今天白天没过瘾,所以再看一部张律导演的作品。他的作品看多了就会发现故事大多数都发生在主角们的旅行地,而旅行都是带有原因的,主角们在旅行地的民宿、酒馆、咖啡馆、街道上重新审视人与人之间的关系和暧昧的情感,而在这部影片中张律导演在结构上做了一下调整,先果后因,空间上的置换给观众带来了时光倒流的错觉,不仅如此,张律导演还在这部片子中探讨了一下民族身份的认同和自我认同的问
今天白天没过瘾,所以再看一部张律导演的作品。他的作品看多了就会发现故事大多数都发生在主角们的旅行地,而旅行都是带有原因的,主角们在旅行地的民宿、酒馆、咖啡馆、街道上重新审视人与人之间的关系和暧昧的情感,而在这部影片中张律导演在结构上做了一下调整,先果后因,空间上的置换给观众带来了时光倒流的错觉,不仅如此,张律导演还在这部片子中探讨了一下民族身份的认同和自我认同的问题,还有韩国人的历史观和意识形态的问题,以及致敬了一下爱国诗人尹东柱,虽然有点浅尝辄止,但是也从侧面证明了中日韩文化同宗同源,都是来自中国。而从《庆州》到《咏鹅》,张律导演之所以选择继续和朴海日合作,是因为朴海日身上同时具有雄性和雌性的两种性别特征,眼神中善恶并存,这正体现了佛性,朴海日饰演的这个青年生存状态也挺佛系的,在整部影片中的状态和情绪都挺淡然的,所以张律导演还想跟佛学沾点边。影片中最值得注意的角色就是民宿老板的女儿,民宿老板以为她有自闭症,实际上她只是不愿意和父亲交流,也许是为了纪念母亲所以选择说日语,她在生活中也有朋友,比如饭店的老板娘,她也有喜欢的人,比如朴海日饰演的张允永,还有她喜欢把玩的那个大头娃娃应该是第一次参演电影,后面还在《福冈》和《柳川》中出现了。而总体来看,这部影片就像七岁的骆宾王作出的《咏鹅》一样没有什么深刻的思想内涵和哲理,表达的语言却生动、流畅、自然、返璞归真、清新脱俗,7.5分四颗星。
本人不是不会写什么专业的剧评,可能写出来的较口语化,不过也是能很好反应这剧的一些东西,能提高看剧的体验和预防雷点,那废话不多说直接进入主题:
首先说下我呢对这部剧看了多少,大概是第一季前8集正常速度看,后4集1.5倍速,第二季前3集2倍速之后看了一个评论说男4(就是那个修仙的)2/9集的表现提高了整部戏的观影,我索性就直接跳到第9集去看了,之后一直看到12也是2倍速观看。
本人不是不会写什么专业的剧评,可能写出来的较口语化,不过也是能很好反应这剧的一些东西,能提高看剧的体验和预防雷点,那废话不多说直接进入主题:
首先说下我呢对这部剧看了多少,大概是第一季前8集正常速度看,后4集1.5倍速,第二季前3集2倍速之后看了一个评论说男4(就是那个修仙的)2/9集的表现提高了整部戏的观影,我索性就直接跳到第9集去看了,之后一直看到12也是2倍速观看。
我为什么看到后来会去用两倍速甚至直接跳好几集去看呢?是因为看着看着真的很烦躁,心情也是有点抑郁,有些角色真的有点令我反感所以我选择跳着去看。
好的来说下角色方面男1(王爷)傲娇霸道深情,男2(侍卫)忠诚心软深情,男3(土豪)细心温柔深情,男4(修仙)强大责任深情,(真的是4个男人都是深情种),女主圣母白莲花任性花痴小聪明渣?
再说说剧情,这剧情就是狗血玛丽苏,逻辑通病一大堆,比泰剧还没逻辑,唯一好过泰剧的就是3观正确(三观不正确也不让播,所以这是被迫优势),对于他的逻辑通病怎么说,举个例子,在第一季中,女主前一集还为男2哭的死去活来读档复活,结果下一集就爱上男主?这完全不合常理很突兀。
为了给想观影的人预雷,我再针对男1234逐个分析来验证下为什么逻辑通病以及这其中的一些bug。
男1(王爷),从第一集第一次见面就讨厌了直到第二次相见(皇上订婚那里)也是讨厌的,第三次相见也没明显的喜欢,然后在第4次相见(就是女主他爸家法泼热水的时候,话说家法是泼热水我真的是第一次见)就爱上了?我不清楚是我看的不仔细还是其他原因,这男1的感情线给我的感觉真的是没理由的很突兀就好上了,你起码也给个像男3(土豪)那样看了女主温香楼跳舞心动的环节才说爱上啊,我是真j2看不懂。
男2(侍卫),男2爱上女主很奇葩很雷,总结起来就是两件事,因为女主看了他洗澡送了他一把刀,其中,男2侍卫身份洗澡居然是露天在女主家中洗,这么拍真的好嘛?你给我找找有什么理由让他在古代中可以在露天放个水桶在主人家中就这么洗的,这真的是强行逼女主看裸体,还有男2一个侍卫按理来说不可能不知道小姐是谁况且当发现有其他侍卫来巡逻的时候男2为了遮掩男主居然把她一起放在水桶中躲避侍卫的视察?wtf?那些侍卫有眼瞎才看不到女主?总之,男2的感情线就是因为这还有一把刀男2就放弃一切血海深仇给女主私定终生了,这感觉就没比男1爱上女主感情线好多少。再说说一出雷点,后来男2给女主手写逃那一段剧情,男2后来走出房间后居然没关上房门?你这保护女主是有多心大?
