由柯蓝和陈龙主演的犯罪剧情片《猎心之血亲》正在公映,该片讲述罪犯葛帆中,因为原生家庭的影响,不喜欢小孩,最终酿成一尸两命惨案,整部电影主要还是表现在侦破的过程,如何通过嫌疑人微反应的观察,击破其心理防线,让其对犯罪供认不讳。
由柯蓝和陈龙主演的犯罪剧情片《猎心之血亲》正在公映,该片讲述罪犯葛帆中,因为原生家庭的影响,不喜欢小孩,最终酿成一尸两命惨案,整部电影主要还是表现在侦破的过程,如何通过嫌疑人微反应的观察,击破其心理防线,让其对犯罪供认不讳。
《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的
《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的时代做出这样的电影实在是惊艳极了,更何况它还是一次剧作层面上极其优秀的改编作品。
视听语言层面我最难忘的当属其中几段蒙太奇。在晓霞两次发疯的片段里,出现了主观镜头,以及似乎是汽车来回开过的叠化了其它画面的写意镜头,极其有带入感地刻画了晓霞“天塌下来”的心理。服化道上,虽然现在看起来粗糙,但我想,宋丹萍那张毁了容的脸,与晓霞突然吐出的血对于当时观众的冲击力会是很大的。导演调度上,汤俊前来侵犯晓霞的那场戏里,出现了一个镜子,将镜子旁的汤俊与远处被镜子反射出身影的晓霞放在同一画面里。在我看来这个调度可谓神来之笔,一方面将两个站很远的角色放到了一起,另一方面也利用镜子的框来构图,完全显示出了晓霞的弱小与无助。
从剧作角度看,《夜半歌声》的本土化做得极佳,几乎是重写了故事。笔者多年前就曾看过《歌剧院的幽灵》原著小说,以及2个电影版本的《歌剧魅影》,虽然都来自同一部小说,但《夜半歌声》完全在原有的核心构思之下,有效地进行了本土化,重新发挥出来了一个新的故事。一开始的歌剧《黄河之恋》,宋丹萍的革命党人身份与其对革命事业的热忱,以及宋丹萍给孙小鸥教授演唱时动机为希望能找人抚慰晓霞的心灵。这些设定都与原著完全不同,但是却符合当时的国情——人们在寻求革命与出路的社会环境里。
(2020-2021学年度第一学期中国电影史作业)
电影似乎在问观影者一个问题:当原来坚持的手艺不被市场需求,是继续恪守专业等转机还是转型换方向看机会?
导演用他的故事让我们思考其中一个可能:裁缝店正面临破产危机,父亲年迈生病住院,裁缝师笨拙天真并坚韧,从原本坚守只做男西装的定制裁缝店,到后来亲自带缝纫工具跑街边市场招揽生意,与各种消费人群交流,找到生意失败的
电影似乎在问观影者一个问题:当原来坚持的手艺不被市场需求,是继续恪守专业等转机还是转型换方向看机会?
