1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧
1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧其实应该用更多的笔墨和集数描写二人心理变化,而不是匆忙结婚,对于艾玫瑰这个心高气傲的女人来讲怎么可能因为有了孩子就轻易妥协呢?这里显得人物性格前后矛盾,反差太大。3、婚后玫瑰辞职做全职主妇不现实,玫瑰本来就有一大家子要养,而李强本身也有前妻、唐望洲和父母要养,难道玫瑰辞职待产后让李强一人养那么多人?再能挣也不可能吧,显得这二人心太善了吧。另外,编剧在之前将玫瑰树立成为女强人形象,怎么老公一句话就辞职了?人物性格前后矛盾,反差太大。4、玫瑰的闺蜜杨二辉同学管得闲事太多,插手别人生活太深。可能一开始,二辉插手十二万钱的事情是编剧为了让玫瑰和李强遇到。可是在男女主结婚前二辉将二人签的婚前财产协议撕毁,就太戏剧性了,生活里也不可能有。5、25集以后,是男女主结婚之后的各种生活细节。本人觉得过于戏剧化,所有的麻烦和困难以及不幸都围绕在玫瑰和李强身边。导致本就不信任的二人差点离婚。尤其是李强妈妈患了精神疾病,李母错将玫瑰认做是李强前妻,对她非常好并不断地说玫瑰坏话使得玫瑰十分伤心,二人争执起来。结果玫瑰不小心推了李母,使李母住院。李强这个时候居然认为玫瑰是故意的。让观众感觉李强从来就没有爱过玫瑰,对玫瑰也只是责任而已。6、玫瑰离家出走却查出怀孕,李强找到她,但是玫瑰说孩子不是他的,李强居然相信了。这更加让观众认为李强从来就没有爱过玫瑰。最后,我个人觉得前25集还是很有得看,能评4分左右。25集以后还是不要看了,玫瑰这个形象后来的塑造得太善良,牺牲太大而一点怨言都没有。这在现实生活中,尤其是21世纪根本就是不可能的。而电视剧也没有让观众感受到男女主之间的爱,而更多宣扬的是责任。这直接导致了受众群体缩小为45岁以上的人群。
“一般而言,不都是这样的吗?”
本剧的女主里沙子是一个幸福的三口之家的母亲,意外被选中成为一起母亲杀女案件的候补陪审员。女主最初觉得此等惨象耳不忍闻十分抗拒,但在一次接一次听审中,却逐渐对嫌疑人的崩溃感受到了不该有的共鸣。
这样的简介听起来像是个特殊事件的展开,可真的看了剧就会发现,这其实是一个普通而寻
“一般而言,不都是这样的吗?”
本剧的女主里沙子是一个幸福的三口之家的母亲,意外被选中成为一起母亲杀女案件的候补陪审员。女主最初觉得此等惨象耳不忍闻十分抗拒,但在一次接一次听审中,却逐渐对嫌疑人的崩溃感受到了不该有的共鸣。
这样的简介听起来像是个特殊事件的展开,可真的看了剧就会发现,这其实是一个普通而寻常的故事。
普通的丈夫:女主的丈夫是个普通的公司职员,会关心妻子的工作情况,在考虑到妻子可能无法兼顾工作和家庭时也会主动提出妻子可以暂时不用做晚饭,会照顾和接送小孩,但归根结底认为做家务与带孩子都是女人的事情,自己即使做出让步也是一时而已。面对突然间表现出异于往常的妻子感到困惑,也会有一定程度上的指责。平心而论,这样的丈夫不是随处可见吗?
普通的孩子:虽然剧里的文香不听妈妈话,总是贪玩唱反调,动不动就扔食物,看起来是个十足的熊孩子,也成为了激化女主情绪重要的一环。可是想一下身边三岁的小孩子,不听话起来不也差不多就是这样吗?说不得骂不动听不懂也讲不通道理,除了有些过分爱哭爱耍性子一点,文香也就是个普通的人类幼崽吧?