男3(土豪),男3女主的感情线应该是最为令人接受的,首先男3和女主第一次见面没有明确表示讨厌,然后男3在买女主头饰那里也暗示对女主的喜欢(参考第一季),再加上温香楼的互动,后来在女主嫁去王爷途中对女主的那番话也验证男3对女主的喜欢,整段感情线不谈的上有多好但起码相较于其他几位真的是好太多了。还有,这男3的人设也是很ok,人聪明幽默风趣深情真的很讨喜,正常人也会选这种人做老公吧?不过不是男主没办法。
男4(修仙),说到男4,我一开始以为这逼是个男主(抱歉我看剧没看演员简介),结果是个男4,真的是令我有点失望,毕竟男4逼格太高(能文善武又救下女主长的帅)还是开头就出现怎么看都是标准言情男主的配头啊,我丢,结果连男3都算不上…然后男4的感情线基本回忆来凑,而且第一季除了开头还有点戏份,后来全程打酱油,全都是短短不到一分钟一闪而过的剧情,唉,
所以总的来说,除了男主,其他人最起码在爱上女主之前都有良好互动,就男主铁憨憨?这是不是在暗示什么?我好像跑偏题了,不过无所谓了,我也不打算再写了,大家凑合着看吧,有空再把剩下的写下去,
首先片子拍的很好,央视对于此种题材早已得心应手。当然,孤认为主要原因也源于手里拿着这么好的东西,没有人会怀疑紫禁城的美与伟大。真正优秀的的东西是经得住几百年的审视的。
但是我也想说点我的另一点的感触。片中一个细节是灵沼潭中有一块陶瓷片,它是晚清时期从德国运来专门为了修建故宫的,此品牌创立于1740年,现在依然在售。说实话,我
首先片子拍的很好,央视对于此种题材早已得心应手。当然,孤认为主要原因也源于手里拿着这么好的东西,没有人会怀疑紫禁城的美与伟大。真正优秀的的东西是经得住几百年的审视的。
但是我也想说点我的另一点的感触。片中一个细节是灵沼潭中有一块陶瓷片,它是晚清时期从德国运来专门为了修建故宫的,此品牌创立于1740年,现在依然在售。说实话,我是搞文化研究的,商业魅力比起来不如文化艺术魅力的九牛一毛。但是侧面却反应了一个不得不说的问题。
故宫很伟大,但作为当代人没有什么好值得骄傲的,建紫禁城不是当代人的努力,当代人甚至好多技艺工艺都没搞明白。
故宫留下来也不是当代人的功德,就像中国历史中所有的王朝宫殿一样,只是因为革命性质的原因没有一把火烧掉,这里面有一定的历史偶然性。
地主家的傻儿子继承百亩良田的自豪不来自于拥有,而是来自于良田的传承耕种。
这也是物质遗产与非物质遗产的最大区别。物质遗产保留相对简单,而非物质遗产则需要良好的环境与尊重。
片中说“丹辰永固,源于热爱”,非也。至少不全面。所有的东西亘古长存都是无比艰难,靠的是世世代代的艰辛努力与绝对尊重。留了几百年砸了,传了几十代乱了,连尊重都没有这又称得上什么热爱呢?
热爱这个词,看上去总感觉是短暂和快速的,你没办法让所有人都热爱,更没法让其持之以恒。你再热爱,项羽也一样一把火烧了阿房宫,因为他根本不尊重这些产物。
德国陶瓷公司存活几百年那点魅力根本没法和紫禁城比。但是那正是别人把最艰难的文化传承、精神传承、技艺传承最有活力的保存下来的结果。
传承永固,靠的是一个民族的努力,和坚定的尊重。热爱,只是个小产物。
我们要做到了,成就绝非如此。
“火锅”二字,道出多少人间热闹。从潮汕牛肉火锅到高县土火锅,总有那么一口能让你的胃沸腾。就连毒sir都抱怨说,从来没有哪个纪录片是如此过分,弹幕里,埋怨一片。然鹅,埋怨归埋怨,爱看的就连情人节晚上都不放过,抱着“云火锅”馋得百抓挠心,要了单身??命。
“火锅”二字,道出多少人间热闹。从潮汕牛肉火锅到高县土火锅,总有那么一口能让你的胃沸腾。就连毒sir都抱怨说,从来没有哪个纪录片是如此过分,弹幕里,埋怨一片。然鹅,埋怨归埋怨,爱看的就连情人节晚上都不放过,抱着“云火锅”馋得百抓挠心,要了单身??命。
看完很感动,可能是因为自己也有类似的情况吧,我的曾祖父二战前在上海南市区的南仓街开了一家小笼包店,后来战争爆发店铺毁于战火,曾祖父母死于战乱,我爷爷那时候只有七八岁吧,跟着他的叔叔逃到了霞飞路,当时的法租界,唯一留下的就是当时店里的印章。
前些年爷爷奶奶都去世了,整理遗物时发现了印章,三十出头的餐饮业门外汉的我突然去学了中式点心,其实我当时报名学习只是想要学会做小笼包就满足了,但
看完很感动,可能是因为自己也有类似的情况吧,我的曾祖父二战前在上海南市区的南仓街开了一家小笼包店,后来战争爆发店铺毁于战火,曾祖父母死于战乱,我爷爷那时候只有七八岁吧,跟着他的叔叔逃到了霞飞路,当时的法租界,唯一留下的就是当时店里的印章。
前些年爷爷奶奶都去世了,整理遗物时发现了印章,三十出头的餐饮业门外汉的我突然去学了中式点心,其实我当时报名学习只是想要学会做小笼包就满足了,但这一学没想到也坚持到了现在。
如果将来有机会,我希望能在横滨的中华街开一间小小的小笼包店,告诉每个来我店的客人,真实世界其实有好多电影里类似的故事。
本来想去电影院看的,因为日本评价很一般就耽搁了。和住在空中一样同样是突然在amazon prime看到能看了。
剧情转折有点突兀,很多事情没交代清楚,作为反转推理也不够出人意料。还有,被预告片给骗了。
北川景子一如既往只会瞪眼,对比一下芳根京子演技惊艳。因为这部电影更喜欢中村伦也了。<
本来想去电影院看的,因为日本评价很一般就耽搁了。和住在空中一样同样是突然在amazon prime看到能看了。
