初看电视剧《强风吹拂》是被这个剧的调色与制作吸引。一直认为好的影视作品不仅仅是剧情上吸引人,在美学上也有点讲究才可以。像我们所熟知的一些经典作品《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》的服道化、《妖猫传》的视觉盛宴、王家卫的《重庆森林》光影效果等。但是自从大众对电视剧以及电影的追逐越来越流量化以后,再看一些影视作品,我们会发现,为了使流量明星显得更加好看,影视剧的制作统一
初看电视剧《强风吹拂》是被这个剧的调色与制作吸引。一直认为好的影视作品不仅仅是剧情上吸引人,在美学上也有点讲究才可以。像我们所熟知的一些经典作品《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》的服道化、《妖猫传》的视觉盛宴、王家卫的《重庆森林》光影效果等。但是自从大众对电视剧以及电影的追逐越来越流量化以后,再看一些影视作品,我们会发现,为了使流量明星显得更加好看,影视剧的制作统一都会为演员们加好几层滤镜,甚至连脸上该有的一些小褶皱都磨的一干二净。。且不评价剧情如何,光是这个画面就实在让人看不下去。这也是我为什么会《强风吹拂》这个电视剧产生兴趣。
从整体画面来讲,电视剧《强风吹拂》做到了最基本的一点,就是构图合理,每一帧风景画面都能作为壁纸来收藏。
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:booka
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既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻<
既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻
终于可以写观后感啦这几天,磕磕绊绊终于看完大结局了最开始知道《酋长的男人》这部剧,是在抖音上看到的,于是抱着看一看的心态去看了,第一集就把我给圈住了[鲜花]剧情太好看了叭往后继续看,感觉剧情紧凑,不是那种拖拖拉拉的,而且里面的剧情太能反应当今社会了真的爱辽,也感谢我们这部剧的编剧姐姐赋予这部剧的生命,让我们看到这么精彩的剧情也感谢这部剧的导演,及摄影团队。真的,really棒!还记得之前编剧
终于可以写观后感啦这几天,磕磕绊绊终于看完大结局了最开始知道《酋长的男人》这部剧,是在抖音上看到的,于是抱着看一看的心态去看了,第一集就把我给圈住了[鲜花]剧情太好看了叭往后继续看,感觉剧情紧凑,不是那种拖拖拉拉的,而且里面的剧情太能反应当今社会了真的爱辽,也感谢我们这部剧的编剧姐姐赋予这部剧的生命,让我们看到这么精彩的剧情也感谢这部剧的导演,及摄影团队。真的,really棒!还记得之前编剧姐姐说过他和伦哥聊过,伦哥还自责的说,怪自己没有流量。没关系的伦哥,你很棒了,真的很棒一定会大火的,未来可期还有我们可爱的雅钦姐姐,小星月演的太好了??还记得高振赫吼星月那集,被全网骂大猪蹄子,我也不例外哈哈哈哈哈哈,当天晚上还艾特编剧姐姐,好好虐一下高振赫,编剧姐姐回复我:“不要这样对他,以后你们会为这个大男孩哭的。”看完整部剧,我体会到这句话了,真的很心疼这个大男孩,高振赫的爱就是隐形的,他爱每一个人,但是没有流露的那么明显。为了爱,放弃了尊严。唉…不知道该说什么了。那就说说大结局吧29集真的有戳到我的泪点,秦书终于成为夏娜的英雄啦,撒花??(但是之前的摘发箍真的要笑死了[允悲])秦书和夏娜的爱情,也是当今社会上一个感情的射影吧,有一个爱你的人,一直在背后等你回头的那天。一直默默的爱着你。30集后面真的高甜 ,磕到4对cp的糖了(这里包括文叔和云河这一对cp喔)最后的驯服舞[鼓掌][鼓掌][鼓掌](我还是想吐槽一下伦哥的舞技,有笑到我哈哈哈哈哈哈)好啦,要收尾啦,我的感觉就是编剧姐姐很巧妙的运用剧中不同cp的爱情折射出当今时代不同的爱情方式但是不管那种爱情方式,结果都是美好的.哈哈哈 好了,这就是我的观后感(ps:导演拍第二部吧,来个续集叭,这部剧真的太好磕了??????
