先说一下,个人觉得这部电影对于喜欢看喜剧的朋友来说,还算不错吧!
一、3分30秒,这个灰色衣服的光头一露面,我还以为是叫兽易小星呢;
先说一下,个人觉得这部电影对于喜欢看喜剧的朋友来说,还算不错吧!
一、3分30秒,这个灰色衣服的光头一露面,我还以为是叫兽易小星呢;
这部剧刚开始第一集并不吸引我,习惯了青春剧只喜欢看年轻高颜值以及甜宠,刚开头我还是习惯性地以为这是一部跟普通国产青春剧一般无二 的剧情。只看了前半集就弃剧了。可是后来在室友的疯狂推荐下,以及那天实在是无聊,就又打开了这部剧,持续看了下去。这部剧开始让我上头的是它搞笑的剧情,以及南北口音的巨大差异碰撞,让这部剧有极大的反差与萌感。本来以为是男女主的剧情,后来疯狂被王虎和张文峰磕到了。前者抱着爽
这部剧刚开始第一集并不吸引我,习惯了青春剧只喜欢看年轻高颜值以及甜宠,刚开头我还是习惯性地以为这是一部跟普通国产青春剧一般无二 的剧情。只看了前半集就弃剧了。可是后来在室友的疯狂推荐下,以及那天实在是无聊,就又打开了这部剧,持续看了下去。这部剧开始让我上头的是它搞笑的剧情,以及南北口音的巨大差异碰撞,让这部剧有极大的反差与萌感。本来以为是男女主的剧情,后来疯狂被王虎和张文峰磕到了。前者抱着爽快豪迈又傻乎乎的腔调,后者是软糯温和的台湾腔,在这样热血青春剧里面,制造了大大小小的笑点。开始是校内矛盾为主线,到后来是学校乃至父辈的主线。见证了双男主的成长,从一个男孩真正成长为一个男人。这部剧前期是喜剧,让人笑不停,后面略带悲伤但是又让人觉得朴实而温馨。到后面我觉得的是人物群像,每一个人物都有带给我感动。
虽然主角团到后面遇到了与精英阶层的人,他们满是挫败感和无力感,但是在危险时刻又刻画出主角们的善良热血真诚。
结尾的国旗升起,让这部剧有了更高的升华。
瑕不掩瑜,我觉得这部剧值得观看。
总之,入股不亏!
这部电影讲了些什么,就是老警察带新警察在一夜巡逻发生的故事,第一个故事是黑人用砖头砸警车被逮捕,第二是发现纵火杀人案后那个起火的车子,第三是逮捕一个醉酒带枪的富家女,第四处理自己前女友兼牺牲战友吸毒的事情,同时让卖毒的毒贩脱光进局里面,第五处理精神失常的夫妻两袭警故事,第七抓捕抢劫贩兼处理同事滋扰居民事件,第八抓捕嫌疑犯回警局途中,处理同事私自殴打吸毒者事情,第九解救自己女儿,顺便杀
这部电影讲了些什么,就是老警察带新警察在一夜巡逻发生的故事,第一个故事是黑人用砖头砸警车被逮捕,第二是发现纵火杀人案后那个起火的车子,第三是逮捕一个醉酒带枪的富家女,第四处理自己前女友兼牺牲战友吸毒的事情,同时让卖毒的毒贩脱光进局里面,第五处理精神失常的夫妻两袭警故事,第七抓捕抢劫贩兼处理同事滋扰居民事件,第八抓捕嫌疑犯回警局途中,处理同事私自殴打吸毒者事情,第九解救自己女儿,顺便杀掉威胁自己女儿安全的毒贩,第十干掉和抓捕从电影开始就屡屡犯案的抢劫杀人犯。
这么多的故事,电影导演安排的井井有序,并且其中还讲明了老警察黑暗世界观的形成原因和新警察经历一切后的改变,以及同事警察疯狂的表现和老警察维护解救女孩和杀人的缘由。
但最令我深有感触的是老警察提的那个为什么世界越来越疯狂的问题,他不明白为什么20年前美国社会的人民可以不用害怕在夜晚出门,1987年排干的湖里发现10把枪,2002年就发现300支枪,他分不清楚黑白,虽仍有坚守,但更了解人心,更不遵守规则。他将自己和车外面的人分割开来,他将警车和工作作为自己的保护壳,为此而活也为此而死。其实不是世界变的疯狂了,因为人人都不愿被约束,人人都想要绝对的自由,最后只能破坏那原有的社会体系去得到,无论守法者和执法者都如此,世界也只有继续疯狂下去了。
该剧作为一部以历史大事线条为脉络的电视剧,其前提就是客观公正尊重历史,但就很多细节而言,不够尊重历史事实。
如二十一条的签订,并没有客观的展现出谈判的全过程(谈判旷日持久,北洋政府做了很多努力),没有展现出北洋政府的无奈和辛酸(日本政府要求谈判过程中严格保密,让北洋政府无法通过国际压力和国内舆论创造谈判优势),北洋政府无意签订协议,在谈判的整个过程中,事实上只接受了其中的十一二条
该剧作为一部以历史大事线条为脉络的电视剧,其前提就是客观公正尊重历史,但就很多细节而言,不够尊重历史事实。
