台湾偶像剧《微笑pasta》又名微笑百事达,讲述一对八竿子打不着的年轻男女,因为街头的一次意外撞击,不小心撞出漫天绯闻,也撞出一段趣味横生的浪漫情缘,两个平行的人生,从此交缠在一起,展开了一段浪漫而不凡的人生旅程。 何群跟晓诗这对欢喜冤家,因被狗仔追拍而被迫扮演一对假的未婚夫妻,而两人在相处中也不知不觉对对方动了真心,何群也逐渐被晓诗的乐观微笑,微笑Pasta店所有成员的温暖融化,找到原本被
台湾偶像剧《微笑pasta》又名微笑百事达,讲述一对八竿子打不着的年轻男女,因为街头的一次意外撞击,不小心撞出漫天绯闻,也撞出一段趣味横生的浪漫情缘,两个平行的人生,从此交缠在一起,展开了一段浪漫而不凡的人生旅程。 何群跟晓诗这对欢喜冤家,因被狗仔追拍而被迫扮演一对假的未婚夫妻,而两人在相处中也不知不觉对对方动了真心,何群也逐渐被晓诗的乐观微笑,微笑Pasta店所有成员的温暖融化,找到原本被封存的笑容和温暖性格,积极面对自己的人生,找回失去的亲情与梦想。阿哲虽然处处与何群对立,却在一次次的挑战、误解之后,更加了解与认识何群,还帮助晓诗破除自己曾经下给她的“恋情永远不满三个月”的魔咒。而晓诗呢?一个一直以为自己被“恋情永远不满三个月”魔咒缠身的女孩,因为意外成为何群的假未婚妻,人生转了一个大弯,但是晓诗依然乐观面对,晓诗总是相信,人生就是这样,没有什么事情解决不了,只要微笑,没什么大不了。在微笑Pasta的真诚带动下,这一群年轻人的爱情故事持续沸腾着,一道道风味特殊的Pasta正陆续上菜中。微笑Pasta,一段爱与微笑的故事,夹杂着青春和美味,让你边笑边感动,边笑边落泪。
台湾偶像剧真的不要再雷了…不过歌曲还是挺好听的…
槽点实在是太多了。
1、张家两姐妹一个比一个不省心,不喜欢接电话。
全剧不断上演“晓君(映雪)不见了而且打不通电话——嘉佑(嘉城)传播这个消息——刘家兄弟和张家人去找(女友)女儿——终于找到了——一段时间后又不见了”的死循环。
你妹啊!又不是七八岁的小孩子了,咋这么不让人省心啊!
还特喜欢出事,一出事就半死不活或者精神失常发羊癫疯。
槽点实在是太多了。
1、张家两姐妹一个比一个不省心,不喜欢接电话。
全剧不断上演“晓君(映雪)不见了而且打不通电话——嘉佑(嘉城)传播这个消息——刘家兄弟和张家人去找(女友)女儿——终于找到了——一段时间后又不见了”的死循环。
你妹啊!又不是七八岁的小孩子了,咋这么不让人省心啊!
还特喜欢出事,一出事就半死不活或者精神失常发羊癫疯。反正出事了可以住医院,有老公陪。反正医院是自己家开的,不怕!
2、医院太不专业了!
作为医生的刘家兄弟不上夜班、常年休假,具体体现在闲得到处开车找、偶遇张家姐妹。
全剧只有四个护士,在这种人力资源不足的情况下,这群护士上班的时候还在聊八卦?
几千块钱的VIP病房穷的比三线城市里的公立医院病房只多了几个盆栽?
3、女演员专业假摔!
一转眼她们摔倒了,脸未着地。
一眨眼,她们的脸上多了一块醒目的血迹疤痕。
谁来告诉我,这道血迹哪儿来的?
