一分都不能给，还优酷VIP呢，垃圾。没有之一！　　晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。

最近被各式各样的爱情故事所包围，《招摇》魔王之子厉尘澜对女魔头路招摇的守护之爱。《只为遇见你》于直跟高洁信任危机的甜虐之恋。但瓜众眼中爱情的样子应该是《父母爱情》的那种，哪怕你是喜欢吃大葱的男人，我是喜欢喝咖啡的小资女人却还是选择在一起，被面临降职甚至被撤职的江德福依然要娶安杰而感动，孩子们都结婚了安杰炒股赔了8万多块钱，江德福在家里做饭天天就是素菜，安杰炖了只鸡，江德福不吃，等安杰走了偷着吃。我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。直到我们老得哪儿都去不了，我还依然是你手心里的宝。

只要看上《让我听懂你的语言》就会爱上她，西双版纳傣寨的美无法言喻，关键是他们对万物的敬畏之心，寨子里的人不止拜佛拜鬼神，还拜山神、树神、水神，连动物、植物都拜。他们信奉，万物有灵，有林才有水，有水才有田，有田才有粮，有粮才有人。人家过着跟大象友好相处的生活，大象受伤了，傣寨的人把它们治好等伤养好再送回雨林，还有个为了大象受伤连觉都睡不好的可爱村长。

《让我听懂你的语言》是由孙艳华执导，熊语真编剧，邱泽、陆怡璇、王刚领衔主演青春情感剧。该剧以两代上海男人和两代西双版纳傣女的爱情故事为主线，讲述了一个经济发展与生态保护的故事。

傣医玉儿香，在寨子里看病不要钱。姐姐，姐夫因车祸双双去世，留了个女儿她给带大，终身未嫁。她没嫁人更重要的是，她在等一个承诺会回来娶她的上海男人徐远达。这个男人是个知青，回城后就再也没回来过。后来得知，他们从没收到过彼此的信件，是因为当年徐远达现在的老婆给藏起来了。如果一个人喜欢花，就会经常去看它。但如果是爱花，这种感觉应该是每天看着它长大，给它施肥浇水，不敢碰触，怕折断它的花蕊，怕它不见了，放学回来要看好几次，甚至睡觉也还在牵挂。即使是信件被藏起来了，当年的环境也不好连自己养活自己都费劲，那后面的30年里，环境好起来了，都没有牵挂到来寨子看一眼你说的曾经那么深爱的人，请问真的爱吗？你结婚了也不怕，应该告诉人家一声，就这样耽误了一个女人的一生，错过了人生最曼妙的结婚生子。

但傣医玉儿香却说，我这是在等人吗，只是在修行而已，僧人在庙里修行，我在尘世修行，同样都是修行，有何不同。面对跪在她面前忏悔的徐远达的妻子，玉儿香说我恨不起来，毕竟陪伴他的人是你。可转脸就自己喝醉了，终于可以放下了这么多年的期盼，心中有个人只是为了让心不空而已。

如果从现实的角度讲，爱一个人就要在一起呀，不在一起的等待，是不是跟不以结婚为目的交往一样呢？但从修行者的角度来讲，又何尝不是幸事呢？在一起生活时间越久情越重，没了这一世的纠缠，如果可以换取下一世的清醒也未尝不是一件好事。

猩红山峰向我们证明了，蒂姆波顿型的电影，若不能与现实中的苦痛相连结(无论是潘神的迷宫里的法西斯/西班牙内战还是水形物语里的冷战/政治正确)，就不会有力量。因为这种童话/寓言/儿童恐怖电影的强度甚至比不上现代生活中我们面对绵延不断工作压力时所感到的焦虑，或无法将之缓解。

所以魔鬼银爪是德尔托罗最好的电影。黯淡的影调将我们催眠，简单的道具和布景，儿童电影诸多元素的叠加使我们重新回到了一种天真的状态（谁不曾有过一个爱她的爷爷？世界何曾不像一座迷宫，一个巨大的古董店？），在其中恐惧反而成为一种慰藉，对梦魇的展露成为一种修补，一种宣泄，通过它抚平我们心里的创伤。