剧情转折有点突兀,很多事情没交代清楚,作为反转推理也不够出人意料。还有,被预告片给骗了。
北川景子一如既往只会瞪眼,对比一下芳根京子演技惊艳。因为这部电影更喜欢中村伦也了。
但是总体来说我觉得比想象中好看,但是按我一贯的标准它值4颗星。因为初恋这个标题真的是充满了讽刺。也因为最后的结局女孩子还是获刑入狱,没有戏剧性的无罪赦免。
双女主从小对父亲的心理阴影和害怕男人的心理创伤,影片渲染还是差点所以共情比较难不想多说,简单写一点对标题「初恋」的个人的感受吧。
按预告片的拍法,由纪的初恋绝对就是迦叶了。可是说实话,完全感觉不到。相反的,迦叶在影片中被由纪说只是得不到母爱才会S??X依存症的时候恼羞成怒(不过在船戏的时候由纪突然一脸冷静冒出那句话真的是太煞风景也太不合情理了。),最后本人也承认是当时觉得由纪像自己的母亲就这么圆满作为嫂子和弟弟的关系收尾了,可我觉得迦叶是喜欢由纪的。
虽然,也许他也不是很明白那种感情到底是什么,然后在这种莫名的烦躁中,那个女孩变成了自己的嫂子,那个自己最喜欢的哥哥的妻子。
迦叶说,我感谢我哥,因为他我才能像现在这样和由纪成为了家人。
我很喜欢迦叶第一次见面突然帮由纪剪头发那一幕。正因为很突兀,所以才很心动。像少女漫画一般的情节。
从那以后由纪一直都是短发。尽管她对迦叶的感觉可能就像一段黑历史。
哥哥我闻就是彻底的暖男理想的老公了。我还期待他会黑化的,可是他一直暖到了最后。可惜因为人设太圣人,反而觉得很假很无法代入感情,觉得残缺的迦叶更加真实。
环菜说自己的初恋是便利店小哥的时候,由纪说不,她只是用初恋这个说法让自己接受这个事实,让自己好过。我无法理解对未成年幼女有非分之想的由纪的爸爸和小哥的心理,但是他那时候也只是个大学生,事后还是因为负罪感站出来作证人,我觉得他收留环菜不仅仅是想猥亵幼女而已。虽然,这里面应该也没有爱。
反过来说环菜呢。一开始以为的救命稻草却和那些男人一样的那种失落,却假装什么也没有发生的笑容。可能这里面也不是爱,只是一个快溺水的人想用力的抓住唯一能够伸手够到的希望。
这个故事里没有救赎。所有的人都是在靠自己的力量(暂时除掉圣人我闻的存在)努力给自己寻找出路。包括结局环菜还是获刑,在一个残酷的背景设定中,虽然有人的丑陋,私欲和怯懦,这些人虽然不是绝对的恶,这个故事里却没有彩虹。
非常喜欢uru主题歌里的这两句歌词。
幸せを願うことさえ怖くて 泣き方もわからずに怯えてた
我甚至害怕去期待幸福 我感到很害怕,因为不知道如何哭泣
(至于后面的歌词,配着电影有种?的感觉。此处忽略。)
就和环菜的母亲一样,那个洗手的细节暴露了她也不仅仅是个对女儿的痛苦视而不见的人。或多或少,我们都曾经被人伤害,然后在无意之间把自己的心理强加给了别人,从而伤害了别人。
如果没有人伸出援手,也许就一直带着刺地活了下去。没处说自己的故事,给自己赋予了另一幅面孔。可就算是这样,我也希望自己能够成为一个足够强大到能够自救的人。
你以为你是一个人,可其实并不是。在你没有察觉的地方,有人会在你身边。
看了几集,我是换台从第一集中间开始看的,看了几分钟,就尬的受不了,下意识猜到应该是刘猛的作品,一查果然是,唉,稍微发泄一下。此剧不适合饭后观看,会吐的,更不适合空腹观看,会吐胃液的。刘猛出品,必属精品啊!看的我鸡皮疙瘩都出来了,真尴尬。那个中病毒的队长,是我是特种兵1里面那个马什么的光头?那个牟星,让我感觉杨颖演技真是太棒了。加油!你是最烂的!简介讲一向深得上级器重的武警某部猎豹突击队大队长
看了几集,我是换台从第一集中间开始看的,看了几分钟,就尬的受不了,下意识猜到应该是刘猛的作品,一查果然是,唉,稍微发泄一下。此剧不适合饭后观看,会吐的,更不适合空腹观看,会吐胃液的。刘猛出品,必属精品啊!看的我鸡皮疙瘩都出来了,真尴尬。那个中病毒的队长,是我是特种兵1里面那个马什么的光头?那个牟星,让我感觉杨颖演技真是太棒了。加油!你是最烂的!简介讲一向深得上级器重的武警某部猎豹突击队大队长刘闯,忽然背叛,打伤战友,协同重犯老五潜逃。 似曾相识的故事情节,没错,我是特种兵一里面也有这个情节。刘创嘴和手中了病毒,但是没死,因为R4F9对人有百分之九十九点九的传染性,但刘闯正好是那百分之零点一的天然免疫者之一。99.9%?这脑洞我也是服气的刘导的摄影师和后期没鸡腿吃吧,武警天天训练皮肤黑都懂,但是你这油光光的脸有点搞不懂了
这个片子刚开始我以为是个武打片,毕竟黄飞鸿嘛。就是看着海报觉得这个男猪脚应该打戏不咋滴。闲来无事,那就看看是个什么货,看了十分钟之后倒是挺让我意外,这个片子竟然是个喜剧。而且越看越有意思,其中关于凉茶的梗贯穿整个片子,做得非常的巧妙,堪称高级黑啊。具体我也不剧透了,全片笑点不断,只是开头推进有点慢,不像是个网络电影,更像是院线电影,开头不停铺垫。闲暇时间看看还是挺有意思的,值得推荐!小成本电
这个片子刚开始我以为是个武打片,毕竟黄飞鸿嘛。就是看着海报觉得这个男猪脚应该打戏不咋滴。闲来无事,那就看看是个什么货,看了十分钟之后倒是挺让我意外,这个片子竟然是个喜剧。而且越看越有意思,其中关于凉茶的梗贯穿整个片子,做得非常的巧妙,堪称高级黑啊。具体我也不剧透了,全片笑点不断,只是开头推进有点慢,不像是个网络电影,更像是院线电影,开头不停铺垫。闲暇时间看看还是挺有意思的,值得推荐!小成本电影不容易,主创团队确实是用心了,拒绝黄赌毒,也是满满正能量!为了鼓励,给五星!
