《白夜追凶》第一季最后两集给观众挖了一堆坑，然后就结局了，留给剧迷的是苦苦的等待，因为第二季最快也得等到明年年底才能开播了。在开启漫长等待之前，我们来回味一下男主角潘粤明演技炸裂的8个瞬间。

1、邪魅一笑

潘粤明的最后一笑堪比“蒙娜丽莎的微笑”，充满了神秘感，引来网友各种猜测：有人说是嘲笑周巡竟认不出自己是关宏宇；有的说是笑周巡背课文又没花生奶茶喝；有的说只是想告诉周巡抓错人了……

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?? 翻拍这部电视剧翻拍自韩剧，好像是叫《我的机器人女友》（应该是这个名字）所以很多人说没有韩剧好看，其实这主要看个人喜好吧，但是实际上它有很多国产剧特色，还是可以一看的。?? 演技◆角色在演技方面个人觉得没有什么大的问题，但也有提升的空间。男主陆森的饰演者梁靖康也拍过很多电视剧，像之前的《极限17》《风犬少年的天空》《暖暖请多指教》都是他的作品，在剧中演技也在线，相信通过这部剧，他也能有很多提升。剧中的陆森又霸道，又孤独，梁靖康的确很适合演星星的孩子这类角色。女主杨善善孙千是一位很可爱的女演员，之前演过《流星花园》等作品，和男主饰演者应该算是二搭。在剧中，演技也很在线。其他的演员演技也不错的，在此就不一一列举。?? 剧情我觉得剧情真的没话说，主要是讲男主陆森因为小时候一场车祸（霸道总裁都有车祸，这点很常见的??），只要一跟人类接触就会过敏，其实应该是一种心理疾病。由于机器人星期五的电池没有到，傅阳团队找到了杨善善让她假扮星期五。在与陆森相处的过程中，两人擦出了爱情的火花，陆森觉得自己爱上了机器人，就要求"星期五"消除记忆。当真正的机器人星期五来到陆森身边，陆森越发发现自己离不开原来的"星期五"……总之甜的时候能甜死我，也有一部分剧情挺虐的，比如星期五自爆那集，直接哭死我。女二跟傅阳也很好嗑??（没有恶毒女二让我感觉很爽）还有傅阳团队真的很搞笑，比如小龙虾那集???? 感悟没想到看一部霸道总裁的小甜剧也能给我很多感悟。陆森和杨善善（"星期五"）之前的爱情暂且不说，最感动我的还是陆森和李湛之间的亲情、兄弟情。这两兄弟之间挺多误会的，不过终究是兄弟，其实都还是相互为对方着想。还有陆森对橘子项链的解释，真的很打动我。??场景整部剧的场景其实都挺温馨的，特别喜欢陆森的橘子阳光房。（不过他在里面哭的那个情节让我很绷不住）还有陆森的房子以及与"星期五"去的公园，真的很温馨很好看。还有带着"星期五"去爬山那集……借用该剧导演的评价，陆森是束缚的王子，杨善善是骑马的公主。

金通对乐芭的心从未改变，不管是失忆时，还是恢复记忆后，却为了不伤害妮姹要跟她结婚，其实，真正的伤害是不喜欢一个人却要给那个人希望、承诺、乃至相守。而乐芭也一直喜欢着金通，也为自己当初欺骗失忆的金通付出了代价，看是恢复记忆的金通一直因为乐芭的欺骗而耿耿于怀，其实，金通一直暗暗地保护着乐芭，表面上却装作不屑一顾。真情永远藏在心底，要用心去感受。

舍友在看，我跟着看了会。唉，看得出来王晓晨特别想塑造一个单纯的好妈妈，可惜了，满屏尴尬，一颦一笑一惊一怒都显得极不自然。一时半刻离不开孩子的焦急劲不是眉头一皱可以表现出来的呀。

另外编剧真是跟老年人有仇啊，擅自把孩子送去太奶奶家确实不妥当，老人带孩子观念较旧也是有的，妈妈担心孩子也很正常，但满屏的嫌弃是怎么回事？那是孩子的直系长辈啊，再怎么样都是真心疼爱孩子的吧？！各种暗示你们老了你们会带坏孩子。。。

