本以为会很俗套的(剧名真的俗),但没想到居然还是个小惊喜。剧情肉眼可见有考察过市场实际情况,到现在为止没有注水现象,男女主的互怼也很生活化台词自然,配角虽多但都富有个性,甚至连前女友这样的角色都很识大体。今天看完16集了(紧赶慢赶,VIP的烦恼),居然每一集都有一些亮点,拍摄手法也有导演的心思,每一集都被段燃笑死。这个人物个人认为黄景瑜塑造得很生动很鲜活(今年的宋凛其实也很好,但是剧情真的是
本以为会很俗套的(剧名真的俗),但没想到居然还是个小惊喜。剧情肉眼可见有考察过市场实际情况,到现在为止没有注水现象,男女主的互怼也很生活化台词自然,配角虽多但都富有个性,甚至连前女友这样的角色都很识大体。今天看完16集了(紧赶慢赶,VIP的烦恼),居然每一集都有一些亮点,拍摄手法也有导演的心思,每一集都被段燃笑死。这个人物个人认为黄景瑜塑造得很生动很鲜活(今年的宋凛其实也很好,但是剧情真的是注水注成太平洋)。青创没啥大问题,就是进度已经拉倒16集了,哪里才有言情戏码看??这剧真的只搞青年创业不谈恋爱吗?!????着急
// 角色
一方面是女主的行动太不符合现实,不是单独某一条,是组合,角色不太站得住。
发现家里的几处东西有异样后没有采取行动;
// 角色
一方面是女主的行动太不符合现实,不是单独某一条,是组合,角色不太站得住。
发现家里的几处东西有异样后没有采取行动;
第一次被人乱试密码锁试图开锁能等安静之后拿着利器自己打开门走出去看;
然后发现门口监控有问题也不花点钱买个可视门铃;
第二次被人撬密码锁还是不选择报警;
发现对面楼有人偷窥自己就和闺蜜到别人家门口兴师问罪,别人开了门还一起进到别人家里去;
发现自己家甚至有人闯入还是不报警;
被开除后被灌酒,领导对自己性侵未遂也不赶紧离开现场去人多的地方;
发现和闺蜜失踪有密切关系的“朋友”很有问题不选择报警,不求助高级餐厅工作人员甚至不走正门要靠人少可能还没有监控的后楼梯的货梯逃走;
被逮个正着无奈上了这个嫌疑人的车在他长达两分多钟的疑似confess的时间不选择报警,反而打了闺蜜电话来自己求证/戳穿;
到此,已经到了被囚禁这一步她能自救的概率已经很低了,但还是不理解在变态医生出去的时间里不至少撞一下门吗?明明人家倒汽油要杀死你们的时候还积极用工具撞门来着..
另一方面是警察也很奇怪
一个警察发现目标人物非常危险独自开摩托追了上去,到了目标地点不选择叫个后援而是直接冲进去;另一个警察发现自己的搭档独自追危险对象手里很有可能还有人质也不选择定位一下搭档手机位置叫个后援。
// 拍摄
整个拍摄手法呈现一种带观众逛鬼屋的质感,刻意的惊悚片段过多,观影现场惊呼次数甚至超过很多恐怖片,前十分钟基本就是恐怖片既视感,导演又很喜欢各种吓人音效,加上白百合的非常细腻的惊恐状态演出,几乎大半影片都是情绪渲染,但其实现实情况无需刻意惊悚也能共情到。
// 意义
虽然如此,这部电影的现实问题要素非常齐全,基本上展现了大部分都市女性能遇到的程度从不舒适到很危险的常见情况:地铁上喜欢叉开腿坐着的男性,在工作场合就略有一些油腻私下更是人渣的上司,有暴力倾向的中介,没到期就被赶出来的租房经历,被偷窥的房间,独居也要放男士衣物以装作家里不止自己;过分注意自己的小区保安;大龄被父母催相亲;不知是人是鬼的网友etc。
但尽管如此,打着女性社会议题的旗号电影还是选择了一个可以说并不合适的切入点,即一个变态凶手兽医,不合适是因为这一类人群在现实中出现的概率太低了,而真正令独居的人恐惧的是,哪怕挂好了男性服饰也约定好了求救暗号,面对上述这些危险常见情况依然手足无措,甚至求助无门。看得见的威胁,还有看不见的传统,氛围,文化,环境让人完全丧失独居的安全感。
最后一个迷思:这片子里的男性角色看起来都很喜欢用脚堵门,这么用力关门的情况下用脚堵上不疼吗?到底是什么牌子的鞋啊。
『一生有你2019』
