最后一集中间有一段回顾了前九集,喜欢。最后一张不能报销的单据有点可爱。
最后一集中间有一段回顾了前九集,喜欢。最后一张不能报销的单据有点可爱。
我是一个韩剧迷重度患者,看过的韩剧不下百部,很多人一听到女孩爱看韩剧,就算嘴上不说,心里也是极度鄙视的,虽然以前的我一度为自己辩白,但是直至今天,我才终于明白为什么我会和很多女孩一样对韩剧那么痴迷。诸如“现实生活中没有那样美好的爱情,韩剧满足了少女们对爱情不切实际的幻想,看韩剧就是为了逃避残酷的现实”这样的理由,是人所共知的,很多人明明知道剧情的狗血,却一面谩骂着,一面乐此不
我是一个韩剧迷重度患者,看过的韩剧不下百部,很多人一听到女孩爱看韩剧,就算嘴上不说,心里也是极度鄙视的,虽然以前的我一度为自己辩白,但是直至今天,我才终于明白为什么我会和很多女孩一样对韩剧那么痴迷。诸如“现实生活中没有那样美好的爱情,韩剧满足了少女们对爱情不切实际的幻想,看韩剧就是为了逃避残酷的现实”这样的理由,是人所共知的,很多人明明知道剧情的狗血,却一面谩骂着,一面乐此不疲地持续地关注后续的剧情,我就是如此,这只能说明我还是愿意相信这是真的,在自欺欺人。可是这是为什么呢?因为“这样的剧情现实中根本不会发生”这样的观点,是从别人那里听来的,虽然现实也说服自己“相信了”这不可能发生,但是我从来没用自己的大脑认真思考过,这样的剧情为什么不会发生在现实生活中?所以从来不会“真正相信”现实的不可行,因此始终带着这样的期许,希望在现实中遭遇这样命中注定的爱情,但是开始接触“批判性思维”后,我才从韩剧“玛丽苏”剧情中跳脱出来,审视编剧为观众编织的“爱情网”。以《现在,正在分手中》为例,十年前,女主角受财团老板资助,到巴黎留学学习设计,某一天提着大包小包一脸狼狈,在街边看到了男主角的青涩的摄影作品,被其打动,花20欧元买下了男主角的“雏作”,彼时年少不得志的男主角得知自己的作品被一位女士买走,怀着好奇的目光望向异国熙熙攘攘的人群中,却在十年后偶遇了女主角(当年买走他“雏作”的女士),对于十年后女主角仍把他这张摄影作品作为手机锁屏壁纸很不解,试探性地询问,面对自己当年“不入流”的作品,他开启自黑模式:曝光和构图都不怎么样,连路灯的灯光都晕掉了,一看就是业余选手。女主角面对眼前这位专业人士的“嘲讽”,毫无惭色地反驳道:“但是正是因为用眼睛来看,而不是用镜头,虽然我不懂曝光和构图,但是这路的尽头有些什么人?这场雨该是多么凄冷?它让我想到了这些,打动了我,这就够了,这就算是专业人士了,至少它给某些人带来了感动。”不疾不徐、娓娓道来的每个字眼,像投入湖里的石子,在男主角的心里,激起阵阵涟漪,他在那一刻沦陷了,深沉的夜色依然无法掩饰他瞳孔里剧烈的震动……状似不经意地询问,对自己年少时“没水准”的作品自黑的背后,其实隐藏着他想要被人看见、被人认可的那颗心,曾经不被欣赏、无人问津的作品被女主角读懂了,缓缓道来的只言片语无意间抚慰了男主角曾经被冷落的心,怎能不让他震动?每次都看见女主角为了生活工作,那么的拼命、努力,他不禁发问,不能得到别人的认可,没人懂她的用心付出,依旧这么认真努力,不累吗?女主角一脸正色,因为能做的只有努力,无论如何,设计师还是要有自己的原则,为什么一定要别人的认可,自己认可自己就好了,这样帅气的话脱口而出,立即得到男主角的大加赞许。一时间暧昧旖旎的气氛氤氲开来。男主角之所以一直对女主角报以欣赏的态度,是因为他在她身上看到了自己的影子,本质上,这是一种“自恋”,自己年少追逐摄影梦,也曾像女主角一样,不管不顾,只向前看,虽然内心渴望着有所成就,得到别人的欣赏,但是不管遭遇了什么难堪,始终坚持自己的原则底线。十年前的女主角是一个名不见经传的准设计师,是财阀之女的小跟班,也许在某一天,她也曾在凄冷的雨夜,流连在异国的街边,狼狈地躲在街角,眺望着路的尽头,瘦削的身影在昏黄街灯的掩映下,显得愈加单薄。这样的她,当然可以读懂男主角那张凄清的摄影作品,这是两个孤独的灵魂间的碰撞。就这样,这张图陪伴了她十年,每当生活不易,付出无望之时,因为害怕回到当初那样狼狈的模样,那样的黯淡无光,这张图就在提醒她,向前看,放手一搏,专注在未来。韩剧的剧情设定就是在满足人们的美好幻想,男女主角浪漫的爱情,竟然始于十年前的异国他乡,因为一张照片,缘分就此展开。