这个系列里最打动人的一部,真的很惊喜。影片一开始在草原上,年轻的夫妻二人出来旅行。丈夫显然是对这次旅行有些不耐烦,想要快点离开。但可能因为对妻子有所亏欠所以由着妻子。劝告无用以后,他先妻子回去,这里的镜头表现了他的离开,这也对应着二人的距离以及之后的龃龉。妻子看着远处的牛带着自己的牛犊吃草,这里也是有暗示的。画面转到车祸以后,导演开始没有让观众知道车祸的细节,甚至没有告诉观众谁是受害者。一开
这个系列里最打动人的一部,真的很惊喜。影片一开始在草原上,年轻的夫妻二人出来旅行。丈夫显然是对这次旅行有些不耐烦,想要快点离开。但可能因为对妻子有所亏欠所以由着妻子。劝告无用以后,他先妻子回去,这里的镜头表现了他的离开,这也对应着二人的距离以及之后的龃龉。妻子看着远处的牛带着自己的牛犊吃草,这里也是有暗示的。画面转到车祸以后,导演开始没有让观众知道车祸的细节,甚至没有告诉观众谁是受害者。一开始给出的就是受伤的夫妻二人对话的场景,车祸的另一方出现倒对男主显得有些恭敬。当他提出要钱的时候,才让人大概知道原委。这里有一个细节,丈夫接了一个电话,这个电话很重要,因为它在这个很小篇幅的电影里一下子把男主人公的性格刻画出来了。“花钱不是为了让你同情被告人的”、“不干就滚蛋”……从男主回复对方的寥寥数语中可以知道很多信息:第一,男主是一个法律相关工作者,而且是领导,大概率是一个律师事务所的领导。第二,作为法律工作者的男主似乎已经不那么看重司法事件本身的对错。第三,与第二条对应,男主把钱看得更重一些,或者很需要钱。后来丈夫没有同意先垫钱,妻子于心不忍,想要让丈夫把钱先垫上,而他却用“这样的人多了”、“到时候钱要不回来还被反咬一口”之类的话反对。与此同时,他虽然回绝了妻子的话,却一个劲地叫妻子吃药。看到这里或许男主的形象有些负面,但联系生活实际,似乎男主说得也没错,确实有这样的人,甚至男主也遇见过。但此时的丈夫竟然听不进妻子的一句“救人要紧”,他一边竭力照顾妻子,一边却漠视着眼前的一条生命,反差中可见人的复杂。之后的故事人物都是保持一贯的,后面我们知道丈夫拒绝了妻子生孩子的请求,拒绝了妻子说出是她无证驾驶导致惨案发生的事实,都可以看出表面体贴温柔的丈夫实际上仍是一个强势的人。对眼前生命的不在乎和对妻子腹中自己孩子生命的不在乎也相互对应着。因此交警在盘查时他会不停地搬出冰冷的法律条文来强势回应,他似乎仍没有意识到那是一个生命。与男主的警惕和提防映衬,隔壁床让孩子给了女主一个苹果,这个镜头带着温情,女主似乎有些被打动。但男主来的时候听到妻子提出要“实话实说”时却去把帘子拉上了,并且摔门而去后也再没有拉开。帘子不能隔音,这里的帘子也是一种隔阂的象征。后一个场景就回溯了事故的现场。在车上也同时点明了夫妻二人的矛盾,女人想要一个孩子,而男人却认为孩子带来的压力实在太大了,如今还有车贷房贷,又怎么养得好一个孩子?从一个丈夫的角度看,男人说得并没有错。另一个细节是在发生事情之前他一再提醒妻子慢点开,但妻子没有听从,于是出了事情。但事情发生后,他并没有半点责怪妻子的意思,而是想要解决问题,第一反应是想要承担责任(虽然是用错误的方式)。而妻子也并不是看不见丈夫的辛苦,她开车就是体恤丈夫开了一天的车而想要分担(虽然也是用错误的方式),从这里也能看出即使他们有矛盾,但他们是爱着彼此的。车祸发生的真正原因其实还是他们为了孩子的事情发生龃龉,女人生气而加速。车祸是这个影片的核心线索,而影片的主题则是“生命”,故事对这个重大事件的发生处理得非常好,环环相扣且合乎逻辑。之后的转场也非常优秀,发生车祸的那一刻转场到了女主手中的苹果。苹果是平安的象征,那鲜艳的红色又暗示着鲜血,女主把它握在手中,似乎是在感受着在它之上所携带着的陌生人的善意。影片中更值得拿来说的是两个母亲之间的对话。她们是能理解彼此的,第一次见面女人想要拿钱给他们,当老人在孩子的尸体前哭泣时,女主也掉下的眼泪。这里的眼泪是很复杂的,其中有愧疚,却更有同情,因为她能理解一位母亲失去孩子的感受。影片的结局令人动容,老人在孩子的葬礼上选择了宽恕,理由是女人还怀有身孕,肚子里有未出世的孩子需要抚养长大。这里两个母亲都对生命的态度和男人对生命的态度形成了对比。我关注到另一个点是在葬礼上,交警来到,儿子要求“该怎么判就怎么判”,交警则回复:“我们会秉公执法”。法律于人确实是很冰冷的,作为律师的男人想到的首先不是如何遵守法律,而是怎样钻法律的漏洞。那么老人懂法吗?懂的,她懂的是佛法。男人学习法律是为了谋生,老人学习佛法是为了皈依,因此才有了他们在选择上的差异。影片以新生为名,表层的含义讲的是孩子的新生,而大乘佛教讲求渡人,渡人何尝不是自己的新生?
