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无优无律女人要的是安稳，男人却永远晚一步知道男人和女人及时年龄相当，对待事物也永远存在着差距，女人的心智总是比男人成熟些，当男人拼命耍帅甚至不顾惜自己的身体时，自以为这样可以博得女人的关注，而实际上她只是希望你可以健康平安，不需要酷炫和激情！
不知道为什么看了这部电影最大的感触竟是这些，就像阿郎和波波，当波波已经怀有身孕时，她已经以一个为人母为人妻的角度对待阿郎，对待生活，然而，已经为人
女人要的是安稳，男人却永远晚一步知道男人和女人及时年龄相当，对待事物也永远存在着差距，女人的心智总是比男人成熟些，当男人拼命耍帅甚至不顾惜自己的身体时，自以为这样可以博得女人的关注，而实际上她只是希望你可以健康平安，不需要酷炫和激情！
不知道为什么看了这部电影最大的感触竟是这些，就像阿郎和波波，当波波已经怀有身孕时，她已经以一个为人母为人妻的角度对待阿郎，对待生活，然而，已经为人父的阿郎却还是那个放荡不羁不肯安稳下来的愣头小子！所以，他得到了教训，而她失去了生活的重心，伤心不已！而多年后再次相遇时，我实在不理解阿郎为什么要通过比赛来证明自己？难道最应该证明的不是如何去做一个合格的丈夫和父亲吗？那些危险极速的挑战真的是女人想要的吗？
虽然对电影的情节有分歧，但周润发的阿郎是我印象中最深刻的一个角色，一直觉得像大哥的小马哥也可以去饰演一个有笑有泪的普通人，前后的反差也诠释的让人跟着心酸，却不失温情！
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酒仙桥14号今年4月，《复仇者联盟4》上映。
作为漫威第一代超级英雄系列的终篇，《复联4》打破了10年前《阿凡达》27.88亿的票房纪录，正式成为了全球票房冠军。
今年4月，《复仇者联盟4》上映。
作为漫威第一代超级英雄系列的终篇，《复联4》打破了10年前《阿凡达》27.88亿的票房纪录，正式成为了全球票房冠军。
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季栩然画工渣我可以忍！情节压缩过于严重我也可以忍！第五部不出坚决不能忍！
好吧用凉水浇浇头冷静一下先。
有一种情怀，叫作你明明耳熟能详所有情节但还是希望它以另一种形式再诠释一遍。它的分量如此之重，以至于我可以给纵横比较下来最多值三星的全金4打五星。
其实最早看第一部(对应原著1～3卷)时并没有这么狂热，就是觉得画风不错，情节比起有
画工渣我可以忍！情节压缩过于严重我也可以忍！第五部不出坚决不能忍！
好吧用凉水浇浇头冷静一下先。
有一种情怀，叫作你明明耳熟能详所有情节但还是希望它以另一种形式再诠释一遍。它的分量如此之重，以至于我可以给纵横比较下来最多值三星的全金4打五星。
其实最早看第一部(对应原著1～3卷)时并没有这么狂热，就是觉得画风不错，情节比起有些乍看硬科幻实则很扯淡的机甲动漫要更轻松、更接地气一点，而相良宗介这种在学校严重适应不良、危急时刻一毫秒变专业的强烈反差设定也非常对我的胃口，总体来说是不错的消遣之选。但从第三部（原著4、5卷）开始，情节急转直下，BUG一样的λ-Driver动不动就罢工，一连串事件将相良的自我怀疑不断放大，问题裹着问题终于出了问题。到这时我才隐隐觉得我小看这部作品了，贺东招二在背景资料的构建上下了大工夫，设定很严谨，使得全金虽不至于在同类型中至高无上，但已足够成为不算小众的经典。
而让我彻底陷进全金坑爬不上来的，是原著的后五卷（6是铺垫，没啥感觉，从7开始高能直至11）。美利达岛基地，强弩，它们在前五卷中承载的记忆有多美好，毁灭的时候就有多残酷。失去了千鸟对相良来说还不是最惨的，被雷纳德完爆、被现实完爆、没了组织没了战友没了搭档、所有的信仰和骄傲都被踩到泥里的相良才是真正的生不如死。但我知道日本动漫的主角什么都可以没有，意志力必须有，只要他熬得住我就熬得起。于是我从他只身独闯南桑，苦等到他历尽艰辛归队，再到扬斯克11的生死未卜，再到隔了两年才姗姗来迟的最终卷，前前后后追了7年之久，那简直是此时此刻对着键盘掰指头的我几乎体会不到的长情。
后来这些年，偶尔把小说拿出来重温一下，个别情节按照第三部的画风脑补几帧，也算心满意足，并没指望后边这些卷动画化。没成想去年刷B站竟然刷到了第四部，我当时的反应是“？！？！？？？”虽然看下来，每一集都瞧得出制作组的穷酸，但是当相良驾驶着烈焰魔剑，目光炯炯，大大方方毫不扭捏地对着线路另一端的千鸟说出阿姨洗带路的那一刻，我那汗毛炸的啊，至今想起来都不太平静。
人不可貌相，尤其是你了解了ta的个性和思想之后。动画亦然。对于新观众来说全金4表达的何止不够好，简直是糟糕，但是它的存在至少能够证明有那么一撮人的愿望强烈到不容忽视，而且制作方有始有终的态度也看得到。画面糙一点只要不暂停不截图一眯眼也就过去了，想看高质量画面，不是还有四季阿姨么，不是还有诸多同人大神么，退一万步我自己修图还不行么。又不是不会画，只是懒。动画的存在省了我很多脑补的工夫，我已经很感激了。
so，什么外在的劣势条件我都能理解都能接受，只要制作方继续出第五部。哪怕众筹也行。真的。
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简单点一下几个女性角色。
千鸟。她本来只想当一个平凡少女，奈何所有人都把她当天选之人看待，包括观众。在我看来她最高光的时刻是在全金3E09（原著第5卷），在相良不辞而别后她忍着恐惧在雨夜连挑了幽灵和夏玉兰（原著是飞鹫），擦掉眼泪往墙上抡出一拳的画面很难不令人激赏。可是随后几卷她又变得“平凡”，对相良产生犹疑，对雷纳德狠不下心，后期还黑化，让她掉了不少粉，但其实她跟相良一样，都是在没有人理解ta的情况下进行着独自一人的战斗，只是方式不同。而且经历过重重考验的感情也更有说服力，不是吗？
泰莎。我是从美利达岛基地毁灭之后对她刮目相看的，尤其是她设计围捕李·福勒并通过他向哥哥转达那句脏话的时候，我的反应跟她的战友们一样，吃一惊然后拍桌子大笑，再然后就一发不可收地喜欢上这个小姑娘了。这也侧面印证了在虚拟作品中，高智商设定对人格魅力的加成远远赶不上反差萌。当然我自始至终都不站她和相良的CP，他们两个可以当背靠背的战友，但如果面对面，还是算了吧，俩人压根就不是一个频谱。
还有一个我最喜欢的，毛。她戏份不多，感情戏更是少少一点，对故事情节几乎没有推动作用，但这也恰恰证明她完全具备一个优秀雇佣兵的素质——战斗状态不会轻易受感情因素影响。虽然军衔不高，但这可是她在血与火里硬拼换来的，跟她比起来以上两位只能算是温室里的花（泰莎后期急速成长，另论）。与主角们相比，她没有悲惨的过往，没有华丽的装备，没有技能BUFF，但是她顽强、稳健、可靠，值得战友信赖、下属尊敬……想想这不就是现在常说的大女主嘛。对了，原著说她是华裔哦。
