一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性的?蓬莱正是那种尽责家庭主妇的反面。在美国作家阿什莉·奥德兰的在《我本不该成为母亲》中,主角布莱斯就曾经发出心底的质问:“我本不该成为母亲!我觉得我是世界上唯一熬不过来的母亲!”没有哪个女性天生就会当妈!母职对女性的捆绑,让多少女性喘不过气来。蓬莱在其中杀将出来,她没有因为母职的捆绑而放弃自己的摇滚梦。
三、loser人生的逆反。多少伟光正的剧让我们温吞吞的感觉的有话很难说出口,多少电视剧还在写旧式传统女性(家庭第一、母职至上、贤妻良母)女性一直被压抑,似乎狂放了就不是女性了!!蓬莱不是,白天更不是。作为个体,她们只是普通的有脆弱有虚荣的人,她们的真实就在于她们的不掩饰。
四、烂泥中的人生!看多了那种温吞吞的剧集,没个性,安安全全的走在人们的传统道德安全区内,不敢越雷池半步。看看国外的剧集,人设都是对么丰富多彩,我们的呢?都圈囿在一个让人舒服的安全地带。就怕人们不喜欢。创作者的个性根本看不出来。像蓬莱、白天这样个性鲜明的真实人物多好哇。
五、烂泥中的人生!我们的人生何尝不是在一滩烂泥当中摸爬滚打?无论多烂的一手牌,也要努力的打下去,我以为这就是摇滚精神。有这样的意志,她才能不顾所谓的“体面”,蓬莱们是老一代摇滚人的代表,他(她)们身上从来不缺少“劣根”性,他们的生活方式也有着时代的烙印,但是他们不屈服于生活,不被常规束缚,反抗所谓成功体面的人生:这就是摇滚精神的内核。以摇滚来diss这部剧的人,忽略了审查制度,如果完全真实,恐怕这剧咱们也看不到吧?
本来这部动漫是搞笑性质的,思维跳脱常规,天马行空。拍成电影感觉搞笑成分缩水了,并且情节割裂,没有完整的剧情,水平像表演的话剧。电影选角还是不错的,尤其是桥本环奈演的美少女真的很可爱,很仙,齐木也算帅,齐木的父母挺接近原著的。整体上,这部电影没有令人印象深刻的地方,但是动漫粉还是推荐看一下,就当转换一下视角了。
本来这部动漫是搞笑性质的,思维跳脱常规,天马行空。拍成电影感觉搞笑成分缩水了,并且情节割裂,没有完整的剧情,水平像表演的话剧。电影选角还是不错的,尤其是桥本环奈演的美少女真的很可爱,很仙,齐木也算帅,齐木的父母挺接近原著的。整体上,这部电影没有令人印象深刻的地方,但是动漫粉还是推荐看一下,就当转换一下视角了。
83版《神雕》对原著情节叙述顺序做了很大的改动。但两个主演都不错。该版饰演杨过的刘德华当时的年纪,最符合金庸笔下杨过的年纪,奈何正气有余邪气不足,缺乏杨过最重要的特质。但这版杨过的特点是青春活泼、机灵好动,同时刘天王把杨过那种狂傲不羁、不畏世俗的性情展现得淋漓。还有我觉得刘天王的过儿把对小龙女的深情演的很好,尤其是看小龙女时总是两眼放光。而陈玉莲版小龙女看起来成熟端庄内敛,也
83版《神雕》对原著情节叙述顺序做了很大的改动。但两个主演都不错。该版饰演杨过的刘德华当时的年纪,最符合金庸笔下杨过的年纪,奈何正气有余邪气不足,缺乏杨过最重要的特质。但这版杨过的特点是青春活泼、机灵好动,同时刘天王把杨过那种狂傲不羁、不畏世俗的性情展现得淋漓。还有我觉得刘天王的过儿把对小龙女的深情演的很好,尤其是看小龙女时总是两眼放光。而陈玉莲版小龙女看起来成熟端庄内敛,也演出小龙女那种不通世事、心无片尘的特点。而且陈玉莲本身性格中的“小龙女”气质,与书中描绘的很相似,外冷内热,看似不食人间烟火的样子,让陈玉莲来饰演这个“冰清玉洁、白衣飘飘”的小龙女很适合。