事实上,“眼中之物,即为心中所想”,女主角之所以对男主角的作品深有感触,只是因为她从照片中看到了自己,而她对照片的解读,不偏不倚“戳中”了男主角的心,相似的心境,让男主角错以为她读懂了他,但是事实上是这样吗?(这张不知名的摄影作品陪伴女主角十年,很难不让男主角以及观众过分解读为是他陪伴女主角十年,而女主角十年来压根儿不知道他的存在,看到照片只会想到自己当年巴黎潦倒的生活,付之苦涩一笑而已,放到现实生活中,根本不会有后来的再次相遇,只有在异国心甘情愿地高价买下一张照片的经历)人们总是会为陌生人之间小小的巧合或偶然而感到万分欣喜,甚至有一种命中注定的感觉,如果这偶然成就了一世的好姻缘,自然是件好事,但是大多数人,都是死守着曾经的偶然的“心有灵犀”,步入婚姻后,发现现实戳破了他们对对方的美好想象后,痛苦不已,最终走向分离。我们总是期待那个命中注定的人、那个“懂我”的人,能够犹如天神般降临我们的人生、悄然来到我们身旁,但是试想一下,生养我们二十余年的父母,都没办法“懂”我们,与我们“心意相通”,你又怎能强求一个之前与你素未平生的人能够“懂你”呢?实际上,能够“懂我”是一种人类与生俱来的“自恋”本能,我们总是希望别人来懂我们,理解我们,这是因为我们想要“被看见”,我们希望自己的需求被看见,自己的付出被理解、自己的能力被认可,但是一个人一生中能在多大程度上获得幸福,就取决于他能在多大程度上走出“自恋”。过于自我,总是要求别人的人,眼里只有自己,注定看不见他人。人与人之间的情感都是相互的,没有血缘关系更是如此,唯有主动走出自己的世界,看见别人,才会有得到幸福的可能。在青年作家刘同的一次新书宣讲会上,有个男生问他心仪的另一半大概的轮廓是怎样的?刘同刚开始还玩笑式抗拒,但后来还是坦率的回答了,大意是:两个人各自独立,彼此尊重,拥有不同的世界,却能相互包容、欣赏对方。他的回答让我想到了我们在两性交往中常听的一句话:“我觉得我跟他不是一个世界的人”。听到这样的抱怨,我们下意识第一反应是认为这两个人没有共同语言。但是刘同的回答让我从另一个角度解读这句话,如果两个人对彼此来说是对的人,那他们一定不是一个世界的人,而是两个世界的人。相处之道,最基本的是“尊重”二字,每个人都有属于自己的世界,过分强调自己世界的人,其实是不允许别人拥有自己的世界,直白来说就是不尊重对方。好的亲密关系,应该是互相尊重,彼此欣赏,为了对方,愿意走出自己的世界,来到对方的世界,交换彼此的世界,就好像一个人拥有了两个世界般富足。这样的两个人在一起,会共同成长,彼此成就。就像罗伊?克里夫特在《爱》这首小诗中描述的那样:“我爱你,不光因为你的样子,还因为和你在一起时,我的样子。”我和你在一起,成为了最美好的模样。很多人会说,这样看来,我们对另一半的期待似乎更高了,如果另一半的世界并不是那么广阔丰富,也许并不能拓展我们的视野,又该如何?这就涉及到一个界限问题。一切有压力的关系,都是不自在的、不稳定的。真正的爱,是求同存异,是包容,是信任。你养猫,我喂鱼;你种菜,我侍花。互不干涉,愿意的话,可以交流交流心得。只要没到厌恶的程度,时间久了,我愿意为了你,去了解你为什么这么喜欢这些,不知不觉间,我们彼此,竟然为了对方,做了这么多的改变……美国心理治疗师萨提亚曾说过:“相同使人联结,相异使人成长”。如果人们从来没有发现他们的相同点,他们永远不会走到一起;如果他们没有发现彼此的差异,他们不可能发展出一段真实的人性化的关系。认识差异、处理差异,是所有亲密关系都要面对的事情。一段亲密关系,之所以能够长久,核心在于,我们善于不断地发现对方身上的闪光点,彼此之间一直有爱在流淌。就像复旦大学的陈果老师说的,长久的爱情,就是一次又一次地爱上同一个人。在这场漫长的爱情马拉松中,也许有人曾落后,不要着急,请你停下来,等一等那个人,待你们步伐一致,一起携手向前就是了。
雾笛,在雾中吹笛子的人,视觉虽然模糊,但听觉依旧穿透某些未知的空气,她虽然看不见船长,船长却分明已成为了她生活的一部分。在列车开动之时,以迅雷不及掩耳的速度,夺走了她手上的手帕,她先是一惊,尔后眼睛向下一撇,露出难以形容的笑容,他留在原地,闻着手帕的芳香。对话太多了,后面可以多加几个时段的,应该学学《返老还童》。这片子原本可以拍得完美,女主第二次躺在椅子上,窗户不应该是关着的,应该是开着的,