总的来说全金里的女性设定还是很不错的，各有所长，不扯后腿，最难得的是人物形象和特质匹配得很好，没有出现病娇女一身怪力让人觉着假的情况。贺东的塑造固然可圈可点，四季阿姨亦是功不可没。
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我是娘女权+政治+探寻自我+亲情+侦探+爱情
我觉得这部剧最好的部分是女主和她妈妈的相处部分。在当时的英格兰，女人不配接受正常且健全的教育，所有的适龄女孩被带入女子学院，接受淑女教育，目标是成为合格的妻子、母亲。但女主的女权主义母亲却顶着压力，选择独自教导自己的女儿到16岁。在这16年里，女主在母亲的带领下，阅读、
女权+政治+探寻自我+亲情+侦探+爱情
我觉得这部剧最好的部分是女主和她妈妈的相处部分。在当时的英格兰，女人不配接受正常且健全的教育，所有的适龄女孩被带入女子学院，接受淑女教育，目标是成为合格的妻子、母亲。但女主的女权主义母亲却顶着压力，选择独自教导自己的女儿到16岁。在这16年里，女主在母亲的带领下，阅读、科学、搏斗、锻炼，最终成为了一位健康、睿智、强壮、聪慧的女人。从女主对其母的回忆中，我真的获益良多。
但是除此之外，就没有什么比较值得夸赞的剧情了。在如此聪慧的母亲的带领下，女主强大且睿智，但当其母选择离去时，女主难免陷入了迷茫和痛苦。为此，女主逃离其监护人哥哥，踏上了寻母之路。在这条道路上，女主慢慢的从为了他人而前进变为为了自己而前进，最终明确了人生目标，修补了和哥哥的关系，收获了爱情。
我觉得这部剧到中间剧情就崩了，不知道在干点什么了，女主个人的成长蛮无厘头的，剧情也蛮无厘头的，要不是看到第二部还在讲探案，我真的会以为女主是会追随母亲搞女权，而非去探案的。
14887535酒仙桥14号14313255
焰65974137
啤味十足钕琉蟒66262079
你是雾我是酒馆13687252
石头77461185
无名即是名50202938
__sleepwalker__好久没看女超强男很温柔的剧了 里面有很多台词还挺有现实意义 有很多时候都会让我眼前一亮 这竟然是泰剧里传达的观念 毕竟大台泰剧各种封建糟糠 还有其他关于家庭关系、女性职场和育儿观念的台词 都写得挺不错的
女主性子超级强硬觉得别人不理解自己也无所谓 什么事都喜欢自己解决 她和男主第一次相遇就是车坏了想自己修 男
好久没看女超强男很温柔的剧了 里面有很多台词还挺有现实意义 有很多时候都会让我眼前一亮 这竟然是泰剧里传达的观念 毕竟大台泰剧各种封建糟糠 还有其他关于家庭关系、女性职场和育儿观念的台词 都写得挺不错的
女主性子超级强硬觉得别人不理解自己也无所谓 什么事都喜欢自己解决 她和男主第一次相遇就是车坏了想自己修 男主帮他修的时候她也主动要求自己学以后就可以自己修了 大概就是这么个女强人性格
男主的性格超级好与人为善 虽然岁数差二十多岁 但是男主教会了女主很多为人处事柔和的方法 也让女主知道被人需要被人温柔以待的感觉 完全不介意给女主做饭带孩子做家务 女主自己都惊讶男生可以洗碗洗衣服 可见以前家里钱是女主赚得比前夫多的前提下家务还是女主做 一直守护着女主 女主伤心彷徨时永远是她最安全可靠的港湾 而且这种守护不是动动嘴皮子 他一直是个很好的聆听者 并且认真用实际行动在帮女主分析解决问题 完全有别于霸总男主的“小男人”形象
里面各种反套路也挺有意思 女二女三在抓头发互扇耳光打架的时候 女主翻了个白眼走掉了 我还想女主超级酷 下一秒她就回家买醉唱卡拉OK发疯了真是太好笑了哈哈哈哈哈哈哈 虽然后来她也扇耳光了因为女三欺负了她孩子 她说抢老公不要紧 不准动我儿子 好酷
还有女主和前夫离婚后 儿子幼儿园要过父亲节感恩父亲 儿子一直很难过因为知道自己爸爸不会来 最后女主女扮男装出现在幼儿园 说在这个家里我能做好母亲和父亲的角色 这段真的很不错
虽然还是有无聊的泰式商战 但是吉拉宇真的好好看好甜好奶好可爱 女二梨妹长得好洋气像菜菜绪 难得一见泰剧里有这种可爱的坏女人 虽然一直在使绊子但是性格就是可爱的大小姐 儿子长得太可爱太机灵了长大肯定是个大帅哥
总之还蛮好看的 腾讯买了 叫爱的幸福闪耀 可以一看
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成杰9351253
好溪鲫鱼8155216
洋葱一寸8104547TonyLoo这部剧值得观看，不仅仅体现出了海军“和平方舟”号医院船“生命之舟”“和平之舟”“友谊之舟”“文化之舟”的“中国名片”形象，还热情讴歌了人民海军积极履行国际义务、努力维护世界和平的使命担当，生动展示了中国作为负责任大国的国家气度、国家力量。我国的“大白”—— 和平方舟医院船，曾经先后9次走出国门，到访43个国家和地区，为23万多人次提供人道主义医疗服务。多少个日夜？多少海里航程？多少次海浪呼啸
这部剧值得观看，不仅仅体现出了海军“和平方舟”号医院船“生命之舟”“和平之舟”“友谊之舟”“文化之舟”的“中国名片”形象，还热情讴歌了人民海军积极履行国际义务、努力维护世界和平的使命担当，生动展示了中国作为负责任大国的国家气度、国家力量。我国的“大白”—— 和平方舟医院船，曾经先后9次走出国门，到访43个国家和地区，为23万多人次提供人道主义医疗服务。多少个日夜？多少海里航程？多少次海浪呼啸？多少次日出日落风起云涌？多少医者仁心？多少大爱无疆他国救助？那一个个感人的故事，那一张张感动的照片，那一道道深蓝的轨迹，那一声声庄严的承诺，让世界看到了传播友谊与和平的“中国力量”，让世界看到了中国军医官兵们的家国情怀！愿和平永驻！愿乘风破浪，扬帆远航！
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shael抄的不伦不类，演的惨不忍睹，编的空洞拖沓，导的浮躁乏味，此剧绝对是刷下限来的。回过头又去看了一眼日剧的深夜食堂，可以说原版的深夜食堂真是百看不厌，暖胃暖心，小人物的小日子，看似缓慢的节奏压根没有浪费一个镜头，从导演到编剧到每个演员每一布景道具看的出来都很用心，再说食物，虽然也是最简单的食物，但是人家一出场的炸鱼排是自制的好不。看看咱们得深夜食堂，你弄个速冻的炸鸡块是几个意思，还有那看着就不好
抄的不伦不类，演的惨不忍睹，编的空洞拖沓，导的浮躁乏味，此剧绝对是刷下限来的。回过头又去看了一眼日剧的深夜食堂，可以说原版的深夜食堂真是百看不厌，暖胃暖心，小人物的小日子，看似缓慢的节奏压根没有浪费一个镜头，从导演到编剧到每个演员每一布景道具看的出来都很用心，再说食物，虽然也是最简单的食物，但是人家一出场的炸鱼排是自制的好不。看看咱们得深夜食堂，你弄个速冻的炸鸡块是几个意思，还有那看着就不好吃的劣质红色香肠，人家的深夜食堂食材大部分都是原生态，黄老师的深夜食堂大部分都是半成品，透着一股浓浓的各种添加剂的味道，平民的生活并不是廉价低质的代名词好不。再说5根小香肠一瓶啤酒就要人家30块，这丫的绝对是黑店。