关联冬日之光、乡村牧师日记、教会...把第五百号送给珍贵的保罗·施拉德。在除了表演方式的一切都在模仿布列松之时,恰恰忽视了布列松所精髓的“人物的时态”。好的导演绝不过度掌控,而给影像以自言的空间,一种濒于失控的受控。而这部作品…可以见识施拉德对于偶像的效仿和“将其作品赋予与布氏一般的同一性”云云评价有多么急迫。对于施拉德这种编导一体的纯熟好手来讲…过于形式
关联冬日之光、乡村牧师日记、教会...把第五百号送给珍贵的保罗·施拉德。在除了表演方式的一切都在模仿布列松之时,恰恰忽视了布列松所精髓的“人物的时态”。好的导演绝不过度掌控,而给影像以自言的空间,一种濒于失控的受控。而这部作品…可以见识施拉德对于偶像的效仿和“将其作品赋予与布氏一般的同一性”云云评价有多么急迫。对于施拉德这种编导一体的纯熟好手来讲…过于形式化、且完全颠覆自身的设计就像是看图写话一般显得格外可控,事实呈现的确如此。在导演的精打细算下铺开,却匮乏于影像之外文本自身可能性的意义延展。出现了与出租车司机和odd man out类似的酒杯气泡镜头。那段像是致敬镜子的桥段在施拉德处怎么看都像是在翻谋杀绿脚趾。90min轴切。开车驶过街道,冷眼如崔维斯一般审视那些黑色的东西,四十年过去,那个男人依然保持愤怒。
现在多少狗血剧情,尬演技,尚且打个及格,这剧虽然有些槽点,但瑕不掩瑜。父母之爱之深沉,兄妹之情,以及高中生面对高考的叛逆,面对人生的迷茫都刻画的很好。以及剧里给的答案,不要停下来思考。思考是一种顿悟,要花几十年时间,就算思考好了,你没有准备好怎么办。要先把眼下的事情做好,你可以边做边思考,到时候自然就有答案了。
很多时候,高中时的我们的坚持,都是盲目且片面的,强词夺理的。父母的反
现在多少狗血剧情,尬演技,尚且打个及格,这剧虽然有些槽点,但瑕不掩瑜。父母之爱之深沉,兄妹之情,以及高中生面对高考的叛逆,面对人生的迷茫都刻画的很好。以及剧里给的答案,不要停下来思考。思考是一种顿悟,要花几十年时间,就算思考好了,你没有准备好怎么办。要先把眼下的事情做好,你可以边做边思考,到时候自然就有答案了。
很多时候,高中时的我们的坚持,都是盲目且片面的,强词夺理的。父母的反对,是有他们的道理的。不管是选择就业,还是选择对象,一个正确的选择往往需要时间的积淀。父母看我们,就跟我们现在去看过去的自己一样,总是回头才发现自己的蠢,面对他们多了一些理解和感激。
一、
扎堆传记电影倒没什么,狭路相逢勇者胜呗。但艾伦索金在《芝加哥七君子审判》之后再一次地想借古讽今,塞进去太多的议题,主妇与职业女性、共产主义、种族歧视、何谓美国人、家庭观念、外貌歧视、代际差异,再加上故事背景本就逃脱不了的好莱坞黄金时期、电视剧史,真是题题能上热搜。确实承重过多。那就要看有没有合适的筐子来
一、
扎堆传记电影倒没什么,狭路相逢勇者胜呗。但艾伦索金在《芝加哥七君子审判》之后再一次地想借古讽今,塞进去太多的议题,主妇与职业女性、共产主义、种族歧视、何谓美国人、家庭观念、外貌歧视、代际差异,再加上故事背景本就逃脱不了的好莱坞黄金时期、电视剧史,真是题题能上热搜。确实承重过多。那就要看有没有合适的筐子来装。