其实还蛮惊讶db竟然有284条影评的，我之前的估计是：这片儿应该没人看吧……除了无聊又不想学习的我。

看过的人都说这部是典型的chick flick，翻译过来好像是小妞电影，想想和几年前白百合演的那些也不是很一样。

但是英语里本来就有些词很难翻译，比如前两天我发现“任性”的翻译是“self-centered"，但在我概念里的”任性“更接近于”不听话“，所以更接近于”misbehave“。

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吸血鬼半成品，没钱的蝙蝠侠，这个超能力不光弱还有各种限制，关键咬人一口对方还不能变成永生的吸血鬼，多惨啊。抱着大烂片的心态看的，然而拍的其实还行，除了那几个太故意的彩蛋太敷衍，影片算是一部合格的超级英雄题材类的，特效做的还行，变脸部分直逼哪吒里面的申公豹，就是那种看到开头能猜到结局的，只是没想到漫威还有这么弱的英雄。

Q：是什么吸引您去创作关于家庭的故事？

A：事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事，讲他女儿生病，他照顾她，最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人，他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影，只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。直到我看到了蓝色的房子，那个房子让我非常震惊，我觉得在2020年virus开始起来的时候，mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲，《瀑布》已经不再是一个家庭电影了，它关系到去年的生活里面被隔离，被压抑，人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。

Q：剧本的创作过程是先写一个母女之间的故事，然后把这个故事放在疫情期间，还是开始的创作意图是就是想写一个与疫情相关的故事？

A：我这个脚本写到一半的时候就已经要放弃了，因为刚开始的剧本是妈妈照顾小孩子，小孩子一直生病到底，写到后来的时候我想干嘛要写一个妈妈照顾小孩的故事。很原始的想法是，我们把整个故事放在疫情下的台湾，想用一个最亲密的家庭关系来反映整个时代里疫情的问题还有人际关系。后来我写到一半还是没办法接受讲一个family的故事，是妈妈在照顾女儿，我觉得这样下去我会预期到故事会怎样走向。直到我去做田调，要research，去一个医院的时候看到了窦加那幅画，我才发现说，应该不是女儿生病，应该是妈妈生病才对。所以中间我突然有一个转折，变成前面是妈妈的幻想，事实上是妈妈生病，最后是女儿照顾妈妈。有这个想法的时候我真的蛮开心的，而且我很快就把剧本写完了。

Q：您是出于什么缘故想以女性视角写一个故事？

A：我在拍完《阳光普照》的时候我太太曾经告诉我，“你会拍一部电影吗？没有帮派的，没有黑社会的，没有人死掉的也没有人流血的，没有人被砍头或是手不见的，而且是以女性的角色来拍的。”这当然这是一个笑话，她觉得我只会拍一些男性电影，gangster movie，很暴力啊，但是我后来想一想，当时听到我那个朋友讲完故事以后，我真的决定要拍这个电影的时候，我从来都没想过要用男性的角度来讲这个故事，而且我需要这个片子里面男性的戏是非常少的，纯粹用女性的角度，母亲跟女儿之间。因为在过去，台湾男人都在外面，真正看到小孩子成长的是妈妈，小孩从学校到出社会，都是以妈妈的角度来看待。很重要的一点就是我自己也有小孩，我的小孩也是女儿，我发现女孩子的心思，她们那种坚强，是我们男生非常难想象的。我觉得用两个女性来表达亲子关系，力量应该会更强。

Q：您通常是自己做摄影，但会用中岛长雄的名字，为什么这次决定用真实的名字？

A：曾经有人问过我这个问题，我都告诉他们：“中岛长雄因为疫情的关系，在日本不会再回来了。”但我真的想法是，我在拍完《阳光普照》的时候，我就觉得我要改变，我觉得改变不是说内容要改变，我觉得整个拍摄形式完全要变得不一样。所以我这次的变化是在摄影上完完全全跟以前不一样，整个拍摄方式，镜头运用，甚至那种不安定感都做了很大的改变。在镜头上会使用一种很固定的，一个镜头一个镜头慢慢拍慢慢拍，不断地很有耐心地一场戏一场戏很多镜位很多镜位一直拍一直拍。我希望这个片子剪出来后不是一个非常slow pace的文艺电影，我是希望它是节奏非常快的，而且有一些影像上的不同变化。