导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
此非影评,是短评超字数了还没说嗨所以改短评加长版。
在看小说。
本来是穷极无聊了才看,因为先是看的电影,对于阿汤哥塑造的形象先入为主,所以不太接受原著里的JR:1米98、200多斤、无往不胜、坚不可摧的巨人,近乎超人,绝对的人形熊兽,一拳爆头,单掌碎骨,抬车轰墙,基本上就是没剃头的鲁智
此非影评,是短评超字数了还没说嗨所以改短评加长版。
在看小说。
本来是穷极无聊了才看,因为先是看的电影,对于阿汤哥塑造的形象先入为主,所以不太接受原著里的JR:1米98、200多斤、无往不胜、坚不可摧的巨人,近乎超人,绝对的人形熊兽,一拳爆头,单掌碎骨,抬车轰墙,基本上就是没剃头的鲁智深啊,随时拔个垂杨柳give you see see,如同拔个倒栽葱,而且艳遇不断,爱了,睡了,分了,死了,花花大块头,所以比较心疼兢兢业业的阿汤哥,打起架来吭哧吭哧皮开肉绽鼻青脸肿,每次为了打戏还要学习新技能,而且貌似还让人物走上了禁欲系的不归路(虽然one shot开头好像暗示有在motel里和裸背女运动后的调理气息,但是JR你付清过夜费了吗?你有钱吗?有钱也不行啊。付钱是违法的你知道不?不付钱... 你就更不对是不是?),第一部里你在那儿光着膀子洗衣服,放着旁边现代版Grace Kelly的裴淳华你连亲都不亲一下,第二部里两位major都挤在一张床上了过夜了你动都不动一下,你,你真是禽兽不如。
但是小说还真不错,不完美,但足以吸引我一部部地看下去。证明全世界读者不瞎。
电影也是,不完美,但是绝对远超6.0的评分。
本来没想给电影五星,但是看了评分相反必须给五星,为了平反。为了拉高一点平均分。
在去年上映的动画电影《姜子牙》里,阐教教主元始天尊高高在上,掌控时局,借大义以为己谋,遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改;于全剧末,便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出,在《天云山传奇》的片尾,也是由更“正确”,代表着新时代党的前进方向的“第一书记”,来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似:表示惊惧,随后臣服。
在去年上映的动画电影《姜子牙》里,阐教教主元始天尊高高在上,掌控时局,借大义以为己谋,遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改;于全剧末,便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出,在《天云山传奇》的片尾,也是由更“正确”,代表着新时代党的前进方向的“第一书记”,来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似:表示惊惧,随后臣服。
《天云山传奇》上映五年后,另一部纪实政治电影《T省的84-85年》也被指出类似弊病。在“党大还是法大”、“法治”(rule by law,用法律来治理他人)还是“法制”(rule of law,建立法律制度)之间择后者站队,似乎实为80年代伤痕电影的一大主旋律。法律看似忽然得到了胜利,然究其背后推手,却总只是党内另一批政治力量在活动,是另一崭新政治路线在谋求“新的胜利”。于是许多人纷纷创制文艺作品,画出最好看的“新时代”脸谱,要在电影里把过去的丑恶一棍子击昏在地,继而两头都有了交代。
但谢晋不愿给出这个交代。
