当麦当娜凭借着"Music makes the people come together"狂揽冠单并回春,所有人听从号令随着音乐放肆舞动时,我想那时的聋哑人一定是要翻白眼的。对于先天性失聪,对声音没有任何概念的人,我们怎么也没法跟他们解释为什么有这么广泛的人热爱音乐,就如电影中的爸爸那么通情达理的理想角色,因为声音的震动自称喜欢"匪帮
当麦当娜凭借着"Music makes the people come together"狂揽冠单并回春,所有人听从号令随着音乐放肆舞动时,我想那时的聋哑人一定是要翻白眼的。对于先天性失聪,对声音没有任何概念的人,我们怎么也没法跟他们解释为什么有这么广泛的人热爱音乐,就如电影中的爸爸那么通情达理的理想角色,因为声音的震动自称喜欢"匪帮说唱"的他看到周围的人因为音乐欢呼,因为音乐哭泣仍然表现出一种茫然的无力感。
这时候我会赞叹故事剧本的精妙,出生在父母和哥哥都是聋哑家庭的孩子追寻音乐梦想,它不难,不苦大情深,不给你讲道理,寥寥几笔的设定,把所有的负面情绪隐去像大家展示Children of Deaf Adults的故事,却有以小窥大的能量。
电影我眼泪从眼睛中打眶数次,最终用了三片纸巾。
第一次是女儿问母亲"你有没有更希望我是聋哑人时",母亲肯定的回答背后是不想成为一个坏妈妈"自私"但真挚的爱。
第二次是父亲请求女儿给自己唱歌,他把手颤颤巍巍的放在她的声带上,女儿的声音越来越大的某一个时刻瞬间我被震撼到了。
第三次当然是结尾的both side now,她望向看台上的父母和哥哥,边唱边用手语慢慢的打出歌词,有点俗,有点好哭。我想至少对于父母和哥哥来说是一次美好的诗歌体验(我想这也是为什么要选joni的歌)。
最后的最后,虽然CODA的奥斯卡bp已经板上钉钉,我仍然是犬之力坚定的支持者。CODA有点像皮克斯的一些电影,看完的感觉像完成了一天疲惫的工作后喝了一瓶气泡水,舌尖那份快感过去不奢求回味。犬之力是对当代toxic masculinity最有力的呐喊,它有些争议但是自然会伴随着思考。两者作为电影这个媒介在某种程度也许一样好,但是综合所有层面,在竞争世界最大的奖项时后者我认为无悬念的脱颖而出。
男主考上北师大,最后去帮别人办理离婚?!
寒假无聊想看剧但是又沉不下心来,所以就看了这个题材的片子。总觉得这个剧情好局促,女主咋子一下子最后又不喜欢男主了捏!乔广厚疯的那一下把我给震住了,觉得他在雪里发泄的时候非常畅快。我想想自己,确实也有这样的时候,但我大多数时候都是自己憋着。还有让我动容的是,那个年代的人情好温暖啊,那时候的喜欢好简单呀。喜欢虹影那样的坚定纯粹,喜欢片子里拍出
男主考上北师大,最后去帮别人办理离婚?!
寒假无聊想看剧但是又沉不下心来,所以就看了这个题材的片子。总觉得这个剧情好局促,女主咋子一下子最后又不喜欢男主了捏!乔广厚疯的那一下把我给震住了,觉得他在雪里发泄的时候非常畅快。我想想自己,确实也有这样的时候,但我大多数时候都是自己憋着。还有让我动容的是,那个年代的人情好温暖啊,那时候的喜欢好简单呀。喜欢虹影那样的坚定纯粹,喜欢片子里拍出的北方,更喜欢电影中温暖人心的情。本意是消遣,结果被暖到,不错的片子。啊呀,第一篇影评,就这样吧。希望自己多写,多看。
剧情:
小说改编,可以感觉到原著还不错,但是,可能由于各种不可抗力,掺杂了国产剧的老配方(跨物种恋爱女主也可以不用这么傻白甜,编剧是不都觉得超能力生物都爱傻的),自行忽略,剧情还是有点新意的(毕竟近年七个字的古偶剧已经狗血到不行了)。看到最后,没想到居然是个民间神话故事,瞬间跟那些妖艳贱货拉开了层次。
<剧情:
小说改编,可以感觉到原著还不错,但是,可能由于各种不可抗力,掺杂了国产剧的老配方(跨物种恋爱女主也可以不用这么傻白甜,编剧是不都觉得超能力生物都爱傻的),自行忽略,剧情还是有点新意的(毕竟近年七个字的古偶剧已经狗血到不行了)。看到最后,没想到居然是个民间神话故事,瞬间跟那些妖艳贱货拉开了层次。
演员:
女主:演技不用说了,就是看她来的,但这角色真心不适合她,有种在带弟弟的感觉。何花气质透着故事感,适合有些深度的角色。女主人设是个不愁吃穿的千金大小姐(虽然被爹坑得一直典当,但是家底还够用,家庭温馨也没有什么宅斗),足够天真烂漫,然后一眼万年爱上男主。如果不够天真,之后的一眼万年就显得突兀。剧情中前期女主还时不时咋咋呼呼,何花没有刁蛮感,满满的被迫感(仿佛内心os:导演说要开始作了,那我就作一下)。还有女主笑得太过了(而且频繁),透着孟婆的傻呆,收敛一点比较符合人设(导演团队也不提醒下)。
男主:演技前期几乎没有,后期渐入佳境,需要带情绪的几场戏都没崩。主要还是符合人设,额头鼻梁鼻孔那块真的有点像兽类,性格也冷清,前期没啥表情也能接受。就是时不时还要露下肉,略刻意,毕竟男主的斜方肌大得过头了,还总要秀身材,略尴尬,穿衣服也显得脖子短。
女二:出场还是有些惊艳的,人设也正,没啥大毛病,从一出场就知道是要跟男二凑欢喜冤家的。演轻喜的部分演技可以,后面一点小虐剧情真的演的略尬。跟男二身高差大了点,吻戏桥段,男二都半蹲了,看得我突然跳戏了(也不知道摄影师为啥特别爱拍全身)。
男二:颜值路人,演技小出彩,擅长轻喜剧情,前期承担的搞笑包袱,后期小虐桥段演的有点尬。后期莫名发现是全剧最高的男演员,跟人设就有点不符了(男二走奶萌忠犬路线)。所以为啥总要拍全身。。。
