因为疫情一推再推,终于要上映了[庆祝]每个镜头都是他们真实走过的岁月,心之所向目之所及,皆是山川湖海宇宙星辰??好羡慕感受着世间万物长大的小辛巴,我也想去看北极熊[哇]
你以为小小的孩子只是无知稚子,可是他却一直都说我可以,我可以自己走,我可以,我要继续。他闪闪发光的眼睛里永远是美好的世界万象,对一切未知抱有好奇,对一切困难付诸勇气,你看我们这些自诩披荆斩棘的成年人,有时还不如小
因为疫情一推再推,终于要上映了[庆祝]每个镜头都是他们真实走过的岁月,心之所向目之所及,皆是山川湖海宇宙星辰??好羡慕感受着世间万物长大的小辛巴,我也想去看北极熊[哇]
你以为小小的孩子只是无知稚子,可是他却一直都说我可以,我可以自己走,我可以,我要继续。他闪闪发光的眼睛里永远是美好的世界万象,对一切未知抱有好奇,对一切困难付诸勇气,你看我们这些自诩披荆斩棘的成年人,有时还不如小小孩童。小辛巴说:“只是心里害怕,做起来没事的。”嗯,我听到了我记住了,我也要这么勇敢勇往直前。
看完后,看了看豆瓣的影评,能用的真少,为了给电影提分,写写影评吧
男主有交流障碍,有点小癖好装摄像头暗中观察别人,一天不小心发现了两夫妻因偷情的事争吵,凶手殴打女死者,男主性格善良,想去阻止,但到场后发现了惨剧,男主不知所措,安静后反应过来赶紧把清理自己偷拍的证据。警察找上他,知道他有隐瞒。凶手去警察局,凶手知道男主第一个到现场,但不确定男主看到了什么,所以让自己的情妇去接近男主
看完后,看了看豆瓣的影评,能用的真少,为了给电影提分,写写影评吧
男主有交流障碍,有点小癖好装摄像头暗中观察别人,一天不小心发现了两夫妻因偷情的事争吵,凶手殴打女死者,男主性格善良,想去阻止,但到场后发现了惨剧,男主不知所措,安静后反应过来赶紧把清理自己偷拍的证据。警察找上他,知道他有隐瞒。凶手去警察局,凶手知道男主第一个到现场,但不确定男主看到了什么,所以让自己的情妇去接近男主。情妇主动接近男主,男主坠入爱河,结果发现情妇与凶手有染,男主失恋,不去上班。凶手知道了男主有偷拍视频,让情妇继续去套男主,情妇去男主家发现男主失恋心碎,不忍心再伤害男主,拒绝了凶手,凶手与情妇起争执,男主看到,上前营救,并将偷拍事告知情妇,情妇诧异,后来想了想,还是帮助凶手,并想陷害男主,男主醒来后,情妇走了,并发现了枪,仔细回想,知道自己上当了,决定揭露一切,把视频全部交给了警方,凶手被抓。
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这个让我想起《老友记》的菲比,坚持不把“臭臭猫”(歌)卖给大公司、做自由按摩师来对抗资本主义大潮,这在某种程度上,是个人对抗社会潮流、保留自我的一种方式。
这种丧,让刘恋成为了一个特立独行的人。
昔日好友/合作伙伴觉得她是一个简单得近乎固执的人、前男友觉得她做事不经过脑子、新任室友则被她这种一乍一乎脾气来得快去得快的作风搞得一头雾水……
特立独行的人设是需要强大的气场的,阚清子还年轻,还无法hold住如此强大的气场,但用在这里却刚刚好,这种有点儿“外强中干”的设定恰恰是刘恋这个角色的核心,完全折射出个体和社会之间的矛盾关系。
在强大的有形无形的社会压力之下,个体的独立追求之路常常显得是这样的力不从心,再坚强的内心,似乎都经受不住长年累月的、来自周围无时无刻的压迫。有时候,邻居或亲戚看似寻常的一句问候“30岁怎么还没有结婚啊”就能成为压倒骆驼的最后一根稻草。
刘恋在抵挡什么?