所以侏罗纪世界2里小主人公缩在被窝里，导演用恐龙的爪子在天花板/墙上的倒影模仿诺斯费拉图，此刻沉默、简朴、笨拙的诗意远远超过了了猩红山峰里幼年女主死去的母亲于夜里到访的相似场景。这个场景里天真、hypnotic影调的可能性，已经完全被开场成年女主对着镜头所作出的声明"鬼是真实存在的"所打破了。我们看到的是一个理性的成年人的回忆（旁白甚至被拖入过去，意图昭然若揭），整个影像不过是对这句话的注脚，一个解释，一个累赘的自欺欺人的证明。“看啊，真实的世界里也是有鬼的。”德尔托罗这样说道，而没有一个人会相信。因为我们需要的不是想象/欺骗自己说这个世界真的存在鬼，而是重新回到/进入那个存在鬼的世界中去。

佩小姐的奇幻城堡 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children (2016)潘神的迷宫 El laberinto del fauno (2006)猩红山峰 Crimson Peak (2015)水形物语 The Shape of Water (2017)

p.s. 回去翻了翻蒂姆波顿，发现把这几部与其并置好像其实对德尔托罗不大公平。蒂姆波顿拍的都是些尴尬的段子电影，而我似乎因此发现了自己究竟为何对他如此反感：对我而言童年根本不可能是那个样子的。我最喜欢的电影往往类似死者田园祭、砂制时镜下的疗养院、镜子。记忆迟滞凝重，是一切曾经拥有与未曾获得的集合，任何将其写成笑话的尝试都是一种亵渎。就算童年是美好的，它只随着时间向未来崩溃，衰败的预兆也早已潜藏于背景，其阴影笼罩回忆。

这也是丈母娘必看系列电视剧。无意间瞟到，花了好久时间才知道那些人不是戏班子（以为剧情中戏班子演砸了和东家吵架），而是原本就是这样的服装设定。

居然有3分多？我只能说天道酬勤吧。

豆瓣啥时候有了140的字数要求？就这样了好吧可以吗(′;︵;`)？这还没140字数吗？小伙子

豆瓣啥时候有了140的字数要求？就这样了好吧可以吗(′;︵;`)？这还没140字数吗？小伙子

豆瓣啥时候有了140的字数要求？就这样了好吧可以吗(′;︵;`)？这还没140字数吗？小伙子

这部电影的美术风格简直绝了，模仿了各种影片风格，比如鬼片，美式剪影等等，创造力爆表，观感奇佳。我最喜欢这部片子的一点是，它以一个充满想象力的七岁孩子的视角去叙述，可以非常自然地无缝切换到神奇的场景，比如想象他们在海盗船上进行战斗，真地是合情合理又妙趣横生。此外，从二胎角度来看，往黑深残的方面想，说不定一整个故事都是不愿意承认二胎且脑洞其大的男主想象出来的冒险?????这是一部搞笑，又带着温情的好片子，他探讨了长子和二胎之间真实的矛盾，当全部的爱和注意力都被夺走了，长子该如何自处？这部片子细腻的情感表达让我经常笑中带泪，上一秒还笑得不行下一秒就被突如其来的温情打动。在离别后，男主想清楚了，或许多一个兄弟也很不赖；宝贝老板看到信时也幡然醒悟，他其实也开始想要一个错过的美好童年。最后结尾时，同样是出租车送来了宝贝老板，不同的是，片子开头的主人公如临大敌严阵以待，因为有人要来抢夺父母的爱；片子结尾的主人公却期待又欣喜，如获至宝，因为他终于等来了自己的兄弟，愿意为他付出自己所有的爱。我想，片子的结局也是导演对于二孩问题最终给出的答案。最后满箱子的积木全部哗啦啦倾倒出来时是真地非常感人，“如果没有足够的爱分享给我们两个，我愿意给你我全部的爱。”爱不是独占，而是分享，越来越多的爱会逐渐增长，最后像积木一样散落到整个世界。

全员颜值演技在线！剧情也ok，氛围感绝了！真的很喜欢一些极致拉扯暧昧的画面～很会拍！不得不说选角很贴～还有ost，好甜好洗脑～在合适的地方出现很加分！！！！就是女主喜欢男主那里感觉逻辑有点不好，她是看丁满谈恋爱了也想谈，然后又正好觉得男主喜欢她就等着接受表白了，然后就莫名其妙在一起了，不知道是不是我看漏了。总的来说当下饭的小甜剧还是很ok的

