Interviewer: Do you think Whitney know who she is?

Whitney’s Friend: No...no

Whitney, or Nippy？Nippy是单纯又天真的她 与Bobby Brown的婚姻 令自己沉沦在毒品中，可她还是那个whispering the star的女孩 躺在妈妈怀里一起骂Janet Jackson是Bitch的小女孩 她又是万众瞩目的Whitney 与挚爱Rubyn决裂后，成为父亲兄弟的cash machine 看完Whitney，回忆起另一部关于她的自传Can I be me，她想努力做好自己 却又在错爱中迷失了方向 但是惠姨的歌永远都是那么治愈 And I will always love you, even though I have nothing, but I still wanna run to you, cause your love is my love, and I save all my love for you.

Mark 5/5分

这几年都市剧层出不穷，从传统的亲子剧 小欢喜，再到典型的白领剧 欢乐颂，三十而已，还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。

这些剧大多人物复杂，故事涉及的现实问题也很多，但是几乎都不可避免的陷入争议之中，原因就在于他们没有处理好人物，剧情和现实议题的关系。

爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉，但是往后深入你就会发现，这部剧的内核其实是传统喜剧，是一部像都市男女，粉红女郎那样以人设为核心，剧情是凸现人设，人物的情感变化为辅的剧集。

我们先说这两年最高开低走的剧集，三十而已，这部剧开始似乎是以主角的成长为核心，但是当故事走了一半，你就会发现，它其实是想讨论一些现实议题，可是导演没有能力去展现话题的复杂性，于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk，所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。

都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清，好在几个主角演技惊人，可以在故事缺乏足够细节的情况下，让观众共情，但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时，很多人还是会反应过来，原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已，因为一开始想讲的家庭关系议题，子女扶养议题，重男轻女议题，最后一个都没有讲清楚，变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。

欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性，可以说在人物设计上，欢乐颂做的是最好的，只可惜剧情用力过猛，所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现，这未免刻意了。

所以说，近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情，可是人是有多面性的，如果只在冲突和矛盾中能看到性格，那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置，因为这让人会感觉，这个角色有时候是一个真实的人，但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。

这部剧首先做的很好的一点就是人设先行，先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节，让你感受她的双标和自我矛盾，你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己，但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候，她有时候会躲闪和退让，这其实才是一个真实的人。

这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致，你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候，是多么随性和洒脱，是完全照着自己的性子在做事情，但是一遇到自己的感情问题，你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感，会看到她们在不同状态中切换，给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候，无论哪个角色被渣，被讨厌，被伤害，你会意识到对错，但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。

看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧，都市男女，武林外传，我爱我家 这些剧，看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱，很自私，但是我们却不会很讨厌这个角色，因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌，而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。

这部剧本质就是一个喜剧，而那些现实问题和矛盾冲突，只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应，图一乐就行，别在那边上升到人身攻击。

【详细】

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这部电影最厉害的就是反串，林黛演了圣母还演圣母的儿子沉香，郑佩佩女人味十足演了刘彦昌，哪怕后面挂了点胡子还是一股脂粉气，沈殿霞反串县太爷公子唐功宝，沉香的儿时伙伴也是女子扮演，一开始还真以为是女孩，后来他爹管她叫秋弟。主角是林黛，三圣母，沉香都是林黛演，一张大脸还扎着两个髽鬏，说不出的妖异。据说当年由于梁山伯与祝英台一片，凌波一下子红得发紫。林黛虽是头牌，但压力也很大，加上婚姻不幸，所以立志在舞台上更上一层楼，也要试试反串，可是我认为是失败的。电影上映于1965年，此时林黛已经去世，这部电影里有一些镜头不是林黛演的，导演找了一个和林黛有点像的女子，所以演员表里有个小林黛的名字。

