影厅的灯随着字幕的出现重新被点亮,观众谈笑着依次离场,而我仿佛刚从《小飞象》的梦幻中惊醒。恍然中,思索道,这到底“波顿不波顿呢?”
它是波顿的。导演那行写的清清楚楚,蒂姆·波顿导演。不仅如此。它是以马戏团中的生活为主线,那就必然带有一定的哥特式风格。独臂的骑士父亲、蓬头垢面的大肚子马戏团长、高大魁梧的肌肉大力士、滑稽表演的鬼脸小丑……哥特符号随处可见。我可以理所当然地说道
影厅的灯随着字幕的出现重新被点亮,观众谈笑着依次离场,而我仿佛刚从《小飞象》的梦幻中惊醒。恍然中,思索道,这到底“波顿不波顿呢?”
它是波顿的。导演那行写的清清楚楚,蒂姆·波顿导演。不仅如此。它是以马戏团中的生活为主线,那就必然带有一定的哥特式风格。独臂的骑士父亲、蓬头垢面的大肚子马戏团长、高大魁梧的肌肉大力士、滑稽表演的鬼脸小丑……哥特符号随处可见。我可以理所当然地说道:“看啊,蒂姆·伯顿标志性的哥特风格呢!”
但我这话说的并不堂而皇之。因为我明白,这些所谓的“哥特符号”都只能说是一个“符号”,是轻描淡写、一晃而过的“表象”。它们只是披着哥特的外衣,但却没有给人深层次的“哥特感”。它们在表演,而不是在表达。
对于独臂骑士法瑞尔而言,骑上骏马飞驰,更多的是以演出和怀旧为目的,而蒂姆·波顿早在1999年导演的《断头谷》中细致的塑造了一个无头骑士的形象,两者均带有哥特骑士的味道,均“从地狱(战争)”而复生,但显然是后者对自身信念的执着更令人肃然起敬。再说马戏团长,虽然邋遢矮小的特征也很符合“奇人首领”应有的形象,但他并不独特。在2003年蒂姆·波顿导演的《大鱼》中,也有一位马戏团团长,他的外表几乎与本片中的马戏团团长完全一致,但他不为人知的真正面目却是一条豺狗。在月光下,它(他)从自己的房间里突然窜出的画面与本片中团长的猴子突然窜到窗户上如出一辙,但可想而知,两者的效果天差地别。而高大魁梧的大力士也很容易让人联想到《大鱼》中那位奇高无比的怪人卡尔,可相对于身高惊人(其演员身高2.1米)且能翻动汽车的卡尔,本片中身高平庸的大力士举举哑铃、扒扒栏杆也就显得十分小儿科。最后那些画着小丑妆容的杂技演员也没有表现出小丑神经质的内在性格,与蒂姆·波顿在1988年导演的《阴间大法师》中塑造的 “Beetlejuice(甲壳虫汁)”判若云泥。
本片披着哥特的外衣,实际上讲的是关于信赖与奇迹的故事。导演在影片中讨论了亲情、战胜自我、人与自然、科技等话题。但其中实则是亲情占据绝对的主导地位,其他的话题则是被一笔带过。无论是小象对母象的想念还是小女孩对母亲的怀念、与父亲的矛盾,都用了大量的镜头进行表现。当然,这也不无合理之处,因为其他的主题可以围绕这一核心进行展开,如小女孩与小象摆脱各自所依赖之物(钥匙/羽毛)从而能够独当一面,战胜自我,做到真正的独立。而父亲也逐步与子女沟通、信赖子女,他慢慢认清了现实并敢于直面现实从而也战胜了旧的自我。母象被人类捕捉、小象被人类训练、母象与小象被人类残忍分开,又可以引到人与自然的主题上。但这样做的坏处便是容易让部分小的主题显得单薄而勉强,让人物个性的表现空间被严重挤压从而难以得到突出。出生于神棍云集的马戏团中的女孩毫无缘由地拼命喜爱科学,小男孩相对地却毫无“脾气”,几乎是跟着他人走走过场。