如二十一条的签订,并没有客观的展现出谈判的全过程(谈判旷日持久,北洋政府做了很多努力),没有展现出北洋政府的无奈和辛酸(日本政府要求谈判过程中严格保密,让北洋政府无法通过国际压力和国内舆论创造谈判优势),北洋政府无意签订协议,在谈判的整个过程中,事实上只接受了其中的十一二条,并没有接受二十一条,丧权辱国的很多协定都没有接受,基本上超水平完成了任务。
但是本部剧一开始就先入为主的定性,居然表现出袁世凯乐意接受二十一条的态度,让人百思不得其解。
把整个国家整个时代的悲哀强加到某个人某个政府身上,让人对这部剧大失所望。试问在那个大环境下,哪个政府哪位领导人可以做到完美或者说更好,不了解真正的历史,只看官方定性的历史去拍电视剧,剧组没有自己的思考,无法也无能去反应真正的历史。
剧中很多内容都不客观,无法展现事实上的大时代,只能说电视剧大众化趋势无法阻挡。
与之前作相比,配乐与文案同样精良的同时,大幅度提高了动画效果。壁画凤格实在是太棒了。多好的东西,就这还有一大群人喷,真的很不能理解。 我看到很多人质疑的一点在于,是否有太多的主观臆断,我承认的确有很多地方导演组发挥了一下想象力。但我认为这并无不可啊。记录片也是一种影视作品,既然是影视作品当然应当允许艺术加工。 历史纪录片只能起到一定程度的历史科普作用,让人对于那段历史有一个初步大体的感受,它
与之前作相比,配乐与文案同样精良的同时,大幅度提高了动画效果。壁画凤格实在是太棒了。多好的东西,就这还有一大群人喷,真的很不能理解。 我看到很多人质疑的一点在于,是否有太多的主观臆断,我承认的确有很多地方导演组发挥了一下想象力。但我认为这并无不可啊。记录片也是一种影视作品,既然是影视作品当然应当允许艺术加工。 历史纪录片只能起到一定程度的历史科普作用,让人对于那段历史有一个初步大体的感受,它是面相大众的,没有人期望通过观看纪录片去了解严肃的,学术性的历史。也许你对这段历史的了解程度远超常人,也许你是一个历史相关专业的研究者或者爱好者,如果是这样你大可不必看此纪录片,你去看资质通签,你去看新旧唐书,你看去史学界大佬们的论文与著作。何必跟一个纪录片较真呢?纪录片的作用就在于让那些对于历史缺乏基本了解的人建立直观的感受,引发大家对于历史的热情和兴趣,从这一点来说,我认为大唐帝陵还是比较成功的。并且,我认为当下的中国,这样记录片不是太多,而是太少,就这一点而言,我们应当给予其一种肯定或者鼓励的态度。 即便你史料积累远超大众,即便你对某个朝代研究颇深,也请不要以一种居高临下的态度去恶意批评一部和你本不在一个纬度的历史纪录片,因为你从来就不是它的受众。特别是,当批评的唯一目的,只在于展现自己学识渊博的时候。这实在有点秀优越感的嫌疑。况且,对某个特定朝代,掌握多一点的史实,对于历史爱好者而言,实在不是什么了不得的事情所以唐宋的繁荣与强盛毋庸置疑,屹立当时世界之鼎盛比今日之美利坚有过之无不及,然而每个人看此片的角度不同,可能感悟的也不同,于我而言,最感叹的莫过于这些大佬的折腾,丝毫没有延缓时代的进步,只要把住了舵,哪怕靠浪,也照样扬帆……
又名《风平浪静的闲暇》,一部讲述二十八岁的卷毛女孩彻底摆脱过去活出自我的日剧,一路看下来感觉夏天真好,能找到和发现很多生活的乐趣。看着凪,就像照镜子一样,虚实间的生活发生了某种微妙的重叠和共鸣,好喜欢。
1.睡到自然醒
又名《风平浪静的闲暇》,一部讲述二十八岁的卷毛女孩彻底摆脱过去活出自我的日剧,一路看下来感觉夏天真好,能找到和发现很多生活的乐趣。看着凪,就像照镜子一样,虚实间的生活发生了某种微妙的重叠和共鸣,好喜欢。
1.睡到自然醒
主旋律的正剧看得不多,这次陪老人们一起看,没想到被方志敏这个角色深深打动。伟人不好演,容易脸谱化,但林江国版的方志敏,既平凡又伟大,很真实,很质朴,最后为了祖国母亲,为了心中的信仰,英勇献身。然后去看了林的另一部大剧《壮士出川》,个人认为可以算得上最好的抗日剧之一,林饰演的年轻抗日军官张抗,骁勇善战、足智多谋、血气方刚,整部剧很震撼、很悲壮!
主旋律的正剧看得不多,这次陪老人们一起看,没想到被方志敏这个角色深深打动。伟人不好演,容易脸谱化,但林江国版的方志敏,既平凡又伟大,很真实,很质朴,最后为了祖国母亲,为了心中的信仰,英勇献身。然后去看了林的另一部大剧《壮士出川》,个人认为可以算得上最好的抗日剧之一,林饰演的年轻抗日军官张抗,骁勇善战、足智多谋、血气方刚,整部剧很震撼、很悲壮!
