这是我小时候看露天电影时印象非常深刻的一个镜头。一位戴花脸面具、手持神鞭、武艺高强的侠客，为了救另外一人，被洋人用枪打中，倒在了男主角的怀里。当面具揭开的一刹那，儿时的我被她的美深深震撼！这部电影的情节已完全不记得，甚至电影名字也不记得了，唯有这个镜头，如思想钢印一般深深刻在我的脑海里，成为了美与悲的永恒！！

看了小说后发现，电视剧对原著的改动其实很多，我的话小说和剧集都喜欢，电视剧的改编还原了原著的整体风格，用一种轻松甚至是有点荒诞的风格来讲比较沉重的话题。

人物设定的改动：

小说里安恩英是单亲，由母亲抚养长大。剧集里是母亲去世，父亲娶了继母之后她遭到家庭虐待。

小说里“水母”的本名是成惠炫，剧集是陈亚拉。

“混乱”和“幸运”小说里都是男生，剧集改编成一男一女。

安恩英在公园里的鬼魂小朋友，书里是男生，剧集改编为女生。

剧里洪仁杓的小学同学黄佳英在小说里叫申智煐，是他的相亲对象。

剧里作为“安全的幸福”一员的生物老师韩亚凌，书中只是普通老师。

安恩英认识的姐姐，是剧集新增角色，小说中没有。可以说剧集增加了女性角色的戏份，这点蛮赞的。

时间线的改动：

小说与其说是长篇，不如说是短篇故事集合。时间跨度至少五年。后面提到“水母”毕业上大学后也经常回高中看望恩英，她和恩权最后分手了。蕾狄和“水母”也不是同学，是她后面几级的学生了。

故事的改动：

单元剧的情节基本与原著一致，改动较大的是英语老师麦肯锡的部分。书中有一个女生暗恋麦肯锡，暗恋到精神恍惚，也是她闯入了麦肯锡的住处，偷走了麦肯锡的一个植物。恩英并未去过麦肯锡住处，只是鼓励了那个女生，希望她振作起来。

剧集最大的改动就是增加了贯穿全剧的主线：“生命的幸福”与“日光消毒”争夺风水宝地的斗争。小说里完全没有这一块。所以小说里麦肯锡不是教主，也没有出现安恩英以为是朋友后来才发现是想利用她的那个姐姐。

洪仁杓爷爷为什么要在吸穴建校，是否有故意扰乱学生精神的企图，小说里也没有说明，我也没看出来。不知道这里是不是剧集解释得更清楚了呢？

原著中共有十个故事，剧集已经改编了七个，如果有第二部，应该就是关于蕾狄妈妈说她见到鬼的故事。然后还有一个历史老师的故事可以讲。原著中间还有一个故事，是讲校园里鸭子的来历，学校不远处的鸭舍有一只鸭子偷偷跑来学校定居，深受学生喜爱，后来就有了一群鸭子出现，我想第二部应该不会讲了，剩下的部分就需要原创了。

现代人的脑洞之大让我大开眼界！

因为被雷劈了，所以可以看到身边物体的隐藏形象。可以了解我们身边马桶、冰箱、沙发、老爷车等等的思维，也着实是有趣的。但是这里有个bug，电影总说是拥有了和静物对话的能力，可阿黄是动物呀。百思不得其解，好像电影没有严密性。

情节也是奇奇怪怪，精神科医生的医疗手法和玩似的，别雷劈了所以治疗方法是再被雷劈？感觉和科技感挂钩，实则太多的无厘头。测谎仪高级到可以识别撒谎的程度，严重的还会使测谎仪自爆？哈哈，果然看国产的这类电影不能太认真，轻松些会有不一样的收获。

有趣的点还是挺多的，比如那只金猴子，哈哈，拉拉链的时候，猴子说，你夹着我毛了。比如冰箱绿绿的头，还满脸的忧郁。比如那个被雷劈的座椅挣扎着追赶男主让他帮自己腿接上。

生活不要太严肃，多些日常幻想倒也能给平淡的生活增添色彩。

至少这些幻想还让男主改邪归正、让他重新做人、物归原主。也许最后还算是收获了爱情。

每个人的命中都有劫数，也有定数，做好事积福，做坏事得报应。别以为做的坏事神不知鬼不觉，很多地方有很多双眼睛看着你，命中该来的躲不过，不是你的也别强求，不是你的也别总想着占为己有。好好努力，你总会配得上你想要的。