安妮的角色是影后格温尼斯的亲叔叔的女儿,也就是说她两个是堂姐妹的关系。
电视剧拍的真好,少爷真年轻,安妮虽然比他年龄小了十多岁,但看起来比少爷老,但安妮的身材好到没话说,又想起了她在爱情与灵药里的果体画面了!
同时看的minx,女主也是家庭背景非常显赫的富家女出
安妮的角色是影后格温尼斯的亲叔叔的女儿,也就是说她两个是堂姐妹的关系。
电视剧拍的真好,少爷真年轻,安妮虽然比他年龄小了十多岁,但看起来比少爷老,但安妮的身材好到没话说,又想起了她在爱情与灵药里的果体画面了!
同时看的minx,女主也是家庭背景非常显赫的富家女出身,创办了一个男性果体的杂志。
这些富人们真有改革创新叛逆精神啊,因为他们才能承担试错成本
最近最大的感受是,生活中有很多我们达不成的事,到不了的理想国,比如大陆影迷很难在电影院里看到一些电影,它们要么被“剪刀老爷们”搞到支离破碎,要么干脆被拒之门外。
如今的电影业是个黑暗童话,蒂姆·波顿宛若先知。
就像最近很火的曾美慧孜的成名作《三夫》。
拒绝你当然有各式理由,性爱太大胆、政治非正确、少儿不宜、淫秽又低俗、涉及封建迷信……总之就是防狼一样防着,
最近最大的感受是,生活中有很多我们达不成的事,到不了的理想国,比如大陆影迷很难在电影院里看到一些电影,它们要么被“剪刀老爷们”搞到支离破碎,要么干脆被拒之门外。
如今的电影业是个黑暗童话,蒂姆·波顿宛若先知。
就像最近很火的曾美慧孜的成名作《三夫》。
拒绝你当然有各式理由,性爱太大胆、政治非正确、少儿不宜、淫秽又低俗、涉及封建迷信……总之就是防狼一样防着,何况是陈果这种上过黑名单的不受欢迎的男人呢。
一代一代的影迷不得已成为资源盗猎者,法不责众,只是对不起创作者。我们欠的电影票又何止一张两张。
这几天,熟肉出来了,大家伙都抢着要看,怎么样也是给陈十八师傅捧场。
看完的人好多都说:“受不了,受不了,从头到尾都少儿不宜,哪里有故事,看到的一场连一场,都是白肉炒白肉”。
大家都比较纯情,好像还未成年一样,好像关上门不做事了一样。说的跟真的一样。
人能做出来的是事,有什么受不了的,不过是觉得涉及了一些禁忌话题:乱伦、一妻多夫、性瘾之类的。
但是,关键也不好只看表面啊。这明明是个寓言,是个成人童话,是个港澳陆三地关系的讽喻。
你们难道还不了解陈果吗。他什么时候能改得了他暴烈的小脾气呢,一直都对海对岸看啥都看不太惯。
大厨老不烹饪,难免手痒心切,许多没有新作的陈果按耐不住自我致敬的强烈冲动:
《榴莲飘飘》中的《你我他她》的插曲在珠海的KTV里又响起来了,这是陈师傅在提醒大家,这是延续妓女三部曲的第三部来了,可千万别找不着北;
当然小妹腰上也系了一条红绳子,据说这是性工作者的古早风俗,系了一条红绳子代表没脱光,以后摘下红绳子好从良,《榴莲飘飘》里秦海璐演得阿燕就系了一根,纪录片导演徐童2009年拍的《算命》里,找历百程算命的妓女唐小雁也有一根儿,不过她是拿针穿进了肉里,更是惨烈;
《去年烟花特别多》中的烟花在第三段“空”的大澳海面上爆得绚烂多彩,这是告诉朋友们,我讲得还是“盛世幻境”那点事儿;
一开始两次出现的划船者,是不是让你想起《香港制造》中那些由退役士兵组成的业余划船者,让我们荡起双桨,众人划桨哟,开动大帆船,撸起袖子加油干;
《细路祥》中祥仔和阿芬在卡车里荡秋千看夜景,变成了小妹和老三在卡车里的狂野性爱。过去拍儿童片,现在搞成人片,这也是告诉我们,你们别抱什么心,就只能在这辆破车里翻腾;
《去年有个荷里活》里要剁手,这里又要剁手,也是,剁了手,也不赌了,也不闹了,安安分分守好钱袋子。
比起妓女三部曲头两部,观众显得有点不太高兴了,这也整的太咸湿了,over。
要说也是。第一部《榴莲飘飘》,毕竟以现实主义为底色,虽然后半段陈十八改不了BB本色,但基本上就是讲了一个赴港卖淫大陆妹的故事,腔调已定。广大百姓好接受。第二部《香港有个荷里活》虽然有一点奇奇怪怪的台词和隐喻,但表面上也照旧是个大陆妓女的故事,有几分政治寓言,但是整体还是写实。可是,这一次不一样了,陈果这次把两头都往极端推了一截,现实主义跌成自然主义,寓言攀上了超现实主义,最重要的是,还很难得取得了基本平衡。之前陈果的片儿总是有几分怪,就像陈凯歌似的,欲言又止,不上不下,这次奇怪的台词少了一些,这个现代情色童话与政治讽喻片更加浑然一体了。
这次的故事,是一个有关低端性瘾的故事。也是一出底层悲喜剧。