把矛盾集中到一周来说,避免了平铺没激情(也不是多创新的做法)。但这样就无法避免多次闪回。于是最灾难性的事情就出现了——这也是为什么很多人说时间线混乱的原因——没有把握好两位五十岁演员的妆造问题,以至于二十来岁的“过去”和四十来岁的“当下”不能一眼分清,每次要听一小轮对话才能确定。而这对话,又是艾伦索金的对话。可想而知多不轻松。
索金台词的另一大问题是,使妮可基德曼在强势演法之上更为咄咄逼人。这设定让并不完全了解演员露西的电影观众精神紧张,共情也建立得战战巍巍。
二、
说到妮可基德曼,她不是最合适这个角色的。但她各种远景的身段、体态、精气神,演已经成名的大明星还是超有说服力的。(对比《兰心大剧院》巩皇的大明星于堇。)
脸僵问题在本片加剧。本来脸就偏硬,拍的演员露西已经僵僵的,为了更像《我爱露西》里的主妇露西,凡是情景喜剧里的画面,就把脸画得更面目全非,好似充气一般。
但也要为妮可辩白两句。她55了,不说普通人,就说女明星,到这个年龄也几乎只剩适龄老去和僵脸勉强对抗时间两个选项了。就如同大家夸过的优雅美丽的白娘子,这几年脸也是僵了不少。(赵雅芝、刘晓庆、妮可是一个年龄段的。)四十几的女明星还有不老不僵的美丽选项,55是很难有在大银幕里既不老又不僵的选择的。
妮可只是两害相权取其(自己认为的)轻罢了。要接低于自己年龄很多的角色,就没有别的选项。
三、
哈维尔巴登是全片最明亮的色彩。他吊打了撞题材的隔壁《塔米菲的眼睛》电视布道夫妇里的加菲。(当然加菲本就被劳模姐先吊打了一顿了。)
他很好地诠释了行走的魅力二字,让俩人的邂逅戏互有吸引力段落令人信服。也把德西的办事手腕和护妻本领展现尽致——而这也让最后的结局更令人惋惜。(尤其是最好的一次护妻后是最大的伤害。这也是导演的功劳。)
俱乐部演奏段落精彩有感染力。而且有妻子在和没妻子在的对比也可以让人窥视这个婚姻裂缝的细节,要知道这是全片不多的一点点男主视角。
另一个男主表明心声片段也很有意思。前面不断拉扯在政治倾向表上是否填了wrong box之后,(面对审查,女主认为要详细解释清楚自己是因为爷爷辈的关心工人阶级所以年轻时候为了哄长辈开心这样填了一次共产主义,男主认为就简明说成偶然笔误就好,女主认为在这种事上说成笔误显得自己很白痴。)最后一次男主控诉了古巴的XXXX对他和他家庭的所作所为并指出这就是一个wrong box,意思是女主这确实就是个错误的选择啊。
四、
我能说开头剧本会有好几分钟都很废吗?以一个并不是很不耐烦的观众的视角来看。
2023年,除了《狂飙》,另外一部从头到尾(目前是38集,总共40集,但已看了多平台的结局预告)一集不落看的国产剧。追到最后,收获了满满的愤怒,以及浓重的.e.?感,从此绕开此编剧与制作团队。
临到结局看到这样一个结果,怒其不争,哀其不幸。也深深感受到编剧和制作人的力有不逮,导致的整体崩盘。
2023年,除了《狂飙》,另外一部从头到尾(目前是38集,总共40集,但已看了多平台的结局预告)一集不落看的国产剧。追到最后,收获了满满的愤怒,以及浓重的.e.?感,从此绕开此编剧与制作团队。
临到结局看到这样一个结果,怒其不争,哀其不幸。也深深感受到编剧和制作人的力有不逮,导致的整体崩盘。