说完食物说人设剧情，编剧绝对是本着凑时长来的，戏不够感情凑，三女遇上一个渣男，剧情还能再狗血一些么，编剧你到底是没生活经验还是读书太少，你见过哪个女博士一副装腔作势草包老姑婆样，你见过哪个广告业的女白领是一身土到不能再土的土豪金，你又见过哪个年过30的平庸的公司职员大龄剩女天天顶着夸张廉价的头花带着塑料项链去上班的，渣男绝对是智商负数才会去勾搭她啊，你这是演小品呢啊？你还脱衣舞娘，我大中华啥时候这么开放脱衣舞娘满世界招摇了，对了，黄老师开黑店的，有脱衣舞娘也没啥，再加上那俩装X的黑涩会，这应该是一部宣扬女人读书多赚钱多嫁不出去人生暗淡不如开黑点混混黑涩会反人类题材的小品。
来说说演技吧，四字概括，惨不忍睹！全剧只有红色香肠会演戏么？章鱼脚张开的绝对真实感爆表。好吧这么说的确是太夸张了，应该说一直看戏的那个二人组相对于其他人，绝对是两个好的小品演员了，其他人你们都是新来的群演么，看的出来都是黄老师的高徒，黄老师这么多年不食人间烟火完全不知道我们人类是咋生存的了，三个字，太假了。
导演剧本演员布景我就不说你了，实在是无从下嘴了，咱既然镜头不美颜了咱就真的别美颜了，你这一会儿美颜一会儿不美颜，让人想夸你都没法夸，夸了打自己嘴啊。
还有全剧几乎一半时间都在插广告，见缝插针都不行，这绝对是没缝楞插，整个剧组是有多想挣钱啊，完全一部披着电视剧外衣的广告片，咱还能更无耻一些么。
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momoe演员袁冰妍
从《听雪楼》中美丽而倔强的舒靖容，
到《将夜》里清冷温柔的莫山山，
再到2020年《琉璃》中懵懂可爱又坚强勇敢的褚璇玑，
时隔两年多，她终于带来了另一个精
演员袁冰妍
从《听雪楼》中美丽而倔强的舒靖容，
到《将夜》里清冷温柔的莫山山，
再到2020年《琉璃》中懵懂可爱又坚强勇敢的褚璇玑，
时隔两年多，她终于带来了另一个精彩角色刘泠，
像从书中走来，
用服帖精湛的演技成功塑造了小说里的女主，那位观众期待并认可的刘泠。
这位女主幸福的童年因丧母而打碎，
十多年来亲爹不疼，遭后娘迫害，名声被败坏，选择破罐子破摔的过日子，
童年的创伤让她性情大变，性格极端而敏感，不敢奢望爱，对爱情婚姻抱持着最消极的态度。
她的撩和好色，并不是快乐的，也不是真正的沉浸其中，而是一种反叛和戏谑。
她看似洒脱张狂不羁，实则内心渴望温暖和爱，是假浪荡的状态。她在爱情当中显示出自己情感上的两面性。一面是戏谑，一面是真诚。她用戏谑的态度探测着对方的真诚。
对这样的刘泠，观众是不是会有很多共鸣呢?
千疮百孔的婚姻和不幸福的原生家庭里，那个用调皮捣蛋和出格行为来吸引人注意，来为自己的受伤和不快乐做无声抵抗的小孩？还有从原生家庭阴影下走过的成年人，游戏一样地对待感情，不信任，不自信，渴望爱，却害怕被伤害。
袁冰妍在采访时说，她非常心疼刘泠。
刘泠外表的傲娇其实是为了保护内里那个受伤的自己。
而她本人性格其实和刘泠的性格完全相反。
在诠释刘泠的时候，她需要保持镇定和自信，让这个角色更能说服观众。
袁冰妍对刘泠的精准共情和对自己与刘泠性格差异的理解，
让她选择用不同的表达方式来表现这个角色，
譬如走路的姿态，说话时的情绪，眼神的专注，微表情和微动作的协调与自然转换。
你看她美丽的下颌角微微扬起，想鬼主意的时候微微偏头，得意的时候撩起眉毛，动情的时候，珠泪晶莹剔透，吻戏时懵懂清纯而性感魅惑。她就是刘泠本人。
袁冰妍对刘泠这个角色的正确理解和打开方式，实现了这个角色和吻合了剧本的要求，也给予了合作对手准确的情绪交流和刺激，让对手能在她的表演里找戏，做出与之匹配的自然的情绪和肢体反应，甚至临场发挥，让表演的一切更符合人性情绪的自然生发，既真实，自然，又有说服力。
所谓的男女演员的CP感，就是这种对手演员之间默契的高度呈现和无私的互相给与和交流，让他们在剧中仿佛真的爱人一样，自然动情，深爱对方。
此外，袁冰妍拿捏住了女主角的两种性格特征，而且还精准地控制在观众们可以接受的度上面。多或少一分都不行，不然，在度上面的偏差会造成这个角色的虚浮，套路，过度，做作，不走心。比如，简单的甜蜜微笑，一旦不是从内心而发，笑得弧度和时机，微表情的控制不到位，都会让人感觉是假的。
诠释这种角色比单纯的因悲伤而落泪，因快乐而大笑更难。
它要求演员用扎实的综合技巧和耐心，恰到好处的拿捏。
如何在撩的时候不过火，不显得风尘放荡，
如何让表情不油腻，让人觉得不走心很腻，
如何让笑容不因为太讨好而显得无脑添和肤浅。
如何表现自然的幽默感，
如何在吻戏中投入小动作，打动观众的心
如何演绎出刘泠看似爱情老手，内里却是小乖女 的又纯又欲。
都是功课和演技。
祝卿好还在更新中，在接下来的剧集中，袁冰妍会为我们打开另一面的刘泠，她心藏善良，又勇敢而机智过人。
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梦里诗书6696770
三盅挖了个草，简直是一部神作。成本小得1B，奇葩得要命，我国网络小说也不敢这么扯，倭人竟给拍成了电影，让劳资欲罢不能。
一个loser和一个傻子住在一起，受雇于一个狂热的反政府爱国者，帮其挖宝藏，其间loser二人组意外捡到一个外形超囧的机器人。
背着雇主，机器人帮二人组找到了宝藏，价值100亿的黄金，交给loser的弟弟运到香港与黑帮交易。但此时雇主遭手下暗害并嫁祸给二
挖了个草，简直是一部神作。成本小得1B，奇葩得要命，我国网络小说也不敢这么扯，倭人竟给拍成了电影，让劳资欲罢不能。
一个loser和一个傻子住在一起，受雇于一个狂热的反政府爱国者，帮其挖宝藏，其间loser二人组意外捡到一个外形超囧的机器人。
背着雇主，机器人帮二人组找到了宝藏，价值100亿的黄金，交给loser的弟弟运到香港与黑帮交易。但此时雇主遭手下暗害并嫁祸给二人组。
被警察包围之际，机器人拎起二人组飞到一个荒岛上，与土著女人生下了一个小黑孩……
倭国实力扯淡，如此硬核，我严重不服。★★★★☆
我觉得《硬核》中最成功的人物塑造并不是有情有义的loser男主、投机钻营的loser的胞弟、满脑淫欲的傻子、放荡的遭弃女子、外形超囧的机器人，而是绝对处于配角地位的那位反政府爱国者。尽管此类形象在很多文艺作品中屡见不鲜，但不同的是，本片中这位还来不及做些什么就被干掉了。
我们所能窥见的仅是他的理想抱负，一个不满社会现状，有着改造社会的强烈愿望，有着通过挖掘宝藏筹集资金并从当下年轻人入手复兴武士道精神的主张和计划。loser男主被其收留、雇佣，却也恰是他致力于改造的对象。
这些初看虽幼稚，但这种理想主义的存在，代表了某种保守的良知，loser男主心口不一为他服务，背地里却道出“社会到处是问题，但问题重重才叫社会啊”。
“反政府爱国者”在很多国人看来是一个矛盾体，你既然爱国，怎么能反政府呢？你反政府了，就证明你不爱国了。但其间逻辑在不同体制下理解不同，在大多数体制下，“反政府爱国者”大量存在着，最为显著的就是“反对党”，他不在朝上他就反政府，这是再正常不过的事情。一旦反对不被容许，独裁便出现了。