不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,
不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,不错,挺好的,演员的演技也很好,真是不错,
第一集:是什么照亮了,你往前走的路
结尾处,女主遭受导演的贬低,被关在门外时候。亮起光来,整个脸庞都亮了。然后她好像忘记了所有可怕的,沮丧的事,露出真挚,有希望的笑容。
真是有力量的一幕。
我也遭受过打击,像狠狠的一拳,结实的落在我的身上,直接感受到自己的脸贴在地面和疼痛。我试着挣扎,但是回来感觉,干嘛要站起来了呢,反正站起来我也打不过……我只是再一次被打
第一集:是什么照亮了,你往前走的路
结尾处,女主遭受导演的贬低,被关在门外时候。亮起光来,整个脸庞都亮了。然后她好像忘记了所有可怕的,沮丧的事,露出真挚,有希望的笑容。
真是有力量的一幕。
我也遭受过打击,像狠狠的一拳,结实的落在我的身上,直接感受到自己的脸贴在地面和疼痛。我试着挣扎,但是回来感觉,干嘛要站起来了呢,反正站起来我也打不过……我只是再一次被打倒……就这样我几乎就要最后说好,我输了,我任由你摆布,随便你将我'置身于什么境地吧,生活,反正我已经认输,如果很差经我就责怪你好了,反正我本来就不具备与你抗衡的能力,本来就不是一场 fair fight
幸运的是,后来我知道了,重击我的不是生活的本身和生活的全部,只是某一派别的代表以及他们共同拥护的价值观。
回到剧情就是:
继续前行,是一定需要有什么,照亮着前行的路
什么照亮了我的路。给我继续前行也就是还可能无初次被击倒的理由。
什么是我的相信,信念,belief。
胡氏[龙门客栈]与徐氏[新龙门客栈]前后相距25载,胡金铨与徐克两位创作者的差异及25年间所纳的时代变迁,予龙门客栈的不仅是文人传统的消弭及侠义精神的弱化,亦是美学上的天翻地覆。侠影山水间VS大漠孤烟直[龙门客栈]为胡金铨赴台湾地区后的首作,离开[玉堂春]、[大地儿女]、[大醉侠]于邵氏片场内的人工造景,宝岛的山川河流终让胡金铨的侠义有了浑然天地间的
胡氏[龙门客栈]与徐氏[新龙门客栈]前后相距25载,胡金铨与徐克两位创作者的差异及25年间所纳的时代变迁,予龙门客栈的不仅是文人传统的消弭及侠义精神的弱化,亦是美学上的天翻地覆。侠影山水间VS大漠孤烟直[龙门客栈]为胡金铨赴台湾地区后的首作,离开[玉堂春]、[大地儿女]、[大醉侠]于邵氏片场内的人工造景,宝岛的山川河流终让胡金铨的侠义有了浑然天地间的载体。电影开场,解差押着于谦子女步履艰难地走在荒滩上,一边是破落的山坡,一边是隐约的海岸,是台湾地区常见的山海交界之处。而后,朱骥为救于谦子女与番子大战,身处的是稀疏枯黄的树林之中,满是荒凉之感。[龙门客栈]的开场已现出与胡金铨前作迥异的开阔,虽取景山水间,却是一副荒烟蔓草的景象,与胡金铨着力表现的明朝中叶“太监专权,包揽朝政”所致的民不聊生的社会背景颇为契合。番子们为追寻于谦子女的踪迹而弃马行走,紧张的配乐声中,只见山涧中有湍急的河流,也有险峻的奇石,好一番攀爬,才行至一处黄土平原,隔着一片石滩,就是龙门客栈。胡金铨曾在《胡金铨武侠电影作法》一书中提到,[龙门客栈]的取景是在花莲与台中之间的地带,在西罗大桥附近,是一片辽阔之地,中间山连山。而番子们于此间行走一段,虽不到一分钟,远不及[山中传奇]、[空山灵雨]开首主角于山水间行走所费的笔墨,但已交待了龙门客栈守地之险要,正如剧本中所写:“早年外族内侵的时候,这里曾经是战略上的要塞,一夫当关可阻千军,如今这些已成陈迹。”而如此也预示了接下来两小时内将经历的那一番惊心动魄。那之后几乎所有的戏都在客栈内及周围平原及河滩上演。直到一众人等逃出龙门客栈,重入崇山之中,那山路一旁山坡上古树参天,一旁临崖处云雾缥缈,连片中众人也看得呆了。