这是一部尴尬剧。好尴尬啊。以为是谍战剧，其实是相声剧，搞笑剧，你以为是在求证1+1在有的时候等于三，他会告诉你答案是在算错的情况下等于3。这剧与地下交通站差不多，可交通站本身就是搞笑剧啊。请从相声的视角解释一下为什么唐科长一个人能把福原耍的团团转呢？相声扒马褂里为什么风把井挂到墙外面去了呢。好尴尬

其实我还是更喜欢第一部的效果

首先是情节方面，第一部从一开始的的案情到引入真正的凶手都衔接紧密，而整部电影从一开始都为后面部分作铺垫，运海鲜的面包车，床底的痕迹，唐仁对被害者性取向的预测，这些不经意间的发现或语言都为让情节一步步推进以及最后彻底的反转效果也使人感叹。即使是猜到小女孩是凶手后，她最后的“笑”也能让观众吓一跳。

但第二部开始就引入了宋义这个关键人物，且有很多地方（宋义第一个发现书，发现死者后是他留下打电话报警，以及救下秦风后对其脸部的特写）都给出了明显的暗示宋义这个人不是凶手也是个boss级别的人物，让最后的反转效果没有第一次那样强烈。

人物方面

秦风父亲的原因导致他对完美作案的执着，所以才会有高考落榜，后来对女孩完美作案的无奈以及最后自身从这件案件中的成长。而唐仁看似花心，无厘头，却有着一段伤心的往事，并且他的举动总能是案件进展的关键。第二部中唐仁的似乎是为了强行搞笑而多出了一些生硬。宋义作为新出现的人物却只知道他的基本信息和杀人动机，对于人物的内心探讨过少。最后与秦风的对话我没太懂，好像是很有深度，但是我觉得与前面的衔接还是不太够。

细节方面

第二部的语言风格，称呼方面都与第一部衔接得很好。动作戏比第一部似乎更加精彩。但也是由于相似性，情节方面不会有那样出人意料的效果了。其实我还是很喜欢一二部的这种相似性的，老秦小唐，尬舞，偷衣服，莫家拳，两人互相“殴打”的假象，都让我觉得导演还是挺用心的。

反正贺岁片嘛，开心就好。

其实觉得整个计划最核心的激发者是Louise（Colin的分析师夫人）！Incomplete data is bad data！Colin给出了outsider的视角，但Louse给出了outsider的方法！两位的探讨与合作真的太棒了！

不得不说Colin绝对是看过的英剧中最有魅力的探长之一。不过感觉蛮少有探长在探案技能max还同时有志同道合的夫人的（Colin有一种不是全身心只投入案件却仿佛每时每刻都updated的感觉）摩斯、维兰德、Alec Hardy就都…很符合…只能热爱工作而难以投入生活…的怪圈…（但是我好喜欢小奋进呜呜）

Colin，会说俏皮话、会幽默调侃，也能说出最简单却让人无法拒绝、深受震撼的prep talk。本来以为在给DACs的pre上只拿着路上写的小稿子磕磕巴巴还临时改措词估计要尴尬了，但发言最后的转折很流畅、很自然，每一句说的都是沉痛的事实，远比所谓的PPT展示plan细节要有说服力（当然也可能是因为Operation Minstead真的战线拉得太长了）

没有什么可以看的时候，爱奇艺一直在推这个，百无聊赖的打开，咿？画风这么熟悉？琼瑶奶奶的吗？大白莲花后妈一开始就被各种虐，大老婆各种恨，家里的孩子们各种怨，可是小三还是跪着都要进有钱人的家门，洗白之路上小三勇敢善良无辜，不顾一切的爱着有钱人也被男主宠腻，被恶毒的大老婆各种残害，哇塞，妈蛋好大一朵白莲。小便是不是傻白缺钱啊！故事极尽狗血，却让人欲罢不能，好了，继续看下去，看小便怎么摧残正常人们的三观吧！