母亲的突然离世、好友/工作伙伴们背叛、男友的求婚都变成了对她咄咄逼人的压力。我们觉得她乖张,是因为我们潜意识里觉得她没有说不的能力,又或者说不配拥有说不的权利,甚至她自己都觉得是这样。
这时我们要清楚认识到生活无形中在我们身上加上的圈套,要勇敢说不,要走出社会加诸于我们身上的限制,释放出塑造生活的强大想象力。
刘恋把重新回到设计公司里上班当作是“失败”,因为她在和创业伙伴分道扬镳后没有继续自己画画的梦想。
其实,易祖竹说得没有错,人要追梦都是很贵的,而且还有现实的生计要维持,我觉得这也不能算是不得已吧,找到一种平衡就好了。
我们常常都是要走极端,要不就永远成为大公司的小螺丝,要不就置之死地而后生完全跳脱出常规朝九晚五的生活,但追求独立本来就不是一个线性的过程,它不是一种生活的静态表现,更像是一种精神状态,一种无论在何种环境之下都朝着既定目标努力的原始生命力。
相比起刘恋,看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得这个道理,正如她自己所说的,她正尝试着建立起一个新的平衡。
婚姻出现问题(暂时未知是啥问题)她并没有马上要离婚,而是先暂时搬出来冷静一下,也并没有一杠子打翻一船人,质疑所有婚姻的本质,她试图在自己的实际生活里寻找出一种新的平衡和解释,毕竟人与人之间的关系与相处都独一无二的,不能说一段关系的糟糕收场而对所有关系产生本质性的指责。
如果说刘恋是以tang平来抵抗社会无形压力的手段,易祖竹试图用动态的平衡来解释生活中的问题,林小姐则是用一个更为积极和直接的方式来抵抗社会的偏见。
她妈妈临死前最后一句话骂她一辈子不结婚,是一个不孝顺的假女儿,但她仍然我行我素,她可以随心所欲地在舞池里起舞,只为自己开心,全然不顾其他人的眼光,看到想要与之起舞的男士,也毫不掩饰心中的喜爱,径直走过去一起跳(虽然被对方以尊重现舞伴为由婉拒了)。
昨天看了冬去冬又来的点映,就简单说一些自己的想法
欣赏点
1. 黑白构成设计与人物命运:
说实话我是不能理解有些人批评电影说“过于低明度”而导致女主人
昨天看了冬去冬又来的点映,就简单说一些自己的想法
欣赏点
1. 黑白构成设计与人物命运:
说实话我是不能理解有些人批评电影说“过于低明度”而导致女主人公的脸都不清晰这一点,恰恰相反,这样室内的遮挡与低明度的安排恰恰是我欣赏的地方。纵然清晰及高对比度的画面拥有更强烈的张力和镜头的力量感,但是却难以表达当时社会环境下人物的无力感,黑白影片无法用色调暗示人物心境,有的只有灰阶的安排调度。黑白是最适合这部电影的,低明度也是最适合这部电影的。2. 人物性格对比鲜明,外在表现真实而细腻。
有人说坤儿是无声的不会反抗的懦弱,使得电影缺乏张力,但是一定是有剧烈矛盾冲突的人物才具有张力吗?我倒认为坤儿角色刻画得太过于真实了,真实到几乎每一位女性都能感同身受,真实到可以让女权主义极度愤怒。一个被现实一次又一次欺骗的女人,到影片的最后依然保持着她的善良,她傻吗?她懦弱无能吗?不,我恰恰认为她很强大,胜过大部分人的强大,因为她的心很干净很纯,她从头到尾坚守如一,都没有更改过她的善良,对任何人的关怀,甚至可以不管对方的身份。这样一个角色,是一种静止的力量,就像汪洋大海,可以容纳万物,却蕴含着波涛汹涌的力量3. 关于日本军官中村的塑造:
并不是刻板固有的残忍印象,反而似乎透露出一些非暴力思想,让我想到《浮云骑士》中对一段话:“浮云骑士在想,面前的这个对手不是和自己一样的人吗?有自己的家人和朋友,喜欢美食和安逸的生活,打他他会疼,会受伤,还会死。可他为什么要战斗?这里一定有一个属于他自己的原因。只要我们坐下来,像朋友那样找出这个原因,战斗就变得毫无意义。”
中村军官会关心中国俘虏的粮食问题,他很爱他的妻子女儿,他的镜头不多,却给人一种温和而普通的感觉,他和那些东北老百姓一样,都是战争的受害者,他不是高高在上的日本军阀,也不应该是被道德制高点谴责的对象。我也不明白为什么他反倒比任何一个主人公更加地触动我的内心,但似乎他身上的矛盾冲突似乎甚至大于了整部剧的主要矛盾。这一点又让我不得不思考、中村的加入究竟对电影的利弊究竟何者比重更大呢?