电影细节中,那隐隐约约对这一主旋律“胜利”叙事的不满,是可被窥见的。试举两例。吴遥也曾被打入牛棚,而这一幕直到影片将近结束,才通过宋薇的讲述,配以一个平行运动的中景镜头(而非以特写来凸显其落魄),来将此文革往事呈现。为什么要在临近片尾处再添波澜呢?汪曾祺回忆文革时为江青创作样板戏,反派人物,丑恶言语,是不必给他们留出人性空间的;要悔改,找党,找正面人物去。与之相反,谢晋不仅要给吴遥写清楚这一条人性中潜藏的悲剧来路,而且似乎更是想说:有了什么什么经历,这些通通不是你今后整人的借口。这一感慨,于经历年代末风波的北岛一代诗人眼中再度重来。
“宋薇怎么没有来?”这是冯晴岚病卧榻中、弥留之际的虚弱疑问。在剧本设计上,这使本已合拢的故事线,像沥洗白菜一样忽地被拿出水,洒落晶莹莹的大片水花;宋薇一来,便是用“总结思想”的几串草绳胡乱困扎,拍完了,白菜垒垛,拿去卖了,那样便不好看。即使是“反思三部曲”中的这样一部《天云山传奇》,谢晋仍不愿意将自己的反思草草售出。他再也不讲罗群今后的事情,不再讨论罗群会不会成为第二个吴遥;回头自宋薇处起笔,速写了小学儿童们手中的鲜花,感叹“失去的,永远是失去了”,复展开新时代建设的腔调熟悉的蓝图画卷。
宋薇走后怎样?这似乎才是谢晋借晴岚之口抛出的问题。在这个意义上,《天云山传奇》才得以被称作谢晋的“个人电影”。这些思想上的张力,与人物台词的反日常化结合起来,体现了作者在表达上的“失语”:他笔下的人物,再也不能用他们的语言来叙述未来了。谢晋期待着新语言的来临,正如晴岚临终之际,期待着故人的到来。
虽然市场上充斥着大量爱恨纠缠虐恋情深的虐剧,但是周生如故与它们完全不同。周生如故是一部具有悲剧品格的剧,它不是虐剧是悲剧。二者的不同在于,虐剧往往是在相爱的设定下有意或无意给对方施加心理或身体上的伤害,你杀我全家我灭你全族,你捅我一刀我囚禁你一世,误会和巧合叠加出剧烈的矛盾冲突,情节大开大合撕心裂肺。但是悲剧不同,悲剧是从容的,是宿命的,是暗流涌动,是草蛇灰线。悲剧是把美好的东西毁灭给人们看
虽然市场上充斥着大量爱恨纠缠虐恋情深的虐剧,但是周生如故与它们完全不同。周生如故是一部具有悲剧品格的剧,它不是虐剧是悲剧。二者的不同在于,虐剧往往是在相爱的设定下有意或无意给对方施加心理或身体上的伤害,你杀我全家我灭你全族,你捅我一刀我囚禁你一世,误会和巧合叠加出剧烈的矛盾冲突,情节大开大合撕心裂肺。但是悲剧不同,悲剧是从容的,是宿命的,是暗流涌动,是草蛇灰线。悲剧是把美好的东西毁灭给人们看,是鲜花终会凋零,是劳燕终要双飞,是善行得不到好报,是忠臣良将横尸街头。被毁灭的东西越是美好,观众所能体验到的心痛和惋惜就越是强烈。所以周生如故花了大量篇幅来铺陈美好,人物的美好,感情的美好,南辰王府和王军的美好。然而,这美好与周遭环境是如此格格不入:这是个风雨飘摇的朝廷,藩镇割据叛乱不断,但是宫廷之中却只有拨云诡谲阴谋算计,这些腌臜蛇蝎又如何容得下美好的事物。因此这美好从一开始就带有深深的悲剧宿命感,“悲凉之雾,遍布华林”,即使是最欢声笑语的片段,最情欲暗涌的互动,也让观众感受到一种无法言说又难以抑制的悲伤。南辰王府之于这个时代背景,正如大观园之于园外的世界,是一个注定要毁灭的乌托邦似的存在。周生辰的结局看似是一个选择,实际上却是命运的必然。无论他怎么选,一个对权力没有欲望的实权将军其最终结局是注定的。他的忠肝义胆和家国大义更是悲剧的催化剂,他给自己设定的结局是马革裹尸死在哪里葬在哪里,但是命运却让他在阴谋中含冤惨死不得全尸。乱世容不下高洁的灵魂,唯有将其磋磨碾碎挫骨扬灰方能作罢。而当悲剧尘埃落定,故事的主人公却仍然要在这惨烈的命运罅隙中透出一丝美好的光亮:辰此一生,不负天下,唯负十一。虽然肉体已经陨灭,但是家国大义的选择从来无悔;虽然相爱不能相守,但这份感情生死不渝。魑魅魍魉们为扼杀了美好而沾沾自喜,但是这凋落的美好仍然从泥土中挣扎着绽开出了新的生命,正如梁祝化蝶劈坟而出,悲剧的品格得到了进一步升华:美好的毁灭是必然的,但是美好的延续,也是必然的。