影片给出了一个完满的结局，loser二人组去了一个远离社会的孤岛，他们本就属于那里。
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蜘蛛约影 “屈臣氏”小姐艾玛·沃森（Emma Watson）和“老戏骨”汤姆·汉克斯（Tom “屈臣氏”小姐艾玛·沃森（Emma Watson）和“老戏骨”汤姆·汉克斯（Tom Hanks）合作了一部电影《圆圈》（The Circle）。该片的首映礼于北美时间4月28日举行，亮相纽约翠贝卡电影节。但是这部围绕着互联网，围绕着社交的影片是一部剧情+科幻+惊悚的电影，还是看点十足的。 之前没听说这部影片，可能有些小众，没有太多的宣传。我有幸看的国语配音，据说全国都只有国语配音版，一来是我本来就喜欢看国语版，可以更好的专注画面，理解剧情，二来这是一部俄罗斯科幻片，那么长的俄罗斯人名看字幕的话更分不清谁是谁。讲述未来故事的科幻片有很多，《边境迷雾》却是一个讲述过去故事的科幻片，这还是很有特色的。影片讲述了玩世不恭的男主角穿越到二战年代，来到前苏联与德国法西斯的战火纷飞的世界， 之前没听说这部影片，可能有些小众，没有太多的宣传。我有幸看的国语配音，据说全国都只有国语配音版，一来是我本来就喜欢看国语版，可以更好的专注画面，理解剧情，二来这是一部俄罗斯科幻片，那么长的俄罗斯人名看字幕的话更分不清谁是谁。讲述未来故事的科幻片有很多，《边境迷雾》却是一个讲述过去故事的科幻片，这还是很有特色的。影片讲述了玩世不恭的男主角穿越到二战年代，来到前苏联与德国法西斯的战火纷飞的世界，让观众们随着男主的视角切身感受到了战争的惨烈，最终男主也为前苏联红军战士不畏牺牲的精神所感动，并解开了自己的身世之谜。虽然影片的立意还是类似于传统的二战影片，但却用了现代人穿越到二战年代这种科幻的方式去表现。稍显遗憾的是，在科幻的设定上，还是有些不合理的地方，比如男主时而是隐身人，时而又现身了，这缺乏解释，在隐身人状态下身上却沾有泥土，部分情节稍显突兀，但瑕不掩瑜，这部影片依然是一部充满正能量的作品，让我们切身感受到今天的幸福生活的来之不易，真的是无数革命先辈抛头颅、洒热血才换来的，我们应该倍加珍惜。 作者：吴静如（台湾国际劳工协会） 原载于：苦劳网 原文链接： 作者：吴静如（台湾国际劳工协会） 原载于：苦劳网 原文链接： https://www.coolloud.org.tw/node/51954 https://www.coolloud.org.tw/node/51955 在我处理过的移工争议案件中，遇到过申诉人包含拉子的，也有过拉子领导的申诉案件。但是，拉子的伴侣关系，会受到正视、被自在地对待的，并不多见。因此，当Lan主动在众人面前开心地自我介绍、大方地告白时──「她是我的女朋友，Pilar，我好爱她……」──飞盟移工（migrant workers）间对于同志身份及伴侣关系的开放态度的特殊性，顿时让飞盟关厂案在我十几年的移工运动经验里闪亮了起来。 在工厂里，我们互相照应。 飞盟关厂案，其实，跟其他的关厂案件并无太大的差异，是90年代以来，台湾政府以「发展经济」为名，鼓励资本家「南向」、「西进」的政策指导下，常见的劳资争议案件。 飞盟移工找到我们的时候，公司已经停工，大家都已经2、3个月没有领到薪水。移工们更是好久没有足够的食物可以裹腹。 飞盟的劳工，有移工，也有本劳（local workers）。本劳上百位，大部分是女性，平均年资超过10年，有的更达20多年。本劳中性别与阶层的差异，非常符合典型的性别不平等现象——男性劳工没几位，比起大部分的女工，年资不算长，但是在公司的位阶，有的做到领班、有的是课长、科长等管理阶层；女性劳工，多是中年妇女、妈妈们，在公司的年资都不短，但位阶都不高。 移工都是菲律宾籍，也上百位，清一色女性。有的刚来几个月，有的做了好几年。 除了劳工现实上的需要必须被紧急处理以外，关厂的仗，原本就必须打得快。因为资方落跑的速度，永远比检警传讯的速度更快。我们得赶在资方还有人在台湾的时候，争取到所有相关手续的处理——限制雇主出境、要官方押着资方限期缴清积欠工资垫偿费用及劳保费、要官方尽速进行歇业认定等等。不真的因此可以从资方手中拿回被积欠的工资、资遣费或退休金，而仅是透过资方的配合，才能加快行政手续的办理，尽快领到政府的补贴。 我们进入这场仗的时候，本劳和移工都一样地人心惶惶。但是不安的理由有所差异。 本劳是对于应采取的行动议论纷纷。少数年轻、资浅的，已经开始对外寻找新的工作机会，认为没有必要白花时间打事倍功半的仗；年资长、中年的妈妈们，已经尽其所能地收集了公司的各种资料，认为应该以集体的力量，尽速成立自救会，给资方压力；男性课长主导的一小撮人则主张，先以个人名义寄存证信函给公司、向劳工局申请协调会、若不然，再聘律师、打官司。课长一再企图说服大家，说，大家都在公司这么久了，不要给公司太难看，应该给公司机会，平时表现在公司内部人事安排上的性别不平等问题，在危机时期，呈现为，既有的不平等性别关系加上衍生的阶层不平等关系，双重负面地作用在本劳间的团结可能与行动可能上。 明明大部分的人都觉得课长建议的方式，没有保障，时间拖得越久，赢的机率越小，大家也会撑不下去，而且年关将近，就要没法过年。但是，基于对这位课长惯有的服从，对年轻男性意见的尊重，中年妈妈们显得对自己不是很有信心，反覆犹豫，因为举棋不定而更加焦虑。 移工们则是不论先来后到，对于如何处理这么巨大的困难，都一概地毫无头绪。每个人心里充满太多不知该如何面对的问题——担心眼前没钱买饭的问题、担心被积欠的工资拿不回来、担心在菲律宾按日计息的债务该如何偿还、担心仲介讲的「回国」是不是就要成真，要拿什么面对家人……。找过各种管道无效之后，在我们来到公司现场跟大家说明、详细回答每个问题、提供法令解释、分析后续风险和可能后，移工们虽然没法停止担忧和紧张，但是，眼神里，渐渐带着要奋力一搏的决心和勇气。 本劳、移工协议后，还是到劳工局与资方进行了几次的协调。但是资方一再地不遵守承诺，几次会议下来，积欠的薪资仍是一块钱也没还。 移工们基于居留期限和债务利息的时间压力，和本劳做了多次讨论。大家终于决定在2004年12月28日到劳委会陈情，请中央主管机关出面协助。 然而，就在陈情前一晚，主张要给公司机会、顾及资方颜面的少数本劳，纷纷打电话给每个本劳同事，放出风声说，明天的陈情行动取消，到劳委会仅是劳工代表和资方开会，大家无需全员到场。所以，隔天到劳委会陈情的本劳，不到半数；而移工，带着自制的布条、手举牌，依据日前的约定，准时到达劳委会门口，一个都没有少。 布条上写着：「前进大陆债留台湾飞盟国际欺压劳工」。到场的中年妈妈们和移工一起大喊，「我要薪水」、「我要吃饭」、「No wage, No food, CLA help」。