不得不说,张娜拉在这部剧中的状态是真的很好,暗黑风抓得牢牢的,不愧是有名的冻龄美人。而对于郑容和来说,这应该是他出道十几年来出演的最好的一部剧情片了。大结局讲到了,洪智雅和吴仁范好不容易除掉了鸡子鬼,但是没有想到一个转身,洪智雅就被金社长捅了一刀,还好有人及时赶到,金社长只能仓皇出逃。但是在路上,金社长心情不好惹到了流浪汉,流浪汉看到了金社长带着的巨款,一时间都追着他,他不小心就从台阶上摔下
不得不说,张娜拉在这部剧中的状态是真的很好,暗黑风抓得牢牢的,不愧是有名的冻龄美人。而对于郑容和来说,这应该是他出道十几年来出演的最好的一部剧情片了。大结局讲到了,洪智雅和吴仁范好不容易除掉了鸡子鬼,但是没有想到一个转身,洪智雅就被金社长捅了一刀,还好有人及时赶到,金社长只能仓皇出逃。但是在路上,金社长心情不好惹到了流浪汉,流浪汉看到了金社长带着的巨款,一时间都追着他,他不小心就从台阶上摔下去了。本以为本剧最大的恶人就这样死了,但是没有想到金社长又到了吴仁范身上。洪智雅托着自己伤残的身躯和金社长搏斗,最终还是赢得了胜利,但是与此相对的,她也失去了驱魔的能力。在这种情况下,她尝试去送走自己的妈妈,最后也成功了。但是为了寻找自己失去的能力,她选择一个人去旅游。最后的最后,就是四个人继续着大发不动产的业务。
习惯了精致的电影刚开始会觉得只有看似“小儿科”的推拉拍摄手法、英语书对话式的台词、尴尬的表演…像是戛纳的电影吗?是洪尚秀导演的作品吗?是年代比较久远电影的摄影艺术还在研究吗?慢慢的会发现这部电影是细腻的、直白的,没有过多的技巧,只运用了基本的推拉、变焦、一镜到底,看似尴尬的英文对话,但它确实这部电影里的唯一语言,洪尚秀能在短短的七十分钟内成熟的打造一个环绕
习惯了精致的电影刚开始会觉得只有看似“小儿科”的推拉拍摄手法、英语书对话式的台词、尴尬的表演…像是戛纳的电影吗?是洪尚秀导演的作品吗?是年代比较久远电影的摄影艺术还在研究吗?慢慢的会发现这部电影是细腻的、直白的,没有过多的技巧,只运用了基本的推拉、变焦、一镜到底,看似尴尬的英文对话,但它确实这部电影里的唯一语言,洪尚秀能在短短的七十分钟内成熟的打造一个环绕结构,将金敏喜得美表达的特别细腻,中间那段无厘头的谩骂高潮其实特别的强,台词里暴露出苏导演对“美女”的刻板印象,女老板对万熙的嫉妒,克莱尔对万熙美的欣赏,以及万熙自己内心的温柔和细腻,与其说是三个人对万熙的美的影响,不如说是洪尚秀对金敏喜美的三种不同幻想吧,化身为中年女老板的嫉妒、男导演的爱而不得、女摄影师将她视为灵感缪斯的模特….三个不同身份的人对万熙的美产生了不同的影响,人物刻画十分成熟。看似儿戏的呈现手法,实则是一部十分成熟的电影,就像是洪尚秀的随笔,最浪漫最令人佩服的是,洪尚秀导演边参加戛纳边花9天时间拍摄出这部属于金敏喜的《克莱尔的相机》。
I'm no one.
