅是一部题材讨好的励志创业剧,而且是双线发展。通过两位主角肖战(朱雨辰 饰)与赵小青(李念 饰)的情感关联,将代表着国粹精华的中医学与互联网技术(或电商)之间一路发展的过程融会贯通。没有呆板化的脸谱形象,完美复刻了留学生热血向上的形象与生活状态,提升了观剧时的沉浸感。特别是留学生们面对各种困难时的真实画面,也让很多观众在这些酸甜苦辣中有了情感共鸣。
一部年代剧的硬核考核标准,就是真实。说到真实,正如该剧导演龚朝晖曾执导的作品《爱国者》一样,在真实还原历史背景的同时,用演员的表演,服化道的精心撑起了剧情的饱满与各种情绪的认同感。当然,玩怀旧也是一把双刃剑,玩好了是真正的“回忆杀”,玩不好反而称为做作。庆幸的是,《梦在海这边》用好了这把双刃剑。
首先,朱雨辰与李念满足了观众对“时代青年”的想象。细数朱雨辰的荧幕作品,以都市情感剧居多,从《奋斗》里狂放不羁的华子到《我的青春谁做主》中的个性张扬的方言,朱雨辰奠定了自己在观众中热血青年的形象基础,而其在主演的电视剧《光阴的故事》与去年的热播年代剧《风再起时》中,朱雨辰在商海、年代剧中的表现也会让观众看到他的多重性。他身上最大的气质就是在他的油腔滑调之下,隐藏着一颗热血专一的心,这点对于他的角色肖战而言,有着惊人的吻合。
剧中有一段很精彩的画面,就是艾薇被迫与史密斯来酒店刺激他的那一段。史密斯想要看见肖战的愤怒,想要看见他的痛苦,但却没有得偿所愿。朱雨辰在表演中,以正常服务接待二人,面对刺激依然没有情绪失控,而是以犀利的言辞“暗讽”进行反击,在小费上也不允许打折扣,可以说大快人心。其实,这就是朱雨辰在观众心中受欢迎的原因,他可以满足观众对青年有棱角的期待,也可以在隐藏这些棱角后进行成熟式的回击,抗下委屈但绝不窝囊。
相对于朱雨辰收放自如的内外气息,李念在饰演赵小青时有着天生的优势。从2008年的《蜗居》,她独特的小家碧玉形象扎根于人心,到去年的《都挺好》爆发,在她欺骗性极高、治愈力极强的外表下,此次在《梦在海这边》中更衍生出了女性独立、坚强的性格。
绝非傻白甜的人设,赵小青的纯粹深深契合了她对于中医学、对待爱情的执着专一的人设。换个词就是“犟”,这里有她对于中医学的强大自信,也是她的梦想。怒怼导师,怒怼因接受不了药草味道而投诉她的外国舍友,即便公司面临巨大危机仍不肯提高药价,都体现了她的绝不妥协。而她在接受李十一表白时的笑场与不明所以,又让这一份人设提高了纯度。特别是在开导肖战所谓朋友是否需要做伪证时,她的一番言辞表达了她对爱情的态度,而这也成为了埋在两人之间的爱情种子。
从学生时代到步入婚姻,从海外回归到中国,从相识到相爱。该剧无时无刻不是在通过服化道来强化文化碰撞与时代印记符号。比如,国外上世纪80年代的真实再现,典型的欧式装修风格,碎木红地板、老式电视机,大头计算机,学校风格包括百老汇都有着浓郁的80年代风格。而在虚假繁华的背后,也藏匿着无尽酸楚,留学生们8人间的集体宿舍、地下室、阁楼等住宿环境,还有为了一张绿卡付出的各种苦涩。
相对而言,当留学生们回到国内后才发现,这里的环境已大大不同,政策对行业的扶持与包容,互联网行业已经萌芽正是大展拳脚的最佳时机。随着地图切换,服饰方面也从格子转变到以“花”为主的更多样的模式中。这点在在传统与潮流的碰撞中也有体现,比如肖战与小青的婚礼时,身着红色旗袍的小青娇羞无限,散发着独属于东方女性的万种风情,这种巨大的差距,更能激发观众对家园的归属与自豪感,以及对传统文化的呼唤!