几个月来身心的煎熬，再也忍不住，口号将压抑已久的眼泪喊了出来…… 总共经过了两次的陈情，官方的动作才稍微积极。公司、仲介才稍微配合。虽然积欠的薪资、本劳的资遣费、退休金都得在数个月之后才领得到垫偿。但是，至少确定了大家长久以来的血汗，不会一毛不值。移工方面，也确定有转换雇主的机会、等待转出期间，不会被以任何理由强迫遣返等等。确认了这些讯息，每个人心上的那块大石头，总算暂时可以放了下来。 这场仗，可说是移工带着本劳打出来的一条路。 相较于本劳群体呈现的男女二元及其不平等发展所造成的影响，值得回过头再谈的是，飞盟移工间的多元性别结构。 我们初到飞盟工厂时，除了看见清一色的女工外，也看到许多T和拉子伴侣的身影。开会、讨论时，拉子伴侣们亲密地拥抱着参与；宿舍里，拉子伴侣们同床共住在一起。 就算这其实是个缩衣节食、充满压力和紧张的抗争过程，但是，在生活互动中，还是可以看见移工间对于拉子关系的自在和亲密——帅T Lan和她的伴，Pilar，无时无刻挡不住的亲密，常常被调皮的同事们故意的调戏；大哥型T，Ellen，在抗争过程中，对于宿舍里新来乍到，尚未领到任何薪资的移工，照顾周到，大家会撒娇地叫她「爸爸」、叫她的伴Elsa「妈咪」；痞子型T，Bonjong，弹着吉他唱着情歌在追Alu时，同事们更是担心地频频向第一次交女友的Alu提出建议。 我们毫不讶异在移工的代表中，包含了一对拉子、几个T和异女。惊艳的是，这群移工代表们所组织出来的群体感和团结性。 抗争过程中，总是有很大的压力，却必须常常在压力中就得做出决定。虽然移工彼此间客观困境比较类似，但是，每个人的利益盘算、期待需求一样会有所不同—— 是不是回国算了，免得被列入黑名单，以后无法再来？要争取转换雇主吗？可要等多久？还是接受仲介提供小额赔偿和机票，就回国去？被积欠三个月的工资，真的可以拿得到吗？仅剩下半年不到的居留期限，真的还可以有新的雇主聘雇吗？不同的考量、不同的声音、不同的抗压性。有人非常配合，当然也有抱着「捡芒果」心态的人不太愿意参与。 对于条件有限、资讯不足的移工代表们而言，移工同事们所提出的质疑和问题，不好处理；因为不同利益考量形成的小团体之间的摩擦，也不好处理。但是，移工代表们几乎是每天召开会议，和大家讨论，让冲突降低、让共识提高，让不同意见能充分表达。自己也同时是当事人的移工代表们，在各自问题的压力中，还得承担着同事们复杂多样的情绪，真的很不容易。而，飞盟移工平日对于多元性别的开放与接受，反映在移工代表们对多元与弹性的尊重，使得代表们就算有着处理不来的问题，终究还是赢得了移工们的信任。 如同Leslie Feinberg 在评论麦可杰克森所引起的舆论讨论时提到，「麦可的外表不仅混淆了人类社会对于性与性别的僵化组合，并且更进一步地拓展人类性别表现的多样性。这不仅是酷儿策略的本质，也是对于「分化－征服」策略的解构」（Feinberg，2003，林郁凯译）。 与「本劳间二元性别关系的不平等状态影响着本劳间的互动关系」一样，我相信，是飞盟移工间对于性别多元的接受度，解构了「分化－征服」，长出了这个抗争中飞盟移工的群体感和团结性。 吞下愤怒、感觉渺小、无力保护自己或最爱的人，但是却也同时不断反击，不愿放弃。 被积欠的薪资虽然还没拿到，但是，换老板是一定要的。不然，没有工作，没有收入，不要说没钱吃饭，在菲律宾的家人嗷嗷待哺、还没偿还的债务利息等问题，光是想，就快要压死人。所以，转换、找到新雇主，是移工们在碰到问题时的重要冀望。 好不容易走到转换的这一步。大家再重新整理、打包家当，准备离开这个外观破旧却充满酸甜苦辣回忆的宿舍。拉子伴侣们的紧张与不舍，也逐渐升高。两个人还有没有机会继续在同一个雇主处工作？如果没被一起抽到，怎么办？ 2005年1月20日，转换当日。一大早凌晨四、五点，大家就纷纷起床。刷牙洗脸的刷牙洗脸、洗澡的洗澡、烫衣服、收衣服、打包，整个宿舍忙碌，却异常的安静。相较于前一天晚上互相饯别的晚会，当日的气氛，充满完全不同的紧张。 在大家把大件行李集合到共用空间之后，我们再说明了一下转换的基本程序，提醒大家我们的手机号码，要保持联系。八点左右，仲介的车来了，将人员一批批地带到就业服务站进行转换。 成列的同伴间，频频交换着相互祝福的拥抱。Lan还是搂着Pilar的腰，清秀小T Sharlin握着姊姊恋人Glenda的手，Bing和Yam的手臂也勾了起来，伴侣关系分分合合10年的帅T美婆对——Pher和Gie也叨叨絮絮地相互叮咛着什么。这画面令人感伤了起来。好不容易才有的飞盟「T婆天堂」，雇主顾及个人利益跑了，所以「天堂」就破灭了；我好想可以有什么语言、找到什么人，可以向她们争取——这些移工是相爱的拉子伴侣，他乡异国的，可不可以让她们继续生活在一起…… 到了就业服务站，没有双语人员的说明、移工们个别抽了号码之后排排坐，等待另外一整片，不知打哪来、不知带着什么工作机会的仲介公司代表们抽号码。抽到、叫号，走人。移工的命运跟上世纪舞台上待选的奴隶，没啥两样。TT婆婆们，有的在一起，有的被拆散。来不及询问、招呼、也来不及把眼泪擦干。 21日凌晨，阿香、沐子、我就开始不断接到求助的电话。「我是飞盟的工人，我在淡水，他们要我做砖块，全厂只有我一个女生……」、「我是飞盟的工人，我们有三个人，现在在彰化，这里全部都是男生，他们用好大的机器做水泥。他们说，如果我们不做，就要把我送回菲律宾，请帮帮我们……」、「我现在在机场，他们要送我回菲律宾，请帮帮我……」。我们三个人的手机，整晚，没停过。 当天一早，我们先到了五股工业区里的一家钢铁厂。它生产的是直径比人高的巨大钢管。焊接的火花，在我们还没进厂时，远远就可以看见。这是Lan、Yam和另外两个飞盟劳工被转换到的新工厂。被叫做宿舍的屋子，双层床松垮、积满灰尘，房间没灯；浴室里，得用水盆自一流细细的水流接水，才能冲马桶、浴缸破烂肮脏、没窗户也没灯。我想，一整晚，这四个人不仅睡不着，应该连上个厕所都不方便。看到我们到了，两个满脸憔悴的帅T，在放下了可能会被送回国的紧张之后，急忙联络她们的伴和其他同事的状况，继续稳定大家的心。我们向雇主打了招呼，看起来不是坏人的中小企业雇主，一开口便说，「我没有要女工阿，这种工作，女生做不来的啦！」但是，我们却花了好一阵子的功夫，才将人从不愿放人的仲介手中带走。当然，包括她们尚未开封的行李。 仲介雇主们，钻着法律的漏洞，企图以承接的方式获得「聘雇外劳名额」，当这些被承接的劳工做不下去时，仲介／雇主借着整个制度的设计，逼着她们主动离职，回国。那么，这些因为承接而获得的聘雇移工名额，便可以再重新用来从国外招募他们真正需要的劳工／男工；然而，如果雇主同意了让这些非其真正所需的劳工转换雇主，那么雇主将损失其好不容易得到的聘雇名额。为了讨好雇主、赚到下一个移工引进时可以获得的利润，每个月都会向移工收取服务费用的仲介，在这个过程中，站在移工权利的对立面。 我们一面联络劳委会，一面与仲介、雇主沟通，再一次将这些原本从事电子业的女工从钢筋水泥的重工业颤抖中找了回来。