电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。
电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。
电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。
燃烧瓶,贯穿了整
电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。
电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。
电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。
燃烧瓶,贯穿了整部剧,是整部剧的“题眼”。对于燃烧瓶,我们很多人并不熟悉。
这个玻璃瓶,透明剔透;瓶子里的汽油,纯净又纯粹;瓶口的碎布条,好像客厅角落的拖把,普通又平凡。
在没有被点燃的时候,它就安静的摆在那里,透明又纯粹,普通又平凡。他人畜无害,毫无存在感,没有人会注意到它,每个人都会忽视它。
但是,当瓶口的碎布一旦被点燃,人们终于开始注意到它,开始觉得紧张,所有人的目光都会紧盯着瓶口的火焰。尽管这只是小小的一团火,但是人们依然很担心,因为他们知道,这小小的一团火,随时会爆炸,会爆燃,会让他们全身被点燃,会把他们烧成焦炭。
如果这个燃烧瓶,一直没有抛出去,一直没有炸裂,只是静静的燃烧。那么,慢慢的,人们也不再担心,不再害怕。对于人们来说,它只是一个大号的蜡烛。等“大号蜡烛”里的汽油耗尽,他又重新回归与平凡,只是一个普通的玻璃瓶,属于可回收垃圾,垃圾中的一种。没有人会再关注它。
我们对燃烧瓶真的不熟悉嘛?不,我们太熟悉了。因为我们这千千万万的普通人,就如同一个个燃烧瓶。
绝大多数时间,我们都不曾被点燃,我们透明又纯粹,普通又平凡,大多数情况会被当成垃圾给回收了。
有的时候,因为一些事件,我们的瓶口被不满、愤怒、咆哮所点燃。这个时候,那些大人物,才开始看到我们,开始感觉到担心,感觉到害怕,他们会妥协,会低头,但是他们绝不会改变。因为他们知道,我们这些燃烧瓶,只是一支支“大号蜡烛”,看起来吓人,但永远不会爆炸,永远不会把他们点燃,永远不会把他们烧成焦炭。
可是,燃烧瓶终究不是蜡烛,当不满、愤怒、咆哮不断累积,千千万万个燃烧瓶终将会奋不顾身地投掷出去。将我们所遭遇的不公与不义,将那些大人物的傲慢与贪婪,一起点燃,变成熊熊烈火,变成一堆焦炭,直到一切都化作灰烬。只剩下满地的亮晶晶的玻璃碎片,以及被烈火照亮的,不再黑暗的夜空。
疫情期间 在家没事看的 觉得还挺现实的
但是这结局我真不理解
难道这就是成年人的结束 还是只是电视剧?
民政局都离完了 出来了
追出来 怎么这是打算夫妻做不了 做
疫情期间 在家没事看的 觉得还挺现实的
但是这结局我真不理解
难道这就是成年人的结束 还是只是电视剧?
民政局都离完了 出来了
追出来 怎么这是打算夫妻做不了 做兄弟?
这是有点烂尾吧这 自行想象?
为什么大部分国产剧的结尾都这样
是不是也暗示了 当代婚姻的现状啊
我真不理解 又是恐婚的一天啊 抱紧自己
纯属 单纯个人想法
有没有看完的小伙伴可以讨论一下
提到中年夫妻的婚姻,人们立马会想到一个词:七年之痒!
原本恩爱亲密的两口子,在婚姻的围城里却逐渐走丢了。
要么吵架成瘾,要么彼此客客气气,成了最熟悉的陌生人。
陈雪松和蔡伟航则活成了上述两者的“合体”,
提到中年夫妻的婚姻,人们立马会想到一个词:七年之痒!