悲的是,这种事我们也可能在周围听过,一个智力障碍的女孩在残酷的现实生活中,很容易沦为男人尤其是老年人的性奴,乃至被买卖转手,甚至卖淫供养控制他的人,就是船夫老二那种软饭男。在这一点上,陈果用几近自然主义的笔法来展示底层边缘人的性欲,那些下了工来进行肉欲消费的工人、宅男、无业游民、独居老男人,无论你是谁,都能在那舟小小的船上买到温存,买到释放。曾美慧孜白花花的肉,此起彼伏连绵不断的呻吟声,一个接一个的面目不清的嫖客,一场连着一场的性爱接力跑,让人初看以为是真枪实弹,比三级片还三级片,真是许久没有的观影体验,感觉穿越时光进入了很多人怀念的80年代的录像厅。在这种低端性欲的展览方面,陈果以一种接近科学的、直白的自然主义去描画,给人以强烈的视听冲击。但是却唤不起太多性反应,当性爱成为为寓言服务的科学大观,没有感情没有氛围,只有机械动作,也就与香艳无关了。
从去年得奖开始,有些好事者嘲笑曾美慧孜靠三级片成名,我觉得,这属于淫者见淫吧。
一个女演员一生能碰到一个文秀、王佳芝或小妹的角色,都是毕生的荣幸。曾美慧孜比汤唯诠释得好。一个女人的身体发肤、意志荣辱应由自己作主。在银幕上浓烈地释放,是从咸水里跃起的女神。
一个有追求的演员拒绝裸戏,属于缺乏追求和职业素养,身体是他们的表现工具。
对于女演员来说,如果从未物化自己,你的身体是神与父母赐予,是纯洁的,高尚的,又何惧袒露。
当然不是为了裸露而裸露,不是为了满足下沉欲望而裸露,而是在职业生涯中,能够遇到可以从性这一人类根源问题上去诠释一个好角色,让自己的身体融入一个好故事,这本身就是一种做女演员的终极幸运。
同时,我也很好奇,为何中国的女演员在中年以后就只能规规矩矩退居二三线,比如: 陈冲、蒋雯丽、张曼玉、刘晓庆,当同龄男性演员依然可以被尊为老戏骨时,她们却被贬入或自我发配于边缘地带。我们的国度没有欣赏衰老美人的传统,这是另一种根深蒂固的物化。而欧洲却有于佩尔这种可以演一辈子女主的女演员,这是我们这个国家的另一种未开化。
我们只有年轻的美人,还不想要美人裸露,老了更是要自动进入故纸堆,但人只要活着就是活生生的,但是却不再允许被表达。或许,这里是盛产活死人的邦国吧。你看李沧东的《诗》里,还坦荡荡地表现了老年人的性爱呢。
当然,在《三夫》里也有惊喜,喜的是,陈果还是原来那个陈果,配方也没变,在这个直白惨然的表面故事之下,依然是他不变的政治讽喻。只是这一次,他更加讲手法,不再是一汪浅滩一样的现实主义批判,而是走向了大海,以一个从卢亭和?家人而来的传说,让整个故事成为一出香港的现代情色神话。而且,这次的叙事结构上也不再平铺直叙,而是更具文学性,以“海”、“陆”、“空”的时空结构去展开情节的走向,并象征性地呼应着97后归后香港的过去、现在和未来。
这是一出她从海中来的欲望童话,取自流传在南中国海沿海的一则香艳旖旎的卢亭传说。相传,卢亭人是东晋地方民变首领卢循的下属,民变失败后,一行人逃到香港大屿山一带定居,因修练“黄天大法”而化身成半人半鱼的妖怪,变成“卢亭鱼人”。虽然卢亭人多年来对普通市民没威胁,但南宋时宋宁宗下令对卢亭人进行灭族屠杀,幸存者日后成为蜑家人的始祖。他们终年生活在海上,就像《三夫》中的小妹那样。他刻意选择了一个看上去古旧的题材,让人想起沈从文的那些船上卖淫的湘西往事,就是为了借编织古老寓言来抒发深层的愤懑和不安。
据清代出版的《广东新语》中记载:“有卢亭者,新安大鱼山与南亭竹没老万山多有之。其长如人,有牝牡,毛发焦黄而短,眼睛亦黄,而黧黑,尾长寸许,见人则惊怖入水,往往随波飘至,人以为怪,竞逐之。有得其牝者,与之媱,不能言语,惟笑而已。”这与片中小妹的人物设定相似,你可以说她是只知肉欲的智力残障人士,也可以猜她是来自海中的卢亭人,所以,片中才出现多次拿网捕小妹,而且小妹还用金鱼自慰,丈夫们也想出来鳗鱼治“病”的法子,因为她很可能是一只鱼。
片中也多次出现海味,从片头出现的湿漉漉的牡蛎,到老二让小妹吃海螺生水,从扒皮鱼到金鱼自慰再到鳗鱼电茎,还有多次出现的海豚符号和小妹高潮时总发出海豚的尖叫,显示了陈果为营造一本现代海上情色神话不遗余力。当然,最直接的显示,还是他们一家五口在大澳海面赏烟花那段,三个丈夫互相起绰号,老大叫海龟、老二叫海马、老三叫金鱼、小妹是塌沙,一家子都是海鲜。而且,需要表扬陈果的是,他在找演员方面真的超级用心,不仅每一位的长相都完美呼应他们的绰号,而且小妹和老大生的儿子,真的和老大是一个模子刻出来的。这也是作者导演一丝不苟的匠心。
在影像方面,陈果也有进步,这部电影以灰色等淡雅的颜色为主色调,在海天一色之间,上演了一本绮丽迷惑的情色神话,有了一些欧洲电影的味道。很有明末清初诗人屈大均乘舟路经大奚山所作《卢亭诗》香艳浪漫的意境,“穿腮紫藤花无名,一大鲈鱼持向我”。在七彩霓虹灯与水色之间,是香港,这座无处抛锚的悬浮城市与无处安放的爱欲。