这部剧其实压了有三年,19年准备要播的,因为各种原因被藏着。演员也很无奈。。
原名唐人街,为了能过审而改名铁拳英雄。。
男主步青云,带着妈妈来唐人街找弟弟妹妹,结果认识了春奶奶,芊芊他们。感情中和女主芊芊欢喜冤家,友情就和连棘兄弟情。怎么想不到大boss想直男主于死地
这部剧其实压了有三年,19年准备要播的,因为各种原因被藏着。演员也很无奈。。
原名唐人街,为了能过审而改名铁拳英雄。。
男主步青云,带着妈妈来唐人街找弟弟妹妹,结果认识了春奶奶,芊芊他们。感情中和女主芊芊欢喜冤家,友情就和连棘兄弟情。怎么想不到大boss想直男主于死地,就是搞不懂为啥非要男主死于心脏病。。
女主钱芊芊,原先贪钱,后来也改变了自己的性格。。其实怎么都想不到芊芊从小就被安排成杀人工具,其实挺惨的。她和步青云一路从欢喜冤家到爱上对方,再到难舍难离,她最后把美好的回忆记住,只忘记了痛苦的事情。。选择性的失忆。。
男二,连棘,为了生存和家人搞对立,其实很关心自己的亲人,没想到他的亲人都离他而去。。只有福妹能让他有活下去的动力,他也很爱福妹,也利用过福妹,心里很愧疚。最后也算是两人在一起,结婚了,也成了局长。。。
女二,金福妹,有四个哥哥,老爸向来重男轻女,她也是被她大哥坑了好多次,看得十分气。。又是被打毒针,又是差点被强暴,看得让人心痛。。幸亏连棘和她在一起了,也算不错,经营着自己的咖啡店。。
至于程安娜和夜来吉,也不错。安娜真的很美,为了男主死她都不怕,愿意为他付出,敢爱敢恨。夜来吉比较逗比,和城寨的猫仔有很大的区别,比较喜感,和多多一对,结果多多牺牲,只能孤身一人。。
展鹏和山聪还是配合的不错,他们两对的cp都可以。。敖嘉年和郑世豪的金耀龙和步青原人设不喜欢,比较讨厌,刘颖璇的小柔没有什么发挥,就是眼睛看不到那些地方走路还是演的可以。。元秋的男主妈妈死了两儿子,真的太惨,结果刘佩玥的青心出现,感觉还是有点突兀,可能是编剧不想她太惨把,就这样安排。。。那四个杀手感觉像是引用了斧头帮和叶问的感觉。。。
展鹏的主题曲还可以,菊梓乔的天荒不老很好听,代表着两对cp。。
但是男主死了,说实话接受不了,女主失忆也是,,,再就是死的人太多了,不喜欢虐的,打斗方面也是很突兀,扎针就爆发,确实有点蛋疼。。所以要扣两颗星,但是也不妨碍我喜欢这部剧,总的来说能播出就是一个很好的事。。希望下部超能使者别虐了,有开心的一面就好,我期待。。
·虽然现实中没有类似案件,但却带来了负面影响。
由于背景处在回归前夕,以至于港人还以为大陆人都是这样,再加上女通缉犯是大陆逃到香港的,因此会引发很多非议。
好在这种恐惧随着回归后已经开始消散,而这部电影近似自欺欺人的桥段却在继续上演,不知什么时候我们才能够真正不会被蒙蔽?
而结尾罪犯们的逍遥法外并不代表着结束,而是新的开始,不知道又有什么人会被祸害?
·虽然现实中没有类似案件,但却带来了负面影响。
由于背景处在回归前夕,以至于港人还以为大陆人都是这样,再加上女通缉犯是大陆逃到香港的,因此会引发很多非议。
好在这种恐惧随着回归后已经开始消散,而这部电影近似自欺欺人的桥段却在继续上演,不知什么时候我们才能够真正不会被蒙蔽?
而结尾罪犯们的逍遥法外并不代表着结束,而是新的开始,不知道又有什么人会被祸害?