导演用他的故事让我们思考其中一个可能:裁缝店正面临破产危机,父亲年迈生病住院,裁缝师笨拙天真并坚韧,从原本坚守只做男西装的定制裁缝店,到后来亲自带缝纫工具跑街边市场招揽生意,与各种消费人群交流,找到生意失败的原因,也偶然发现了当下更有市场的定制婚纱需求。或许离拯救破产的门店还有很远的路,但也是眼前唯一有希望的行动。影片最后,裁缝师专门改造了一辆车来作为移动门店,进行到家定制婚纱服务,是否成功则是一个开放式的结局。
影片根据三条线展开,在摸索如何拯救破产门店的道路上,裁缝师有与隔壁邻居的感情纠葛,也有父亲开始的不理解以及与之带来的压力,不善言辞的他,会在苦闷彷徨时吃一颗糖果??,或用穿着皮鞋的脚不断前后触地。这些含蓄细节规律地出现,都在带领观影者走进这位儒雅且憨的裁缝师的内心世界,此时人物也更立体起来。
相比“针惜情缘”,我更喜欢电影英文名The tailor,毕竟情感线比较弱,印象比较深的是,相比裁缝师的坚毅,影片中的人妻会为了家庭放弃梦想,有更多的顾虑和无奈的温柔,有点遗憾。
6分。
虽然有摩根·弗里曼和朱丽叶·比诺什影帝影后加持,甚至还找来了弗兰克·格里罗来做绿叶,但仍然很难支撑起一部好片的全部。
相较于低成本故事《三块广告牌》,甚至克林特·伊斯特伍德的《骡子》,这一部都没有在情感上击中我。
故事的确简单,比诺什饰演的姐姐莎莉是一名卡车司机,为帮助入狱的弟弟丹尼斯(格里罗饰演)被迫非法运输,而有一回她接到的包裹竟然是一个女孩。
6分。
虽然有摩根·弗里曼和朱丽叶·比诺什影帝影后加持,甚至还找来了弗兰克·格里罗来做绿叶,但仍然很难支撑起一部好片的全部。
相较于低成本故事《三块广告牌》,甚至克林特·伊斯特伍德的《骡子》,这一部都没有在情感上击中我。
故事的确简单,比诺什饰演的姐姐莎莉是一名卡车司机,为帮助入狱的弟弟丹尼斯(格里罗饰演)被迫非法运输,而有一回她接到的包裹竟然是一个女孩。于是和所有的杀手、快递司机一样,莎莉动摇了,在相处一段时间后,她决定保护这个女孩。
弗里曼饰演的特工格里克则很快发现这是一起严重的大型绑架案,而且很快就确定了小女孩和莎莉有关。但他决定用正义保护莎莉的良心。
诚然,在任何一个社会,都有这样的良心和正义在,只是作为一部影片,我们需要看到更多细腻的层次的表演和演绎,很遗憾,它都没有做到。
设定其实并不算新颖,是几种热点的融合,即:超能力者 + 杀手游戏 + 孤岛模式 + 救赎套路。
因此在第一集娜娜人设反转后的情节中,智斗部分不出彩的部分,看起来会让人觉得老套。
剧情步入中段时,娜娜徘徊在翻车与不翻车的边缘,还是具有一定的观赏刺激感的。
设定其实并不算新颖,是几种热点的融合,即:超能力者 + 杀手游戏 + 孤岛模式 + 救赎套路。
因此在第一集娜娜人设反转后的情节中,智斗部分不出彩的部分,看起来会让人觉得老套。
剧情步入中段时,娜娜徘徊在翻车与不翻车的边缘,还是具有一定的观赏刺激感的。
剧情后期有一点潦草,但善良真诚又不圣母人设的小天使还是为本番提供了不少了亮(泪)点。
总体来说,缺点还是更为明显,尤其是在剧情降智的部分、强行的部分尤为突出。
你要说看这番只是图一乐吧,好像还是有更多的一些东西的;但你要说看这番特有哲学或者情感深度的话,又有点想笑出声。
本季度有《全员恶玉》《成神之日》的衬托,本番低开高走的情况就显得好像后期剧情真的托起了大梁。其实不然,纵使高于前面提到的两部作品,但放在正常的一众番剧中,不得不承认,这只是一部平平无奇又有点可惜的降智智斗番。
天鹅套索一直是我最喜欢的泰剧ip,为此在新版还没拍完之前我就恶补了老版,非常喜欢这部剧,时至今日它在我心里人设依旧是no.1。但必须承认的是新版翻拍上其实有太多不足,类似女主的妆发设计这种小问题就不提了,最大的致命伤是男女主的对手戏太少。
其实老版也有这种问题,虽然逻辑上是成立的,两个人后期身份不平等,又没有