其他演员:经费问题暴露了。。。。。。但是每到要崩的时候,又能拉回来点。
总的来说,近年架空的脑洞古偶看太多了,演绎一下古代民间传说也是不错的,剧情脉络清晰,叙事完整,演员不划水,三分甜不刻意撒糖等,亮点还是挺多的。不过全剧色调亮白,减弱了古味,但是整个剧情绪基调轻喜淡伤,也算是符合现代人对古代的畅想。
文转自:香港武侠、动作电影的“柔”与“刚----从《大醉侠》与《独臂刀》谈起--李骏----电影文学 侵删
文转自:香港武侠、动作电影的“柔”与“刚----从《大醉侠》与《独臂刀》谈起--李骏----电影文学 侵删
刚追完这部剧,本来是看了小片段,奔着李宁枫和张瑶瑶来的,结果一打开整部剧,才知道主演是郑爽和罗晋,他们二人的爱情也确实令人羡慕,从年轻的青涩美好到日后的相互理解、相互扶持,也可能正是因为男主角有家庭作为坚强的后盾,才能一步一步实现自己的梦想,这估计也是现实生活中很多人向往的情感。罗晋的演技我一直非常喜欢,在这部剧里也表现得不错,可以郑爽的演技还需好好提升。整部剧中的情侣,我最喜欢的是李所和瑶
刚追完这部剧,本来是看了小片段,奔着李宁枫和张瑶瑶来的,结果一打开整部剧,才知道主演是郑爽和罗晋,他们二人的爱情也确实令人羡慕,从年轻的青涩美好到日后的相互理解、相互扶持,也可能正是因为男主角有家庭作为坚强的后盾,才能一步一步实现自己的梦想,这估计也是现实生活中很多人向往的情感。罗晋的演技我一直非常喜欢,在这部剧里也表现得不错,可以郑爽的演技还需好好提升。整部剧中的情侣,我最喜欢的是李所和瑶瑶这一对,虽然他们的镜头比较少,但是二人的演技确实不赖,李宁枫的成熟稳重,给人一种安全感、踏实感,估计这也是我向往的另一半的标准吧。整部剧的选题还是非常好的,以中国近二十年发展为大背景,是一部非常励志的剧,值得年轻人看一看,不过剧中有些情节跳跃的太快,再细化一点就更好了。
小说《团圆》和电影《英雄儿女》反映的是什么时候的故事?
文/忠诚看过电影《英雄儿女》的人都知道,该电影剧本
小说《团圆》和电影《英雄儿女》反映的是什么时候的故事?
文/忠诚看过电影《英雄儿女》的人都知道,该电影剧本是导演武兆堤、编剧毛烽根据巴金的小说《团圆》改编的,小说和影片描述的是抗美援朝时期,1951年初入朝部队,在中国人民第二届赴朝慰问团,离开入朝部队前(1952年11月底前)志愿军战斗、生活以及“王芳”与哥哥在战场上相逢,与生父、养父“团圆”的故事。 1、 巴金在小说《团圆》中写明了故事发生在那个部队、虚构“王成”的牺牲时间
著名作家巴金,在小说《团圆》里,写到这么一个历史史实:(‘团圆’,原文一段摘录如下): “ 这些日子,为了迎接国庆3周年,为了欢迎第二届祖国人民赴朝慰问团,志愿军前线各个部队都在打胜仗,到处都能听见这样的说法“争取立功,迎接亲人”。 “去年年初(1951年年初)我来到朝鲜,做梦也想不到居然找着线索,当时我还在师里……”【王主任(王东)的原话】。
1951年年初我志愿军入朝部队有:第19兵团的63、64、65军(1951年2月入朝);第3兵团的60、12、15军(1951年3月入朝);第47军(1951年4月入朝)。无疑,小说《团圆》和电影《英雄儿女》,记述的是19兵团、3兵团和第47军志愿军战斗、生活的故事。 中国人民第二届赴朝慰问团赴朝【简介】:1952年9月18日至 12月5日,以刘景范为总团长,陈沂、胡厥文、李明灏、周钦岳等人为副总团长的中国人民第二届赴朝慰问团赴朝,这届慰问团的规模比上届更大,代表性也更为广泛。总团下属的9个分团,除第九分团留在国内慰问志愿军的伤病员外,其他8个分团到达朝鲜前线,进行了为期四十多天的慰问活动。
9月22日,中国人民第二届赴朝慰问团在天津宣布成立。代表团成员听取报告会、前线情况介绍等和入朝前的最后准备,还进行了防空和行军演习。时值10月1日国庆三周年,慰问团全体代表应邀参加了沈阳市的国庆观礼,总团及各分团长还和东北局第一书记、东北军政委员会主席高岗一起登上主席台。10月6日晚,各分团乘火车,于7日晨到达安东(今丹东),与志愿军三兵团派来迎接的队伍见了面,双方商定为防敌机空袭,决定8日凌晨3时出发渡过鸭绿江。11月下旬,在完成慰问任务后,慰问团人员先后离朝回国.。总团于11月30日在天津召开总结大会。分团于12月4日离开天津。
电影《英雄儿女》表述“王成”的牺牲时间及所有影片情节,也是在中国人民第二届赴朝慰问团,离开志愿军部队前(1952年11月底前)的故事,与巴金小说《团圆》是一致的。 综上,如果硬要找“王成”的原型,根据巴金小说《团圆》和电影《英雄儿女》的故事情节:一是,虚构人物“王成”的牺牲时间应是在中国人民第二届赴朝慰问团,到达志愿军部队之前(1952年11月底前);二是,这个“王成”所在的部队应是志愿军第19兵团、第3兵团和第47军。 2、《英雄儿女》中的“王成”艺术形象是如何创作出来的?跟巴金小说中的“王成”有什么关系? 巴金在小说《团圆》中,笔下的“王成”写其参加战斗及牺牲虽然很简洁,但却让人回味无穷:“这个团完成了上级给的任务,友军也终于赶到了。只是王成没有能回来,他勇敢地在山头牺牲了。” 影片中,“王成呼叫为了胜利,向我开炮!拉响爆破筒,与蜂拥而至的敌人同归于尽”。有人说:“《英雄儿女》中的"王成"艺术形象是如何创作出来的?跟巴金小说中的“王成”有什么关系?”
