看了《无主之城》前两集我就已经确定:如果不烂尾的话,这恐怕就是我的年度最佳了。
有这样的认知,不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。
而是因为它足够新,在小说和电视剧制作领域里都
看了《无主之城》前两集我就已经确定:如果不烂尾的话,这恐怕就是我的年度最佳了。
有这样的认知,不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。
而是因为它足够新,在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时,看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫:
在《无主之城》之前,我从没见过这样的“孤岛模式”作品!
“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”,是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式,是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内,比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄,或是密室、孤岛等等,由于特殊情况而无法与外界取得联络,所有人都暂时无法离开这个环境。
与此同时,人群中会发生奇怪的事件,几个成员先后离奇死亡,而凶手就在这些人中间,由于其环境封闭、孤立的特征,使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延,侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理,最终查出真凶。
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》(1939), 是公认的暴风雪山庄成型之作,另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。
后来的日本的金田一和柯南系列等,都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。
起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时,我并未对本片报以太高的期待。
早早买了预售票,转了两趟公交去看Imax,观影途中我竟情难自禁地发出“智障”的感叹。观影结束瞄一眼淘票票,9.3,等到打开豆瓣,8.4。观影口味是私人的,但于我大多时候还是因为个人情怀给出虚高分数,而不是这种相反的情形,如此趣事,当浮一大白!
无论是企图往科幻外壳父子亲情内核的设定上靠还是试图表演一个拯救地球的故事,都太流于表面了。在观影过程里感受不到真
早早买了预售票,转了两趟公交去看Imax,观影途中我竟情难自禁地发出“智障”的感叹。观影结束瞄一眼淘票票,9.3,等到打开豆瓣,8.4。观影口味是私人的,但于我大多时候还是因为个人情怀给出虚高分数,而不是这种相反的情形,如此趣事,当浮一大白!
无论是企图往科幻外壳父子亲情内核的设定上靠还是试图表演一个拯救地球的故事,都太流于表面了。在观影过程里感受不到真实,也触摸不到激昂,全程自我感动自嗨,充斥着不合情理逻辑的假大空,加上时不时出来大刷存在感的中国新年,一部灾难题材竟然没有一点悲天悯人的情怀,缺乏合格的内核,而花里胡哨的特效也只是破袍子上的正常虱子,连华丽都谈不上,这部影片的塑造感受不到自然宏大,人类渺小。
缺乏诚信靠着黑吃黑的核心弄两件衣服离开地下城,已经千钧一发背负最后希望的军队竟然受不了几个同伴牺牲以至于破坏火石子弹相向,空间站的重要工作人物带酒的带酒,该休眠不休眠,身处空间站执行重要任务的中校宇航员脑子里只有小家没有全人类,将空间站所有地球已知动植物Dna等相关数据毁于一旦,全片从始至终充斥着诸如此类不遵守规则的雷人设定却还再三播放着“XX不规范亲人两行泪”的警示语,真不知道这是不是什么高阶sarcasm。