雾笛,在雾中吹笛子的人,视觉虽然模糊,但听觉依旧穿透某些未知的空气,她虽然看不见船长,船长却分明已成为了她生活的一部分。在列车开动之时,以迅雷不及掩耳的速度,夺走了她手上的手帕,她先是一惊,尔后眼睛向下一撇,露出难以形容的笑容,他留在原地,闻着手帕的芳香。对话太多了,后面可以多加几个时段的,应该学学《返老还童》。这片子原本可以拍得完美,女主第二次躺在椅子上,窗户不应该是关着的,应该是开着的,她把它关上,重复当年的动作。如果,最后窗户再次开了,倒可以造成亦真亦假的幻觉,屋内的人在特定的时期共同创造了一个角色,然而,角色存在于否,就像虚拟和现实是混淆的一样,达到那种创作元叙事,很大的启发。可怜我的蒂尔尼,老演这种还没好好感受年轻就老了,而且每次都得死。这种死后在一起的结尾,编剧真的该吃刀片了,也许,可以从幻想和现实的混淆程度,来概括好莱坞的历程。和爱的人在一起生活也未必就不孤独,那么反之一个人生活也未必就是孤独。
继史泰龙、施瓦辛格、尚格云顿、龙格尔之后,Scott Adkins算是一个比较正统的硬派格斗明星,每次观看他出演的作品总有一种“热血澎湃”之感,令人瞬间肾上腺素飙升。
英国电影《Accident Man》(意外杀手)
继史泰龙、施瓦辛格、尚格云顿、龙格尔之后,Scott Adkins算是一个比较正统的硬派格斗明星,每次观看他出演的作品总有一种“热血澎湃”之感,令人瞬间肾上腺素飙升。
英国电影《Accident Man》(意外杀手)
作品类型:动作
主要演员:Scott Adkins(饰演Mike)...
故事概述:讲述Mike由于自己前女友(已有身孕)被害,而开始了孤独的复仇之旅
上映时间:2018年2月6日在美国上映
1975 第一次攀登珠峰 失去双脚
1978 安装假肢
1996 罹患癌症后治愈
2008 准备二次攀登 卖掉房子
2014 结识柯总
2014--2016
1975 第一次攀登珠峰 失去双脚
1978 安装假肢
1996 罹患癌症后治愈
2008 准备二次攀登 卖掉房子
2014 结识柯总
2014--2016 三次攀登珠峰,最后一次只差94米登顶。
2018 获得柯总(抵押房子)和其他人资助,成功登顶珠峰
四十多年的追梦故事,逐帧逐帧在眼前闪过,留下的第一印象,是一个执着到近乎偏执的追梦者,像蜗牛一样朝着固定的目标向上爬,一步,两步,三步,直到八千八百四十八米。
妻子说,第四次爬珠峰之后,夏伯渝老先生被查出血栓,亲朋好友都说已经登顶了,别再去了,但是也拦不住他。他那样纯粹又执着地盯着自己的梦想,谁能拦得住呢?
我想,那时的夏老先生一定觉得,攀登珠峰,八千八百四十八米,差一米,差一步,都不是登顶。人生有时候需要这种勉强,因为抵达梦想的路上,有太多让你近乎绝望的时刻,让你理所应当地觉得可以放弃什么,理所应当地在安全区内停步,如果这次可以放弃,那么下一次也可以。如果没有这份勉强,过去漫长岁月里的某刻,夏老先生已经停步了。
的确,当你为了梦想全力以赴的时候,全世界都会为你让路。妻子的护身符,儿子的默默陪伴,朋友的倾囊相助,还有这部影片的共同拍摄,都是因为被某种引力吸引住了吧。
“人活在世上不就是为了吃喝玩乐吗,有的人活了九十多,几十年在病床上,我觉得这不是幸福,也不叫长寿,我觉得我就是长寿。”这段话可以在一定程度上代表夏老先生对人生的看法。有的人试图留住逝去的时间,有的人只追求瞬间的永恒,但后者,也捉紧了生命的浓度。
(柯老师讲来豆瓣打个五星,我觉得还是四星好,留点余地,夏老师的故事还没结束呢。)
大慈大悲手肖自在,又称老肖,是国产动漫《一人之下》哪儿都通公司陆东地区的临时工,是一个狠辣、干脆、凌厉的杀手。同时,他也自称是“病人”,并且,他的病,无药可医。
大慈大悲手肖自在,又称老肖,是国产动漫《一人之下》哪儿都通公司陆东地区的临时工,是一个狠辣、干脆、凌厉的杀手。同时,他也自称是“病人”,并且,他的病,无药可医。
《这里,那里》是一首电影散文诗。惜颇多“硬伤”,幸诚意足够。这标准并不低:在当今的电影超市里,我们已经很少能买到有诚意的电影了。
往往,电影的“艺术”伤于复杂,而成于简明。可我们却不能轻易地判定《这里,那里》是复杂还是简明。这个从中国最北端的城市美丽的森林开始起笔的影片,其实讲了三地的故事:内蒙,上海,法国。内蒙山中的养鹿人,虽有美景相伴,却不仅要蒙受偷猎者带来的损失,还