缺点1. 人物性格缺乏逻辑证据。
每一个人都只有固有存在的形象外现而去原因在线,比如为何同样是四爷的儿子,相差如此大,是什么导致了他们的性格差异,又是什么导致了坤儿不会反抗,是什么引导她的善良。没有原因逻辑链的可挖掘,会导致人物纸片化,才会导致观众看完后后若有所失,总觉得少了那么点可以引发强烈情感共鸣的导火线。2. 主要矛盾混乱,开始和结束似乎都在同一个点上。
或许是我一刷没有理解深入,但我真的抓不住一条贯彻到底的并且逐渐深入的线索。贯彻到底的明线我只能找到关于“传香火”这一条,但是从头到尾矛盾本身并没有任何改变,都是依然存在且无法抵抗,难道“冬”指的是不能传香火、“冬去”指坤儿怀孕“冬又来”指的是流产吗?显然如果真的是这样,这部电影也太肤浅了,我个人更偏向于导演有更深层的表达只是我尚未发现。但是,我还是想说,虽然激烈明显的矛盾冲突在文艺片里面似乎并不完全需要,但是在叙事上如果初始和终结过于接近,不管中间如何都有可能导致整体的水平线,使得叙事不知所云。
三、关于我个人对片名《冬去冬又来》的解读:1. 相对中国东北人民而言,抗日结束,冬去。但由历史可知,这之后还有解放战争,还有抗美援朝,还有文革(就四爷这家庭背景,尤其如果收养了日本孤女,文革的伤害可能真的是暴雪了)。战争性质不管国际上怎么定义,对于累死四爷这样没有多少“先进”思想的普通老百姓来说,都是灾难,都是冬,乱世中的历史就是“冬去冬又来”。2. 可能是针对的对象不同,对战争刚过且胜利的中国人民来说,是冬去,但是对于战败日本国来说,是冬来,譬如中村丧失挚爱的妻子,自己也命丧黄泉,女儿一下子孤苦无助。这还仅仅只是一个缩影。很多日本官兵是残忍无人性、罪有因得,但是最痛苦的还是那些明明没有什么错却飞来横祸的普通人或者普普通通只是被迫征兵而来的士兵,对他们来说,冬天真的才是刚刚开始,后面的酷寒真的太残忍了。
只是一刷,可能很多都理解不透彻、希望多多指正!