天鹅套索一直是我最喜欢的泰剧ip,为此在新版还没拍完之前我就恶补了老版,非常喜欢这部剧,时至今日它在我心里人设依旧是no.1。但必须承认的是新版翻拍上其实有太多不足,类似女主的妆发设计这种小问题就不提了,最大的致命伤是男女主的对手戏太少。
其实老版也有这种问题,虽然逻辑上是成立的,两个人后期身份不平等,又没有确定恋爱关系,不可能经常见到对方,但既然是翻拍,还是应该在原基础上创造更多同框才对,毕竟泰剧不就是靠男女主撑起收视率么,可惜新版只在老版的基础上增加了更多配角戏份,支线也越来越多,各种不重要的配角剧情占用了全剧大量篇幅,使得男女主可同框发挥的机率大大降低了,甚至剧情进行到最后一集都在交代配角之间的感情纠葛,而这时候男女主甚至都还没重逢。
在我看来没有在原版基础上变得更好对翻拍剧而言其实是不及格的,但因为我实在很喜欢这部剧,所以我依然愿意打出四星的评价。当然,值得夸赞的是电视剧的主题曲和片尾曲制作的非常成功,而且两位主演也很优秀,希望以后有机会能在其他原创剧本中看到两位演员的二次合作。
本季日剧就追这部和trace了。说是刑警zero,其实这个设定并不重要,重要的是剧集情节。到目前为止,本剧每一集故事构思都算严谨,也有感人的情感因素。特别是第二集,讲述了逆顺序绑架案,让人眼前一亮。剧情设置也跟时代相关,像其中两集都很网络有关。人物之间的互动也有看点,但并不喧宾夺主,探案是重心。故事节奏也比较好。
本季日剧就追这部和trace了。说是刑警zero,其实这个设定并不重要,重要的是剧集情节。到目前为止,本剧每一集故事构思都算严谨,也有感人的情感因素。特别是第二集,讲述了逆顺序绑架案,让人眼前一亮。剧情设置也跟时代相关,像其中两集都很网络有关。人物之间的互动也有看点,但并不喧宾夺主,探案是重心。故事节奏也比较好。
就目前为止这两集做的画风还是精良的,笑点也行,虽然套路老套,刀剑神域既视感,但是请刀剑怪自重,求你看看原著在跑出来刷刀剑神域好吗?和头号玩家,刀剑神域一毛钱关系都没有好吗? tx视频下面已经被刀剑怪刷屏了,从tx视频过来的刀剑怪,请自重,
就目前为止这两集做的画风还是精良的,笑点也行,虽然套路老套,刀剑神域既视感,但是请刀剑怪自重,求你看看原著在跑出来刷刀剑神域好吗?和头号玩家,刀剑神域一毛钱关系都没有好吗? tx视频下面已经被刀剑怪刷屏了,从tx视频过来的刀剑怪,请自重,
没爱情线都行,搞一秦晓丹还大结局强行下线洗白。主角就一舔狗,秦晓丹都跟师兄搞他。还??一直舔,女配都比女主好。拍的神马玩意,都没拍出困难时期中国发展。拍成神马爱情狗血剧,一部剧大部分一直再吵。看的血压上升,你确定主角有智商。我都怀疑这电视丑化中国钢铁起步,就他妈的谈情说爱搞起来的。
没爱情线都行,搞一秦晓丹还大结局强行下线洗白。主角就一舔狗,秦晓丹都跟师兄搞他。还??一直舔,女配都比女主好。拍的神马玩意,都没拍出困难时期中国发展。拍成神马爱情狗血剧,一部剧大部分一直再吵。看的血压上升,你确定主角有智商。我都怀疑这电视丑化中国钢铁起步,就他妈的谈情说爱搞起来的。
“自造者”是指出于兴趣与爱好,努力把各种创意转变为现实的人。我认为“自造者”不仅需要一定的创新思维,还需要较强的动手能力。就像纪录片里所说到的:“我们进展太快,变成的只是消费者。”在这个日新月异的时代,很多东西我们可以通过购买轻松得到。这使我们更多的成为了消费者而非自造者。在这样一个快速发展的时代,创新性思维固然重要,但我认为更重要的是把自己新奇的想法转换为
“自造者”是指出于兴趣与爱好,努力把各种创意转变为现实的人。我认为“自造者”不仅需要一定的创新思维,还需要较强的动手能力。就像纪录片里所说到的:“我们进展太快,变成的只是消费者。”在这个日新月异的时代,很多东西我们可以通过购买轻松得到。这使我们更多的成为了消费者而非自造者。在这样一个快速发展的时代,创新性思维固然重要,但我认为更重要的是把自己新奇的想法转换为现实。“自造者”是用行动做出来的,不是用语言吹出来的。不论创意有多好,但不付出实践,它终究只是停留在想法。正如纪录片里所说的:这种自己动手做的精神,认定世界不是购买而来,而是自造而生,这就是自造者的精神。