普通的公公与婆婆:女主的婆婆会忙碌的儿子儿媳带小孩,害怕女主没有时间做饭会准备快手菜谱,会以过来人的身份来指导或者说对女主的育儿提出建议,但总体来说和蔼可亲,无论如何也算不上颐指气使。女主的公公也会关心她,看到女主的精神状态明显异常时,会托关系为女主找可靠的心理医生。顺便说一句,女主公婆的相处模式也正是男主行为的来源与缩影。即使上了年纪,家事依旧只是由女人来做,丈夫永远在喝茶看报以及只动口不动手的指点江山。但其实,在上了年纪的人里,这样的公公婆婆也不算奇葩吧?
普通的围观群众:邻居们也好,陪审团的人也好,作为普通人面对将自己的骨肉之亲扔在浴缸中溺死,在庭审中表现得异常冷漠,毫无悔过之心的凶手,无法理解才最正常的思维吧?
甚至是普通的前女友:至少从目前来看,本剧里涉及的两位前女友,也真的就只是从女性的角度中对饱受困扰的丈夫们提出了建议,甚至偶尔还能同感妻子们的情绪,也没有恶意中伤和夸大事实,虽然关系敏感,但也还中规中矩没有出格吧?
这样一群普通的人组成了人群,人群交织构成了社会,社会大体一致的部分成了约定俗成的默认规则,而在法律之外的部分,社会往往正是靠着这些约定俗成运转的。在育儿与家事的疲惫不堪前,一个不愿多分担的丈夫,一切以儿子为重的公婆,周围人打量的眼光,前女友的阴魂不散,这群人从自我立场出发,自以为是地对一位新手母亲给予傲慢的关心。如果是纯粹的恶意,那么反抗或许并不难。而诸如此类早以被人群接纳的以善为名的恶,却足以令本就濒临崩溃的母亲无处求助。这一切共同逼疯了那个女犯人,也逼疯了女主,可是,当隐去情绪积累的的过程,一个母亲溺婴杀女这样骇人听闻的事情尖锐地刺破这些被当作约定俗成的“一般而言”陡然出现,身处在这些规则下的普通人,谁会怀疑是自己出了问题呢?
将“照顾孩子只是母亲的职责”“做家务只是女人的职责”,甚至是更多其他种种歧视、偏见变为理所应当之事的,不是上面那些普通的人(事实上要个体自我纠正很容易),而是在广泛的群体层面上,既得利益者的刻意忽视,被损害者的自我牺牲,受到伤害的人再去伤害他人的无限再循环。这些普通的人能够一直秉持着这些“一般而言”生活下去,社会能够在这些约定俗成下运行下去,正是因为藏在寻常之下的那些失掉了的女性权益,早已被定义成为了不应争夺也不需要重视的事。
在规则成为规则之后,每一步权责的重新分配都势必艰难。原因其实也不必多说——如果对于丈夫们来说,照顾孩子本就是女人的工作,偶尔的帮忙理应换来妻子的感激,周围人的赞扬,又何必去将命题改为“照顾孩子是夫妻共同的事”呢?因此虽然看剧时屡次被气得让女主赶紧离婚,但我们都明白,这只是逞一时口舌之快。真正恐怖的不是这个人如此,而是下一个乃至每一个都如此。当然有个大前提是,在讨论群体行为时,务必不要将人性假设得太好。
因此如最初所言,我认为把这部剧简单概括为丧偶式育儿的不婚不育宣传片是有失公允的。将所有的事情默认为另一方的义务,在这里甚至谈不上自私与否,而是根本思维的缺失。丈夫陷在陈陈相因的社会习惯里,从来没有过家务也好,育儿也好,自己需要参与的意识。在其已形成的思维中,他已经做到了一个丈夫全部的体贴。当这种无意识成为了既定的群体思维,去苛责里面的个体固然谈不上错,但总显得有些舍本逐末。