原本恩爱亲密的两口子,在婚姻的围城里却逐渐走丢了。
要么吵架成瘾,要么彼此客客气气,成了最熟悉的陌生人。
陈雪松和蔡伟航则活成了上述两者的“合体”,既热战也冷战。
平淡的日子里充满了鸡飞狗跳,没人知道他们将何去何从……
《离开的女人》 一个下午 断断续续 看完了。
好久不写长评了 但是它 又让我停了下来 让我有个想法 写点什么 记录起来。
这是一个小众到豆瓣电影爱好者几乎快要忘记它的存在的电影。
我特意上网查询了一下,其实它在IMDB上还是有一部分观众的。只不过
《离开的女人》 一个下午 断断续续 看完了。
好久不写长评了 但是它 又让我停了下来 让我有个想法 写点什么 记录起来。
这是一个小众到豆瓣电影爱好者几乎快要忘记它的存在的电影。
我特意上网查询了一下,其实它在IMDB上还是有一部分观众的。只不过在豆瓣,它仅仅存在于某处角落,而突然间,就被我发现了。
你若要问我,是如何发现这部电影的?那么我要说:“确实要好好感谢75届金狮奖的评委了,是他们给了这部电影奖项,也让我能够目睹到,它在散落满天星海电影堆里,偶尔发出那丝羸弱的光芒。
即使如此,我还是意识到,这部电影,由于小众到没有一个知名演员的存在、没有漂亮的女主角或者男主角、没有精彩的配乐、没有知名的导演加持等等,它的确会渐渐地随时时间的流逝而变得更加鲜为人知——但是我还是愿意花费我的时间,去看它:虽然它的时长将近4小时。
而比起现在某些哗众取宠的2小时左右、坐拥各种当红明星或者知名导演、各种铺天盖地的宣传的商业电影——比起这些,它实在没有丝毫优势,它简直一败涂地。
可是,它却实在是在故事,一个真正的故事,一个没有任何艺术渲染,大量的长镜头也加强了这种真实感——仿佛在把一个女人的几年时间缩短在了这四个小时左右的电影里。
这次,我不想叙述故事本身,因为我认为,这种电影,用几百字文字复述是没有太大意义的,需要的是:【你自己去看】
接下来,我想记录电影里比较让我印象深刻的台词或者镜头:
台词:
1.电影第三幕(4min开始)
女主监狱里的最好朋友皮特罗,念白:“
《黑色的塔 》作者 巴哈海尔提姆葛
“我住的房间没有镜子,也没有窗,空气不流通,唯一一扇窗户上有三个破洞,挂着的那种百叶窗,还有窗帘……我宁愿永远不醒来,但是这怎么行呢?那些还未等到的道歉怎么办?那些祈求真相大白的日子,都白费了吗……”
这里读了2分钟30秒,好友就没有再读下去了,她开始哽咽。
而导演借助这段小说描写,利用短短几分钟,就很干脆利落地将女主角这30多年含冤入狱的日子,简单明了而又尖锐地交代给观众了。
至于好朋友为什么哭,电影从头到尾没有明说,根据我的猜测,好友应该也是和女主遭遇相似,所以才会因为这段描述而哽咽。
2.电影第四幕(7min43s开始)
女犯人a:“我们不会遗忘以前的自己,是吧”
好友皮特罗:“所有事情都会被遗忘的,没有东西能不变,我们还是不要自欺欺人了,该死的”
好友这段话让女主停下手中的笔,望着好友随后陷入沉思,同时也让我按下暂停键。
没错,这段话也再次埋下伏笔,暗示了女主出狱后会面对世界巨大的变化。
镜头:
1.电影最后一幕(3h35min开始到电影结束):
女主站在满地都是寻子启示的地上,一遍一遍的绕着圈。这一幕是导演精明之处,他没有拍女主爬山涉水地走到各个地方去寻找儿子,而是让女主的脚步,一边又一边踩在这洒落在地上的、数不清的寻子启示贴纸中。
这种表达手法,我暂时还想不出是什么手法?如果有人知道请留言告诉我(害,怪我上学期间没有好好上视听语言的课)
以上便是我目前对《离开的女人》里印象深刻的某个段落和台词 后面有机会再补充。
随便提一嘴,这部电影竟然有“酷儿狮奖”的提名。这就不得不提在电影过了50分钟后,才出现的男主的精彩表演了。
男主作为一个性少数群体,和其他同类一样,遭受了不少的非人待遇,而他能够找到女主这个依靠,得到女主照顾,也为后面他为了报答女主、决定代替女主杀死了当年冤枉女主入监狱—同时是女主前男友—如今成为神父的男人。
还是有点意外,没想到在菲律宾电影里,也能看到LGBT群体出现。