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
用乐透彩号码这个隐喻,我理解还有一层更深的用意,乐透彩中奖号码的组合虽然随机,但是这6个随机的数字组合缺一不可,缺少其中任何一个数字,都不可能中大奖。回到影片的三段故事,画家库尔特找到真正自我的过程包括,童年姨妈的影响,挣脱东德艺术学校社会主义现实主义美学教育的影响,在西德杜塞尔多夫来自同学和教授关于创作观念的影响,岳父齐邦德教授对他个人生活的影响,以及妻子的影响,多个影响因素中,导演并没有特别强调哪一个因素的作用更重要,而是用乐透彩号码的隐喻,留给观众去品味。就片子而言,库尔德最终找到自我、找到最佳的形式表达自我的过程,有必然因素如童年生活经历的影响,也有偶然因素的触发,比如岳父请他吃饭、委托他帮忙拿新护照,席间有报童卖报,他从报纸新闻照片中获取灵感,找到通向自我的正确途径。
这些因素,从更宏观的角度来看,都是宇宙中的随机事件,谁也不知道哪件事会发生,什么时候发生,以及该不该发生?这样处理故事的主题,确实会给一部分观众带来观看解读的困惑。片子用很大篇幅讲岳父齐邦德教授,作为著名的妇科医生,在纳粹统治期间,曾经参与希德勒的净化种族血统、消灭无价值人口和基因的行动,战后,岳父也因为画家库尔德的父亲自杀、在库尔德身上看到他的忧郁气质,岳父认为这些表现不符合他自己关于优秀人种的看法,而亲自动手拿掉了女儿艾丽和库尔德的孩子,并导致艾丽习惯性流产无法再怀孕。用了这么多篇幅,结果并没有如观众预期的那样将纳粹罪行控诉一番,而只是作为画家的生活背景,衬托他在明确地找到自我之前,不断被社会、被某种权威(岳父)否定的事实。
在挣脱了他人强加给我的意识,识破重重幻象的迷雾之后,我是谁?我是什么?是导演尝试引导观众思考的问题,也是每一个人都不得不面对的问题。那么,我有勇气,寻找和面对那个真正的“我”吗?
不知道?????♀? 他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己
不知道?????♀? 他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里他的衣服是不同的,虽然是新买的,但是却给人似乎即旧又新,镜子中看到自己好像比过去更像自己了,真是不可思议.过去我是在穿衣服,而现在,我在衣服里
我到底看了个什么…
我连140个字都凑不出来,这导演和编剧硬拍了近两个小时。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
我到底看了个什么…
我连140个字都凑不出来,这导演和编剧硬拍了近两个小时。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
历时两月终于看完了Servant,看这么久就是为了看看结局到底多悬疑。剧的宗教色彩很浓厚,莉安每日进行祈祷,在小孩的摇篮上挂稻草编织的十字架,用荆棘鞭子鞭笞自己的背部,对杀生的场景好奇,不允许欺骗,捧着圣经默想诅咒。恐怖悬疑的因素也很多,地狱犬、乔治叔叔、裂缝里的蟋蟀。故事剧情非常简单,著名记者多萝西生下的小孩死掉了,她的丈夫和兄弟为了使她免受精神刺激,用一个玩偶代替,并且为了假戏做全,请了
