看到有人吐槽逻辑漏洞，但是这样其实并没有什么意义。首先，这部书影片主要表达的重点，其次，大家吐槽的很多漏洞不成立，自以为是认为自己逻辑严密的人，其实自己逻辑就有问题。

这些类型的恐怖片，交代的都是陷入困境的人。我想这种事情很少发生，影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”，逃离困境。《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程，在经过了被铐在床上的危机后，反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。

看了大家的槽点，主要有两个。一是为什么不用Siri，二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。我会告诉你，这些都是可以被简单消除的漏洞。除开在危机中一个人会慌张，就算Jessi冷静理性，很有可能1）Jessi的手机没电了；2）Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能，所以必须要长按Home键才行；3）Jessi的手机没有系统升级，没有Siri；4）Jessi不用iPhone。至于钥匙，稍微修改设定，把钥匙设置在卧室外面，而Jessi不能带着床经过卧室门，只能眼睁睁地看着门外的钥匙，其实手机也可以是在卧室外面。这样电影就没有漏洞了。真正的漏洞是本质的漏洞，而不是这些可以简单消除的瑕疵。况且，如果真的用Siri报警解决，那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。

世界充满各种神奇的动物，但我们对它们了解了多少？他们的想法和感受究竟是怎样的？为了找出答案，一组间谍动物将展开卧底工作。

首先映入眼帘的是非洲野犬。成年野犬有着一个大家庭，它们有着很多的孩子。这时间谍野犬出现了，间谍野犬为了融入这个大家庭，学着野犬的叫声和动作来吸引成年野犬和幼犬的接受，正在这时狮子的出现引起了成年野犬的注意，成年野犬为了保护自己的孩子，将它们引入洞中，叫上伙伴一起出去迎战。这时狮子已经嗅到了幼犬的气味，它朝着洞口走去，绝望的野犬为了孩子决定拼搏一次，野犬在狮子的周围不断的嚎叫与挑衅。狮子被它们的挑衅激起了斗意，便向它们追去，经过了40多分钟的紧张博弈，筋疲力尽的母狮认输了，间谍幼犬亲眼见证了，这场惊心动魄的交锋。

黑猩猩和小猫咪的相处是最让我记忆深刻的，这是一段特殊伙伴共享的亲密时光，也许这就是人类训养宠物的开端，我们看到的惊鸿一瞥，只是动物对其他物种产生共情的第一个例子。

这些动物形形色色的爱，也许是我们人类自身复杂情感的真实写照。

叶歌

重看bcs，到第二季第六集，终于把一直以来对Jimmy的偏爱放下，开始冷静客观的看待这个人物。客观的说，chuck对Jimmy的很多看法是成立的，Jimmy无视规则，总想抄近路，是个十足的投机主义者。可偏偏律师这个职业，非常重视规则和程序，Jimmy可以用他的小机灵和能力游刃有余，可他始终是在灰色地带游走，不知道哪天就会失手。正如《绝命毒师》一样，这里塑造的也是一个双面的主角，不过在bcs里，有了chuck的衬托，反而凸显了Jimmy重视感情的那一面，加上他的性格非常讨喜，有时候往往让我们忽视了他在法律边缘游走的事实。

bcs能够产出真的要多亏了bb的成功，平心而论bcs的故事线并没有多么跌宕起伏，没有杀人没有毒品没那么刺激，第二季大部分时间都在讲没那么精彩的职场故事，然而正是这样的细心描绘，无数细节的隐喻，无数精巧的摄影视角，让我们离无限贴近人物成为了可能，我们有足够的空间去揣摹人物，感知到他的挣扎努力和转变。

第二季作为承上启下的铺垫，做的非常仔细而优秀，太多细节的递进让Jimmy变为soul几乎成为不可逆转的事实。Jimmy努力过，Kim努力过，Jimmy为了让Kim开心进了大律所，Kim以自己的工作为Jimmy担保，结果是Jimmy无法忍受律所的条律，Kim失去老板信任回到地下室贴发票，这一段多像《麦琪的礼物》，两个人为了彼此牺牲，结果却没那么好。

从Jimmy第一次进入他的大办公室，非要按下那个贴着「禁止按下」的按钮开始，我们就能看到他的性格，自由散漫，无视规则，不让做的事偏要做做看看后果，能抄近路干嘛不走？同时他的灵活应变和人际交往几乎也是天才级的，看看他先是收买公车司机，然后在公车上的一番声情并茂的讲说：“请把我当成你最信赖的侄子吧，让我来帮你这个忙。”以及后来那个专业水准的广告：where is my money!让我们一起庆幸幸亏Jimmy是个律师，幸亏他心地不坏，不然放到中国，他不是卖假药的就是骗老人钱的，说不准还能把公司做到上市。