几个主角身世回述追忆过去满满感动中国套路,明明连单一故事都讲不好还要死气白赖地塞一些经典灾难桥段忆往昔峥嵘岁月,生怕自己无知一般往里灌着不痛不痒老态龙钟的动作和矫揉造作的亲情。
儿子多年来耿耿于怀于父亲草率结束了母亲的治疗使之丧命,有此设定却没有后续该有的儿子在灾难中找到了不为人知的真相(如果有的话)或者理解了父亲,于是父亲的形象又多了浓墨重彩的讨厌一笔,后续的情节发展父亲作死也变得跟伟大与牺牲毫无关系,只是一个无能又自私的油腻中年男人自我高潮的闪光时刻。赎罪?哈哈别逗了,没有哲学宗教思想内核的电影怎么会这种设定。
小毛孩子靠着一拍脑袋想起童年时蠢爹所讲氢气木星背景就扛起了大鼎,一群基础半吊子都算不上的小孩一没严谨计划二没合格技术三没合作默契(N??∞)力拔山兮气盖世力克一众科学家学者,末日面瘫无能少女剽窃了下班长那种洋溢着小学诗朗诵气息的智障希望排比句(关键也没排起来)就能把也不知道准备撤离到哪儿去的各国人召唤回来,然后你推着我我推着你熙熙攘攘都没啥工具受力点就把针推动了。
人物缺乏立体塑造,犹如提线木偶没有真实感,推进显得莫名其妙,集体躁郁症患者般一惊一乍(我可以发散理解长期身处极端天气身有重担的人精神压力大容易神经质的存在,但连这也没有铺垫),于是牺牲也变得无谓起来,好似打怪复活升级一般无足轻重。
全人类交给这群傻子当真是推倒重来还一个白茫茫大地真干净来得痛快!经过了十多年的恶劣生存环境,地下城的人类社会关系并没有取得正面发展,黑社会钻空子行贿腐败层出不穷,临灭绝了哄抢物资仍然比比皆是,这与姥爷回忆起的充满铜臭味的上海相比还更往野蛮走了一步。开倒车的社会扭转车头也是无穷无尽。
在他人几年之前就不再通过以战胜不可能定义自我的今天,这部所谓硬核科幻的目标仍然是这种方式,什么星辰浩瀚,什么无垠宇宙,都是空的。他人的灾难因人类活动而起,这部的灾难却是不再永恒的太阳。真有那日,就让头顶自私的宇航员毁掉全物种的奥秘,而满目疮痍的地球以及平庸的地球人一同苟延残喘于可笑的千年大计里,对于愚蠢自私目光短浅的人类,他们不配有瞬间而逝的痛苦与解脱,就让他们慢刀割肉,耗尽了世世代代的资源,日复一日地腐朽衰落,起起伏伏里曾有的希望最终都化为无有,重演者野蛮人的吃人故事,这种敲骨吸髓的痛苦流逝才是得以匹配的惩罚。
以前的烂片很好鉴别,《XXXX之XXXX》的片名直接避开,不要理会,除非口碑爆了再考虑看一眼,否则就是妥妥的烂片无疑。
然而这部片子的骗子们,已经明白了这个道理,干脆就直接拿大IP来祸祸,只要片子能骗钱,管他挨骂如洪水滔天。平台们也跟着骗,《齐天大圣》多响亮,能骗就行,管他是不是骗钱的手段,这不就是坑里坑,骗中骗吗?
以前的烂片很好鉴别,《XXXX之XXXX》的片名直接避开,不要理会,除非口碑爆了再考虑看一眼,否则就是妥妥的烂片无疑。
然而这部片子的骗子们,已经明白了这个道理,干脆就直接拿大IP来祸祸,只要片子能骗钱,管他挨骂如洪水滔天。平台们也跟着骗,《齐天大圣》多响亮,能骗就行,管他是不是骗钱的手段,这不就是坑里坑,骗中骗吗?
如果不是《齐天大圣》这个名字,凭着那个贱嗖嗖的海报,我会点开看一眼?
我知道,哪怕只看了一眼,我特么也输了
我平时并不看国产电视剧,主要是集数太多,没时间看完。前几天陪着家人看了几集李少红导演的《大宋宫词》,头两集的观感确实不佳,主要是对那种没头没脑的剪辑方式感到诧异,感觉是把起码四五集的内容用社交媒体上那种「5 分钟带你看完 XXX」的方式给剪了一遍。习惯性地上豆瓣查阅,发现《大宋宫词》的豆瓣评分居然只有3.8分。这个分数对于李少红导演的电视剧来说确实是有些拉胯了。从
我平时并不看国产电视剧,主要是集数太多,没时间看完。前几天陪着家人看了几集李少红导演的《大宋宫词》,头两集的观感确实不佳,主要是对那种没头没脑的剪辑方式感到诧异,感觉是把起码四五集的内容用社交媒体上那种「5 分钟带你看完 XXX」的方式给剪了一遍。习惯性地上豆瓣查阅,发现《大宋宫词》的豆瓣评分居然只有3.8分。这个分数对于李少红导演的电视剧来说确实是有些拉胯了。从我个人观感来说,只要熬过头两集,后面的叙事开始进入到相对正常的节奏后,这个电视剧就会开始变得有些意思了。我对宋史并不了解,对电视剧主角刘娥的了解也仅限于「狸猫换太子」这样的话本传说。而《大宋宫词》将刘娥处理成了一个文韬武略的历史剧大女主,对我这种看戏的路人来说其实无所谓对错,但李少红导演对这种大女主历史剧的处理却是有些意思的。