《这里,那里》是一首电影散文诗。惜颇多“硬伤”,幸诚意足够。这标准并不低:在当今的电影超市里,我们已经很少能买到有诚意的电影了。
往往,电影的“艺术”伤于复杂,而成于简明。可我们却不能轻易地判定《这里,那里》是复杂还是简明。这个从中国最北端的城市美丽的森林开始起笔的影片,其实讲了三地的故事:内蒙,上海,法国。内蒙山中的养鹿人,虽有美景相伴,却不仅要蒙受偷猎者带来的损失,还要承受无尽的孤独与思念,只有妻儿在假期中的探访才让大雪封山的小屋里有了丝活气;在上海开着一家小面馆的陆老板身患胃疾,一人支撑着店铺,供养在法国念书的儿子陆浩,这父亲口中灌了洋墨水的儿子虽不算是窝囊废,却也非人中龙凤,在法国不务“正业”参加示威游行,被人抢走了护照和钱包,只好请须发皆白的房东老刘帮他解围。另一方面,老陆面馆文质彬彬的新店伙国光偶遇了女孩小夏,从他们的互动中,我们知道二人经历过懵懂的恋情,也经历过致命的伤害,如今“重新开始”,在店伙与食客的新身份中逐渐靠拢……
三个地点,都拍出了当地的环境色彩与氛围,然而三个故事之间却缺乏坚轫的联系,其间的切换没有蒙太奇的花哨,更无转换时空的噱头,“这里”或“那里”,有时是生硬的跳接,有时仿佛就是作者的随意施为。琐碎的生活细节似乎处处“伏笔”,我本以为,故事可能会按照情节剧的套路,一点点徐徐展开:老陆患病而死,小陆浪子回头,幡然醒悟;小夏与国光的过去会浮出水面,漠北的养鹿人一家与上海、法国两路人马的关系也将揭晓…….
电影进行了一半,我开始放弃猜测剧情,在最后的四分之一处彻底死了心:“内蒙古”虽不是完全独立的故事,上海店伙国光是养鹿人的弟弟,曾为哥哥在上海药店买了红花油寄去,养鹿人夫妇的对话中提到了这一点——但也仅此而已;养鹿人迎来又送走了母子俩,期间除了父子、夫妻之间平常的互动外,没发生任何惊天动地的事情;法国的陆浩随老刘出门祭奠在二战中阵亡的战士,似乎也没有得到什么“灵魂震撼”,照样恍惚着神情,在异国他乡随波逐流地讨生活;小夏意外死去,死因并未明确交代,猝不及防的国光前去认尸,却发现自己对她的家庭一无所知……..三个地点、三个故事都没有什么戏剧性的“结局”:它们真的,仅仅是一组人生断片而已。
于是,对这部电影,你可能同时产生两种相互矛盾的观感:一是嫌它把握不好节奏,情节拖沓得太厉害,意图也不平衡:若纯要抒情,何须堆积那么多“情节性的细节”,欲言又止一般吊起观众的胃口,以为有“戏”可看,若要叙事,又为何不愿将人物的命运延展下去?此外,像多数中国的“艺术片儿”常犯的毛病一样,创作者对“用什么都不表现来表现一切”的“原生态主义”太过迷恋,以致于片中的“日常”反而显得刻意;运镜也如此:将人物的脸部特写与远景拼接在一起的长焦镜头虽然富于冲击力,却难免喧宾夺主,而那些美丽的大景别的空镜头,“那山,那人,那鹿”的明信片风格,又唤起了我们对小津安二郎和库布里克等许多电影大师的回忆。陆浩遇到车上小提琴乐手的段落,也总让我想到希腊导演安哲洛普洛斯的《永恒与一日》;而当老陆说,“人呐,无论走到哪里,最重要的是过好语言关”时,中文系的学生都发出了揶揄而会心的笑。
可尽管头重脚轻,尽管透着模仿大于创造的文艺腔,《这里,那里》仍是一部令人着迷的电影。特别是当你终于确认,创作者比起用电影讲故事来,似乎更愿意吟诗的时候,那些看上去无法推托的缺点,甚至引发了一种惊喜。
有些电影是由对话推动的,有些电影则并不推动什么。《这里,那里》就是如此,它发展得很慢,经常没有可供谈论的情节,一眼望去似乎有些消极,却像低回婉转的河流一样,发出汩汩的声响。
一部什么也没发生又拍摄了两个小时的电影,关系到的是存在,而不是行为。开始,我们总是试图通过那些细节了解人物,也确实能掌握到一些信息。我们感到,国光在心里对学习上海话充满了抵触情绪,卖保险的小夏习惯在下班后到国光他们的面馆里点半份牛肉面,将高跟鞋换成舒适的旅游鞋,这一份小小的坚持,似乎标志着这以后的时间属于她自己(在停尸间,国光只看到她露出的旅游鞋);孤独的养鹿人一头扎入冬日的河里,为驯鹿的泅渡试水,这是一种古老的方法;与他短暂相聚的妻子不时启发丈夫改行,也像老乡们那样办个家庭游,好让儿子将来能走出大山,他却不吭气,为儿子雕了一只美丽的鹿;陆浩与老刘是一对“愣小子和酷大叔”的组合,强势得不近人情的大叔独自在地下室吃饭,陆浩唯一能做的就是替他把沉重的箱子拿下来……..随着时间在流逝,细节在堆砌,我们发现人物并非这电影要表达的东西。这些角色都是脸谱化的,操着或东北或四川或上海或学生腔的普通话,年轻人唯唯诺诺,纯真却还不晓得什么是责任,女孩是普通的邻家少女,初入社会佯装成熟,却连“社会阴暗面”的一片衣角也无法忍受,满嘴的性恶论与闲言碎语;养鹿人和老陆这两个父亲都沉稳、踏实而可亲,能够将生活中的沉重化整为零,而独自一人之时,惶恐与挣扎但向谁诉……….在这里,没有“个性”,没有独特的“人生观与价值观”,也没有“抉择的时刻”,有的只是一些现代人的常识,一套言说无奈的话语。