前几天看到影院推特转推了一则导演的澄清文,大意是“影片受剧团PEACE的舞台剧「GHOST IN THE BOX!」的启发,但个人还是认为影片是自己的纯原创作品,希望和剧团的冲突能得到完美解决”。
于是去查了一下,原来是剧团PEACE的主理人上杂志指控影片并非原创。经过查看多方的报道和相关人士的博客,整理时间线:
2011年,舞台剧「GHOST IN THE BOX!
前几天看到影院推特转推了一则导演的澄清文,大意是“影片受剧团PEACE的舞台剧「GHOST IN THE BOX!」的启发,但个人还是认为影片是自己的纯原创作品,希望和剧团的冲突能得到完美解决”。
于是去查了一下,原来是剧团PEACE的主理人上杂志指控影片并非原创。经过查看多方的报道和相关人士的博客,整理时间线:
2011年,舞台剧「GHOST IN THE BOX!」首次上演。
2013年,舞台剧二次上演。其中一场,「摄影机不要停!」影片导演作为观众观看了本剧。
2014年,剧团PEACE解散。
2015年,「摄影机不要停!」影片导演和之前早已熟络的剧团成员B开始了舞台剧电影化的企划。后邀请舞台剧编剧之一的A,撰写电影版剧本。然而之后企划不幸夭折。
2016年,在新制作人的加持下,企划由导演一人为主导再开。导演只向和舞台剧版本实际并无所有权关联的B表达了“想继续做电影版「GHOST」”的意向。(B大概是“同意”了)
2017年,电影制作完成。完成后,导演才向舞台剧编剧之一的A表达了“加上署名了”。然而A表示,在剧本被重写到实际拍成电影的过程中,完全没有任何为获取许可的联络。实际电影上映,A和B署名的位置在“企划开发协助”一栏中。
2018年7月下旬,剧团主理人观看完电影后,联系电影方想要得到署名,得到的回复是“虽然一开始和A、B一起创作,但企划夭折后,最终做出来的是完全‘另一个东西’,所以没办法列入「原作」。假如作为参考的作品都要署名的话,三谷幸喜的作品也有必要加入「原作」的行列”。后来,主理人又和电影制作人为代表的电影方进行了面对面对话。适逢电影宣布扩大上映,电影方以当日不得不说定署名问题为由,最终提议以「原案」而非「原作」署名作为第一步,后期再判断是否为「原作」。结果是,扩大上映版时的片尾,加上了“原案:剧团PEACE「GHOST IN THE BOX!」(编剧:A 导演:和田亮一)”的署名,并在特别感谢一栏,加入了剧团主理人和田亮一的名字。电影方之后联络说,最终整理判断的结果只能是「原案」,并发来一份“原案利用契约书”,其中规定剧团主理人将不再拥有对自己创作的原版舞台剧进行电影化、再舞台化等再制作的权利。
2018年8月21日,剧团主理人实名接受周刊杂志「FLASH」采访的报道公开,关于「摄影机不要停!」非原创的指控正式浮于公众面前。问题的关键也明确到,究竟是“原作”还是“原案”的选择中。
(从这儿开始到最后均为深度剧透,后果自负)
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虽然现在已经是不太可能看到原始舞台剧了,但原舞台剧的大致情节设定、形式构成等等都能通过舞台剧评分网站的评价窥见一二:
在一幢废弃建筑的2层,突然一名年轻女性被杀害。然而马上揭晓,其实这是某大学的电影兴趣小组在进行电影的拍摄。此时,加入了生物学研究员、废弃建筑摄影爱好者、小说家。生物学研究员说起了,这儿曾经被用做人体实验的场所。紧接着,就发生了各种诡异的杀人事件,其中很多是不符合事实逻辑的杀人手法,直到杀到最后揭晓了元凶。前半的恐怖推理剧结束。