胡金铨说过那是一处横贯公路,贯穿于前文提到的那处平原,海拔两千多米,故有云海蒸腾,他在拍摄时偶然见到就拍了下来。于是那一场场正与邪的生死搏杀,就发生在了重重山岚、溶溶薄雾间。胡金铨虽是无意间觅得此景,但那搏杀背后的景,却绝非毫无意义的奇观,而正正是胡金铨钟意的中国水墨丹青之美,就如饱蘸一滴墨在胶片上点下,氤氲开一派江湖的悠远,而且这派悠远,如洛枫所言“与激烈的打斗场面形成松弛与紧凑的张力对比”,就如同山水画中的留白。徐克对传统山水没有那么浓的兴致,也无耐心如胡金铨般在天地间游目四盼,他求的是视觉上的奇观与形式上的极致。于是,他循着彼时[黄土地]、[边走边唱]、[双旗镇刀客]、[五魁]等片盛行的西北风情,把龙门客栈从宝岛山岚间搬到了敦煌大漠上,“龙门客栈”也因此充溢起一种雄浑之美。旧版开篇,锦衣卫处决于谦一场戏中的城墙只是背景处的惊鸿一瞥,徐克的摄制组却把宫墙选在了明长城的西部终点——嘉峪关。1992年5月,[新龙门客栈]在嘉峪关前开镜,西大门,曹公公出城。嘉峪关西门在电影拍摄前一年刚耗费一百多万人民币整修,此为首次予人取景。借助天下第一关的雄壮巍峨,[新龙门客栈]有一个气势磅薄又杀气腾腾的开场。与旧版相同,东厂的番子同样需经过一道峭壁峡谷方能到达龙门客栈,不同的是,出了峡谷,此番所见的龙门客栈却是坐落在大漠风沙之中。吴思远曾提前数月四处探访,方才选定了草木不生、人迹罕至的敦煌戈壁作为客栈所在。因处于沙漠腹地,水、木头等建材的均需从外地运来,故花了一月时间方才搭建而成。于是我们见到了黄土沙丘之上,大漠落日,金镶玉嘹亮的歌声在风沙中回荡,蒙着厚厚尘土的旗幡上写着“龙门客栈”四个大字。剧组在敦煌拍摄时吃尽了沙漠的苦头,风沙、高温、缺水……他们甚至给远在香港地区的徐克打电话:“我们快活不下去了。”就如同镜头之内我们所看到的,黄沙,黄沙,黄沙,目所及处都是让人绝望的黄沙。而这漫天漫地的黄沙,这也让最后一场大战充满了绝境中的窒息感。虽然整个场景的设置在文化感和古典感上逊色不少,这种因视觉的璀璨而带来的感官刺激却是胡金铨版所远不能及的。镜头的表演VS武术的表演关于胡金铨对客栈的热衷早有太多论述,[大醉侠]、[怒]、[迎春阁之风波]无一不是以客栈为叙事重心,正如他自己所言:“客栈是公共的场所,各色人等都会在此交叉进出,容易引起吵架是必然的,电影的戏剧性就比较容易处理。”作为客栈三部曲的第二部,[龙门客栈]近2/3的戏份均在客栈内展开,延续着京剧《三岔口》式的空间美学。龙门客栈在胡金铨的手下是栋朴拙旧屋,无论屋内的柜台、桌椅,抑或门外的柴垛、竹篓,均是种写实古意。尤其镜头多次对准大门外的影壁,上面画着大大的白圈,胡金铨介绍说因为身处荒郊,会有狼群出没,那个白圈是用来防狼的。胡金铨会为了明朝锦衣卫的一顶帽子而遍寻各种古代文献和画作,能关注到影壁白圈这样的细节也不算稀奇。龙门客栈的内部布局较为简单,一个柜台,几张饭桌,但有楼梯可通往二楼,有房间,有窗户,“以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。”胡金铨在拍摄之前同样会画分镜,但他的分镜妙在是画在平面图上,每个场面,不同角度,哪里是桌子,哪里是窗口,全都清清楚楚。故而镜头进入龙门客栈后,几次切换,我们就已对客栈内部格局了然。我们可以看到,客栈内部厅堂为方形,柜台为方形,桌椅为方形,门窗为方形,楼上回廊为方形,一个方形框格嵌着另一个方形框格,如电影学者吴昊所言,那是一个“方形陷阱,一个死局”,而最终一个个义士走入方形门框,意寓“自蹈罗网的投栈者”,从而营造出一种极其强烈的紧张感。旧版唇枪舌剑的文戏发生于客栈之内,而所有武戏均被安排在客栈之外,但新版除了开场和高潮,其余戏份无论文武均在店内进行,客栈内的戏份甚至比旧版还多,也许是因为外景的人力和金钱成本都太高,又也许是徐克为让戏剧冲突更为白热化。