当一部电影并不打算在故事之间建立什么“强有力的关联”时,当一部电影中的人物不是以个性,而是以习惯来触动你的心弦时,那么别怕酸:它要表达的不是某一个群体的诉求,不是中国人的“海外梦”,不是城市的冰冷,也不是山村的凋敝,不是底层小人物挣扎求生的辛酸,而就是“人生”本身,或人生中的某一种情感。
在这里,这感觉更多的是疲劳。历尽沧桑也好,初涉世事也好,片中的人物常常显得疲惫不堪。暗伤、隐患、困顿,丝丝缕缕地渗透出来,人物像迷途羔羊,既不快乐也没有方向,有时甚至是冷冷的,像陆浩在电车里的神情,不是冷漠,而是愣怔,是拒绝分析现实,让大脑放空,休息,沉落,停滞。
要在电影中成功地表达疲劳感,是件万分辛苦的事情。不但要为其效果而积极为之,还要从中替我们找出温暖和动力。从战争到爱情,所有的电影主题都可以没有答案,唯有“筋疲力尽”的电影必须“拎着头发出泥潭”:我们进电影院是为了忘却现实、消除疲劳,电影能打破我们的期待,可怎能再让我们接受一次“疲劳冲击”?
在本片中,承接疲劳的是诗意。这诗意首先是天地所赐。即使在镜头里塞满了风景,也很少有电影能让它所描述的地理位置真正充当一个角色。卢晟做到了:秋日的漠北森林,童话般的巴黎外省城镇,雾夜中的上海,是人内心的风向标。在破旧冷清的胡同的清晨,抬头就可以远望城市中心的高塔,大杂院里的猫狗,在人最绝望的时刻仍然自顾自地生活着。当环境充满了诗意时,再没有诗情的人也会跟着微醺起来。这些没什么个性的人都具有一种个性:他们都知道什么是诗意。在海滨小镇的山坡上,气喘吁吁的老刘指着远处海边的山崖:给我照张相。看到那大象鼻子了吗?把它给我拍下来!陆浩喊道:老刘!老人的脸被瞬间定格在镜头边,他的表情悬在准备和震惊之间,白发怒张,就像远处的海浪。
同时,诗意可能是一种发现,一种对人生中不可避免之事的发现。影片中的许多人都受到了死亡的启蒙。小夏的死“教育”的不仅是国光,还有老陆。那仿佛昨天还给他敬酒、谈笑风生的姑娘,今天已经成了活人都弃嫌、遗物都招晦气的死人。当他们跟前来治丧的小夏舅舅一起吃便饭时,收泔水的年轻人走了进来。老陆震惊地问:“收泔水的老头儿呢?”年轻人说,“死了”。
老陆的表情说明了一切。在这里或那里,人都要死,活着的人要么认识到这一点,要么为避免认识它而努力。老陆懂得死亡,只是推迟去想它,老刘经历了太多死亡,调侃而深情地面对它,而对国光和陆浩这样的年轻人来说,他人的死亡是一块石头,无法消化,却又真真实实。
掉转头,影片的每一份看似无的放矢的抒情,其实都有一个答案:国光替小夏完成了登上东方明珠的心愿;陆浩陪老刘去为故人扫墓,尽管我们不知道他是否领略到那份寂寥与思念,却知道他准备在过年时回家去,而曾经大骂将小夏的遗物带到面馆“招晦气”的老陆,也终于在儿子来电话时开口说:如果在外面有什么不顺心的事,就回来看看吧。那边厢,驯鹿人送走了妻儿,在茫茫山上,打了一个互报平安的电话。 影片就这样嘎然而止了,镜头移开,上升,我们看到了美丽的极光,那是只有在最北端的中国才能看到的极光。
看到了极光,才最终明白了,与“上海”和“法国”之间联系最微弱的内蒙故事可能的意义。
死亡是一个触发点,会启发、迷惑、挫败那些不能身临其境的人,触发深深的疲惫与感伤,但它却并非本片的落脚点。对死亡的认识只是作者“疲劳与诗情”的一部分。在内蒙森林中,活着,以及下一代人如何活着,是一件更加现实的事情。养鹿人的妻子忧虑着儿子的未来,她建议丈夫为孩子考虑,放弃亏本的养鹿生意:现在的孩子,有几个愿意在山里的?丈夫不吱声(他与儿子之间的互动显示出父子的灵犀),母亲几次问儿子:“长大了想干什么?”“山里好玩吗?”孩子不懂大人的心思,童言童语带来一个“两全齐美”的答案:我要当警察,当军人;每年有几个月的假期,建议长官和士兵一起到山里,让他们也体会体会山里的生活!