老公和父亲都为她带去了巨额的债务，她坚强的活着，一还就是几十年，她用一个个谎言欺骗儿子，应该是不想让儿子知道她内心的苦吧。。可不知内情的儿子因为母亲的离开记恨了许多许多年，他恨妈妈的离开，他从一个粘人的孩子变成一个逃离的孩子！最后因为母亲的病，他们才找回了从前的那份母子之情，这里要特别对鲍起静致敬，尤其是儿子口中说着不会送她去养老院，但还是出尔反尔后，她现在养老院门中望着门外要走的儿子，抓着栏杆的手一紧，泪水一流，这一幕真的让我感觉好似这一别就是两个世界的相隔。。故事略显老套，但是影片想表达的东西确实缠绕在每个人身上的问题。除了那些极端的例子外，有多少父母是真的舍得离开自己的孩子那？同样的，有多少孩子愿意背井离乡和父母分开那？看着他们一天天变老，总会特别害怕，总希望时间可以在他们身上走得慢一点，希望我们可以多一些相处的时间。影片中的一句台词特别棒“可以珍惜的时候，为什么要让它变成想念？”，在还能珍惜的时候，多珍惜吧，不要让一切变成遗憾和后悔！父母和孩子之间总会有矛盾，别放在心里，说出来，甚至吵一吵，也比一直埋在心里误会下去的好，可能吵一吵事情就过去了，但如果深埋心底，那或许就是一辈子的互相折磨了！！在还能的时候，互换一下身份，从他们牵着我往前走，变成我们牵起他们向前走。。走到尽头！

我实在想不到给我接下来的短片小论起个什么样的名字，只是突然想到之前我对Frank的一句概括，这四个字就捷足先登，占据在那儿了。

之前去了成都重庆，没带耳机，我这个人又是个没了耳机生活质量不怎么好的挑剔怪物，因此暂时忍住了看Shameless的一切机会。直到今晚，颓唐一天的我想不到什么可以继续疲惫下去，便看起这最后两集。

在这之前，印象里认为第三季整季是最令人舒适的一季，第八季第九集是第八季最好的一集。那时候，我刚接触Gallagher一家，一家子人各自时空里交汇各自喧嚣，一碗又一碗毒鸡汤灌来，只是第三季喝起来最是称意。看到第八季，距离那时已经不是很连续了，偶尔小酌一杯两杯，亭亭净植，怡然自得。

今晚看完这两集，感觉过去了好久的时光，好似生活发生了天翻地覆的变化，或者说，我曾经在与这一家人同行这一路上，我成为了他们中的一员，与他们的心情更加紧密了。

为什么不先从Frank老爹先说起来呢？这一季里，也许他的存在感最高就是在这两集里的“不变”吧...是的，只有他，一直是这么无耻下去，抓着一切生活的机会，养老金，偷东西，但又永远在感谢与调动一切可以顺利下去的因素。很少见他...或是不曾见过他生过多大的气，他永远是最客气与最不客气的Gallagher。如果有机会，我觉得他可能不会永远这么将就下去吧，或者真的就像他曾经或许想过的成为正经的上班人士、有身份的劳动者。你可以说，他就是厚脸皮，他不在乎这些细节，但终归那是他知道总要大胆生存才会有享用生活的权力。也对，生活，就是先从生存开始的，这就足够“冠冕堂皇”了。

大姐，之前总觉得她一直把咆哮当演技，现在也没有很好的改观，偶尔觉得船戏进步很大...可能是她被生存问题束缚太久了，以至于她忘记了怎么生活，怎么在生活里保持智商在线。直觉觉得她配不上那个拉拉女租客，可能编剧之前想把她俩写一起，但出现如下阻碍因素：

1.拉拉女租客的女朋友对我来说实在轻飘自信又吸引诱惑力十足（所谓冷面美人？）

2.Ford有后台，可能是制片方或投资方那里的人。

3.编剧也十足看不起大姐，给她个差不多的结局就凑活得了。

4.女租客档期不够（果然后面几集她就没上镜... ...）

Emmy Rossum可能完全活成了Fiona Gallagher，表演方式已经固定下来，这两集里，她竟意外的很顺眼，恭喜Fiona。

Lip，前三季他还好，和女老师暧昧之后他酗酒对吧，整个人状态就很奇怪，甚至以为Jeremy为了这个角色特意酗了很久的酒，眼神飘忽，迷离恍惚。尤其是第七季第八季这，不喝了还英文装傻样儿...直到最后一集，两个人吵架时候我发现Lip老哥开始不再三白眼了，到骑摩托车离开的时候，我唇哥简直全剧最帅了，帅炸了！不希望他和S在一起，保留着他和Mandy的希望...加油唇哥！