历时两月终于看完了Servant,看这么久就是为了看看结局到底多悬疑。剧的宗教色彩很浓厚,莉安每日进行祈祷,在小孩的摇篮上挂稻草编织的十字架,用荆棘鞭子鞭笞自己的背部,对杀生的场景好奇,不允许欺骗,捧着圣经默想诅咒。恐怖悬疑的因素也很多,地狱犬、乔治叔叔、裂缝里的蟋蟀。故事剧情非常简单,著名记者多萝西生下的小孩死掉了,她的丈夫和兄弟为了使她免受精神刺激,用一个玩偶代替,并且为了假戏做全,请了一个保姆。他们选中了莉安。而在莉安到来的这一天,玩偶变成了真正的小孩。前八集的气氛渲染主要围绕两个问题:多萝西的小孩是怎么死掉的?莉安是谁?第九集的拍摄手法很棒,解决了第一个问题。用一块肉作隐喻,看得人脊背生寒。看这一集的时候,我甚至中途不忍往下看,隔了一天又继续的。和朋友聊天的时候讲到这一集,想了一些。就像82年生的金智英,多萝西的丈夫人非常好,很爱她,只是出差一周去工作,并且把悲剧的发生全部归结到自己身上,他也很痛苦。但多萝西那种疲惫恍惚的处境,在没有小孩哭喊的那个午后,她静静地躺在沙发上,手边还放着婴儿监控看护器,睡着了。女性生育和抚育的困境无处不在。第十集是结局,出乎意料,出现了邪教元素。我之前甚至以为是奇幻走向,莉安和她的叔叔婶婶是什么神使的化身,否则复活的小孩完全无法解释。结局我还是没看懂,不太明白邪教和小孩之间的关系。啊晕。观感一般,说来也奇怪,我到底是凭借着什么样的耐心看到现在的啊。
01
杀人之国并不是真如想象中那样能杀人。
也许,正因为人人都能拿起枪,人人都有维护自己生活环境的能力和权力,于是人人都成为了警察,人人都能对杀人之人施以制裁。
再换个角度想,倘若真的能随意杀人,那么弱者的利益就会被剥夺,只有最强的那个人才能高枕无忧,如此就不会有人想在这个地方生活。
我想,这大概也是一种必然的选择。可以想象,最
01
杀人之国并不是真如想象中那样能杀人。
也许,正因为人人都能拿起枪,人人都有维护自己生活环境的能力和权力,于是人人都成为了警察,人人都能对杀人之人施以制裁。
再换个角度想,倘若真的能随意杀人,那么弱者的利益就会被剥夺,只有最强的那个人才能高枕无忧,如此就不会有人想在这个地方生活。
我想,这大概也是一种必然的选择。可以想象,最初人们会为了自己的利益而侵犯他人的利益,但最后又会被其他更强的人侵犯,如此往复,经历了许多屠杀和鲜血,最终人们才渐渐发现,只有联合,才能让自己让所有人都安心生活。
因此,虽法律允许杀人,但不杀人是人们的选择,是生存的必然选择。
P.S 本来想一集写一篇剧评的,到底是懒了_(:з」∠)_
之所以打这个分数是因为我看这部番剧的角度与极大多数人不相同,同时希望能激起大家的反抗心理,不要再对权威听之任之了,很多人之所以对评论区的低分大喷特喷恰恰是因为他被洗脑了,他在学校里按学校的要求整齐划一的做早操,穿一样的校服,在教室里整齐的朗读,进了社会统一听公司安排听领导指挥,没有自己的思想,在他看来随大流才是重要的,这部剧在他看来是好看的,那么就应
之所以打这个分数是因为我看这部番剧的角度与极大多数人不相同,同时希望能激起大家的反抗心理,不要再对权威听之任之了,很多人之所以对评论区的低分大喷特喷恰恰是因为他被洗脑了,他在学校里按学校的要求整齐划一的做早操,穿一样的校服,在教室里整齐的朗读,进了社会统一听公司安排听领导指挥,没有自己的思想,在他看来随大流才是重要的,这部剧在他看来是好看的,那么就应该清一色的好评,而无视了一千个读者眼里有一千个哈姆雷特这句话的他只能成为这个社会的又一个打工人,自嘲自己是人上人,但是资本家才是事实上的人上人。那么回归番剧本身来说,从前面几集开始我就有这种感受,娜娜是惨的,超能力的同学是惨的,只有那些一直坐在座位上观看这场闹剧的领导是幸福的。那个小岛上发生过多次屠杀事件,领导层毫无疑问是知道的并且也是有插手的,但是具体涉入多少,作者没说,基本上是一笔带过,连上届的学长都还在探索这个问题的答案,水是真的深啊。相比之下,娜娜就是个工具人,她根本不知道这些事,被亡灵术师驱赶的僵尸追杀的时候,还不敢质疑领导,还在奇怪为啥没听领导他们说起过。废话啊!