舞台重新布置,场所改成了这幢废弃建筑的3层,各种刚才出现过的人物、没出现的人物进进出出,原来刚刚的带着恐怖色彩推理剧是真正的电影摄影中的一个镜头。在不同的场景下,把刚刚发生过的一切从头再现了一遍。然后就解释了恐怖的怪声是怎么来的,又发生了哪些突发状况,以及对应的工作人员、演员的即兴发挥,还有那些不符合事实逻辑的杀人手法的揭晓。后半喜剧风格,全剧结束。
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废墟,传言曾进行过人体实验,剧中剧,前半成品后半解密,前半恐怖后半喜剧。据剧团主理人所言,还有一些台词,标题的这句“摄影机不要停”也是舞台剧的台词中有的。最开头女演员大喊“求求你,不要不要”导演喊“cut”,来说明背景是电影拍摄的桥段,也是重合的。
如果若干设定上的相似还可以勉强忽略不计,那构造上的相似度之高,实在是令人感到遗憾。其实如果只是剧中剧,在影视作品中也很常见,但连剧中剧的呈现形式、内容也都是电影拍摄中发生事件,这剧中剧的重合度也未免太高。
不同的是,把推理剧改成僵尸剧,成品的电影改成直播节目,多添加了家庭成员的励志背景。改成直播的形式,倒是可以说借鉴了三谷幸喜的「广播时间」,当然广播是不够冲击性,于是就有了电视直播节目。
电影最有趣的,莫过于影片构造,相信也不太会有人最喜欢的是僵尸、励志元素。影片中非常多的“状况”,应该也都是原创居多,但这些原创的部分并不能印证作品整体的原创性。还有一部分值得称道的,是影片呈现出了影像的魅力,但可能正因为是电影而非舞台剧,所以才带来了舞台剧无法很好呈现的更多重的影像魅力。
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自事件曝光,当天导演和制作方就发文否认。从开始交涉到现在,我们可以看到,他们的主张无非是,“只是受启发,并非照搬”“最后的电影和原舞台剧是完全不同的”“这算原作的话,三谷幸喜的作品也要算(潜台词大概是三谷都没找我,你也够资格来找我?)”“我导演、编剧、剪辑,是我纯原创作品”。电影粉丝也纷纷指责剧团主理人碰瓷、眼红、想钱,并翻出他的黑历史来洗白电影方的盗作疑云。
说到底,是不是算、能不能算「原作」,和电影作品好不好没关系,和是不是你导演、编剧、剪辑没关系,和维权方的初衷和过去更没关系,还是要各维度比较两者的相似度。是不是算,可能只有导演自己心里清楚。能不能算,还要看接下来可能进入进一步协商,甚至诉讼的结果。(媒体的主流倾向还是比较难界定,不看好维权成功)
作为观众,我想在初步地比较两者后,每个人也有每个人的答案。但不得不说,导演自始至终“纯原创”的说辞显然已经不太能站得住脚了。对于导演的下一部作品的期待值,通过这次事件也只能下降好几个档次了。
云莲,女,湖北安陆人。曾从事文学出版策划,后转入小说、剧本创作。著有长篇小说《蛇地》《阿姨来了》,编剧作品《今年过年就结婚》《爱情概率》《我和老爸是同桌》等。
云莲,女,湖北安陆人。曾从事文学出版策划,后转入小说、剧本创作。著有长篇小说《蛇地》《阿姨来了》,编剧作品《今年过年就结婚》《爱情概率》《我和老爸是同桌》等。
不得不说,男主人和女主人真的是神仙主人,流浪汉说他们有了孩子就会抛弃小狗,可是并没有,从点滴细节中可以看到他们真的很爱小狗,一开始小姐刚到家里,一遍遍的想和主人们睡觉,我还以为男主人会厌烦的打骂,结果反而特别无奈的让小狗和他们一起睡,转眼就是六个月后小狗还是和他们一起睡哈哈哈,特别是旅游回来后,小狗被姑妈告状,他们的第一反应就是小狗不会这样做的,选择相信她,得知真相后,还带了流浪汉回家,真滴