I want what I'm supposed to want, I wear what I'm supposed to wear, and I work where I'm supposed to wor【详细】I'm no one.I want what I'm supposed to want, I wear what I'm supposed to wear, and I work where I'm supposed to work.I stand for nothing.I've never fought in a war and I probably won't ever have to, 'cause the next one's gonna kill us all.I can buy things I can't afford, which means thev're never really mine.I don't live. I don't believe.I accumulate.I'm a brand-- a middle-class white guy.But you're who you are even though the price you pay for it is being disinvited from the rest of the world.I'm the one playing dress-up.Is it wrong to want to be with one of the few people in the world who isn't, to have one person in my life who I know is real?Stan 性别:男
外貌:人畜无害,有时甚至看起来有些俊俏招人怜爱
人物关系:老婆,情人Angel,老板
性向:不明(不能确定他到底有没有曾经爱过老婆,从Angel的外形也是女性,他一开始也不知道来说,也不能简单归类为gay或双)
人物性格:聪明,迷茫,敏感,懦弱
人物设定:
被典型的中产阶级外壳包装的普通家庭白人男子,不管自己是否有梦想,会努力追求令人羡慕的物质生活。
混迹于两个不那么适合自己的社交圈,一个是“高于”自己的阶级水平的上流圈,一个是“低于”自己的阶级水平的有色人种LGBT圈。
And渣男,毕竟出轨了没什么好洗的。
但是却看的自己感慨万分,对不起一不小心共情了(作为努力在大城市生活的小镇青年)。
这样的人物设定注定了他是一个纠结结合体。
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聪明的他好像只需要努努力,就可以挤入想要攀上的上流社会,过上想要的生活。聪明的他,巧妙的穿梭于老板、老婆、Angel之间。
就像Stan讲的,他的“中产”生活好像什么都可以买的起,但是因为有贷款,其实这些东西也并不都真的属于自己。为老婆买只穿一次但是贵的要死的礼服,只为参加和上层们一起的宴会。换上Fancy的车车,出入都更有面子,好像真的有中产那味儿了。而这些努力换来的一切,在并不虚荣或者说十分实际的老婆面前,并没有那么打动她,快乐是肯定的,但是不能get和他同样的快乐,也不喜欢这些花里胡哨的东西,既然花钱不如来点实际的更好,比如一台洗碗机。无声无息的两个人虽然在一个家庭,没有矛盾但好像不是一路人了。
和Angel的关系,是Stan在有了中产外皮之后,享受着“高人一等”的快乐,自己的一些小举动,都可以让对方星星眼。同样Angel美丽的外表令他着迷,欲罢不能。他们脱离于自己真实的生活和圈子之外,都活在只有两个人的理想世界里,也并不了解彼此的真实生活。对Angel的爱,就像是小孩迷恋臻爱的玩具一样疯狂,是真的,但是也不是不可抛弃。
当Stan和Angel一起参加Ball的时候,面对Angel小伙伴审视自己的眼神和调侃的话,手足无措,像个去错了大人地盘的小朋友(想到几年前,第一次买票看Drag Show没见过世面的自己,端着杯橙汁呆呆站了一晚上)。他从来没有和Angel一起来过她的世界,面对这群一直被人冷眼相对的特殊群体,毕竟人类对于未知的第一反应是恐惧。对于他过于冲击,一时之间,迷茫的让他害怕。他可以放弃Middleclass White Boy的生活,抛弃一起,和Angel过这样的生活吗?不知道,不,当然不行,但是不可以告诉Angel。也因为这次之后,两个人BE。
虽然共情渣男很可耻,但是在感情渣之外,get到了同款迷失感。想要更好的生活,努力后得到却累得也没有那么快乐,想要特立独行且自由奔放的生活,放不开也get不到,羡慕一种状态却永远无法融于的无力感。
如果说性格决定命运,为什么人会想要不适合自己的生活呢?
如果贪心是原罪,心如止水是否一定能活得快乐?