你就是一领导手下的工具人,跟你说那么多干嘛,好好打工,努力杀人让领导图个乐就行了,像极了很多新人初入职场的情况,提成怎么算的,往年的兑现情况一概不知,就听了俩句忽悠就激情慢慢的上了。虽然说职场有这种情况,但是这种情况不应该持久,更何况娜娜这种高智商的,她在番剧中间就应该怀疑这件事,而不是小狗死了之后在番剧结尾怀疑人生。要是我是娜娜第一集就是结束,为啥?因为就算超能力者是人类之敌,以后一个个都能杀人百万,那跟我有什么关系?老子父母都被强盗杀了,这世上除了我自己都没啥在乎的人了,干啥还冒着生命危险替你们铲除人类之敌?稍微出现个破绽可能就被超能力者弄得身首异处了,回家当个快乐肥宅岂不美哉?(事实上也确实出现过几次明显的破绽,靠着主角光环没暴露)何况番剧后期也有人告诉过娜娜,以前住的亲戚因为你在前线为领导卖命得了不少好处,对滴,就是那个在娜娜脑内剧场里没出现过几次好脸色的亲戚,老子在前线冒着生命危险,合着好处都被后方的人占走了,凭什么?就算没我娜娜出手,领导也应该能找到人来完成这件事吧,就好像在公司一样,领导就经常说中国啥都缺,就是人不缺,你要是不想干有的是人来替你一样,娜娜凭啥觉得这事只有她能做到,高智商就更应该人外有人吧,更应该明白自己工具人的地位吧,就算你娜娜第二集死了,第三集领导照样能派出个娜娜二号,军校毕业侦查学心理学顶尖的这种,反正人才说缺不缺,肯定是不止一个两个的。死了个娜娜,领导再派个转学生露露,一样不影响领导看戏,又有什么所谓呢,打工人永远都是最低层,卖命换钱。说到换钱这个事,我就觉得不合理,娜娜前面几集平均一集杀一个人,搞得跟赶年末绩效一样,都不知道消停几天解除一下嫌疑,又不是明天超能力者就要攻打全世界,几年时间不能慢慢折腾么,小心别把自己搭进去。还好娜娜也算聪明人,后面也知道消极怠工了,节奏也慢下来了,我觉得很对啊,杀人又没有提成,自己还有生命危险,那么着急赶工干啥?赶着给领导看戏,给资本家创造剩余价值么?享受一下和小狗的幸福生活不好么,杀我娜娜父母的是强盗,又不是超能力者,要报仇的话帮超能力者不好么?说不定还能借助超能力查出杀害父母的元凶顺便干翻那些高高在上的领导呢打字打累了,有机会接着更,在此也希望大家加入反抗资本家和权威力量的队伍中,不要人云亦云,跟着其他打工人玩梗开心的只是资本家,资本家乐于见到这种不要求涨薪沉迷于奶头乐的事情,反正资本家才是真正意义上的人上人,玩梗改变不了事实。
个人的理解是,在最开始的时候,出轨男就已经死了,他在出场的时候,全身都是水,而且从女药剂师的表现来看,当时外面没有下雨,所以,水是哪来的?在有鬼的情况下,鬼片中的任何不合理情况最终都能够用鬼来解释。最大的可能是,出轨男被淹死了,成了鬼,然后鬼的执念不散,让他来寻女药剂师。有一种可能,是出轨男在逃亡的时候,没留神把车开到河里去,然后淹死了,变成了全身湿漉漉的鬼;还有
个人的理解是,在最开始的时候,出轨男就已经死了,他在出场的时候,全身都是水,而且从女药剂师的表现来看,当时外面没有下雨,所以,水是哪来的?在有鬼的情况下,鬼片中的任何不合理情况最终都能够用鬼来解释。最大的可能是,出轨男被淹死了,成了鬼,然后鬼的执念不散,让他来寻女药剂师。有一种可能,是出轨男在逃亡的时候,没留神把车开到河里去,然后淹死了,变成了全身湿漉漉的鬼;还有一种可能,是出轨男死在了浴室里,这与后面女药剂师的浴室闹鬼能够对应上,但应当不是自己家的浴室,否则与后面警察找女药剂师问话的情况相矛盾,也与电台新闻矛盾。不过话说回来,出轨男在哪里淹死的不是重点。然后是,在出轨男与女药剂师交谈的时候,出轨男对于妻子发现自己有外遇这件事是非常懊恼悔恨的,而对于女药剂师,出轨男也是非常地冷漠,甚至于刚刚出场,就能够让人隐隐地感觉到杀意。如此种种,一定程度上能够反映出,出轨男对于妻子的感情远比女药剂师要深的多。对于这个出轨的男人来说,家里的妻儿是生活的主旋律,而小情人只是一点小小的调剂,两者没得比。