受朋友邀请周末一起看了这部影片，题材是很好的，只是影片的逻辑、视觉、演绎上感觉尚有不足；刚看完的时候我内心的评价并不高，后来通过和从事铁路建设行业的人员交流，才理解其实我们没有必要用较为苛刻的思维来审视这部影片，它只是铁路人多年来建设工作中的一小段缩影，它作为单个行业中衍生的电影，起到了让社会各界了解、关注的作用，它自然无法同院线那些高成本制作的大片去比较，但也不好直接定义它的优劣，因为对于一部分看完有感受的铁路人它是值得关注的，希望以后可以通过影片的形式看到更多各行各业的记录、发展。

张艾嘉这一部拍摄于1986年的《最爱》，是一部清新的爱情小品，今天看起来，还是不乏动人之处。世事弄人，于是最爱成不了夫妻。芸芸从国外归来，结识了好友阿明的未婚夫俊彦，初相识就是他们俩人的订婚礼。接触中，发现两人志趣相投。但是婚期临近。芸芸因为阿明母亲一番语重心长的话，决定疏远俊彦。在婚房里两人偶然相遇，俊彦袒露了内心。我从小就是乖孩子，大了人们都说我是好人，但是都是别人安排我，这一次我想自己做决定。芸芸摆摆手，说不要吧。决定婚前最后一次见面。事前芸芸收到了一束玫瑰和一张卡片，上面写着相见不如不见，署名俊彦。两个人还是见了，该发生的都发生了。走时俊彦摘下项链，说它一直跟着我，送给你。芸芸不要，她的理由是，我怕要了一样，会要更多。送走他，她对着那张卡片流泪，她知道两个人之间已经结束了。多年以后，两个好友都死了丈夫，和各自的女儿在一起郊游，不知不觉谈起了往事，这一段尘封的记忆中，芸芸除了一张卡片什么也没留下，阿明却告诉她，卡片是她写的，并责怪她作为好友不该这样对她，说，这就是报应，除了卡片你得到了什么呢？芸芸没有反驳，但告诉她，还有一个可爱的女儿。当年，得知她怀孕的甘医生，娶了她。都是好人。人生的荒谬的意味在这部片里被温情所掩盖。比如那张卡片。其荒谬的意味不亚于米兰·昆德拉的《玩笑》里的那张明信片。但是，张艾嘉女性作者的视角，只把这一切轻轻掠过。愈加荒谬的还有阿明的指责，她不过是有个妻子的名分，在这一场爱里充当第三者的其实是她，但是，她的责问显得那么理直气壮。1986年，琼瑶片在台湾正红火，这一部《最爱》涉及了婚姻道德的命题，已经算得上是有深度了。故事里没有选择的困惑——红颜若是只为一段情，就让一生只为这段情，一生只爱一个人，一世只怀一种愁。多么古典浪漫的情怀。今天看起来还有小小的感动，也就在于此吧。谈过最爱，两个好友又和女儿们欢聚在一起，夜色渐浓，晚宴丰盛，轻松地，他们唠起了家常。经过小小的困顿，一切又恢复了常态。人生中，偶然的清醒，敌不过日常家居的消解与打磨，就像一个湖面，被一块小石子荡起了涟漪，很快，就波平浪静，好像一切都没有发生。那么，最爱，真的存在过吗？湖面下的翻滚只有湖水知道。