除了LGBT群体,其他配角包括只有几幕的监狱好友、狱长、卖鸭蛋的男人、女主的女儿、女主救济的疯女人、女主的前男友等 这些人虽然笔墨不多 但是通过导演的镜头和台词 都鲜明地表达了他们的性格特征 你完全可以在我们社会里、任何底层阶级的人群中 找到他们
作为一名普通人 我很有幸看到这部电影
但是我也深刻意识到
若非作为生活中不曾经过许多迷茫、许多黑暗、许多痛楚但依旧热爱电影的人,应该没有人愿意去看这样一部电影。毕竟它太过于真实,也太过于苦涩——真实到你走到大街上,随便采访一个人,或者就能收集到这样的故事了;苦涩到你明明可以刷刷微博抖音看看小甜剧和八卦新闻去缓解生活的苦,而不是去看这样一部,活在底层阶级人们周围随处可见的故事。
长评暂且到这里了 谢谢你能看到这里
祝你在一塌糊涂的生活里,重新开始。
最初吸引我开始看《向风而行》的,是它的题材,它是国产剧中少见的航空题材职场剧。前段时间国产大飞机这个让人激动人心的消息,让我关注了好一阵子航空行业的新闻,刚好紧接着这部剧上线,怎么能不看呢。
机长、飞行员、空乘人员、地勤人员……《向风而行》描述了这个行业各个岗位不同人们,像是撕开了一个角落,让我们这些对航空感
最初吸引我开始看《向风而行》的,是它的题材,它是国产剧中少见的航空题材职场剧。前段时间国产大飞机这个让人激动人心的消息,让我关注了好一阵子航空行业的新闻,刚好紧接着这部剧上线,怎么能不看呢。
机长、飞行员、空乘人员、地勤人员……《向风而行》描述了这个行业各个岗位不同人们,像是撕开了一个角落,让我们这些对航空感兴趣的外来者有机会窥视他们的工作和生活。尤其是飞行员,他们自带着一种让人想要一解究竟的谜一样的光环。
观影笔记:如果是想看一个职业的日常生活的话,那么恐怕你要失望了。BBC不是TVB,一个精品剧的出现带有非常高的野心,这种野心也是建立在他们开明的又热衷于制造具有反思性创作习惯之上。当然这也形成了一个套路,一个关于奇观叠加融合的类型化路子。本剧在内容上可以说是挖尽了职业从前景到背景的所有戏剧化因素。制造奇观,首先是职业,一个政要身边的贴身保镖,自然是以一种新奇罕见的姿态进入观众视野,吸引收视率
观影笔记:如果是想看一个职业的日常生活的话,那么恐怕你要失望了。BBC不是TVB,一个精品剧的出现带有非常高的野心,这种野心也是建立在他们开明的又热衷于制造具有反思性创作习惯之上。当然这也形成了一个套路,一个关于奇观叠加融合的类型化路子。本剧在内容上可以说是挖尽了职业从前景到背景的所有戏剧化因素。制造奇观,首先是职业,一个政要身边的贴身保镖,自然是以一种新奇罕见的姿态进入观众视野,吸引收视率。但如果奇观仅限于此那就真的是太小看BBC了,随后是政治格局的引入,内部外部的设计,外部恐怖主义,msl is 还有黑社会组织;内部是zf部门的敌视,站队和利益冲突,然后到高层的丑闻事件,这又是一层奇观,也都是恰好搭上了这几年的国际政治局势而产生的,剥离后又强化代入,英国(欧洲)娘们坐在电视机前估计看得咬牙切齿。之后是人物关系上的奇观,这点无疑是电视剧所侧重于塑造的,人物关系和情感,保镖和上司之间的恋情,有军营禁忌质感的戏码,确实过瘾。这里也不忘设计主角的战争创伤情结,因此产生秘密,还有特殊的离散家庭,简直是元素融合大全。最后便是观众喜闻乐见的终极奇观——侦探戏码,这点无需赘述,该剧实际是侦探剧,有社会派推理的质感在里头。所以BBC拥有你们想要的一切,初看这片是职业剧,夹杂着政治问题以及社会问题,之后笔锋一转是推理剧里面含有大量政治内容,最后回归到家庭剧之中。BBC很好的利用电视剧的优势——可构建复杂庞大的人物群体和多元的矛盾冲突来制造一个强有力的观影奇观,这种形式在这个年代并不罕见,却一次次被不同神奇的职业剧出现而深化其概念。但这不代表该剧就一定是全方位突出,恰恰相反,我觉得因为服务于多元的内容,剧本主线却被迫锁死,仔细去分析该剧的情节,无碍乎是如此线路:聪明的有缺陷的主角完成了从主角卷入—主角主动—主角寻找—主角失败—主角成功—主角回归 这样的传统黑色电影叙事线路,所以其实片子的好看是借助奇观,借助揭露某些现实主义内容,但综合判定还是不够惊艳,套路有点多...