电影《英雄儿女》导演武兆堤和编剧毛烽,开始着手对小说《团圆》的改编前,便来上海拜见巴金(据有关报道,巴金曾向导演武兆堤和编剧毛烽介绍了他在朝鲜采访过的志愿军英雄的事迹),他们很快就对未来的影片达成了一致共识。毛烽和武兆堤在编导电影《英雄儿女》时,根据巴金小说《团圆》中“王成勇敢地在山头牺牲了”的原型,突出了原著中“王成”的本来面目,参照了小说中赵连长、通讯员小刘的英雄事迹,集中了众多志愿军英雄们的事迹,塑造了影片中“王成”的高大形象。重塑的“王成”原型,有两个主要特点:一是高喊“向我开炮”,二是与敌人同归于尽。这两个特点都没脱离巴金写的“…王成在山头勇敢地牺牲了”这一情节。电影剧本初稿写成后,巴金非常满意。
有什么关系?在有的人看来是没有关系的,因为他是想否认巴金小说《团圆》中原始的“王成”,企图取而代之。我认为:这两个“王成”有着直接的、密不可分的关系。即没有巴金在朝鲜战场上的采访,就不会有《团圆》这篇小说的刊出;没有巴金小说《团圆》中原始的“王成”,就不会有电影《英雄儿女》中重塑的“王成”;只有小说《团圆》中,“王成…,他勇敢地在山头牺牲了”这句话,才有电影《英雄儿女》中的“王成”与敌人同归于尽;只有前者“勇敢”二字,才有后者“活着就要像条龙,不能像条虫!…我是共产党员,保证坚持到底!…为了胜利,向我开炮!”…。总之,没有巴金这句话,编导就不会把电影《英雄儿女》中的“王成”在最后时刻,描述的英勇顽强、舍生忘死、视死如归这样高大。 3、她(他)们都是“王芳、王成”原型看过电影《英雄儿女》的人几乎都在问:《团圆》是真的吗?现实生活中真有“王芳”和“王成”吗?解秀梅曾是中国人民志愿军某军一名文工团员,她的经历与“王芳”十分相似,被人常常称之为“王芳”。在朝鲜战场上,她巾帼不让须眉,在前线血与火的战斗生活中,留下了一个又一个传奇佳话,毛泽东在接见志愿军归国代表团成员中,就有她。九十年代,她患重病的消息经新闻媒介披露后,总政治部《解放军生活》编辑部发起了“抢救‘王芳’行动”,《英雄儿女》中王芳的扮演者刘尚娴亲赴医院看望解秀梅,一时间“王芳”看望“王芳”成为佳话。如今,“王芳”解秀梅已离开了我们。关于“王芳”原型也有很多,如志愿军首长报道过的王纾、李幼鸾、王坚、张莹珊,更巧的是还有一位与电影“王芳”同名同姓并且是上海籍的志愿军女战士王芳。她们不但有“王芳”的形象,而且有的与巴金合过影,有的受过巴金采访…。由此,各部队都会有”王芳“式的人物。“王成”又是谁呢?从九十年代初开始,全国各报刊相继刊出有关“王成”的消息,不妨我们先抄录几段:1991年6月,某报称:电影《英雄儿女》中王成的原型是被志愿军总部授予一级人民英雄称号的王英。1993年8月,某报称:电影《英雄儿女》中王成的原型仍然健在,他就是一级人民英雄、原内长山要寒区某团副参谋长秦建彬。1994年1月,某报称:王成这一艺术形象,是根据南京军区某师名叫王万成的志愿军烈士塑造的,并说在该师资料室发现了王万成的照片。以上几位英雄应该都是“王成”原型,下面一位赵先有烈士是“王成”原型也名副其实。据有关报道,在抗美援朝期间巴金曾两次到朝鲜采访,这两次采访分别都到过志愿军65军。国庆3周年之际,正是巴金等作家、音乐家在志愿军65军采访之时。 志愿军65军在保卫开城反击作战胜利后,召开了庆功大会,我国著名作家、音乐、画家巴金、王莘、胡可、徐光耀、黄谷柳、辛莽等参加了大会。会后到各团采访。
10月5日赵先有等烈士英勇牺牲传遍全军,在志愿军19兵团机关报《抗美前线》,所刊发的日红的文章“在步炮坦联合指挥所里”,报道了六七高地战斗实况。其中,六连副指导员赵先有、小通讯员刘顺武两位烈士在危急时刻,要求自己的炮兵“向我开炮”与敌人同归于尽的事迹,也作了报道。
志愿军65军政治部主任陈亚夫(原赵先有烈士的师政委,1951年2月,随部队入朝),1953年专向巴金等作家介绍了赵先有烈士的事迹,后巴同志到582团采访了团长兼政委张振川,了解英雄事迹,作家巴金后来特功6连采访过赵先有烈士的事迹,并与特功6连吃、住在一处20多天…。作家巴金在特功6连采访直至65军即将回国,巴金两次赴朝采访在我师住了很长时间,体验生活,巴金的小说《团圆》由此产生而奠定基础,小说《团圆》中写的“王芳演唱的赵连长的英雄事迹”和“通讯员小刘的英雄事迹”,以及“王成勇敢地在山头牺牲”,也是赵先有、刘顺武等烈士和一等功臣关景春的真实写照。巴金身边的工作人员陆正伟在《巴金与英雄儿女》中这样写的:“在朝鲜,他先后写下了《生活在英雄们的中间》、《英雄的故事》、《会见彭司令员》等文章。身在异国他乡的巴金,每次听到或看到打胜仗的消息就写信告诉萧珊,让她也分享自己的一份喜悦。他在不断地积累着创作素材,为将来能写好战争题材小说打下坚实的基础。给巴金印象最深刻的莫过于在志愿军某团六连所在部队生活的两个多月。1952年10月,六连在开城保卫战中担任攻打“红山包”主攻任务。在连长、指导员先后负伤后,副指导员赵先友指挥全连坚守阵地,最后只剩下赵先友和通讯员刘顺武两人了。赵先友用步话机向团长报告:敌人已冲上我军阵地,要求炮兵直接向自己阵地射击,并大声喊:“向我开炮!”阵地被夺回来了,但赵先友和刘顺武却壮烈牺牲了。战斗胜利后,巴金到六连所在团采访,团长张振川向巴金详细介绍了战斗经过和赵先友烈士的英雄事迹,巴金听后非常感动。……1961年,巴金经过了七八年的沉淀,终于写出了不朽名著《团圆》。”