他的名字叫泽兹劳纳罗斯基,八十年代红色波兰国度里的大盗,偷盗手法高超,专偷SHZY国家供应紧张的奢侈品,并兼偷有钱人的高档车,改装卖钱。这些奢侈品一般都在所谓的侨汇店、专卖店里,价格不菲,一般老百姓就是有钱也难买到。什么是侨汇店呢?就是专门从国外进口的最时髦的消费品,比如好酒、好烟、好表、高档服装之类,用票证专供的形式,供高官及其家属享受。因为他练就一身脱逃的功夫
他的名字叫泽兹劳纳罗斯基,八十年代红色波兰国度里的大盗,偷盗手法高超,专偷SHZY国家供应紧张的奢侈品,并兼偷有钱人的高档车,改装卖钱。这些奢侈品一般都在所谓的侨汇店、专卖店里,价格不菲,一般老百姓就是有钱也难买到。什么是侨汇店呢?就是专门从国外进口的最时髦的消费品,比如好酒、好烟、好表、高档服装之类,用票证专供的形式,供高官及其家属享受。因为他练就一身脱逃的功夫,被抓多次,都轻松逃脱,搞得警方被动,颜面丢尽。
电影一开始就展示了他的野路子生活。那时候的波兰虽然是红色的,但跟东德、苏联并不一样,其实有点像当年的罗马尼亚、南斯拉夫情况,社会环境相对宽松一些,走私、偷渡等问题比较多,并没有多少严酷的克格勃、斯塔西之类的严密社会监控。因为SHZY计划经济国家的通病都是物资短缺,供应严重不足,他这样的大盗手里有钱有物,路子就野,社会影响也大,有人想搞到啥紧缺的东西就找他——比如搞个假护照,那种年代此类国家出国是比较困难的——,他总能给搞到。所以,虽然是大盗,但他在民间声誉不错,大家都比较喜欢他。
话说回来,他偷的东西又不是普通老百姓的财产,不关老百姓的事,又出手阔绰,为人大方,也就有了点罗宾汉的味道。
搞此类盗窃活动,能多次从监狱、拘留所甚至审判庭上当场跑掉,一个人肯定不行。因此,电影展示了他和他的小帮派的彼此配合,神出鬼没地搞事情的场景。比如,电影展示了他盗窃过程的高明:橱窗或者墙壁上挖个洞,爬进去,然后用电影招贴挡上洞口。
虽然他偷东西,做大盗,但他是个侠盗性格,只求财,不伤人。新来此地就任的警官是位执着的警察,非要抓他,第一次抓捕就见识了他的侠肝义胆:警官车翻了,着火了,泽兹劳纳罗斯基立即停止逃跑,返身回来救他,因此入狱。但是,他又很快狱中逃脱,被全天下通缉。
总是逃脱,让官方大丢面子,于是暗下命令,只要再见到他,就格杀勿论。警官是个职业人,心底里并不赞同这么做,但并不能说出来。局里有急功近利之徒,觉得这是机会,杀了他可以捞取功劳,于是在一次追击中,泽兹劳纳罗斯基差点死在了这种投机警察的手中,万幸被执着警官救下,没有丧命,再次被判刑入狱。
随后,红色世界发生了重大变化,改天换地开始了,他的侠盗生涯,也跟着发生变化。这部分很有点意思,很能说明一点问题。结合看过的一些罗马尼亚电影,似乎表明革命的后果未必真的能实现清明公正,有时候反而是机会主义者摇身一变成了新时代的主流。但总的说,时代不同了,他也需要适应,在放弃了大盗生涯想法的时候,该如何继续当个平凡人生活下去,对他形成了考验。树欲静而风不止,他想平凡生活,过去结下的梁子,却未必能放过他。于是,他又需要面对新时代的新问题,挣扎求生。
电影讲述的故事不紧不慢,多通过动作、场景来叙述故事,很有味道。总体说,是部好电影,值得一看,能窥见当年波兰社会的一些层面,还是很有趣的。
这是一出原味港产喜剧,集恶搞和寓意于一体。续集的导演虽然由彭浩翔换成了钟真,可“大丈夫”的精髓还是得以保存,并在一定程度上得到进一步地发扬。婚姻是一场战争,签了字就得准备打这场战。离婚?只能说明你已经低头认输!曾志伟、陈小春和张达明等几个春潮暗涌的已婚男人耐不住双人床上的经年之痒,决意开展新一轮的偷食行动。谁知家中那些出得厅堂、入得厨房、上得床的“撕扒打女战士”们早就瞅出了端
这是一出原味港产喜剧,集恶搞和寓意于一体。续集的导演虽然由彭浩翔换成了钟真,可“大丈夫”的精髓还是得以保存,并在一定程度上得到进一步地发扬。婚姻是一场战争,签了字就得准备打这场战。离婚?只能说明你已经低头认输!曾志伟、陈小春和张达明等几个春潮暗涌的已婚男人耐不住双人床上的经年之痒,决意开展新一轮的偷食行动。谁知家中那些出得厅堂、入得厨房、上得床的“撕扒打女战士”们早就瞅出了端倪,为了“男女平等”的大同思想,为了维护“家庭主妇”的尊严,家中红杏决意出墙,准备实行“滚出去”计划,看看外面的花花世界。这次轮到“大丈夫”们开始拯救危机,角色的倒置加上啼笑皆非的小黄段,再穿插《黑社会》系列的经典桥段,假正经的港产喜剧新鲜出炉!
