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小武(1998)
小武(1998)
类型:
,社会,犯罪,文艺,当代,苦情,都市,人生,24-36,18-24,青年,有子女家庭,数代同堂,朋友同事合住,院线大片,电影
主演:
王宏伟,左夏初,
地区:
中国香港,中国大陆
年代:
1998
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小武(1998)
影评
逸飞
2013/4/28 0:25:43
谁来为90年代作注
“来!
点就有呀六六六呀 哥跟小妹的感情厚呀
五魁手呀莫松扣呀 孤独寂寞多难受呀
四喜四喜两将就呀 让我一次爱个够呀
哥俩好啊,八路通啊,革命的小酒整三盅啊
天天醉啊,顿顿蒙啊 喝出一个亚洲雄风呀
高高山上一头牛啊 跳舞干摩我胯骨轴啊
两眼王八瞅绿豆啊 我大手弄你的腚后头啊
……”
——片首作为画外音的赵本山二人转
无论是屠洪纲唱“我——站在猎猎风中”,还是杨钰莹和毛宁对唱“想你想你想你、最后一次想你”,或是叶倩文和林子祥唱“希望你能爱我、到地老、到天荒”,都迫使我一万分地确定——这就是我的90年代。是村政府院子里的大喇叭广播,是电视上千篇一律的女声重复着单调的广告词,是爷爷一水儿靛色的中山装和军工帽,是爸爸的藏蓝西服里面套的鸡心领毛衣,是男人们后脑勺永远不能老实趴下的一撮头发,是女人们的“烫头热”,是巷子里女孩们跳“小皮球香蕉梨马兰开花二十一”,是稚气未脱的男孩双手插兜敞胸露怀,带着面目乖巧穿粉色条绒衣的女孩走街串巷……胡同里的劣质音响让“卡拉ok”声音传出来有点扭曲,“暴发户”新买的家庭VCD,全家人手一只话筒,跟着电视上逐字变色的歌词,不惮指摘地从早唱到晚。
这是我们并不遥远的集体记忆。是流行歌曲第一次成为大众主旋律并齐头转向爱情主题,甚而不避俚俗地唱“大姑娘美大姑娘浪”,是汾阳县的梁老汉在老二即将把城里媳妇娶进门时在聘礼上感到的自卑——“不能让老二结了婚,啊,在这事儿上低人一等”,是胡梅梅被太原客人接走前后,歌厅老鸨对小武的前恭后倨。是“普法活动”中一个法官模样的干部接受地方电视台记者街头采访,很不熟练地对着话筒回答:“这次活动主要是为了普及新刑法,这个新刑法……” 十六年并不长,然而这对中国来说就是沧海桑田。
在公共澡堂里游泳,扯着脖子唱跑调的歌——享受天然的回音效果。大黑框眼镜后乜斜的眼,黑西服里的大红鸡心领毛衣,插进裤兜里两只手,走路一歪一歪的西服垫肩下的肩膀,以及那痞子式的狡黠的笑和睥睨众生的高傲,今天看来,这是“酷”,是“嬉皮士”,是拒绝主流的先锋。然而它们之于90年代却代表着一种 “破罐子破摔”的行为模式。梁小武不懂得城乡差距、特色市场经济、社会主义法制,却以这种行为模式将他们逐一解构,破除种种伪饰。这其中不夹带任何英雄主义,却本身成就了一种英雄主义。
他是一个“多余人”。他对歌厅小姐胡梅梅倾诉衷肠时,他似乎已意识到自己作为另类“手艺人”的尴尬:“大家贩烟的贩烟,开歌厅的开歌厅,我是个笨人。”
亦如小勇派人给小武带的话,“卖烟不是走私,那叫贸易。开歌厅不是挣歌女的钱,那叫娱乐业。”一起闯荡北京一起进局子的哥们儿今日成了“企业家”,娶了比倪萍还漂亮的老婆,花钱上电视宣传自己的婚礼。
那个时代的可怕在于“讳”盗不“讳”淫。以及,对金钱无以复加的崇拜。
他笨拙地搂着胡梅梅,在她生病的时候送去暖水袋,让她靠在自己的怀里。他们之间完全可以一夜风流——然而这并未发生。未成长的小武似乎并未产生对女性肉体的渴望,而只是人与人之间的温暖与抚慰。而这是对梅梅的一个吻的报答,第一次分别时那不经意的一吻完成了对小武在人格尊严上的启蒙,而不是性。然而小武永远也不会明白,他们表面同病相怜,但终究不一样。
丛林法则教人们回归兽性,而小武却着意走向更完整的人性。他经历了比其他人更长的青春期,作为逆反的形象与社会规则格格不入,却因此免于堕落。
《醒世姻缘传》第一回写:“向日那些旧朋友都还道是昔日的晁大舍,苦绷苦拽,或当借了银钱,或损折了器服,买了礼,都来与晁大舍接风,希图沾他些资补。谁知晁大舍道这班人肩膀不齐了,虽然也还勉强接待,相见时,大模大样,冷冷落落,全不是向日洽浃的模样……后来这伙人再有上门的,也就不得其门而入了……这些故友不得上门,这还是贵易交的常情,又寻思富易妻起来。”
靳小勇发财办事儿,连当年逮捕了自己派出所“郝老师”都没忘送去张请柬,唯独把小武忘了。小武找上门去,屋里的卡拉OK走调地唱着“我一定会爱你到地久、到天长……”
春药店老板更胜边帮小武包礼钱边问小武:“那你也犯不上冒这个险,靳小勇又不缺你这几个钱。 ”
“那年我俩身上带着四毛一分钱,从汾阳一直逃到北京。我俩晚上瞎聊,我说等他结婚,我要送给他两斤十块一张的钱。那时候没有一百的大票,大团结就是最大的了。 ”
“不是钱不钱的问题,我俩不一样。”
天真的小武不知道人心的易变,他不理解小勇的反目,也不理解答应做他“傍家”的胡梅梅为何不辞而别只留下BP机上一个“万事如意”。而那枚买给她的金戒指,也最终成了老母给新过门的老二媳妇的聘礼。
当然,给小勇的红包和给梅梅的戒指,都是他做“手艺活”、冒着再次进局子的风险换来的。
小武是一个小偷。
很少有电影如此细致的笔墨去塑造一个小偷,让观众不由自主对他产生同情,而让旁观者清的围观者如此丑陋。贾樟柯一个汾阳县城浓缩了一个90年代的中国。
就像后来廖亦武写《中国边缘人采访录》,徐童拍《算命》——这是种独立的姿态。
十六年,杨钰莹经历了一次在歌坛长久的沉寂重又复出,徐娘半老,风韵犹存,再一次掀起一阵不小的骚动,被新一代歌迷和猎奇者消费。唱黄段子哗众取宠的赵本山被主流媒体收编,与央视合而又分,搭戏台子、带徒弟、拍电视剧,成为中国综艺界最成功的演员和企业家。
我们离90年代越来越远。
越来越多 “不法分子”在新闻里落入法网,他们的“手艺”比“小武”高强太多,但得到的是和“小武”别无二致的媒体修辞。
我们仍未走出。
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另,胡梅梅的饰演者左百韬大概是迄今为止北师大影视系出产的最成功的演员了。
祝北影北师友谊地久天长。
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