情怀为上,
剧本为下,
选角失败,
造型穿越,
人设里埋伏了一众那个年代的校园民谣歌手,
前后真假反转玩梗为主惊吓为辅,
女主徐娇作为当年香港金像奖最佳新人,
如今这崩坏的尴尬演技让人诧异,
倒是曾黎保剑锋的组合颇具feel。
【5+1情怀分】
『一生有你2019』
情怀为上,
剧本为下,
选角失败,
造型穿越,
人设里埋伏了一众那个年代的校园民谣歌手,
前后真假反转玩梗为主惊吓为辅,
女主徐娇作为当年香港金像奖最佳新人,
如今这崩坏的尴尬演技让人诧异,
倒是曾黎保剑锋的组合颇具feel。
【5+1情怀分】
初一要回内地看春节档,本来以为这部香港贺岁片要年后回来才会看了,前几天发现上映前一天还有点映,导演也说是最后一场谢票场,赶紧捡漏。入场前戏票盖章,观众每人发了一封小利是,蛮精美的,拆开没想到里面居然真有十文!(梦回幼时春节去一些酒店,大堂金桔树上挂的红包装有一元钱)现场还有人抽中500块,好快乐的宣发hhh
初一要回内地看春节档,本来以为这部香港贺岁片要年后回来才会看了,前几天发现上映前一天还有点映,导演也说是最后一场谢票场,赶紧捡漏。入场前戏票盖章,观众每人发了一封小利是,蛮精美的,拆开没想到里面居然真有十文!(梦回幼时春节去一些酒店,大堂金桔树上挂的红包装有一元钱)现场还有人抽中500块,好快乐的宣发hhh
确实,从宣发上就能感到出品方对这部片的票房期望很高,slogan是“不看毒舌大状怎算过年?”记得十(一?)月太古城影院入口就立了个祝大卖的超大花牌,我还寻思这也太八百倍速。还有这几个月看其他电影的贴片公益广告(关于戏院礼仪),由主创们夸张出演,导致我之前一直以为这是一部喜剧……
6-7分的样子吧,故事线简单,拍摄有点陈腔滥调和装模作样,当然也不难看,我这场观众还几次因台词自发鼓掌……很多补充人物形象的细节似乎也不能说给得多妙,比如师爷陈情自己为什么对林凉水忠心,因为他多年前曾尽力帮过自己的父亲,他相信他是个好律师(救命啊写到这我想起来《滿城衣冠》对不起)。林凉水“害”曾洁儿入狱后与陆定衡谈心,观众才知原来他已在法海中沉浮三十年,浑浑噩噩不得志,终于打算堕落跪舔,但让无辜之人蒙冤也并非他所愿,悔改顺理成章。
也有设计得不错的情节,比如开头一出“打折商品只要12元,做乜给他开28的罚单”的庭审很快将林凉水不正经却正直的矛盾形象立住了(虽然毒舌归毒舌,开庭迟到一小时就是你玩忽职守了哈?!)又譬如钟京颐庭上突然翻供,林凉水震惊不知所措,喃喃道敌对证人将他列为敌对证人,求助般望向队友却无能为力……这一幕我很喜欢。
其他的话,我到中期才意识到原来曾洁儿和钟京颐是外遇,所以她之前隐瞒男友在家……更之后才意识到原来Elsa是他俩的亲生女,一开始钟京颐说“我女”的时候我还以为他将女友的女儿视为己出,好装大度……另一方面,片中是暗示了钟念华和曾洁儿有过一腿?!me be like:可以但没必要,还是说这个梅艳芳梅爱芳的姊妹情导演硬要cue一下……
总体来说,富人刻画得太蠢,其实我们都知道他们的privilege会体现在更隐蔽的地方,让正义无法伸张(愤世嫉俗一点来说,曾洁儿住那么大house都不算底层,所以要加上她自述出身普通的一段话)。不过for the sake of 理想主义(为了情节发展),忍了。然而,钟念华有什么必要屈尊格格不入来听庭审?开庭前一晚一身红探监曾洁儿,非得耀武扬威这一下才爽?终审不让媒体来,ok,但换一堆西装革履的律师过来镇场是在做什么,专程过来听训?!
(btw,好奇故事为何设定在2002年?和时代的关系是?)
可能是我漏看,千钧一发之际林凉水是怎么得到保释的?是,他是找了熟人,但那个人不是拒绝当英雄了嘛,不过让他给个名字——转场林凉水就出狱狂奔了,how?同样刻意的是林凉水在得知方家军可能“前途尽毁”后对她发脾气,试图以羞辱逼她不参与庭审,大哥你几岁了还来这招?