从这部电影里，我也想更加好好审视身边的物品。每一样陪伴我们已久的物品都是有感情的。当我们给了他们不好的感受，也许他们真的会像电影里一样心生抱怨。可既然他们还在为我们默默奉献着，我们就应该善待他们，有始有终。

擦一次沙发，爱抚一次他，清理一下冰箱，感谢他这么多年的辛苦工作，对任何事物任何人都充满感恩的心，生活一定会是充满阳光的。

从LA回北京的途中，在飞机上看了一部让我满心欢喜的电影：《读书会》（Book Club），没有炫目的特效，没有离奇的情节，仅仅是剧中的主人公：四个65+的女人，她们寻爱求性的故事就足以让我疯狂打电话。在我们的常规认知里，谈情说爱是年轻人的专利，老年人似乎不再具备恋爱的资格。好莱坞打破常规，把关注点投向老年人的情感生活，这种捕捉现实生活的敏感度，多么值得我们借鉴。其实，爱，何尝有年龄之分。中老年女性也是独立的个体，她们也有自己的想法与爱情，她们的生活并不是单调的作为母亲或妻子的身份。况且，剧中的四个女主角，都是奥斯卡最佳女演员获得者，卡司阵容堪称豪华：简·方达 （Jane Fonda），饰演多金放浪形骸的不婚主义者，薇薇安；黛安·基顿（ Diane Keaton），饰演文艺浪漫的老妞，黛安；玛丽·斯汀伯根（ Mary Steenburgen），饰演温柔乖巧的家庭主妇，卡罗；坎迪斯·伯根 （Candice Bergen）饰演强势独立的联邦法官，莎伦；她们四个是四十多年的闺蜜了，她们之间有个好习惯，就是每个月组织一次读书会，相互交流共同成长，并轮流做读书会主持人。这次读书会，是由行为不羁的薇薇安主持，她为闺蜜们带来了大热的小H书，《五十度灰》；老闺蜜们下意识地抗拒，说我们都是六十多岁的人，还有资格谈情说爱吗？薇薇安的回答，相当霸气：拜托，姐妹们，我们拒绝做干枯无趣还放弃治疗的人。于是，整个剧情就围绕着一群老女人如何被五十度灰再次启蒙了爱情。具体情节，我不做剧透，我只是想说，片中实际年纪72岁的黛安·基顿（ Diane Keaton），演起恋爱中的老女人，也是满满的少女感，那种状态和感觉，特别让人羡慕。其实，六十岁的人也会迷茫，也会对生活仍抱有期望和等待，也会寻求改变突破自我，就像片中台词所说：思维是我们生活的唯一限制！所以，哪怕已经步入60+岁，即使有社会压力、儿女压力、和自我压力，人也不要放弃对爱的追求，如果要给爱一个定义，那就是我们能通过爱成就圆满的自我。我在飞机上去洗手间途中，路过一个老太太恰巧也在看这部电影，她满脸幸福的笑容，我想是受了剧中人物的鼓舞。谁又规定，年纪大了就不能追求内心的小确幸呢？这是一个喜剧，结尾肯定是happy ending，但是我还是想说句煞风景的话，要想像剧中人物那样，年纪大了还那么有生活情调，不管男的女的，还是要保持颜值和魅力，以及要有经济基础。

个人认为评分低了，这片制作认真，画面精良，恐怖氛围一流，惊悚感足够，细节真实，演员表现出彩，情节简单，以章回体关键字讲述，还是很有特点，有点小说似的观感，没有故意夸张，戏剧感拿捏得恰到好处，女主也在与变态男的缠斗中一点点变得冷静勇敢，动作场面挺真的，拍摄手法有力，让观众能感受到那种力量。如果有缺点，也就是没有描写杀人犯变态的原因，但这也是可以接受的，毕竟没那个时间。