以真实情感触动情感共鸣,通过多重细节的精心辅助升华这种氛围,《梦在海这边》不仅做到了年代剧该有的质感,也通过这种方式找到了年代励志剧的另外一条出路,即围绕双重创业线下的多维发展,有情感支撑、有亲情冷暖、有兄弟姐妹之间的表露,在儿女情长下唱了一首漂亮的家国情怀赞歌。希望以后能够看到更多这样的作品,也希望朱雨辰、李念这样优秀的演员带来更多精彩作品。
其实不想上班,只想窝在家里看书写字做点自己喜欢做的事。不仅仅是我,其实世上女人大多如此。但只是脑子里单纯的想想而已,大多数女人不敢。非但不敢,并且每日还得抖擞起精神,像狗一样拼了命在生存。为什么不敢辞职,为什么明明即使做不喜欢的工作还得硬撑着,原因很简单。用我常常说的一句很恶俗也很难听,很现实也很骨感的一句话,不上班赋闲在家,每个月就是想买几包姨妈巾都得伸手找男人要钱,就连区区这个还都得看男
其实不想上班,只想窝在家里看书写字做点自己喜欢做的事。不仅仅是我,其实世上女人大多如此。但只是脑子里单纯的想想而已,大多数女人不敢。非但不敢,并且每日还得抖擞起精神,像狗一样拼了命在生存。为什么不敢辞职,为什么明明即使做不喜欢的工作还得硬撑着,原因很简单。用我常常说的一句很恶俗也很难听,很现实也很骨感的一句话,不上班赋闲在家,每个月就是想买几包姨妈巾都得伸手找男人要钱,就连区区这个还都得看男人脸色。罢罢罢,这种日子宁愿死我也不愿意过。于是不知不觉咬着牙就那么一路蹉跎过来。所以罗曼史才放了仅仅两集,却无比桑心的看到那么多质疑的言论,听到那么多吐槽的声音。难道这不是生活本生嘛。我没觉得有半点失真之处。一个女人被丈夫抛弃,没有一毛钱抚养费,除了养活自己还要养活一个在不错的学校念书的孩子。她也没有父母可以依靠,这样的工断女,除了辛辛苦苦打些零零碎碎的散工之外还能倚靠什么,她不悲惨谁悲惨,她不拮据谁拮据。但这种悲惨背后屏幕边的我们还是看到女主明媚的笑容。我觉得很惊喜的是,并不是一般意义的爱情泡沫剧。真的很厌倦那种男主一见女主就天雷勾地火,爱得死心塌地死去活来非女主不可除此之外谁都不行的情爱剧。但其实之前我已经做好了老老实实舔屏不管剧情多狗血多无脑哪怕除了甜甜还是甜甜的剧情都开开心心接受的思想准备。但看完第二集后我深深认可男主对女主的感情,即便男主后知后觉的没感觉到。试想一下,如果一个人,他还是孩子时候,遇到一个女孩。如果不是她奋不顾身他早就成了一搓小灰,可面对自责不已的男孩,她不是埋怨而是像太妹一样佯装洋洋得意的说,太好了一年都不用去上学了。又因为这一年的陪伴生涯才开启男主未来的作家生涯的大门。改变男主人生的轨道。这样的女人,谁遇到大抵都会自自然然的倾慕吧。更何况她还那么通透不怨恨。即使面对遗弃她和女儿的男人,也只是淡淡说,那是我孩子的爸爸。没有找他要一毛钱生活费,但也不会因此怨天尤人。而男主做的也真实的让人感动。每一次都会无条件的心软,每一次遇到事情总是会为女主考虑,总会说,好了,你不要做就不做,我陪着你。即使生气到肺炸,也会事无巨细的为姐姐去做。开车门,系安全带。在下属吐槽姐姐土气的时候,他会马上跳出来维护,而不是沉默着任由人去评头论足。因为下属的吐槽,他会带着女主去买衣服。最难能可贵的是,虽然这种带一贫如洗的女主去试衣服去理发店这样的情节在电视剧里屡见不鲜,甚至不过老套的不能再老套。但是这一段真的看着很感动也很窝心啊。因为怕姐姐有负担,所以恩浩先把要姐姐的现状说给前女友,然后还把规劝姐姐换衣服的话授意给前女友。好容易找到的工作,而且同僚和上司都比姐姐年轻,一个比自己年纪大的下属对别人来说总归是负担。即使姐姐再不愿意麻烦别人也被这种规劝给说的心服口服。更何况前女友还说,这些衣服都是残次品,卖不出去了。前男友还补刀说就当是我被出轨的补偿。背着姐姐两人却为八折还是七折进行拉锯战。男主一脸无情的说谁让你伤害过我的灵魂[笑cry]。他若有半点恋爱灵魂的话还被这么多女人抛弃真是完全不科学的见了个鬼。他若对旁的女人哪怕有对怒那的半点点用心,我倒不信哪个女人会出轨成百合,也更不信哪个女人还舍得泼了他身体再去泼他外套[笑cry]衣服试好,男主说,衣服她赞助发型我赞助。这才是爱的真实模样,害怕对方承情有负担,宁愿在她背后默默不遗余力,也静悄悄的不让她知道。