个人心中最妙的还是结尾金远山说我今日跟你演这出闹剧feel ashamed,感觉最终把工具人法官多次不痛不痒的 “藐视法庭”“不专业”指控拉回来一点。(虽然就连他身上涉及的程序正义还是结果正义的探讨都很浅很cliche,林凉水都同样是个制度拥护者。)豆瓣短评里有位观众说得很精辟,这是一次“tvb超现实法庭”。
最后,片名强调毒舌,但我不是很get的到。虽然听得明粤语,但或许到底文化不一样,很多林凉水损人的台词我虽明白其中的尖酸贬义,但总是因为其过于造作的措辞激发我心中对“妈的最烦(连刻薄都要)装逼的人”的反感(。
随着伊丽莎白警长和埃琳娜的离开,每个人都捡起来自己的生活。神秘瀑布镇的人们不会过多地关注像童话里那样沉睡的埃琳娜,因为莉莉和被困在那个荒无人烟的世界100多年的异教徒们已经决定将神秘瀑布镇作为他们的新家,同时他们也学着融入现实世界。可是异教徒们根本不喜欢受约束,并且非常饥饿,他们会把神秘瀑布镇当做是他们的“游乐场”。达蒙失去了埃琳娜等于失去了生活的方向和意义,他与同样失去爱人的阿拉里克一起沉
随着伊丽莎白警长和埃琳娜的离开,每个人都捡起来自己的生活。神秘瀑布镇的人们不会过多地关注像童话里那样沉睡的埃琳娜,因为莉莉和被困在那个荒无人烟的世界100多年的异教徒们已经决定将神秘瀑布镇作为他们的新家,同时他们也学着融入现实世界。可是异教徒们根本不喜欢受约束,并且非常饥饿,他们会把神秘瀑布镇当做是他们的“游乐场”。达蒙失去了埃琳娜等于失去了生活的方向和意义,他与同样失去爱人的阿拉里克一起沉积在痛苦中,邦妮为了帮助他们走出痛苦,陪同他们去了欧洲旅行散心。马特考取了神秘瀑布镇的警徽接替了伊丽莎白警长的位置,并且疏散了神秘瀑布镇上的居民 。 异教徒们不仅占领了小镇还霸占了塞尔瓦托兄弟的大房子。斯特凡和卡洛琳想阻止悲剧的发生,却也深陷其中。达蒙和邦妮合作杀了一个异教徒成员马尔科姆因此激怒了莉莉。恩佐在两方对立的情况下选择站在莉莉一边并且绑架了卡洛琳。斯特凡被异教徒们赶出了神秘瀑布镇。莉莉的两个异教徒女儿玛丽和诺拉特别享受折磨卡洛琳,还透露给卡洛琳了一个关于斯特凡初恋女友的秘密。原来在1863年斯特凡交的初恋女友就是现在异教徒中的一位成员瓦莱丽 。 邦妮无意中得知阿拉克里有一块魔法石,可以将死去的人复活,但邦妮接触到这块石头时才发现里面充满了黑暗的力量。莉莉想利用凤凰石把她19世纪的爱人朱利安复活,朱利安是一个活了几百年的吸血鬼,并且是异教徒的领导者,朱利安只把人类看做是食物,肆无忌惮的到处行凶。可是在莉莉心里,她把朱利安视为自己的丈夫,把其他异教徒视为自己的孩子。斯特凡和达蒙为了阻止莉莉复活朱利安,与莉莉和异教徒再次展开对决。瓦莱丽是异教徒中唯一不想朱利安被复活的人,因为在1863年,瓦莱丽本来想与斯特凡私奔,但被朱利安抓了回去,并且打掉了瓦莱丽肚子里的孩子,而孩子的父亲就是斯特凡 。瓦莱丽无意中在乔与阿拉克里婚礼录像中听到了双子巫师团的咒语,并得知阿拉克里与乔的孩子并没有死。通过追踪竟然发现孩子正存活在卡洛琳的肚子里 。原来,在阿拉克里与乔的婚礼上,双子巫师团的成员看到了乔的危机,为了保护双子团的后代,他们利用咒语将乔肚子里的双胞胎转移到了一个安全的身体中 。 三年后,卡洛琳做了电视台的节目主持人,她与阿拉克里的双胞胎女儿已经三岁了,阿拉克里也已经成为卡洛琳的未婚夫,一家四口生活在一起 。斯特凡利用血袋唤醒了躺在棺材中已经风干的达蒙,并且他们正在被一个吸血鬼猎人追杀 。
同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技
同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技的范畴,实际上更应该属于“赛博朋克”。SAO的原作小说最初创作于2002年,其实就是那个年代赛博朋克热的产物。同年日本就有《名侦探柯南:贝克街的亡灵》,《攻壳机动队SAC》,《.hack//SIGN》等赛博朋克名作问世。而这波商业上的赛博朋克热,则是由1999年《黑客帝国》电影带动起来的。
从上世纪末到本世纪初,那也是硬派风格在日本动画界最为盛行的时期,内涵向作品的黄金时代。黑暗残酷的故事内容和晦涩难懂的表现方式,正是那个时代深夜档动画的典型特征。对于那些只喜欢艾恩葛朗特篇的观众,在此强烈推荐这个时期的日本动画,多看些更能准确衡量SAO的成色。
京都动画的崛起改变了时代风潮。2006至2010年,以京阿尼为代表的日常系作品在市场上极为强势,不但引导了新一代观众的品味,而且深刻地颠覆了业界的格局。直到2011年《魔法少女小圆》的商业成功,才标志着硬派黑深残在市场上的整体回暖。往后一年的《刀剑神域》,再往后一年的《进击的巨人》,两者的动画版也都取得了很高的商业成绩。