虽然因为徐克招牌式快速剪接、大量特写镜头、及灯光摄影合力营造的迷离空间,我们几乎看不清客栈内的详细格局,但显然徐克把客栈更加复杂化:厅堂不复是方方正正的简单格局,且添了无数道具,如那个可磨粮食亦可作杀人利器的大石磨,增了电影的奇观性;而借助现代技术,打斗空间不再囿于厅堂之内,可以上楼梯、回廊、房间,甚至于在屋顶飞檐走壁,视觉上的刺激感因此升级;此外,徐克还加了用以肢解人体的地下室,以呼应母夜叉孙二娘式的老板娘设定,同样也借了时髦的好莱坞惊悚意念。胡金铨用各种场景和道具,如廊柱、楼梯、干椒大蒜、竹篓大缸,通过镜头的调度,把个狭小的客栈空间经营得趣味十足。而这些场景、道具于新版本中全然变成表现功夫的设计,无法说熟优孰劣,只能借用焦雄屏的话来讲,“胡氏的客栈是镜头的表演,徐克的客栈则是武术指导及演员的表演。”[新龙门客栈]结尾处,金镶玉一把火烧了龙门客栈,说:“我们离开这个无情无义的地方。”而后策马离去。徐克就这样直接抄了[迎春阁之风波]的结尾,在快意恩仇间毫不犹豫地让客栈化为灰烬,而在胡金铨的版本中,几位义士在夕阳下缓缓远去,龙门客栈依然安身于那山岚之间。对于两个版本,客栈实在有着全然不同的意义,于[龙门客栈],客栈是侠义文化的寄身之所,满是胡金铨的历史忧患与政治隐喻,当然烧不得,而于[新龙门客栈],客栈只是人情荒漠中的一叶扁舟,装载的是俗辣的男女情欲,烧了也罢。
很久没看过预告片拖正片后腿的电影了,看完点映后,为黄渤捏了一把汗的手发自内心地鼓了掌。陨石、彩票、海难等预告片中的烂片警告元素,反而都是让正片剧情合理化的关键。除了黄渤、于和伟、王宝强演技依旧在线外,张艺兴也贡献了出乎意料的精彩表演,让观众在134分钟之内接受了汽修小兴几次性格上的转变。看完点映后回来翻了翻其他短评,有一个评论提到黄渤野心很大,想表达太多东西但最后又长又乱,但我认为黄渤只讲
很久没看过预告片拖正片后腿的电影了,看完点映后,为黄渤捏了一把汗的手发自内心地鼓了掌。陨石、彩票、海难等预告片中的烂片警告元素,反而都是让正片剧情合理化的关键。除了黄渤、于和伟、王宝强演技依旧在线外,张艺兴也贡献了出乎意料的精彩表演,让观众在134分钟之内接受了汽修小兴几次性格上的转变。看完点映后回来翻了翻其他短评,有一个评论提到黄渤野心很大,想表达太多东西但最后又长又乱,但我认为黄渤只讲了一件事:人与群体的关系。
人是个体,但也是生活在群体之中的个体。想要讨论人与群体的关系,势必逃不开以下问题:个体是什么?个体怎么参与群体生活?个体和群体的关系是怎样的(对群体的权利和义务)?如何组织群体(群体结构)?黄渤将人类社会发展进程浓缩在一部电影里,通过展示不同阶段中个体与群体的关系,试着回答了上边这些问题。
社会形态的划分方法有两种,一种是经济社会形态(按生产关系),另一种是技术社会形态(按生产力和技术)。片中出现过三次重要转折,每次转折都伴随着新物资和新工具的出现,所以我会用技术社会形态进行一个大致的划分。
【渔猎社会】
公司出海团建,欠了一屁股债的马进途中得知自己中了头奖,就在他以为自己即将咸鱼翻身的时候,一股巨浪把所有人带到了荒岛。修船失败、给不出解决方案的张总和具备野外求生技能的导游小王形成了鲜明对比,原有的秩序逐渐瓦解。
带领大家找到栖身之地、食物及水源的小王被推举为群体的领导。曾经做过饲养员的小王,用对待动物的方法管理群体。在这个阶段,只有劳动者才能获得生活资料,大家在劳动中是平等互助的关系并且平均分配产品。
随着时间推进,阶级出现了。最明显的标志是小王开始称呼自己为王,对群体中不听话的成员实施惩罚。此外,还出现了通过出卖色相换取特权的现象。由于目标及观念的不合,小王的地位受到来自马进和张总的两次挑战,群体开始出现裂痕。
【农业社会】
张总和小喽啰发现了一艘倾覆的客船,借助船上的物资和生产工具另辟领地。由于船上有渔网(生产工具),生产效率提升了,捕到的鱼除了解决小群体的温饱问题外还有剩余。张总用扑克牌在岛上建立简单的经济体系,重新成为制定规则的人。
