这部剧之前我是看过的,但是因为年龄小认知低一直没觉得这电视剧有什么“意思”,唯一能让我印象深的也就是古典清代官服等一系列有标志性中国特色的东西。近来重温愈发发觉其古典特色的珍贵,这几年清宫剧其实也不少,场景多以金碧辉煌的宫殿为主,可是就是少了那么一点味道,为什么呢个人觉得是“太新了”要说那清宫自建立以来也有不少年的历史了,屋檐瓦砾多多少少都有被雨水风沙打磨的经历,所以宫殿不可能像最原始一般一
这部剧之前我是看过的,但是因为年龄小认知低一直没觉得这电视剧有什么“意思”,唯一能让我印象深的也就是古典清代官服等一系列有标志性中国特色的东西。近来重温愈发发觉其古典特色的珍贵,这几年清宫剧其实也不少,场景多以金碧辉煌的宫殿为主,可是就是少了那么一点味道,为什么呢个人觉得是“太新了”要说那清宫自建立以来也有不少年的历史了,屋檐瓦砾多多少少都有被雨水风沙打磨的经历,所以宫殿不可能像最原始一般一尘不染。而现在的电视剧基本上都配以明色,乍一看我擦那个画质高清哪儿哪儿都亮堂堂的,可是这显然和事实不符。而宰相刘罗锅很明显做到了细节的考究,金碧辉煌的大殿以深黄色为主,定下古朴沉重的基调,官员大臣的服侍也是最符合国风的深蓝色刺绣,那针口都像是一针一线缝上去的,缜密细致。还有不同等级的官服图案无一不用心。
一部低幼的家喻户晓的胡桃夹子童话,一个困在阁楼痛失母亲走不出来的迷失的与众不同的克拉拉小公主。胡桃夹子电影简单的令人吃惊,令人失望,令人感悟,令人联想。
一部低幼的家喻户晓的胡桃夹子童话,一个困在阁楼痛失母亲走不出来的迷失的与众不同的克拉拉小公主。胡桃夹子电影简单的令人吃惊,令人失望,令人感悟,令人联想。
开头三分钟 大片即视感 外星人降临地球 中国西部成为世界上最后坚守的基地 一个操着中国古代拳法的少年徒手打败外星小怪兽 从而引发了机器人穿越之旅
之后的事情与科幻岔开了话题 拜师学徒老套路 一副嘴上说着不收徒 却一直在教机器人南拳 那个黑衣人就是那种看一眼就知道肯定是她大师兄的男人 剧情老套毫无意义
最让人拍手称赞的是本剧的结尾 机器人一号成功完成使命 女一号在古代生
开头三分钟 大片即视感 外星人降临地球 中国西部成为世界上最后坚守的基地 一个操着中国古代拳法的少年徒手打败外星小怪兽 从而引发了机器人穿越之旅
之后的事情与科幻岔开了话题 拜师学徒老套路 一副嘴上说着不收徒 却一直在教机器人南拳 那个黑衣人就是那种看一眼就知道肯定是她大师兄的男人 剧情老套毫无意义
最让人拍手称赞的是本剧的结尾 机器人一号成功完成使命 女一号在古代生活的好不好不得而知 一群机器人靠着肉搏与外星高科技一争高低 然后 猛然间 机器人一个金鸡独立 全剧终
so 地球咋样了?机器人赢了吗?求求导演告诉我///
对于导演阿莫多瓦,初印象是《荒蛮故事》,失控与暴力以一种出人意料方式进行着;接着是《吾栖之肤》,随着故事情节发展,离奇和反转将狗血剧情完美粉饰。《平行母亲》的故事情节是一目了然的,看到两个母亲的主题,首先想到的便是换子情节,可谓狗血,也无悬念。但令我不解的是,简尼斯对自己的亲生孩子,并无找寻的欲望——会是同安娜的女儿互换了吗?一定是夭折的小安娜吗?她的举措,只是连打了三个电话,接着便更换了号