男主韩国欧巴Rain,他有韩国男明星的所有优点,帅气,大长腿,有魅力,霸道,暖心,还带有一些可爱,理想的男朋友。这部影片从他误会米朵到真心喜欢米朵,又到嫌弃米朵……直到最后失去米朵……,这里的Rain因为米朵也改变了很多,但是最终还是因为自己失去了自己最爱的人,造成了无法弥补的遗憾。
男主韩国欧巴Rain,他有韩国男明星的所有优点,帅气,大长腿,有魅力,霸道,暖心,还带有一些可爱,理想的男朋友。这部影片从他误会米朵到真心喜欢米朵,又到嫌弃米朵……直到最后失去米朵……,这里的Rain因为米朵也改变了很多,但是最终还是因为自己失去了自己最爱的人,造成了无法弥补的遗憾。
昨天看新闻,有一个大V疑似裤子的突然傻逼巴拉的号召大家讨论,如果中国不禁枪,会是怎样。这个命题就错了!枪权即人权这是不用质疑的事实,之所以现在禁枪如同禁菜刀,那是因为,社会确实不稳定,而且大大的不稳定!一到两会期间,或者别的啥会期间,哪怕是口口声声说是为人民开会,结果三步一岗五步一哨的,这还是人民手里没有枪的情况下!就是这么为人民开了一回会罢了!突然想起来去年徐兵导演的一部电影《辑枪》来。北
昨天看新闻,有一个大V疑似裤子的突然傻逼巴拉的号召大家讨论,如果中国不禁枪,会是怎样。这个命题就错了!枪权即人权这是不用质疑的事实,之所以现在禁枪如同禁菜刀,那是因为,社会确实不稳定,而且大大的不稳定!一到两会期间,或者别的啥会期间,哪怕是口口声声说是为人民开会,结果三步一岗五步一哨的,这还是人民手里没有枪的情况下!就是这么为人民开了一回会罢了!突然想起来去年徐兵导演的一部电影《辑枪》来。北京枪贩刘名义自知已经败露,于是驾车在北京三环路上疯狂飙车,期间撞上送餐小哥徐天,骑着电动车的徐天正在与车后座的女友贾小朵闹着分手。刘名义拔枪打死了贾小朵,自己也因为拘捕被击毙。徐天抱着贾小朵喃喃自语:这次是真的要分手了,贾小朵最后的遗言:希望留在北京,别告诉她爸爸她死了。还有一句,我不叫贾小朵。。。可惜徐天没听清。希望最后留在北京。。。这个遗言足以让所有北漂悚然一惊!我曾经在北京也是北漂一员。家住在西红门,上班却在国贸,每天早上六点起床,收拾以后六点半准时出门,地铁站还有两站路,五块钱的蹦蹦到地铁站,角门西站没开通以前,就得坐到西单换一号线,就记得有一次懵懵懂懂的跟着人流不知道怎么又转回到了十号线。。。实在太困了。就不提每天挤地铁那种惊心动魄的感觉了!也没脸提,每次都是加塞,硬挤!不这样,就迟到了!于是,我在北京的地铁上,见识到了无数的徐天与贾小朵!给我印象最深的有两处,一是下班,我坐在地铁上,一个眼看是个外地的,掏出手机接电话,下班时节,每个人都疲惫,唯独此人特别亢奋,电话掏出来,大声说话,以一种炫耀的口气对着电话那头大声说道:哦哦,我在北京呢。。。。。每个人都麻木的抬头看看他,又麻木的低下头去。还有一次,我坐一号线,众所周知,一号线,代表北京的二环最著名的景点,无论什么时候,都是人满为患,何况是上下班高峰期,拥挤之中,我在车上看见一个孕妇,可能失禁了,立刻,这么拥挤的地铁,空出了一大片空地,那个孕妇艰难的掏出一个秋裤,趴在地上开始擦拭自己的尿液。同样,在空出一大片空地后,每个人都冷漠的看着。下层人,活着都不易,每个人都是徐天与贾小朵,那么,要枪有什么用!退一万步说,一万块钱一把枪,他们付了房租,给了生活费,挤了地铁,疲惫之余,用什么去买?徐天最后接到贾小朵父亲的电话,声称家里盖房,要15万,不给,就当女儿死在外面了。殊不知,贾小朵那时候真的死了!徐天于是跟踪刘名义的妻子余苗,非得要到这15万,余苗回去了刘名义的老家,把刘名义剩下的钱都给了刘的家人,却被刘名义的母亲打了出来,徐天抢了余苗仅存的四万块钱,并且大喊:我不抢,我就是傻子!你们从闪光铮亮的小车里出来,开枪就把我女朋友打死了!你们有车有房,就能这么胡作非为吗?!!!!但是余苗也是可怜人,一个一心一意想着复仇的可怜人!电影拍到这里,就魔幻了。从帝都一下子就到了某位伟人的家乡,一口川音还让人觉得挺亲切。殊不知,四川盆地已经成了中国经济最落后地区之一!其实看到这里,每个人不禁琢磨,这么牛逼的枪贩,销售额那么大,那么枪呢?卖到哪里去了?同样是去年(2017),有一个在正规厂家买的玩具气枪的老太太,因为摆摊打气球,直接被抓!理由是气枪超过2焦耳,属于军火,判刑三年不准假释,也同样是去年,京城四少之一的王硕西单闹市手持手枪开车逼停另一少爷,最后在其车库里发现散弹枪,步枪,手枪十几把,法官判其缓刑,理由是未对社会造成伤害。。。那么,枪去哪里了,还用问吗?即使是不禁枪,少爷们老爷们手里的枪也比徐天贾小朵们多并且好!即使禁了枪,思聪们,建林们,某云们,强东们手里就不见得没有枪!