第一季中老麦曾说：“我见过好罪犯和坏警察，垃圾律师和高尚的小偷，你可以站在法律的任意一边，你现在已经是一个罪犯了，做好人还是坏人，你自己来决定。You're now a criminal,good one,bad one?That's up to you.”我认为这几乎就是bcs的核心，它讲了一个好的罪犯的故事，而且是罪犯为何成为罪犯，好又好在哪里。这部剧真的是天时地利人和，如果不是bb里soul这个人物之厉害，我们会如此有耐心的看一个普通滑头男人的日常吗，或者说会有足够的资金把他这么好的呈现出来吗，且看且珍惜。

无意间打开电视看了几个片段，被这个这部雷剧震惊到了，女主的“粑粑”口音真让我胃里一阵翻腾。这种口音也能播？多大啦，还卖萌，丢了孩子在舞台上和疯了一样，报警不行吗？在那狼号鬼哭，有用吗？调监控不行吗？私下让“粑粑”下来协助不可以吗？整一个傻??。这种神剧就别播了，实在太倒胃口了。真希望广电在审核电影的时候可以把这种雷剧过滤掉，实在浪费时间，这种令人吐槽的口音可以换一换，台湾口音不是委婉动听的吗。怎么会是这个样子呢

关于“坎卜斯”，在剧中女警官的说法是：

坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“

坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。

【详细】

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【0】絮叨和简言

不知道你有没有过这样的体验？仅一个身影就能把你帅到飙泪（是真的迸眼泪的那种）。CB的电影做到了，承接SP篇的机场事故，山下P一个长镜拉下来，作为一个男生的我边激动的边哭边喊了出来（他怎么就能这么帅）。

CB就是这样的一部作品，他是一部会将些东西烙在你心上的番组，当你看到熟悉的人，听到熟悉的BGM，那时的情感也就自然而然的上来了。这就是心灵的逻辑，或许你会淡忘，但那时的情感，无论欣喜悲伤亦或绝望，却从不会褪去。我不知道大家是如何看待CB的，也许是对外科医生的肃然起敬、珍贵生命的重新理解亦或是为核心五人的羁绊所深深打动？我相信每一位把CB全番追完的人是总会有很多话想说出来的，我也正是这么一个人，想在这么一个时间点，写写自己想说的话。当然，如果在读完这篇文后的你也和我有所共鸣，那该会是多么一件美好的事。

但话说回来，严格的讲，打五星纯粹仅因为自己是个CB忠实粉，有许多的情分分算在里面。也许从一个路人的观感来看大概就是，为什么电影的剧情感觉这么水，情感激发也很刻意强行，但身边的人却都在哭呢？这篇文的主旨也并不是围绕着电影展开的，只是想趁着看完剧场版后捋捋自己的思路罢了，可能会相当意识流，还望各位多包涵。

【1】给神圣的职业予以尊敬与宽容

医生，或许在中国的语境下不是个神圣的职业。乱开药、乱打针甚至乱做手术。TODA在剧中的医患事故给我留下了极为深刻的印象。对于外科医生来说，其双手承载的就是无数鲜活的生命，对于急救科的医生更是如此。因为自己的闪失，一条鲜活的生命也许就会由此葬送。也许在大众看来医生对患者的生命根本不予重视，我恰想愤怒的训斥这些人。医生在成为医生前，先是个人，是人就会有同理心有责任感有罪恶感。况且为医者正是那些最为想帮助他人的人，正是因为保有这样的神圣理想，才能够支持着一个个医生度过极为孤独的八年。医生是比常人同理心多的多的人，需要具有超出常人的坚强，同时也孕育着脆弱。

不要对这些最该尊敬的施加恶意，极强的孤独背后的诚挚是不应有任何人否认的。医生是与死神抗争的战斗天使，他们比常人遇到的无奈会多得多。如果我能再快几秒到达现场？如果我的技术能更好？如果那晚我没有关手机？他、她也许就不会死，都是我的错。医生也是人，也有自己的精神极限。但他们为了理想，果断的承担着这份工作。这份工作注定会伴随诸多的无奈，这种无奈意味着结果的发生并不是他的错，但他的内心却会因其感到伤痛的。怎么会有人想去忍心责备、痛恨、辱骂这些脆弱的良心，怎么就非要那么恶毒？