第一次看到朴叙俊是在Kill Me Heal Me，对，就是那部池城的演技被夸上天的韩剧。不少女观众在看剧的时候都有这个苦恼，七重人格里我最喜欢谁？我没有这个苦恼，因为我最喜欢的是逗比哥哥俐温。看表象，俐温玩世不恭，非常浮夸。身为四次元推理作家，经常被小说里写死的人物吓个半死。和埋头写小说的大部分真实作家不同，俐温是个对时尚触觉非常灵敏的青年。浮夸的外表只是假象，其实俐温是个大暖男，默默承受了很多，明明爱恋着俐珍却愿意成全。KMHM里的俐温很让人心疼。朴叙俊在剧中作为时尚担当，360度秀大长腿，身材好到爆。出色的外表，让人心疼的人设，韩剧的男二是世上最完美的男人。俐温的受伤是KMHM的一大遗憾，所以才会有后来的《她很漂亮》。朴叙俊和黄静茵终于演了一回情侣。告别了暖男形象，朴叙俊饰演的时尚杂志副主编池晟俊被下属戏称为池疯俊，非常闷骚，三观特别正，无论女主容颜怎么变化，永远爱着青梅竹马。剧中的朴叙俊依然是时尚担当，什么衬衫里面穿高领打底衫啦，脖子上系个小孩子擦鼻涕用的“手绢”啦，穿个长度接近裙子的衬衫了，不管多么任性的装扮，依然唇红齿白，帅到无边。自从官宣朴叙俊加盟《花郎：The Beginning 》担任男一，我对新剧就充满了期待。和大部分观众一样，其实我对韩国古装剧并不怎么感兴趣，不是因为剧情和排场，而是因为造型。除非是饰演两班公子，平民和武士的装扮都挺寒碜。在古装剧里，他该如何做时尚担当呢？我只看到了浓浓的眼线，差一点没认出来。朴叙俊的演技我一点都不怀疑，只是这个剧情足够吸引人吗？看百科介绍，剧情简介如下：“该剧以1500年前的新罗都城为背景，讲述了封建贵族阶级的青少年团体组织“花郎”成员们炽热的热情和爱情，以及耀眼的成长史。”根据角色简介，剧中花郎有六个，所以，至少有六个美男子。《步步惊心：丽》已经证实，光靠美男色诱，即使六个王子一起洗澡，观众也不买账。感情线方面，百科写到“花郎鲜于郎（朴叙俊饰）和真兴王（朴炯植饰）共同爱上一个受制於骨品制度，而不能与他们结婚的女子雅罗（高雅拉饰）的故事。”也就是男一和男二爱上了灰姑娘的故事，很老套的三角恋。一部韩剧能否成功，最终看的还是编剧的功底。当初看到《她很漂亮》的剧情简介的时候，也觉得剧情非常老套，不看好，结果收视很不错。编剧赵成熙把青梅竹马的爱情和友情都刻画得很细腻，设计了不少幽默新颖的小桥段。希望《花郎：The Beginning》的编剧能像赵成熙一样打我脸。12月19日，朴叙俊，不见不散！

！刚开始看的时候，我就指着男主对我妈说，所谓的鬼，肯定是男主的兄/弟，事实证明……不说了，我去买彩票了…………………………………………………………！！！…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

首先，影片的情感体验，除了女主对丈夫的态度变化，还来自她的闺蜜、邻居爷爷等人，但每次跟他人交流时，女主的神经质和反唇相讥的态度都令人不安（最明显的就是对改分家长的那段威胁）；因此，这场惊悚游戏的来源就来自女主自己，她的嫉妒、执拗、自暴自弃（视觉提示就是彼岸、双月与镜像数字的隐喻）都视听化成那个轮廓人、突然的音乐和对湖水/小船的恐惧。女主既是受害者也是加害者，一体两面，观众会感受到反复交换主体与受体的刺激。

因此本片的情感体验是两部分，一是身边的人开导女主的真实体验，二是女主黑暗内心的视听化体验，而把这两者结合，有点像近几年A24带起来的意念、宗教视听化风潮，个人认为结合的不错。

女主的黑暗经历，形同于丈夫的因爱而杀人的过程。丈夫留下的“草地迷宫”设计图纸、刺身泥塑，可以看成他杀人埋尸的设计图，也可以看成与“死神”交易的必要仪式工具（A24套路）；但最终，影片都把它们归结到一种自我束缚的心理上，这种黑暗很可能来自自身，丈夫或许因为某一次真的出轨，导致更多的“交易”（黑暗面）。而nothing的遗言，是丈夫明白一切后对女主的自白，也成为女主理解与自救的原因。

“死神”对女主拥抱与强袭（爱是双面的）、形成刺身泥塑的形态，都是她自我意识斗争的过程。而黑暗面是否会压倒她，取决于对“爱”与“虚无”的看法；但因为要用爱收尾，视听化情感的短板就出现了，结尾这个决定其实是缺乏情感落点的，虽然表现方式挺高级的。本片有明显厚度不足的问题，诸多意向只为了简单方向服务，但作为创新小品，这种尝试是值得鼓励的。