原河北省军区原司令员张振川在《鏖战疆场》回忆录中说:“记得志愿军65军在保卫开城反击作战全面胜利后,作家巴金亲临朝鲜的开城前线,对我志愿军六十五军第五八二团进行采访。我作为五八二团团长兼政委向巴金介绍了我团三打‘红山包’战斗中同志们英勇顽强、前仆后继的战斗作风。特别提到了我团二营六连副指导员赵先有和他的战友们在坚守67高地战斗中所表现的临危不惧、视死如归,要求“向自己阵地开炮”,最后全部壮烈牺牲的英雄事迹。巴金听完我的介绍,被赵先有等英雄不顾个人安危,主动呼唤炮火誓与阵地共存亡的英雄壮举深深感动,深有感触地说:‘你们团三打红山包,打得很漂亮。美国人武器强,我们的士气强。’最后,巴老根据赵先友等众多志愿军英雄的悲壮事迹,萌发了创作灵感,写出了著名的小说《团圆》这一千古绝唱。”张振川将军在回忆录中说:“…战斗到仅剩下赵先有这位多处受伤的指挥员,手下仅剩通信员刘顺武,面对蜂涌而来的敌人,赵先有命令刘顺武用步话机要求炮兵向自己阵地射击。最后,赵先有和刘顺武与穷凶极恶的敌人展开了激烈的肉搏战,五处负伤的副指导员赵先有已双目失明,通讯员刘顺武也多处负伤,刘顺武代替他的眼睛和腿,向他汇报敌情,连搀带背使他能运动。在情况万分危急时,赵先有用步话机向团指挥所报告:“团长,敌人上来啦!开炮打吧!” 当时,团指挥所内气氛紧张极啦,赵先有、刘顺武为了胜利向我开炮的英雄气概,使团长张振川和其他首长的内心都受到了极大震撼。我们的同志还在阵地上,我怎能下令大炮射向自己的同志?”张振川将军在回忆录中还说:“故事影片《英雄儿女》曾使千百万中华儿女热血沸腾。特别是我们这些参加过抗美援朝的老兵,每次看这部电影都是含着一眶热泪!副指导员赵先有和小通讯员刘顺武的英雄行为让人感动,令人震撼!”上世纪90年代,北京军区某集团军为赵先有烈士立塑像,1991年巴金亲笔题字:“王成式的战斗英雄——特等功臣赵先友”。从这个题字看,巴金也认为,他笔下的“王成”的原型之一就是赵先有。部队还将赵先有烈士的遗体运送回国,与著名战斗英雄杨根思、黄继光、邱少云等十位士,安葬在沈阳抗美援朝烈士陵园的一个墓区内。综上,从小说《团圆》和电影《英雄儿女》的故事情节,以及巴金、毛峰的谈话中我们可以看出,“王成、王芳”都是虚构的艺术人物,是众多英雄的集合体,并非特指那一个具体人。各媒体相继所介绍的“王成”原型,有的可能和“王成”的事迹相似;有的可能在朝鲜战场上被巴金采访过,成为他写小说《团圆》的素材;有的则可能“脸像王成”;有的可能“嘴”像。总之,“王成”是众多英雄的高度概括。所以具有“王成”形象之一的所有志愿军战士,既是“王成”原型也是“王成式的战斗英雄”。一句话这《英雄赞歌》唱的是众多志愿军英雄的歌,而不是唱的几个人的歌。我们大家都会这样认为:在那样艰苦的年代,我们与敌人的武器装备相差又是那样的悬殊,而我们却取得了伟大的胜利,我们靠的是什么?我们靠的是毛泽东思想,靠的就是“王成”那种精神。因此,在那场让人难以忘怀的战争中,有几个志愿军战士不是“王成”呢?“王成”的原型究竟是谁并不重要,重要的是,我们通过宣扬“王成”,记住了无数个英雄,缅怀英雄的业绩,发扬英雄的传统,在未来反侵略战争中出现更多“王成”式的战斗英雄。
这是一部都市情感剧,也是4K高清拍摄的作品,整个画面的质感像是电影一般。故事的开始便是一场改变两个家庭的车祸。而车祸的背后,是亲情和爱情的考验,活下来的人,背负了沉重的包袱活着。因缘际会下,两个受害家庭的幸存者,走到了一起,并且将面临更多的考验。
男主角林文龙,现在已经贵为“亚洲电视”这个网络电视台的副总裁,所
这是一部都市情感剧,也是4K高清拍摄的作品,整个画面的质感像是电影一般。故事的开始便是一场改变两个家庭的车祸。而车祸的背后,是亲情和爱情的考验,活下来的人,背负了沉重的包袱活着。因缘际会下,两个受害家庭的幸存者,走到了一起,并且将面临更多的考验。
男主角林文龙,现在已经贵为“亚洲电视”这个网络电视台的副总裁,所以这部剧相信会是他在一段不短的时间内在TVB的最后一部作品。“老男神”的演技还是很担当的,而另一位男主演马贯东,则是首次当上男二号,饰演一个有点“自闭”的医生,同样表现不俗。至于女主角方面,黄翠如虽然演技平平,但我觉得她演这类角色,还是合适的。而比较让我感到惊喜的,是女二号,居然找到了连诗雅这位“女神”出演,绝对吸睛。
剧情里面,有讲爱情的,像马贯东和连诗雅这一对,因为男的有自闭症,总是做出一些常人无法理解的举动,因此也让女方感到无所适从,时而好像走近了,时而又遭到对方的拒绝。至于林文龙和黄翠如这一对,则算是冤家路窄,因为他们的另一半都在那场车祸中丧生,而且究竟谁要为这场车祸负上责任,也关系到二人日后的进展。
在讲亲情这一块上,算是TVB编剧最拿手的了,所以林文龙父女的关系,隐藏着不稳定的因素;黄翠如与连诗雅这对姐妹,更是从小就冲突不断,其感情遭遇着不同程度的考验;还有黄翠如与夫家的关系,相信会是最让人羡慕的,因为其婆婆和她情同母女,而死去丈夫与前妻所生的儿子,她视如己出,孩子也视她比亲生母亲还要亲,可惜这个本应很幸福的家庭,却不断遭到摧残。生活逼人有时不一定是指经济上,情感上的“压逼”更加令人窒息。
相较于早期的王祖贤与张国荣版的倩女幽魂,这个版本的倩女仙缘,增添了更多的喜剧元素。推翻了以往宁采臣帅气的固化印象,新版宁采臣略显潦草且憨,而燕赤霞也在新版当中幻化成宁采臣的徒弟,跟以往走的电影人物角色路线不一样,反而进行了新的演绎,给人以焕然一新的感觉。算是一个小小的创新,是本片的一个闪亮点。