看完这部影片到豆瓣标识的时候，我有点讶异，评分比我想象中低。这部影片给人第一印象和最大冲击力的是真实，真实得仿佛是一部纪录片，仿佛在你我身上都发生过的故事。

无论是场景：老旧的教室，拥挤的单车棚；街边的烧烤摊，简陋的小宾馆；

人物的造型：前期素颜出镜，男主的非主流发型和小胡子，红黑衬衫，标配的蓝白校服，女主的眼镜和发卡；

人物对话：那些年流行过的写情书，闺蜜间谈论的小秘密，吵架时会说的狠话；

情节设计：高考完要做近视手术，漂流时感情升华，蹲在路边的初吻，女主说分手跑出去但是男主没有追；

甚至主角连名字都很朴素，郭阳、杨芳芳。

两个主角的表演还是相当自然的，但是谭松韵的头发一直看着像假发让人非常出戏。罗云熙饰演的是“男神”，但是在剧中又黑又瘦，带着小胡子，看上去有点脏兮兮的。但是你要是想一想自己的初恋，可能他也只是这样一个“野生”的小伙子罢了。

我最记得的一个场景是，女主万苦千辛想要在一个美美场景下偶遇。最后却是很随便地吃着烧烤满嘴油污的情况下重遇男主。接地气得让人啼笑皆非，你永远不知道命运会在什么时候把你推向何处。

第一次接吻和第一次开房的场景也是真实得让人面红耳赤，没有任何BGM和内心独白，甚至算不上浪漫。因为少了浪漫的渲染，因此显得赤裸裸，荷尔蒙四处流窜，仿佛溢满屏幕。

一点点期待、一点点羞涩，一点点抑制，像玫瑰花将开未开，花香味却早已忍不住扑鼻香，我想那便是爱情最美好的时候。

如果说这部剧败笔，成也真实，败也真实。

习惯了其他青春剧戏剧化的情节处理，夸张的手法，男主是怎样多才多艺的学霸男神，女主是个怎样笨手笨脚的小白痴。他们的相遇不是在多浪漫的场景啦！各种转圈圈慢镜头；就是误会重重最后冰释前嫌啦！

这部剧因为想要摒弃这种戏剧化用力过猛，让剧情稍显平淡，不紧凑，张力不足，没耐心的人甚至看不下去。高考之前的铺垫太长了，还有哥哥的戏份我不懂有什么意义。

前面方言太多，还有各种“土味”的衣着，让人感叹小清新和真实好难平衡啊！

我们内心还是抱着一种希冀，希望灰姑娘能遇上白马王子，希望丑小鸭能变成白天鹅，希望在荧幕上看到所有也许现实生活永远不会发生在自己身上的故事。

而太真实总是太残忍的，我们更需要的是给我们造梦的人。我们不想要破碎的现实，我们需要逃避真实的时间。如果要真实，我们可以继续回到生活中去，挤公交车、打卡上班、照镜子、看逐渐秃顶的老公......

影片始终以女主视觉进行，女生总在最开始给爱情做了过多的幻想，在一起之后全身心只想着恋爱，到后来发觉对方也不过尔尔，想要作天作地来换取对方的注意，随时生气随时说出口的分手......

男生恋爱不过是他的世界多了一个人，除了恋爱他还有很多事做；女生恋爱世界就变成了一个人，往往容易迷失自我。

得不到平衡的关系始终会解散，最后痛哭，自我成长。也许她最后终于懂得了，爱一个人，也不能掉丢自己。

生命教会我们什么？

就算最平凡的人，也有过动魄惊心的悸动，也有过撕心裂肺的失去。日子会继续，人会长大，再动魄惊心再撕心裂肺，都变成过往云烟。以后我们还会再次心动的，但是变得小心翼翼。

【详细】

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『游戏规则』

有着想要拍成《上海滩》的野心，

却只有拍成《上海王》的能力。

影片在特定的历史时期里，

呈现了上海青帮、鬼子、蓝衣社特务组织、先进思潮的大学生等多方势力的角逐，

全程噼啦啪啦打的欢，

但包含的家国民族情、战乱儿女情、热血手足情等都没深入体现，

实属掉链子，

而片中所设的“局”也基本都是前无铺垫后没说明的突兀。

【4或5分】

【详细】

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1、

影片开始不久，我以为导演要把一个女战士按回母亲位置上。在性别议题高度敏感的2020，这种规训女性的倾向好像容易被骂。但是，“规训”这个词太紧张了，我不愿意这么去理解。

在渡河之前，我们可以看到，表情冷漠的李楠偶尔不自觉对孩子们露出笑脸。显然，冷漠狠心的战士身份只是她的有意防御。没有人在意她的本性与本意。为了摆脱封建男权的梦魇，她选择放弃母性、变成男人来逃脱。而本片的可贵之处正在于，它试图告诉李楠们，不需要抛却女性身份，不需要成为男人，也能从“非人”变成“人”。