现在的逻辑链是,出轨男很悔恨,因为他杀了自己的妻子,而杀妻的原因是妻子发现了他的外遇,外遇之所以会被发现是因为女药剂师故意选择在出轨男在妻子面前时与他联系。一个男人,在犯下杀妻这样的罪行之后,他会想要干什么?人是很难承认自己的错误的,尤其是一个已婚找情人的男人,一边是妻子,一边是情人,他既不想要跟情人分手,更不想要跟妻子离婚,简单来说就是无耻没担当。这样的人,最擅长的是,将所有的错归咎于别人。所以,出轨男踏上了寻找罪魁祸首的道路。路上发生了什么,我们无从得知,总之结果就是出轨男被淹死,成了鬼,也放不下寻找情人的执念。一切不幸都是源于女药剂师,在这种情况下,上演一出《人鬼情未了》的剧目的概率是不大的。当然出轨不可能是第三者的全责,但跟一个死了的鬼是没有啥荔枝可讲的。一句话,出轨男变成了淹死鬼,来找女药剂师,报杀妻之仇。那么问题是,为什么出轨男不在一开始就杀了女药剂师呢?大概是因为没有满足杀人条件吧。女药剂师是听到在出轨男在浴室中说出“不可以告诉任何人,我在这里洗澡哦”这句话之后,把“浴室里有另一个你洗澡”这件事告诉了门外的另一个出轨男,才遭到出轨男的毒手。也就是说,出轨男是一个鬼,这个鬼的杀人条件是,在命令别人保守秘密后,别人将秘密泄露出去。是不是很耳熟?这不是整个一性转版雪女吗?而且与雪女“把自己嫁给受害人当老婆套层马甲来询问秘密”的情况不同,出轨男就太有创意了。别人是谁?除了你和我,其他都是别人。我既然在这里,就算出来另外一个“我”,这个“我”也是别人。所以,浴室里的出轨男是“我”,而门外边的出轨男是“别人”,这一手擦边球,不得不让人佩服,脸皮有多厚,道路就有多宽广!做人凭的是人品,当鬼拼的是下限!
每一次的角色都给人眼前一亮的感觉,从最初的封滕再到如今的佟卓尧,演技上在不断的进步,佟卓尧这个角色让他呈现得很有趣,这给角色是加分的,这里面他的颜值也太能打了,反差萌,那种清新感好撩人,反正贼啦喜欢,打call。这里面的服装造型也是满分,他简直就是衣服架子,穿什么都好看,工作跟生活中服装的区别化,道具上也是用心啦!细节加分。
每一次的角色都给人眼前一亮的感觉,从最初的封滕再到如今的佟卓尧,演技上在不断的进步,佟卓尧这个角色让他呈现得很有趣,这给角色是加分的,这里面他的颜值也太能打了,反差萌,那种清新感好撩人,反正贼啦喜欢,打call。这里面的服装造型也是满分,他简直就是衣服架子,穿什么都好看,工作跟生活中服装的区别化,道具上也是用心啦!细节加分。
在不少推理小说中,会出现“双生子”概念,在霍建华先生以前演过的一部古装推理剧中也有过,不过,大都是双生子的一方花很多精力,尽可能细致模仿另一方。但是,谢天佑是一个相当自信的人,从他设计完炸药,不仅用心理学知识在密码上故布迷阵,而且时装发布会所有人的手机界面都成为了倒计时界面,我们不难可以看出他的内心相当猖狂和高调。也许是因为他过于自信了,在尚未认真观察清楚的前提下,就贸然就进入了对方的家,况
在不少推理小说中,会出现“双生子”概念,在霍建华先生以前演过的一部古装推理剧中也有过,不过,大都是双生子的一方花很多精力,尽可能细致模仿另一方。但是,谢天佑是一个相当自信的人,从他设计完炸药,不仅用心理学知识在密码上故布迷阵,而且时装发布会所有人的手机界面都成为了倒计时界面,我们不难可以看出他的内心相当猖狂和高调。也许是因为他过于自信了,在尚未认真观察清楚的前提下,就贸然就进入了对方的家,况且还敢直面那个和仇乐朝夕相处又机智无比的侦探费鑫——说真的,要么是他真的等不及了,要不就是自信到了自负级别。这种事,仇乐去做是很通顺的,可是以谢天佑的智力水平和一贯的行为模式进行推测,稍显牵强。
由于对电影里的夹生吻耿耿于怀,我斗胆续了一点,修改了雪暴里的时间线,和电影对不上的地方大家不要纠结,我纯粹是为了满足自己的私欲而已。