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今天要聊的这部惊悚恐怖片，完全是因为小时候家人有和我讲起过这个童话故事，以至于成为了我童年小阴影之一。

这部电影叫《格雷特和韩赛尔》，很绕口很难记对不对，所以接下来用《战栗糖果屋》更为顺口些，不过大家不要混淆《逃出绝命镇》乔丹皮尔监制的《糖果人》，《糖果人》要到今年6月才上映。

《战栗糖果屋》改编自著名德国格林童话同名故事，格林童话大家应该不陌生吧，《青蛙王子》，《灰姑娘》，《七个小矮人和白雪公主》，《小红帽》等等。

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来俊臣、朗百灵、猫少卿围绕丘将军的表演全都力透纸背，尤其是朗百灵的回忆补全了更多，丘将军的知遇之恩，尤其是在危险逼近时果断出手的帅气身姿，逃出火海后的细心包扎，都让人理解了朗百灵一直默默爱着丘将军的感情。百灵为丘将军全力对抗李饼和横跨整个城市用巨大的木杆凤灯彩灯串做成孔雀灯的同时，自己也换好了部落的传统装扮，对着刑场解下丘将军给自己的布条随风飘走，白发飘飘的丘将军默默笑了。这一幕扎穿地心，再怎么硬气想着“我知道”。虽然批评的声音很多，不可否认的是好传确实为我们带来了精彩绝伦的动画，让rc老师已经设计好的剧情更有了表现力，也消解了一部分关注朗百灵的粉丝的意难平，感谢rc老师和好传的但行好事不问前程。

这不是一篇专业的影评，请不要被笔者的外行观点所左右。

《托尔金》讲述了约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金（1892-1973）的故事——准确地说，其前半生的故事。托尔金是英国牛津大学的一位学者，他之所以为外界所熟知，是由于他写作的《霍比特人》、《魔戒》等作品对现代流行文化影响深远。而我们之所以会看到这部传记电影《托尔金》，主要是因为根据《魔戒》和《霍比特人》所改编的电影引发了广泛的关注——其中《魔戒》成绩斐然，《霍比特人》也是前几年的热门大片。

实际上，抛开传记，托尔金的生平在不少相关纪录片中都有描述。但《托尔金》是故事片，剧组请来了两个年轻漂亮的演员，尼古拉斯·霍尔特和莉莉·柯林斯，分别饰演托尔金和他的妻子。

有不少人认为，托尔金前半生的故事确实富有戏剧性，但他成为牛津大学教授之后的日子则没有多少故事可讲。本片编剧和导演很有可能也持这样的观点，因此故事只讲到托尔金从一战战场上回国为止。

电影梗概

电影开始于战壕，此时年轻的托尔金在战壕里寻找他的朋友，一位忠诚的下属跟随着他。电影通过不断倒叙讲述他以前的人生经历。第一段讲到，他本来在乡间与弟弟欢快地玩耍，但家里的经济状况不好，他们不得不搬家，母亲在教会的帮助下，将他们带到伯明翰生活。母亲在家里给托尔金和弟弟讲古代神话故事，这在电影中被暗示为重要的托尔金的灵感之一。第二段讲到，母亲病逝后，他们被弗朗西斯神父收养，并在爱德华国王学校学习。托尔金显露了语言才华，也结识了后来对他影响颇深的几位好友，他们组成了T.C.B.S（然而后来的战争会使这个小团体分崩离析）。接着是托尔金与伊迪丝·布拉特的相遇，以及他没有通过牛津大学入学考试，被迫离开伊迪丝的经过。其中有一段情节，说的是伊迪丝想去听瓦格纳的《尼伯龙根的指环》而不得的事情，显然也是在暗示这是托尔金的灵感之一。电影继续讲到，托尔金第二年进入牛津大学，并得到了牛津大学约瑟夫·莱特教授的赏识和指点，他二十一岁时也与伊迪丝重聚，但不久他就奔赴前线了。影片的结尾，就是描写托尔金似乎在战壕中产生了幻觉，后因战壕热被遣送回国，几年后他成为了牛津大学的一名教授，开始写作《霍比特人》。字幕出现，说托尔金后来创作出了最伟大的奇幻作品如此云云。全片结束。