整部影片的结构是圆润的,剧情是光滑的,很符合迪士尼的一贯作风。小象在马戏团里的灭火表演为结局它能在火海中将主角们救出做了很好的铺垫,不止于此,在更小的细节上,本片前后也都做出了很好的对应。比如柯莱特前几次登场的时候有用力拍掉手中防滑粉的画面,与之后她与小象第一次表演因不自觉地拍粉让小象打喷嚏从而失误相对应;以及法瑞尔低头问反派斯凯利格所穿的鞋的特殊材质,与后面反派欲图残杀大象并取皮相照应等等。可以说这是一个结构清晰、内容自洽的剧本。每每看到这样的剧本所拍成的电影,我便只能说出“不错”二字,但却绝难说出“很好”、“真棒”等词汇。因为在我看来,这仅仅是一个电影叙述的基础,完成了它,说明电影本身没有问题,但只完成了它,电影便缺少了“由衷的趣味”。优秀的导演应该遵守它,并超越它。这种止步于完整剧本的情况发生在蒂姆·波顿身上尤其让人感到怅然,毕竟他是被称为“荒诞玄学”的电影大师,在他的《阴间大法师》、《圣诞夜惊魂》乃至《科学小怪人》中都可以看到他这种独特的特性。这次“不按套路出牌”的大师却打出了好一手标标准准的“顺子”,我只能把牌默默收好,不置可否。
但不得不说,《小飞象》中亦不乏亮点,这些亮点亦是我曾说过的“一看就是波顿在后面微笑地掌着摄像机拍出的画面。”片头那刻着夸张笑容的火车头拉着老旧的木质封闭车厢吹着汽笛驶过洒满阳光的田野时,它是那样地富有质感又那样的神秘,仿佛满载一车的怪诞与奇异就要在光天化日下无所畏惧地驶达我的身旁。还有影片中间马戏团舞女吹泡泡表演那部分,十分具有想象力,画面光怪陆离,再加上巧妙的配乐,整个片段充满了节奏感。
最后我要回答我开头自己提出的问题。这种问题的答案一般都是“既是……又不是……”没错,我也将这样回答。主要原因是现在时间很晚了,我必须安慰自己、哄自己一下才好去睡觉。其次是我也的的确确是这样认为的。蒂姆·波顿在本片中既表现出对哥特文化的一种坚守,也表现出了对大众文化的一种适应。这可以说是他的一次尝试,也可能是他对自己电影创作的一种调整。我是欣赏这种尝试的,要求一个导演一辈子拍小众电影是残忍的也是不现实的,而真正强大的导演是能够做到小众文化与大众文化的有机结合的。蒂姆·波顿是有这种能力的,他的《剪刀手爱德华》就足以证明。我对此深信不疑,我将依旧继续等待着。
等着等着就睡着了,去做一个哥特的梦。
男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画,这幅画叫《海边的僧人》, 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海,那更广阔的大自然世界里,仿佛存在着某种巨大的精神力量,而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界,此刻男主的眼神中有一丝出神,但一闪而过。
这幅画作不会平白无故出现在这里, 画作本身的意味开启了这部电影的基调
我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独,虽然导演维姆
男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画,这幅画叫《海边的僧人》, 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海,那更广阔的大自然世界里,仿佛存在着某种巨大的精神力量,而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界,此刻男主的眼神中有一丝出神,但一闪而过。
这幅画作不会平白无故出现在这里, 画作本身的意味开启了这部电影的基调
我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独,虽然导演维姆.文德斯一贯以疏离和虚空见长。
除了孤独以外,还有一种人类面对更宏大的主题的反应, 比如面对大自然, 观察大风暴前的天空,来到一片人迹罕至葱绿的山谷,清晨薄雾里的静谧,见到第一道太阳光线射进林子里的时刻,任何有过同类经验的人都会有所体会,人类在特定的孤独时刻中感受到的大自然某种崇高的力量。
这么宏大的题材要嵌合进一个爱情故事载体里,怎么做
或者说爱情跟大自然的力量又有什么关系?