由于对电影里的夹生吻耿耿于怀,我斗胆续了一点,修改了雪暴里的时间线,和电影对不上的地方大家不要纠结,我纯粹是为了满足自己的私欲而已。
恐怖主义是眼下位于风口浪尖上的话题,每一个生活在恐怖主义阴影下的人都或多或少提心吊胆,担惊受怕。所以敢拍《英伦对决》的英国人还挺有种的,整个故事的基础是英国和爱尔兰几百年来的历史遗留问题,北爱尔兰究竟应该独立,还是继续留在英国,民粹主义者、日不落帝国主义政客、投机分子在这个无解议题的裹挟下兴风作浪,永无宁日。
本片英语片名直译为“外国人”,指的是成龙作为一个中国
恐怖主义是眼下位于风口浪尖上的话题,每一个生活在恐怖主义阴影下的人都或多或少提心吊胆,担惊受怕。所以敢拍《英伦对决》的英国人还挺有种的,整个故事的基础是英国和爱尔兰几百年来的历史遗留问题,北爱尔兰究竟应该独立,还是继续留在英国,民粹主义者、日不落帝国主义政客、投机分子在这个无解议题的裹挟下兴风作浪,永无宁日。
本片英语片名直译为“外国人”,指的是成龙作为一个中国人,卷入了看似和他毫不相关的这场政治斗争。以一个外国人作为北爱事件主题电影的线索,本片在故事层面给观众带来了新的认知角度。
今年年初的《功夫瑜伽》里,成龙就已经开始走大龄英雄的路线,打斗的过程中安排了不少力不从心的情节,不过整体上还是武打明星的人设。《英伦对决》里的成龙挑战年纪更大的角色,扮演70岁的退役特种兵,腿脚不如年轻时灵便了,但是还有体力完成实战级别的搏击和战术化的野外格斗。做打星很难,突破自己的舒适区更难。
在导演马丁·坎贝尔劝说之下,成龙能接下这个角色,就说明他已经充分做好心理准备,不是作为打星,而是作为演员出现在影片中,虽然孤身一人与爱尔兰恐怖分子激战的戏份也不少,但是出现在观众眼前最多次的反而是一位失去亲人的孤寡老人花白的头发、深陷的眼窝和绝望的表情。
主动放弃让自己获得影坛地位的角色类型,对于成龙来说当然是一种勇气;同时也算是成龙在大银幕上给观众提供一个心理过渡的渠道,任何一个武打明星都不是神,都不可能在影视作品中打到耄耋之年,喜欢成龙的观众也应该接受他已经63岁这个事实了,如此高龄仍然愿意突破和创新,很值得珍惜。
可能只有马丁·坎贝尔这个段位的类型片导演能说服成龙了。这位导演堪称类型片领域的一代宗师,拍过两集007系列电影《黄金眼》《皇家赌场》,捧红两代007演员皮尔斯·布鲁斯南和丹尼尔·克雷格,号称“两次挽救了007”。皮尔斯·布鲁斯南在《黄金眼》之后22年再次和坎贝尔合作,与成龙演出对手戏。听着布鲁斯南在《英伦对决》里纯熟地道的口音,我才知道这位扮演英伦特工的儒雅男星的老家就在爱尔兰。
所谓导演这一行的高手,就是我绝对不担心你抓不住故事情绪的矛盾点,所以我就非常从容地拍,我也不用一些很刻意的手段,比如很出位的剪辑、很出格的音效,就可以成功创造紧张情绪。坎贝尔拍的作品节奏都很稳,影片开场就是一场爆破事故,导演没有使用音乐加强情绪的传递,因为在胸有成竹的坎贝尔看来,故事本身足够打动观众,一切其他不必要的因素通通舍弃;故事的格局要到影片中后段才能完全看清,影片大部分时间都能在剧情方面给观众传递新鲜感,该到一笔带过的时候坎贝尔也不含糊,没有冗余剧情,没有尿点。
该到加强剧情紧张感的地方,坎贝尔也不吝惜应有的电影形式主义。皮尔斯·布鲁斯南和同僚争吵的一场戏,揭示了二者投机分子的真实面目,坎贝尔把镜头推上去,给了两人半张脸的大特写,这是片中唯一一次用到如此极端的人脸镜头。故事中一场重要的恐袭戏,坎贝尔的剧组在未通知伦敦兰贝斯桥上行人的情况下爆破了一辆公交车,抢拍了爆破现场无辜吃瓜群众的真实反应。
《英伦对决》是一个非常好的样板,告诉我们不用特效、不耍花活,只靠一位武打片传奇人物的突破和坚持,只用最基本的镜头组合招式,也能做出一部质量上乘的类型片。