当SAO动画版面世之时,赛博朋克热早已退烧,竞争对手不多了。从剧情内容上来说,SAO系列又是用网络游戏的壳子来套赛博朋克,然后再用赛博朋克的壳子来套西方史诗奇幻。一方面通过网游元素来亲近消费者,另一方面赛博朋克和史诗奇幻都显得逼格高,可谓商业卖点十足。
其实SAO并不能替代攻壳机动队,但却成了新时代的罗德岛战纪。不难发现其中对于《罗德岛战纪》的模仿痕迹,特别是男女主角的偶像化色彩。日式唯美画风下,西方奇幻世界中的侠骨柔情,看来还是很有市场的。
二、亚丝娜可不像是日本人
考虑到剧中虚拟世界都是以西方文化背景为主,再来看动画中对于桐人和他女友们的形象刻画,就会发现其中有许多微妙的地方:
男主角桐人(桐谷和人)在游戏内外都是黑发日式小白脸,不像通常西式奇幻中的战士角色那么健壮;
男配角克莱因(壶井辽太郎)尽管是红发,但看上去就是染起来的,并不怎么好看;咖啡厅老板艾基尔(安德鲁·基尔博德·密鲁兹)则是光头,而且被设定成非裔美国人;
女配角莉兹贝特(筱崎里香)的红发就要好看得多,但是她到线下就变成接近黑发的淡黄色,另一女配角西莉卡(绫野珪子)则线上线下都能保持金发;取舍不同的缘故应该是前者和女主角同年出生,而后者年龄小又是萝莉形象;另外这两位的共同问题是戏份不多,画得也不够主角漂亮;
阶段性的女主角桐谷直叶和朝田诗乃,她们的游戏形象很惊艳,要比现实中漂亮得多(诗乃要在自己的主场GGO中才最漂亮),但是回到剧中的现实世界就变成了典型的日本女生,甚至性情都有所不同——莉法阳光开朗,直叶则略显压抑闷骚;患有枪械恐惧症的诗乃,反而在游戏中大肆玩枪(她很适合去玩加速世界,可惜生早了)——这就暗示出人们在玩角色扮演游戏的时候,将自己内心深处的另一面表现了出来,对此进行更深挖掘的是时雨泽惠一的刀剑神域外传GGO;
另一阶段性女主角爱丽丝的形象最西方,然而她又是虚拟世界中的人工智能,并非剧中现实世界里的人类;
全系列女主角亚丝娜(结城明日奈),即便回到剧中的现实世界,那一头亚麻色的长发也能得以保留,发型常常也很西方化;
相比之下,“月夜的黑猫团”的幸在游戏中的黑发形象才最接近真实的日本女性,然而这位女友恰恰死得早;还有紫黑色头发的有纪(绀野木绵季)也是死掉了,另外剧中的路人们大多数也是黑发。
与那些将主要人物的头发画得五颜六色,同时又尽量保持均衡分配(如此才是常态)的日本动漫不同,SAO动画版对于剧中现实世界的刻画,着力突出女主角的美貌与众不同,亚丝娜可谓集万千宠爱于一身。当她在线下和众多黑发角色交流的时候,望之真不像是日本人。
三、从明日香到明日奈
进一步讨论的话,那就牵涉到日本人对于西方女性的观感。近现代欧美女权主义的推动下,西方女性更倾向于追求独立自主,她们的很多行为放在日本男性眼中,那就是性格强势的表现了(日本对于中国女性也有类似观感)。于是那些现代或未来背景的日本动漫,常常将西方女性设定成个性强烈的人物,例如说EVA的明日香。类似的思维定势还延续到日本角色身上,那些看上去很洋气的女性,其个性表现往往也更偏向于西方自由主义。
2004年发行的Galgame,《秋之回忆 从今以后》也算有名气的作品。其中有两位人气颇高的角色:藤原雅和花祭果凛,前者很日式,后者很西化,两人的剧情风格就大有不同。藤原雅的剧情侧重于反抗封建家长,而花祭果凛的情节则更偏向于自我价值的实现。
现在我们再来看SAO的亚丝娜,明明她在长相洋气上和花祭果凛更相似,可实际上她的婚恋情节更接近于藤原雅。她不是和藤原雅一样被家里催着相亲嫁人么?不是同样穿和服相亲吗?藤原雅熟悉上层社会的规矩,亚丝娜想必也是如此。和藤原雅情况类似,亚丝娜也是被教育成日本人理想中的“大和抚子”,做上层社会联姻用的。然而桐人才是那个世界的真正主角,嫁给他可不亏。当亚丝娜爱上桐人之后,她的“人妻属性”显露得明明白白,恰恰说明母亲对她的教育并未失败。
由此看来,SAO的亚丝娜就相当于性格反转的明日香,将明日香“驯化”之后变成日式贤妻良母的样子。别忘了明日奈之名,原本就和明日香颇为相近。如果说《美少女战士》中月野兔变身成月亮公主,这是日本女性变成西方少女的故事;亚丝娜先是以西方女剑士的形象登场,再变成日本富豪家的大小姐,又还是京都和服美女,则暗含了将西方少女进行日本化改造的意图。
既喜欢西方美少女的颜值,又害怕西方女人的个性。西方妹子看不起我,可我想要和她谈恋爱。日本男性的以上心态,折射到动漫中那就是经常将西方妹子设定成“傲娇”,幻想她只是表面看不起,内心可喜欢我呢。欲望再进一步,用日式教育来培养西方美少女。动画中的亚丝娜可并不怎么像她的母亲,甚至小时候她的头发也不是黑色的,看上去真的很像是被日本人收养的白人少女。