无从得知。
与靳辅、陈潢“河清”的理想相比,康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩,可以理解为巩固皇权四字而已。我不能理解也不会理解从影视剧里寻找帝王之术并津津乐道的尝试,我只想看到——当一部历史剧不以帝王将相那载于史书的生命轨迹为主线,而愿意花上几十集去畅想一个仅留下名字的普通人物——乃至虚构角色——在历史洪流中的生命时,机遇和挑战才同时向创作者现身。
与靳辅、陈潢“河清”的理想相比,康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩,可以理解为巩固皇权四字而已。我不能理解也不会理解从影视剧里寻找帝王之术并津津乐道的尝试,我只想看到——当一部历史剧不以帝王将相那载于史书的生命轨迹为主线,而愿意花上几十集去畅想一个仅留下名字的普通人物——乃至虚构角色——在历史洪流中的生命时,机遇和挑战才同时向创作者现身。
基于历史的演绎避免了人物动机的片面化和人物关系的简单化,而现代创作者寄寓其中的批判和劝诫也会让观众感到亲近。不说针砭时弊、振聋发聩的《天下粮仓》,只是《苍穹之昴》中小太监视角的晚清群像也兼具好看与深刻。
近期播出的《天下长河》可属此列。《天下长河》的主要人物来自历史事实,基本人设似乎取自二月河的小说《康熙大帝》(主要是第三卷《玉宇呈祥》),并机智地删去了一写女性角色就男凝和放飞的二月河笔下那段“臣和皇帝抢女人”的狗血戏码。从1677到1684年,年轻的康熙帝发起了整治黄河工程。
本剧的两位主角,康熙一朝的治水能臣靳辅和陈潢由此卷入一个由帝王的野心、首辅的党争和地方官员的谋生之术交织而成的权力漩涡之中。除了原声配音而罗晋和尹昉都中气不足导致的台词遗憾,以及可能旨在扩大受众群体而刻意加入的部分轻喜风格不伦不类,实属画蛇添足外,故事及格,主要演员演技在线。
其实,《天下长河》选择的治河故事本身决定了只要老老实实拍,不强求“反转”、“烧脑”或乱加感情戏便不会糟到哪去。
在天灾民变的现实压力和“黄河清,圣人出”这样的谶纬之说的双重背景下,治河一向是封建王朝极为重视的工程。德国历史学家魏复古甚至用“水力帝国”的概念来分析治水的需求与封建专制制度的源起及维系间的结构性关系。而治河本身并不只是简单的技术或资源问题。
《天下长河》看似写治水,实则写支配了中国两千年封建专制王朝的权力逻辑。在《天下长河》中,治河思路之争仅仅是个开始。智者一场“舌战群儒”便万众一心的情形只能出现在爽文之中。
尽管康熙力排众议采纳了靳、陈提出的治理方案,后续泄洪区百姓的安置问题,以及更广义的人、财、物、力的调配问题才是关键。而这直接指向人与人的斗争——中央和地方之争,满汉之争,贵族官员和技术官员之争……而当代对康熙朝的影视演绎中最常见的索额图、明珠之争,只是这诸多争斗的表象和制衡之术。
当人人都出于一己的意志和利益行动,任何朴素的“好”的意志和行为都不能逃开主动或被动的扭曲。而那“埋头苦干的人,拼命硬干的人,为民请命的人,舍身求法的人”才显得熠熠生辉。
历史剧愈能忠实、准确地刻画矛盾的复杂和现实的残酷,那些理想和操守才愈显得动人。这是《清平乐》式的流水账和帝王颂歌显得儿戏又催眠之处。而《天下长河》的真实和好看也皆在于此。
治水的主题之下,一副几乎囊括了古代官场生态的官员群像也呼之欲出:清官也许在办坏事儿,能吏也许有道德污点,技术型人才也许不擅科举,恩荫也并非只方便酒囊饭袋……
其中最典型的当然是“钦差”一节:康熙一道命令,徐乾学瞬间由京城里比蚂蚁还多的小官儿摇身一变为地方官员争着巴结的“钦差大人”,这正是专制权力的逻辑;康熙提问徐乾学,“你是谁的人?”索额图提点徐乾学,“你是谁的人?”,问题一样,用意不同,这也是专制权力的逻辑;徐乾学以迅雷不及掩耳之势弄清了自己是“谁的人”——站队——后,却以迅雷不及掩耳之势又被另一个钦差高士奇死死按在手心,方才领悟自己的身家性命究竟在谁手中,这还是专制权力的逻辑。