所以,就我自己而言,这是陈果“妓女三部曲”我最喜欢的一部,虽然仍有几句奇怪的台词来泄露本心,但却达成了自然主义与超现实主义的某种平衡。这是一出她从海中来的欲望寓言,让人想起“淫荡波妞”,而对演员而言,一个伟大的女演员必然遇上一个伟大的角色,曾美慧孜在银幕上实现了粗野的性解放,这是所有女性的幸运。
每一部陈果的电影,都是换汤不换药的政治寓言,每一位妓女都是大陆演员扮演,抒发的正是香港人心中“母亲是娼妓”的隐秘而痛楚的情结。珠港澳大桥的黑白结尾,呼应了海(珠海)、陆(香港)、空(大澳)的空间转换结构。红旗依然飘飘,那是我们漂泊的现在与未来。
李凯馨在这部剧中,饰演女主常乐,本是山贼女大王,贪财狡黠,却因容貌和“刘玉瑶”相似,被一箱金子收买,阴差阳错进入太子府,成为了冒牌太子妃。从曝出的剧照看,李凯馨古装造型又灵又可爱,可美可飒,播出后足以掀起追剧热潮。
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李凯馨在这部剧中,饰演女主常乐,本是山贼女大王,贪财狡黠,却因容貌和“刘玉瑶”相似,被一箱金子收买,阴差阳错进入太子府,成为了冒牌太子妃。从曝出的剧照看,李凯馨古装造型又灵又可爱,可美可飒,播出后足以掀起追剧热潮。
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每次看电影之前我都会到豆瓣看一下评分,大概扫一眼影评,都很受用,但是这部电影跟我的期待落差太大,看完真的想骂脏话的那种,导演有一种魔力,就是激怒观众的神奇魔力,至少把我惹毛了。难以理解这样一部充满bug而又矫揉造作的电影竟然好评如潮,在烂番茄网站上的好评高达95%,就因为政治正确吗?他们到底看到了什么?我到底错过了什么?
电影提要:发生在20世纪70年代的美国哈林区,一对年轻的黑
每次看电影之前我都会到豆瓣看一下评分,大概扫一眼影评,都很受用,但是这部电影跟我的期待落差太大,看完真的想骂脏话的那种,导演有一种魔力,就是激怒观众的神奇魔力,至少把我惹毛了。难以理解这样一部充满bug而又矫揉造作的电影竟然好评如潮,在烂番茄网站上的好评高达95%,就因为政治正确吗?他们到底看到了什么?我到底错过了什么?
电影提要:发生在20世纪70年代的美国哈林区,一对年轻的黑人情侣Fonny和Tish的爱情故事。一个大雨的夜晚,男主Fonny夺走了女主Tish的初夜,在两人热恋的同时被一个白人女子诬告强奸入狱,未婚先孕的Tish和她的家人四处寻找证据还Fonny清白而未果。电影涉及爱情,亲情,种族,宗教,伦理,犯罪等多个议题,然而每个议题都有可受公评之处。虽然看在黑人兄弟眼里,他们的爱情是那么美好,对黑人遭遇的不公充满同情和愤恨,电影的政治正确和对上帝的宣扬也很合美国人的胃口,但是在我看来,这一切都充满了荒谬和自相矛盾。
爱情
每一段爱情不论再怎么卑微都值得尊重,但是这段爱情被高估了。男女主角从小青梅竹马,一起泡澡,对彼此的身体有浓厚的兴趣,终于在男主Fonny22岁,女主Tish19岁的时候,两人在一个下雨天发生了关系,Tish痴迷于Fonny的美色,认为他是世界上长得最好看的男人,两个人没完没了地对视、送秋天的菠菜,从街上到地铁、到餐馆、到超市、到床上。情人眼里出西施可以理解,但是不要把Tish的想法强加在观众身上好吗?在一般人眼里,Fonny就是个相貌平平的普通黑人男青年,甚至是个窝囊废,没有正经工作,整天游手好闲,搞一些没人看得懂的抽象雕塑艺术,当他把自己的作品送给准丈母娘时,准丈母娘都难以掩饰一脸的错愕,相信她心里当时一定有一群草泥马呼啸而过。Fonny没有稳定经济来源,还想把女孩骗到手,租了一个空空荡荡破破烂烂的仓库想当婚房,Tish当然一脸黑人问号,提出一堆疑问,比如在哪里睡觉,在哪做饭,Fonny竟然恬不知耻地演起了哑剧,用空气假装是冰箱、炉灶,给未婚妻画了好大一张饼,现实生活中应该早就不知道挨了多少个大耳瓜子了吧。此时,我只想送给男主Fonny一首闽南语歌曲《爱情的骗子我问你》,哇哩嘞!这都不打紧,毕竟未来是靠两个人共同奋斗的,你情我愿没什么好说的,但是Fonny发情把Tish给睡了就不仗义了吧,而且Tish当时明显半推半就心存疑虑。睡了也就睡了,你他妈至少戴套啊!这下好了,只顾自己一时爽把人家肚子搞大了,让才19岁的Tish当起了单身妈妈,这在他们这种虔诚的基督教家庭未婚先孕意味着什么!女方的家庭明显很开明,得知女儿怀孕之后很高兴,并打电话邀请了亲家来家里庆祝,然而男方的母亲和姐妹就不那么友好了,把上帝搬出来对Tish一顿羞辱,男方的爸爸看不下去了,一个大嘴巴子把母亲打翻在地,此时请注意,大家都在为此拍手称快的时候,却忽略了男方家里的暴力倾向,后来的剧情明显透露了Fonny遗传了父亲的这种暴力倾向,比如,当Tish在探监的时候告诉Fonny案情进展不太顺利,Fonny突然大发雷霆,说自己在监狱多么憋屈,可是你他妈不想想Tish一家人都在替你东奔西走毫无怨言,你自己的父母都不管你,你不知感恩还大呼小叫,你还是人吗?