既要看到李楠选择重新成为母亲，也要看到罗大叔点到为止的劝说。对李楠们“不勉强”的态度，在今天依然值得称道。不管异性或同性，谁都没有立场强求另一独立个体的生活。

看得出来，对罗桂田、丁大勇这两个角色的塑造，是有意在反拨对保育员职业的刻板印象。不是只有男人能上前线，也不是只有女人能带孩子；上前线的女中豪杰固然可敬，带孩子的男人也闪闪发光。强行抛开zz至上的背景来说，故事里呈现的性别平等、职业平等的状态，还挺理想的。

2、

感觉琼花有些变油腻了，但是谢晋没有。每次我快要嫌弃谢晋作品永远一个味道的时候，就会有某个场景让我泪流满面地打脸。这一次是罗桂田去世。

罗大叔躺在厨房的草堆上，心满意足地看着孩子们，渐渐闭眼。孩子们顾着玩面团，玩够了才发现“爷爷睡着了”。小孩奶气地说“爷爷累了”，大家不忍吵醒，自觉保持安静。他们又发现“爷爷哭了”，轻轻帮他拭去眼角的泪。在这个脏乱的厨杂角落里，逝者获得了天使的祝福，和天堂一般的静谧。

谢晋善用配乐来煽动情绪，这一场却很安静，没有一点多余的声音。（当然，不包括李楠出现之后的内容。）少即是多。

3、

孩子在这个片子里几乎是最高价值的象征。孩子是永恒美好的，大人才是要成长的。虽写着献给“国际儿童年”，对妇女的真诚关怀却一分不少。

关怀妇孺、珍视生命，是谢晋一贯有之的精神。在阴影远未消散的徘徊时期，这很珍贵。今天又是带着滤镜看谢晋的一天啊！

我很想看啊，可死活找不到资源，你们都是在哪里看的？我看最新评论是2020年的，怎么2022年不能看了吗？

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看得我好生气啊男二·真哥哥出现后是不是换编剧了啊！为什么要有那么多苦大仇深为了虐而虐的狗血剧情啊本来还挺喜欢的，尤其是棉花糖那里，好甜好甜，但后面就直接转变了画风好嘛？越追越糟心，且男主后面出现的场景太少了吧，我都要怀疑他是不是男主了。为什么要给他设计人情世故都不知道的人设啊总体看剧体验如下——一开始：啊啊啊啊啊好甜，男主每次在女主遇到危险的时候出现的样子好帅，男主好温柔后来男二出现：啊啊啊啊啊好沙雕搞笑拉风，他每次出其不意的武器都好沙雕啊。男二才是值得关注的后来女二出现：啊啊啊啊啊女二笑起来好甜后来男二为救女主失去了当选盟主选拔机会：有男二这样护着妹妹的哥哥真好啊，感动后来女主为救男二骗了男主：emmmmmmm女主智商令人捉急后来男主因为被骗而昏迷不醒错过盟主选拔：emmmmmm为啥没有人好好搞事业呢后来男三为陪女主独闯黑暗森林失去双目：emmmmmmm为什么男三也要喜欢女主？也要为女主受伤？后来男二为救女二服下剧毒：这也可以？这段剧情有毛用？后来女主和男主误会：emmmmmmmm女主真的喜欢男主？？？？后来男主为女主自断心脉：……后来女主为救男主自刎：.......。。。。没有后来了爱咋咋滴吧果然超过24集的剧都是疯狂注水剧毁灭吧??

而且全剧三观不正，不停的在抢哥哥，抢妹妹。又不是心上人，有俩哥哥，俩妹妹不行吗？？？？？？？？？？有什么好争的，有什么好虐的？？？

咋滴，剧里的亲兄妹是非得要在一起的节奏吗？和心上人在一起，和哥哥妹妹住对门不好吗？有啥不可调和的非得搞得伤筋动骨人尽皆知。

优点:除了女主，其余几位男主都很有味道，演技在线。

缺点:演技在线却被台词糟蹋了的角色们。剧情拖沓不连贯强行制造悬念。除了几位主角，其他人物人设过于简单。

总体上，应该是被导演毁了的一部好剧。。这要是部漫画一定很好看。这要是本小说一定也不错。问题这是一部剧啊。。。你既然是个能动手不多bb的角色你还在那bb啥。女主脱离厅长还要打个电话，⊙?⊙？我不做你的狗了？我靠。。。每个人做个啥事都是，哇，我一定要拼死也要怎么怎么，嗯没错，我1秒就可以杀了你我还是要跟你说10秒等意外发生，放心，我是职业的T﹏T我真是。。我这是在看《热血高校》？？？