不得不说,男主人和女主人真的是神仙主人,流浪汉说他们有了孩子就会抛弃小狗,可是并没有,从点滴细节中可以看到他们真的很爱小狗,一开始小姐刚到家里,一遍遍的想和主人们睡觉,我还以为男主人会厌烦的打骂,结果反而特别无奈的让小狗和他们一起睡,转眼就是六个月后小狗还是和他们一起睡哈哈哈,特别是旅游回来后,小狗被姑妈告状,他们的第一反应就是小狗不会这样做的,选择相信她,得知真相后,还带了流浪汉回家,真滴是温柔又有爱心。姑妈超级讨厌烦人,把家托给你照顾,还虐待人家的狗,带来两只坏猫把人家家里搞得一团糟,不知道猫会对小鸟、金鱼产生威胁吗?还都推到小狗身上,辣鸡。流浪汉向往自由,身上有很多流浪狗的恶习,幸而小姐没有被带坏,还是一只好狗狗,但是流浪汉又很聪明,他熟悉人类,想出很多点子,特别是混进动物园那里,蛮搞笑的。两个厨师人好好,虽然形象上有点像坏人哈哈,中途我还担心会不会给小狗下药呢,没想到真是大好人,知道流浪汉有了女朋友,还给准备大餐,演奏音乐,特别友爱。
向天很爱知夏啊,在知夏第一次被抓去山寨,每天晚上在窗外吹曲子,还以大当家的身份施令让任何人都不许欺负知夏;知夏跳崖后去寻找知夏守护看护着知夏,而且他是懂知夏的。后来知夏发现向天并不是许多人口中所说土匪,向天眼睛的的善良知夏是看到的;在山寨的上的生活知夏已经爱上了向天,不然知夏就不会再跑回山寨找向天......而且向天在牢里被关了一年出来马上就想着去找知夏....最后没有杀掉沈虎而选择了知夏娘
向天很爱知夏啊,在知夏第一次被抓去山寨,每天晚上在窗外吹曲子,还以大当家的身份施令让任何人都不许欺负知夏;知夏跳崖后去寻找知夏守护看护着知夏,而且他是懂知夏的。后来知夏发现向天并不是许多人口中所说土匪,向天眼睛的的善良知夏是看到的;在山寨的上的生活知夏已经爱上了向天,不然知夏就不会再跑回山寨找向天......而且向天在牢里被关了一年出来马上就想着去找知夏....最后没有杀掉沈虎而选择了知夏娘俩难道这就不是爱么
我看到迟瑞的到来太迟了,明明知道知夏爱的是向天不是他还要关着她真的让我好气愤!我无法理解那种爱,本来也要休了知夏,最后改变主意。当时的时代就是如此,结婚前都不知道新娘长什么样,最后仗着夫妻的名义禁锢着知夏,对两个人都是折磨,即使迟瑞再好再爱知夏 知夏一直爱的就是向天啊…。单方面的爱固然叫人敬佩,但我更偏爱真心相爱的知夏和向天。只是弱于当时的时代背景 :封建 我还是嗑知夏和向天的cp粉 !迟瑞固然好,可惜出现太晚了
爱情里出场顺序很重要,时间不对 再爱也没用。
最后知夏坠入悬崖不知结局,向天的心也跟着知夏一起走了,太心疼这对苦命鸳鸯了。如果有第二部 希望知夏没死 回到向天的身边一起过着平静幸福的生活
二战结束后,再次沦为战败国的德国根据雅尔塔协定和波茨坦协定,分别由美、英、法、苏四国占领。1949年 5月23日,美、英、法三国占领区合并成立了德意志联邦共和国。同年10月7日,东部的苏占区成立了德意志民主共和国。德国从此正式分裂为两个主权国家。
故事就发生在东德边境小镇,然而令人好奇的是,男主一家看似家境富裕,幸福美满,可为何却依然一心逃离,这背后究竟是怎样的原因促使他们做出如
二战结束后,再次沦为战败国的德国根据雅尔塔协定和波茨坦协定,分别由美、英、法、苏四国占领。1949年 5月23日,美、英、法三国占领区合并成立了德意志联邦共和国。同年10月7日,东部的苏占区成立了德意志民主共和国。德国从此正式分裂为两个主权国家。
故事就发生在东德边境小镇,然而令人好奇的是,男主一家看似家境富裕,幸福美满,可为何却依然一心逃离,这背后究竟是怎样的原因促使他们做出如此以身试险的选择?