唉………………
刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。
观影之后吧,
感觉居然还不错??。
有早期香港武侠片的风范。
唉………………
刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。
观影之后吧,
感觉居然还不错??。
有早期香港武侠片的风范。
这剧情呢,容易理解,
因此更有助于演员的发挥。
常安是个好人,也是个好男人。
本来冲着个就想意思意思打个四星,
但万万没想到的是,
黄奕姐姐入浴戏中的纤纤美脚??????实在是令老夫我这足控“热血沸腾、不能自已”??????!
所以,老夫就大义凛然给评了五颗星????????????????!!!
美中不足的就是,这片子里,最终boss的目地太过于模糊和牵强........,而且..........名门正派的宗师、盟主、真人、巫师以及包括最终boss什么的怎么都长得那么磕碜啊??!
还要说一句:“希望今后的任何电影中的任何山寨或非山寨的魔教教徒们一定要牢记:“当正主上门挑战掀翻魔教的时候,一定要把保护领导干部、甘当炮灰这一教条谨记在心。要做到勇于牺牲、勇于献身,让领导先走。??????
另外再说一句:“传统武侠小说中,最美、最有魅力的女孩肯定、也一定都是魔教圣女真的是没跑了”!??????
另外又说一句:“在明朝末期那个动荡不安的年代,任何一个女孩如果能够遇上常安这么一个男人,那真的无疑是一种福气。”
这个分数给的也太低了吧!感觉现在的人评分都不看演技吧,看的是流量吧!才6.2?太低了,无论是编剧还是故事情节这部剧起码应该7.5分以上??
这个分数给的也太低了吧!感觉现在的人评分都不看演技吧,看的是流量吧!才6.2?太低了,无论是编剧还是故事情节这部剧起码应该7.5分以上??
支持促醒者
这个分数给的也太低了吧!感觉现在的人评分都不看演技吧,看的是流量吧!才6.2?太低了,无论是编剧还是故事情节这部剧起码应该7.5分以上??
这个分数给的也太低了吧!感觉现在的人评分都不看演技吧,看的是流量吧!才6.2?太低了,无论是编剧还是故事情节这部剧起码应该7.5分以上??
支持促醒者
善意提醒,本文含有严重剧透。
首先我最好奇的是片名,豆瓣条目是这样的:
此房是我造 The House That Jack Built
经查阅后得知片名的英文版原来是一首英国童谣,童谣的内容是一套嵌一套的,比如说杰克造的房,杰克造的房里有块蛋糕,杰克造的房里有块蛋糕被老鼠吃
善意提醒,本文含有严重剧透。
首先我最好奇的是片名,豆瓣条目是这样的:
此房是我造 The House That Jack Built
经查阅后得知片名的英文版原来是一首英国童谣,童谣的内容是一套嵌一套的,比如说杰克造的房,杰克造的房里有块蛋糕,杰克造的房里有块蛋糕被老鼠吃了......
童谣的“杰克房体”如此,怎么编就看你乐意了。
只不过,要点在于,里面的元素——房、杰克、蛋糕、老鼠等等等等,越唱到后面,之间的关联就会越来越远,比如说杰克和老鼠的关联。
如果只将元素独立列举出来:杰克和老鼠,老鼠和杰克。会造成什么?困惑!
对,这就是本片主人公的状态——困惑,而且是越来越困惑!
接着讲讲主人公Jack
拉斯的作品,大多以人物为中心,然后对其进行血淋淋的剖析,具有很强的警世意味
光看看译名就很有趣
黑暗舞者、反基督者、女性瘾者、忧郁症患者等等,还有很多,不一一列举了。主人公都是因个体需要跟群体抗争的例子,反人类,反宗教,反科学......全都打上引号
本片也没跳出去,回溯了反人性变态杀人狂魔Jack的养成。
影片提了两个问题,第一,狂魔他为什么喜好杀人。第二,他杀人有什么样的特定目标。
童年,成长阴影
性格缺陷
人际关系
人生观、世界观
艺术审美
音律,音律,音律
......