当然他很快跟受到惊吓的Tish道歉,跟她说“I love you”,Tish秒原谅;还有在入狱前,两人去超市买东西遇到白人色狼,Fonny把色狼一顿胖揍,此时来了一个白人警察以为Fonny闹事要把他带走,Tish把Fonny紧紧护在身后,让这一切平息了,事后Fonny又大发雷霆,让Tish以后不要这样护着他,因为这样让他很没面子,当然Fonny又立刻道歉,还是那句话,“I love you”。其实这就是典型的暴力倾向,Tish一直隐忍,每每听到“I love you”的时候又心软,这是大部分女孩的罩门,甚至可以解释为“斯特哥尔摩症候群”。“I love you”已经成为了Fonny情绪失控后跟Tish道歉的万灵丹,屡试不爽,Fonny可以说算是一个渣男了。
案情
美国在20世纪70年代已经算法治社会了吧?然而一个普通的强奸案却搞得不清不楚。导演把Fonny入狱前和入狱后的故事情节穿插在一起,花开两朵各表一枝,当然包括扑朔迷离的案情,按照正常的逻辑,到最后现实和过去交织在一起的时候就是案情真相大白的那一刻,然而并不是,从头到尾都是一笔糊涂账,案情越来越乱,案发当晚的真实情况也没表。真相只有两种可能:一个是Fonny没有强奸白人女子,他是清白的,这应该是电影一直暗示的;另一个是其实Fonny强奸了那个白人女子,这个惊天大反转我也会给导演拍拍手。然而电影既没有还Fonny清白,也没有让故事更精彩,只是让观众更加一头雾水。导演讲故事的手法已经让我有点晕晕乎乎了,没太听懂是白人女子教唆白人警察指证Fonny,还是白人警察教唆白人女子,看明白的请指正!不论哪种情况都应该有迹可循啊,破案是讲事实、讲证据的,不能单凭原告的一面之词就定案啊!即便一审定案也可以二审上诉啊。如果Fonny是清白的,拿出不在场证明就得了。如果白人女子真被强奸,她身上也会留下一些蛛丝马迹什么的吧。在没有人证、物证的情况,这起强奸案就怎么愉快地定案了,Fonny被妥妥地送进了监狱,导演你是不是应该出来说清楚怎么回事啊?Tish一家人也缺少基本的法律常识,翻案重要的是搜证,把希望都寄托在原告的良心发泄是不是太不靠谱了?
宗教
婚前性行为在圣经中被形容为“淫乱”,上帝要求崇拜他的人“禁戒淫乱”,圣经还指出,淫乱跟醉酒、偷窃、通灵、通奸、杀人、拜偶像一样,是很严重的罪(哥林多前书;启示录)。当然这在一般人眼中是很荒谬的,但是对于身为虔诚基督徒的男女主角来说就是天条,他们应该紧守分际,总不能一边宣称自己爱上帝,一边唾弃上帝的告诫啊!选择的虔诚不叫虔诚,双重的标准不叫标准,电影恰恰犯了这两个错误,比如Fonny母亲坚守圣经的劝诫认为未婚先孕是不洁的,此时导演试图从人性和普世价值的角度批评这种态度,让一切站在宗教对立面的人们的形象都变得光辉了起来,比如暴打Fonny母亲的Fonny父亲;然而Tish的母亲去波多黎各劝白人女子重新指认的时候,又用手按在对方胸口的十字架上,从宗教的角度劝人家善良,这不是自相矛盾吗?另外,电影最后,孩子生下来了,在监狱探监的时候,长大的小儿子突然提出来要餐前祷告,爸爸Fonny开始一脸懵逼,然后愉快地接受了,电影就在这一片祥和的气氛中结束了,但是这一切的悲剧不正是上帝一手安排的吗?你们还给上帝拍手叫好、歌功颂德?导演,编剧,你们不觉得这前后自相矛盾、神经错乱吗?
种族
其实黑人女性基本都是无害的,问题出在少数黑人男性身上。黑人聚居区治安混乱是不争的事实,抢劫、毒品、杀人、暴力犯罪都是一些无业黑人小青年惹的祸,包括电影当中的男主角Fonny,情绪容易激动、身体强健、无业都是扰乱社会人员的标配,只要稍微被煽风点火,他肯定就会干出一些出格的事,如果说他真的强奸了那个白人女子,也一点都不让人意外。谁说世界上没有隐形人,黑人在夜间就是隐形人,对于那个白人女子来说,晚上被“隐形人”强奸还无法认清强奸犯的脸,这是多么羞辱又懊恼的打击,否则她也不会抛弃自己的孩子独自一个人回到波多黎各农村老家,在她看来,指认谁、让谁坐牢其实并不重要,因为所有黑人男性都该死。所以,种族歧视的根源在于少数黑人男性,一颗老鼠屎毁了一锅粥,黑人男性们,你们可长点心吧!
总之,我是全程捏着拳头看完的这部电影。整部电影的配乐十分突兀,男女主角撒狗粮的镜头非常矫揉造作,故事情节一团乱麻,宣扬的价值观自相矛盾。电影为数不多的爆点,一个是Fonny的妈妈被掌掴,一个是白人警察上来找茬,一个是Tish妈妈找到白人女子劝她善良结果把她逼疯,其余的情节都让人昏昏欲睡。