这就要从东德和西德的分化开始。
在世界形成以苏联、美国为首的两极对抗政治格局的历史条件下,德国一分为二分别隶属于社会主义、资本主义两种尖锐对的政治制度。
不愧是一个产生过歌德、巴赫、贝多芬、马康德、黑格尔、叔本华、尼采、莱布尼茨、海德格尔、韦伯、爱因斯坦等的国度,战后仅仅几年时间,东、西德国分别在满目疮痍的战争废墟中取得了举世瞩目的辉煌成就。
先看东德:在德国统一社会党(战后德国共产党和德国民主社会党合并而成)的领导下,战后不到五年,即1950年,工业便恢复到战前水平。其中,1950——1970年的生产性国民收入持续翻两番,年平均增长7.2%,一度跻身世界十大工业强国,成为东欧各国经济发展水平最高、民众生活质量最高的国家。一个人口不足1700万的国家创造了如此奇迹,举世赞叹。因而曾被苏联领导人赫鲁晓夫称为“社会主义的橱窗”。前来东德参观的“兄弟国家”代表团的同志们眼看如此现代化的厂房、壮观的流水线、高精尖的设备,无不发出由衷的赞叹。如果一个中国大陆人在20世纪70年代到了东德,一定会惊叹这就是理想中的共产主义了。
到了上世纪八十年代初,东德的国民经济和国民收入虽然开始出现负增长,但世界银行《1982年度世界发展报告》公布的结果显示,民主德国当年国民生产总值为1562亿美元,人均400美元,居世界第89位,居社会主义国家第1位。
再看西德(联邦德国):同样不到五年时间,即1950年,联邦德国的工业同样超过战前的水平。1950年到1965年,累计投资2281亿美元推动经济高速增长,持续保持15年的“莱茵奇迹”。1950至1965年,年平均进出口总额分别增长13.3%和15.8%。1965年的贸易额是1950年的8倍。20世纪60年代初,西德国民总产值超过英法两国成为仅次于美国、苏联的世界第三经济大国(1968年开始被日本取代成世界老四)。1971年,西德的外汇储备达到186.57亿美元,超过美国,成为世界第一。
仅从单纯的经济发展统计数字上而言,东、西德的差距其实并不大(因为东德国土不及西德一半,人口不及西德1/3)。但如果比经济快速发展的同时各自的社会财富增长了多少,国民从中得到多少实惠,优劣就极为明显了。
——同时在战后一片战争废墟上建立的东、西德处于同一起跑线上。为应付严重的困难,东、西德国在战后都实行配给制。但极短时间里就出现了巨大悬殊:联邦德国成立后不久,国内市场很快出现了繁荣景象,大小商场雨后春笋般涌现,消费十分旺盛。1950年开始,西德政府便取消了配给制;而东德到1958年仍不符合取消配给制条件。只为顾及“社会主义橱窗”的面子,东德政府在这年打肿脸皮充胖子宣布取消配给制。然而取消配给制后,商品匮乏和单一的局面依旧。吃饭、穿衣,甚至日用品都要凭票供给。
东德表面的辉煌难于掩盖现实的暗淡。究其原因,一是它沿袭了前苏联的发展模式(在统一社会党第二次全国代表大会上,还接受了苏联提出的带有浓厚军事命令色彩的“进行社会主义建设”计划,并把它作为党和国家的主要任务。),过于偏重重工业、军工企业和国家面子工程的投入和建设,农业以及与国民衣食住行密切相关的产业被严重忽视,国民经济一直畸形发展。同时,它与当时所有社会主义国家一样,先是打压个体经济,后是不允许个体经济存在(甚至不允许个人购买汽车),实行绝对平均主义的劳动报酬制度(干多干少、干好干坏收入都差不多),导致国民生产积极性和思维创新能力因此严重受挫,劳动、产生效率与官方的统计数字和漂亮的面子工程反差太大。
