这几年，不管是国内还是国外影视作品，都刮起了一股「女性风」。

像是《使女的故事》《傲骨之战》《大小谎言》《名姝》等等……

都是讲述女性为了摆脱不公的待遇，与命运进行抗争的故事。

今天南瓜君要给大家介绍一部南瓜电影独家版权片。

也是大女主，而且比上述几部都更加真实——

《安妮》

Anne

【详细】

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《心之界限》是一部教科书一样的电影，开头直接用「倾家荡产借遍全村可能还是无法挽回」将生命叩问，是站在所有人的对立面——咬牙坚持？还是顺水推舟及时止损——狠心放弃？如果生活已经像被放在油锅里面烹炸，在现实中怎么选择都不是「错」，但是善良的人一定不会做生命的背叛者，哪怕一颗心被「误解」被「唾弃」到千疮百孔，只要呼吸还在，就能看到希望。这恰恰是逆境都没有办法拒绝的力量，是人世间最真挚的爱，面对不如意十之八九的人生真相，这份完美答卷每个人都应该看一看。

1. 堕胎权被政治化为党派赢得福音派选票的重要策略。

2. 我不认为诸如autonomy/choice/body integrity等强调政府不干预个人自由的古典自由主义观念具有除了mobilization strategy以外的意义。Pro-Choice可以说国家把控制强加于女性的身体，Pro-Life也可以说他们把女性主义的观念强加于天主教传统。The state需要在这种分裂社会的问题上做出积极的引导——然而美国decentralized and fragmented的政治体制令其不可能。

3. 把决定权下放给州有充分的法理、政治基础(decentralization)。有问题的不是Court Opinion诉诸历史传统，而是：州立法、州议员是否有效地代表了人民？

4. 答案是否定的。对于社会议题需要的是妥协和共识，而不是大多数的暴政。投票是实现民主的程序，但是在一个日益分裂的社会，投票反对了民主的精神。更不用提，the iron law of oligarchy。

5. 美国的政治背叛了民主。民主要求求同存异，要求在不同利益之中寻求平衡、妥协和共识，要求用沟通化解分歧。两党制没有做到这点，反而在利用分歧、扩大分歧作为政治策略谋求执政。

6. 最后，我个人在此堕胎权问题上持模糊态度。这个问题唯一的solution就是互相妥协。

很多人说乔妹都这么大年纪了，还演少女。拜托，里面人物的年龄设定就是接近40好么，挺符合乔妹的。

很久没看剧了，追了两集，作为老阿姨还是有心动的感觉啊。只不过不知道后面的剧情会怎么发展，感觉应该是虐恋吧，毕竟是已故哥哥的女朋友，再加上妈妈也不会同意。但是看得还是挺爽的，成熟女性，思想成熟，不轻易相信爱情，经济独立，头脑有想法。男的也不是小白，不冲动，知道自己的需求，而且好会调节气氛。是一个非常错的男性之选啊。

好期待接下来的剧情啊

低成本小众烂片之一，看出来cg整条??的成本挺高的，只能减少露脸次数，其余片段用鱼鳍道具代替了。传统作死探险肉身喂鲨鱼的桥段，毫无新意。为了撑时长只能塞入大量情节无关对白和远景转场桥段，然后靠一惊一乍的音效吓人。讲真，全片唯一吓到我的是一只海豚，鲨鱼吃人也是一口闷，??吃那打架的那俩男的还给我看乐了，电影院吃吃响起一阵哄笑。最后作死五人组在救生艇上漂了一天一夜，仨男的全扑街喂鱼，俩女的活下来，不知道是不是西方政治正确。总之片子就这样吧，适合带女朋友逛街累了买张票边吐槽边看，专程去不值得。

埃米尔和塔拉冰释前嫌，塔拉想要回她弟弟交给她的毒品，却被她老板阿克希要挟，塔拉被迫伤害了阿克希，阿克希住院了，塔拉被关进了监狱，埃米尔每天在医院里陪着阿克希。

埃米尔给阿克希画纹身，手上画了一条蛇，逗阿克希，不知道为什么还有点萌。

后来，有三个人一直跟着埃米尔，虽然生活艰难，但他还是善良的。有时候想想，生活对于人们来说，究竟算什么？底层的人为每一餐发愁，为每一笔药费发愁，但是，无人可依无人能助。

在和一家人相处的过程中，埃米尔也渐渐在理解明白家的意义。最开始他原本是打算卖掉那个小女孩，可是真正到最后一步，还是后悔了。

还蛮喜欢里面的BGM的。

埃米尔一家因为阿克希弄的乌烟瘴气，阿克希的家人也受这种情绪的影响，最后他的母亲，据说，是弄死了阿克希，减轻彼此的负担吧。

但是还是好想说，人活着，太难了。

本文发表于《上海电视》2018年11月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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十五年前，首部《憨豆特工》票房大捷，无论是厌恶它的影评人，还是饱受抑郁症摧残的罗温·艾金森，都想不到它会拍到第三部。这个恶搞英国本土商业王牌“007”系列的系列，与周星驰的《国产凌凌漆》异曲同工，甚至从第二部的若干剧照就能发现编导对周星驰电影桥段有所借鉴。但是，在香车、美女、高科技框架下做一部有创意的喜剧，并非易事。