那么禁枪或者辑枪就是个笑话!连奕名饰演的辑枪刑警连广阔的牺牲,也是一个笑话——衙役而已!随便一个太爷的事都管不了,只能管管马三笑。影片最后其实特别心酸,马三笑对徐天说,我不杀你,把你绑在汽车上,生死由命,徐天说,北京挺好的,有天安门,有长城,有故宫,马三笑说,跟你有啥关系?!徐天最后说给我爸打个电话,马三笑说,别打了,打也没用!然后高速枪战,马家全家覆灭,马三笑最后和连广阔同归于尽。这部电影被禁,其实一点都不奇怪,徐兵导演总是拍这种良心电影或者电视剧。想当年,他拍摄的《红色》,豆瓣评分高达8.2,可是就是不宣传,不提倡,以至于这部优秀的电视剧只能口口相传而已。影片最后,徐天死里逃生,来到了贾小朵的家乡,给了贾小朵父亲15万,可是最后才发现,贾小朵的名字都是假的,他爱的人,他差点为之付出生命的爱人,其实一直都是骗他的。徐天回头,看着真正的贾小朵,脸上的伤痕突然狰狞起来。。。。。全剧终。
今天看了动漫《铳梦》和电影《阿丽塔:战斗天使》,虽然《阿丽塔》在主线情节和人物上大部分照搬《铳梦》。但我认为,他们仍然是2个内核完全不同的片子。
《阿丽塔:战斗天使》讲的是 「母胎超能力年轻人」找回 「存在意义」,准备灭掉 「人品不佳却树大根深老boss」的故事。
动漫《铳梦》与之完全不同,没有把世界的扭曲归咎于「人品不佳却树大根深老boss」,没有,压根不存在「人品
今天看了动漫《铳梦》和电影《阿丽塔:战斗天使》,虽然《阿丽塔》在主线情节和人物上大部分照搬《铳梦》。但我认为,他们仍然是2个内核完全不同的片子。
《阿丽塔:战斗天使》讲的是 「母胎超能力年轻人」找回 「存在意义」,准备灭掉 「人品不佳却树大根深老boss」的故事。
动漫《铳梦》与之完全不同,没有把世界的扭曲归咎于「人品不佳却树大根深老boss」,没有,压根不存在「人品不佳却树大根深老boss」。它讨论的是人与自己,人与人之间更复杂的东西。
萨雷姆,这个悬浮在地面废墟城上空的钢铁半岛,从地面仰头看它,只能看到巨大的低盘、它连接地面的物资运输管道,和中间那个排出各类废铜烂铁的大洞。它的上面是什么样子的?我从片头等到片尾,一个镜头都没有。
机械青年尤浩特别想去萨蕾姆,和片子观众一样,他也从没见过萨蕾姆上面到底是什么。主观物资运输管的工场老板告诉尤浩只要出1000wCHIP,就能送他去萨蕾姆。为了去萨蕾姆,尤浩开始走上邪路,帮球场老板做事,抢劫街上的机械改装人的零件,不过良心未泯,抢完零件不忘帮叫救护车,就这样,3年时间,基本攒好了钱。
依德曾是萨蕾姆首屈一指的生化机械医生,未知原因来到地面废墟城定居。靠「捉拿通缉犯」赚赏金维持自己的生化机械诊所。他在萨蕾姆排出废铜烂铁的垃圾废墟中,发现了还有生命迹象的凯丽。将凯丽修补为可以自由活动的改装人。 凯丽认识了机械青年尤浩。
绮莲是依德在萨蕾姆的老同事,也是一名生化机械医生,未知原因来到地面废墟城。她很想回去。工厂老板告诉她, 他有办法让她重回萨蕾姆。为了回萨蕾姆,她出卖肉体、出卖工作技能帮老板改造角斗场的战士、出卖灵魂,出卖这个那个,可是工厂老板就是不送她去萨德姆,她逐渐不满,但想到工厂老板是唯一能让她回萨德姆的人,也就忍着,被动任由工厂老板摆布。
背景铺垫完,从机械青年尤浩抢劫改装人零件被钓鱼执法开始,电影进入关键阶段,各个人物出动,情节一顿发展,最后真相大白, 工厂老板从没有去过萨蕾姆,也没办法把别人送到萨蕾姆。他认为绮莲对他已经没有价值时,将绮莲的眼球肠子各类零件分装打包传输到萨蕾姆,这也是动漫里的萨蕾姆接受废墟城人员的唯一方式。
尤浩得知进入萨蕾姆无望后,整个人有点疯癫,顺着物资运输管爬向萨蕾姆,他越过管子上部滑下来的绞杀轮,一边跑一边喊“我虽然渺小,但我也有尊严和梦想啊!”,这里我深受触动……可惜在第7个绞杀轮下来时,尤浩精疲力尽,没有躲过,凯丽也没有救下来他。
分析一下这个故事,尤浩有“去萨蕾姆”的梦想,绮莲有“回到萨蕾姆“的梦想,他们的梦想决心太重,执念太深,看到一点点希望都像捉住最后一颗稻草一样拼命……所以,妥妥得被运输工厂老板用”“萨蕾姆”当诱饵,欺骗利用,白白捐钱捐力捐人。
所以《铳梦》给我最大的启发是,自己的梦想有时不宜告知他人,因为缺乏原则的人知道了你会为什么心动,也许会用幻象诱导你单向付出&不计回报。
(本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容,但考虑到笔者并非对应专业的学生,因此仅供参考,欢迎批评指正)
(鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影,因此作者论的部分只能略去不表)
崩溃的资产阶级神话