当马进发现张总只是在骗他后,他选择与小兴再一次离开群体,回到社会底层。就在马进对人生失去希望时,天降鱼雨,本片的名台词之一出现:这是老天爷把咱们的奖给兑了啊。
【工业社会】
当小王和张总所带领的两个群体产生摩擦两败俱伤的时候,他和小兴带着“电(灯)”这个升级的能源以及一番慷慨激昂的演讲,成为给予群体希望与关怀的“神”,为大家带来离开的希望,重新分配每个人的工作并让群体秩序回到稳定的状态。灯亮起时响起了施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》,如果看过《2001太空漫游》的朋友应该能回想起这个BGM是在黑石与太阳相交之际出现的,它预示着人类正迎来重大变革,烘托了命运的转折。
小王、马进和小兴偶然发现外面的世界还在,不想再受到金钱困扰的小兴拉着马进对大家说了谎同时还诬陷了小王,走上了黑化之路。当马进知道珊珊因为自己的真诚才决定和他结婚后彻底崩溃,为了对得起自己的良心以及拯救堕落边缘的小兴,马进带着大家看到了真相,自己却就此坠海。当马进再次回到基地旁看到等他的珊珊和救援船留下的物资后,开心地笑了。
《一出好戏》和《蝇王》故事设定有相似的地方,但却有着完全不同的内核和结局。最主要的原因是创作者受到时代背景的影响,建立起完全不同的世界观和人生观:经历了两次世界大战的戈尔丁写出了黑暗寓言,黄渤则给了《一出好戏》一个充满希望和温暖的结局。
对于我来说电影分很多种,用来笑的,看完很爽的,让人长叹一口气的,有点想流泪的,可以引起思考的,《一出好戏》就是最后那种。黄渤交了一份不会令喜欢他的人失望的答卷,甚至为他们带来了新的期待。在人民日报的采访里他说想做导演是希望走出演员的安全区,重新找回创作带来的兴奋感。作为一个小小的影迷,希望导演黄渤能保持兴奋的状态,在未来为我们带来更多好作品。
剧情什么就不说了,这部片子最大的问题就是感觉完全没有打光,人物的脸大部分时间都处在阴影中,皮肤那叫一个又黑又差,毛孔痘痘清晰可见,感觉就是根本没有打光,完全靠自然光线拍的,所有人无论男女都黑黄一张脸,皮肤粗糙无比,我相信演员的皮肤不可能这么差,但是这种昏暗的光线映衬得每个人都一个样子,实在太出戏了
剧情什么就不说了,这部片子最大的问题就是感觉完全没有打光,人物的脸大部分时间都处在阴影中,皮肤那叫一个又黑又差,毛孔痘痘清晰可见,感觉就是根本没有打光,完全靠自然光线拍的,所有人无论男女都黑黄一张脸,皮肤粗糙无比,我相信演员的皮肤不可能这么差,但是这种昏暗的光线映衬得每个人都一个样子,实在太出戏了
当看到了电影频道在介绍这部电影的时候,感觉是部走心之作,不过看着看着,我发现影片像填了中国味道的《终结者》,套路完全一个风格,只不过多了Kung Fu元素而已。虽说剧情也算可以,值得去观可抄袭感大大降低了影片的吸引力。创作电影,希望编剧能更多的使用自己的思想,而不是简单去借鉴与改编~~
当看到了电影频道在介绍这部电影的时候,感觉是部走心之作,不过看着看着,我发现影片像填了中国味道的《终结者》,套路完全一个风格,只不过多了Kung Fu元素而已。虽说剧情也算可以,值得去观可抄袭感大大降低了影片的吸引力。创作电影,希望编剧能更多的使用自己的思想,而不是简单去借鉴与改编~~
总感觉郭德纲近些年一直在显露其与各路明星大腕的关系,从这次邀请的客串演出阵容就能体现出来,且不说他与这些人其他的互动活动,如慈善晚会、演出邀请大咖观看等等。
抛开这个不说,电影立意和剧情当然烂,整个故事几乎可以用一句话概括;而穿越题材不仅有些过气,而且穿越的也太过简单粗暴。不过公允地讲,这比起从前的那些刻意搞怪等等已经进了一大步。看得出这一次是认真在讲一个完整的故事。
总感觉郭德纲近些年一直在显露其与各路明星大腕的关系,从这次邀请的客串演出阵容就能体现出来,且不说他与这些人其他的互动活动,如慈善晚会、演出邀请大咖观看等等。