评述

整部电影的视觉效果——就传记片而言——比较华丽。影片拍摄和制作了不少优美的镜头，以展现20世纪初英国的风貌，还试图复原一部分索姆河战役的情景。战场上有一些托尔金的主观镜头，暗示了这场战争也是托尔金的重要灵感。

一般传记电影都会按照时间顺序来叙事，本片采用大段大段的倒叙，取得的效果却非常不明显。托尔金在战壕里的情节很薄弱，缺乏吸引力，这时候倒叙若能采取很巧妙的过渡方式，例如物品、景象的呼应，尚可提升观感，但实际上并没有。那些倒叙实际上就是全面回忆他的青春岁月，如果紧扣他对友情的回忆，才更加符合当下他要寻找朋友的情节。但问题就在于，电影想要描写的不仅仅是友情，其野心延伸到了要叙述影响托尔金的一切事情，但这些事情又怎样才能合理地安排进这样一部不到两小时的电影呢？编剧要给托尔金的母亲安排戏份，给神父安排戏份，给伊迪丝安排戏份，给他的三个好友安排戏份，好在编剧打算只讲到托尔金当上教授为止，否则还要为C.S.刘易斯安排戏份，说不定还要加入出版商。《托尔金》一片最大的问题在于叙事毫无重点。《美丽心灵》的故事着重描写纳什如何与精神疾病对抗，而他的妻子为他提供了精神支柱，这也是故事最动人的地方。我们不难想到，很多人看《托尔金》是为了看到他的人生与作品的联系。也就是说，托尔金的灵感来源和创作历程可能是编剧的最佳选择。这样的故事若是落在优秀的编剧手里，很有可能会帮助人们更好理解、鉴赏《魔戒》《霍比特人》等作品（以及电影）。

可是，《托尔金》也不是合格的流水账。影片在情节上有很多交代不清的事情。第一个这样的问题就是他母亲的离世。影片没有描写母亲身体上的任何变化，忽然就死去了。实际上，托尔金的母亲是在他12岁时因患糖尿病陷入昏迷数天后去世的，但影片的处理方式来得突然，显得无缘无故。接下来，托尔金成为孤儿，至于为什么他没有亲人可以投靠，影片也没有好好交代。弗兰西斯·摩根神父成为了托尔金以及弟弟的监护人，但他们之间的关系显然缺乏基本的描写，弟弟甚至基本上被遗忘，直到影片结尾才再度出现。影片似乎把重点放在了爱情上，但伊迪丝和托尔金的分离和重聚也没有细致描写，就连他们结婚都没告诉观众。

如果你把托尔金当成作家来讲，就必然要讲他的创作。托尔金的灵感起源，根据电影，先是母亲讲的神话故事（实际上不仅如此），然后是他的语言天赋和能力（但未深入），接着还有《尼伯龙根的指环》的影响（除此之外没提及其他作品），最后也是最重要的似乎是他在第一次世界大战中受到的刺激。这一部分剧情对不了解托尔金的人来说，看不出任何的错误，但偏偏与了解托尔金的观众过不去。不知为何，既然片中出现了那么多普通观众听不懂的语言，却没有那句极其重要的“Eala Earendel engla beorhtast”。而当托尔金说出Middle Earth的时候，显得这个词完全是他生造的，与英国文学传统无关。到了片尾，托尔金用了Fellowship这个词，实际上是在呼应《魔戒》，然而这本书还要等到《霍比特人》大获成功之后才会开始构思，呼应得太过遥远。最后我们看到托尔金正在写书，才刚开始《霍比特人》的第一句话，但是该情景与托尔金的回忆不符。托尔金生前说过，那时候他正在批改试卷，没想到碰到一张白卷，遂灵感突发，在卷子上写下了In a hole in a ground there lived a Hobbit这句话，然后他便开始思考什么是Hobbit，才有了后来的作品。有趣的是，电影确实也说到，托尔金对语言和名字有特殊的感受，托尔金与女友的聊天就体现了这一点，但是当他真正开始写作的时候，这样强烈的个性细节反而变得不重要了。

还有一点很令人困惑：为什么片尾的字幕不提及托尔金的《魔戒》和其他成就呢？为什么非要让观众通过阅读屏幕上的字幕来了解呢？

故事没有重点、细节缺失、对人物性格刻画不够有力、对主角的创作动力、历程、灵感、思想等话题没有深入考究，使得《托尔金》无法让观众理解托尔金的独特魅力。《托尔金》作为作家传记没有抓住人物的精髓，高要求是无法达到了，只能作为普通的、消磨时间的电影勉强达到及格线。