为在与西德的竞赛中获胜,东德政府极尽手段提高生产效率——先是提出“只有生产好才能生活好”的口号,开动宣传机器鼓舞民众“建设社会主义的热情”,不断在国民中大搞类似苏联“社会主义劳动竞赛”和“共产主义星期六义务劳动”的无偿劳动,后来见成效低微,于是不顾民众日益不满的怨气,用制度化的形式延长工人的劳动时间,并最终引发大规模流血抗争运动——1953年6月17日,东柏林大批工人举行示威活动,抗议当局提高劳动定额和时间却不涨工资,东德当局开枪镇压,酿成血案,成为冷战时期整个“东欧”第一起大规模民众抗争事件,也是后来民众大逃亡、政府不得不建起柏林墙圈禁民众的一个重要缘由。
而西德却完全是另一番风景:从阿登纳总理领导下的第一届政府开始,便致力建立一个既能发挥市场竞争活力,又兼顾社会平等和福利保障的“社会市场经济”和“福利国家”体制。
与东德的“只有产生好才生活好”相反,阿登纳政府提出了“只有生活好才能生产好”的口号。从五十年代开始,短短二十年间,国民便建立了一个世界上花费最大、设计得很周详的社会保障体制。——1977至1978年度中,举国全年社会福利金额总计达3000 亿马克(约合1,250 亿美元),即平均每个居民享用社会福利金2015美元。
到了上世纪八十年代末,东、西德国的差距越拉越大。以1988年为例,东德人均GDP仅为西德的1/4,劳动生产率仅为西德的30%,进出口贸易为西德的1/10,科技水平落后于西德20年。东德工人的平均月工资收入为1270东德马克,而联邦德国为3850西德马克,按照1: 1的比率计算,民主德国的平均月工资只及联邦德国的三分之一。至1989年,东德人均国民生产总值降为联邦德国的33%。并欠下210亿美元的外债(那时的210亿美元,绝不是现在210亿美元!)。
诚然,西德的持续辉煌,最重要的因素并非政府首脑和其内阁成员个人能力有多强,制度和政策才是最关键因素。
美国前总统尼克松曾说:“判断社会制度的优劣,不用进行意识形态论证,看同一个民族建立的两个国家,人们往哪里跑,就一清二楚了。”
尼克松上述话语并非先知式的预言,而是对东、西德当时的现实有感而发——上世纪50年代始,就在东、西德的经济在世人啧啧称奇声中快速腾飞之时,一宗令人预想不到的事情很快出现了:东德建国后,每年有十几万、几十万国民越过还没有封闭的边界逃向西德。整个五十年代,人口不足1700万的东德,竟有270万左右的民众逃向西德。其中精英人才和技术骨干占据不小比例:大概有6000名医生、药剂师,8000名司法人员,750名教授,34000名教师和工程师。这是无法用金钱来衡量的巨大损失。
如此严重的逃亡潮不但对东德的“软实力”造成巨大损失,对唯一的执政党——德国统一社会党(二战后由德国共产党和德国社会民主党合并而成)及其领导的政府合法性构成极大冲击,也使苏联为首的社会主义阵营脸上无光。到了上世纪五十年代末,当时的苏共第一书记赫鲁晓夫不得不警告时任德国统一社会党第一书记乌布利希:“我们不能以开放的边界与资本主义竞争了!”于是,1961年8月开始,东西德之间快速矗立起一道高3.6米、宽1.2米全长155公里,配备了铁丝网、瞭望塔、堑壕的钢筋水泥墙。这就是著称于世、存活了28年的“柏林墙”。