对于导演阿莫多瓦,初印象是《荒蛮故事》,失控与暴力以一种出人意料方式进行着;接着是《吾栖之肤》,随着故事情节发展,离奇和反转将狗血剧情完美粉饰。《平行母亲》的故事情节是一目了然的,看到两个母亲的主题,首先想到的便是换子情节,可谓狗血,也无悬念。但令我不解的是,简尼斯对自己的亲生孩子,并无找寻的欲望——会是同安娜的女儿互换了吗?一定是夭折的小安娜吗?她的举措,只是连打了三个电话,接着便更换了号码。即使到后来,确认安娜便是塞西莉娅的亲生母亲,她也是首先选择隐瞒,而非借此追寻女儿的下落。出于母性,真的会有如此的举动吗?或许是长期以来的相处,血缘的差异已被抹去,她只想要好好守住当下,不愿承受生活的撕裂。出于对安娜的愧疚感,简尼斯选择与之共同抚养塞西莉娅,某种意义上是女性间相互帮助、救赎。影片的最后,两个母亲之间的冲突神奇地化解了,简尼斯也迎来了她的新生——再次怀孕,祖父的遗骸得以重见天日。只是,结尾处对于无声历史的上升,有着无法忽视的不合理性。必然会挖出的随身物品,如此浅的挖掘深度,在“乱葬坑”里排列整齐的尸体,对于思念故人成疾的人们,真的要等多年才能了结愿望吗?女性创伤、历史创伤,通过“平行”的叙事描述着,却更带公式化的惨淡感。
泰剧《甜心派》第10集已更新
这一集的主CP比较纠结啦
泰剧《甜心派》第10集已更新
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当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,
当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,他不仅是法国的局外人,也是自己故事的局外人。
Yoav和Emile形成了little hunger和great hunger的对照,后者给前者钱、衣服,索取的则是创作的想法。Yoav需要的是在异国生存,Emile不愁吃穿,需要的是生存的意义。Yoav说想要收回自己的想法,但他口述的故事此后再也没有出现,因为这些故事他无处可用——阶层难以逾越,没有解决生存问题的人不会有心思去感受双簧管的旋律;存在先于一切,看到小提琴和琴弦的前提是没有扣下枪的扳机。
可见Yoav脱光自慰一场,拍摄他的人以暧昧的角度步步紧逼,Yoav却没有像《放大》开头的女主人公一般获得快感,不仅因为他不得不说出自己讨厌的希伯来语和“从不自慰”,也因为他在异乡确实很难获得性的快感。影片并不避讳身体的展示,却在男女主角之间的性行为上几乎缺失,想来也有这方面的原因。
每当Yoav边念叨着法语边在街上快步行走时,摄影机总是自由又飘忽地上下左右游走,如果说这是跟随Yoav观察巴黎的视角,那么镜头的结尾常常又转到他的脸上,这该如何解释呢?拉皮德已经给了我们解释——Yoav与父亲视频通话时,父亲先给他看了一下身处的环境,然后回到自己脸上,这是一种游客视角、置身事外的视角。
影片中的对话则都还比较讲究,没有什么古怪的机位,除了这一个:
《一把青》之后,我疯狂地喜欢上了吴慷仁,补过他的作品之后,更加确定他是一个好演员。此番他饰演跟妻子学生偷情的音乐人,很有说服力。吴慷仁演戏的时候,很容易释放一种危险的魅力,轻易地吸引小女孩的心。郭轸之于朱青,汪士棋之于chloe,都是一样的,哪怕飞蛾扑火,仍然不管不顾。
再说下