于这样的逻辑之下,炙手可热的索额图、明珠之流是皇帝的棋子,而观众日益了解这样的逻辑后,影视剧中对皇帝“孤家寡人”之类的刻画和同情,也愈来愈为现代观众厌倦。
陈潢是有真知的技术官员,但他官场经验的匮乏注定将他引向失败——不仅是政治生命的失败,而是河清理想的失败。
靳辅则更有政治经验,能在坚持底线的基础上在错综复杂的关系网之中为人民的福利搏杀。在某种意义上,靳辅甚至有些类似黄志忠曾饰演的另一个角色,《大明王朝1566》中的海瑞。
他们的人格魅力一定会吸引到有良知者在自保的基础上为其行方便,也一定会吸引到必欲除之而后快的敌人,而后者之众远大于前者。
而他们理想的实现,在搏杀之外,往往依靠运气。比如,出身基层官员、以官场小说闻名的当代作家林少衡曾写过一个心照不宣的基层官场规则:平时小贪小腐无伤大雅,水灾来了必须顶上去,“该死就得死”——在某些情况下,专制权力的利益和百姓的利益是一致的,那么靳辅、陈潢的努力,便更可能成为现实。而当专制权力的利益没有受到根本威胁,《大明王朝1566》中那句“再苦一苦百姓”便又会上演。
于是,靳辅、陈潢这类人物的故事本身拥有严肃的悲剧感——为了实现崇高的目的,往往不免将他人甚至自身化为工具。伤及无辜乃是常事。纵然己身一尘不染,终不免被污。正如靳辅本人的仕途既然得益于明珠,那么无论他有心无心,都被视为明珠一党,并最终受累于后者。
正如《大秦帝国之裂变》中年轻的嬴驷被设计杀人,《天下长河》开头已经为救灾而死过一次的靳辅之子此后又被献祭。“杀人放火金腰带,修桥补路无尸骸”,正是惨淡的现实。用陈潢的话说:“做个事儿怎么就这么难啊?
还好,在陈潢和靳辅公费朝圣到黄河源头的星宿海时,《天下长河》让失意书生陈潢说出了自己的理想:“大禹、李冰、前朝的潘季驯,大家只记得他们的名字跟这条河在一起,我要做他们这样的人,我一定要让黄河安澜,不输古人。”
在我看来,这比《雍正王朝》让雍正在洪水面前忧国忧民和《军师联盟》让曹丕向汉献帝承诺“你就向全天下证明,你(禅让于我)没有做错选择”要真实、感人得多。
与这样的理想相比,《天下长河》的男一号康熙显得黯然失色。我能理解本剧为了贴近观众基于一系列影视剧而产生的历史印象而将治水之事与平三藩、收复台湾和对俄作战等历史事件糅合在一起。但这样的糅合并未改善《天下长河》中康熙的形象。
当《雍正王朝》里的康熙出彩到甚至压过男主角雍正的风头,当《康熙王朝》中后期完全称得上刻薄寡恩的康熙也为人称道,本剧的康熙揽下了最多的槽点。
这并不是演员不够努力,而是观众的期待变了——康熙固然是模范皇帝,但与靳辅、陈潢“河清”的理想相比,康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩,可以理解为巩固皇权四字而已。
在小说《康熙大帝》第三卷的结尾,康熙亲征准噶尔大胜归来,见到黄河之水清了,才想起放出下狱的陈潢,却已然太迟——在将《河防述要》呈给康熙后,陈潢于是夜溘然长逝,而靳辅早已身死。
当然,在历史上,黄河之水既未变清,靳、陈二人也均死在康熙对噶尔丹取得军事胜利之前。
在这个意义上,《天下长河》的故事注定是悲剧——也许“为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平”的理想,“天下才共一石,曹子建独占八斗”的才华和“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马”的胆气加起来也不一定能做好某件功在当代、利在千秋的事。
但是影像永远能以批判和关怀同在的视角去想象这样的理想、才华和胆气,想象一个和残酷现实截然不同的世界。
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
并不知道人称“冈妈”的冈田麿里,到底是什么样的风格套路。