写于2007年5月5日
讲真的,这段时间你们一定hin辛苦吧!一会儿要把带着玻璃渣子的狗粮和血吞下去,一会儿还得为别人家的家庭琐事各种操心。
讲真的,这段时间你们一定hin辛苦吧!一会儿要把带着玻璃渣子的狗粮和血吞下去,一会儿还得为别人家的家庭琐事各种操心。
故事背景是1918年,一战期间,大量年轻男性离家参战。珀尔的家庭情况更糟,父亲感染瘟疫瘫痪,在家庭中存在感几乎为零。外面是战争、瘟疫的威胁,家中又缺失男性,珀尔母亲被迫承担起支撑整个家庭的重任。她情感压抑,缺乏关爱和安全感,负面情绪在家中无法被涵容和接纳,导致她不得不像男人那样行事。这种情况下,她无法给予女儿温柔的关爱,而且直截了当的精神控制,强烈的投射自己,严格要求女儿按自己的意愿行事。家
故事背景是1918年,一战期间,大量年轻男性离家参战。珀尔的家庭情况更糟,父亲感染瘟疫瘫痪,在家庭中存在感几乎为零。外面是战争、瘟疫的威胁,家中又缺失男性,珀尔母亲被迫承担起支撑整个家庭的重任。她情感压抑,缺乏关爱和安全感,负面情绪在家中无法被涵容和接纳,导致她不得不像男人那样行事。这种情况下,她无法给予女儿温柔的关爱,而且直截了当的精神控制,强烈的投射自己,严格要求女儿按自己的意愿行事。家庭中亲子关系模式出现严重问题。
这样的家庭环境下,作为女儿珀尔是想拼命逃离的,因为她在母亲身上看到了自己的未来。她不想终生困在这个毫无生气的农场。从个人心理来看,珀尔的主要特质是自卑、偏执,缺少人类的情感,以及害怕被遗弃而产生的强烈报复心。她把所有希望押注在舞蹈选拔上。Mitzy也参加了,但此次选拔对两人意义完全不同。对Mitzy来说,只是生活中的一个普通事件,输赢无所谓,即使落选也不会对自我存在造成威胁。但对珀尔来说,落选事件是对她严重的心理打击,是对她自我存在的整体否定,如同跌落到地狱,这导致了她精神失常。
我们理一下悲剧产生的过程:战争、瘟疫、男性角色缺失导致家庭功能丧失、亲子关系模式异常,接着导致家庭中女性安全感的缺乏和心理扭曲。珀尔和母亲都是受害者,都想挣脱当下的境况,只是选择活下去的方式不同,母亲是隐忍,压抑,苟且,男性化,女儿主体意识和反抗意识更强,想要到远方欧洲,但因极端心理、现实打击,导致精神失常。
印象太深刻的一部剧了,清晰的记得当时可真是全家人一起准时收看这部剧,作为祖籍是山东的我,还记得每次看这部剧时,奶奶都会感慨的述说着我们这个大家挺迁徙的经历,同样是闯关东大潮中的一员,勾起了奶奶太多的回忆,同时也让我对这部剧有了不一样的感情,与其说是看剧,倒不如说是去了解自己家族曾经的经历!