看了一集,整体观感不佳,所以无法继续看下去。
李东旭饰演的角色,作为警察,留了个中分修长的头发,整天也不知道在干什么,反正很少在工作。
鬼怪和他人及地狱,角色很适合他,没有违和感,但是到这个剧,他的演技有悬浮感了,角色是时而疯癫,时而暴躁的性格,但是他演绎不出那种感觉。
还有就是整体的剧情衔接不流畅,且演员们好像在各演各的,并没有融入到一个情景当中。
看了一集,整体观感不佳,所以无法继续看下去。
李东旭饰演的角色,作为警察,留了个中分修长的头发,整天也不知道在干什么,反正很少在工作。
鬼怪和他人及地狱,角色很适合他,没有违和感,但是到这个剧,他的演技有悬浮感了,角色是时而疯癫,时而暴躁的性格,但是他演绎不出那种感觉。
还有就是整体的剧情衔接不流畅,且演员们好像在各演各的,并没有融入到一个情景当中。
女主确实在别人面前总是假笑,发自内心的笑只有几次,我没注意数,我记得的有两次,一次是离开工厂,一次是在火车站听到广播,都是与那个扎染男孩有关。我也不懂女主与前男友的感情,无数封来信只回过最后一封,男朋友去世四个月前就已经分手,他们是不是更像知心朋友,因为女主和别人“不一样”的生活爱好,自己独特的灵魂,而没找到一个和自己一样特别适合的人吧,扎染小哥其实和他挺配,喜欢自己躺在扎布下看屋顶,看
女主确实在别人面前总是假笑,发自内心的笑只有几次,我没注意数,我记得的有两次,一次是离开工厂,一次是在火车站听到广播,都是与那个扎染男孩有关。我也不懂女主与前男友的感情,无数封来信只回过最后一封,男朋友去世四个月前就已经分手,他们是不是更像知心朋友,因为女主和别人“不一样”的生活爱好,自己独特的灵魂,而没找到一个和自己一样特别适合的人吧,扎染小哥其实和他挺配,喜欢自己躺在扎布下看屋顶,看出来小哥也是个特别的人。开放式结局,但是结局是美好的吧,女主发自内心的灿烂的笑,还是希望他们好好地生活,很配。每一个镜头都美到窒息,日系风格真是太好看太舒服了,每个镜头都像照片般细腻有感觉。后面夜晚桌子上“自燃”的信真是太有设计感太有感觉了,这是在说女主已经放下了去迎接新的生活了吗?感情这东西我真的搞不懂,没有经验,为什么抽屉里还有那么多未拆的信,女主的离职原因是什么,那个学校与男主有什么关系吗?