但《朝花夕誓》把女主人公设定为15岁的金色长发少女(目测年龄),那么,这就限定了观众必须以15岁的怀春少女风格,轻微玛丽苏去看待整部电影。
结果,灾变开始,观众要接受这样一个事实:魔法少女想当妈。原来这不是爱情向的电影,而是亲情向的哭哭啼啼,眼泪
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
并不知道人称“冈妈”的冈田麿里,到底是什么样的风格套路。
但《朝花夕誓》把女主人公设定为15岁的金色长发少女(目测年龄),那么,这就限定了观众必须以15岁的怀春少女风格,轻微玛丽苏去看待整部电影。
结果,灾变开始,观众要接受这样一个事实:魔法少女想当妈。原来这不是爱情向的电影,而是亲情向的哭哭啼啼,眼泪洒落风中,蒲公英起舞。
细想之下,当妈的女主,是个很奇怪的存在。她的实际年龄,应该并非15岁,可是,她之后表现出来的懵懂,不问世事,又完全只有15岁。
#噩梦老师##严基俊##金所炫#
短小、不知道算不算精悍的低配置网络剧
想要人缘好、想要当校霸、想要男朋友、想要当学霸、想要变漂亮没有错,燃鹅贪心是没有好下场嘀
万年第二名求班主任帮他找回记忆然后班主任打了个响指那一段不知道是在干嘛
最后两集很无聊,无缘无故跟班长扯上关系,不知所云
除了班主任和班长,好像没有演技在线的,喜欢金所炫演
#噩梦老师##严基俊##金所炫#
短小、不知道算不算精悍的低配置网络剧
想要人缘好、想要当校霸、想要男朋友、想要当学霸、想要变漂亮没有错,燃鹅贪心是没有好下场嘀
万年第二名求班主任帮他找回记忆然后班主任打了个响指那一段不知道是在干嘛
最后两集很无聊,无缘无故跟班长扯上关系,不知所云
除了班主任和班长,好像没有演技在线的,喜欢金所炫演反派角色
不过,班长带头明目张胆谈恋爱真的好么
幸福了七年,再离去,这样的结局痛彻心扉。鬼怪里也是这样,鬼怪永远活着,女主却只剩三世生命。男主一人带着爱和回忆活下去,真的比未曾开始要幸福吗?我觉得这部剧挺新颖的,一个从未认真追过星的人终于体会到追星的心态了,或许现在只是那个照亮我人生的明星还未出现吧。这部剧完成度很高,剧情有反转,真的特别推荐大家看。为什么不红呢,纳闷。
幸福了七年,再离去,这样的结局痛彻心扉。鬼怪里也是这样,鬼怪永远活着,女主却只剩三世生命。男主一人带着爱和回忆活下去,真的比未曾开始要幸福吗?我觉得这部剧挺新颖的,一个从未认真追过星的人终于体会到追星的心态了,或许现在只是那个照亮我人生的明星还未出现吧。这部剧完成度很高,剧情有反转,真的特别推荐大家看。为什么不红呢,纳闷。
初中时看的小说,现在依然记得,依旧被其中瑰丽、奇幻的世界和宏大的剧情所着迷。看到拍成电视剧还挺期待,看了两集,果然是国产电视剧特色,改编的面目全非,变成无脑不讲逻辑的恋爱剧。从甄嬛传开始,国产电视剧走进了一个怪圈,有一个爆款出现,接下来几年都是千篇一律的仿制品,就算根据小说改编,好像请了同一个编剧,改的面目全非,不断向同类型第一个靠拢,越来越次,演技特效皆不行,我吐了。
初中时看的小说,现在依然记得,依旧被其中瑰丽、奇幻的世界和宏大的剧情所着迷。看到拍成电视剧还挺期待,看了两集,果然是国产电视剧特色,改编的面目全非,变成无脑不讲逻辑的恋爱剧。从甄嬛传开始,国产电视剧走进了一个怪圈,有一个爆款出现,接下来几年都是千篇一律的仿制品,就算根据小说改编,好像请了同一个编剧,改的面目全非,不断向同类型第一个靠拢,越来越次,演技特效皆不行,我吐了。
此片完全是受虐倾向病人的作品,善良的人可以当观音菩萨,恶人完全是为了作恶而作恶。而且这个完全是在挑战观众朴素的正义感。我妈看了一遍,媳妇看了一遍,这两遍我光是听下来就自闭了。
心灵如何变态的编剧才能写出这样的剧本,如何仇视劳苦大众的心灵状态,才会胡编乱造出这种欺负老实人,老实人还不会逼急的情节。
希望编剧导演美梦成真,跟田小草的遭遇一模一样,体现出自己的真善美!!!!