抛开这个不说,电影立意和剧情当然烂,整个故事几乎可以用一句话概括;而穿越题材不仅有些过气,而且穿越的也太过简单粗暴。不过公允地讲,这比起从前的那些刻意搞怪等等已经进了一大步。看得出这一次是认真在讲一个完整的故事。
话说回来,看到导演名字,就该知道这个电影的主要目的还是过年没事博君一乐;作为专门买优酷vip听德云社的小观众,表示片子里面大多数段子、包袱都是日常演出里面用过很多的经典(不过对钢丝来说就少了笑力)。只要看完不刻意去回味剧情之类的,整体来说还是很令人愉悦,而且也不那么恶心的。不要去期待感动、反思、震撼,这些不属于郭德纲,这是郭自己也反复在讲的。这样说来,其实也就像是在电影院听了一段相声,说起来还蛮奇妙的。
近期的一众热播剧,悬疑罪案类型的《白夜追凶》《无证之罪》《使徒行者2》轮番走红,一度甚嚣尘上的校园青春类网剧却隐匿了踪迹,乏人问津。近年来,除了《最好的我们》外,流水线作品层出不穷,无一给我留下深刻印象。实际上国产校园青春剧趋弱的故事想象力和影像叙事能力,随着观众欣赏水平的普遍提升渐渐暴露无遗,种种矫揉造作的情感纠葛和狗血情节批量制造、杰克苏、玛丽苏各种苏已然磨光了观众的耐心,青春剧开始与雷
近期的一众热播剧,悬疑罪案类型的《白夜追凶》《无证之罪》《使徒行者2》轮番走红,一度甚嚣尘上的校园青春类网剧却隐匿了踪迹,乏人问津。近年来,除了《最好的我们》外,流水线作品层出不穷,无一给我留下深刻印象。实际上国产校园青春剧趋弱的故事想象力和影像叙事能力,随着观众欣赏水平的普遍提升渐渐暴露无遗,种种矫揉造作的情感纠葛和狗血情节批量制造、杰克苏、玛丽苏各种苏已然磨光了观众的耐心,青春剧开始与雷剧画上了等号。
其实青春剧远非狗血虐恋一条路可走,青春有懵懂暧昧、也有稚嫩梦想、有对世界的最初怀想,也有没来由的躁动、中二病等等等等,本是足以开采出无数分支的富矿,《蔚蓝50米》依托同名热血少年漫画为蓝本,尝试的是国产青春剧中的稀缺题材——游泳竞技,讲述了一群泳校少年追求体能极限,为实现成为专业运动员的梦想、游向世界而努力奋斗的故事。当二次元破壁而出,50米泳池承载了少年们最炙热、最执着、也最纯真的运动精神,此处的游泳竞技并非是披着运动竞技外衣的狗血恋爱剧,输出的是实实在在的励志、梦想、正能量。就目前来看,或许这部剧并非尽善尽美,却在精品游泳竞技类青春剧的尝试中迈出了值得鼓舞的第一步。
没有永远的18岁,但永远有18岁的年轻人,青春剧作为一种经久不衰的影视剧类型牵系着每一代人对于青春的理解和期待,期待更多如《蔚蓝50米》优秀的青春影视剧出现,也期待着国产影视创作者们能够重视青春类型剧的精品化开发与制作,为我们呈现更多动人的青春影像。
英国湖畔派诗人柯勒律治说:「伟大的头脑都是半雌半雄的」。
从古至今,各种跨性别的故事都传承已久且经久不衰。中国的《花木兰》、《梁祝》,西方的《奥兰多》,几乎每代人心中都有属于那一代人的跨性别经典形象。
而徐克大概是最常下这类颠鸾倒凤的猛料,成就最多经典荧幕形象的了。在他作品里,以性别倒
英国湖畔派诗人柯勒律治说:「伟大的头脑都是半雌半雄的」。
从古至今,各种跨性别的故事都传承已久且经久不衰。中国的《花木兰》、《梁祝》,西方的《奥兰多》,几乎每代人心中都有属于那一代人的跨性别经典形象。
而徐克大概是最常下这类颠鸾倒凤的猛料,成就最多经典荧幕形象的了。在他作品里,以性别倒错形象为主角,最典型当属《刀马旦》、《笑傲江湖Ⅱ:东方不败》和《梁祝》。
超越男女固有的性别标签,展现「男中有女」「女中有男」的意向,徐克缔造了不少传奇。
看完这些经典之作,大约每个人都会感叹:雌雄同体最致命。
因为有两个关注的友邻评价很好而去看的,看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面,好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢,这很正常,但细看文字评论,顿时有一种WTF的感觉。