从这幅意味深长的画作出发,交代了男主的特工身份,特工在执行任务前要先去度假。 他选择的地方是法国北部迪耶普。
为何是迪耶普?
除了壮阔的白色沙滩,高耸的悬崖,美轮美奂的风景外,迪耶普还有一个重要的历史事件,这里曾经是二战期间,惨烈的迪耶普奇袭旧址
影片中男女主角相遇的时候,女主带他去看沙滩上一处二战碉堡遗迹
男主很兴奋的脱口而出,这就是我来这里的原因!
那为何是迪耶普?当年迪耶普奇袭以盟军彻底的惨败而告终,大量的士兵伤亡,但这次失败也为了之后诺曼底登陆积累了很重要的两栖登陆作战经验,其中蒙巴顿后来评价这场战役的历史意义时说道: 在迪耶普奇袭中每伤亡1名士兵,在诺曼底登陆中过就能少伤亡10名士兵。
这个启示对男主又有怎样的意义呢?当时男主说欧洲的恐怖袭击越来越多,他决定追根溯源深入索马里,以身犯险挖出穆斯林极端组织的根据地,摧毁恐怖炸弹的源头。 这种任务连他的同事都再三劝他不要做,因为太冒险,分分钟自己就没命回来了
而男主此时来到迪亚普, 他的决心和信仰是每个“我”包含在人类这个概念里,换句话说就是牺牲小我,成就大我。 迪亚普战役中牺牲的每一个士兵都为了之后的盟军胜利,为人类的光明的延续作出了作用。
他来到迪亚普是为了巩固自己的信念!
后来他跟女主躺在床上为她念约翰.多恩的诗——《没有人是一座孤岛》。接着这首诗,女主问他“你即是多恩的崇拜者,又是信奉上帝的爱国者,不觉得有愧吗?”。我的理解是聪慧的女主总结了男主性格的一个矛盾点,多恩诗歌中有很多人生的空幻感,代表男主的一个性格特征,牺牲小我不仅是为了更伟大人类事业,还有一些他对人生的反思。
所以即便是极端的伊斯兰教,他们也是人类的一部分,当后面两个人讨论恐怖袭击的新闻时,男主不无痛苦的说道, 改变他们最大的障碍也正是最美妙的一部分,即他们有能力去相信
这是男主非常理性的思考和强大的同理心的魅力。
所以他才专注认真的问女主,深海探险的致命危险到时候会是一种什么感受。注意他问的不是为什么,而是会发生什么, 什么感受
所以后面,当索马里的医生幻灭的说道,人人皆有一死,一切都无谓,他回忆起了这段谈论,女主说在深海的潜艇里窒息前,可以有足够的时间去思考,女主一低头,脸上真实的默然,混杂着一丝禁忌还有坦然的无能为力
不得不赞一下, 当时的这个镜头表情,坎妹给的太丰满了
面对更未知的力量,面对不涉及到任何人类本身权力所能够控制的范围。
面对一个明知道有死亡而仍要去做的选择, 面对接受死亡的结果
两个人的人生理解不谋而合,彼此回应,以上这段对话是两人刚吃了一顿午饭,在小林子里散步后说的,吃饭前还是陌生人,我想这个时刻男主应该已经爱上女主。在这一刻有惺惺相惜的感觉。
男主的性格塑造和之后的心灵成长都交代的非常完整,影片中多次生死点上用男主回忆的穿插,来增加他的信念和力量。
虽然两人萍水相逢,感情上的深刻已经演化成面对生死考验时的心有灵犀。
怕有人误解我,我在开头再写一点吧。第一,我觉的出轨的情节很气人,但是剧的逻辑是没问题的。第二,我所说的很多同性恋现象,大多是以中国大陆的为主体说的,也只是想为大家提供一个事实角度。第三,尽管这个第三者狗血剧情很多人不想看,但它也不是没可能发生,不过我认为以本剧的基调,应该更多的将笔墨聚焦于如何解决由于一地鸡毛的现实所导致的隔阂,而不是小三这类略显粗糙暴躁的