【一】心动，心空

心动是毫无章法的。

台剧表现心动的手法真是好绝！

“咯噔”，你好像也能从丁志明与方佳莹拥抱后的那几秒钟的静止、错愕、失神中感觉到什么。

“好像对这个女生有了一点别样的情感”。

然后就好像悄悄懂了他的心事。

心动真是一点道理都不讲。

不先打个招呼，就这么忽然来到我心里。

能克制住吗？

能扼杀掉吗？

可以吧，只要一切照自己的规则来，不要有开始，就屏蔽掉自己的感觉。

然后恰好看到陈海贤老师写的这段话，正中靶心：

“在爱的时候，我们可以信任我们的感觉，根据我们的感觉来行动。而一旦怕了，这种感觉被屏蔽了。指引行动的，就变成了外在的规则。因为相比于感觉，规则是不会失控的东西。这也是为什么很多不会爱的人，其实是很理性的，因为他们没有感觉可以依赖，就必须依赖规则和逻辑。”

方佳莹和丁志明的关系，贵在对话的氛围感很好。（我也想到了程又青和李大仁）

奇妙的是，好像很多个男孩子，都在方佳莹面前或多或少展示出自己的脆弱一面。也就是，愿意让她看到他，可以和她说心事，甚至哭也没关系。

佳莹真的很温柔。和前男友、前男友的好朋友博仔，她总是温和地对话，不会让人下不来台。当然，这一定程度上也造就了前男友对她的感受忽视。还有博仔的“进一步误解”，以为她不接受他的告白，只是由于前男友是两人好友的关系。

我看到这部分时，也替她着急。确实对对方没感觉，能尽早拒绝就拒绝，对彼此都好。只是她以为的拒绝，被对方误以为需要他更进一步勇敢的追求。但这里还是要夸一句，博仔真的到最后都是一个温和又特别有风度的男孩子。即使被拒绝非常难过，还是给两人关系一个特别美好的句号：认识你我真的很开心。

忽然想到了《1900》。

“宁愿选择孤独，不愿随波逐流。”

没有人可以评判他的决定对错与否，那只是他选择了他的生活，我们尊重就好。

但不可否认，爱与被爱的感觉很好。别忽略你心底的声音呀，丁志明。

【二】你的诞生是被祝福的吗？

第9集，是丁志明与母亲相处。听已经重病卧床的母亲讲她与父亲的相遇，听她说，生下他是她做过的最好最正确的决定。

丁志明内心，是不是对母亲这二十年的缺席释怀了呢。

如果小孩的出生，是不被期待不被祝福的幸福的。

如果你是这样出生的小孩，心情是怎样的呢。

我也有这样的经历。曾经有一段时间，我在想，世界上有这么多的难关需要过，那么多黑暗的时刻需要过，那么多眼泪要擦干。我尚且磕磕绊绊，又有什么自信和能力，可以带一个小孩来这世间。

后来我被说服：每个生命都应该被祝福。

因为每个生命都可以自己创造出不一样的成长。

“每个人不一样才好玩嘛”。

【三】你在抗拒什么？

听过这么一句话：在阻挡你的东西，也是你无法接受的东西。

因为你无法接受，所以无法前行。大概是这么解读。

只有当心里发现自己有这个东西，才会惊觉：啊原来那句话，说的是这个意思啊。

佳莹：其实我发现没那么简单，我一个人面对还是会害怕。

志明：我早就看出来了，对你来说还是一个很大的挑战。

佳莹：如果你不想笑，可以不笑，不要勉强自己好不好。

志明：我最大的本领，就是不勉强自己。

佳莹：才怪嘞，你是压抑自己。

去正视它一次，勇敢看看。

很棒的是，他俩都互相能看到对方的软肋。

【四】原来这就是孤单……

特别特别喜欢《爱到明仔载》这首歌。

原来这就是孤单

我想你想我想到心会痛

歌词几乎，把我曾经的感受完完全全表达了出来。

遇见一个人，以为他就是“the one”。所谓的，我们从书里、电视剧里知道的，真命天子。

后来发现啊，这份期待，才是让自己最受伤的地方。我原本以为会和你一起走下去，但是半路你却不再同行，去了另一条路。那么我呢，我是徘徊在原地等你，还是等另一个人，还是就这么一个人走下去？