从2019 年开始,中国电影就开始出现了一个明确的创作趋势,女性电影开始越来越多进入到主流视野,并不断地在商业和艺术层面获得了认可。这种影视创作趋势也开始在电视剧领域有所体现,而具体到《大宋宫词》,虽然这部剧是几年前开始拍摄的,但也能看出鲜明的女性电影创作风格。
为什么这两年在国产影视作品中开始出现越来越多的女性主义倾向?一方面和近些年的网络生态有着直接关系,另一方面也和网络用户主体的改变相关。近些年网络用户主体的构成虽然一直持续下沉,但能够在网路上获得关注度的群体,始终还是那些一二线城市中年轻化、受过良好教育、具备充分消费力的人群。在这个群体中,女性在剧集领域又具备独特的话语权和影响力,因此在近些年的国产电视剧创作中,针对这个特定女性群体的喜好而进行的创作也日渐明显。近些年火爆的「耽美剧」无疑就是市场对于年轻女性群体消费力的一个明确呼应,而持续火爆的大女主历史剧戏也越来越明确和自觉地在创作上倾向于当代女性视角的喜好。
具体到《大宋宫词》,虽然豆瓣用户对于该剧颇多微词,但如果我们从创作角度来重新审视这部电视剧,还是能看出李少红导演有一个明确思路,就是如何用当代女性视角去重新审视和建构历史中的女性角色和女性力量。
女性性别意识的自觉提升是一个显而易见的社会现实,而电视剧作为一种流行文化产品,自然也会将这种社会现实蕴含其中。《大宋宫词》并不是一个严肃的历史题材剧,而是结合了民间传说和话本故事,重新讲述了一个虚构的「刘娥」。这个完全以当下社会视角去塑造的女性角色,在一个特殊的时代中,完成了一个女性在中国传统社会中所能达到的最高峰——不但拥有了完美的爱情,同时还在权力殿堂上达成了事实上的君临天下。如果只是按照电视剧中所呈现的这个人物,刘娥几乎在世俗意义上和现代意义上都是一个成功的女性。
当然,我并不知道,也无力去衡量一个真实的历史人物所应该呈现的样貌。我只能从一个遭受恶评的电视剧中去观察,当代女性想要的「女性力量」究竟应该是什么样的。在李少红导演的一次采访中,她曾经提过,「女性的权利从来都不是男性让出来的,而是女性本来就拥有的。」这句话本身是没有错的,女性权利的获取,以及某种程度上的性别平等,它肯定不是能够随着社会进步而自然发生的,它必须要通过斗争才能获得。但这种权利的获取,究竟是某个特定女性在特定环境下的个人传奇,还是普遍性的社会整体结构的变革,应该是女性主义影视作品所力图去呈现的。
在《大宋宫词》中,刘娥作为一个核心女性角色,经历了一个女性所可能经历的一切社会考验,最后在一个男权社会中,从一个家庭的组织者,成长为一个朝堂的管理者,最后成长为一个国家的统治者。而且在这个逐步获得权力的过程中,她并没有丧失爱情。虽然我并不认可《大宋宫词》是一个严肃历史题材电视剧,但它通过对经典故事的重新打开,并且试图将女性话题放置于历史背景和社会整体结构之中去审视和思考,最后让有心的观众得出的结论也会和当下社会有关联和共鸣。
《大宋宫词》并不是传统意义上的「宫斗剧」,因为它讲述的并不是一群后宫中与世隔绝的女人如何围绕着独一无二的男性皇帝去展开生存搏杀。不管真实历史上的「刘娥」究竟是一个什么样的人,但在《大宋宫词》这部电视剧中,李少红导演所要讲述的是在一个传统的权力结构和等级秩序中,一个拥有自我力量的女性如何去面对权力和人生的故事。它已经具备一种可能性,就是用当代女性视角去重构女性主义神话,也许李少红导演这一次的尝试并不成功,但中国影视作品中的女性力量已经成为一个明确且不可忽视的创作趋势,如果我们能够善意地加以鼓励,那么中国影视作品中一定会持续涌现一些优秀作品,它们将会是中国女性结合自己的群体经验及历史经验,并针对当下中国特定社会环境,去讲述独特的中国故事,其中蕴含着独特的女性观点,并重新定义女性主义的标准。
故事其实很有挖掘性,但是导演的功底不足以支撑多线叙事。
第一个故事国安人的一生理论上能拍一部电视剧,但是全部都草草结束没有任何转折或动人点,我怀疑导演是不是以为在知道自己老公去世的时候观众会泪目?我只能说想多了,你用多线的手法导致观众还没看进去,你怎么令人共情?
故事其实很有挖掘性,但是导演的功底不足以支撑多线叙事。
第一个故事国安人的一生理论上能拍一部电视剧,但是全部都草草结束没有任何转折或动人点,我怀疑导演是不是以为在知道自己老公去世的时候观众会泪目?我只能说想多了,你用多线的手法导致观众还没看进去,你怎么令人共情?