四、政治正确与禁忌目录
换个角度来看,第三季还要更露骨。因为前两季动画的剧情,不过是日本人在网络游戏中扮演西方式的角色(艾基尔是非裔美国人除外)。而在Alicization篇中,桐人等于是闯入了一个由人工智能所组成的西方世界。当他在虚拟世界中变成幼童,和尤吉欧爱丽丝“青梅竹马”的时候,不免有强行插入做第三者的嫌疑。据说往后桐人还会成为星王,那就更是相当于征服那个西方幻想世界了。
估计有人会说,桐人尊重AI的人权,又要保护那个世界,所以做法并无不妥。形式上要遵循西方白左式的价值观,其实这就是战后日本的“政治正确”之一。只要外国驻军还在,雅尔塔体系尚存,极右在日本就搬不上台面。另外剧中的一些情节,也反映出作者对于日本上层社会的不满,但这只能算是司空见惯的普通牢骚而已,并不具备《名侦探柯南:贝克街的亡灵》中那种社会批判性。
既然虚拟世界已经和现实世界差不多,那自然应该将现实世界中的道德规范延伸到网络上;既然人工智能在思维意识上和正常人没区别,那就当然应该对他们平等相待;营造一个政治不正确的虚拟世界,然后将现实世界中的“政治正确”,带到里面去装圣母逞英雄,这是安全稳当地打死老虎而已。谁对谁错,观众们一眼就能看明白,用不着多少脑力,也难以引发更深的思考。看看《魔法禁书目录》中的妹妹篇,御坂妹妹们通过“御坂网络”信息共享,行为表现也和常人区别很大,这个设定就要耐人寻味得多。
另一方面,随着日本社会的右倾化,民族主义也成了“政治正确”。艾恩葛朗特的悲剧发生之后,不强调严防犯罪和政府失职,却反过头来洗白茅场晶彦,宣传日本科技先进。事实上茅场晶彦制造的死亡游戏,给了桐人以脱颖而出的机会。同时吹捧桐人和茅场晶彦的结果,等于是在无形中赞同了弱肉强食和精英主义,其实这些也是日本社会的流行心态,通常不明说而已。
剧中还有对于“非我族类”的负面暗示,不是说非得要上纲上线地批判,但确实有令别人不快的东西。幽灵子弹篇的反派死枪,杀//人时特意使用中国五四式手枪,第二季在华被禁的原因可能正在于此。据网传小说内容,第四季只要不改的话,中韩玩家将作为负面形象登场,反派大Boss也将会是美国军人。再来看有纪(绀野木绵季)的形象很正面,生于母亲信仰基督的家庭,结果却是事实上死//全家,再考虑到日本社会对于基督教的排斥,无论是不是有意影射,其实都是做过分了。反观《魔法禁书目录》中的天草式,人家那可是活得好好的。
日本国内“明左暗右”式的政治正确,这才是原作者和改编者在现实生活中所要面对的“禁忌目录”,看来他们可是遵守得不错。
五、庸俗化的个人主义
面对现实政治的要求,SAO系列在内容上所暗含的倾向,反倒接近于第三季中那两个卑劣的贵族,也就是在形式上不违背的同时追求个人利益。其实这也和政治正确有关,因为通常的社会主流舆论是不会鼓吹个人欲望的,尤其是在日本这样集体主义氛围浓厚的国家。于是我们就不难发现SAO的“伪集体主义”特征:通过加入没有女人缘的克莱因,还有艾基尔等戏份不多的男性配角,来掩盖桐人他要独占后宫这一事实。强烈的个人主义倾向,才是《刀剑神域》系列最根本的精神内核。
与其他许多日本动漫轻小说相比,SAO的桐人在获得世俗成就和享乐上要强得多。即便是现在流行的异世界穿越类,估计也很少有像桐人这样能回到剧中的现实世界,并且显著提高自身社会地位的情况。不同于那些轻小说中的社交恐惧症患者,桐人在社会上游刃有余,活得越来越体面,越来越贴近主流。
欲盖弥彰的占有欲和独占欲,以及浓厚的享乐主义氛围,正是SAO的突出特色。桐人的后宫美女如云,而且相处和谐。相反则是那些“情敌”们,不难发现没谁能够活得好,要么是反派,要么就死了。尤吉欧之死,真是“死道友不死贫道”。而剧中桐人的吃苦则是以作秀为主,因为到头来他又是拯救世界,名利双收。
该系列所蕴含的世俗欲望之强烈,更在于作者竭力为桐人创造占据道德制高点的机会,通过大量不厌其烦的道德表演来证明,桐人拥有那么多是合理的。对于名誉的追求,同样是种常见的世俗欲望。不像其他很多后宫向作品,常常把后宫情节弄得搞笑滑稽(暗示这不真实),或者是辛苦纠结(贴近于三角恋),这里的桐人是一本正经地大装纯爱,次次都要击中妹子心中最柔软的部分,要让妹子们在颜面尽失后受他感化。
“名作之壁”《Infinite Stratos》就要直白和坦率得多,有种幼稚加天真的感觉。原作者弓弦逸鹤人品不好,城府倒也不多。主人公织斑一夏,从他屡次坐怀不乱的表现来看,其实要算是并不热衷于女色的人。日式后宫向作品原本的常态,就是如同这般男主角人好却不主动,女性则是以倒贴过来居多,通常营造出欢乐的喜剧氛围,哪像SAO这样装腔作势。