南笙版的聂小倩
相较于早期的王祖贤与张国荣版的倩女幽魂,这个版本的倩女仙缘,增添了更多的喜剧元素。推翻了以往宁采臣帅气的固化印象,新版宁采臣略显潦草且憨,而燕赤霞也在新版当中幻化成宁采臣的徒弟,跟以往走的电影人物角色路线不一样,反而进行了新的演绎,给人以焕然一新的感觉。算是一个小小的创新,是本片的一个闪亮点。
南笙版的聂小倩妖艳撩人,善良清纯,是整部剧的颜值,但是人物刻画不够立体,在面对姥姥的逼迫显得太过软弱,眼神没有透露出这个人物该有的柔弱且坚强,演技稍许欠缺。
1、这女人一怀了孕,身体哪里还是自己的,妻子是女人的样子,孕育的容器是女人的样子,妈妈是女人的样子,婆婆是女人的样子,谁在乎女人自己是什么样啊”
2、你知道有个字,左边是个女,右边是个弟,名字里面有个这个字的女人都是没能带来喜悦的。什么招娣,带娣......都是被期待是个儿子,如果不是儿子,那就背负着引来儿子的期待感。
1、这女人一怀了孕,身体哪里还是自己的,妻子是女人的样子,孕育的容器是女人的样子,妈妈是女人的样子,婆婆是女人的样子,谁在乎女人自己是什么样啊”
2、你知道有个字,左边是个女,右边是个弟,名字里面有个这个字的女人都是没能带来喜悦的。什么招娣,带娣......都是被期待是个儿子,如果不是儿子,那就背负着引来儿子的期待感。
3、我成为不了你说的那种女人,我不可能因为我是女人就选择牺牲我自己想要的东西。我也不喜欢别人只把我当成女人而不是人来看待。我不可能对女人所遭受的那种不公平而熟视无睹,或者是努力接受,然后等到麻木,再用这套说辞去说服我的女儿或者是其他女性。
4、 人生走每一步都要自己想清楚,不能被外界因素影响。
5、师姐师姐
6、“男孩从心理和生理上都认为女孩是柔弱的爱哭的,但是却要求女性在生了孩子一夜之后,变成坚强不能哭不能疼的母亲”“只要她敢说疼敢埋怨,那她就会得到一句,矫情”“我特别讨厌为母则刚这句话,为母则刚,那父呢?为父只用回家就行”“她经历了那么多痛苦,她凭什么不可以弱,她刚,只有一个原因,就是她的男人太弱”“如果你刚做完手术,就要拖着一个病体进入24小时待命且没有经验的工作中去,在这个工作中你有一点点问题,你的亲人甚至外人都会指责你,而且这个工作没有任何收入和前途,你会开心吗”“那我肯定辞职不干了”“可是做妈妈,是不能辞职的。”
7,弟弟是妈妈的任务,你是老天给妈妈的礼物
我精简一下剧本的另一种可能捷径:只要拿怪兽爪子给火山少年看,就能在2023年的俄罗斯找到怪兽老巢,然后派人直接用c4炸了,全片20分钟就通关了。
省略步骤①根本不需要那么费力研究基因毒药,只需1枚c4剿灭2023太空船里的8只就行了。②也不用征兵支援未来,因为未来的50万人横竖都是等死。
这个文科编剧根本不会写穿越剧本。时间博弈剧本的精髓在于让观众看完电影拿结局来反推
我精简一下剧本的另一种可能捷径:只要拿怪兽爪子给火山少年看,就能在2023年的俄罗斯找到怪兽老巢,然后派人直接用c4炸了,全片20分钟就通关了。
省略步骤①根本不需要那么费力研究基因毒药,只需1枚c4剿灭2023太空船里的8只就行了。②也不用征兵支援未来,因为未来的50万人横竖都是等死。
这个文科编剧根本不会写穿越剧本。时间博弈剧本的精髓在于让观众看完电影拿结局来反推检验剧本过程时,感叹“早知结局如此,过程却一个也省不掉”。参见《星际穿越》,无论男主角一开始就直接选择留下陪女儿,并解码摩斯密码中的反重力发动机公式。或3个星球,第一个就碰巧选中了正确的。人类都不能收获到最完美的未来结局。
一个文科编剧,写什么理科剧本。
小成本玄幻的尴尬与现实对撞,没有谁对谁错。就网大来说《二郎神之三目》特效投入还有待提升,故事讲述还算细腻。国产玄幻片一直以来都很尴尬,观众其实真喜欢,电影人真想拍,市场真需要,但大家真舍不得钱,甚至舍不得一点耐心。电影观众低级到以挑穿帮镜头为能,以互喷乱砍为荣,似乎是立志把中国电影做成快餐文化。这片子难得的有几个亮点,一个是故事本身有线可考,能看出不是胡说八道。一个是道具服装我没找到雷同的例
小成本玄幻的尴尬与现实对撞,没有谁对谁错。就网大来说《二郎神之三目》特效投入还有待提升,故事讲述还算细腻。国产玄幻片一直以来都很尴尬,观众其实真喜欢,电影人真想拍,市场真需要,但大家真舍不得钱,甚至舍不得一点耐心。电影观众低级到以挑穿帮镜头为能,以互喷乱砍为荣,似乎是立志把中国电影做成快餐文化。这片子难得的有几个亮点,一个是故事本身有线可考,能看出不是胡说八道。一个是道具服装我没找到雷同的例子,侧面证实了其原创性。一部十来天完成的故事片缺陷必然存在,和动不动上亿的片子当然没有可比性,问题动不动上亿的片子从根本上也未见得有太多比这个好,就网大体量来说这真是对得起天地良心,值得一看,值得吐槽。
剧中主要想表现的是民医治病救人的坎坷一生,虽然日本侵略描写的很形象但是与现实差距还是甚远。剧中坎坷一生经历表诉的很好,每个人都有不同的立场,虽然有些看起来假的地方,但是融入思考确实都是活生生的性格。每个人性格不同,命运也不同。菊花可真是个不明事理的糊涂蛋,淋漓尽致的表现了糊涂媳妇的悲惨一生。看来娶媳妇还是要娶个明事理懂大体的好得多,要怪也不能怪她的性格,只能怪文化层次差距甚远,她也想去理解可