第二个故事耗牛案压根没交代清楚既没有铺垫大环境,上来直接枪战,导演是想说工作危险我理解。但是这个演员选的太差了,丢了40几头牛总要流泪痛哭吧?
第三个故事凶杀悬案就更离谱了,故意弄对立面,搞一个法院里面的不同声音。这年头都是讲证据的,完全是在抹黑现代刑侦手段。
第四个故事房屋腾退,简直拍的是儿戏,房主的生活没有交代清楚,直接来一个儿子犯病被救就幡然醒悟,这导演可能是没见过真正的不肯换房者,讲句不好听的儿子犯病直接怪执法人员身上都行。几句话就能解决几百万的事情太过儿戏,执法人员也不是鸣人。
第五个未成年司法矫正,题材是好题材矫正人员和未成年司法矫正者互相救赎,但是拍的是什么。情绪没有铺垫,完全是想到哪里拍到哪里。
最后的强行升华,简直看的一脸懵比。
总结其实故事都是好故事,导演如果别那么贪心,挑2个左右讲好就行了,这样的作品就是浪费了好故事,浪费了好资源。
王家卫导演的作品无疑是极具个人鲜明的风格和特点 吴亦凡曾被冯小刚称赞“眼里有戏 心里有人”虽后来的作品被人诟病 但这也不能单纯认为一部作品的好坏完全取决于演员 导演新人 剪辑奇怪 剧情毫无逻辑性等等这些各个方面都会影响一部电影 电影老炮儿中吴亦凡的表演无疑是亮眼的 他有潜力 他仍需要导演的挖掘 就好似一个未打磨的玉器 需匠人的雕琢和时间的打磨 方能绽放自己独一无二的色彩 吴亦凡眼睛有神 大银
王家卫导演的作品无疑是极具个人鲜明的风格和特点 吴亦凡曾被冯小刚称赞“眼里有戏 心里有人”虽后来的作品被人诟病 但这也不能单纯认为一部作品的好坏完全取决于演员 导演新人 剪辑奇怪 剧情毫无逻辑性等等这些各个方面都会影响一部电影 电影老炮儿中吴亦凡的表演无疑是亮眼的 他有潜力 他仍需要导演的挖掘 就好似一个未打磨的玉器 需匠人的雕琢和时间的打磨 方能绽放自己独一无二的色彩 吴亦凡眼睛有神 大银幕上一点都不突兀 很多人在当时致青春2点映时被大量的营销号洗脑 希望不要随意的去评判或看待一个人只到你去接触他 了解他 人云亦云是错误且可怕的
期待王家卫导演的繁花 也期待吴亦凡的表演
阵容强大的青春偶像片,温馨,浪漫,轻松,美丽,专为他一人造势。片中他不再是配角,不再是反骨仔,是一位志得意满,广受欢迎的电台DJ,和两个好朋友一起玩闹,谈心,追女仔。二十九岁的他,风华正茂,俊美异常,每一个姿态都赏心悦目,就算被邻居兜头泼上一桶冷水,愤怒地梗直了脖子大喊大叫,面孔上一颗颗水珠湿淋淋地滴落,也性感得让人不能逼视。片中从头到尾都在播映他的歌曲:一开场就是在舞厅里,放《不羁的风》,
阵容强大的青春偶像片,温馨,浪漫,轻松,美丽,专为他一人造势。片中他不再是配角,不再是反骨仔,是一位志得意满,广受欢迎的电台DJ,和两个好朋友一起玩闹,谈心,追女仔。二十九岁的他,风华正茂,俊美异常,每一个姿态都赏心悦目,就算被邻居兜头泼上一桶冷水,愤怒地梗直了脖子大喊大叫,面孔上一颗颗水珠湿淋淋地滴落,也性感得让人不能逼视。片中从头到尾都在播映他的歌曲:一开场就是在舞厅里,放《不羁的风》,DJ白金龙先生大跳劲舞;白金龙路遇李丽珍,一见钟情,和朋友讨论勾女秘技,朋友打开录音机,放出的乐曲是《Monica》;出去吃饭的时候在餐厅,背景音乐是《第一次》;和女友拍拖逛街的时候也是在放《第一次》;在喷水池戏耍的时候唱起了《柔情蜜意》;被女友飞甩的时候唱的是《痴心的我》;片尾大party上放的是《为你钟情》;终场歌曲是《心中情》……