随
(本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容,但考虑到笔者并非对应专业的学生,因此仅供参考,欢迎批评指正)
(鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影,因此作者论的部分只能略去不表)
崩溃的资产阶级神话
随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴,反类型电影渐成燎原之势。而作为类型电影标杆(好莱坞生产数量最多、最成熟的类型电影)的西部片也顺势成为了各种反类型的逐鹿之地:白人与印第安人的和解牵动起对殖民主义的反躬自省(《与狼共舞》);英雄形象的模糊乃至逆转则曝露出更具层次感的人性困境(《不可饶恕》);后现代的拼贴和戏仿亦挤占了一席之地(《八恶人》)。
相较上述各影片,同为反类型西部片的《希斯特斯兄弟》在某种意义上讲(注意!)却具有更加深入而反叛的文本——“反类型”已不再足以形容本片的特质,“反神话”(更确切地说,“反资产阶级神话”)或许才是更加贴切的形容。
故事的前半段大体上承袭着西部片的古老套语:司令发出赏金令——兄弟杀手接受命令采取行动——追杀一个身怀淘金秘方的技术人员(沃姆)和一名叛逃的跟踪者(莫里斯)(其间穿插了一个兄弟俩在小镇铲除地头蛇的情节——同样是陈词滥调),沃姆和莫里斯逐渐发展的关系则作为支线与主线平行剪辑在一起。
但类型片的陈词滥调在沃姆亮明自己的终极目标时发生了偏离——在一场互诉衷肠的室内戏中,沃姆告知莫里斯,他的目标是利用自己的淘金秘方,和众多志同道合者一道,在达拉斯建立一个摒弃功利主义、以相互尊重为基础的“理想社会”。随后影片重新回到以希斯特斯兄弟为主线的剧情,并在一场发生在繁华的旧金山的兄弟反目、一场四人在淘金地的意外邂逅(以希斯特斯兄弟被俘为结局)与一场形势所迫下的相互扶助后,两组人马渐渐开始了感情与观念的交汇沟通,并在一次次合作和交流后宣告了一个隐匿于山林、对未来颇有憧憬的淘金团队的成型。
显然西部片的固有逻辑已然“脱轨”,不再适用,取而代之的,则是“资产阶级神话”。
“神话”的存在意义——按照罗兰巴特的说法——即是将意识形态自然化(按我的理解,即“合法化”)。意识形态/象征秩序自在的不一致性与空洞性必须被掩盖,不可表述的历史之真则必须被“历史话语”所替代。而具体到资产阶级所要掩盖的创伤和空洞,即是其剥削性和掠夺性。
影片前四分之三(注意!)正是通过希斯特斯兄弟的经历完成了这一神话修辞术。希斯特斯兄弟(以及莫里斯)自然而隐秘地被褪去了剥削者(作为殖民者“司令”的打手)的身份,摇身一变成为了“资产阶级理想社会”(空想社会,“利用淘金技术(以工业征服自然)支持理想社会的运转”更是典型的资产阶级的人道主义逻辑)的(预期的)缔造者。于是在“绝对主体”(而非生产力和生产关系)支配社会行动的人道主义幻觉下,在精心构织的与淘金团队的共情下,观众心安理得地被支撑影片前四分之三(再次注意!)的资产阶级意识形态询唤为主体。
然而,戏剧性的是,随着弟弟查理把一大桶腐蚀性的淘金溶液倒入水中与随之而来的沃姆和莫里斯的横死,神话突然崩塌了。伴随着身负重伤、痛不欲生的莫里斯饮弹自尽,看似宏大永恒的“理想社会”烟消云散(值得一提的是,意外发生前不久,哥哥伊莱失去了马“浴缸”——一个寄寓着伊莱对资本主义文明美好想象的符号——成为了一个精巧的预兆)。
神话的破灭必然带来历史债务的清偿——兄弟俩必须和“司令”(殖民者/剥削者)“两清”。于是影片的后四分之一希斯特斯兄弟(此时查理也因被溶液腐蚀而失去了右手)一路北上,与“司令”派来的杀手你死我活,杀出一条血路奔向与“司令”的殊死决战。
不可否认,最终缺席的“决战”(当希斯特斯兄弟赶到时,司令已经死了)让本片大大露怯(下文还会谈到),但当我们回顾影片时,片中“反神话”尤其是“反资产阶级神话”的姿态仍是清晰可辨。
复归的家庭本位
神话破灭了,有趣的是,神话的破灭看似“激进”,但其倾覆却并非来自科学唯物主义对其意识形态本质的揭露,相反,摧毁神话并取而代之的,是古老的“家庭本位”。
当我们重新审视神话砰然堕地的时刻就会发现,尽管有满塘的死鱼指涉“以工业征服自然”的人道主义背后的掠夺性,但归根结底导致一切悲剧的还是精神混乱、把过量腐蚀性的淘金溶液倒入池塘的弟弟查理——而查理,正是一个在畸形家庭里长大、俄狄浦斯情结固着的弑父者、精神病患者,一个在过度严厉的父性超我下具有强大欲望(正是这种欲望导致了神话破灭的悲剧)的放纵者;而与之成平行对照的则是莫里斯——一个同样无法认同于父亲而愤然出走的叛逆的儿子。仿佛神话的破灭不是由于其内在的空洞和包裹的谎言,而是由于原生家庭的悲剧。