《一把青》之后,我疯狂地喜欢上了吴慷仁,补过他的作品之后,更加确定他是一个好演员。此番他饰演跟妻子学生偷情的音乐人,很有说服力。吴慷仁演戏的时候,很容易释放一种危险的魅力,轻易地吸引小女孩的心。郭轸之于朱青,汪士棋之于chloe,都是一样的,哪怕飞蛾扑火,仍然不管不顾。
再说下
剑气纵横三万里,一剑寒光十九洲。古龙笔下的剑客,多半是多情又孤独的浪子。李寻欢是,谢晓峰亦是。一柄长剑,写意孤独,这是江湖,也本是孤独。燕十三“自我出道,就成为三少爷的影子,不管我多么努力,我所做的一切都被当成他的传奇”当燕十三说出这句话的时候,很难分清楚这是难过还是愤懑。当燕十三看到三少爷的衣冠冢时,谢王孙的那句“失去了最好的对手,就等于失去了知音,琴就会变得很寂寞”真的就是燕十三
剑气纵横三万里,一剑寒光十九洲。古龙笔下的剑客,多半是多情又孤独的浪子。李寻欢是,谢晓峰亦是。一柄长剑,写意孤独,这是江湖,也本是孤独。燕十三“自我出道,就成为三少爷的影子,不管我多么努力,我所做的一切都被当成他的传奇”当燕十三说出这句话的时候,很难分清楚这是难过还是愤懑。当燕十三看到三少爷的衣冠冢时,谢王孙的那句“失去了最好的对手,就等于失去了知音,琴就会变得很寂寞”真的就是燕十三颓废出门的落寞状态。湖面孤舟飘荡,当他把剑葬进湖底时,一个属于剑客的豪迈也埋进了心底。寻欢苦海镇,独葬百花林。命不久矣对手不再时,江湖也没有了意义,人生不过混吃等死云云而已。但是人生何处无相逢,在这里,他又偏偏遇见了没用的阿吉,碰巧传下了自创的十三剑。但他笑着说出我以后要做好人的时候,似乎那个黑化的燕十三真的就躺在了木棺中。他后来成为了盖世英雄,在镇子人的心中,他比劳什子三少爷更厉害,他敢独霸晓月楼,他敢劈杀大老板,他的到来让穷人不会被所谓的武林中人被欺负。在众人眼中,他是燕十三,独一无二的燕十三,不是三少爷的影子。“三少爷没死!”这样一句没有明辨真假的话便惹的他四方咆哮,剑意四起,正要屠戮大杀四方。但他得知没用的阿吉就是谢三爷时,随地大躺放弃搏斗的反应又惹人啼笑皆非。这是真的剑客,敢爱,敢恨。一生的存在只为打败自己的对手,剑之大道,率性随意。正如他的剑法,忘其形,如其意。燕十三和三少爷最后于山顶的决斗,没有形态,斗的是意识,斗的是剑客之间的惺惺相惜。当三少爷把燕十三的剑一下下打击在空中时,仿佛就是燕十三当初把那只蜘蛛击打在空中迟迟不会落下的一幕一样。三少爷说出“来世我们再做兄弟”那句话时,燕十三的眼中,是一种释然,一种超脱。活过一世,败在唯一的对手手下,此生无憾矣。
竹叶青“心中千万不能生恨,回鞘勉强的剑是非常危险的。”他接过慕容秋荻手过的剑,然后走向玲儿的跟前,玲儿的双眼满是期待,满是憧憬,却丝毫没有意识到这一剑,是刺往自己的胸口。他可以为爱的人,背叛尘世的一切。竹叶青,很醇,很危险。这是燕十三初次见面的不留痕迹的评价。从小伴随在慕容秋荻身旁做书僮的她,却自幼心仪慕容秋荻。他的存在,就是为了慕容对他的多一眼喜欢。“你配不上那个人” 慕容已经把话说到死“我可以等,等那个人喜欢我。”竹叶青下定了决心。“我现在是天尊了,你还爱我吗”“你不可以爱他”这是他死前说出了最后两句话。为了慕容,他可以背叛武林,豪夺天下,在慕容秋荻面前他可以只是身旁一个小小的书僮,身后他为了心中爱人的梦想夺得武林江山毫不手软。让他死前扑倒在慕容的怀里,却想不到是慕容给了他最后一剑。这一剑,刺出了阴阳两别,刺出了慕容的薄情寡义,也刺出了竹叶青心底最纯净的一滴血。