真的很喜欢李幼斌,他的角色和演绎方式总是很真实,一言一行都深邃却又自然,总觉得是一个睿智却
印象太深刻的一部剧了,清晰的记得当时可真是全家人一起准时收看这部剧,作为祖籍是山东的我,还记得每次看这部剧时,奶奶都会感慨的述说着我们这个大家挺迁徙的经历,同样是闯关东大潮中的一员,勾起了奶奶太多的回忆,同时也让我对这部剧有了不一样的感情,与其说是看剧,倒不如说是去了解自己家族曾经的经历!
真的很喜欢李幼斌,他的角色和演绎方式总是很真实,一言一行都深邃却又自然,总觉得是一个睿智却又坚毅的汉子,透露出男子汉的阳刚之气,神情的把握也准确到位,赋予了角色生命,让角色更加出彩!那时的靳东真是让人眼前一亮,角色内敛深情,知恩图报,善良专一,也很出彩,是这部剧的颜值担当了,哈哈!
一部谱写普通又不普通的一家人的酸甜苦辣,那个时代的缩影,有苦有乐,良心国产剧!
建议直接从福元县的案件开始看,窦老关家坠楼案,陈新花案,宋承丰案,司远胡案,宋明山投毒案和之前的十二镖师案。剧情比较精彩,线索也大多扣得上,没有没用到的线索,举个例子,之前看的时候就注意到了关氏,想看看最后有什么合理的解释,到最后一集郑孑武说自己是关氏之子的时候所以线索都成了一个闭环。
再说下对结尾的理解,首先谭伯顿的第二人
建议直接从福元县的案件开始看,窦老关家坠楼案,陈新花案,宋承丰案,司远胡案,宋明山投毒案和之前的十二镖师案。剧情比较精彩,线索也大多扣得上,没有没用到的线索,举个例子,之前看的时候就注意到了关氏,想看看最后有什么合理的解释,到最后一集郑孑武说自己是关氏之子的时候所以线索都成了一个闭环。
再说下对结尾的理解,首先谭伯顿的第二人格应该是没有消失的,可能是他想起了小时候自己忘掉的某件事,而这件事和加贞的生死有直接的关系。其次是郑孑武说的话,加贞很可能在他的手里,他知道整个冯家的计划,并打算顺水推舟,他知道冯万江一定会拉着宋家人一起死,也知道谭伯顿一定会发现不对,并回来救宋家人。所以袭击巴副总办的很可能是郑孑武而并非冯万江,因为冯万江根本没有作案时间。
第二季的Boss很可能是郑孑武,并且谭伯顿很可能和宋承民还有大潘站对立面。
很感人的电视剧,置景道具评分在7分以上。姚刚老师的表演也越往后越深刻,对于刻画洪学智将军他还是倾注了心血。张晶晶的表演眼里总含着泪花,一部戏只有感动演员自身,才能让观众感动。戏里有好多处都感人得我自己几乎都要流泪。如吴老枪的死亡,翻雪山时洪学智对"死去”将士的不放弃,下基层了解军队的吃住情况,张文找到孩子时的离别以及女儿的仁义,洪上将对周干民在甄别中的不放弃以及周干民对洪上将的一直
很感人的电视剧,置景道具评分在7分以上。姚刚老师的表演也越往后越深刻,对于刻画洪学智将军他还是倾注了心血。张晶晶的表演眼里总含着泪花,一部戏只有感动演员自身,才能让观众感动。戏里有好多处都感人得我自己几乎都要流泪。如吴老枪的死亡,翻雪山时洪学智对"死去”将士的不放弃,下基层了解军队的吃住情况,张文找到孩子时的离别以及女儿的仁义,洪上将对周干民在甄别中的不放弃以及周干民对洪上将的一直敬重,所以电视剧注重的情感在剧中的作用!