当素朴的家庭本位意识暴露出来后,破灭的神话不可避免地被蒙上了一层忧郁与悲凉的煽情色调,而结局最终也无可逆转地被导向了大团圆(包括上文提及的“决战”的缺席)——母亲站在门口迎接儿子们(致敬《搜索者》,经典的画框构图,不过这次,牛仔不是被放逐——因为此时需要放逐牛仔的资产阶级神话已经破灭了——而是复归),接着欧迪亚以一个舒缓流畅的长镜头和一系列画内剪辑勾勒出一个温馨、和谐、完满的家,摄影机最终落幅在躺在自窗外洒进的明媚阳光下面露满足笑容的伊莱身上——漂泊的、苦难的游子最终回到了家的怀抱,尽管有无数的“不可表述的历史之真”依然被掩盖(比如,兄弟二人接下来将以什么方式进行生产生活?)。
值得补充的是,影片的题目“希斯特斯兄弟”(The Sisters Brothers,兄弟姐妹)似乎正是某种对家庭本位的暗示。
不可否认的是,即使是回缩到了“家庭本位”,《希斯特斯兄弟》依然是反叛性的——毕竟在破除神话这一层面上讲,它已然超越了许多的反类型电影。
P.S. 与影评正文无甚干系,但还是忍不住说一句,影片在结构的完整性和母题的呼应复现上处理得非常妥帖,虽然是一种古典而非后现代的模式,仍是值得称道的。
ps:8.9分的剧有人要求这么宽容吗(这部剧配跟纪录片比吗?动不动就让人去看纪录片,你没看过别的有逻辑的复仇剧吗)
说句玛丽苏也不为过吧,男主和男二怎么就看上女主了,围棋这么好学吗,还有一个无处不在的大婶,和一群女主嘴炮几句就慌乱降智的反派(注意是一群,你说反派过于自大松懈一个人可以解释的通,几个人只能说脸谱
ps:8.9分的剧有人要求这么宽容吗(这部剧配跟纪录片比吗?动不动就让人去看纪录片,你没看过别的有逻辑的复仇剧吗)
说句玛丽苏也不为过吧,男主和男二怎么就看上女主了,围棋这么好学吗,还有一个无处不在的大婶,和一群女主嘴炮几句就慌乱降智的反派(注意是一群,你说反派过于自大松懈一个人可以解释的通,几个人只能说脸谱化了)
动不动就女主一个人努力18年复仇,她18年是真的全为了复仇吗?难道不是打工学习然后成为一个老师才开始复仇的吗?也没觉得女主复仇反击准备多有厉害,除了考个老师编制也没后台吧。要挟那个理事长给她安排工作,那这个理事长,女主这么大个雷,留着以后再被要挟吗?怎么知道这么简单的要求是最后一次呢,按照某些人的说法,如果女二孩子转学,女主也可以再转学校,这不就是要挟了一次又一次?
还有校园暴力就是女主美惨强的工具吧,这几个人就算没有女主,迟早也把自己给作死。
校园暴力的悲惨和女主的复仇太割裂了,惨的时候很惨,但是复仇却这么“轻而易举”,男主的迷恋,男二的青睐,还有最强狗仔辅助,三言两语就能拿捏要挟,往事很浓郁很悲惨,但是复仇却很潦草很单薄。
女主为了复仇到底设计了啥什么一环扣一环,什么要击溃他们的梦想,这么浪漫吗?这些反派没人性坏事做尽,也没把自己的梦想当做什么人生支柱。
这些人目前为止全部都是自己作死,画家xd群p,她妈带着一大群人来善后,还有找这么多人代笔,就怕女主一个人知道?就女主能要挟住她?
女二出轨在店里doi,店里还有一个常年欺负店员看起来也知道他们的关系,工作中找代笔嚣张跋扈,别人得知她有校园霸凌历史很意外吗?
男二也不是什么好人物以类聚找了女二当老婆,怎么得知女二是校园霸凌者会三观尽毁吗?这么多镜头给男二看到女二发短信,知道自己绿帽早晚的事。
反派就刚好实现了女主说的梦想,那反派这么多年梦想变了怎么办?一个人变一个梦想女主就改变复仇方向吗?
堆来枕上愁何状,
江海翻波浪。
夜长天色总难明,
寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰尽,
剩有离人影。
一钩残月向西流,
堆来枕上愁何状,
江海翻波浪。
夜长天色总难明,
寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰尽,
剩有离人影。
一钩残月向西流,
对此不抛眼泪,也无由。
这首颇具婉约风格的词,出自毛泽东之手,是他早年写给杨开慧的,流露出伟人性格中深情、温存的另一面。在电视剧《百炼成钢》中,这首词被几度提起,甚至杨开慧烈士(赵樱子饰)就义前,也在吟咏着它。
乍一看,生死关头,如此儿女情长,是否有些突兀?这符合历史真实吗?
仔细推敲,却又别有滋味:如果不是深爱着这个世界,不是渴望更美好的生活,前辈们又怎会走上革命之路?他们又如何坦然面对牺牲?在他们的内心深处,必有对人性、对世界的极大的赤诚,所以才能如此勇敢。
这就涉及一个根本问题:什么才是历史剧的真实?“历史剧的真实”与“历史的真实”,区别是什么?