滋生于这些寻常中的绝望,无法靠着极少数个体的反抗、极端的特殊案件有所好转。改变是艰难却也是唯一的方向,如同黑人曾经争取解放,女性曾经争取投票权一样,母亲与妻子们需要的是打破这些如同魔咒的“一般而言”,重新定义那些“本应该”的事情,在与社会的相处中求得新的平衡。
好的作品应该是改变而非固化观念,是梳通问题而非激化矛盾。庞大的社会感知往往麻木,如本剧一样的文艺作品的出现和传播,将这些寻常的绝望展现给观众看,在无数个习惯了这些的普通人心中撕开一个口子,最终蔓延开来的足够强烈的痛感会透过麻木的表皮渗入肌理,希望这正是改变开始的契机。
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剧情其实很好懂:配女雇了杀手杀她的丈夫,杀手多杀了的饭店老板的老婆是男主的情人,杀手是男主的房客而且关系不错,配女没钱让杀手劫男人的情人,劫完之后被男主识破而反杀。
好像是这样的美国电影看多了,总是能感觉到美国南方城市的潮湿和昏沉,一切都破败、停滞,人们整日无所事事,咒骂和失落。电台广播、电视新闻总在播放,当前美国社会要面对的最主要的问题,不是色情(社会风气),不是性向(多元化)
剧情其实很好懂:配女雇了杀手杀她的丈夫,杀手多杀了的饭店老板的老婆是男主的情人,杀手是男主的房客而且关系不错,配女没钱让杀手劫男人的情人,劫完之后被男主识破而反杀。
好像是这样的美国电影看多了,总是能感觉到美国南方城市的潮湿和昏沉,一切都破败、停滞,人们整日无所事事,咒骂和失落。电台广播、电视新闻总在播放,当前美国社会要面对的最主要的问题,不是色情(社会风气),不是性向(多元化),不是堕胎(女权),不是教育(社会的发展性和制约性),而是最根本的道德问题——我们没了信仰。不再敬畏上帝,不再追求信仰,开始无视道德的为所欲为,猥琐、色情、强奸,暴行猖獗。电台广播里在问这个国家怎么了,男主也在问自己怎么了,曾是那么勇敢强壮的英雄——斗牛士,后来摔得太惨,终日瘸腿和手抖。害怕面对过去和现在的落差而远离家乡,害怕面对情人的质问而选择逃离,但即便如此,也被打女人的128房客痛揍一顿,提醒着自己现在有多失落,多窝囊。
男主最后还是重拾了信心,果断行动、开枪,保护了他“算是”有的女人,也算守住了自己内心曾经的骄傲——不屈不挠的斗牛信仰,终于肯剪发面对曾经的过去了。
电影其实挺有味道,节奏虽慢,情节也过得去,情绪渲染也可以,但感觉除了男主和男主女儿,其它人没什么看头就是了。而且最后杀手放过男主的情人很是突兀,虽然和男主关系不错但这并不是放过她的理由,反正如果我是杀手我是肯定不会放过的。
这个角色也太别扭了……而且要不是她让一南去找程总,一南也不会出事,她是怎么做到事后一点愧疚感都没有的…
不过话说回来,这部剧的其他角色也怪别扭的…感觉没一个正常人。警察不像警察,老总不像老总,要不是我妈非要看…
这个角色也太别扭了……而且要不是她让一南去找程总,一南也不会出事,她是怎么做到事后一点愧疚感都没有的…
不过话说回来,这部剧的其他角色也怪别扭的…感觉没一个正常人。警察不像警察,老总不像老总,要不是我妈非要看…我真的看不下去了
这部剧充满了别扭…哪哪都不对劲…故事的走向和角色设定让人无法产生认同感,虚的慌……