或许这就是救赎:养鹿人的儿子,是片中唯一一个充满了活力的人物。无论被人问到什么,他总有最积极的回应给你。而内蒙,也确实是三组地点中最美丽的、与死亡暂无交集的地方。尽管这可能是个bug,是影片结构与情感上用力不均的结果,可即使如此,它也歪打正着地缝合了电影的“戏里与戏外”:制作一部电影时的种种遗憾,同时也是剧中人自己的感受。人生中的事情,就是这样尴尬地在诗与戏剧之间徘徊:你以为你跟她有得是时间,大幕将启,悲欢离合徐徐展开,她却遽然而逝,连感叹都来不及;你以为你是悬崖一枝花,原来却是人海一粒渣,而你唯一的靠山也不过是个孤独的老人,在异乡为遥远的故人烧纸。那些看上去不在节拍上的相聚与分离,正应了人生无常、悲欣交集的道理,而所有的创伤与欣慰,都是不等你准备好就会随时来临的:无论是最难想象的死亡,还是最难遭遇的极光。
电影人很少能拍出完美的电影。有些人努力了一辈子,总是差了一点儿。《这里,那里》是一部“还差得远”的影片,但它标志着,这群人的思想已经先于他们的技巧而成熟了:城市生活的无奈、山中生活的孤寂、与死亡狭路相逢的恐惧,汇聚成难以名状的疲惫,然而这疲惫中仍然有需要在繁衍,那是对爱,对伴侣,对人群的需要。理解了这一点,它就许下了一个未来。
早就想说说他,但感觉是项大工程,还是慢慢写吧。初见黄轩,是《芈月传》的黄歇。我很喜欢黄歇这个角色,但没想到我会因为这个角色喜欢黄轩这个演员。我喜欢过的角色不少,但我有种很奇怪的心理,看了一个特别喜欢的角色会很排斥看这个演员的其他角色,但对于他,也不知是他的哪一点吸引了我,说不清道不明,看了他的一个角色,就驱使着我去了解更多的他。事后发现,这种吸引确实来自于他自身的独特。看大本营的时候,觉得他
早就想说说他,但感觉是项大工程,还是慢慢写吧。初见黄轩,是《芈月传》的黄歇。我很喜欢黄歇这个角色,但没想到我会因为这个角色喜欢黄轩这个演员。我喜欢过的角色不少,但我有种很奇怪的心理,看了一个特别喜欢的角色会很排斥看这个演员的其他角色,但对于他,也不知是他的哪一点吸引了我,说不清道不明,看了他的一个角色,就驱使着我去了解更多的他。事后发现,这种吸引确实来自于他自身的独特。看大本营的时候,觉得他是一个清秀有点腼腆很讨人喜欢的男孩,温润阳光。看了他的访谈,我惊异于他的气蕴,比我一开始认为的更甚。喜欢读书喝茶,在剧场也总少不了这两样,最喜欢的书是《文学回忆录》,最喜欢的作家是南怀瑾先生,喜欢旅游,曾经揣着不到200欧元突发奇想穷游巴黎,如流浪般在巴黎度过了十五天,至今怀念那里的日子,羡慕三毛式的流浪般的浪漫生活,在泰国拍电影,迷恋于那里的风土人情和安详静谧,即使只有一湾江水和两三处村落也是他心里最美的风景,不惜被晒黑也要有空就骑单车漫游在这样的景色中。他的谈吐和他对每一件事独到的见解令我惊艳,这样不俗的人!熬得八年刚刚好,他的风度气蕴无一不昭显着他多年来的沉淀,即使身在娱乐圈也始终与书与茶为友,骨子里沉淀下来的成熟,不是腼腆,是内秀。不是偶像包袱,是他本就是内敛的人。这样的人,才真正称得上是“文艺青年”吧。(访谈可以看《可凡倾听》《鲁豫有约》《星月私房话》听他的访谈很享受)言归正传,女医明妃传热播,有人评论黄轩一直在饰演翩翩公子国民初恋的角色,因为他本身气质就很温润,所以导致他戏路局限于这种角色。有必要说一下,好的演员不会被自己本身的气质拘束,即便他气质再上佳,让他演一个痞子肯定也能信手拈来。黄轩就是这样。黄轩的国民初恋是他红了之后的角色,红高粱的张俊杰,芈月传的黄歇,女医的朱祁钰,所以给大家的错觉就是黄轩一直在演这样的角色,其实黄轩出道七八年这样的角色也就这三个。在这之前,他饰演的角色非常多变。来一发黄轩的迷之气质
这部电影的名字中带“追龙”是十分勉强的。
《追龙2》的内容和“追龙”这句黑话(这句黑话的含义,大家自行百度好吗),并没有任何联系。
而且《追龙2》在情节上,也和前作《追龙》没有多少联系。