The world is not purchased, but created by itself
"Makers" are people who point to their interests and hobbies and strive to turn various ideas into reality. I think that "Maker" not only need to have innovative thinking, but also need strong hands-on ability. As the documentary says, "We're moving so fast that we're just consumers." In this ever-changing era, there are many things that we can easily get through purchases. This makes us more of consumers than maker. In such a fast-moving era, innovative thinking is important, but I think it is more important to translate your novel ideas into reality. "Maker" are made by deeds, not by words. No matter how good the idea is, but without putting into practice, it is just stuck in the idea. As the documentary says: This kind of self-made spirit, that the world is not purchased, but self-created, this is the spirit of the self-creator.
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性的?蓬莱正是那种尽责家庭主妇的反面。在美国作家阿什莉·奥德兰的在《我本不该成为母亲》中,主角布莱斯就曾经发出心底的质问:“我本不该成为母亲!我觉得我是世界上唯一熬不过来的母亲!”没有哪个女性天生就会当妈!母职对女性的捆绑,让多少女性喘不过气来。蓬莱在其中杀将出来,她没有因为母职的捆绑而放弃自己的摇滚梦。
三、loser人生的逆反。多少伟光正的剧让我们温吞吞的感觉的有话很难说出口,多少电视剧还在写旧式传统女性(家庭第一、母职至上、贤妻良母)女性一直被压抑,似乎狂放了就不是女性了!!蓬莱不是,白天更不是。作为个体,她们只是普通的有脆弱有虚荣的人,她们的真实就在于她们的不掩饰。
四、烂泥中的人生!看多了那种温吞吞的剧集,没个性,安安全全的走在人们的传统道德安全区内,不敢越雷池半步。看看国外的剧集,人设都是对么丰富多彩,我们的呢?都圈囿在一个让人舒服的安全地带。就怕人们不喜欢。创作者的个性根本看不出来。像蓬莱、白天这样个性鲜明的真实人物多好哇。
五、烂泥中的人生!我们的人生何尝不是在一滩烂泥当中摸爬滚打?无论多烂的一手牌,也要努力的打下去,我以为这就是摇滚精神。有这样的意志,她才能不顾所谓的“体面”,蓬莱们是老一代摇滚人的代表,他(她)们身上从来不缺少“劣根”性,他们的生活方式也有着时代的烙印,但是他们不屈服于生活,不被常规束缚,反抗所谓成功体面的人生:这就是摇滚精神的内核。以摇滚来diss这部剧的人,忽略了审查制度,如果完全真实,恐怕这剧咱们也看不到吧?