小枫活泼好动时尚青春不顾一切的性格与女主形成鲜明对比,表现女主的与众不同。让观众在电影里找到自己的影子,更凸显女主与众的区别,更能让人了解她。哈哈哈其实我觉得我更像女主,我也想找到那个特别的扎染男孩/女孩?有特别的灵魂,合适最重要,无关性别,人生就几十年,要对自己负责,好好爱自己好好体验活着。
以前最喜欢TVB的商战,比内地的带劲的多,这部有点以前的影子,但又差了点那种意思。男主,枭雄式人物,张兆辉很擅长这种在忠厚和奸诈间不动声色来回切换的角色,角色魅力满分。萧正楠怎么老是一个风格,这种无脑圣父真是不讨喜,都一个样。相比里面熟悉的老配角演员,年轻演员的演技真是问题很大,不是表情夸张动作幅度大就是演技啊。剧情相比黄金时代的商战剧,总在关键的时候就简简单单用口述一件事情的解决,是因为经
以前最喜欢TVB的商战,比内地的带劲的多,这部有点以前的影子,但又差了点那种意思。男主,枭雄式人物,张兆辉很擅长这种在忠厚和奸诈间不动声色来回切换的角色,角色魅力满分。萧正楠怎么老是一个风格,这种无脑圣父真是不讨喜,都一个样。相比里面熟悉的老配角演员,年轻演员的演技真是问题很大,不是表情夸张动作幅度大就是演技啊。剧情相比黄金时代的商战剧,总在关键的时候就简简单单用口述一件事情的解决,是因为经费不足?看的让人觉得厉害的来了,嗯,结束了。
《怒火·重案》不是一部上限很高的片子,也不是我最喜欢的陈木胜导演的片子。
我最喜欢的陈木胜导演电影,说出来可能很多人会不屑,就是那部2006年上映的《宝贝计划》。
《怒火·重案》不是一部上限很高的片子,也不是我最喜欢的陈木胜导演的片子。
我最喜欢的陈木胜导演电影,说出来可能很多人会不屑,就是那部2006年上映的《宝贝计划》。
浅谈一下对这部电影的感想。
本篇涉及大幅批判,大家轻喷,毕竟我玻璃心……
本篇涉及剧透,未观影的小朋友们慎入哟~~~~~
首先,看完这部电影,我没有特别感动。虽然观影过程中我两次落泪。
其次,我对于本篇没有特别感同身受,或是心灵受到撞击,因为本影大部分的世界观、价值观和我本人不符,且多处存在不合理之处,我并不能很好的理解主人公的做法。
<浅谈一下对这部电影的感想。
本篇涉及大幅批判,大家轻喷,毕竟我玻璃心……
本篇涉及剧透,未观影的小朋友们慎入哟~~~~~
首先,看完这部电影,我没有特别感动。虽然观影过程中我两次落泪。
其次,我对于本篇没有特别感同身受,或是心灵受到撞击,因为本影大部分的世界观、价值观和我本人不符,且多处存在不合理之处,我并不能很好的理解主人公的做法。
以及,对于过往有过各种优秀作品的东野圭吾,我对本片还是很失望的(小说未读,过后再补)。首先这个题材并没有太多的冲突点,导致电影情节中起伏不大。最大的冲突,大概就是最后作为母亲,欲刺向女儿的那个场景吧。但是,依我愚见,这个场景的设置略显突兀。
好了,我们来谈谈正片。
女主的女儿因为一场事故,而造成了脑死亡。原本打算签下器官捐赠许可的这一对夫妇,在某个瞬间发现女儿身体居然还能动后,把脑死亡的女儿带回家治疗(或者说在家生活吧?)。
男主(即女主的丈夫)因为偶然的契机得知女儿可以利用科学技术,再次让身体动起来。以此不让女儿的身体僵化,从而保持一个健康的身体。但是当事情发展到后来,女主越来越偏激。而没有意识的女儿,在母亲和坂口小哥(角色名忘了……)的“努力”下,走向却越来越诡异……
我思考一下死亡的问题。我觉得,如果脑死亡后,虽然心脏活着,但是永远不可能再醒了,就算醒了,我也不是我了。而如果心脏死亡,但是脑还活着,捐献器官就等于我要看着我死去(2018年11月的想法,以后有可能会变)。
让我不解的是,女主这个角色是无比矛盾的结合体。她在一开始以女儿的视角出发,不仅描述了善良的女儿形象,还塑造了理解女儿想法的母亲形象。但这个形象和把刀架在女儿面前的形象反差太大,而且转变太突兀了。一直坚持着自己,就算别人怎么看都试着去转变别人想法的女主,为什么会突然因为儿子的一句刺激,而突然试图“杀死”女儿来确认她女儿是活着的。
再着说,片中女儿微笑的那个场景。我们这样的外人,看到一个活着的尸体在微笑的时候自然是觉得可怕,恐怖,但是一个父亲会觉得可怕我就有点不能理解了。当然,他如果是觉得妻子疯狂的话倒是可以接受。这点保存意见。
还有,研究员的女朋友。像这种不和男友直接谈谈,和雇主直接交涉的行为,在我看来就像男友出轨了你怪小三。当然,可能这个比喻不大恰当。但是试想一下,当你热爱你的工作,并且为此花费心力的时候,你家长跑去跟你上司说,不要再让他加班啦!的时候你会怎么想。
接近结尾的时候,女儿睁开了眼睛。我心中一句WC,感情这是一部恐怖片吗!然后就去了??然后母亲就接受了??啥玩意儿。你让我给这部剧分类我都很难分。家庭剧?伦理剧?推理悬疑?恐怖?到底这部片子想表达什么啊?这说两句那说两句的,乱七八糟!