德国哲学家黑格尔对此曾有精彩论述:“我们固然应该要求(历史剧)大体上的正确,但是不应剥夺艺术家徘徊于虚构与真实之间的权利。”
黑格尔的意思是:艺术家有重新书写历史的权利。毕竟,历史剧的目的不是记录历史,而是创造一个审美结构,以将历史与当下结合起来。换句话说,只有观众热爱、有益身心,才是历史剧,至于与史实是否有出入,属于末节。
从这个角度看《百炼成钢》,就会发现,它与黑格尔的论断高度契合。
没有人的现代化,就没有真正的现代化
黑格尔的论断,给出了一个重新思考历史剧的立足点,即:从“过去与当下”联系的角度看历史剧,而不是苛求史实是否准确、历史人物还原度如何。
事实上,好的历史剧之所以引人关注,恰恰在于,它准确把握了“过去与当下”联系,让观众从“旧事”中获得启迪、得到审美快感;而一味泥古,不与当下关联,不回应今天观众的关切,不考虑现实需要,这样的历史剧绝不可能成为佳作。
我觉得剧情没有违和感,台词也挺紧凑诙谐的啊,为什么风评一边倒,相比什么万界神主斗罗大陆我都觉得好看,就是太短了,然后就是人物建模不太美观,期望后续有大大改观,也希望一周两集能改成一周一集加时常,也别整那些白发什么的,黑发就很美啊,既然做了就要有梦想,做好的国漫啊。然后就是目前国漫绝大多数都是爽片,思想感情太过于低级幼稚,希望能出点类似于魏无羡那样有背叛有低谷有矛盾有批判力思想的作品
我觉得剧情没有违和感,台词也挺紧凑诙谐的啊,为什么风评一边倒,相比什么万界神主斗罗大陆我都觉得好看,就是太短了,然后就是人物建模不太美观,期望后续有大大改观,也希望一周两集能改成一周一集加时常,也别整那些白发什么的,黑发就很美啊,既然做了就要有梦想,做好的国漫啊。然后就是目前国漫绝大多数都是爽片,思想感情太过于低级幼稚,希望能出点类似于魏无羡那样有背叛有低谷有矛盾有批判力思想的作品
在家里陪长辈看电视剧,实在是不吐不快。
个别偏远地区的某些农民(指谷克德村99%农民)缺少见识、文化水平低、盲目从众、搞封建迷信的一面你这电视剧真是营造的淋漓尽致。但傻到你这个剧里演的程度真是不至于,至少他们不会不懂人情世故,这么得罪村书记和大金主(公司)的农民我还真没见过,根本就是为了营造矛盾、体现过程曲折而强行制
在家里陪长辈看电视剧,实在是不吐不快。
个别偏远地区的某些农民(指谷克德村99%农民)缺少见识、文化水平低、盲目从众、搞封建迷信的一面你这电视剧真是营造的淋漓尽致。但傻到你这个剧里演的程度真是不至于,至少他们不会不懂人情世故,这么得罪村书记和大金主(公司)的农民我还真没见过,根本就是为了营造矛盾、体现过程曲折而强行制造冲突。
村主任古达(这名字让我联想到魂3的古达),口口声声在领导面前表态带领大家种草莓脱贫,转头就说让大家再考虑考虑,合着你就在这欺负新书记是吧?
挺心疼万书记和诗薇的,我理解诗薇早早离家进城的做法,如果待在这么一个地方(尤其是村民们特别……),十几岁就嫁人,那人生就彻底完了。诗薇刚开始在村民们看来像见过世面的人回了老家嫌弃他们一样,甚至有时候倾向于公司的利益而不是他们的利益,这种胳膊肘往外拐的人都不是什么好东西……可事实上,诗薇对老家这些对她并不友善的村民们真是够意思了,连卖身契都给整出来了。
万书记就更别说了,前任郭书记为村民们急得动手术(其实本来也有病,只是谈崩的时候发作了)。万书记为他们解决了所有问题(真的是所有问题),村民怎么作都原谅了他们,甚至救了阿比的命,但是这帮人烂泥扶不上墙,刚挣到钱就办尼木措华(剧里说的一种盛大仪式),最后搞得扶贫成果付之一炬。我心态崩了,万书记想必比我难受的多,本来打算放弃的她居然因为有人垫付医药费又回心转意了。好家伙,您这思想觉悟真的太厉害了。
这些村民真就享受着扶贫政策还嫌条件不够好,什么风险都不接受,而且还很懒,但各种操作还真是让人觉得离谱。不说什么人品低劣的问题了,但就说其中的种田技术,难道连肥施多了烧苗都不知道吗?这就是编剧的问题了。
更离奇的是,多果公司技术,种苗,人工什么都出了,最后还什么都没得到,甚至连合作的资格都没有了。公司的老总连自己的下属单位都调动不了,雇佣的村民们还觉得是自己应得的。王总,诗薇到底是你的什么人啊,任何离谱的条件都能答应的嘛?
我本人并不反对主旋律电视剧和电影,虽然大多拍得很烂,但也有能看的。我之所以写长评骂这部剧,就是因为“艺术夸张”太过了。
首先被帮助的一方,谷克德村村民,一开始精神和物质上都很贫穷,要啥没啥,这都没问题,但是至少得有想要变好的心愿。但是这个剧里村民连连这点都做不到,一旦稍有问题,就来一句“你看,我就说嘛,就不应该种草莓,现在好了,什么都没有了”,“还不如种土豆呢”等等。另外带头人阿呷和毛甲整烂活能力挺强的,各种作死害人,就这还配当村主任呢,想的到美。封建迷信的一面更是超越了正常的农村程度,仿佛梦回解放之前。整体来看,这帮村民身上完全就没有闪光点,我认为这是编剧对于农民的过度丑化,用力过猛,完全否认了改革开放和解放人民的作用。