【2】珍惜好那些和你交心的人和冥冥的缘

这话看起来很俗，但也许正是因为是俗话，所以才是最重要的。我不知道别人的情况，就我自己看来，能交心的人，真没有几个。剧中的五人，在过去的十年里相互透露着彼此的软弱、彼此扶持、彼此鼓励。性格和人生迥异和同样的理想交织错杂在了一切，加之遇到无数的事件，使得他们在彼此间显得是如此的真实。也许会有吵嘴，但重要的人终究是重要的人，正像山下P在电影里说的那样，那些无法化成语言的情感终于会传达到彼此心里把。经过绝望的交织、时间的洗礼，或许才能够获得真正的友情把。

在我看来，CB其中对成功的点在于对五人人格的塑造的复杂性所投射出的真实性。我不想，也觉得难以表现的很好。你会发现在故事中每一个人在每次彼此的交织中，无论是嬉笑争吵也好亦或相互安慰。医生、护士、患者、消防人员，诸多的人彼此间都发生了相互的影响，这种影响是会直接影响到这个人的一切的。人正是这样的生物，是一定会和他人相遇后会形成自己的颜色的存在。

Gakki从一个不靠谱优等生走到了指挥急救一把手指挥，在诸多急救现场面对无数情况，在心灵上也承担了黑田医生的断臂的无可挽回之痛，如果你想赎罪的话就不要逃避，白石。

TODA从真性情走向了保守但却仍不失自己的风格，在和负责的实习医生的交谈中曾谈到人体器官移植的事情，短短六行字，他的器官就会被送到全国各地去，继续承载着他人的未来，正是因为这样我才会重视文案工作，我想用自己的眼睛好好注视着这一切。

山P从不苟言语的天才变得食得人间烟火，他一直是核心五人中的某种精神支柱，因为蓝泽在，不管出现问题总是会好起来的，这份孤单的高超技艺背后是其余他人的最终防线。但我们也会看到山P的脆弱和温柔，跟奶奶的送终时的抑不住的情感，对同事无保留的告诫，对他人遇危险时毫无犹豫的救助。

藤川也从劣等生凭借着不屈的意志和同伴的陪伴变得可靠，也许会是有些人最有感触的，让人看到，一个人如果坚持理想并成功实现那该是多么耀眼的一件事情，无论他人看起来是怎样的不可能。护士长也变得不再那样冷酷，在众人的扶持下了下心中的结送走最爱的人。