怕有人误解我,我在开头再写一点吧。第一,我觉的出轨的情节很气人,但是剧的逻辑是没问题的。第二,我所说的很多同性恋现象,大多是以中国大陆的为主体说的,也只是想为大家提供一个事实角度。第三,尽管这个第三者狗血剧情很多人不想看,但它也不是没可能发生,不过我认为以本剧的基调,应该更多的将笔墨聚焦于如何解决由于一地鸡毛的现实所导致的隔阂,而不是小三这类略显粗糙暴躁的导火剧情。第四,导演虽然有些急躁,导致剧情的转变太快,里面的心路历程也没有描写清楚,但我觉得他的本来立意我是大致理解的,也就是反应一部分现实问题,并没有太大的问题,就这样。
其实看了那么多韩腐,泰腐,台腐之后,去年的我看了一集以爱后,我了解了这部剧的不同,我也看到了导演的野心:导演对待这部剧更像把它当作一部细腻,娓娓道来的电影,(不管从王家卫式色调,还是Call me by your name式的音乐都能看出),而不仅仅是磕糖的浪漫BL剧,导演想拍的不是Bl,是真正的同性爱情,是同性爱情在不同时期可能出现的缩影。
第一部的欧德还只是十六七岁的少年,不管是德对丹,欧儿对柏石,还是欧德之间的感情,当时在普吉岛上的他们,对感情,对爱情都是纯粹的,他们所考虑的只有一件事:就是你爱不爱我,你想不想和我在一起。这是一种夹杂着荷尔蒙的冲动,以爱出圈的点也正是在于它在讲这样纯粹和冲动的感情时,以一些十分勾人的细节,直击了我们的内心。椰子味洗发水,喂薯片,在阁楼上想亲又欲言又止,水下无法抑制的吻,之后的犹豫,欧儿对自己性别的一瞬迟疑与怨恨,德半自我感动半不顾后果的把学校名额让给德。所有的这些细节,都把那些暗戳戳的我们青春时期的悸动拍的淋漓尽至,浪漫又真实。
在这样的诉说中,德和欧的性格也逐渐显现了。
德其实算个梦想主义者。他从很小的时候就梦想着当演员,并且也以非常有效的努力方法一步步地朝着自己的梦想前进。他对自己的梦想,是坚定而毫不犹豫的,他对于未来,充满了美好的希望与幻想。但德同时也是个犹豫的人,他对于同性感情,或者说对于所有新的,意料之外的事物,都是犹豫的,在和欧儿在一起的过程中,德几乎是没有主动过的,基本上推动感情发生变化的都是欧儿,德之所以把学校名额让给了欧儿,也并不是因为它完全突破了对于同性恋这一现象的犹豫,而是因为对的欧儿的喜欢与悸动,这样的感情虽然很浓厚,但同时也是不成熟的,也正因为如此,这一给没有考虑欧儿感受的付出,当时也产生了IG那一幕的矛盾。德的本质一直没有变,他依然是坚定的,固执的,对于新事物难以接受的。
欧儿其实算个现实主义者吧,欧儿细腻,敏感,怯懦但却同样勇敢。他怯懦于追求自己的梦想,勇敢的展现,证明自己,反抗身边环境的质疑甚至是压迫。他勇敢于正式自己的感情,正式自己对于同性恋的身份,并且直球地追求,向德表达自己的喜欢。同时欧儿更能接受新事物,并且聪明的根据自己的情况进行妥协,这在第一季中就初有体现:比如欧儿会在自己的高考志愿中想着填报商业相关的专业,这是德绝对不会做的事。
德和欧儿的性格基本可以说是相反互补的。
(欧儿和德的性格塑造与家庭有着很大的关系,德家庭虽然没那么富裕,但哥哥和妈妈从小对他就非常宽容且充满鼓励,欧儿的家庭虽然富裕,父母也很爱他,但他们对于欧儿还有有一种掌控,一种强烈的期待)
看了第二季的前三集,我只想说,其实第一季的人物性格,基本上是没有改变的延续到了第二季,而两人的性格,加上环境的推动,也导致了一直到第三集德出轨的情节。
第一集的主要矛盾,是两人由于学校不同,安排不同的导致的无法见面,性格使然又导致两人融入环境的速度完全不同,由此完成了落差,两人的处理方式也跟大多数情侣,像欧儿这样心思细腻的一方选择了妥协,我只能说些很现实,也是生活中极有可能遇到的问题,我只能说非常合理。