半夜刷完后,个人认为这部电影没有评论里描述的那么不堪,对于一部恐怖电影来说,这部电影已经妥妥的是过及格线的电影了,因为它的故事可以自圆其说,剧情也有比较大的反转,惊吓和血腥镜头也有不少,用大电视晚上半夜投屏看还是很有感觉的。
剧情讲的是老太太年轻时,她的丈夫和家里的女仆
半夜刷完后,个人认为这部电影没有评论里描述的那么不堪,对于一部恐怖电影来说,这部电影已经妥妥的是过及格线的电影了,因为它的故事可以自圆其说,剧情也有比较大的反转,惊吓和血腥镜头也有不少,用大电视晚上半夜投屏看还是很有感觉的。
剧情讲的是老太太年轻时,她的丈夫和家里的女仆好上了,被老太太发现后,老太太非常生气,趁丈夫出去后,把她扔到了水井里去弄死了,之后她丈夫被女仆的冤魂索命,最后自杀而死,留下了三个孩子给老太太照顾,分别是两女一男。
老太太有重男轻女的思想,很看重那个自己的男孩,比较轻视那两个女孩,所以那两个女孩私底下感情很好,有一次外出时,最小的那个女孩鞋子掉水里了,让哥哥帮她去捡回来,结果哥哥在水里不幸被水冲走,最后溺亡。
老太太非常伤心,便把大女儿当成是自己的心肝宝贝来养,更加冷落小女儿,因为老太太觉得就是她把自己家里唯一的香火给断了,小女儿一直受到母亲的这种区别对待,和自己内心也有害死自己哥哥的内疚心理,而且原来很要好的姐姐也开始疏远她,在这样的家庭环境慢慢长大后,所以她的心理产生了疾病,整天看到一些不存在的东西。
老太太本身就信一些邪教,所以老太太坚持认为一定是她中邪了,便请来大法师带走她去做法,然而大法师把她带走后,不是给她做法,而是把她给轮奸了,事情发生后,小女儿更加觉得生无可恋,决定投井自杀,老太太知道后,慌忙问大法师是什么情况,大法师说这是你儿子的怨气所致,没有办法,大法师还让老太太把尸体捞起来后,把她的头砍了封印在水井里,然后再烧了她的尸身,说这样她以后就不会变成厉鬼来复仇,说完法师还做了一通法,让她生前的物品封印了起来。大女儿很生气,问是不是老太太逼死她的,老太太便和她吵了起来,大女儿在争吵时也不慎掉落水井死亡,只留下了她刚刚出生的女儿,所以女儿就交给老太太抚养了,她的女儿便是女主。
女主长大后认识了男主,男主他有特异功能可以看到鬼。女主在一次游泳时把她奶奶留给她的一个饰品取了下来,所以后来她被投井自杀的姨妈上身了,她想回来找老太太复仇并和她姐姐葬在同一个地方,女主被附身后,解除了之前法师留下的封印,老太太急忙叫大法师来帮忙,男主听闻后也来到女主家里来帮忙,这时他看到了女主的妈妈,便和她一起合作,但他这时还不知道她妈妈其实已经是鬼了。
大法师念咒把冤魂从女主身上驱离,后来冤魂找到机会直接上了老太太的身,老太太被附身后拿起刀把被大法师给残忍的宰了,之后准备跳水井实现和姐姐葬在一起的愿望,男主到这里才发现女主的妈妈其实是鬼,男主为了不让老奶奶就这样被附身跳井了,所以提出下井帮冤魂把被封印的姨妈头颅拿出来,这样解除封印后,她就能在地下和姐姐永远在一起了,她同意后,男主就下井里把头颅取了出来,所以她们两姐妹终于都安息了。
警察第二天把老奶奶以谋杀罪的罪名抓走,男主和女主为她的妈妈和姨妈举行了超度仪式后,决定以后都生活在一起,影片结束。
在剧情介绍部分,我个人如果有理解错误的地方欢迎各位友邻在评论区指正!