无数的人情的复杂交会，是那样的自然而激情，那样的真实而又耀人夺目。这是我最喜欢CB的第二个点。

梅花三弄这三个故事中，我偏爱鬼丈夫，而鬼丈夫中，我偏爱万里和紫烟，如果说乐梅和起轩的爱情是绚丽的烟火，光芒四射，让你无法不感动，那么万里和紫烟的爱情就像天边的星辰，在夜空中悄然闪烁，不耀眼却温暖执着。如果说水云间是梅花烙的前世今生，两个故事浮浮沉沉，如梦一场，那么鬼丈夫，就是更现实的真情实感。鬼丈夫的故事的主线很清晰，儿时的男女主本来自两个美好的家庭，父母为他们决定了终身，不料意外发生，两家成了世仇，但长大后的两人一见钟情，陷入爱河，经历了一系列磨难，终成眷属。。。。。。可这才只是故事的开始，一场意外大火烧毁了男主的英俊容颜，他变得丑陋而残缺，他假装身亡，隐姓埋名，不忍耽误女主，但女主唯爱而生，与牌位成亲。。。。。。那个时候，恐怕是我第一次知道了什么叫做虐心，剧中的演员都不是在演戏，他们真的活在剧中，活在角色里，连我这个观众，都要入戏了，每一次看剧，都泪流不止。而在这部剧中，除了乐梅和起轩，我还深爱两个人的爱情，就是杨万里和紫烟。开始，我也沉迷于男主的盛世美颜，他和乐梅第一次见面摘下面具那一刻，就瞬间令人着迷。活泼灵动的大眼，充满深情，灿烂的笑容像阳光照耀，皮肤白皙，充满活力，一枚帅气花美男，用现在的话说，就是妥妥的小鲜肉，而他的好基友杨万里，那时候还没有那么耀眼，但是也高大英气，一直在男主身边为他出谋划策排忧解难，最重要的是，万里的个性冷静，理智，永远都像一个清醒的旁观者，我总觉得，在他正义的面孔下，身上有着一种冷漠的，甚至禁欲的气质，他的脸，让人觉得他不会爱上任何人，也不会属于任何人。剧中设计他也钟情于乐梅，似乎也是为了衬托乐梅的美好，可万里的钟情，我感受不到，也许是起轩的那份感情太浓烈，压过了所有人。他是一个医生，他的样子也是医生应该有的样子，他沉着冷静的医治好跌下山崖摔破头的乐梅，拯救从大火中抢救出来的起轩，整个过程，他都是沉默的，旁观的，清楚的，而他的角色魅力，在起轩被火烧伤之后，才渐渐展现，越来越有光芒，起轩失火受伤后，身边的人一个又一个崩溃倒下，他对宏达说，现在，坚强的人已经没几个，而你，必须是一个。瞬间充满男人的担当，也流露出他的坚强下那一丝柔软。起轩失火后个性扭曲，喜欢走极端，万里永远客观而理智的说服他，帮助他走出阴霾，甚至完全没有把他当做一个病人，这是一种冷酷，可这何尝不是一种尊重呢。他开始一点一点的，在剧中有了越来越重的分量。在照顾起轩的几个月里，他和紫烟两个人不眠不休，剧中并没有太多时间和镜头去展示他们朝夕相处的点滴，可是已经渗透了一种信息，万里和紫烟，彼此渐渐熟悉和默契。起轩恢复后搬回家里，紫烟开始照顾阴晴不定的他，受尽委屈。万里劝说她别淌这个浑水，他说，谁叫我是一个医生呢，有人生病，我就是做不到视若无睹，那是他们第一次真正意义上的正面交流，万里依然是冷静的，冷漠的，可是那时，他已经不自知的开始心疼紫烟了吧。他做不到冷眼旁观，是因为他已经被触动了，那时我就觉得，他们之间，一定会有什么。短暂的对话，已经流露出他们心中复杂的千回百转，和对彼此的怀疑以及不确定。可是，两人有了碰撞与思考，这是爱情的萌芽。紫烟为了赎罪，在起轩和乐梅之间做了很多穿针引线的事情，触怒了起轩，遭到一顿狠打，伤心难过的她第一时间想到了求助万里医生，瞧，这一切多么的自然，万里曾经的一句话，已经在某一个时刻，影响了她的思绪和决定。万里给紫烟背上血淋淋的伤口上药，那一刻，空气中弥漫着的都是令人屏息的复杂气息，还掺杂着些许心痛，不舍，和挥之不去的暧昧。冷静的万里终于忍无可忍了，他谴责起轩的残暴，同时表示了对紫烟的不解，他开始质问他，于是紫烟流着泪痛苦的脱口而出，因为我欠他，我烧坏了他的脸。那一瞬间，时间停止了，冷静的万里第一次呆若木鸡，他的脸上呈现出一种强烈的因震惊而带来的呆滞，他被震撼了。紫烟和盘托出所有的一切，这个大大的故事中又一个隐藏着的戏剧化的转折，她是一个复仇的姑娘，经历了所有世间的苦难与伤害，带着毁灭一切的心情回来，复仇过程中意外毁灭了无辜的起轩，她遭受了良心的折磨。那一夜，两个人的关系有了第一次的升华，紫烟打破了那层最熟悉的陌生人的隔阂，将她的秘密，她的罪恶，她的不堪，全部说了出来。她都不懂自己为什么会说出这一切，而说出来之后，她竟然感觉糟透了。我想，那个时候，她应该已经爱上万里了，至少，她已经开始无条件的信任他了，当一个人开始不顾一切的信任另一个人的时候，那就是爱了吧。而说出秘密，她担忧自己在万里的眼中，再也不是之前那个明亮纯洁的她了，所以她分裂，痛苦。短暂震惊之后的万里，恢复了他清晰的逻辑思维，他告诫紫烟不能去认罪，这一切只能让所有已经认命的人更加痛苦，他在紫烟崩溃的边缘，拉回了她，骂醒了她。可也是这一次，他的震惊无措，和高冷理智形成的强烈反差，碰撞出了无比强烈的真实感，这种魅力，让人无法拒绝。