后来我们发现了生活不像电视剧里写的那么完美，所谓一定有一个人在那等你。

但是亲爱的，我们别浪费时间，好好过自己的大好人生。

也许在感情里的这些深夜辗转反侧，也是你陪伴自己走下去的力量。

【剧终集】

喜欢你，也并不是要留住你。

是支持，鼓励你，以及去找你。

^ ^

结尾看了，我的眼睛里全是星星。

美美好的佳莹和志明。

他们两个人的能量，是正向流动的。

结局没有狗血的去机场留住你桥段，太好了。

好像，是勇气。

是我因为你更有勇气去面对。

（恐惧时我们总会，缩成一只待宰小羊羔，等待自己害怕的情况）

两人心照不宣的互相喜欢。

还需要语言做什么呢。

^ ^

佳莹：如果没有那个人呢

志明：那就当做放一辈子的假，也很好啊

兄弟姐妹朋友们，开开心心的，无论是什么状态。

后记：

1、看完这部剧，我的闽南语更溜了。

男主的帅脸在脑海中常常浮现，愉快。

歌很好听。

2、椅子乐团的歌是宝藏。

3、男主宋柏纬，原来也是一位歌手唱作人。专辑风格很有自己的味道。

——阑字，2022年1月12日。

最近一直在看几个动漫，武动、斗破、穿书、灵笼，这四部都很喜欢，按照分类来说，武动和斗破都是一个类型的玄幻武侠类，穿书是沙雕搞笑类，灵笼是末世废土类的。让我最感觉到可惜的，就是穿书。穿书的剧情和改编都相当的不错的，只不过制作公司这个制作的确有些潦草，主角沈清秋的脸是可以，但其余角色的建模简直不能看，脸庞都是糊成一团，都分不清谁是谁。。。武动呢，就是制作相当不错，但剧情吧，真就一爽文的剧情，无脑刷刷刷，无脑打打打，无脑成神，现在我感觉都逐渐不流行这种了，因为观众都容易看腻，我其实对于制作来说是看不腻，毕竟画面总有新奇感，但我对对白、剧情重复度高的IP就很烦恼，就感觉浪费了制作公司这么大的气力，做个每集20分钟的动画片也不容易，还做的这么好，更是不容易了。我好想有个小心愿就是穿书的剧情给到武动的制作公司做，这样就能出一个非常精品的东西。穿书的制作公司聚灵之前都没怎么见过，武动的制作公司是幻维，在他们业界内听说还是名气挺大的，也是斗破的制作公司，感觉还是老牌点的制作公司靠谱啊，浪费了这么好的本子和编剧。虽然武动第二季的缺点也有，就是女主的建模和当初投票出来画出来的脸是真有些不像，但衣服的质感和其余角色的建模都很好，尤其是特效让我吃了一惊，不仅量大，品质竟然还不错叻，我记得十五集的时候，林动打符师塔，那是五步一飞剑，十步一爆炸，那真的是特效轰炸，效果相当不错。还有一个建议就是，希望武动的女主多多出现，女配也出现的多一点吧，毕竟女配都这么好看，不能浪费了制作公司的心意啊，哈哈哈哈~

首先讲明，我深刻认同“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”。因此对于这部片子的观后感，我仅阐述我所得到的启发，至于导演与编剧的中心思想，这与我的观点并不冲突。

2021年12月27日，在看完第26集后，我被这部剧庞大的叙事逻辑和对哲学存在问题的思考深深震撼。

同大多数人一样，在开始看这部剧的时候，我以为它只是一部神仙与凡人的一部虐恋剧。后来到白藻大规模感染时，我又以为是将主旨上升到环保高度，契合全球绿色低碳主题。直到昨天看完26集，才发现原来这是编导对哲学“存在”问题的一次尝试性回答。顺着这个思路，似乎能够理清结局的走向。

造物主（嘎嘎拉漾）是世界最初的唯一存在，祂由于孤独、无聊创造了梦境之神（勒莫斯）跟祂一起造梦玩。这就类似于剧本杀，现实世界的人（造物主）饰演剧本（梦神）指定的角色。造物主在一个剧本中遇到了梦神创造的迪亚玛赞（NPC虚拟角色），沉迷其中、不可自拔，于是便想带NPC到现实世界，永远快乐的玩耍。然而祂忘记了迪亚玛赞只是剧本中一个虚构的NPC，一旦脱离这个剧本，便烟消云散。（PS：你把剧本杀里的老婆带回家，不得进局子喝茶？）

然而美梦一旦苏醒，怅然失落是无可避免的。于是造物主就撺掇梦神再为祂搞个新剧本玩一玩，并且在设计新剧本的时候，还刻意将自己对迪亚玛赞的幻想加入其中，创造了新的女主谢天娣（NPC）。