这样的结果其实不难预料，毕竟电影只打算拍摄了托尔金年轻时候的事情——这样至少还可以用得上漂亮的演员。最后，要拍好传记片的确不容易，但糟蹋好素材不值得称赞。

《新神榜：杨戬》，追光系列的画面新高，剧本新低。两个小时在电影院里简直是大折大磨。这次的视觉效果有多么惊艳有多么富有想象力我不想多说了，追光这个公司做特效一直可以的，但是这个片子视效有多顶，剧本就有多烂。以下内容是对这部电影剧情的纯吐槽影评。

首先是角色塑造，只能说电影对这几个角色的塑造都很失败。第一主角杨戬，整部电影里我根本不知道他想干什么，也不知道他这样做是为了什么，也不知道最后是什么让他打开了他的天眼——整部电影就跟一个导游一样，串联起一场又一场戏，向观众展示一个又一个视觉奇观，然后到影片结尾，天眼一开，燃的音乐一响，煽情的桥段再一放（MD怎么哪都有煽情），电影结束了。沉香的角色塑造同样鸡肋，开头的时候我还以为那是一个狠角色，到后面主角团说几句就改邪归正了，跟着主角团打boss去了，合理的铺垫一点都没看到，非常典型的“开关式人物转变”。影片从头到尾对主角的刻画都是一盘散沙，流于表面的形式，僵硬又死板，更不用提什么“人物弧光”了。

配角的塑造更是灾难。先说反派，一般的电影里主角应该面对的是一个非常强大的、能够撑起整部电影的反面力量，但是本片反其道而行之。本片的反派就是杨戬的师父，前半段还藏的挺好的，我还以为“魔族四兄弟”只是反派势力的很小一部分，结果到最后还真就这么几个人，再加上杨戬的师父。不是，我说大爷，咱都那么有能耐了，就不能再多叫点人？也是，人再多几个主角团哪能赢啊。这些反派被打败的方式更是离谱，就是一个玄鸟从华山飞了出来，然后直接把这几个人灭了。我当时坐在电影院里，小小的眼睛写着大大的疑惑，心想真能这么简单？结果电影告诉我，还真就那么简单。看得出来追光在这里想要搞出一些“权力阴谋”的味道，但是这样过家家似的弱智的权谋，不搞也罢，没有更好。

这部电影里最惨的还得是各种各样的配角。纯纯工具人，超级大冤种，一点立体感都没有。姥姥那个角色一开始还挺煞有其事的，整得特别神秘，杨戬还在那跟名侦探柯南似的一顿破案，让我一度以为那人是个狠角色，结果后面被反派抓住之后就一直是一道靓丽的背景板；杨戬飞船上他的跟班一开始还露个脸，活跃活跃气氛，杨戬被传送到人间之后就没影了，对剧情的推动力无限接近于零；申公豹一开始还可有雄心壮志了，在屋顶上一顿侃大山，结果没演一会就领便当了，我都替他感到惋惜。我觉得要是这些角色能穿越到现实，编剧估计过不了多久。

除了人物塑造的缺陷，影片的情节推进也非常生硬。基本上每一个重要的信息，无论是背景信息的补充，还是引导剧情发展的新信息，都是通过角色（尤其是配角）的一通自我感动一般的长篇大论交代出来的。好像他们存在的唯一价值，就是让编剧得以通过他们之口把观众需要的信息吐露出来。如此笨拙、生硬的伎俩竟然从影片开头一直用到结尾，就连正反双方马上要大决战了还在叭叭。这些角色发表演讲的时候说得那叫一个慷慨激昂，我在影院看的时候那叫一个脚趾扣地。我理解各位都是神仙，但咱们能不能好好跟人家交流啊，就一定要把那一堆不合时宜的废话说出来吗？

归根到底，这都是编剧自身水平不够，把自己笔下的角色全当成了提线木偶，和展示奇观的工具，而忽略了人物塑造和情节发展的机理。如此呈现出来的视觉奇观固然宏大，但如此奇观却很难让观众信服。近几年国产动画的技术水平大家有目共睹，现在国漫最缺的，是一个靠谱的编剧。