拿有名的动画偶像剧《高达Seed》系列来作对比,不难发现其中的两大男主角,基拉和阿斯兰那可真是对于名利无欲无求,另外女性角色们也更偏向于个性独立。SAO中令桐人和亚丝娜念念不忘的湖畔木屋生活,这段剧情其实有点像《高达Seed》中基拉和拉克丝隐居奥布的情节,然而后者当时可是热心地照顾着孤儿们,并没有像桐人和亚丝娜那样专注于自己的享乐。
世俗欲念并不可怕,倒是矫揉造作不诚实,那才是最恶心的地方。假如直接表现出一个人的世俗欲望,阐明个人主义立场的话,那么即便不够崇高,也是不落俗套的表现,因为那样的作品直面欲望本身,破除了世俗中虚伪的那一面。这方面可以拿游戏《胧村正:妖刀传》为例,其中的饭纲阵九朗很不道德,但却有着不俗的豪气。
反观《刀剑神域》,则是桐人既要占尽便宜,又要大做道德表演,将名和利都抓得紧紧的,于是就愈发庸俗起来。
六、胜在欲念强烈
都说日本现在是“低欲望社会”,从普通民众的日常消费来看或是如此。不过要是从流行的动漫轻小说来看,那么近十多年以来,其中的欲望色彩非但没有减弱,反而呈现出整体上增强的趋势。《刀剑神域》的大卖,后宫向作品的盛行就是例证。
稍有见识的动漫迷都不难看出,SAO系列的商业成功源自娱乐化,而不是思想深度。川原砾在创作SAO的时候,其实相当迎合市场。只是日本那时对于网络文学重视不够,导致他连载了好些年却还是没被看上。可能是多年以来积蓄了怨气的缘故,他创作出了风格尖锐的《加速世界》,获得电击小说大奖而一举成名。于是《刀剑神域》也在他出道之后连带出版了。
《加速世界》是和《刀剑神域》区别很大的作品。名义上都是网游赛博朋克,前者偏向于变身战斗,人物虚拟形象杂糅多变,后者则偏向于史诗奇幻,人物虚拟形象相对统一。更重要的是,《加速世界》的玩家们都是有心理缺陷的,他们的表现常常很疯狂,可没有那么多道德表演,要知道没有心之伤可就玩不了该游戏。将主角设定成胖子,虚拟形象还是猪,那就更是挑战大众审美了。通过描写边缘人来传达社会批判之意,很对电击大奖评委们的胃口。
和叛逆非主流的《加速世界》不同,《刀剑神域》反而是在顺从主流社会上做得更多,甚至带有中产阶级趣味。像桐人和亚丝娜这么“体面”的男女主角,其实更接近于社会上的青年才俊,“现实生活很充实的人生赢家”们。按剧情设定来说他们是十多岁,而在实际表现上则要加个十岁才恰当,因为除了最前面的几集,后面多数时间里他们的举止偏向于成熟得体,言谈中往往又是一副过来人的样子,缺少那种真少年才有的青涩和盲动。
虚拟世界中服装华丽的美人,辅之以美轮美奂的场景,这正是SAO动画版所带来的强烈诱惑。问题是庸俗欲望和精心算计太多,这就没了真性情,欠缺了精气神。论气质,亚丝娜不如《少女革命》的天上欧蒂娜,莉法不如《罗德岛战纪》的蒂德莉特,朝田诗乃不如《Noir》的夕丛雾香,爱丽丝不如《Fate/stay night》的阿尔托莉雅。
桐人面对妹子时那种如同白马王子般的表现,几乎就是个形象正面化的凤晓生了。凤晓生也是找了豪门千金之后,又到处招花惹草。估计几原邦彦也想不到,与《少女革命》立场相反的作品,多年之后反而大肆涌现,并且趋于极端。与九十年代的后宫向《天地无用》和《机动战舰》相比,与前些年流行过的名作之壁IS那种校园模式的作品相比,《刀剑神域》中的男性欲望要更加强烈。
充满成年人的欲望,功利主义色彩浓厚的SAO系列,对于青少年观众来说,诱惑力甚至更大。除了新手不识套路的原因之外,还有更深一层的社会环境因素。
当今世界的人们,一边慨叹世风日下,一边活得越来越自私,既感觉社会越来越不安稳,又希望自己能够时来运转,飞黄腾达。各国社会上的成功典范,大多是些爱好道德表演的成功人士,他们既要赚大钱又要装白莲花,暗中开后宫的也不少。这类时代弄潮儿要是年轻一点,帅气一点,那不就等于是现实中的桐人了么。
偶像明星之所以大受追捧,关键原因就在于粉丝们将自己代入,用偶像的成功来替代性地满足自己。有针对性地设计和宣传下,年轻人是很容易陷入偶像崇拜的。刀剑神域也是如此,只要你将自己代入到桐人身上,深入其中就能带来强烈的欲望快感。无论是男女主角们的设定年龄,还是网游赛博朋克和史诗奇幻元素,都很能吸引年轻人“入坑”。
处在一个物欲横流的世界,世俗欲念深重的作品走红,那是再正常不过的事情。
审判了10集 井柏然演的很用力 好像在拍电影一样
宋威龙这部剧的演技,我感觉仅比某些秀人略胜0.1筹 他的人设多次想让我点右上角?退出
剧情 每个案子都强行反转 编剧是觉得自己永远是坠棒的?
细节 全是bug 叫花
审判了10集 井柏然演的很用力 好像在拍电影一样
宋威龙这部剧的演技,我感觉仅比某些秀人略胜0.1筹 他的人设多次想让我点右上角?退出
剧情 每个案子都强行反转 编剧是觉得自己永远是坠棒的?