有人说猥琐。没错,这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了,怎么会理解成宣扬?还有人说歧视,说侗掌柜那个角色贬低女性,那谁谁贬低同性恋。拜托,这片子里每个人的形象都是片面夸张的。还
因为有两个关注的友邻评价很好而去看的,看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面,好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢,这很正常,但细看文字评论,顿时有一种WTF的感觉。
有人说猥琐。没错,这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了,怎么会理解成宣扬?还有人说歧视,说侗掌柜那个角色贬低女性,那谁谁贬低同性恋。拜托,这片子里每个人的形象都是片面夸张的。还有说直男癌的。通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗?
这是个卡通风格的喜剧,并不是写实画风的。夸张,但又不太夸张,什么个程度呢?男主在家假装发脾气不想出差的时候,老婆有句台词:“戏过了啊”。就是这个程度。说它是喜剧,是因为它滑稽夸张,但它并不是让人开心的那种喜剧。男主趴在下水道边捞耳坠的时候,突然下起大雨,这场雨是情绪上的伏笔。男主为了寻欢,不断做出各种夸张的事,不断撒谎,丑态毕现。在又一次谎言和掩饰之后,终于和yoyo共处一室,他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。在担心故事该如何收场的时候,yoyo的男朋友出来救场——没错,就是救场。寻欢结束了,故事可以收尾了。怎么收呢?跳楼。假如,这不是一场梦,男主真的跳楼了。是不是三观就正了?出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人?电影很温和,男主从梦中醒来,回归苟且的日常生活。但如果跳楼是真的呢?它完全可以是真的。不过这样就,戏过了。跳楼是一个提醒:假如真的到了这一步?真的要到这一步吗?
这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影,故事夸张而合理(为免抠字眼,再说一遍,这是卡通画风的),表演活灵活现,情绪水到渠成。
以前看访谈,说有些投资方要求电影要浅显,要好懂,要说得明明白白,不能让观众看不懂。心说投资方是不是拿观众当白痴啊。结果,这么一个简单直白的片子,也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评,简直无语。不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下,还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。
首发于【Mtime时光网】
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天生快乐的孩子是天使。可成长是件快乐有遗憾的事。有家人温情陪伴,给家人带来欢乐,让人笑中含泪。德国家庭片,观看此片需要耐心,后面渐入佳境。摄影极棒,每一帧都很美。电影中文译名太平实。
天生快乐的孩子是天使。可成长是件快乐有遗憾的事。有家人温情陪伴,给家人带来欢乐,让人笑中含泪。德国家庭片,观看此片需要耐心,后面渐入佳境。摄影极棒,每一帧都很美。电影中文译名太平实。
与大多漫威和DC的漫改作品相比,《神奇女侠》的聪明与深刻极具特殊性,使其真正在内涵层面突破了超级英雄电影的局限性。其在叙事姿态上的突破非常明显:摒弃了其他英雄电影对“超人逻辑”的强调。