再开了一次记者会。 劳委会在媒体和众人委屈的哭诉中承认疏失。飞盟移工们获得第二次转换的权利。2005年12月，劳委会修订公布了新的转换准则，现在的转换，雇主至少要事先以书面清楚地交代工作内容和劳动条件、明订了劳工有限的选择雇主／工作的权利。 这尊重虽然薄弱，但，可是飞盟移工们赌了命才赢得的。 这种调情是人生可遇不可求的幸福。 飞盟打仗的这段期间，阿香随时扛着记录的摄影机。不但拍下了抗争的点点滴滴，也让镜头随着移工中拉子伴侣们的吸引，记录下苦中带甜的相遇。我们更抓住机会，访问了伴侣们在工厂的爱情故事和移工拉子的甘苦…… Yam 跟Bing两个都被选为移工代表，在这次的战役中，她们两个都是非常杰出的组织者。她们说，「现在在飞盟的，大概有七对。其中四对，是在飞盟认识的。另外有几个，她们的伴有的是以前的飞盟本地劳工，有的是不在飞盟的移工。 」她们两个，一个是在菲律宾有一个小孩的单亲妈妈，但是她自己的妈妈还是很担心她成为拉子；一个是因为不喜欢穿裙子而拒绝任职为秘书，从来没有交过男朋友的Lesbian 。两个人，在飞盟工作时，透过交接班的机会认识，相互有好感，慢慢地发展成亲密伴侣。她们接受访问时，也在一旁的Myra，对担心不能被家里接受的Bing提供建议，「如果你们两个可以证明自己的爱情，你妈妈一定会接受的」。再加上一句抗争场合中常喊的，飞盟抗争时也常用的口号「the people united, will never be defeated」做为鼓励，搞得大家大笑不止。 Lan跟Pilar是几对拉子伴侣中，最显眼的一对。不只是因为Lan随时随地就是一副堂堂正正的帅T样，更是因为两个人，老是黏在一起。吃饭的时候黏、聊天的时候黏，连开会的时候，也得抱在一起开。Lan说：「因为妈妈长年在国外当移工养家，很辛苦。自己是家里五个小孩中唯一的brother（兄长），所以要担起养家的责任。」Pilar说，菲律宾的家里，不会接受Lan，现在在台湾，离家很远，可以自在，不会有人管。Pilar说，她希望跟Lan的关系可以永永远远，不是仅在台湾，不论到了哪里。说完，两个人再一个亲密的紧抱和亲吻。 在抗争过程中扮演着宿舍家长、照顾大家生活起居、张罗大家基本需求的Ellen，大家昵称她F4（因为她有着偶像团体F4成员四个人加在一起的身材，大家说她是” F four in one”，所以叫她F4）。F4用流利的中文说，她之前的工厂，因为仅有三个Lesbian，所以她比较吃得开。来到飞盟，这么多帅Lesbian，感觉被比了下去，她开玩笑地皱着眉头说。平常大辣辣、大哥样的Ellen在飞盟被调到Elsa的部门时，看到Elsa居然害羞了起来。当时跟前任女友在几乎分手状态的远距协调中，遇到Elsa，立刻不再接女友的电话，疯狂地爱上Elsa。有一次，还因为爬窗到宿舍要见Elsa一面，被舍监拉着耳朵，禁足一个月。 讲起大家的恋爱史，每一对都有着各式各样的风情，越谈越多的甜蜜。但是，谈到带着拉子身份到处移动工作的经验，就没那么轻松了。 Ellen认为，在菲律宾，Gay比较好，可以到处去。Lesbian的她，被男人呛过声。也听过各种Lesbian的危险，包括喝醉后被强暴的事件。Elsa说，以前华硕面试的时候，看起来像Lesbian的人，不会通过，所以大家都会留长发，等过了，再剪短。我说，听起来很像台湾T常见的高中经验，穿裙子过校门，进到学校，就立刻换短裤。Bonjong笑着说，像她，不论长短发，怎么样就是会被看出来，穿女装也不会有用。大家边笑边点头。Glenda也说，Lesbian比较难找到工作，会有歧视的问题。Pilar说，她以前的公司，舍监看到女生睡在一起，就会把她们送回去菲律宾。Elsa抢着说，没错，她以前的公司，如果被知道是一对，舍监还会特意把她们的房间调开。Bonjong说，飞盟舍监比较好，她和Alu刚在一起的时候，舍监就帮Alu换跟她同房，并安排Alu在上铺，比较有隐私。 说到这，大家又嘻嘻哈哈地谈起了私密问题──到底在这么多人的宿舍，可以怎么有私密空间干点私密的事？「那是为什么我们的床，都用布当帘幕围起来阿」、「我们都等到宿舍房间没有人的时候……」，Lan说，「Pilar很大声……」还没讲完，就被Pilar打，所以笑着住嘴。「我们会上旅馆，但是，一次要好几百，所以，也很少去」。马上有人问，「你们去的是佳乐福对面那一家吗？那一家，多少钱？」大家迅速地交换起讯息来。 谈话中，让我困惑的是，「ㄟ～Lan、Ellen、Bonjong是Lesbian，那Pilar、Elsa、Alu不是吗？那，她们是谁？」几个人，相互对望了一下，好像不理解我在问什么。所以，我稍微解释了一下，「在台湾，Lan、Ellen，这样的人，比较butch的人，Tom-boy，我们叫做T；比较女性化的、T的伴我们叫婆、叫P。所以，那你们叫Pilar、Elsa、Alu这样的人是什么？」大家用Tagalog（塔加路语）嘀咕了一下说：「they are girls」，「我们称呼Tom-boy是Lesbian，她们的伴就是girl」。哈，原来如此。「那你们有没有TT恋、婆婆恋呢？有没有不分？」解释了半天，我对她们说不清什么是不分。她们对这词，没啥感觉。所幸就让话题随意改了吧。原本到底是T、是P、是不分，也不真是多重要的事，就像谈话中经常出现he、she的混用，有什么关系。连现实上he、she都不见得要分了，更何况仅是代名词问题。大家讲得明白就好。我充分享受她们当下的自在。 我开始感觉到这里与那里之间，无重量状态的愉悦感。 整个飞盟抗争的过程，《蓝调石墙T》中Jess在工厂争取老T们加入工会的身影、因为对于安全空间的渴望而不得不漂泊移动的身影，一次次地映入我的眼前。为了寻求解放于既存性别框架的束缚，Jess在女性、男性、跨性与T的性别界线间不停的穿越，同时也在1950年代麦卡锡保守主义氛围中的美国州际间穿梭，冒着生命的危险，希望找到一个地域空间，在那里，可以容许自己在跨越性别界线中发展自在的性别实践。 21 世纪的今天，迫于资本帝国主义的扩张所造成的国际间不平等发展，导致第三世界的人民同样必须飘泊移动，谋求最基本的生存条件。而，飞盟移工，跟所有其他来台工作的移工一样，为了实践脱离贫困的自由，跨越国界，让自己作为劳动力被廉价地买入，却掉进了奴工囚牢中，在另外一个国度，意外地也将自己的自由卖出。 飞盟的拉子移工，在劳工身份上，同样无法避免地成为廉价劳动力，成为奴工，失去成为「完整的人」的自由（吴静如，页15-18）。但是，在性别身份上，透过国界的跨越，脱离了母国生活圈的界限（boundary），在飞盟移工群体间，却获得了实践性别展演的自由——成为T、成为婆，也得以自在地进行同性性行为实践；再一方面，正因为性别得以自在地被实践，所以，在囚牢之中开展出另一个超越（beyond）囚牢界线的生活社群、生活圈——或许跨国籍、或许跨母国生活圈的拉子的连结。 但是，从嵌在移工身份上的闭锁囚牢中所获得的性别实践空间及性别社群，仅是一种脆弱的、「无重量状态的」愉悦。 