剧中主要想表现的是民医治病救人的坎坷一生,虽然日本侵略描写的很形象但是与现实差距还是甚远。剧中坎坷一生经历表诉的很好,每个人都有不同的立场,虽然有些看起来假的地方,但是融入思考确实都是活生生的性格。每个人性格不同,命运也不同。菊花可真是个不明事理的糊涂蛋,淋漓尽致的表现了糊涂媳妇的悲惨一生。看来娶媳妇还是要娶个明事理懂大体的好得多,要怪也不能怪她的性格,只能怪文化层次差距甚远,她也想去理解可是解不开,最终导致了剧情大反转。可见门当户对不仅仅是经济上还有思想上,两个人相互信任是多么的重要。
写这篇剧评的时候,女权主义理论尚不成熟,当时观点不代表此时观点,唐山事件后某些看法已经趋于激进,如果有在2021年之后看到这篇帖子的,就当看个乐子。
————————————————《赘婿》的播出及其原作者微博事件,带来了这样一个现象;男女两性之间的对立和撕裂再次升级,演化成了网上的公开对骂和口诛笔伐。原作者
写这篇剧评的时候,女权主义理论尚不成熟,当时观点不代表此时观点,唐山事件后某些看法已经趋于激进,如果有在2021年之后看到这篇帖子的,就当看个乐子。
————————————————《赘婿》的播出及其原作者微博事件,带来了这样一个现象;男女两性之间的对立和撕裂再次升级,演化成了网上的公开对骂和口诛笔伐。原作者的微博被攻陷,豆瓣上有一部分女权主义者对《赘婿》这部剧发起了一星抵制。事件本身因为信息爆炸的缘故其全貌已经无从了解,但整起事件中掀起的舆论狂潮中的一些声音是我必须反对的,先说“男人都是垃圾”这句话,说话的女性也许出于自身经历或者网络新闻对男性产生了如此认知并发表这样攻击了全体男性的偏激言论,诚然,这世界上会有品行不端的男人,但是所谓“垃圾”也包括你敬重的父亲,敬爱的男老师和喜爱的男生吗?把这样一个帽子扣在这群人身上是不公平的。再有“女权就是女拳”“女人都是不讲逻辑的”,当今依然是男权社会,女权声音必须存在,在女权者中也确实混杂着由于认知狭隘和知识水平有限而言辞极端的偏激者,但不代表女权者都站在男性的对立面。女性中也不乏逻辑清晰思维敏锐的学者和哲人,最直接反驳“女人都是不讲逻辑的”这句话的实例就在我们身边;你班上的学霸很多都是女生,那个在课上用智商不断碾压你的数学教师就是女性,那个你非她不选的屏幕背后的法学教授也是女性。我不反感女权,也不反感男性,我反感的是一句恶言杀伤一个群体的愚蠢行为,以及这背后的傲慢与偏见。
《赘婿》的原作者招到一些路人跟风抵制的原因似乎因为他的这样一句话“为什么某人觉得我需要女读者?女观众?”以及原文内容涉及的男主三妻四妾的问题。后者后文再谈,先说疑似原作者说的“我不需要女读者和女观众”的狂言,这句话的出处已无从考证,说话者的心理也不得而知。但显而易见的是,这句话的文义本身的确存在着宛如居高临下的创世神一般的傲慢姿态,作品在创作过程中属于作者,但在诞生后就已经是大众的了,作者可以根据对自己文风和内容的了解说“可能不适合女性读者”,但是否“需要”该由市场和群众说了算。再说内容中男主三妻四妾的问题,剧中将男主的后宫改成了男主对女主的专一,我不反对对一部网文做这样的改编,如果《赘婿》当真如书粉所说是一部厚重优秀的作品,且重点不在情爱上的话,单单删去男主的后宫的部分当不影响男主的光芒。和古代经典名著在爱情观婚姻观存在时代局限性不同,现代男频文中“男主的后宫“显然是为了迎合男性读者的意淫和某些男性的传统腐朽思想(我身边一位男性就渴望恢复一夫多妻制)。但基于这个原因就抵制已经做出更正的电视剧,这种行为我不能苟同。
女权真正应该抵制的不是某部作品,不是某个作者,这不应该是女权努力的方向,女权向传统思想和男权社会做出的反抗不应该是停留在微博评论区的咒骂和对全体男性的攻击,这并不能体现女性的强大,只会造成集体舆论压制下沉默的螺旋。女权,要首先表现女性自己的强大。
针对《赘婿》的改编,网上有一位男性书粉的批评可谓一针见血;这就是披着尊重女性的外衣反过来恶心女性。电视剧我已经看完了前十集,何以说“披着尊重女性的外衣”呢?,剧版的确将一夫多妻改成了符合民法典的一夫一妻,男主也确实爱护尊重自己的妻子。那么何以说“反过来恶心女性”呢?看过剧的朋友不难发现,剧中的女主苏檀儿的确是一个勤劳上进敢于追梦的女性,然而在男主出现后,女主和其他女性角色所做的事如果没有男主帮助十有八九不会成功或者做的不那么漂亮,比如开头女主的暮云纱被淹布行面临延迟开业失去顾客信誉时,是男主出了拼刀刀的主意力挽狂澜,再比如女主接手掌印时面临叔叔的非难时,男主戏剧般的出现找出关键证据挽救危局,再比如女主在诗会上遭到男二的刁难,又是男主精心策划技高一筹惊艳四座,再比如女主没有识破小人奸计差点被男二强暴,又是男主出现救女主于水火。这真的是独立强大女性吗?不!她的光芒总是在关键时刻被男主抢走,仿佛没男主的庇护她便会处处碰壁。
其实这也是很多国产电视剧的通病,很多标榜大女主和女频的剧总是会出现这样的场景:颇费周章地塑造一个勇敢智慧与众不同的女主,却在关键时刻,安排英俊勇武的男主,如神兵天降,以爱情的名义,将女主拯救。这样套路被编剧屡试不爽。大女主剧《甄嬛传》中的甄嬛本质上也是以心计稳固皇宠和皇恩。我随便举个例子,《知否》中的明兰初登场投壶,剧中暗示如果不是顾廷烨最后甘愿认输,明兰不会赢;马球场上,偏偏让顾廷烨左手击球,明兰才得以获胜;在义庄时,关键时刻还是顾廷烨帮明兰摆平庄子上的刺头。本质上这些套路是为了迎合市场上的一些女性受众,在她们心中始终有个陈腐的观念而不自知;男人征服世界,女人用爱情征服男人。