之后的发展，那么的自然而然，那么的不可抗拒，这个时候的故事，其实已经有了自己的生命，他的走向，已经不是作者或者编剧能够去控制的了，他有了自己的方向。试想，一个曾和你朝夕相处的异性，她毫不起眼，默默无闻，善良隐忍，你都看在眼里，直到有一天，在毫无防备的情况下，你知道了她的秘密，她的那些轰轰烈烈的凌乱过往，那些受过的伤害，她毫无保留的对你说出，你一定会忍不住去探究她，当你想要了解一个人的时候，你就爱上她了。所以，当紫烟逃避万里的时候，当她说她担心她再也不是那个美好的紫烟的时候，万里终于告诉她，那一夜之后，他满脑子想的都是紫烟的事情，她在如此千奇百怪的状况下求生存，她的善良敏锐，原来是不知看尽了多少人的眼色打磨出来的。他看到了她的煎熬，她的罪与罚。几句话，句句戳到紫烟柔软的心底，她立刻泪流满面，这一刻，她怎么能不感动呢。万里的铁汉柔情，克制的心疼，恐怕让她的心都要化了。而万里，此时还没说出爱，也或许他还没有意识到自己的感情，可是我们已经可以真真切切的感受到，万里已经爱上了紫烟这个姑娘，当他辗转反侧的去思考有关她的一切的时候，当他告诉她这一切的时候，他已经爱上她了。爱，已经在那里。后面的表白真的很好，没有琼瑶套路，没有直接的面对面的说爱，可是直指人心。起轩要求万里去追求乐梅，万里拒绝了，直接告诉他，自己的心上人是紫烟，而门外的紫烟听到了这一切。起轩不相信，万里开始了一篇深情告白，他和紫烟在共同照顾起轩的日子里，朝夕相处，话虽不多，但默契十足，后来看到紫烟的忍辱负重和默默付出，她所承受和付出的是旁人难以想象的，紫烟在万里的眼中，已经化茧成蝶了，这个过程，他怎能不感动，怎能不心动。而这深情款款的告白背后，是巨大的震撼炸裂了感情的堡垒，美丽的紫烟，内心的善恶一直在纠缠，她背负着沉重的罪恶，一直在绝望而心痛的救赎着自己，没有挣扎，就体会不到她的善良，没有撕心裂肺的痛，就感受不到她对万里的信赖，这一切的一切，让万里越陷越深。冷静的万里，旁观者一样的万里，这一次，变成了温柔的万里，深情的万里，爱的那么克制，连告白都那么冷静，却也那么深沉，而看着这一切的我，又怎能不感动，怎能不心动？观众都入戏了，这可如何是好。在这里表白一下佟瑞欣，他没有在演戏，他就是杨万里。没有认罪，紫烟永远得不到救赎，终于，在一个机缘下，老妇人发现了紫烟和万里的相爱，她一直以为紫烟为起轩付出是因为她爱着起轩，她怒不可遏，在老夫人感情的重压之下，紫烟说出了一切，必然，老夫人震惊，愤怒，慌乱，绝望，撕心裂肺，泪流不止，在对峙和撕扯中，两个人的积压的感情第一次得到了释放，而最后，老夫人说，紫烟，不是你放的火，是我啊！那一刻，不知多少人泪目了，也不知多少仇恨，得到了化解和原谅。奶奶最终选择了原谅紫烟，并祝福了她和万里，这或许是一个理想化的美好结局，它印证了人心的纯净和纯粹，乐梅和起轩或许不需要知道真相了，因为一切都不重要，除了爱情之外，紫烟和万里这条线，更突出了宿命和救赎，它直指人心，让我们不禁思考人性的复杂，爱和恨，原谅和恩怨，得到和失去，我们该如何面对。这就是它最真实的地方。梅花三弄本身也充满着各种宿命感，梅花烙中，福晋的偷龙转凤，是她的罪，可也是她命中的无可奈何，皓祯和银霜的相爱相知，是缘也是劫，在亲情和爱情的交错中，他们化作白狐，远离一切尘世的纷扰；乐梅和起轩，就像莎士比亚的罗密欧与朱丽叶，他们注定相爱却不该相爱，又一对爱而不能，当他们以为幸福即将来临，现实却把他们的幸福撕的粉碎，但是乐梅选择执着，爱而炽热，救赎了他们，紫烟一直活在赎罪当中，却求而不得，或许她无法拯救她自己，而万里的爱，让她得到了宽恕，帮她完成了救赎；梅若鸿和杜芊芊，因为琼瑶选演员的艺术，这一对看起来就像皓祯和银霜的前世今生，一个浪迹天涯的老人，送给若鸿那只梅花簪，也牵引了若鸿和芊芊的爱情，他像一阵风，在杜芊芊，汪子璇，翠屏中周旋，他像风一样自由，席卷起一片狼藉，汪子默烧画，引起轩然大波，所有人都沉没在爱和恨的漩涡中脱不了身，最后，他们也完成了救赎，用爱，勇气，和前行的力量。在各种美剧，偶像剧层出不穷的年代，人们的艺术审美都变的多样而浮躁，谁还会花时间去重新欣赏一部二十多年前的电视剧呢，我很少和身边的人提起我有多爱梅花三弄，这已经是我生命中的小确幸。闲暇时光花一整天看梅花三弄，甚至成了我的guilty pleasure, (罪恶的快乐)，可是who cares，每个人都有只属于自己的世界，这是我的世界，我的净土。梅花三弄，三个美丽的故事，那么完整，那么走心，那么具有艺术性。它并不完美，很多演员都有着舞台剧式的夸张表演风格，有些台词也是令人觉得过于琼瑶，可它那么真诚，总为我们带来新鲜的体验和力量，在我们被现实打磨的灰暗的时刻，带我们走进那个纯粹明亮的世界，它是我心底不变的烙印，因为它让我相信美好，相信爱。我总会重温这几个故事，我想我也会一直重温下去。