这些,跟杀人成瘾仿佛都有内在关联,也仿佛都只沾了那么一点点边
到最后,我觉得Jack都快要疯了
看样子,困惑的不仅仅是观众。
这时候,此前只闻其声的心灵导师维吉尔跳将出来,
引经据典了一番,最后劝导Jack,盖个什么鸟房子啊,你不就是为了逃离这片苦海、这个操蛋的世界吗,follow me!
困顿的Jack半信半疑地跟了上去,堕入地狱与天堂间不可跨域的深渊,永世不得超生。
精彩吧?一个有趣的地方是,维吉尔的扮演者是希特勒特型演员甘茨
导演可能是有意的,
仿佛希特勒在隐蔽处叫嚣:杀人?跟我比你们还差得远!!
问题解决没有?那是观众的事,人人都有蓝图,个个都搞建筑。
Jack又不是地球上唯一一个!
变态吗?恶心吗?
那就去宽恕,而不是杀戮
乡村里的中国。
贾有权,为什么不叫“贾有钱”?这才符合男主没钱又装的个性。
面子。类似村里要集资捐款修缮祠堂等,现在大家都是攀比严重,有的人是打肿了脸充胖子。
跟你跳只舞吧。金毛就像个神经病。
彩礼。
很多贫困县不愿意摘除帽子,因为有帽子才有拨款扶持,可以不努力吃闲饭。
经过多部片子的洗礼后(特别是央六的片子),脸盲症终
乡村里的中国。
贾有权,为什么不叫“贾有钱”?这才符合男主没钱又装的个性。
面子。类似村里要集资捐款修缮祠堂等,现在大家都是攀比严重,有的人是打肿了脸充胖子。
跟你跳只舞吧。金毛就像个神经病。
彩礼。
很多贫困县不愿意摘除帽子,因为有帽子才有拨款扶持,可以不努力吃闲饭。
经过多部片子的洗礼后(特别是央六的片子),脸盲症终于记住了姚安濂,是个好演员,但好像每部片都差不多。
导演贾珂。初时还差点看成是贾樟柯。
说说周浩宇之死。
周浩宇是许松林利用摩托车突然出现制造了周浩宇的车祸。
然后,这也太扯了,有经验的司机肯定是直接撞摩托也不会猛打方向,微调方向紧急错位有可能,但大方向肯定是继续朝前,宁撞勿拐,撞死的是别人,拐死的是自己。
这样的杀人手段,这剧里出
说说周浩宇之死。
周浩宇是许松林利用摩托车突然出现制造了周浩宇的车祸。
然后,这也太扯了,有经验的司机肯定是直接撞摩托也不会猛打方向,微调方向紧急错位有可能,但大方向肯定是继续朝前,宁撞勿拐,撞死的是别人,拐死的是自己。
这样的杀人手段,这剧里出现了N次,居然全部成功。但现实应该是,第一次许松林利用来杀高建设时,死的就应该是许松林了。
即便是今天,全程于非洲拍摄讲述一个非洲的故事,仍是一场艰难的旅程。有多难?这部电影,从拍摄到上映短短一年内,津巴布韦这个国家已经历了一场政变。影片里的故事,发生在津巴布韦。这个国家有钻石有瀑布有草原有部落有著名的野生动物保护区,很美。然而也有很多创痛。一个关于非洲的故事,要呈现在中国的银幕上,要跨过无数意识形态内心价值观念文学观念艺术观念审查观念的沟沟坎坎。有可说,有不言说。其实,我们相对缺