作为一个生化危机老粉,从生化4入坑,所有相关游戏几乎玩了个遍,每一代都给我留下了深刻的印象。这个IP最吸引人的几个元素无外乎:病毒爆发的末日背景,恐怖的怪物,独具特色的主角等。其中几大经典主角,李三光,克你死,吉尔,克莱尔,王阿姨经过几代游戏的沉淀在圈内人气十足。例如巴瑞,卡洛斯,碍事梨等所塑造的经典配角也被人津津乐道。所以当卡表联合索尼当年推出生化危机CG电影的时候,我们想要看的是什么?没
作为一个生化危机老粉,从生化4入坑,所有相关游戏几乎玩了个遍,每一代都给我留下了深刻的印象。这个IP最吸引人的几个元素无外乎:病毒爆发的末日背景,恐怖的怪物,独具特色的主角等。其中几大经典主角,李三光,克你死,吉尔,克莱尔,王阿姨经过几代游戏的沉淀在圈内人气十足。例如巴瑞,卡洛斯,碍事梨等所塑造的经典配角也被人津津乐道。所以当卡表联合索尼当年推出生化危机CG电影的时候,我们想要看的是什么?没错,第一是角色,然后是剧情。
但是今年最新的这部打着生化危机IP的剧集做的太过了。首先人物塑造方面,李分头作为一个载具杀手在本剧还算继承了其优良传统,但是总感觉他有点不对劲?
先说里昂的配音演员,里昂原先的配音演员有至少4个,第一个配过老版生化2,不过后来不幸去世了,然后卡表在生化4重新找了个配音,名叫Paul Mercier,此人后来配过第一部CG电影生化危机:恶化。后面主要配音演员换成了Matthew Mercer, 就是各位在生化6和CG电影生化危机:诅咒和生化危机:复仇听到的里昂的声音。这两人的配音声线较为相似,听起来也比较舒服。Paul的声音干净且冷冽,符合里昂在恶化中表现的高冷的气质。Matthew声音低沉偏大叔,可以理解为里昂上了年纪声音有所变化。而本作聘请的是给生化危机2重制版中里昂配音的演员,Nick Apostolides,声音较为青涩,不仅听起来没有Paul那么干净,也缺少Matthew的成熟,要命的是脸部建模却偏向于生化危机6和历代CG电影中的脸,违和感瞬间就上来了。后来一查,连克莱尔的配音演员也用的是生化危机2重制版中克莱尔的配音,你俩这是和卡表合同没到期?
再说说人物塑造方面,里昂在前几部作品包括CG电影里面都是以高冷男神的人设出场,这作呢?见到沈梅来一句“晚上一起吃个饭?”,见到克莱尔来一句“我以为你要晚上请我吃饭?”瞬间从高冷男神变成了一个lsp,你家王阿姨被你忘的一干二净,人设瞬间崩塌,老粉哭晕在厕所。
克莱尔在本作没有任何推动剧情发展的作用,看似和恶化中一样,作为TerraSave中的一员,代表广大人民群众的利益,暗中调查不法生化恐怖事件幕后真相。不过本作观众都能从杰森和沈梅之口中完全了解事件全貌,你在那吭哧吭哧地调查对剧情有什么方向性的推动吗?然后还被电晕直接被带到BOSS关,然后里昂一脸懵逼问你怎么又在这?打最终BOSS时似乎并没有太大用场,也就操作了几个吊机和机关,还不谈那些平台完全可以在现场用操纵杆操作。
再说两个关键配角杰森和沈梅,你俩在2000年就发现事情不对劲了,到了2006年,用了6年时间还没揭露国防部长是幕后黑手?既然已经决定了反水,在潜艇上还按照国防部长计划释放生化武器,杀害船员,炸毁潜艇为哪般?杰森的行为也让观众摸不着头脑,虽然口中说着目的是要散播恐惧,但是本作似乎并不能让观众明显感觉到他内心的痛苦与挣扎,然后下定决心的过程,只感觉其行为莫名其妙。就算姑且理解其目的,变身然后在记者会上以怪物姿态示人,我只想问你早干嘛去了,为啥不直接在地面上变身,反而跑到底下研究设施里面只为了感染一个国防部长,莫名其妙弄死一个沈梅,然后全程给观众表演你优越的跳跃力?