打开视频播放器,点进国产电视剧的页面,我悲哀的发现,真正的大女主剧,真正的讲女性的故事少得可怜。广受好评的剧大多讲的都是以男性为主角的故事,比如很多年前的《亮剑》,今年的《山海情》,前者以男性红军为中心,后者以男性扶贫干部为中心。结合多年的国产剧,实在不难发现,如这两者一般形象高大,光芒万丈,被人们所铭记的女性主角少之又少,或者说几乎没有。再看那些所谓的大女主剧和女频剧,女主不是爱的死去活来就是被爱的死去活来,或者是看似强者其实离不开男主,即使是那些以女性为主角的电视剧,永远和爱情,家庭,婚姻脱不开干系,仿佛除此之外,再无可讲。这样的剧简直不胜枚举,比如《香蜜沉沉烬如霜》女主和男主虐恋情深甚至抛却家仇,比如《宸汐缘》女主和男主的三世纠缠,以为是在讲女性独立的《三十而已》最终还是讲女主们如何维持爱情和家庭。就连女编剧们,也不是在写以男性为主角的故事,就是在写女性的情情爱爱。最后商战剧变成恋爱剧,权谋剧变成恋爱剧,探案剧变成恋爱剧。真正以女性为主角的大格局,大情怀的剧基本没人写。表面上是因为市场是逐利的。商业性质的国产剧很多都在吃市场红利,恋爱无脑套路化的电视剧一部接着一部,当发现行情转变,又争相抢夺耽美圈这块蛋糕,今年有一堆耽美剧即将上映,却迟迟不见一部真正讲述女性的剧,无关爱情,无关家庭,只讲女性自己的强大。这些恋爱剧带来的一个错误倾向是;仿佛女性必须恋爱,女性只有被爱,她才耀眼。就像民间流传着很多关于林徽因先生的传闻,她本来是一位优秀的学者,而人们津津乐道的却是她和徐志摩、金岳霖、梁思成之间的爱恨纠葛,营销号的标题甚至借”她被金岳霖一生深爱”以博人眼球。这都是在迎合一部分小女人的渴望;被男人爱和保护,被很多男人爱和保护。
比较可悲且可笑的是,反而是一些男性编剧笔下的女性角色闪闪发光,比如《山海情》中的坚强勤劳聪慧能干的水花,比如《大宋少年志》中反抗命运智勇双全的赵简,比如《侠探简不知》中独当一面的女刺客展十七。即使没有男主的存在,她们依旧光芒万丈,她们难道不值得单独成为一部剧的主角吗?就讲她们自己,无关情爱。难道现实中我们女性没有自己的故事吗?不!我们有力挽狂澜的李兰娟院士,有潜心诗词的叶嘉莹教授,有立志办学的张桂娟校长,有年轻有为的韦慧晓舰长,有敢于发声的闾丘露薇记者.......我不明白。为什么不以她们为蓝本去创作故事,她们何其耀眼,她们的光芒无关情爱,她们的主战场不在爱情、家庭和婚姻上,她们在自己的领域发光发热、所向披靡。女性自解放以来,有无数自己的故事可以写。她们可以不是母亲、不是妻子、不是女朋友、不是谁的谁,她们的强大不体现在男性的青睐和保护上,而在于她们自己。女性着眼于培养自身的独立和强大,而不是强求完美的爱情。反应在电视剧上,就是不再必须要求男性角色的迁就和宠爱。女性去写好自己的故事。这时女权者也可以高呼一句;我们女性不需要某些男作者的迁就,我们有属于自己的故事!
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评论区有一些人的言论就是典型的偏见,我不怼你们不证明你们正确,而是我不愿意把宝贵的时间浪费在教一个不会思考只会偏激的人做人上面。不删你们的言论,是免得个别人说我限制他发言(其实他完全可以换个地方输出)。所以请某些人为了你的个人尊严不要再秀自己贫瘠的知识量和被信息茧房搞得僵化的大脑了,有在这盖楼喷人的时间,不如自学逻辑学,对进化有益。至于那些上来就无能狂怒,言辞粗鄙的,各位看官只管文明观猴,没必要拉下架子和动物对线。
??这位就是典型的偏见,着重怼一下。
坊間眾多假說之中,最可靠的看來就是克蘇魯神話的神祗/怪物/惡靈/(其他...)
The film Netflix film 坊間眾多假說之中,最可靠的看來就是克蘇魯神話的神祗/怪物/惡靈/(其他...) The film Netflix film Bird Box (2018) has kept the deadly, mysterious beings, which lead to the apocalyptic condition of the world, invisible and cryptic. Are they aliens, ghosts or gods? One plausible hypothesis refers to the Cthulhu Mythos, the fictitious shared words of indescribable of cosmic deities and monstrous beings. 電影到最後也沒有清楚地呈現或解釋那些造成人類浩劫的神秘生物是甚麼,留給觀眾想像:外星人?鬼怪?神祗? 電影中的"怪物"設定是怎樣的呢?它們會產生影子、能搖動樹冠、能看見它們的人會死亡(自殺)或陷入瘋狂;倖存者聲稱看到"真理"並進入著魔的狀態……特別留意,有一場戲暗示了"怪物"的外觀:What are the mysterious beings in Bird Box?— the Cthulhu hypothesis
What are the features of the mysterious beings in BirdBox?