最近避疫连续看的三部剧里，最难接受的一部了。无论是《信号》，《live》感觉都比此剧高上一档。不是别人太强，而是中二的台词直接拉低了这剧。。。

2018.8.2

唉看不下去了，前期剧情还蛮吸引人的。后期剧情明显逻辑不行、有点牵强、节奏感也不行、男女主演技缺点也慢慢浮现。

弃剧了。以下是前9集的剧评。

之前看一千零一夜预告时还暗搓搓得激动了好一下以为是快穿，后来发现并不是，很受伤。没想到后来居然有真的快穿剧，还是搜狐出品的。不是我水军，但搜狐对新题材网剧的拍摄基本都在及格线以上，不说大爆但基本可靠。所以就马上奔去看了。

特此提醒：看剧请开2倍速、请开弹幕。那是相当有意思。

看了六集，观感是：

0.有些桥段简直反套路!!!看得我猝不及防但又忍不住会心一笑。比如女主差点被车撞结果没有，司机下来抽了一根烟，车爆炸了；再比如，男主太强，女主被原女主射杀时本来都断气了，魂魄离体时男主强行拉回也是搞笑?(￣▽￣?)

1.男主不帅，但中等偏上是有的。况且演员本人学历很高，所以我可以原谅他帅得没有那么明显。然后就是配音，貌似是杰大的，听着很苏很满足。

在剧情里，男主很喜欢撩女主，直觉准到惊人。每次看到男主对女主各种身体接触我就抑制不住颧骨升天的愿望，笑得合不拢嘴。

附个图，看这些混账东西干的特么什么缺德事儿!!

【详细】

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（文/杨时旸）

陈粒在《不灭》中唱道，“如果死后所有人与所有人相见，那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别，而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭，感觉永存，死者与死者彼此相见，死者与生者也不再真正阴阳两隔，灵魂与记忆被上载到云端，成为一串又一串数码，这些魂魄得以居住在“豪丽禅·湖景”的虚拟世界，享受着像人世间豪华度假区一般的天堂生活。一切都是虚拟的，但一切又都如此真实，保留着肉身形态与一切欲望，但时间与未来得以永恒。这一切可以理解为无尽的享乐，也可以理解为永久的囚禁，取决于你从哪个角度去看罢了。电子程序终于呈现出了可触可感的天堂，以及那天堂的背面。

如果非要类比，那么《上载新生》就是一款色调明亮版的《黑镜》，但它只是有着比后者更轻松的叙事语调，它幽默、滑稽、塞进了大段大段的爱情戏码和插科打诨，但背后指向的拷问却仍然是与《黑镜》有着如出一辙的冰冷。它确实像极了《黑镜》中《圣朱尼佩洛》的故事，有关于身后事的数码解决方案，人类告别死亡的渴望以及这终极梦境所衍生出的无尽问题。

《上载新生》的写法是标准的科幻/反乌托邦叙事模板，一条线索有关于一件悬案的调查，另一条线索则在围绕、服务于此的同时，展现未来世界的一切怪诞、新奇与恐惧的景观。一条负责推进故事线，一条负责呈现世界观。男主角内森是一家创业公司的合伙人，一个出身贫寒却极具天才、形象帅气的程序员，他们开发了一款可以让人们负责上传自己的软件，触动了庞大的利益。一天晚上，他死于自己那辆自动驾驶汽车故障引发的车祸。他的富二代女友是个控制狂，在他临终时刻将其上传到了著名的“豪丽禅·湖景”，这样一来，内森的死亡就被消解了，他仍然得以享受“生活”，而女友仍然不会失去这个男人。在那里，他一点点适应那个亦真亦幻的数码世界，同时却爱上了虚拟世界里的客服姑娘，而他自己的死亡事件却也愈发扑朔迷离。