慕容秋荻女人最动人之处,就是可以恨自己爱的人不能自拔。一边是美好的江山美图,一边是心爱的枕边人。她是矛盾的存在,她爱三少爷,她也爱三少爷带给她的大好江山。在她眼里,最后是野心占得第一。“你随我意不开心,我随你意也不快乐。尊卑贵贱谁也改变不了,太阳本就高悬于苍穹之上,你为什么非要拉到淤泥了,你别妄想了。”这是她对谢晓峰用近乎哭的腔调说出的一段话。在她眼里,她就是高高在上的公主,他爱三少爷,她不爱阿吉。临死之前,她指着竹叶青对三少爷说:“你看,还是有人爱我的呀,但是我更希望你爱我。”本是抛剑,却在剑后暗藏匕首,我死了,但是我爱你,所以你要陪我一起死。相信这是她对三少爷最想说的话。她很爱三少爷,但她很自私。自私的爱和霸道的野心造就了她的凋零。世界上有人爱你,所以你要好好爱别人。好好去爱身边人。
小丽老鸨说,最难伺候的客人,当然是最下贱的妓女招待。于是,最难伺候的客人,最难讨的账,都是小丽。小丽是娃娃,是家里的公主,也是晓月楼的贱妓。老母说“她最应该是家里的公主,他为了全家吃肉,去大户人家做婢女了。”满满的愧意,满满的欢喜 。“我把我给你,你带我离开晓月楼好不好,你去学剑法,武林中人最厉害。”她用近乎央求的语气对阿吉说出这样一句话。可见争着拉客人,靠着自己的身体苦钱养着一家人,他也受够了这样的日子。“我有一百多两银子了,我想以后买块地,一家人一起过着农户的日子”这应该才是她最真实的梦想。“你喜欢的是一个身份,我喜欢的是一个普通人。”她在面对绝户的情况下,敢站出来对慕容说出内心对三少爷最真实的爱。“有一个肯替我挨刀的男人在身边,这世上还有什么让人害怕的事情。”说出这句话的女人,只怕惹的全天下女人的嫉妒。三少爷思一头,怨一头,天老地死复何求,劝君莫轻生,冥冥成败,仅风流。这是燕十三念出来的,但更适合三少爷。人中黄 木樨香 金汁两桶 小心提防这话是阿吉说的,还是三少爷说的。没用的阿吉,剑客三少爷。哪个才是真正的他。是选择失忆,还是不愿想起。多情剑客无情剑。一柄剑,一身技,不忍动女人分毫。最后侧目不忍刺向燕十三,是惺惺相惜还是手足同情。一把剑,一介良妻,一生江湖,一世归宿。
影子每个人,都活出自己影子的另一重。三少爷活成没用的阿吉,书僮活成邪教尊上,恶人活成了好人,家中的公主活成了贱妓,天之娇女活成了对立的阴暗面。江湖的每一个人,都不止一种活法。江湖的每一个人,除了自己的影子,都很孤独。一柄剑,就是一番孤独。浪子不回头,燕十三死了,另一个燕十三活了。心中的人死了,有人代替好好活着。有人说,这是一个伤心的故事。但茫茫人世,又何尝不是处处也有伤心人。无论伤心与否,他们,都愿意活在江湖,不顾后果。毕竟,但自己做的一切都知道了后果,人生,就没有意义可言了。
这部电影中的躁郁症并非是现代性的,完完全全可以发生在中世纪或者中国古代的某一偏远深山之中,偏僻的社会关系与社会情感支撑的缺失,以及偏执的个人价值追求造成了日常崩坏的结果。不安定的内心怎么能轻易自行治愈呢?
小时候因为性格原因,一直期望做一些一个人就能做的工作,避免过多与他人交流,当然也就最后跌跌撞撞地走向了现在的生活
这部电影中的躁郁症并非是现代性的,完完全全可以发生在中世纪或者中国古代的某一偏远深山之中,偏僻的社会关系与社会情感支撑的缺失,以及偏执的个人价值追求造成了日常崩坏的结果。不安定的内心怎么能轻易自行治愈呢?