这个系列真的超爱,大叔的吃相是真的香啊,他吃的每一家,我都默默的也记下来,虽然并不一定能成行,但是每次都被大叔打动了。
虽然名字是孤独的美食家,但大叔给我的感受并不孤独,他一直都很享受一个人的用餐,这种姿态很打动我。一个人吃饭并不悲哀,还很随性,如果能认真享受美食,已经是一种幸福了。
这个系列真的超爱,大叔的吃相是真的香啊,他吃的每一家,我都默默的也记下来,虽然并不一定能成行,但是每次都被大叔打动了。
虽然名字是孤独的美食家,但大叔给我的感受并不孤独,他一直都很享受一个人的用餐,这种姿态很打动我。一个人吃饭并不悲哀,还很随性,如果能认真享受美食,已经是一种幸福了。
我看下来整体感觉要比其他大同小异的僵尸片好看,可能时代因素让走在此类影片最前面的英叔创新性的作品不被当时的观众认可。
放到现在的电影思维里,是可以开创宇宙级系列电影的,道术派别的斗争可能让火影忍者都变成学弟了……可惜可惜。
不过,当时的香港电影可能更多的也是快餐
我看下来整体感觉要比其他大同小异的僵尸片好看,可能时代因素让走在此类影片最前面的英叔创新性的作品不被当时的观众认可。
放到现在的电影思维里,是可以开创宇宙级系列电影的,道术派别的斗争可能让火影忍者都变成学弟了……可惜可惜。
不过,当时的香港电影可能更多的也是快餐话,虽然框架上有了创新,但内容上还是追求光影的刺激。同质化的内容反复呈现对人物的挖掘,剧情的深度都做了减法。
开始看电影前看到是法国人拍的时心里就咯噔一下,高卢鸡黑毛不是一天两天了,果不其然,又是一部西方人思维的黑苏大片,库尔斯克号事件遮遮掩掩,俄当局定论鱼雷问题,武器厂保证鱼雷没问题,暗示是潜艇操作失误,同时还有触雷,北约击沉论和北方舰队乌龙论大行其道。
真相如何先不提,单从电影本身来说,相比较兵临城下的无脑,这次高卢鸡就黑的有点润物细无声的意思了,事实上从苏联解体到普京上台前后的这段
开始看电影前看到是法国人拍的时心里就咯噔一下,高卢鸡黑毛不是一天两天了,果不其然,又是一部西方人思维的黑苏大片,库尔斯克号事件遮遮掩掩,俄当局定论鱼雷问题,武器厂保证鱼雷没问题,暗示是潜艇操作失误,同时还有触雷,北约击沉论和北方舰队乌龙论大行其道。
真相如何先不提,单从电影本身来说,相比较兵临城下的无脑,这次高卢鸡就黑的有点润物细无声的意思了,事实上从苏联解体到普京上台前后的这段时间,不单是北方舰队,整个俄罗斯的武装力量包括整个社会都处于一种低迷状态,军队和政府官员腐败,各种社会制度更是混乱,苏联时代的各种保障基本失去作用,而且北约对俄罗斯的敌视并没有随着苏联的消失就缓和,片中对社会普通家庭经济的艰难,北方舰队的落魄和官僚描写,军队对失难士兵家属的隐瞒和扯皮相对来说还是比较真实的
但这也给了观众一个主观上的先入为主形象,是因为官方的不作为和国家政治对立原因才导致最后的幸存官兵gg,实际上,事后证明第九舱官兵连半天都没撑过去,谁来救援都不管用,光探寻失事地点需要多少功夫?更别提制定搜救计划和调集救援设备了,而影片这里表现的就很巧妙了,舱内幸存官兵视角和外界视角同时进行,让观众失去了这个真实时间线这个概念,如果按照真实时间线,可能在北约搞明白俄罗斯这次演习原来沉了一艘核潜艇时,库尔斯克号就早已经没活人了,俄罗斯自己压了两三天,请求北约设备支援北约调设备一样调了两三天,这才是一个星期救援时间真实发生的事,举个例子,美国摔下一架因为撞鸟失事的飞机,作为中国人你会对摔死的美国飞行员感到可怜同情吗?还是对这架飞机的内部技术感兴趣?所以片中对北约的大无畏的人道主义精神描绘是真的扯淡到极点