中国近代史一直是我最喜欢的一段历史，因其既打破了中国“独尊儒术”以来的种种僵尸般的压抑秩序，又没有走到后来日寇入侵山河破碎的时代。只是可惜，尽管那个年代有许多仁人志士充满爱国救国情怀，要推动这个几千年的封建国家走向共和，却由于这个暮气沉沉的国度自身的积习弊端以及种种偶然必然的缘故，最终还是与“共和”擦身而过——像中年人回忆起年少时错过的姻缘一样，我们现在回望这段历史也是充满叹息。我一直认为这部电视剧是中国大陆最好的电视剧，其对历史的深入探究、对人物性格的刻画、对台词的拿捏、情景的调度，无不是上佳水平，更难能可贵的是这样一个历史剧并不因为官方观点之好恶而隐其曲直，如慈禧、李鸿章、袁世凯、杨度等官方历史观点中的反面人物，毕竟也有其过人之处，如孙文、张謇、康有为等官方历史观点中的英雄们，则毕竟都非完人。要把一个五十多集的历史剧在一篇文章里说出个所以然来，是不现实的。既然前面提到中国最终还是与“共和”遗憾地错过，那就还是说这个错过吧。我想，除去一些偶然因素之外，实际上是由于几个内容的缺失，造成了这个老迈的国度最终并未走入共和迎接春天。一、观念之缺失。当年为挽救深陷危机的中国，朝野各路精英纷纷为这个病入膏肓的国家开出药方。曾国藩、李鸿章等人开展“洋务运动”，康有为、梁启超等人图谋“维新变法”，孙文、黄兴等人则热衷“共和革命”。对于满清统治者来说，除了最后一种彻底颠覆其统治的选项之外，对于前面两种“药方”还是仔细考虑甚至一度心向往之的。为此，慈禧对于李鸿章、袁世凯等人在北洋的改革建设还是支持的，甚至对康梁“维新”也一度默许，“洋务”、“维新”等内容在一定程度上甚至成为了朝政市井的“流行词”。然而，即便这些流行词普及程度再宽广，如果没有相应观念的深入人心，“共和”大业终究是无法实质推进。如电视剧中，曾国藩等人虽掀起洋务之风，却只是以同治中兴的成绩颇为自许，并未认识到自己所处的历史当口是千年未有之变局；民国虽然已经成立，但作为民国总统的袁世凯以及一干重要领导人士，对于现代国家权力运作与制衡的知识几乎处于空白状况。领导人物尚且如此，民间普罗大众更不必说了——革命党人还在南京革命阶段，一位老人求见孙文的状态是立时下跪、口称“皇上万岁”；民国成立后，孙文、宋教仁等人深入民间开展调研，却悲哀地发现民间的选举状态完全是一片乌烟瘴气。面对这种现代政治观念缺失的状况，各方是怎样的态度呢？清政府在“立宪”之前有“预备”，而且一预备就是十二年；袁世凯以此为理由，宣称中华还是实行“帝制为宜”；而后来的孙文则发明了一个“训政”。不论“预备立宪”、“帝制”还是“训政”的出发点如何，他们都把中国民众缺乏现代政治观念作为一个现实原因，只是他们都选择等待、延缓来推迟现代政治制度的实行，却没有一方决心一面推行现代政治制度提升民众素质，一面改进民众观念促进现代政治制度的施行。大概，这又是当时几方领导人观念的缺失了。二、程序之缺失。现代政治制度的最明显的一个特点是讲制衡、讲程序，而“程序”二字之于传统中国来说几乎是完全陌生的。中国人在处世时都秉承着一种绝顶聪明的实用主义，于信仰、于办事、于社交莫不如此。于是在政治领域一旦需要革新，都喜欢不按照程序推进，而是充满了政治上的“拆迁情节”和“抄近路意识”。康有为在数陈变法之利，却深感推动之难时，并无平稳推进之实干精神，却是一把抱住光绪帝的大腿痛哭：“皇上，只要在朝中杀几个一二品的大臣，这法也就变了啊！”