我很喜欢摆渡人的立意,在一个失魂落魄的时候,走出来一个人,陪你走出这段雾霾,每个人都可以成为摆渡人,连《失恋三十三天》的小贱也是。然而作为贺岁喜剧的《摆渡人》意味深长的台词并没有给观众代入感,原因是什么呢?因为它距离观众很远,脱离讲故事的本身,是很难将深刻印在人的情绪中的。
《大梦西游2铁扇公主》里的孙悟空也是一个摆渡人,
我很喜欢摆渡人的立意,在一个失魂落魄的时候,走出来一个人,陪你走出这段雾霾,每个人都可以成为摆渡人,连《失恋三十三天》的小贱也是。然而作为贺岁喜剧的《摆渡人》意味深长的台词并没有给观众代入感,原因是什么呢?因为它距离观众很远,脱离讲故事的本身,是很难将深刻印在人的情绪中的。
《大梦西游2铁扇公主》里的孙悟空也是一个摆渡人,他也是一个摆渡别人,同时也需要被摆渡的人。
这部电影很油,很吊,很赞,很值得一看。
这样的感情和故事,看完总是让人很感动,也很遗憾,不禁让我想起我的初恋!
啊……这是最骚的!
星期天的时候,一个人买了张票看<过界>,身边两侧坐着两对情侣。很快我就发现,这部片子适合一个人看。
一部红色尼桑,一对亡命鸳鸯,开始我以为是部公路片。李小冉演的小鸟画了个适合乡村扭大秧歌的妆,作为一个乡村卫生员,去搭郭涛的车。她“你们城里
星期天的时候,一个人买了张票看<过界>,身边两侧坐着两对情侣。很快我就发现,这部片子适合一个人看。
一部红色尼桑,一对亡命鸳鸯,开始我以为是部公路片。李小冉演的小鸟画了个适合乡村扭大秧歌的妆,作为一个乡村卫生员,去搭郭涛的车。她“你们城里人长城里人短”地刮噪了半天,郭涛突然大喊了一声:我是逃犯,逃犯你懂吗? 下一个镜头,乡村卫生员拿枪指着他的头,说:开车!……10分钟后,我们觉得被导演愚弄了,这不是两神经病吗?车一会儿红一会儿蓝的,在荒芜的路上一路跑。两傻B好象油不要钱一样地没目的地的乱开,一身花花绿绿地神经着。
郭涛:我要尿尿。李小冉帮他脱裤子,帮他扶好小JJ。一个卖羊肉泡膜的小摊子前吃饭,我们终于知道,他们是夫妻,男的杀人了,女的是他老婆,她陪着他。
故事向前回放:郭涛,36岁,广州某汽车销售总监,有海景别墅,有钱,有个骚包的漂亮老婆。人生信条是只能成功不能失败。两年来,锻炼身体,吃维他命,努力跟老婆积极造人中~典型的新兴中产阶级代表,过着表面光鲜的生活。
故事里还有一个死胖子,郑则仕,38岁,广州普通市民,有老婆有儿子,最平民的生活!
冲突在郭涛和郑则仕之间。郑买了片头那部红色尼桑,发现车顶有个锈点。郭想尽了办法,磨破了嘴皮,喝酒交朋友拉家常.郑就是轴到底了,我就是想知道锈点产生的原因。郭杀了他。
亡命天涯开始了,妈的,这男人真幸福,有女人照顾着他,一路跟着他,两个人吵架、疯狂的做爱,吼了好多平常温情脉脉的时候不好意思说的话。包括郭在沙漠里一边骑着老婆,一边骂她偷人。人在精神压抑的时候,情欲释放的最淋漓,于是,这两口子的关系在30分钟的时候,已经好的跟史密斯夫妇在知道彼此是杀手的时候一样了。
3号男出场,看来导演不会数数,只能安排2人。于是,老婆被暂时丢在某乡村了。
又一个神经病,带着耳机,没有连线播放器。逃犯郭想,妈的我都是逃犯了,谁敢比我惨?于是象个傻X一样地去给人家说教。结果被人家顶回来“你就是一直说,一直表达,所以你的世界里只能听见自己的声音,而忽略了天籁。”两个神经病结伴在雪地里走,快没路的时候,一哥们走过来,在雪地里找了找。一串钥匙,去年丢的,还在。跟世界比起来,人都是傻X,自己那点破事,除了自己,谁还会在意?
于是,3号男回归了城市,郭继续回去找他老婆!编剧也就这点智商,老婆怀孕了。孩子老是在你不想要的时候来!
亡命夫妻继续走,矛盾又有了,两个相爱的人如果不折腾不彼此折磨不吵架,那还叫恋爱吗?所谓的相敬如宾,八成是感情不够。这一次两个人想死了。然后,看到坟,307个人,因为两个村子的人争水源,群殴而死。不就想死吗?多大的事。多少人为了屁大点事儿就死了!2个人掉进一个坟洞里,鬼吹灯一样,有个鬼一样的家伙说,这里是浩繁的经书,你们能来是缘分,修行吧!郭马上问,这里有路出去吗?靠,你们俩刚才不是还想死呢吗?
鬼是4号男,他在这里修行,他坐进了郭的车。郭问:大师,你怎么不修行了?他看着李小冉:我闻到了女人香!
生活多美好呀,两口子继续亡命,在一个人影都看不见的路上裸奔,郭围着块布象个傻X,李的身材美的象雕塑。不是不报,时候未到。两个人看见骑骆驼的小孩,开玩笑叫达达。小孩:达达是我哥哥,去年放骆驼的时候,叫卡车轧死了!
心情继续低落,哥们身上还背着命案呢!
其实,每个看似神经的人,都是因为对自我的有所要求。死胖子也一样,他准备了3年,伊犁是他的梦,他准备了尼桑,计划了所有,就是为了能够象个男人一样地去活着,去实现自己的梦想。他甚至连碰到坏人时装死的血包都准备好了,看明白了吗?他没死。在高粱地里睡了12个小时后,他醒了,他终于明白,伊犁,梦想都是扯淡,儿子,家,才是他最应该去把握的东西!
其实,生活和感情很简单的,不管是郭、他老婆、死胖子、3号男、4号男,洗涤掉那些附加于外的东西,问一下自己的心,什么才是最重要,和最该把握的?!
浪漫主义的导演,给了一个很暖的结尾:儿童画解释了锈点产生的原因;老婆说,我是你一个人的小鸟,没有我自己,只有你,让缺失的爱和激情回归;所有的人,对于本质之外的东西都不必在意,都找到了人性中最重要的东西!
正因为生命的渺小,死和灾难都猝不及防。所以,我们要在活着的每一天都对得起自己,爱自己,爱家人,把握生命中最该把握的东西,那样到死的时候,才不会有遗憾,才是对得起自己!
这部片子,我给打4颗星,看完电影的时候,我想找个人抱一下!