在新剧本中，造物主扮演雨神（欧拉），成为谢天娣的守护神。雨神看到的时光倒影，应该就是剧本剧情的走向，毕竟剧本是祂写的。造物主顶着雨神的面具玩嗨了。可怜梦神这个副编，7*24的干活，跟一帮自己造的NPC组成因果矫正司，为造物主脱离剧情自由发挥填坑。而能摆脱这个劳累无聊的环境，最好的方法莫过于让谢天娣领盒饭，这样一来，不用再受到老板“压迫”，也能在真实世界（原生之地）与造物主继续快乐的二神世界。

看到目前，这大概就是整个剧的主脉络了。结局脉络大概是：

为了让雨神（造物主）继续留在这个剧本（谎言）中，避免消失（回到原生之地），最关键的就是让祂相信这个剧本就是真实世界，继续沉湎其中。而如何向祂证明这个梦境世界的真实性，就在于梦神之前向雨神讲的“时光倒影只是让事件发生，但是人物当时的感觉是无法再现的”。也就是说，只要能够让雨神相信双方彼此的感觉是真实的，那么就可以证实自己的存在（有“我思故我在”那意思）。这样一来，雨神的选择或者是被感觉说服，相信这个梦境就是真实世界，自己也是真实存在，两人一起待在这个剧本中，梦神依旧7*24填坑打工。或者选择戳破这个梦幻泡影，选择回到原生之地，重归二神的虚无孤独之中。

结局我倾向于前者，即活在梦幻泡影中，毕竟走入真实世界之中的虚无，对于普罗大众来讲会残酷到怀疑人生的。

可能到这里，有些观众会发问，既然造物主是全知全能的，那么祂不能在原生之地创造一个真实的迪亚玛赞呢？我想大概可以用化身许光汉后造物主的那句话来解释：因为无所不能，所以无能为力。