显然在他心中毫无程序之位置 。清廷晚期迫于民意宣布预备立宪，却只打着“预备”的旗号忽悠全国。民国成立后宋教仁被刺，当时的司法可以说已经做出艰苦卓绝的努力：按照法律程序向北京传唤国务院总理赵秉钧！赵被毒死后，司法途径仍有空间，只是孙文领导的革命党并不注重这个程序，还是掀起了“二次革命”。袁世凯出兵镇压革命党，面对国会议员的关于程序制度的责问，他理直气壮、振振有词地宣称：“我早就违法了……”今天，若稍有常识，我们便知如果没有程序，即便是好心都有可能办成坏事，而如果谋事者还是怀着坏心呢？既无纯良理想之引导，又无必要程序之限制，能产生什么后果呢？电视剧描述的这段历史中，于康有为、袁世凯、孙文等人的动机倒可以不谈，只是我们却看到了缺乏程序操作导致的政治灾难。三、文化之缺失。在政治文化方面，中国统治者一直以来怀着“普天之下，莫非王土”的自大心态，这种心态导致其领袖欲强烈而进取心和开拓疆土的决心并不鲜明。而民间则多秉承着“合久必分，分久必合”认识，这是一种的道家思想所标榜的“变”，却绝非关乎时局、社会进步革新的“变”——对于中国人而言，即使是统治者替换，也并无不可，因为有“顺乎天道”这个万试万灵的幌子进行心理安慰，电视剧中有一个场景即是很好地表明了民间的这种心态：一个卖面条的在面对八国联军入侵时也处变不惊，说道：“祖祖辈辈都这样过来了，即便洋人来了，我煮的这锅汤，是祖宗传下来的，我酱死他！”统治者盲目自大不思进取，民间对政治权利、统治阶级从不过问，如果不打破这种政治文化，要“走向共和”当然还是难上加难。这是政治文化，当然如果说到其根源，大概还是中国传统的农耕文化——在这个文化里，生产者的自给自足是理想状态，统治者一旦“轻徭薄赋”已是莫大恩赐，而广大从事农耕的民众对于政治制度、政治权利方面并无多少需求。这种文化之于现代政治来说，必须与时俱进地更新和换血。回到《走向共和》这一特殊的历史阶段来看，当时中国仍是以农业文明为主体，工商业尚处于萌芽的发展阶段，从马克思主义的角度来说，这样的经济基础是无法产生适应现代政治文明的文化的。四、信任之缺失。中国有一句古话：“人不为己，天诛地灭”，这个话中透露出一种极端的实用主义和利己主义，实际上这个态度正是许多人的座右铭。而一旦怀着这样的心态，再讲信任自然已是奢谈——所以，袁世凯听到孙文以极端的理想状态掀起反清武装革命，并非为一己之私时，他对旁人反问道：“你信吗？”所以，革命党人不相信清廷预备立宪的诚意，恐怕清廷统治者们自己也不信；所以，孙文等人不相信司法途径可以解决宋教仁案的问题……不信任即无法和解，无法和解即带来另一种对话方式：武力。慈禧与光绪互不信任，结果变法变到维新派要诛慈禧，慈禧则杀掉了戊戌六君子；袁世凯与孙文互不信任，结果二次革命之后只是遍地军阀；后来的北洋政府与南方革命党人互不信任，带来的是北伐战争；再后来国共仍互不信任，只有拔刀相见……好比两个对坐下棋定输赢的人，双方都不相信对方赢了之后会给自己台阶下，于是一旦局势稍有变化，便掀桌子干架。在一种特定的“千年未有之变局”之中，稍有差池便会造成全局的崩溃，中国近代史上不但面对着太平天国、鸦片战争、甲午战争、义和团等统治者无法控制的激烈事件，而自身还存积着如此致命的缺失，要“走向共和”自非易事。只是可叹到了今天，这几个缺失仍未得到填补，大概所谓“走向共和”还是处于一个未完成状态。