第二集主要矛盾,是对在现实所造成的打击下,欧儿的审美等变化,做出了完全不同的反应(当然第一集的矛盾也并没有解决,有所延续。)长期见面变少导致了德忽略了欧儿内心的心理变化,也没有感受到欧儿由于无法演绎强迫自己演绎与自己大相径庭德角色所造成的不适感,失落,对表演之路的质疑。而德一直泡在热爱演戏的社团中,加上他能很好地融入环境,两人的心理状况产生了巨大的落差。德也依然延续了第一季犹豫的个性,对于欧儿转专业,纹身的行动产生了犹豫,甚至有些无法理解和接受的想法。这也成为了导火线,使得德和欧儿在聚会的饭桌上争吵。这个时候我看到好多友友开始说这个是PUA了,我觉得并不是啊,在一段恋爱关系中,本来就会希望对方做出自己期望的行为,做不到的都话就会产生委屈,生气,这也正是为什么德当众说了欧儿。这就跟女朋友收到直男男朋友不喜欢的礼物,明明可以留下却因为工作关系还是异地所产生的愤怒,是完全一模一样的委屈,生气。在第二集的最后,两人看似和好了,可关系之间却有了一些隔阂,这个隔阂也导致了第三集的剧情发展。我只能说,这真的也很合理。
第三集的出轨我虽然也很生气,但也并不是德和欧儿之间不可能发生的事,也许交往第三年发生这样的事稍微有点早,但如果德和欧儿之间的隔阂无法解决,也许在交往的第五年,第六年,第七年,这样的矛盾也很可能会出现。德犹豫的个性在第三集之中淋漓尽致地体现了。欧儿的审美,性格都有很大的变化,这导致了他对欧儿的喜欢产生了犹豫,迟疑,质疑。而学长柴却依然热爱着表演,与德的梦想,本来所期望的欧儿完全一致,这也是为什么德对柴产生了好感。尽管最后出轨这件事我也很气愤,我的预想本来是德发展这段感情中的不对,可能会因为契机跟欧儿分开一阵子,没想到是这样的。但以我的想法,我并不觉得第一季的德和第二季的德不是一个人,他们就是一个人,自始至终的性格都没有任何变化,我虽然对剧情感到气愤,但我觉得它在一定程度上也是合理的。
大家都说同性之间的爱是纯粹的,美好的,但我想说他同时也是脆弱的。因为它不像异性之间的爱情,还有父母,社会,结婚之类的多种因素加之爱情延续关系,同性之间的爱情延续关系,仅仅就是靠着互相的喜欢与依恋,如果这份爱中产生了质疑与裂痕,很有可能会导致这段关系直接破裂。这也是为什么现实生活中很多同性并不想谈恋爱,而是仅仅追求单纯的性关系,因为很多人经历恋爱之后明白了这份爱情的脆弱,最后变得不再信任爱情了。当然,也有很多能支撑很久的爱情,但那是需要两个人智慧,耐心,坚定不移的坚持的,能做的这点的通常都是更加成熟的人,而不是德和欧儿这样的大学生。
最后总结一下,我也气德的出轨,但我并不觉得这部剧的走向离谱,它完全是有理有据的展开的。我觉得第二季导演的都本意就并非是想要让我门磕糖,而是想让我们更加真实的感受的真实的同性爱情,第二季中的各种矛盾,完全是有可能现实中发生的。
所以没磕糖的友友麻烦你们不要暴躁的改低分,而是冷静下来分析一下它究竟合不合理。毕竟能这样真的反应同性爱情的剧并不多,我不想让它被骂的一无是处,请你们把它当作一部细腻的电影来对。其实像王家卫春光乍泄里何宝荣也出轨,也很渣,但观众们并没有一味的骂他,而是更多的思考了王导想表现的这段真实又复杂的感情。
更新一下
我严重怀疑导演小学作文都写不好,因为你的主旨确实体现了扭曲的爱情观。你自己前面觉得爱不能永恒,这两人怎么还能和好?