总而言之,和东野圭吾以往的作品相比较,这部作品真的很很很一般,甚至偏差。希望以后再看到其他好看的作品吧。
成龙在这部电影中延续了搏命演出,电影最后最起码持续10几分钟的打斗节奏紧凑,丝毫没有怎么还打不死的无聊感,
从屋顶掉下来,爬梯子,爬架子,吃辣椒,被呛水,最后的架子倒下来,吃辣椒没有依靠错位,没用其他道具代替,是真吃,从楼上摔下来没有替身,呛水也是,真的是超级拼,讲究真实感。
其中在张曼玉家那段戏,很多人藏在家里,这种桥段很多电影里用过,
这次加入了关之琳
成龙在这部电影中延续了搏命演出,电影最后最起码持续10几分钟的打斗节奏紧凑,丝毫没有怎么还打不死的无聊感,
从屋顶掉下来,爬梯子,爬架子,吃辣椒,被呛水,最后的架子倒下来,吃辣椒没有依靠错位,没用其他道具代替,是真吃,从楼上摔下来没有替身,呛水也是,真的是超级拼,讲究真实感。
其中在张曼玉家那段戏,很多人藏在家里,这种桥段很多电影里用过,
这次加入了关之琳,张曼玉2位女性角色,罕见的有2位从楼上往下跳,也让这部男性电影有了女性角色,不过明星她们只是配角,成龙在里面的表现太过光彩。
超人法医和超短裙警队心理学家的故事,整一个荒唐的刑侦剧。
剧荒,被推荐去看的,非常失望!2020年的剧,怎么越来越回去,完全不合格的刑侦剧。
优点:案件设定比较吸引人,好好拍的话会很不错,几个案件中,面膜少女这个案件还不错,虽有巧合,但逻辑结构比较清楚,男女主也没有过度发挥让人不能理解
超人法医和超短裙警队心理学家的故事,整一个荒唐的刑侦剧。
剧荒,被推荐去看的,非常失望!2020年的剧,怎么越来越回去,完全不合格的刑侦剧。
优点:案件设定比较吸引人,好好拍的话会很不错,几个案件中,面膜少女这个案件还不错,虽有巧合,但逻辑结构比较清楚,男女主也没有过度发挥让人不能理解的作用,明显比其他案件拍得质量好。
缺点:故事整体逻辑掉线。用耸动的案件吸引人,但案件本身逻辑衔接非常糟糕,刑侦剧案件拍不好,特别是逻辑不在线就完蛋。
最后两个案件编剧彻底放飞自我了(发生在面膜少女案之后,这个案件一度让我燃起了希望,也许后面会好起来??),男主自己是警察,却不信任自己的同事当了孤胆英雄(无论任何理由,除非不可抗力,否则营救人质都应该是依靠警察队伍,而不是在明确知道同事要帮他营救女主的时候甩开同事,还特意扔了通讯器材,最后男主的营救也很儿戏,其他警察叔叔又变成了布景板,就算是20年前的孤胆英雄剧,也要讲一下基本逻辑,救命!),女主最后一个案件莫名坚持要孤身面对连环杀人犯(没有任何应对预案),呵呵~这两人还供职于警队,天哪??