王总一角在冷漠霸总的表面下，暗藏隐忍温柔、为爱负责的丰富微表情。年轻时的王麒麟和霸气王总有一眼的区别！无论是社会底层花瓶还是金字塔尖王总，李海海对于不同年龄、不同场合、不同身份的把握越来越到位。李海海真的不仅仅是帅，他值得被更多人看到！

然而一路走来，李海海饱受攻击，眼看着越来越多人注意到李海海，黑粉无脑黑洗脑包又满天发了。刚又看到一个：

1. 说李海海“上综艺不穿内裤”——哈哈哈，去日本泡温泉的的团综节目，谁能穿内裤？（这个综艺有中字，指路B站搜Domundi 温泉，搞笑又养眼）

2. “大街上对女生做猥琐动作”——这是D团的泰式搞笑炼乳产品推广，只是举手做吓唬状，拍摄现场就已经对女生做出解释，大家都是一笑而过。谁料视频推出2年后，还突然被黑粉恶意截取片段放慢速来攻击D团，D团以及李海海也在多个场合正式道歉并立即下架视频，还被黑粉无限放大尬黑至今。

3. “尿裤子”？——拿拍摄《缘来誓你》的幕后花絮，截图李海海被水泼湿裤子自嘲的片段来抹黑海海。黑粉断章取义、无脑黑的手艺真是祖传的。

4. “不洗澡”？！——李海海是爱干净的处女座，家里都整整齐齐，看到老板别墅乱都忍不住上手整理+拖地，说他不洗澡？谁信？

5. “十年嫂子”——还在说？换点新意行不行，给老同学点个赞就是嫂子，呵呵，还一会儿男嫂子一会儿女嫂子，黑子前后说法能不能一致点。

6. 黑海海年纪大——好吧，海海的年纪在腐圈演员里是不小，但当一个人的年纪也成为黑点时，恰好说明李海海真的是黑无可黑了。

一生气写了这么多，有点跑题。李海海为王麒麟的角色减脂塑形，身材管理超棒，所以王总帅是必然的，而帅气的背后，是李海海十年如一日的坚持健身，是他对自己的严格要求、对角色的准确把握，是他经过多种角色不断磨练演技后的厚积薄发！ZeePruk，未来可期！

虽然是一贯的狗血和老套的剧情，但是偶尔一看还是会觉得体验不错。

特别是终局部分进行的感情线和故事线的双高潮也最终给了本剧一个不错的点睛之笔。

男主的相貌并不是我喜欢的类型，索性女主倒是还算对胃口，所以对于剧中的感情处理也算能够带入。

不过必须要提一点的是中期插入了大约60mins长度的回忆部分，其实这部分虽然之于全剧的故事线来说并不算失误，可惜的是对于感情线来说造成了断档。如果是连续观看会觉得能够接受，如果是分集拉长观看时间的话，感情线索的断层会导致观众不能有一个连贯的递进，也就减弱了高潮部分带来的情感冲击。

现在何止是中年人，连年轻人、儿童都被赶着加速走向坟墓。真是非常奇怪的现象。

明明都贪生怕死啊，但所作所为却背道而驰。

小朋友童年不能愉快的玩耍，被大人逼着要赢在起跑线上，除了上课之外，还得参加各种补习班、兴趣班，家长听信那些培训机构的洗脑宣传，真以为自己的孩子去涂了几笔鸦、学会了两个音符、搭了个积木，就锻炼了思维能力、创造能力？不见得吧。看见这些本来应该可爱的小朋友被弄得老气横秋有时甚至像大人一样说一些成年人套话，简直可恶。

年轻人不能愉快的追求梦想、谈恋爱，被各种奇怪的言论逼迫着要在“正确的年龄做正确的事”。那么，什么是正确的年龄和正确的事呢？总结起来无非就是乘年轻赶紧买房买车结婚生小孩，完成人生大事，连勤奋上进追求事业都不如这重要，至于追求梦想，简直要被万人耻笑，尤其是没钱的年轻人倘若要说出这种话会被各种“精英”教育：你一个穷逼就不想三想四了，连年轻人自己都看不起自己的脑子和人生，专门向这些精致、势利、恶俗、腐臭的想法低头。年轻的女性更被教育到要乘着年轻貌美早早嫁人，以免人老珠黄在婚姻市场上毫无竞争力。

中年人就不必多说了，虽然中年人其实精力和创造力正值人生巅峰，大量掌握话语权和社会资源，但在一般意识中，中年人早已经是没有性别之分或者早早丧失性欲或者性欲错乱的千人一面面目模糊的抽象象征，就像电视剧里拆散年轻情侣的可恶父母，跳广场舞的大妈，位高权重乱搞女人的中年男人，他们多是“一类人”，没有个体特征，是别人的父辈、单位领导、企业大佬，是电影里应该好好当老爷的人。如果中年人谈起了恋爱，那会激发大部分人的恶意，得到舆论一致谴责，因为大家认为中年人尤其是男人瞎搞是正常的，但一本正经恋爱那肯定是脑子出了毛病。

老年人就更不必说了，要么是慈祥的象征，要么是该死的老年人，要么是等待救助的对象。

好好观察一下周围，观察一下媒体的言论，观察一下精英们的话语，你会发现，从来没有一个时代像如今一样实用主义如此甚嚣尘上，压倒一切；也很少有一个时代像当下一样价值观如此单一，令人惊骇。

从来没有一个时代像现在这样，人们如此恶心人类和自身，所有的聪明才智都用在“怎么快点去死”上面：着急长大，着急结婚生孩子，万事要比别人快一步，为了什么呢？快一步走向人生尽头？都在讲快快快，快点做个停止创造混吃等死的废人么？有没有人好好想一想，人为什么要活着，要怎么有意思的活着。

在还年轻的时候就想着怎么渡过老年，我们是不是太变态太不把自己当人了？