而故事的背景就发生在这个时间段。开始时奋力奔跑却被击毙,主人公一家第一次飞行未曾越过的,就是著名的“柏林墙”。
柏林墙建成后,东德国民的逃亡史便成为一部血泪斑斑的逃亡史——人们不顾危险,采用游泳、挖地道、跳高楼、用重型汽车硬撞、自造潜水艇、热气球、滑翔机、弹射器等手段逃亡西德。
在此不得不感叹,德国人的知识素养,工业水平,动手能力在电影中充分体现,谁家能自己造出一个热气球,甚至滑翔机…(注意,电影中男配说过,造飞机不是问题,只是限制于跑道因素)。
话说回来,东德的失败是必然。一个人、一个组织、一个政府犯错并不可怕,怕的是明知犯错(甚至是致命错误),却不敢正视。甚至一再寻找各种借口、理由予之掩饰和遮丑。在纪念柏林墙建立20周年的时候,时任东德统一社会党第一书记的昂纳克大言不惭、自欺欺人地告诉世界:“由于构筑了‘反法西斯防卫墙',我们才捍卫住了我们的社会主义成就”。所谓“捍卫住了我们的社会主义成就”,诚然是一句恬不知耻的谎言。但柏林墙的构筑,确实有力地阻止了东德民众的大规模逃亡。——从建墙前每年十几万、几十万人逃亡,到建墙后1961-1980年只有17.7万人成功逃离,每年约为八九千人。
建立在乌托邦虚幻信仰的政党一旦面临挫折,便极易滑入为达目的、不择手段的极端之中。1962年,面对两难的抉择,东德统一社会党领导最高层想出了一个遗臭万年、并最终促使该党被人民彻底唾弃的馊主意:用政治犯换马克。并派人与西德政府协商。东德提出赎金的标准是:一个普通工人3万马克;教师4万-5万马克;医生要付出15万到18万马克;经讨价还价,最后双方同意用平均每人4万马克的赎金达成这笔交易。之后,每年不断地重复着这种交易。到1989年秋天柏林墙倒塌,共有33755名政治囚犯通过这种形式获得了自由。这些人的家属则多达25万人随之迁往西德。
僵死的意识形态和极为刻板的官僚思维定势,又常常让列宁主义政党领导下的政府做出令人匪夷所思的蠢事——二战后,美国不分意识形态,实行旨在帮助欧洲走出战后经济危机的“马歇尔计划”。西德从马歇尔计划中人均获得140马克的补助。而仰苏联鼻息的东德党政领导人却视马歇尔计划为美国资本主义统治扩张到全欧洲的一项战略,将这一援助拒之门外。
中国有句古训,叫“不患寡而患不均,不患贫而患不安。”西德的富足与繁华,其实并非东德民众大逃亡,并最终“亡党亡国”的最主要诱因。严重的社会不公、官僚阶层的特权和腐败、令人窒息的政治高压,看不到前途和出路等,才是最重要因素——东德经济的高速发展,从中获利的只是少数的党政官员。尤其是以第一书记为首的主要高干,享受着各种合法的特权:可以在商店买到老百姓见不到的、甚至没有听说过的商品;享受特殊的医疗服务;周末和节假日可以到别墅去度假。
而权为上级所授的官僚体制,不但导致溜须拍马、贿赂盛行、贪污腐败成风,还导致任人唯亲、裙带关系之风的阶级固化局面。而最可怕的,是无处不在的国家恐怖主义威胁。——上世纪四十年代末至50年代下旬,东德统一社会党领袖乌布利按斯大林肃杀模式进行了“清党”,有151000名党员被整肃(当时东德总人口不足1700万)。通过大规模清洗,党政权力高度集中在个人手里,并逐渐形成了一个庞大的官僚特权阶层。比“肃杀”更令人不寒而栗的,是秘密警察对国人密不透风的监督——东德并入西德之前,东德秘密警察达9.1万人。