细节 全是bug 叫花子怎么能出现在官家小姐闺中?两个小妹子争个入画机会敢叫人白日里玷污官家小姐?不如御赐小仵作细致
现在什么探案剧滤镜都像电影迈进是吧 不关灯根本看不清人 磕cp是完全没得磕了 全剪了 剪的连羁绊都理解不了了
我对这个剧的评价 御赐小仵作?猎罪图鉴?河神1?风起洛阳?唐朝诡事录 什么都沾一点
看完电影对 Freddie 和Mary的故事很好奇,所以动手搜索了一下相关资料,也顺便分享给感兴趣的同道。这篇文是根据几篇外网新闻和杂志文章翻译而来的,因为我着急睡觉,所以草翻了一下,不是很流畅,感兴趣可以看原文~
看完电影对 Freddie 和Mary的故事很好奇,所以动手搜索了一下相关资料,也顺便分享给感兴趣的同道。这篇文是根据几篇外网新闻和杂志文章翻译而来的,因为我着急睡觉,所以草翻了一下,不是很流畅,感兴趣可以看原文~ https://www.elle.com/culture/movies-tv/a26449346/who-is-mary-austin-freddie-mercury-fiance/ https://www.thevintagenews.com/2018/11/22/mary-austin-freddie-mercury/ https://spinditty.com/industry/Mary-Austin-Her-Epic-Romance-with-Freddie-Mercury 微时相遇 玛丽·奥斯汀(Mary Austin)于1951年出生于伦敦西区富勒姆的一个普通的工薪阶层家庭。她的父亲是一个壁纸修剪师(wallpaper trimmer),她的母亲是一名女仆。父母双方都是聋哑人,因此,这个家庭的日常交流都采用手语和嘴唇(影片中也有细节体现这一背景信息)。 为了帮助家庭维持生计,玛丽15岁时就辍学并成为一名接待员。不久之后,她进入了高级时装行业,并在保罗·麦卡特尼和米克·贾格尔等超级明星经常光顾的精品时装店Biba工作。 影评第512话《哈莉特》——奔向自由的摩西 人物传记影片《哈莉特》于9月10日在多伦多影展首映。 本片主要讲述了哈莉特·塔布曼解放黑奴的传奇经历。 影评第512话《哈莉特》——奔向自由的摩西 人物传记影片《哈莉特》于9月10日在多伦多影展首映。 本片主要讲述了哈莉特·塔布曼解放黑奴的传奇经历。 2016年9月30日看的,没错,人很多。 开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了... 不过,之后的画风就哪里不太对了... 本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗? 2016年9月30日看的,没错,人很多。 开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了... 不过,之后的画风就哪里不太对了... 本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗? 而且除了杀马特洗剪吹造型以外,很为某些演员的演技捉急,每次刚刚入戏,看到“雕爷”后就瞬间出戏了...面无表情也许是角色需要那么台词生硬呢,而且那种“哈哈哈哈哈哈”的尖声大笑很让我怀疑她的基本功... 这部戏给我最大的感觉是,女性反派角色台词都很生硬,卖弄性感,毫无演技! 看见神奇种子的时候,听见了演员洋腔洋调的对话,傻傻的以为金坷垃投资了本电影,那种语气那种画质,让我分分钟回到B站,想扑上去就写一个弹幕发布出去。 神剧情真的是无力吐槽啊无力吐槽。神画面真的是辣眼睛啊辣眼睛。 从头看到尾,在毫无力道的笑点里醒悟,海报里同刘德华黄晓明一起的沈腾,就是一个不折不扣的客串!!! 其实我临时兴起看电影的,拿着手机看见这部戏-刘德华,沈腾...想起铺天盖地的宣传包括公交车站的大海报...果断买票,为了刘德华为了沈腾... — — — — — — 华丽分割线— — — — — — — - 想到了导演王晶,从《笑功震武林》《澳门风云》系列到《王牌逗王牌》可以说都是毫无新意胡乱拼凑完全卖脸的作品,不知道用的是不是他的人情关系,总之透支的绝对是演员在观众心里的形象和信任。刘德华一直是我心里的绝对大影帝!可是自从曾经的《富春山居图》《澳门风云3》到今天的《王牌逗王牌》,我开始理性的对待刘德华的电影...毕竟巧妇难为无米之炊,搭档和团队的好坏真的很重要。 如果没有刘德华和沈腾,你还会买票吗? 《侏罗纪世界》讲述科学家欧文在纳布拉尔岛上的恐龙主题公园中与迅猛龙们打成一片,并意外发生了一些事故和故事。 很喜欢看这种讲恐龙的片子,比如之前的侏罗纪公园,几部都有看过,所以这部也没有错过。不能说特别好看,但是也没让我失望,特效各方面蛮不错的,剧情也不拖拉,男女主颜值在线的。可是总有一点点不是特别满意的地方,可能是因为期望报的太高了,然后没有达到自己心中的高度。< 《侏罗纪世界》讲述科学家欧文在纳布拉尔岛上的恐龙主题公园中与迅猛龙们打成一片,并意外发生了一些事故和故事。 很喜欢看这种讲恐龙的片子,比如之前的侏罗纪公园,几部都有看过,所以这部也没有错过。不能说特别好看,但是也没让我失望,特效各方面蛮不错的,剧情也不拖拉,男女主颜值在线的。可是总有一点点不是特别满意的地方,可能是因为期望报的太高了,然后没有达到自己心中的高度。 