可以创造出一个迪亚玛赞，但是拥有自由意志的迪亚玛赞，是否就能如造物主所愿，跟祂快乐的玩耍，这是不确定的。

造物主可以造人，梦神可以造梦，但是NPC的自由意志和真情实感，却是他们无法完全掌控的。

这部剧包含了诸如柏拉图“理念世界”、笛卡尔“我思故我在”的哲学沉思，可以说是2021年华语剧思想站位最高的一部剧。可以带给观众强烈的沉思和对世界存在的好奇心。

结尾，想起来之前陆川《王的盛宴》对历史的沉思。挑战墨守成规的常识，探索人性认知中的另一端，引起观者的好奇心，启迪观者思考。以独立之精神，达自由之思想。

讲实话这片子黑暗氛围的营造绝对可以打9分！！

话归正题，片中娇小女护士瓦尔是孤儿院出来的修女，信神。

但是，信神，体质太弱。

所以，很不容易进了医院工作实习第一天就被院长看不顺眼直接去上医院夜班，哪里知道这个夜班是个恐怖黑暗的夜班。于是，她成了被鬼欺负的对象，借身报复的工具。

讲真话，我对于片中的这些小鬼我只能说四个字–欺软怕硬！

你这算什么呢？呆医院那么长时间那么多机会你不报复，非要等这个体质弱胆子小还找不到工作的小女生来做你报复工具，实在太过分了。只能说鬼欺负人也是看人。

对于本片的开始五十分钟小护士点着蜡烛去医院拿药那一段，氛围是真的好。不过感觉这瓦尔小护士，胆子是真的小的可怜，一惊一乍的。

片子最后揭露的就是道貌岸然下的人性之丑陋，只不过最后小护士左手右手一边牵一个出去是打算干什么，难不成养小鬼？

总之，片子作为恐怖片来说还是优秀的！建议大家看看！

涉及严重剧透，没看完电影的不要再往下点了。

┏(｀ー′)┛

就说一条BUG：

男主调换尸骨那里，真的有点太想当然了。

就算是乡下，整个法医那里就一个保安？重要的证物就这么随意可以换吗？警察局的人，男孩的父母，这么多年一直卧薪尝胆，连卧底和监听都一直密布着，最后这一步了就在家喝着小酒等结果提前庆祝胜利了？？这逻辑说的通吗？男主本来就被监视着，大摇大摆的去法医那里找人喝酒，把人灌多了偷着把尸骨拿出来？他的事本来就沸沸扬扬，包括警方，吃瓜群众在内所有人都无视他跑到法医那灌别人然后偷东西？说真的，这个真的有点自圆其说，只能说电影还是艺术高于生活，太理想化了，这么谨慎的人不会把7年的努力完全交给运气的。他筹划了7年，力求把所有的铺垫都做的天衣无缝，但最后这个他就这么有把握，那天那个时刻，他就能自己偷摸的把尸骨偷出来？万一有人站岗呢？万一后来安了监控呢？万一送到更权威的检测机构呢？万一那人那天感冒吃了头孢不想喝酒呢？哦你去找他喝他就喝，喝了还一定醉到不省人事？？这么多巧合运气占了80%，这么谨慎的一个人会把全家的命运交给运气吗？虽然精彩，但是最后这个真的有点强人所难，有人说那运气就这么好，上天眷顾，统计学就预算到了巴拉巴拉之类的……那我只能说，靠运气来作为推理的一环很难服众，电影是好电影，故事也是好故事，但是对我的震撼远不如第一部，也没有心服口服的那种感觉。就好像男主很自信的对着反派说：我就赌你的枪里没有子弹…………

《心灵猎人》第二季可以算是我今年最期待的美剧，没有之一。虽然制片人导演大卫·芬奇与主演乔纳森·格罗夫的阵容就已经足够让人等待两年，但是真正吸引我的是《心灵猎人》带来的缓慢的冷静的条理清晰的分析快感，如同黑洞，如同漩涡，让观众亲身体验分析那些最玄虚也最迷人的思维脑洞。

这一切迷人特质的基础来源于《心灵猎人》的原著《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》，本书作者之一约翰·道格拉斯便是联邦调查局探员，也是他开启了犯罪心理学。也正是这样的现实基础，《心灵猎人》重逻辑重文戏，完全没有其他探案剧那样开挂的情节，大量绵密的对话情节包含在缓慢的叙事节奏当中是本剧最大的特点。

在第一季时，我曾说过本剧的视听语言是教科书级别的好，放到第二季依旧如此。除了布景、打光、镜头运用依旧沿袭了《七宗罪》《十二宫》等之前作品风格之外，第二季更值得注意的是剧中的音效设计。仔细听每一场对话的背景音，不论是桥上火车的呼啸声，或是酒吧人群的喧嚣声，还是监狱栏杆的撞击声，都和对话内容的节奏一致，通过这些音效的暗示来完成故事的留白——观众无需真正地观看犯罪现场画面也能通过音效去脑补出细节。另外在霍顿与连环杀人犯对话时，当不同角色占据主导位置时有几次颇有趣的跳轴。这些设计如同精密的仪器，一点一点让观众从视觉上到听觉上再到心理上接受暗示，将自己代入角色，参与感颇高。

虽然《心灵猎人》第二季在视听语言上保持了高水准，但是看完全9集，你会发现整部剧挺虎头蛇尾的，而且人物形象塑造很糟糕。

第一季中，花了大手笔刻画了霍顿探员的形象，从初出茅庐到大显身手，从野心初现再到（差点）走火入魔，霍顿一步步发现自己的黑暗面，最后恐慌心理发作，这个角色的人物弧光完整且丰富，观众和霍顿都在不断地探求犯罪心理边界中成长。到了第二季中，霍顿这个人物始终处于木讷呆板顽固工作狂的扁平状态，第一季人物的成长似乎随着恐慌发作而消失殆尽，一起消失的还有霍顿的女友，这一季霍顿的私人生活刻画被彻底地抛弃了。因而，更多的生活刻画放在了比尔和温蒂这里，但是前五集花了大篇幅讲述两人的感情线，因为最后四集要集中讲亚特兰大儿童谋杀案，比尔儿子的问题是否得到解决，温蒂与女友感情直转急下走向如何，都未有交代。

这也是这一季最大的问题，剧作上的虎头蛇尾导致剧集前半部分与后半部分割裂严重，前半部分采访的多个案例不了了之，因为最后都得留着时间解决亚特兰大这个案件。连第一季出现在片头片尾的BTK杀手，本季除了提了几句之外依旧活在片头片尾当中，鉴于这个案子2005年才得以侦破，后面几季（如果有的话）可能依旧活着片头片尾不会有实质性进展。除此之外，剧中也涉及了官僚主义与种族矛盾的问题，但都是蜻蜓点水浅尝辄止。

这一季给我的感觉是想要讲的东西太多，结果哪个部分都没讲好，反而丢失了最重要也是最吸引我的关于连环杀手背后心理与思维的分析。

在我看来《心灵猎人》才短短两季就已经潜藏危机，下一季是否还值得五星期待恐怕要打上一个大大的问号。