以下是一些自己也不那么确定的看法,仅从理论来讲,只是凭自己目前所见所闻所知而思,并未实际体认过中国的政治体制。也许有谬误之处,还请见谅。
是党大于法,还是法大于党? 党在法律规范范围之外,法律只能规范党员个人的行为,却不能规范以党这个组织作出的行为。即使党中央下级的组织的行为可以通过党章等党内规范来约束,但党中央的行为却无法通过党内的章程来约束。何况,一个组
以下是一些自己也不那么确定的看法,仅从理论来讲,只是凭自己目前所见所闻所知而思,并未实际体认过中国的政治体制。也许有谬误之处,还请见谅。
是党大于法,还是法大于党? 党在法律规范范围之外,法律只能规范党员个人的行为,却不能规范以党这个组织作出的行为。即使党中央下级的组织的行为可以通过党章等党内规范来约束,但党中央的行为却无法通过党内的章程来约束。何况,一个组织的内部规章制度只能用于规范内部的行为和关系。但事实是,党各级组织的行为一直都在影响党外的公民和组织机构,这个时候的关系已经超越了党内规范的调整范围了,要想约束权力、规范行为、维持秩序,只能将这些行为和关系纳入法律规范之下,而党组织却不是一个法律意义上的人,因此并不能直接制约党组织,而只能制约由党组织实际控制的各个组织机构。也就是说,即使事实上已经制约了党组织所作出的行为,但名义上仍然只是制约了党组织控制的组织机构。名义上党永不会犯错,也永远不受制约,从这一个特征来看党似乎是一种象征,类似君主立宪政体中的虚君,但虚君是因为无实权而无责任,而党却是掌握实权却仍然不承担责任,而且是因为没有法律上承担责任的资格。现在的单位组织机构都是两块牌子,一块是名,一块是实,行使权力的是实,承担责任的是名,但实际上名实都是同一班人,只不过分开来行权和担责。如此玩弄名实之术,不过是想维护中国文化中一直无法自拔的领导者统治者不会犯错这一执念和掩耳盗铃之思维。所谓,天下无不是的父母,亦无不是的君父。而似乎,党中央组织不仅是象征,而且是“神圣”的,因为它从名和实都不会承担责任,因为它无论名实方面都不会有错,无所谓对错即无所谓责任。因此,它完全不受内外规范制约,唯二能够凭借来制约权力的,一是各位中央成员的道德自律,二是各位中央成员的相互制约,三是无处不在又无处可在的舆论。
所以,各级党组织至少从名义上游离于法律之外,而党中央则在实际上似乎也是如此。
中国文化中的对名实不符的伎俩的“熟练运用”一天不根除,法治社会终究无法建成。只有真正没有法外之人和法外之组织,人人平等立于法律之下之前,法治理想才会有可能实现。
中国文化中的一些根深蒂固的思想和习惯是法治的真正大敌,我们的历史悠久,可同时也给了我们沉重的包袱,我们当然应该回望历史,但却不应该沉浸其中,也许,当我们真正放下过去的历史和沉重的包袱,自由地走向未来的时候,我们才能说我们真正地解放了我们自己。也许,打破制度的枷锁是解放人类的第一步,而冲破思想的牢笼是最后一步。
人类的历程有时进有时退,但在解放自身的方面,我们还是在前进的。正如电影中所说,我们过去没有做到宪法的规定,以后一定要做到。我们过去没有摆脱的文化枷锁,以后一定要摆脱;我们过去没有实现的法治,以后一定要实现。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:里外(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/7415 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:里外(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/741534775/最近追了一个电视剧《希望的大地》,电视剧最好的地方在于,剧中的角色,太真实了。