此片完全是受虐倾向病人的作品,善良的人可以当观音菩萨,恶人完全是为了作恶而作恶。而且这个完全是在挑战观众朴素的正义感。我妈看了一遍,媳妇看了一遍,这两遍我光是听下来就自闭了。
心灵如何变态的编剧才能写出这样的剧本,如何仇视劳苦大众的心灵状态,才会胡编乱造出这种欺负老实人,老实人还不会逼急的情节。
希望编剧导演美梦成真,跟田小草的遭遇一模一样,体现出自己的真善美!!!!
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。<
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。
首先,女主人公无法取得属于自己的荣耀,这种悲剧是时代性的。在那个时代,女性是不收人重视的,女性作家想要实现一番成就是十分艰难的。剧中那个穿着黑裙子,调侃着购买自己作品的全是亲戚朋友的女作家,对女主人公说 “Don't do it”,姣好的面容和精致的妆容透着憔悴和失意。出版社的编辑言谈中透露出对女作家的不在乎。丈夫占妻子的名的确不对,但那不只是他的错,而是时代的错,连妻子本人都在时代的压力下妥协了,总是说着自己不在乎出名之类的话,有认命和妥协的意味。
其次,这种代笔行为的开始,妻子是被时代逼迫的,但也有个人的因素,有她丈夫的因素。她爱着自己的丈夫,不愿同他分开。在争吵后,男人说“我们分开吧”,她说“不能没有你”,第一次提出了“我帮你修改”的建议。妻子或许出于对丈夫的爱,自己选择了代笔这条路(当然其中也有时代的压力)。而丈夫,就像他说的,“帮你揉背,给你端茶,给你做饭,帮你带孩子”,而且“你是有才华的作家这一点多少次害得我想死”。要说丈夫完全没有付出,没有忍耐和牺牲也是不对的。要维持这种畸形的关系,他们想必需要更艰难的磨合,和对对方的包容和爱吧。
他们在代笔这条路上走了几十年,直到诺贝尔奖这个荣誉砸到了他们头上。这个荣誉太大,举世瞩目,更是对个人成就的巨大肯定。这个荣誉撬开了这种畸形的关系,妻子渴望着得到本该属于她的世人的认可。但在相濡以沫几十年之后,他们彼此都变成了彼此的生命,谁也离不开谁。到了这种时候,正名、荣誉甚至已经不是最重要的东西了。他们老了,死亡威胁着他们;他们有了家庭,有了女儿和儿子;在诺贝尔奖这样大的荣誉下,他们不能不在乎外界的评价。到底怎样选择才是正确的,谁又说得清呢?如果丈夫没有心脏病突发去世,妻子也许会揭露事情的真相,拿回属于自己的荣誉。但当一切尘埃落定,她也可能会因为夫妻间的伤害,家庭受到的巨大影响和世人的不堪言论而伤心后悔。到了这个时候,已经无所谓对错,而是个人的选择了。
电影全程都十分吸引人,夫妻之间的相处信息量很大,关于诺贝尔奖的一切也十分吸引我(以前完全没有看过很有意思有没有!)。另外,这部片子让我不断地想到,当我老了,生活将会是怎么样的,我和我的爱人会是什么样的状态。时间和生命,谁都战胜不了,谁都无法逃避啊。