这样的愉悦，会因为移工身份被「用完就丢（disposable）」的移动强迫性而被迫归零，回到原点；或者继续移动，但是，因为移动的无自主性（以台湾境内而言，如，移工转换雇主的非自主性；以国际间而言，如，移动受限于各国国境的控管、移动的成本等因素），下一个空间，可能再度被锁进性别主流框架中（因为，如同飞盟群体般对拉子的接受与开放状况，仅是一个偶然），或得牺牲同性行行为的实践权利（如与伴侣被迫各自纷飞）。 这样的愉悦也可能消失于，移工囚牢的就地消解（如果当地移工运动够强的话）、移工得以「完整的人」生存在移动的目的地（不论是中点或终点）、移工不再被当地社会视而不见（invisible）。因为到了那个时候，同志的性别身份可以被看见，得正面迎向目的地社会对于同志的所有挑战。如同麦可杰克森在其性别定位之后，遭受到的舆论攻讦；也如同Jess在找到性别定位之后，继续得面对、挑战他在自身性别实践过程中所遭遇的主流社会对于性别少数的压迫与歧视。 在移工身份与拉子身份仍处处受歧视、处处受限制的台湾社会，飞盟移工拉子所能享受的愉悦，仅在性别界线与国境界线交错中的「这里与那里之间」 。 2007年，跟移工的「我要休假」 大游行同一年。同志游行的主办单位之一，性别人权协会的王苹，用心良苦地安排我代表TIWA上台讲话。老实说，当时我讲了什么，我忘得差不多了。但是，我清楚地记得，面对台下数千人的欢乐气氛，我知道我尝试让大家理解、甚至关心，移工拉子在台湾工作、生活的痛苦，这样的企图，完全失败。 我也记得，在2000年，当《蓝调石墙T》初版，性权会新书发表的座谈会上，T婆议题被谈的热烈，欲罢不能。我在台下，从头到尾，没有胆量提出书中令我感动落泪的几个工厂、工会场景，阶级与同志的议题。 或许还没有找到具体的办法，也还没有足够的客观条件，可以让同志议题与移工／劳工议题互相被看见；同志运动与移工／劳工运动互相跨界实践。但是，我希望，这群英俊的女人的故事——《T婆工厂》的纪录片，会是一个开始，一个在同志运动及移工／劳工运动中，实践出「阶级／性别的“异”未受忽视、阶级／性别的“同”也被找出」的世界的开始。 看完第二季首播，长出一口气。 一年多没白等。 早在曝出第二季和范思哲之死有关后，对新一季还是有过很多想象。 像辛普森案这样影响力巨大、牵动全美心绪，过程中又疑窦丛生的大案势必是不可复制的。 后面几季的选材实际也的确体现了这一点。 第二季的范思哲，第三季的卡特里娜飓风中的非法安乐死，算不上惊天动地。 也就第四季的克林顿性丑 看完第二季首播，长出一口气。 一年多没白等。 早在曝出第二季和范思哲之死有关后，对新一季还是有过很多想象。 像辛普森案这样影响力巨大、牵动全美心绪，过程中又疑窦丛生的大案势必是不可复制的。 后面几季的选材实际也的确体现了这一点。 第二季的范思哲，第三季的卡特里娜飓风中的非法安乐死，算不上惊天动地。 也就第四季的克林顿性丑闻又是比较轰动的大案子。·（一口气预订三季也看得出来这剧的确牛×） 之后的案件比起首季，欠缺扑朔迷离的案情，也没有叩问司法制度的深度，找什么角度切入真的是事关剧集生死了。 范思哲案其实真的挺简单的，简单到看不出任何预谋的痕迹。 杀害范思哲的凶手确定无疑，叫做安德鲁·库南安，他就这样大喇喇地在范思哲的别墅门口，举枪射击，将范思哲杀害。 虽然当时没有立即将其抓到归案，但是七天以后却发现自杀在别人的私人游艇上，没有追捕的必要。 案情简单而明朗，刺激程度甚至比不上中央七套农业频道的社会新闻。 但这个案件还是有个仅存的疑点，就是安德鲁的动机。 因为据旁人回忆说两个人只有两面之缘，第二次见面时范思哲已然忘记了安德鲁。 按照咱们的思路应该就是近日无仇，往日无冤，何苦来呢？ 怎么着也该杀上学时欺负你的王胖子、竹竿和二狗子啊（或者应该说是大卫、乔治和路易斯？）。 但是回溯他的人生，却发现，范思哲不是死在他手里的第一条人命。 他幼年经历了家道中落，于是习惯并且贪图享受的他走上了一条以色侍人的道路。 面容姣好的他还很吃香，深得一众有钱老男人的喜爱。 但是“以色事人者”总要面对“色衰而爱弛”的悲哀，随着年岁的增长，“门前冷落鞍马稀”，就连男朋友都把他抛弃了。 这时他还检查出感染HIV。 他认为这两样不幸都是一位朋友带给他的，把朋友和前男友约来面谈。 应该是没谈拢，毕竟警方发现的时候，另外两个人已经是尸体了。 他一路逃窜，途中为了劫财劫车又杀了两个人。 因为他在前四次杀人中都没有处理尸体的习惯，估计范思哲就是他杀的第五个。 对于这个人生起伏曲折的凶徒，墨菲很聪明也很明显地将他一路屠杀到最后将屠刀挥向范思哲的经历作为一条主线来展开，向我们展示他的人生经历和凶残变态的性格的形成。 很有意思的是，据回忆称两人只见过两面，但墨菲营造了两人进一步交往的桥段，希望他能从中发掘出一个有趣而又可信服的安德鲁的杀人动机。 而且，作为gay的“时装之王”范思哲被一个gay枪杀，已看到的第一集里又基气满满。这可能会成为墨菲正儿八经叙述LGBTQ这个人群的一部作品。 作为一个周知的LGBTQ人群的一名成员，该人群的角色在墨菲的笔下从来不少见。 像是去年的美恐第七季，墨菲担任编剧，香蕉姐就有她的同性伴侣，还有白毛警察等不少这样的角色。 但看上去在《美国犯罪故事》的第二季中，墨菲想叙述得更加细腻，更加具有深度，甚至说带有自己的真情，表示期待。 当然了，单线叙事肯定是单薄的，另一条主线也在第一集就铺开了。 范思哲死后她的妹妹来处理他的事务。一方面要查探哥哥的死因处理其后事，另一方面则是要从哥哥手中接过摇摇欲坠的范思哲品牌，将其延续下去。 只要不搞成给范思哲打的广告，忠实地回顾这次时尚界的大风浪，感觉也是很有看点的。 第一集除了明朗地铺开两条线之外，剧集的精美也让我惊呆了好嘛。 在凶案发生的现场卡苏阿瑞那别墅取景，别墅本身的艺术感就已经不得了了。 饰演范思哲的演员服装十分考究，简约又不失美感，甚至还配了一双印有范思哲logo的拖鞋，其他角色的服装也很看得出上世纪的年代感和精良感。 配乐不大懂但还是觉得非常棒。 还有：演员选得太像了，尤其范思哲和安德鲁，形似度高达99%。 想想小库珀·古丁演的O.J.辛普森就想笑好嘛。 至于大家喜爱的香蕉姐，没！有！出！现！ 好消息是，今年年中播的第三季和第四季都有她哈哈哈。 不过跪求第四季别让她演莱温斯基，不然心态会崩。 会跟着剧集更新同步更新本剧评的。8534686
鳕了了
你我身边都有小艾，是敌是友，她或是外校转来