另外,万书记她的说服能力简直突破天际,再怎么废物的村民经过她的劝说最终都能改过自新,除此之外更是拥有对这帮人永不放弃的心态(也有些许动摇,但是能轻易扳回来)。就这几点来看,我并不建议万书记去做扶贫工作,她应该去改造犯人,好让他们出来了能重新做人,保证不再犯罪,这样对社会的贡献至少比帮这样一些村民脱贫更大。
这也是用力过猛了,你既然这么牛,干嘛还在这样一个位置?是不是又要批判这方面黑暗?上面的人真是有眼不识泰山,不把你安排到外交部真是屈才了,就你这能力,帮中国教化全世界不是问题。
好奇怪的一部片子,很多东西不知有意还是无意杂糅在一起,风格让人难以拿捏。
有感人的地方,但诡异和不可理解的地方更让人陷入迷惑。
母亲说要跟自己结婚,穿着婚纱在雨夜里穿行,让人以为真正的故事要开始了。结果她只是像鬼一样蒙着白色头巾回到家去睡觉了。
好奇怪的一部片子,很多东西不知有意还是无意杂糅在一起,风格让人难以拿捏。
有感人的地方,但诡异和不可理解的地方更让人陷入迷惑。
母亲说要跟自己结婚,穿着婚纱在雨夜里穿行,让人以为真正的故事要开始了。结果她只是像鬼一样蒙着白色头巾回到家去睡觉了。
母亲穿越森林寻找女儿,女儿变成一块木头的故事有惊悚的画面,但这个打破电影叙事的插播小故事来的莫名其妙。
猫头鹰会说话,女儿埋葬骷髅,让影片有了一些不太成功的奇幻的色彩,不过也可能导演并无此意。
女儿穿白衣躺在湖底的镜头,似乎在致敬拉斐尔前派的一副画,但真的吓人。
结尾的舞蹈来的突兀,刚开始让人以为母亲犯心脏病要倒下。
虽说是讲感人的母女情,但这部小片子不太讨喜,有怪怪的东西。。。但母女二人的表演克制而准确,猫头鹰是很很很可爱的。
一部超级好看的悬疑,警匪,缉毒剧!特别爱这种类型的~双男主的设定我超级爱!而且两个人一内一外,一个有勇,一个有谋,超级搭!而且全剧演员演技在线!总之我觉得这部剧是相对原著来说是故事情节比较丰富、完整、少bug的。真的改编的非常好了。如果有可能的话,我希望能有第二季,希望能延续这种无谓,温暖的情怀。
晨(辰)阳(杨),希望两位演技超棒的新星未来能带来更多更好的作品,两位未来可期
一部超级好看的悬疑,警匪,缉毒剧!特别爱这种类型的~双男主的设定我超级爱!而且两个人一内一外,一个有勇,一个有谋,超级搭!而且全剧演员演技在线!总之我觉得这部剧是相对原著来说是故事情节比较丰富、完整、少bug的。真的改编的非常好了。如果有可能的话,我希望能有第二季,希望能延续这种无谓,温暖的情怀。
晨(辰)阳(杨),希望两位演技超棒的新星未来能带来更多更好的作品,两位未来可期。
一颗星给狗狗演员,另一颗给狗狗原型搜救犬,整部电影全靠狗狗才能看下去,叮当演技炸裂,完全无法直面狗狗眼神,太尼玛挖心了!看着叮当就心疼,实在是受不了!!!
反观人类部分,剧情设置实在太垃圾太刻意,剧情设计经常毫无逻辑,人类演技实在太差,并且有侮辱搜救犬官兵智商嫌疑!要知道,搜救犬不仅仅是犬,它们是军人,是为国
一颗星给狗狗演员,另一颗给狗狗原型搜救犬,整部电影全靠狗狗才能看下去,叮当演技炸裂,完全无法直面狗狗眼神,太尼玛挖心了!看着叮当就心疼,实在是受不了!!!
反观人类部分,剧情设置实在太垃圾太刻意,剧情设计经常毫无逻辑,人类演技实在太差,并且有侮辱搜救犬官兵智商嫌疑!要知道,搜救犬不仅仅是犬,它们是军人,是为国奉献的战士!真实的搜救犬要是在部队疗养中心走失,就算芯片技术不好无法定位,最起码要搞大排查吧,要再找不见,凭狗狗在一个地方等战友两年,后来在网络上被人发现继而被战友得知,部队都会第一时间派出战士将狗狗寻回,怎么可能发生最后面的两难抉择?只能说纯粹为了煽情而煽情,而且煽情煽得毫无诚意!
真的,求求了,拍电影能不能认真打磨剧本啊,演员能不能好好磨炼演技啊,连这种消费狗狗情怀的电影都要硬生生插入广告,你让别人狗狗情何以堪?
和朋友去看了,又和弟弟妹妹去看
双刷整理了细节
1.丹尼出场,叫住Amanda,自己未经过这些检查,电梯关闭前对工作人员意味深长的笑
2. 游戏大师设定,带着手机登场,一路和队友普及游戏规则(对应电话里的请遵守密室
和朋友去看了,又和弟弟妹妹去看
双刷整理了细节
1.丹尼出场,叫住Amanda,自己未经过这些检查,电梯关闭前对工作人员意味深长的笑
2. 游戏大师设定,带着手机登场,一路和队友普及游戏规则(对应电话里的请遵守密室逃生规则的录音
3. 在他的人物设定中,没有细节
前期没有任何细节和回忆
细节方面(不说房间主题是为他们每个人设定的这点
佐伊有飞机的杯子标志
杰森有小船水晶球,。
本有驯鹿
迈克有狗
阿曼达看到烧伤的报纸,恐慌,。
4. 第一个房间爆炸真的是在他出来之后
5.展示游戏过载后,丹尼的身份被挤掉,换成了那个老头(老头说自己是游戏大师,是否代表丹尼本身就不是真正的参加者
6.最后幕后黑手说,期待和佐伊再玩一场。
7.在冰房间里,他主动触发陷阱,而且只有丹尼死的非常没有预兆和贡献(毫无意义的一个洞,感觉目的就是为了退出游戏
8.游戏大师说自己不是负责人,负责人设计迷宫,最后一个房间还有监控,说明还在游戏中,最后三人游戏也是设计好的
9.最后递给本的打火机,像丹尼去捡的那个,黄色的,而且打不着火,应该是掉过水里