ps一下,毛子潜艇失事应该是最频繁的也是核潜艇失事最多的,毕竟都是苏联老本,有些服役时间长,维护经费又不足,兵员素质也低下,3年后北方舰队的k159 同样在巴伦支海沉没就可见当时俄海军的混乱程度,被人黑也正常(说到底还是因为穷),不过欧美国家类似事件也不少,毛子也可以拍老美天蝎号和长尾鲨,或者英法相撞来恶心恶心他们嘛
“荣耀”再次温习了一遍,狗血剧中最令人不耻的人设品质——“无奈”。因为自身的孱弱,为了掩盖虚伪多情,自私冷酷,摆出一副无限痛苦的“无奈”脸。实在是类似狗血剧里万年不变的“法宝”。男主因为心中不爽因此借着女配折磨女主,男主百般“无奈”的看着女主被劫、被各种迫害,男主“无奈”的接受其他女人……这“无奈”已经到了“天下无敌”的地步了!除此以外,从其他评论的“解读”里意外了解到,本剧男主
“荣耀”再次温习了一遍,狗血剧中最令人不耻的人设品质——“无奈”。因为自身的孱弱,为了掩盖虚伪多情,自私冷酷,摆出一副无限痛苦的“无奈”脸。实在是类似狗血剧里万年不变的“法宝”。男主因为心中不爽因此借着女配折磨女主,男主百般“无奈”的看着女主被劫、被各种迫害,男主“无奈”的接受其他女人……这“无奈”已经到了“天下无敌”的地步了!除此以外,从其他评论的“解读”里意外了解到,本剧男主的最新“深情神技”:“只要我的无情不针对你就够了”。最有趣的就是这种“我不出手,我无罪”的逻辑,“女人是我弄进来的不假,她黑化害人,不关我的事”,所以最后被骂的都是女人,和造成这种局面的男人没关系。就好比,恶人是他找来的,但他不知道恶人是会害人的,所以很“无辜”一样。即便不是恶人,给予希望,不论是不是谎言,这种暧昧的态度就已经足够令所有有私念的凡人“黑化”的了。知道对方有野心,纵容“野心”壮大,给予“野心”为害机会的人,才是祸患的根源。所谓“为虎作伥”就是这个意思。“虎”不是祸因,那“纵虎之人”才是“万恶之源”。而所谓的“无情”也好,“真心”也罢,并不仅仅靠嘴说,所谓“听其言,观其行”,最重要的还要落在“行”上。从他将“对手”放下场的那一刻,就注定了要食言的结果。承诺给的再多,无法兑现,不过一句空话。蠢笨如崔氏都懂得阳奉阴违,更不用说杀伐决断的独孤了。为什么他和独孤彼此欣赏,因为他们是一类人,为了捍卫自己的利益可以无所不用,这他当然知道。他所谓的“不针对”,事到临头顶多是不“落井下石”的当“帮凶”罢了。要他维护正义,如何处置就不用多想了。对于女主这样没家族背景,没根基,没有更多价值可支撑利用的,“宽容大度”,换句话说能忍,才是她识大体、知进退,能息事宁人的唯一方法。只有她做到了这一点,不让他为难,他所谓的“真心”才会一直存在。“甄嬛”里,无论是华妃的死、祺贵人的杖毙、安陵容的自杀,还是皇后的末落,都处理的比较凄惨,有一种“兔死狐悲”的悲凉,不像皇帝的死那样全然的释放、解气。而甄嬛对华妃、安陵容的怜悯,更加凸显出那种对真正造成所有这些悲剧根源的反思,这个罪恶的根源并不是这些不择手段的女人,而是那个自诩深情,实则冷酷滥情的皇帝。这些女人即便各有缺点,但真正将她们的恶激发出来的,却是“后宫”——这个女人的“斗兽场”。