现如今这样肯默默付出不让对方知道的男人估计濒临灭种了罢。而她一句话却道破她的懂和感动,她说,你瞒着我悄悄借钱给他了,而且我知道他没有还给你,你已经做的够多了。他总在她看不见的角落注视着她。她转身离开的时候他还是远远看着,担心着,喃喃自语,跑什么跑啊,别摔着。知道她过得不好, 居然这样的惨烈还维持了一年,他的暴怒其实更多源于对自己的生气和愤怒。姐姐你这样了我居然什么都不知道。而对于她而言,他是她心里最小心翼翼想要保护的存在。别人说他帅说他优秀时候她心里不免有很多得意。找工作合格的她唯一想到可以炫耀的人就只有他,无家可归时候唯一想到的还是只有他。不知不觉她世界里就剩下一个他。没办法对这样小心翼翼的情感不动容啊。这样的感情或许并不是轰轰烈烈,而是有点平平淡淡细水长流,但可贵的是故事勾勒出来的是最平和的生活里的感动。所以我很不解为什么才区区两集就听到那么多否定的声音。难道不是越看着困难的,差距越大的两个人打破时间和格局最终走到一起的故事才更加跌宕起伏才更有看头吗。而且真的好久不曾这样,迫切想马上到星期六,迫切想知道下一集,迫切想看见他们两人之间一点点擦出火花,迫切想看见两个类似亲人感情的人一点一点的感受到彼此之间存在的不同于亲情的情感出来。你们不好奇吗。对,说的就是敲着键盘急不可耐打一分的你们。
提起金刚这个影视作品中经典的怪兽形象,观众也许会想起彼得·杰克逊版本中,可以大战霸王龙的巨大猩猩,又或是《金刚:骷髅岛》中那个如神祗一般的巨兽。
提起金刚这个影视作品中经典的怪兽形象,观众也许会想起彼得·杰克逊版本中,可以大战霸王龙的巨大猩猩,又或是《金刚:骷髅岛》中那个如神祗一般的巨兽。
阔别将近10年的阿根廷女导演,依然我行我素地坚持一如既往的作者风格,交出一部风云诡谲的作品。我想用实验历史题材来作为归纳这部多重主题探讨的作品,常规的西方历史戏我们看得多,要么是你死我活勾心斗角的宫廷大戏,要么是金戈铁马一腔热血的战争诗篇,再就是物欲横流色情挑逗的爱恨情仇。然而,在马特尔镜头下,难以见到这些千篇一律的套路。导演首次改编文学作品,描述的是一位生于南美殖民时期的西班牙治安官,他一
阔别将近10年的阿根廷女导演,依然我行我素地坚持一如既往的作者风格,交出一部风云诡谲的作品。我想用实验历史题材来作为归纳这部多重主题探讨的作品,常规的西方历史戏我们看得多,要么是你死我活勾心斗角的宫廷大戏,要么是金戈铁马一腔热血的战争诗篇,再就是物欲横流色情挑逗的爱恨情仇。然而,在马特尔镜头下,难以见到这些千篇一律的套路。导演首次改编文学作品,描述的是一位生于南美殖民时期的西班牙治安官,他一直希望调离这个殖民地处境,却最终身不由己地走向荒诞的结局。宏大的历史叙事在油画般的影像里销声匿迹,历史不再是奔涌前进的洪流,反而是碎片化的事件堆砌,只剩下男主人公在困扰心思的日常细节里原地周旋。“时间”这个历史题材里极为关键的因素在强烈的作者风格里显得迟缓,甚至停滞不前。这似乎与主人公在事业、家庭乃至命运上的遭遇息息相关,他屡屡面对挫败,难以从繁重的官僚体制与自视甚高的身份特权中抽身而出。他看起来很像卡夫卡著名作品《城堡》里的K,对自己能被调离殖民地深信不疑,怀着不可名状的傲气与轻浮(从他对待下属与贵妇人的段落可验证),渐渐才发现自己只不过是被历史淘汰的沙子。而且他深入骨髓的殖民者思维也在不断推动着他最终走向万劫不复的境地。除了碎片化的历史观,导演更着重声音的处理,用实验色彩鲜明的手段来打破传统历史题材的声乐风格。常规历史影片,观众听到的往往是挑拨情绪的意大利歌剧,或者是烘托出宏伟氛围的管弦乐,但在马特尔的这个实验历史故事里,选用的配乐却是与王家卫的《阿飞正传》里如出一辙的夏威夷四弦琴声,不断营造出南美大陆的神秘梦幻气息。除此之外,观众更能清晰地听见昆虫鸣叫,小鸟与马匹的叫声,无数来自南美森林的声音,以及更多来历不明的诡异声响。这些声音有的是为勾画特殊的殖民地环境,更多的则为刻画主人公心理变化所用。比如在好几个场景里,主人公突然出现幻听,他周遭人物的话语明显隐去,却浮现出阴沉诡异的声音,如此例子在影片后半部主人公不断陷入困境时表现得更为显著。这种将外界环境声响赋予叙事意义的处理手法,可以说是马特尔的独门秘笈,在处女作《沼泽地》及之后的几部作品里都有出神入化的效果。