即便是今天,全程于非洲拍摄讲述一个非洲的故事,仍是一场艰难的旅程。有多难?这部电影,从拍摄到上映短短一年内,津巴布韦这个国家已经历了一场政变。影片里的故事,发生在津巴布韦。这个国家有钻石有瀑布有草原有部落有著名的野生动物保护区,很美。然而也有很多创痛。一个关于非洲的故事,要呈现在中国的银幕上,要跨过无数意识形态内心价值观念文学观念艺术观念审查观念的沟沟坎坎。有可说,有不言说。其实,我们相对缺少和非洲文化对接的文艺基础,甚至于对于很多普通观众来说,还有“生理上”的障碍。不少人觉得非洲人不仅是不美……细讲起来,以非洲为背景成功的西方作品,离不开殖民文化对非洲的浸润与白人智者的反思。而中国的文艺,缺少这样的源流血脉。所以,它注定不是《走出非洲》,《乞力马扎罗的雪》。对于很多普通人来说,他们也不大知晓,我们国家一些企业主在非洲多年来漫长的坚持,有多少个杨玥父亲这样的故事……那么关于关于盗猎和志愿者的故事,更知之甚少。银幕上能呈现出什么样的故事,很多时候取决于国家的工业化水准和艺术水准。极为有限的预算,极为有限的拍摄周期,编剧接手一周内要提交两次外交照会审查的全剧本,一入境被扣押的设备……所以这是一个高难度的操作。也因而在我看来,这是一个恰到好处的故事。它几乎是一个不可完成的任务,然而它还是完成了。这部电影背后的故事就像杨玥的父亲在这个国家漫长的坚持一样,耐人寻味,却只能让你暗中寻味。所以,当在银幕上看到某些片子不尽如人意,我已经习惯了不得不扪心自问。电影里,越南人欧洲人中国人非洲人这异域的驳杂与五彩斑斓,中国人的饭店里有美食有安宁有俊男靓女,近乎是一种如实的呈现。我顾不上探寻钻石和几个白人之间的故事新不新鲜。美国人、欧洲人对反盗猎的援助,其实已持续了远远不止半个世纪。而对中国人来说,仍是比较新鲜的话题。今天,我们有了一群年轻人开着直升机运过去装备、成套的野保红外监控、小飞机,自己全身行头当然很酷。对不同的人来说,分别是追求是人生也是耍酷是迷惘也是探索。有时候我也想做个好少年,骑着马开着吉普,经过一株株猴面包树,驶过心荡神驰的大草原。我相信,在那里你会重新找到许多希望和温暖。这一点,不管在这个片子里能看到多少,但这已是real。对全球化时代的中国青年人来说,如果你想,你可以尝试。今天这个黄昏,北京有一点深秋的寒冷。吃着火锅唱着歌我忽然想到我应该给这部电影写一篇影评。也许它只是一个先导。它加深了我们对非洲的印象,对非洲的好感,期待因此有更多更好的非洲故事呼之欲出。因为我们都期待对世界有更宽广的认识与反思。
这部电影给我的感觉就像是粗茶淡饭,虽未浓墨重彩却能激荡心灵。起初还以为男主是个做事三分钟热度的理想主义者,从拳击手到演员,兴趣转换的特别迅速,直至最后坚定的成为神父,精神如同重塑般不再荒诞,也没有悲喜,而是和身边的一切共鸣……抛开宗教色彩和所谓神迹,我看到了迷茫中的自信、苦痛下的奔放、敏感内的深邃……像极了芸芸众生。我不知道他的选择是不是最优解,但至少那颗满是焦虑
这部电影给我的感觉就像是粗茶淡饭,虽未浓墨重彩却能激荡心灵。起初还以为男主是个做事三分钟热度的理想主义者,从拳击手到演员,兴趣转换的特别迅速,直至最后坚定的成为神父,精神如同重塑般不再荒诞,也没有悲喜,而是和身边的一切共鸣……抛开宗教色彩和所谓神迹,我看到了迷茫中的自信、苦痛下的奔放、敏感内的深邃……像极了芸芸众生。我不知道他的选择是不是最优解,但至少那颗满是焦虑的好胜之心,终于得以平息,而在穷尽此生追求的路上,可否算得上成功?也许从家庭的角度更能有所启迪吧!如同女友训斥母亲的那番话:“如果你足够清醒,让他在这世上活得有尊严,而不是因为失去另一个儿子而无法自拔,他也不会这么迫切地想证明自己。”最后,人的一生就是治愈的过程,愿诸位发现所爱,尽得安好。