马尘,与柳莹结婚当天,得知自己因为外公的背景无法上大学,当场与工作人员撕,他冲动、冒险、不顾一切。蔚然也为朋友挺身而出,但这里对他的刻画不多。柳莹,冷静的将通知书递给工作人员,她是个认命且冷静的角色。中间情节我不清楚,总之,柳莹、马尘和蔚然去了城市,马尘被抓,柳莹和蔚然住在小屋等马尘。当他们准备回村,蔚然出去买车票时,柳莹在出租屋被强奸。在那个年代,一般女性被强奸,等于已经宣判了死刑,特别是在保守的农村,如果这件事传出去更是让人身不如死。最后,柳莹怀孕,必须要做人流考大学,但那时候必须有结婚证才能做人流,柳莹找到一家不要结婚证的小诊所做,但蔚然冲过来,把她带走,与她领证结婚。你让柳莹怎么做呢?你让蔚然怎么做呢?柳莹要活下来,蔚然也是爱柳莹的,他当然有自己的私心。柳莹虽然与蔚然领证了,但她一直拒绝与蔚然生活在一起,这是因为,她旧情未了,也对对马尘抱有希望。直到马尘找到她,听她讲了事情的经过,柳莹问他怎么做呢?这里柳莹用了“我们”两个字,而不是“我”,我认为可能是她希望自己和马尘一同去感谢蔚然,并未想过自己与蔚然走到一起。但马尘却回复“让我想想”,这一句话,让柳莹十分难过,她明白他的选择,最后做出了决定,正式与蔚然结婚。马尘为什么会回复“让我想想”,而不是不顾一切地说,我们一起去感谢蔚然吧?难道他嫌弃柳莹吗?当然他肯定没有这么低的格局,而是,他想到,蔚然为了柳莹,做了一切他可以做的事,品德高尚,而且,他爱柳莹。马尘知道,如果柳莹和他在一起,一定会幸福。能为你付出所有的爱人,以后也会为你付出所有,更何况,蔚然和柳莹都是大学生,他们更般配。他选择放下。这是一种大格局的选择。也许,马尘会自私一点,要求柳莹和自己在一起,但他知道,爱情不是生活的所有。现在的选择,只会痛一时,但柳莹的生活会更有希望,这才是真实的人生。柳莹懂了他的选择,所以离开了他。马尘的真实,贯彻到了他接下来的爱情中。当马尘与蔚然妹妹欣然恋爱的时候,话也说得十分直白,欣然说,难道我图你这些钱吗?马尘说,爱情就是虚伪的,就是要比较,雪似梅花梅花似雪般浪漫的爱情不要钱,但生活柴米油盐都要钱,于是把自己的存折塞给她。马尘这份感情,诚实而厚重,可惜,欣然未必能理解。因为欣然表白的时候,很明确说过,她要雪似梅花梅花似雪。马尘瞬间明白,欣然要的是浪漫的爱情。他也明白,浪漫不是生活的真相,但他不愿戳破这个假象,或许这里面多少也有一点真情。马尘准备结婚前一晚,他对父亲说,是欣然追的他,他也没有办法。后来,他坐在门外问自己,自己真的爱欣然吗?真的要放弃梦想吗?恐怕,这真的就是马尘的心里话。浪漫的爱,是什么呢?他没有那样的冲动,但却有足够多的感动,这样的情感,或许也能维系婚姻,除非他遇到真正与自己思想和灵魂共契的人,但大部分平凡人,是没有那个运气的。欣然父亲太理解马尘,所以,当女儿宣告结婚时,表情有点难过。女儿可能不会拥有浪漫的爱情,也可能会为爱情牺牲,但是,人生不就是这样的吗?每个人都蒙着眼过河,当揭开灯罩的一刻,人生已过大半。谁都没办法为她拨开迷雾。人生的命运,早已写好,这样看来,无奈的事就少了许多。
电影在一段以动感的波浪为背景的展示名单的开头就已经在提醒观众,这是一部讲述“新时期”的电影,它针对于新生代,是这个时代的产物。这就已经在说明了其与以往青春的不同,它摒弃了传统媒介,大量地使用新媒介如抖音、微信。
紧接着影片以抖音形式展现更是说明了这一点。
电影在一段以动感的波浪为背景的展示名单的开头就已经在提醒观众,这是一部讲述“新时期”的电影,它针对于新生代,是这个时代的产物。这就已经在说明了其与以往青春的不同,它摒弃了传统媒介,大量地使用新媒介如抖音、微信。
紧接着影片以抖音形式展现更是说明了这一点。