职业悬浮,法医在剧中的作用完全超出法医工作范围,几乎把整个刑警队的所有工作职能包圆了,简称无所不能的超级英雄,作为组中的绝对中心,貌似他才是刑侦队长;心理学家的心理分析像过家家,表现的像个自以为是充满攻击性的政客。
演的也尬,男主蛮帅的,但演技不自然太裝,台词出戏。女主更甚,女主和其他人感觉不像在演同一部剧,那些超短裙行头出现在刑侦剧办案场景里,几乎就是自己给自己打上烂剧标签了,看着就尴尬。
瞎拍式刑侦剧,一堆不可接受的毛病。宁愿简单案件,逻辑在线的拍,也不能只追求故事设定吸引眼球,其他完全放弃品控的拍法,唉~~不可不可。
大鹏的《吉祥如意》成片方式有些特别,先是有了短片《吉祥》,后续增加了《如意》(即拍摄《吉祥》的幕后)扩展为长片在国内院线大规模上映。《吉祥》采用近些年流行的伪纪录片形式拍摄,且是私人化的家庭影像,是传统意义上的小众电影。作为一部40多分钟的短片,《吉祥》在金马影展和电影资料馆放映过,大鹏顺势把幕后故事经过处理成《如意》作为影片的后半部分,一下子一部两段式的电影就诞
大鹏的《吉祥如意》成片方式有些特别,先是有了短片《吉祥》,后续增加了《如意》(即拍摄《吉祥》的幕后)扩展为长片在国内院线大规模上映。《吉祥》采用近些年流行的伪纪录片形式拍摄,且是私人化的家庭影像,是传统意义上的小众电影。作为一部40多分钟的短片,《吉祥》在金马影展和电影资料馆放映过,大鹏顺势把幕后故事经过处理成《如意》作为影片的后半部分,一下子一部两段式的电影就诞生了。但影片上下部分内容的相通性、一定的互文关系,倒是不会显得影片割裂。大鹏很巧妙的用观众的提问连接起了影片的上下部分,过渡顺畅。总体而言,伪纪录的方式、专业演员进入真实环境表演、上下部的“电影”和“幕后”的互文关系都是很好的电影形式,值的肯定,甚至算得上是某种程度的实验或者创新之举。
不管是无心插柳、灵光乍现,还是刻意为之、早有准备,《吉祥》的幕后影像其实素材足够多,剪辑成一部电影绰绰有余,将《吉祥》加长的想法很快就成为了现实,所以说幕后素材还挺重要,发碟可以成为附加花絮,也可以把短片扩展变成长片(没有批评的意思)。然而,在口碑一路走高,且家庭片是我钟爱的电影类型之一,怀着期待之心去观看这部电影反而有些失望。无法与电影中的手足纠葛共情,相反,大鹏导演的创作方式让我感到不适。下文将解释这种不适感产生的原因。
下半部分《如意》中,大鹏解释拍《吉祥》的动机是想拍姥姥过年的日常,却遭遇姥姥去世,所以转而拍摄三舅王吉祥。但是如果只是想拍姥姥的日常,为什么要成立一个庞大的剧组?而显然这是一部周密筹备的安排,还事先请了专业演员加入。如果是私影像,大鹏完全可以自己拿着DV/相机/手机拍摄,非要那么兴师动众吗?庞大的剧组,反而增加了所有人的表演性。片中大鹏妈妈的一句话:“要不是你要拍这部电影,这个大家族也不会聚的这么齐。”揭示了一切。说明大鹏提前知会了亲人都回家团圆过年,顺便拍一部家族电影,这其中就包括一个十年未归乡的王庆丽。
大鹏想拍姥姥日常,也许不是真的,但他的野心却的确是真的。一个大家族,《吉祥》中所有人都是自己,却只有一个人例外,即十年未归的王庆丽。显然,王庆丽归家是电影爆点,一个完美的戏剧冲突,大鹏深知这一点。所以他早早联系了专业演员刘陆来扮演自己的表妹(姐)王庆丽,且第一个镜头即是王庆丽坐车回家的漫漫雪路,所以说王庆丽才是戏眼。大鹏用专业演员去饰演王庆丽,而真实的王庆丽其实回家了,其中目的昭然若揭,他想拍的不是姥姥日常,而是戏剧冲突。而这就必须要利用到自己的家人,利用自己最亲的人的情感。
下半部分《如意》(即拍摄《吉祥》的幕后)的真实性其实也是要打折扣的,成了另一种形式的“伪纪录”。一个是镜头下的人的表演性,另外是作为导演对作品呈现的主导性。这种主导性就是常说的“断章取义”,电影的魔力就是通过剪辑可以呈现出创作人想要的效果,这部电影完全由大鹏掌控,电影会按照他的思路,剪辑素材达到完整。当王庆丽看到监视器里自己的扮演者刘陆,感叹和自己长得好像;当刘陆质问王庆丽为什么十年不回家;当屋里五兄弟姊妹发生冲突时,王庆丽在监视器外玩手机,而刘陆却在给王庆武磕头。大鹏把这些镜头都一一剪到了电影里,这就是作为导演的掌控性。而这点我尤其感到不适,他居然对自己的表妹下狠手,让根本不知道她离家出走的真正心路历程的观众,先入为主的确认了她的冷血。所以我觉得这不公平,该骂的不是王庆丽,而是她的表哥(弟)大鹏。若王庆丽遭到网络暴力,那大鹏真的就是真的罪过了。