你我身边都有小艾，是敌是友，她或是外校转来貌美招摇的插班生，或是莽撞冲进小团体的新友人，或者只是不对路子略显孤僻的边缘同窗。青春时的善良和邪恶来得突兀又无迹可寻，女孩之间的友情又难能纯粹，自始至终带着嫉妒和暧昧，亲密又冷漠的分享着彼此的秘密，但稍有个高低之分就恨不能决一死战，别不承认，你得面对心中的邪恶，就如那个流传许久的段子，被选作伴娘的永远不是最好的闺蜜，而是姿色不如新娘的闺蜜。《笔仙2》中的小艾便是如此，有着招人的美貌和看似孤傲的性格，不懂拒绝和迎合的与人尴尬交往，恰巧又邂逅了如你我般无知又莽撞的一撮狐朋狗友，她只能成为年少无知的牺牲品，人之初性本恶，你我年少时是否也曾这样伤害过一个无措的同学，用着轻蔑不屑的神情待之，只为将没来由的优越感最大化展示，没做集体杀人的重口味，却也有拉帮结派言语暴力的恶趣味。多年后再回想起来，那时犯下的错是否足以将这怨恨喂养的扎实，扎实到我们身边的小艾成年后依旧心怀阴影。无论主谋还是帮凶，多年后再聚首的我们谁不经意提起那段阴暗都忐忑不安，嘴上再是戏谑也掩盖不了内心的慌张。如果在故事的开始，我们都勇敢的向小艾伸出了温暖的手，结局必然会改写，而你我也不会幻化为片尾合影里接二连三暗掉的剪影。
当然，最为亮点的是，在国内拍惊悚片需要十足的勇气和运气，你要规避掉一切不河蟹，在观众精神紧绷到极致的时候唐突又理直气壮的掺进正能量和不歌颂就好像不存在的爱，并用这杯掺了水的酒，迷惑大众也麻醉自己的假high，为的就是安全跨过有关部门那神秘叵测的门槛，所以一切惊恐必须或梦境、或精神分裂、或幻想症为基础才能得到耀武扬威的龙标。导致看国产惊悚片也就是追求个肾上腺素的激增然后笑骂着看主角一张无辜的脸，全然不顾之前的种种匪夷所思该如何合理的解释，带着这种审美疲态进了影院，却在《笔仙2》的结尾处生生惊出了一身冷汗，不为她一袭黑衣，满面空洞的标准鬼范儿，而为她不做任何掩饰和暗示的真实出现在银幕里，中国电影可以有鬼了？！所以《笔仙2》不单只是给粘稠暑期一个打寒颤的机会，不单只是一部有胸器滚床单够讯息意淫的大银幕之作，而是那紧闭的审查大门终于被撞出了一点点透着光亮的门缝。
另，我没走错神的话，该片的另外一条隐藏主线是撑同志反歧视吧。61711170
一剑凌云13316623
麻麻雷结语
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首先我们来看看片方在宣传中提及到的五大灵异传说“断肠夜”“魂蝶变”“幽冥婚”“蜕老尸”和“骨媚蛊”，这几个词在电影里都有相应的情节来对应。
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首先我们来看看片方在宣传中提及到的五大灵异传说“断肠夜”“魂蝶变”“幽冥婚”“蜕老尸”和“骨媚蛊”，这几个词在电影里都有相应的情节来对应。
“断肠夜”：陆蝶玉头七还魂索命，霍家灭门之夜。
“魂蝶变”：陆蝶玉跳楼自尽，冤魂化为一群血红的飞蝶，片头有出现，高潮结局的时候再次出现。
“幽冥婚”：陆蝶玉和霍连平的冥婚。
“蜕老尸”：霍连齐用尽一生等待陆蝶玉，到死去仍旧心结难放，尸身不腐，魂魄不离。
“骨媚蛊”：最毒妇人心，大少奶奶素容下药毒害陆蝶玉的事件。
基于上面的五大概念，楼主说说那些在楼主眼中用“鬼”解释反而更合情合理的那部分桥段，编剧的擦边球你能看出几个？
从闹“鬼”的桥段开始提及。
一段发生在民国二十八年的霍家大宅—京城81号，二少奶奶陆蝶玉的头七夜。那些参与毒害陆蝶玉的人，包括舅老爷、舅太太、大少奶奶以及参与其中的仆人，都在头七夜惨死，上吊、被斧头砍、溺水以及割腕自尽。有人说那些是他们做了坏事心虚，同事深受传统礼教的束缚，认为“因果报应，天理循环”，所以才会一个个精神恍惚见了“鬼”，不堪忍受心魔摧残而自尽。但是大厅里五个女眷齐齐上吊真的靠“无鬼论”就能解释得通吗？一个人见“鬼”，可能是心虚，一群人见鬼仍有可能是心虚，但五个女眷一齐在大厅上吊？你可能会认为民国的故事是从别有用心的根叔口中叙述的，这个故事的真伪本来就值得怀疑。但是空穴来风，事必有因，京城81号就是成了凶宅，那个晚上至少是发生了灭门惨案的。有人提出，会不会是人为作案报复呢？五个女眷在大厅上吊是凶手干的。那这个假设，凶手又能是谁？大少爷or三少爷？霍连修作为家族当家人，就算憎恨自己的妻子和小舅子夫妇，要报复有一万种方法，何必搞得这般家破人亡，只怕是闹鬼的事儿传出去，也没人敢和霍家做生意了，霍家的生意也一败涂地了。那会不会是三少爷，早就回来了，躲起来作案呢？就算三少爷是在陆蝶玉死后到头七这几天回来的，得知爱人的死讯，但又从哪儿去查明真相？报仇之后又何必放不下，临死了魂魄也不愿离去，蜕为干尸？民国那段陆蝶玉头七还魂就只能是确有其事！只是因为是从根叔口中说出，这个故事和观众的距离感比之前的民国片段拉得更远，所以观众就只当它是个“传闻”。也正是因为这样的淡化处理，这段闹“鬼”才意外逃过了广电总局的剪刀手。
另一段则发生在现代的京城81号，许若卿给女儿洗澡的时候。八十年前被陆蝶玉索命的坏人们化身厉鬼，报复陆蝶玉的外曾孙女许若卿。既然民国那段闹鬼事件有“鬼”，那么现代也应该是有鬼的，至少一部戏里面，世界观应该是保持一致的！而佐证就是女儿和妈妈一起经历了闹鬼事件。女儿没被人下药，而且从表演方式上，女儿和许若卿的情绪上是一致的。如果“鬼”是许若卿的幻觉，那么女儿在被妈妈拉着逃跑的时候不至于连问都不问，“what’s wrong？”，而且女儿差点从楼道掉下大厅去也是真实经历的。有没有这样的可能，女儿的情绪状态也是许若卿幻觉的一部分？那么后面许若卿想起好友心理师的提醒时，那个时候精神正常了，但小女孩的情绪还是明显受过惊吓后面才平静下来的那种，所以楼主推论，妈妈和女儿一起见到“鬼”了，但刚好许若卿想起了好友提及的“LSD”，和观众一起把刚才的经历的闹鬼事件脑补成了“幻觉”，因为许若卿和大部分观众一样，不相信这个世上（国产惊悚片）是有鬼的？那么“鬼”又是如何消失了？这不是幻觉是什么？且听楼主细细道来，“鬼”被“鬼”给赶走了！八十年前住在地下室的是谁啊？是陆蝶玉！电影里有个镜头，当“鬼”的脚步已经迈入地下室的旋转楼梯时，从陆蝶玉的卧室飞出来一群血红的蝴蝶。这个设定就回到了片头用象征式的镜头处理，陆蝶玉的尸身化成了一群翩翩起舞的红蝴蝶，始终环绕这京城81号老宅，用片方的概念解释就是“魂蝶变”。而诗诗虽然是被莫宣和根叔安排起来吓人的，但那身血红的同样起到了辟邪的驱“鬼”作用！那群厉鬼就是被穿着红色嫁衣的陆蝶玉给索了命，能不怕陆蝶玉吗？甚至连红衣都怕！大少奶奶既是能转世为人又如何？还不是要生生世世受尽心爱之人的唾弃，变成癫疯之人？“大嫂，不要以为做了坏事就没有报应，来生也要偿还！”这句陆蝶玉的诅咒就说明了为什么大嫂能转世而其它人没有？深受轮回之苦比起不能转世的孤魂野鬼们所受的痛苦万倍！
而最后三少爷霍连齐附在自己的干尸里面的魂魄，见到了和陆蝶玉长相极为相识的许若卿，这才放下心结，魂飞魄散转世离开，也和楼主上面提及的电影里面世上有“鬼”的世界观是一致的。若用无鬼论在解释最后的灰飞烟灭，就只能是被风吹散的，意境全无！
片中的心理师说过，“鬼就住在心里，你想它，它就出来！”，所以到底有没有“鬼”并不重要，重要的是你要光明磊落。平日不做亏心事，半夜不怕鬼敲门。可做了亏心事，世上又能有几个人不怕“鬼”敲门？67492137
杨济玄91022187
Matilda8824214