再说沈梅,拿到对部长不利的证据芯片后,你在等什么?6年时间既没有对杰森提起,也没有采取任何行动,把它藏在天朝魔都老家发酵吗?编剧似乎有意表现其是个悲情人物,弟弟被当做试验品,爷爷也死在了建筑倒塌下(说实话我没看懂那建筑倒塌是怎么回事,里昂说是杰森干的,但我不清楚杰森这么干的动机,反正就很迷),但好像刻画得欠缺一些。恶化中的柯帝斯,诅咒中的巴迪,复仇中的阿里亚斯,通过语言和行为能够让观众明显感觉到他们丧失亲人后的痛苦与悲愤,其思想情感与行为动机具有很强的关联性,反而本作中,杰森缺乏行为动机却大干了一场(虽然没什么卵用),沈梅具有行为动机却什么都没干。
最后再聊聊本作的动作场面。恶化中有大战G病毒感染的柯帝斯,诅咒中有舔食者和暴君大战以及王阿姨对战女总统(王阿姨有福利,手动斜眼),之前最差的一部复仇也至少有洋馆丧尸,精彩的格斗戏码(还是想吐槽二人转),里昂从天而降的枪法。敢问本作有什么?看完后我印象最深的就只有变身后的杰森的超级马里奥之跳跳跳。前面剧情弱智我忍了,想着历代CG电影最终战总有点看头,然后我看了个寂寞。
本作没有械斗,没有拳拳到肉,没有舔食者,没有暴君,没有G病毒,没有T病毒,甚至连什么病毒都不提,缺少让人为之一笑的get down(可能编剧觉得恶化里面已经玩过了),致敬经典就只有碍事梨的照片。
当新粉看的时候,他们想看的是剧情,怪物,还有动作,你没有,你把他们当弱智。当老粉看的时候,他们想看的是经典,回忆,还有老梗,你也没有,你把他们当猴耍。当最新的两部生化危机正传游戏已经开始转向重点塑造恐怖元素,将新角色洗手侠推向神坛,淡化甚至雪藏老角色时,以经典人物IP为噱头的CG电影的商业市场还能维持多久?
看第一集,感觉是:不错的创意,估计又要被蹩脚的编剧毁了。因为并不知道这是根据自传体小说改编的。
看第二集,有点意思,似乎不是那种生硬刻板,故弄玄虚的美剧。
看第三集,人物立体起来了,情绪被带入这些情节中去,印度文化里哲理与世俗相交织的特点越来越明显。
看第一集,感觉是:不错的创意,估计又要被蹩脚的编剧毁了。因为并不知道这是根据自传体小说改编的。
看第二集,有点意思,似乎不是那种生硬刻板,故弄玄虚的美剧。
看第三集,人物立体起来了,情绪被带入这些情节中去,印度文化里哲理与世俗相交织的特点越来越明显。
第四集看完,回味起来似乎并不仅仅是一个发生在印度的故事,也不仅仅是八十年代的一段历史。
第五集还没看,因为还得收拾家里,得去准备一日三餐,得去做核酸,这很重要,重要过看一部美剧。
当不少口味独特的资深影迷仍然沉迷在去年两部争议之作《阴风阵阵》和《刺心》里复古魅惑的美学风格而津津乐道之时,大家看来忽略了另一位继承达里奥?阿基多(Dario Argento)衣钵,在美学风格上最贴近70年代意大利“铅黄电影”的英国导演彼得·斯崔克兰德(Peter Strickland)。这位导演似乎一直钟情于邪典题材,或者说普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味,之前两部作品《
当不少口味独特的资深影迷仍然沉迷在去年两部争议之作《阴风阵阵》和《刺心》里复古魅惑的美学风格而津津乐道之时,大家看来忽略了另一位继承达里奥?阿基多(Dario Argento)衣钵,在美学风格上最贴近70年代意大利“铅黄电影”的英国导演彼得·斯崔克兰德(Peter Strickland)。这位导演似乎一直钟情于邪典题材,或者说普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味,之前两部作品《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。如果说《邪典录音室》是在声音上大做文章(讲述录音师为一部邪典片配音的工作),那么这部新片则在视觉色彩上给观众带来强劲的冲击力。