听说大结局He了,私密马赛,我知道现实因为以前太爱对方复合的也有,但我个人真的觉得出轨有第一次可能就有第二次。
德会出轨有迹可循,但我想看欧儿独自美丽,猛锤出轨渣男,私密马赛,你可以反映现实,但这个结局真的有点太负面了,pmeen你到底想为哪部分人提供心灵港湾。美好爱情主义者你丢了,现实的爱情主义者你也丢了,这样拍真的很容易误导那些曾经被劈过腿的人,你会给这些人重重的一拳,我真的??
算了,总之,希望大家远离的德这样的男人,这个从第一季开始就固执,幼稚,看似优秀但内心脆弱的普信男。也希望大家该断则断,虽然他有可能改过自新,但以后的一点点风吹草动都有可能让你质疑这段感情,一但出现裂痕,伤口,总会有疤的,总之这种跟出轨男复合的事情请慎之又慎,虽然现实生活中很难,但请保持头脑清醒!!!!!别让他利用你真挚的情感。
PP看起来发ig像官宣了,快乐起来吧。请大家多多关注bkpp,毕竟这个剧本来就是他们的cp项目。
总之,祝大家拥有美好的爱情。
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
今天在椭圆机上看的《行家本色》的主角是藤子·F·不二雄,哆啦A梦的创造者。给我启发的有3点: 突破极限的努力 一日一话的速度更新频率并没有降低内容的丰富,叮当猫有1600+件小工具全是不二雄一个人在创作的。是如何做到的呢?
1-突破极限的努力!!
今天在椭圆机上看的《行家本色》的主角是藤子·F·不二雄,哆啦A梦的创造者。给我启发的有3点: 突破极限的努力 一日一话的速度更新频率并没有降低内容的丰富,叮当猫有1600+件小工具全是不二雄一个人在创作的。是如何做到的呢?
1-突破极限的努力!!
2-画他自己想画的东西
按藤子先生自己所总结的,他一辈子都在画一种叫“SF”的故事。这个SF并不是我们通常理解的Science Fiction(科幻小说),而是他自己创造的一个词“Sukoshi Fushigi”(すこし不思議),就是“稍微的不可思议”。 藤子先生的作品本质却一直只有两个字——“生活”。他特别在意把身边的事物或小小的愿望收入进去。他随身携带一个笔记本,碰到好的想法就会把它记录下来。把注意力放在“观察生活”,将读书、看电视或电影,读报纸和别人说话有趣的片段都记录下来作为创作的原料。小时候孤独一人时拯救他的是被梦想充斥的幻想世界。他想把当时那份心里的兴奋传达给孩子们。藤子先生告诉新婚妻子:想发表一个能永留孩子们心间的漫画杰作。后来有了哆啦A梦。
3-讲普世定义的not good转变为生命的礼物
藤本弘自己则这样描述自己的童年——“用一句话概括,就是个毫不起眼的孩子……性格内向,也不敢在大家面前大声说话,喜欢在角落里呆呆地沉浸在幻想中。”他小时候身体不好,朋友很少,还经常被欺负,按普世定义这个是一个需要一辈子治愈的童年。但是他投入到被梦想充斥的幻想世界,并且把没有小伙伴的童年时间变成了画画的积累。