电影中大鹏的出场时间少,但基本都是亲人逝去后的悲伤表情,或者是家人争吵的无奈表情,但他却是唯一置身事外的人,这一点更加让人难以理解。哭泣并不能说明你在乎,置身事外却是真的冷酷。当然家人争吵掀桌那场戏,他喊了“别拍了”,但这个场景、这句话最终还是被他剪到了电影里,真的是好一双剪辑之手。家人彻底成为了他电影的道具,可想而知,他是真的太想把这部戏弄好了。其实不太知道,大鹏家人在电影院看到自己会是什么感想。是高兴呢?还是痛苦呢?如果他们对电影的呈现不知情的话,我会觉得他们很可怜,被自己亲近的人利用,被家族里混得最好的人利用,成为一部贺岁商业大片里的主角,让全国、全世界的人看到他们的脸孔。大鹏为了自己的创作,一定程度上算是出卖了自己的亲人,赚了钱也赚了名声。而生活在农村的亲人与城市里生活的大鹏,农民与知识分子,这些对比,总觉得是城市在剥削农村,知识分子在剥削农民,不适感更上一层楼。文艺小片摇身变成商业大片,贩卖家人情感赚取利益,恐怕大鹏这次没那么容易解释清楚了。
《吉祥》得到了赞誉,大鹏萌生了对《吉祥》创作缘由的解答,但是他显然没有回答好那位观众的提问,反而为了追求电影的完美和戏剧冲突,背离了自己的初衷,野心和自恋暴露无遗。当然,作为艺术家,野心和自恋是褒义词。于我而言,如果大鹏将电影停留在《吉祥》就好了,至少是一部很实验的短片,不会越描越黑。
若观看电影的观众没有以上困扰的话,那我会觉得是美好的,可以尽情体会影片中手足间情感碰撞与联系。如果真是这样纯粹,那大鹏这部作品就真的挺好的。
好久没看又甜又虐又不戳我雷点的校园纯爱故事了,没有让人恨的牙痒痒且三观不正的反派,没有所谓疼痛青春,没有精致时尚的妆容和奇怪的滤镜,是很舒服的纯爱故事。一开始还觉得男主傻乎乎的,但是他那么努力,即使女主的记忆只能保持一周,但是他对女主的态度一直没有改变,是个很善良的人了。女主想起以前的事情,男主烧日记是第一个泪点。毕业两人用曾经交换日记的笔,却写着离别的话,是第二个泪点,第三个泪点就是图书馆
好久没看又甜又虐又不戳我雷点的校园纯爱故事了,没有让人恨的牙痒痒且三观不正的反派,没有所谓疼痛青春,没有精致时尚的妆容和奇怪的滤镜,是很舒服的纯爱故事。一开始还觉得男主傻乎乎的,但是他那么努力,即使女主的记忆只能保持一周,但是他对女主的态度一直没有改变,是个很善良的人了。女主想起以前的事情,男主烧日记是第一个泪点。毕业两人用曾经交换日记的笔,却写着离别的话,是第二个泪点,第三个泪点就是图书馆的书了,漫画和记忆交织在一起,伤心之后只有轮廓没有表情的脸,我真的是哇的一声哭出来了。可惜男主被打断的表白,到最后也没有说出来,两人也没有一个称得上是完整的拥抱,但是结局如果加了特别明显感情的动作又会有点过,现在这样也许是最好的结局了。最后,为什么很多校园电影总是会出现部分看上去只要是个男的就能花痴的妹子,还说什么抢不抢的话,一点都不可爱。
女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。
什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。
台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。
一度画风转变成台湾都兰风光片。
前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李
女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。
什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。
台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。
一度画风转变成台湾都兰风光片。
前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李飞刀》里说得好,胜利和成功并不能带给人真正的快乐,真正的快乐是你在向上奋斗的时候。可以为一个目标不懈奋斗的人是幸福的。
古龙还说过,一刹那的光辉虽然短暂,却足以照耀永恒。