小时候因为性格原因,一直期望做一些一个人就能做的工作,避免过多与他人交流,当然也就最后跌跌撞撞地走向了现在的生活
但随着成长,越来越觉到与他人相联系的可贵,人只有在交流中——无论是面对面的交流还是虚拟的交流,以及通过书本影音与历史的交流——才能够锚定自己的存在。人的完善不是通过自身,而是身处于平淡的日常生活中,接受作为生活中的人能达成的精神成就
第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式
——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题
作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的
第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式
——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题
作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的探案和灵异部分结合得更好 也就是探案更正经(不像本片探案部分太容易了)灵异part足够恐怖
总体来说改编类型不是错误,是选择的故事时间点、该case本身放在第三部不太合适。
其实如果用这个故事模式做招魂前传,讲述这对couple变成知名驱魔人前的故事肯定更有看头,比如这部提到的高中刚认识的时候或两人刚在一起经历的恐怖事件或两人因为某一方不想做这一行当差点分手的故事、或是怀孕时决定隐退的”最后一单“。
另外一个不致命但影响叙事的因素
——过度运用女主的通灵能力
本片里的女主比前几部的通灵能力更强,不止在驱魔过程、好像随时随地只要想用就可以用(如开车经过案发现场马上就感应到具体位置,这在探案类型里近乎于作弊,线索来得太容易、太便利反而不利于这个类型的叙事)导致本片里的女主好像个超能力拥有者在探案,也违背了探案mystery crime模式的要素,失去了智识上对观众的吸引力。
本片60多分是比较合理的分数。
PS本片编剧其实是Orphan和招魂2编剧 我认为他是有意想给这个系列来个故事模式上的新意 脱离原本的鬼屋局限 可惜反而变得平庸
说说周浩宇之死。
周浩宇是许松林利用摩托车突然出现制造了周浩宇的车祸。
然后,这也太扯了,有经验的司机肯定是直接撞摩托也不会猛打方向,微调方向紧急错位有可能,但大方向肯定是继续朝前,宁撞勿拐,撞死的是别人,拐死的是自己。
这样的杀人手段,这剧里出
说说周浩宇之死。
周浩宇是许松林利用摩托车突然出现制造了周浩宇的车祸。
然后,这也太扯了,有经验的司机肯定是直接撞摩托也不会猛打方向,微调方向紧急错位有可能,但大方向肯定是继续朝前,宁撞勿拐,撞死的是别人,拐死的是自己。
这样的杀人手段,这剧里出现了N次,居然全部成功。但现实应该是,第一次许松林利用来杀高建设时,死的就应该是许松林了。
初中追了一段时间,后来要学习就搁浅了,高中的时候又捡起来看,每天吃饭时候追的,开心的时候就看两集,到第八季最后一集舍不得看了,上了大学过了好久才看,好像我不看就永远不会结束
17.12.27 我看完吸血鬼日记了,刚刚,一直舍不得看,最后一季了啊。好像不看他就还在那里,看了就真的该说再见了。我对他最初的记忆是
初中追了一段时间,后来要学习就搁浅了,高中的时候又捡起来看,每天吃饭时候追的,开心的时候就看两集,到第八季最后一集舍不得看了,上了大学过了好久才看,好像我不看就永远不会结束
17.12.27 我看完吸血鬼日记了,刚刚,一直舍不得看,最后一季了啊。好像不看他就还在那里,看了就真的该说再见了。我对他最初的记忆是在初中,我们舍长那时候就开始看各种美剧电影了,每天晚上熄了灯就给我们讲,那时候才第二三四季吧,最好看的时候,隔壁班也很多女生追。那时候我还没手机,一礼拜才能回一次家。我有一次就趁家里没人,用我爸的笔记本偷偷看了三集,当时觉得有点怕,每集开头都各种死人。然后就搁置了。一直到我高中,我就又开始看,每次下个好几集,开心的时候就看,然后我现在大一啦,真的有很多回忆啊。虽然女主没了剧情各种瞎扯,但他还是吸血鬼日记啊。我先开始不喜欢美C,后来知道她外号是芭比,莫名其妙就喜欢她了,这个点真的是好奇怪[允悲]主要是颜值都挺高的,总之,再见了,吸血鬼日记。