唯一的联系有些勉强,是《追龙》片尾和《追龙2》片头都出现的那句:
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这部电影的名字中带“追龙”是十分勉强的。
《追龙2》的内容和“追龙”这句黑话(这句黑话的含义,大家自行百度好吗),并没有任何联系。
而且《追龙2》在情节上,也和前作《追龙》没有多少联系。
唯一的联系有些勉强,是《追龙》片尾和《追龙2》片头都出现的那句:
时势造英雄,一个时代,怎么可能没有一两个枭雄出现呢。
也就是说,这里两部电影,都是讲枭雄的故事。
确实,两部电影的主角原型,都是上世纪香港的风云人物。
《追龙》中的人物原型,是上世纪一代枭雄“跛豪”和“五亿神探”雷洛。
《欢宴流转》
1、稳叔:五味鹅、凤凰蛋、牛腩焖萝卜、肉丸蚬粥、蚬肉饭
2、龙背岭:客家香芋扣肉、盐焗鸡、客家酿三宝、酿豆腐、客家焖猪肉
3、洗沙鱼丸、蛋黄卷、麻葛、卤肉饭、大肠面线、碗粿、台湾肉粽、龙须菜炒丁香鱼、藕带炒肉、水牛芝士、火车头汤粉、
《欢宴流转》
1、稳叔:五味鹅、凤凰蛋、牛腩焖萝卜、肉丸蚬粥、蚬肉饭
2、龙背岭:客家香芋扣肉、盐焗鸡、客家酿三宝、酿豆腐、客家焖猪肉
3、洗沙鱼丸、蛋黄卷、麻葛、卤肉饭、大肠面线、碗粿、台湾肉粽、龙须菜炒丁香鱼、藕带炒肉、水牛芝士、火车头汤粉、大漠羊排
4、莞城街道 凌丽华(飞刀华):烧鹅濑粉。斋粉、牛杂濑粉、叉烧濑粉、叉鸡濑粉
5、伦浩宇:白兰洛神花慕斯蛋糕、芥末蛋糕、金箔奶酪蛋糕、火山菠萝、冰火奇缘
6、海带绿豆糖水、陈皮红豆沙
7、油糍、糯米糍、蛋角、牛耳朵、钵仔糕、芋角、芋饼、糖不甩、火麻仁茶
8、鸡油娘酒蒸红蟹、七彩龙须东星斑
9、阿南、棠哥(肥婆菜馆):炒花蛤、炒牛河、湿炒面、盐焗猪腰、焗花蛤。
麻涌镇,材叔,深夜食堂:排骨饭
《山水相逢》
1、柠香黄皮头、清蒸九节虾、火焰醉麻虾、白灼麻虾。任耀波
2、大岭山镇:酸梅鹅、白斩鹅、脆皮烧鹅、白灼鹅肠、爆炒鹅血、大岭山烧鹅
3、麻涌镇:蕉蕾煎蛋、蟛蜞酱、蟛蜞酱炒豆角、蟛蜞粥、香蕉焖鹅、香蕉扣肉、香蕉鲫鱼汤、香蕉紫菜糖水、麻涌香蕉
蕉农钟立枝
4、生滚鱼片粥、水浸鲩鱼、中堂鱼包(黎见平)
5、猪肝肠粉。石龙镇:咸姜水、南乳焖鹅、陈皮蚝豉鸡汤
6、谢岗镇:蕉芋老鸭汤、蕉芋糕、蕉芋鸡蛋水。
7、疍家人:杂烩海鱼、豉油皇香爆鱿鱼管、陈皮丝蒸玫瑰毒鲉、黄面酱石烧龙趸皮、疍家清蒸三鲜、腊味虾干煲仔饭、虎门蟹饼
《得天独厚》
1、鼠曲草~艾粄、艾角、艾草煎蛋、艾草鲫鱼汤
2、桂味荔枝(外壳凹凸明显、核小肉厚、天然糖分高、绵长的桂花香气)~荔枝片皮鸡、荔枝琥珀核桃芦笋丁、荔枝果冻
3、东莞万江街道 黄柏森:腐皮腐竹~凉拌腐竹、腐竹糖水、腐竹烧鱼、腐皮豆浆、腐竹炖羊肉
4、东莞虎门镇 露兜树(林旁)~林旁粽
东莞麻涌镇:蕉叶粽
莞草,裹蒸粽
东莞道滘镇
5、冬春的清蒸奄仔蟹、油焗奄仔蟹
夏秋的清蒸膏蟹
夏至(6-8月)黄油蟹
6、冬瓜干蒸翡翠鱼、冬瓜干蒸鸡、阴菜蒸排骨、阴菜蒸肉饼、阴菜牛展汤
7、厚街镇 孙国和:腊猪头皮。金银润
8、虎门镇 白沙油鸭、鸭喉萝卜煲
9、冬团、萝卜粄
10、红薯糖水
11、谢艳珍:咸丸
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人生第一次想中途离场的电影居然献给了《后来的我们》,没想到躲过了《栀子花开》,却栽在了这一部上,那么问题来了,是什么支撑着我坚持看完呢,原因是我一直觉得有那么多的明星为它站街,预售过亿的电影,一定有什么过人之处。当我的朋友告诉我还有40分钟就结束了,不会有什么好看的,我还是傻逼的认为我应该看完,然而这部电影用它惨无人道的矫揉造作狠狠的打了我一个大耳光,到最后基本上对电影绝望了,但秉持着看完电