这一点真的很珍贵。生活中哪里有那么多好事,大多数会有很多不如意和沮丧,如果能看到积极的另一面,人生才可以有更好的可能啊。这几天在看《怪诞行为学》的作者也是,年轻的时候大面积烧伤让他开始思考怎么样的生活可以让他在疼的时候可以缓一下,不疼的时候过干一些,他找到了,学习和研究。在治疗和养病的期间,他更积极的去观察和研究、思考人们的行为,最后成为一个行为经济学大家。这一点可能,并不是藤子先生最牛的,但是目前而言,对我的触动最大。因为我太需要了。幸福是选择的,由自己选择的。
下面这两段话,我不知道归纳在哪里,但是纪录片播到的时候,我的心被咚咚的狠狠敲了一下。记录下来。
“成为漫画老手后,就会有些绘画和思考点子的技巧了,这是这时最大的危机。不由得就会想去做一些轻松的活,这样一来,很快就会在固有的习惯中摔倒。这也是我对自己的警戒。漫画应该是一篇一篇在痛苦和烦恼中画出来的。”
“孩子们是向往冒险的,无法遏制的冲动,无法抑制的能量,可能正是驱动人类社会的发展。而随着孩子们的成长,逐渐被日常所困住,他们只能顺应社会的发展,但向往冒险的心,我希望…永远不要消失。”
号称《城寨英雄》2.0,前期剧情和演员都跟城寨有很多重合的地方,看的时候的确有些出戏,随着故事的推进重合感也就渐渐消失了。
陈展鹏的穿衣打扮在这部戏里明显比城寨帅多了,各位女主的服装除了打斗时穿的紧身服有点低趣味外,日常的服装也很好看,特别是唐咏诗和姚子羚,完全看不出有40岁了。王君馨前期潜伏在彭家时她前额的刘海显得她的妆造
号称《城寨英雄》2.0,前期剧情和演员都跟城寨有很多重合的地方,看的时候的确有些出戏,随着故事的推进重合感也就渐渐消失了。
陈展鹏的穿衣打扮在这部戏里明显比城寨帅多了,各位女主的服装除了打斗时穿的紧身服有点低趣味外,日常的服装也很好看,特别是唐咏诗和姚子羚,完全看不出有40岁了。王君馨前期潜伏在彭家时她前额的刘海显得她的妆造很难看,后期变成步青心后颜值明显高了好几个档次。三位女主的打戏最好看的是王君馨,手臂的肌肉线条显得非常有力道,看着就像是真正的练武之人,看城寨的时候就觉得她的打戏很带感,不知道王君馨有没兴趣以后往打星的方向发展。唐咏诗的打戏近景完全不能看,显得软绵绵的没有掌劲,芊芊这个角色应该是对标城寨的刁兰,BUT唐咏诗的确不太适合演这种类型,没有胡定欣演的自然。
金龙下线后彭坚家的剧情简直一塌糊涂,明明上一秒还和赵红花讨论设计捉内鬼,下一秒彭坚就被发现出轨小姨子,然后就捉奸离婚分家一条龙剧情。我原本以为这是赵红花为了引出内鬼的计谋,没想到故事就是这个走向,没有反转。梁铮扮演的赤灵王就是一个微不足道的角色,我期待中的大BOSS竟然不是她。可以说金彭两家相继下线后剧情就开始拖沓了,本来20-25集左右的体量就可以了,结果硬生生地拖到30集才大结局,在这一点上城寨的20集内容紧凑好看多了。
剧情的硬伤还是有很多的,比如前期男女主角没有工作但却有钱花费;金彭两家居然只靠俱乐部和收保护费来赚钱(赌博只有一点点镜头,MY没有拍出来,毒品运输貌似一直没有成功过),这样的赚钱格局跟城寨比相差得有点远。不过值得称赞的是,剧里正派的三观都很正,出了什么事都不会责怪到自己人身上,绝对没有那种指着某人说“你害死了XX”这种垃圾发言(当然不包括那些作为推动剧情的街坊工具人们)。