何谓“超人逻辑”?指的是特定英雄所独有的“英雄价值观”,如蝙蝠侠的打击犯罪之道,蜘蛛侠的力量-责任观,它们源于英雄对自己“英雄性”的“高自觉度”。这纵然能包装英雄的人格形象,却也拉开了与观众的距离
与大多漫威和DC的漫改作品相比,《神奇女侠》的聪明与深刻极具特殊性,使其真正在内涵层面突破了超级英雄电影的局限性。其在叙事姿态上的突破非常明显:摒弃了其他英雄电影对“超人逻辑”的强调。
何谓“超人逻辑”?指的是特定英雄所独有的“英雄价值观”,如蝙蝠侠的打击犯罪之道,蜘蛛侠的力量-责任观,它们源于英雄对自己“英雄性”的“高自觉度”。这纵然能包装英雄的人格形象,却也拉开了与观众的距离:观众们对英雄们的道德&责任考量的参与性是消极的,因为不容易感同身受,只能以猎奇的眼光欣赏这些“特殊矛盾”。而这些故事往往都局限在各自逻辑的范畴内完成任务,根本思路也是清一色的“打败敌人=解决一切麻烦”。
而神奇女侠这部电影则是一个异类:尽管主角拥有“亚马逊的战士公主有责任打败阿瑞斯拯救人类”的观念,但不一样的是,这一次观众清楚,它实质上是一个错误,她面临的是战争,是一个男主所形容的“mess”,而打败阿瑞斯不可能结束战争的,这是一个无效的“超人逻辑”。当神奇女侠意识到这个现实,发现真正的敌人是创造战争的人性恶本身时,这部电影的核心命题便完全不再具有“英雄特殊性”,也不再局限于“打败敌人,解决麻烦”,而是成为了角色与“普遍意义上的人性”的矛盾。
这是本片最聪明之处,使电影在话题上立刻进入了可与大量非商业性佳作相比的领域。这里出现的关键情节“主角对人的本性产生了巨大质疑与困惑”,使观众对英雄道德&责任考量的理解与感同身受达到了其他英雄电影所不能及的程度。而此时作为boss出现的阿瑞斯,其功能也已经超越了“需要被消除的麻烦”,而是成为了主角“不得不进行的抉择”的具象化:是否要相信人性善?没有这个boss,神奇女侠也终究要面临抉择。而在其他英雄电影中,没有boss,整个故事就无法成立。这就是阿瑞斯作为boss的高级之处:其存在服务于思想而非情节。
这时铺垫许久的爱情戏码实现了它可能范围内的最大价值:成为了人性善的化身,促成了主角的最终选择。有史以来第一次,爱情元素在超级英雄电影里能够如此有机地和故事内核融合在一起。这个结尾在达成了人物的转变的同时,把爱情这个老套的升华工具使用得如此高效与合理,在超级英雄电影中几乎是前无古人的。
虽然才出两集,但是完整看下来,真的不会让人失望。至少说故事是可以让人感同身受的。
学生时代,暗恋过的人都应该做过类似的事情,因为喜欢某个人而认真练习一件事情,因为想看她/他一眼而找理由晚点回家或者故意在他/她要经过的那条路上等,因为和他/她说了一句话而开心一天,因为在意他/她的每个细节,所以能发现他/她自己都不知道的习惯。那种心情,可能会有点孤单但是更多时候是幸福的,每天都充满期
虽然才出两集,但是完整看下来,真的不会让人失望。至少说故事是可以让人感同身受的。
学生时代,暗恋过的人都应该做过类似的事情,因为喜欢某个人而认真练习一件事情,因为想看她/他一眼而找理由晚点回家或者故意在他/她要经过的那条路上等,因为和他/她说了一句话而开心一天,因为在意他/她的每个细节,所以能发现他/她自己都不知道的习惯。那种心情,可能会有点孤单但是更多时候是幸福的,每天都充满期待。长大后,就没有这么多的时间和精力让你再这么投入的爱一个人了。
所以能够理解学妹再才看到学姐的主动,毕竟是那么小心翼翼付出过的感情。她一直存着她的号码,可能无数次想鼓起勇气发条短信问候,又自我否定的把打好的字删除,怕发过去得不到回应或者已经是空号,还不如就安慰自己,不用去找她,说不定会有重逢的一天。结果人生就是很奇妙,梦想中的重逢真的出现了,所以哪怕不是喜饼掉在车上,相信学妹也会鼓起勇气打通电话找理由约见面。因为她想念的可能不仅仅是学姐,也是过去那个每天充满期待的自己。