人生第一次想中途离场的电影居然献给了《后来的我们》,没想到躲过了《栀子花开》,却栽在了这一部上,那么问题来了,是什么支撑着我坚持看完呢,原因是我一直觉得有那么多的明星为它站街,预售过亿的电影,一定有什么过人之处。当我的朋友告诉我还有40分钟就结束了,不会有什么好看的,我还是傻逼的认为我应该看完,然而这部电影用它惨无人道的矫揉造作狠狠的打了我一个大耳光,到最后基本上对电影绝望了,但秉持着看完电影才有资格吐槽的原则,强忍着心理不适和三观崩裂的风险看完了。
怎么说呢,这部电影的基调很稳,非常之稳。比如矫情造作的人物人格,男主说他觉得女主很特别,因为女主喝酒、骂人、打牌,我去你他么从小到大没见过女生是吗?会喝酒、骂人、打牌的女生遍地都是好吗?傻逼吗你;还有女主都最后了,男主说有房子住,有钱花然后你还矫情个屁啊,你俩是他么刚认识是吗?对方到底是什么人心里没点儿13数吗?然后几年之后又搁那儿如果如果的,我他么想打爆你俩的狗头,滚一边儿矫情去;再比如没事找事的态度,时不时吵个架,发个疯,女主说每到跨年遇到男主准没好事,对不起我不同意,你俩一直都没啥好事儿,不过你俩要是学会温和一点的话,说不定就会走到最后了(不过也许也不会,毕竟男主是个觉得女孩子喝酒,骂人打牌就很喜欢的傻逼)到处炸裂三观的剧情安排,男主作为计算机系的大学生居然去买碟,多年之后重逢的女主都知道男主结婚有孩子了还不打算放过,我也真是real不懂,总之看完这个电影我觉得自己的三观还在真是万幸了。现在只想问问刘若英导演,知不知道晚节不保四个字怎么写,她是问隔壁梁静茹要的勇气吗,拍的这么烂还敢上映,关键是还有一票明星为它站街,我写完这些就去查一下到底都有谁说它好看,以后这些人的作品都好好考虑一下,毕竟怎么烂还敢昧着良心说好,他们的三观炸裂成什么样、审美烂到什么了地步。希望看了电影的好好洗洗眼睛,没看的别浪费时间和金钱了,这破电影不值得
这是一个隐私几乎已经不存在了的世界,所有人都在以一种理所当然的方式去翻阅他人的记忆,只有在实在有碍瞻观的时候才会用“海浪”等遮掩。追悼会也变得像是场欢乐的party,念悼词是网上搜索来的简单词条,忆往昔也变得更加直接,直接到把过往的记忆直接随机秀给所有人看…
上载之后就更不用说了,生平经历变成了一个个视频文件,放在服务器里等待审阅似的。而且电脑也是大咧咧的从不锁从不关,任谁都能来
这是一个隐私几乎已经不存在了的世界,所有人都在以一种理所当然的方式去翻阅他人的记忆,只有在实在有碍瞻观的时候才会用“海浪”等遮掩。追悼会也变得像是场欢乐的party,念悼词是网上搜索来的简单词条,忆往昔也变得更加直接,直接到把过往的记忆直接随机秀给所有人看…
上载之后就更不用说了,生平经历变成了一个个视频文件,放在服务器里等待审阅似的。而且电脑也是大咧咧的从不锁从不关,任谁都能来机子上操作。就算记不起来的久远记忆也有专门的理发室样的房间帮你回顾录制…客服人员的素质良莠不齐,以权谋私,浑水摸鱼等等大有人在…
购物时的提醒及针对性的建议其实现在已经初见端倪,抖音,淘宝,大众点评等APP也都在各自收集使用者的信息,片中只不过更明显更直白了。还是和隐私有关系,因为他们的播放是以公放的形式,而没有对客户的隐私进行保护。
而且“性”在片中也变得更加(个人理解)的开放了。女儿和爸爸聊天的时候就会提到这个人是肉体关系而另一个人是精神恋爱。在美国能不能这样聊不太清楚,但在国内的环境下想这样聊估计还得有那么一点距离。
而“背叛”则是剧中穿针引线的那根线。整个剧情都被背叛所串联,到最后才略略揭起了一点点面纱,填了前面挖出来的几个坑,但我感觉还有很多的坑没有填上,这让我更加期待后续剧集的播出。
剧集长短不一,内容自然也没充实到哪儿去了,十集,一晚上追完,只能感觉意犹未尽。有几集之间我甚至觉得是不是少了点啥,剧情的跳跃让我有点连贯不起来。至于其他打低分的人们,我个人觉得萝卜白菜,各有所爱,也不一定要强求。