这部剧的宣传一直对标着城寨,所以我是抱着看城寨2.0的心情来观看的,难免会把两部剧放一起做比较。可能因为我先看的城寨,所以我觉得这部剧没有城寨好看,程安娜远没有花曼出彩(现在想起花曼的结局我依然很心痛),夜来吉这种憨憨角色不适合伍允龙(还我帅气的龙成虎!),不过复杂的人物线倒是我感到意料之(刘佩玥居然才是真正的步青心),同时非常希望内娱的男星们向香港男星们学习一下身材管理(都给我卷起来!)。
总体评分我给三星。
2星吧,跟《阿里波特》没法比了。 但其实这个故事设定是很好的,有自己的风格,暗黑中透着幽默,有现代感,酷帅硬朗。但可惜力度不够,尺度不大,口味偏淡。喜欢暗黑风的大佬们,很难得到爽快感。影片节奏很快,但剧情断断续续的很赶,主角形象根本就没来的急展示,人物形象树立不成功,也可能是选角不太招人喜欢,或者太像黑衣人的设定,配上这深沉风格,看的人有点着急,估计小朋友根本就看
2星吧,跟《阿里波特》没法比了。 但其实这个故事设定是很好的,有自己的风格,暗黑中透着幽默,有现代感,酷帅硬朗。但可惜力度不够,尺度不大,口味偏淡。喜欢暗黑风的大佬们,很难得到爽快感。影片节奏很快,但剧情断断续续的很赶,主角形象根本就没来的急展示,人物形象树立不成功,也可能是选角不太招人喜欢,或者太像黑衣人的设定,配上这深沉风格,看的人有点着急,估计小朋友根本就看不懂。哈哈,特效和音乐是迪士尼的高水平,可以一看。
这是什么油腻的男主,和白痴的剧情,装逼又弱智的台词,仿佛我性骚扰你就是看得起你一样。
第一集看下来感觉仿佛就女主稍微三观智商在线,但是俩人这个装逼范可把我看吐了啊!
我就想知道你们这些打五星的理由到底是啥啊?
男主
这是什么油腻的男主,和白痴的剧情,装逼又弱智的台词,仿佛我性骚扰你就是看得起你一样。
第一集看下来感觉仿佛就女主稍微三观智商在线,但是俩人这个装逼范可把我看吐了啊!
我就想知道你们这些打五星的理由到底是啥啊?
男主这油腻的演技,黄教主也甘拜下风!
第一集就把我看吐了啊!对不起,我宁愿去隔壁《鹿鼎记》看猴,也不想看这种颠倒三观的白痴剧。
可惜没0分,一星都嫌多!
都什么辣眼睛的玩意啊!草!
陈佩斯的作品总是以一些夸张滑稽的动作语言去搞笑,并且自评此谓高级喜剧。 看到评论中说这是北京味道,我很心疼,误解北京了,北京不是这种弱智作品可以表现的。北京的味道不是表面上的侉和瞎逗,王朔和王小波的作品表现最到位,表面的混不吝骨子里高贵,但是与现状不符,就形成了一种拧巴,这才是最吸引人的。陈佩斯是纯粹的庸才,做个演员就可以了,担当不了这么高的赞誉,这几年又火起来无非是被一些人拿来踩真正的喜剧
陈佩斯的作品总是以一些夸张滑稽的动作语言去搞笑,并且自评此谓高级喜剧。 看到评论中说这是北京味道,我很心疼,误解北京了,北京不是这种弱智作品可以表现的。北京的味道不是表面上的侉和瞎逗,王朔和王小波的作品表现最到位,表面的混不吝骨子里高贵,但是与现状不符,就形成了一种拧巴,这才是最吸引人的。陈佩斯是纯粹的庸才,做个演员就可以了,担当不了这么高的赞誉,这几年又火起来无非是被一些人拿来踩真正的喜剧大师