电影讲述的道理还是蛮好的,告诉大家,人类不能轻易改变大自然的生存法则。 整理小细节: 1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片,表示真的很饿,后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭 2.大家一起挤电梯时,只有男主面对电梯员女主脱下帽子,后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点,而女主爽约男主后男主开始回避她,唯一一次乘她的电梯还戴了帽子 3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了 4.男主约完女 整理小细节: 1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片,表示真的很饿,后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭 2.大家一起挤电梯时,只有男主面对电梯员女主脱下帽子,后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点,而女主爽约男主后男主开始回避她,唯一一次乘她的电梯还戴了帽子 3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了 4.男主约完女主看戏后给鼻子喷了喷药,又往白天女主给他的花上喷了喷 5.女主去中国餐厅时里面的人向她点头,暗示他们对她很熟,后来印证她和舍尔爵克经常在这里约会 6.男主说自己喝了三杯,举了四根手指 7.男主说“我是这个公司第二年轻的经理,第一是董事长的孙子” 8.男主买了顶15美元的帽子(他过去周工资89美元),但一直放在桌子下面,因为I haven't get up enough nerve to wear it 9. 语文功底不好,但我还是想为金材昱显丑下。说实话都是一个老阿姨了正常情况下我都不追星,请原谅我是一个理性大于感性的人,对我而剧跟演员离得太远,所以拍出来的东西进过加工后再呈现出来,所有发布的言论都会再三考虑。点开这部剧后我啪啪啪的开始的打脸行程,金先生用演技告诉我就算是加工呈现出来的,但也有细节的区分如:最新一集,金先生亲吻女主的手腕,自然流畅只有恋爱的人才会明白确认关系后时刻都想拥有对方的心 语文功底不好,但我还是想为金材昱显丑下。说实话都是一个老阿姨了正常情况下我都不追星,请原谅我是一个理性大于感性的人,对我而剧跟演员离得太远,所以拍出来的东西进过加工后再呈现出来,所有发布的言论都会再三考虑。点开这部剧后我啪啪啪的开始的打脸行程,金先生用演技告诉我就算是加工呈现出来的,但也有细节的区分如:最新一集,金先生亲吻女主的手腕,自然流畅只有恋爱的人才会明白确认关系后时刻都想拥有对方的心情。看过金先生温暖的笑容就知道原来这世上还有笑容可以温暖你的,能在黑夜中照出一束光出来的。爱情是永恒不变的话题,看到金先生的恋爱行程才明白恋爱也可以这么甜蜜。
导演你脑子没坏吧,可以给我明示下吗?为什么两个帅男就一定要争一个平淡无奇,哭也丑笑也丑的货,还你死我活的为毛啊!看那女主的脸我就搞不清楚是婴儿肥还是双下巴,你是虐三大帅哥粉丝的心还是虐他们自己,看他们对手戏时那眼神,很难入戏吧,我都看不下去,算了,不打算看了,留给导演你自己
导演你脑子没坏吧,可以给我明示下吗?为什么两个帅男就一定要争一个平淡无奇,哭也丑笑也丑的货,还你死我活的为毛啊!看那女主的脸我就搞不清楚是婴儿肥还是双下巴,你是虐三大帅哥粉丝的心还是虐他们自己,看他们对手戏时那眼神,很难入戏吧,我都看不下去,算了,不打算看了,留给导演你自己YY吧,这好评就冲这三男主的。
本片翻拍自60年代的好莱坞黑色电影《美人局》,如何实现本土化是导演要做的首要任务,因为就黑色犯罪类型片而言,韩国电影已经形成了其独有的特色和形式,本片的改造难度可见一斑。事实也证明了这次翻拍是失败的。
往往要实现本土
本片翻拍自60年代的好莱坞黑色电影《美人局》,如何实现本土化是导演要做的首要任务,因为就黑色犯罪类型片而言,韩国电影已经形成了其独有的特色和形式,本片的改造难度可见一斑。事实也证明了这次翻拍是失败的。
往往要实现本土化是必须得把这个洋故事包装成本国口味,好比《重返20岁》里的广场舞和还珠格格,都有着浓浓的“国味”,在人设方面也得让人觉得与现实生活息息相关,起码说,得让人认为现实中真可能有这么一人,是属于这一方水土的。本片最大的失败之处就在于此,实在想不通一个韩国女人身在澳门被朋友坑的一无所有后居然还会相信“天上掉馅饼”的事儿,就算她相信,被追个债,让人吓唬吓唬,也不至于就豁出一切去当骗子吧,还是“色诱”老人。那位老人的设计也是充满不合理,除了声色俱厉发脾气惹人讨厌外,没什么存在感,角色里的情感层次呈现不明,极其模糊,与女主角的感情变化也是“突如其来”,随随便便就被哄骗上当,这对于一个老狐狸式的角色显然说不过去。最后女主角逃离警察追捕的段落更是让人懒的吐槽了,属于那种必须发生的剧情,别谈逻辑。
海报上那一抹香艳的场景至死也没有出现,原本充斥着犯罪和色情意味的故事被改造的面目全非,空有一副蛇蝎心,只能最后露出一个诡异的笑容作为了结,不得不说真是可惜。