如今，我们每个人都生活在数码世界里，那些讲述着人工智能，沉浸式体验之类的设定愈发难以打动观众，某种程度上说，我们就生活在一条与科幻世界的相切线上，这就愈发考验着科幻/反乌托邦故事的呈现能力。《上载新生》确实是一个并不新奇的设定，而更尴尬的是，如今也已经难以出现什么让人有惊奇感的设定，毕竟未来已来，人人都是最苛刻的科幻故事批评家，但就在这样的背景下，《上载新生》仍然将那些未来景观呈现得别有生趣，它用了一些异常简单的方式去渲染那个未来异世界——可以通过旋钮调节、选择的四季与天气；那些看起来真实无疑但总能发现破绽的周遭环境；bug攻击之下，完美的人体形象退化成粗糙漫画风格的小人儿……导演刻意选择了一种呆萌、幽默甚至有些孩子气的方式去呈现这一切，这是欲擒故纵的巧妙手法，刻意酷炫如果不能达标，注定会引发群嘲，但放下身段，却能有效化解人们的苛刻。除却那些对未来云端世界奇异景观的书写，《上载新生》还在那些搞笑和爱情之间埋伏着众多严肃的话题，客服人员对于被上载者的随意拨弄；上载者与在世者之间的紧张关系；虚拟世界云端中的残酷的阶级分层；看似到处流着奶与蜜的天堂背后其实隐匿着的黑暗、剥削与倾轧……不得不说，这个故事一直有着明显的社会批判倾向，但只不过故意不做展开，它们点到为止，短促的出现，又旋即隐没在鲜艳又炫目的数码世界背后，犹如当下这个现实世界的镜像与隐喻——你可以看见贫穷，无助和绝望，但视角随即就会被流光溢彩的消费主义展览吸引，忘记那灰暗的一切，甚至怀疑那一切是否真实存在。如果“老大哥”降临在这个世代，他也会学着变换一套话术，毕竟相比于《1984》中的铁与血，《美丽新世界》中的方法论不是更易于操纵和实践吗？无需强迫，大把的人自动上钩，主动配合，还以为自己是自由的。《1984》的成本太高了，而《美丽新世界》则有着显而易见的盈利模式，难道不是吗？

《上载新生》中的一些拷问确实被爱情故事软化也冲淡了，但它也仍然保留着一些尖锐的东西，比如其中最核心的部分就是关于记忆与死亡。某种程度上说，记忆定义了一个人，它决定着我们是谁，对于记忆的删除、植入与篡改意味着对一个人精神意义上的消灭，在某个角度上，记忆几乎等同于灵魂。而这个故事就在向人们展示如果记忆可以被提炼成数码与程序，它在最初给人类带来悸动之后，注定会即刻引发不可逆转的灾难。而死亡则是另一个话题，它关乎于人的“有限性”。人类的一切欲望、梦想、肉身与精神上的进取与怠惰，都在于我们确认自知自己的有限，生命进度条的终点就等在那里，而我们以此为度量衡量取万物尺度，但记忆与灵魂的上载云端取缔了生命的终点，让有限变成了无限，它看似完成了一种人类梦寐以求的终极梦想，却也因为无法解决人性内在的冲突而愈发将人陷入扭曲的境地。更何况这上载之后的人生到底是谁的人生，属于上载者自己还是属于现实中付费维护的未亡人？上载后的人是一种数码资产，还是真正意义的人？这一切几乎都无法回答，如果这一切成真，那打破生死界限，记忆可以随意篡改，精神可以上载后的世界将会是怎样的？那是靓丽的怪胎，是美妙的噩梦，是人们在得到之前注定孜孜以求，得到之后终将避之不及的黑暗新世界。

（本文首发 北京青年报 专栏）

我先是在机顶盒的推荐知道了这个片，因为看到了乔杉，心想可能值得一看。然后翻了翻豆瓣，没评分，因为人数太少，但是大都是差评。当然，以包贝尔的德行，这属于正常表现。但是一不小心看到了个五星长评，说什么否定了，浮躁了，等等一些凛然的词。我登时就想，包秃子可能这次被大家误会了。保不齐人家演了个能看的片儿呢。于是就花了几块钱……

我呸！ 什么破玩意儿！ 这帮演员除了装逼还会干嘛？ 包秃子横眉立目，满脸写着:我在装狠！ 真特娘够了。小妞挺好看，就是特么不会演戏。导演也是傻逼，正常人遇到流氓能是这样的表情和态度么？ 这帮演员也是在这个傻逼的怂恿下装逼的吧？ 烂！相当的烂！退钱是不可能了。让我在这儿出出气吧……