她们都是被迫上场,在皇帝——这个“斗兽场”建立者,冷眼旁观下,为了那有限的“宠爱”拼命争斗的棋子。不是所有人在面临胁迫、危机之时都能选择高尚,所以就有了欺凌、背叛、妥协。如果她们生活安稳幸福,即便性格上的缺点仍然会让她们在生活中犯错,但范围和影响应该不会如现在一般鲜血淋漓。所以说,不能完全寄望于人性,再好的人性也需要制度的约束和完善。而“一夫多妻”、“后宫”、多情不忠,才是所有悲剧的源头。如果说“甄嬛”里的皇帝算写实,那么“荣耀”里的男主就完全是“PS”的产物了。古代配置+现代偶像剧的深情作派,那么可调和这种矛盾组合的,也就剩下万年偶像剧神器“无奈”二字了。一边“欣赏”着女二,游移在“欣赏”与“心动”之间,若有若无的暧昧,加上所谓的“情势”所迫,于是“无奈君”前来“救场”了,继而有了后面从“半推半就”到“渐渐”接受。没有开始的“有心”,何来而后的“推”、“就”?更何谈最后的“接受”?既然“有心”了,也就早已失掉了原本的“真心”,何必再多伪饰。俗话说“杀父之仇,夺妻之恨”,就是所谓的仇恨了,这也指代了两种最亲近的关系,一为父母血亲,二就是同甘共苦的夫妻。同为仇恨,难道说因为太过钦羡,所以杀其父、夺其妻而代之,能因为理解这种渴念到变态的心理之苦而被接受吗?完全没有可能。因为所谓真正珍重的,都是不能被替代的。所以所谓的不恰当的“钦羡”和“觊觎”,不论表现地多么“深情”都是偏执的妄念。给予这种“妄念”希望,以及持有这种“妄念”的,同样可恶。后者被诱惑,前者却是诱因。真正珍视家庭,有担当、有责任的人,是不会放任这些危机出现,更遑论纵容。纵容、旁观无异于背叛。这种剧里,无论女二如何黑化,如何算计女主,男主申斥也罢,警告也好,顶多也就装模作样的对所谓的“不查”致歉,也就算“仁至义尽”撇清“责任”了。装什么无辜,都是活生生的人,身在权利斗争的中心斗了多少年的“老狐狸”了,装什么装啊?!女主这样家族全灭,无亲无故、无根基之人,身在这权利争斗的“暴风眼”,人不“卖”她“卖”谁?最让人无语的是,都被“卖”了那么多次了,还一副天真不自知的模样,花痴到这种地步,也算“没脸没皮、没心没肺、没脑子”的一代“五没新人”了!面对这样的“蛋白质”,人不“卖”她,都有点对不起自己的“人设”。男主的“深情”在本剧中本已崩坏的设置,越往后崩坏的越严重,又是一个“女医”里的“朱祁钰”。而女二将军的设置更像是为了避免女主“闲置”而出现的崔女配的接力。而有趣的是,现在就与女主照面的这位“独孤贵妃”,在历史上却是女主遗失多年后才入宫的。难道这个桥段是向曾经“玩穿越”的87版致敬吗?有意思的地方出现了,看史,文不对题,如此“荣耀”地被追得东躲西藏;看智斗,主角基本智商下线,除了不计较,“以德服人”地打了左脸伸右脸,别无他法;看情……呵呵,眼看男主“无奈”地让小三、小四、小五齐上阵,女主除了泪光点点的“大度”,毫无招架之力。忽然想起曾经看过的一个小笑话。丈夫问沉迷于电视连续剧的妻子:“有什么新情节?”“哦,”妻子回答道:“珍妮堕了胎,山姆的生意破了产,罗娜的丈夫和一个夜总会的小姐私奔,小约翰被控吸毒进了监狱,亚当公公的房子被人放了火,妹妹因为怀孕无法读完小学,哥哥偷警车的轮胎被捕了……”“我的天呐!”丈夫惊呼道,“这部电视剧的名字叫什么?”“美丽人生。”