《憨豆特工》系列，把约翰尼·英格利士这个极具英伦身份感的反讽名——类似于小明、小刚的菜市场名，配上“英国人”这个姓——换成更有商业吸引力的“憨豆”，罗温·艾金森可名垂青史的经典喜剧形象之名，尽管这位喜剧大师未必想一辈子做“憨豆”。片末全副盔甲的决战场面，也许致敬了罗温的《黑爵士》系列，称忠心耿耿、无条件仰慕他的助理为鲍夫，似乎也呼应了这部剧里的跟班鲍德里克。

“屎尿屁”加黄段子，是英式幽默惯常手段，但这部在全世界范围内上映的院线大片，配合罗温本人搞怪背后的老派绅士气质，本系列没在这条路上滚得过远，不像罗温年轻时代的电视剧《细蓝线》或《黑爵士》那样露骨，更不像同样恶搞“007”系列的麦克·梅尔斯主演的《王牌大贱谍》系列低俗到令人作呕——可对比它与《憨豆特工》系列在豆瓣的分数差。喜剧之难，不只是笑料难以达成雅俗共赏之平衡，还难在场面调度。没有哪个喜剧不考虑调度，本片开场时的炸弹笔误灭全体老特工，中段的约翰尼误烧餐厅，VR演练搅乱大街，话筒对讲下达导弹发射命令，都是非常具有罗温特色的场面调度，尽管不新，但足以致笑。

此片最大的优点，是以低科技全面宣战热门高科技的主题。从头至尾，看似智商很不在线、破案主要靠助理的约翰尼，是非常强硬的低科技捍卫者，以投币电话对抗随时可能被监控的高智能手机，以老牌跑车对抗智能汽车——罗温本人对车技由衷喜爱，以冷兵器霸气十足地解决人类最惧怕的一键掌控毁灭性后果的人工智能，加上约翰尼误将VR里的幻境当成真实并浑然不知，这所有细节，不只是怀旧，而是以荒诞幽默的方式，讲述已被高科技攻陷日常生活及国家内务的人类世界之隐患。

人生的第一篇长评，献给《玫瑰行者》

一直坚信电视剧最重要的是精彩的剧情，能够牢牢吸引观众看下去，《玫瑰行者》做到了。作为一部缉毒剧，第一二集主要铺垫，后面一集比一集精彩，前面的铺垫也没有白费，都能在后续的剧情中找到对应的点。没有降智角色，反派聪明，主角也不差，棋逢对手，旗鼓相当。感情线处理的也很自然，男女主互撩的同时完成合作，推进剧情，撒糖合情合理。郑业成真的好蛊~

角色方面女主又飒又痞，男主风流不羁神秘莫测，男二一身正气的特警。反派角色狠毒聪明的虎哥,大姐大雷捷，黑皮，红姐，甚至一个不起眼的服务员丁丁，都选的特别贴合角色，演技全员在线。没有废镜头，没有注水剧情。

唯一觉得遗憾的是女主和男二用的是配音，听花絮里原本的音色台词也可以，不知道为什么不自己配。

一部各个方面都很出彩的好剧，期待后续的剧情带来新的惊喜~

故事由一个问题串联[人是如何离去的？为何会离去？又会去何方？]，开幕是一群被希腊政府拒绝政治避难的亚洲难民投海而死，但显然死亡并非离去的唯一手段，在这部影片中，或许也不是最突出的手段。

一众的长镜头，浓重的手风琴与弦乐配乐不禁让人想到贝拉塔尔，但我觉得贝拉塔尔更像是在讲一个寓言，而安哲罗普洛斯依然在探索诗的形式。

记者与军人确定了边境的两种书写方式，一种是柔软的感性认识，另一种是地缘现实的边界，但两者在影片中逐渐模糊，在寻找那个失踪的政治家的同时也在追随它，都纠缠在柔性与硬性的边境之间。安哲罗普洛斯的镜头显然隐藏了更多暧昧的词性，边境是名词，动词也是形容词，构成了整部影片所有的背景。

当记者执着于调查政治家失踪之谜时，影片中有一个台词，“究竟是对这个故事感兴趣还是对这个城镇感兴趣”，似乎是一把钥匙，没有人真正对某一条具体的线感兴趣，实际上只有僭越的冲动与自我的拷问，我们嵌入在具体的线分割的两旁，民族主义、难民叙事、爱情、政治理想......所谓的边境在逼近中获得同样也在消失。

影片末尾，一群人悬停在电线杆上，如一排鹳鸟，和片头漂浮的尸体形成某种呼应，踟蹰的状态，死亡的状态，都只是人类在废墟中行动的短暂停留。