影片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出两桩血案,前后夺走四条人命。影片分成两个部分,前面是讲述女黑人与儿子,另一个则是洗衣机维修工程师和他的女友。两个故事人物之间没有直接联系,全靠这条夺命红裙牵连起来。这个恐怖惊悚题材有90年代港产片那种粗制滥造的暴力血腥场面,神秘的性暗示刻画(裙子的丝质),以及无厘头的幽默色彩(洗衣机)。然而,美术造型、色彩光线、配乐却具有独树一帜的风格。开头用几张静态照片配上画外音来预告整个故事的关键情节,就让人看出这位导演强烈的作者意识。女售货员跟顾客互动时诡异的动作与晦涩的对话,商店结束营业后售货员与经理匪夷所思的情节,以及充满色情隐喻的时装模特,不禁令人毛骨悚然。相比之下,影片主题比较浅显直白,矛头指向无止境的物质主义与消费主义对人类身心造成的困扰。然而,太多风格化的手段,喧宾夺主的符号意象,以及演员夸张迷惑的演绎,令原本尖锐的批判意味逐渐削弱,作者风格完全盖过叙事逻辑,最终沦为一部名符其实的邪典片。
“这世上只有女人最伟大,把自己的一切,都给了别人”
东易旗前后:“一个好汉三个帮,我们在后面多帮帮”
--偌多战场炮火轰来轰去,还不如人物的几句台词有意思,但军事和地形分析之类的剧本念多了也没什么意思,
太祖东的心怀的确宽广,幽默诙谐,思维大度洒脱,不拘一格,莫大格局都是为站在他的革命信仰乃至国家方向来考虑,其余人在他的光彩之下,都只能算“一个好汉三个帮”
“这世上只有女人最伟大,把自己的一切,都给了别人”
东易旗前后:“一个好汉三个帮,我们在后面多帮帮”
--偌多战场炮火轰来轰去,还不如人物的几句台词有意思,但军事和地形分析之类的剧本念多了也没什么意思,
太祖东的心怀的确宽广,幽默诙谐,思维大度洒脱,不拘一格,莫大格局都是为站在他的革命信仰乃至国家方向来考虑,其余人在他的光彩之下,都只能算“一个好汉三个帮”里面,在后面帮他的“三个们”,最接近出彩的还是只有一贯忍辱负重,令人实感敬佩的巧妇来
最开始知道TVB要重拍这部我最喜欢的港剧的时候,我是很不开心和不理解的,但是到了真正定档和开播的时候,我还是克制住心情想尽量保持客观来对待新版,希望新版的创作团队能做到他们说的致敬经典,希望新版的编剧是个原版粉丝,明白原版的优点。
看到有一些评论说,不应该拿新版和原版来对比,什么不公平,没有可比性
最开始知道TVB要重拍这部我最喜欢的港剧的时候,我是很不开心和不理解的,但是到了真正定档和开播的时候,我还是克制住心情想尽量保持客观来对待新版,希望新版的创作团队能做到他们说的致敬经典,希望新版的编剧是个原版粉丝,明白原版的优点。
看到有一些评论说,不应该拿新版和原版来对比,什么不公平,没有可比性,说什么各有各的好。我不同意,我觉得既然拍了新版,当然是要和原版来对比啦,不然你怎么不改名叫《流浮山的月光》,不把里面的人物名字全改了,然后当作新剧来宣传,大不了被人说是抄袭某某经典而已。如果又要翻拍,又不让人对比新旧两版,这叫什么致敬经典,这在粤语里面叫“黐金糠“,就是又要蹭原版经典,又不让人去评价它和原版的差距是吧。TVB从开始决定翻拍就是冲着蹭着经典抄热度的想法来立项的,不然难道TVB真的没有新剧本好拍了,只能拿旧的来翻拍?