而间接充当线人、密探工作的总人数则接近50万。在柏林墙倒塌前约30年里,平均每天有8位东德人以“破坏国家安全”的罪名遭逮捕。如果算上线民,平均每66名东德公民中就有一人常年为秘密警察工作,对比于盖世太保(1:2000)和克格勃(1:5830),这个比例可谓高的离谱。前东德仅有的1800万人口中,有600多万人被建立了秘密档案,也就是说,每3个东德人中就有一人曾处于秘密警察的监控之下。
到了20世纪80年代,东德人民的忍耐性已到了临界点。从1986年开始,不少民众冒着危险上街游行示威,要求拆除柏林墙、进行政治体制改革。要民主、人权、言论自由、新闻自由等公民基本权利。
然而,以昂纳克为首的东德政府此时不但不反省、检讨过失,反色厉内荏把国人的正当批评说成是“极端主义分子的诋毁”;把民众的意愿和诉求说成是“外来的危险和少数人的挑动”。并警告“要提防来自帝国主义方面的危险”——造孽沉重难于自拔的昂纳克自恃有“老大哥”苏联撑腰,危机四伏之时仍心怀侥幸。就在柏林墙被推倒前10个月的1989年1月,他仍强打信心声称:“当年导致筑墙的条件存在多久,这座反法西斯的护墙就存在多久,50年和100年后它也必定还巍然屹立。”
昂纳克的声色俱厉更增加了人民的对立和愤怒情绪,更多的国人加入反抗行列。1989年5月7日,莱比锡民众举行游行示威,昂纳克政府派军警镇压抓捕了一百多人。并对世界宣称:“无论是公牛还是驴子都没办法阻止社会主义前进。”昂纳克的残暴顽固更激起了国民的反抗,1989年10月2日,莱比锡2万示威者上街游行抗议。10月9日,又有7万人上街,游行民众喊出“我们是人民”的口号,向统治者表达了“不自由,毋宁死”的决心。
最终,在周边国家不断的资本主义浪潮,苏联解体的大环境中,东德退出了历史舞台,现代工业4.0的民主德国成了欧洲乃至世界经济的中坚力量。
看了前八集然后把到第十六集的预告看完很精彩啊失忆后的明显就是宋小冬因为他没有程序性记忆了(罗芊怡会拉小提琴)而且游戏玩的很好 日语说的也很溜这些罗芊怡都不会 而且失忆后的女主去问齐帆了 罗芊怡对芝麻不过敏所以失忆后的一定是宋小冬至于她为什么有雪山那里的记忆 后面预告里有透露 她看到的是一个中年男人拿着刀子她还叫那个人“爸爸”所以我大概推测了一下宋小冬和罗芊怡是双胞胎毕竟刚开始在火
看了前八集然后把到第十六集的预告看完很精彩啊失忆后的明显就是宋小冬因为他没有程序性记忆了(罗芊怡会拉小提琴)而且游戏玩的很好 日语说的也很溜这些罗芊怡都不会 而且失忆后的女主去问齐帆了 罗芊怡对芝麻不过敏所以失忆后的一定是宋小冬至于她为什么有雪山那里的记忆 后面预告里有透露 她看到的是一个中年男人拿着刀子她还叫那个人“爸爸”所以我大概推测了一下宋小冬和罗芊怡是双胞胎毕竟刚开始在火车上遇到齐帆的时候说他不喜欢过去的名字 说明她想逃离过去因为后面预告里面出现他爸明显就是个坏人至于宋小冬为什么在那看她日语说的那么溜应该在日本留学吧阴差阳错成了这个样子整体剧情很紧凑啊 跌宕起伏欧豪台词太好了 宋茜台词有点不足但演技我觉得还是很好 因为罗芊怡和宋小冬给人就完全两个感觉 看眼神就可以看出谁是谁来
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看完了这部惊悚恐怖电影:《林间小屋》,太烂了,整部电影108分钟有100分钟都在铺垫,磨磨唧唧,装神弄鬼,作为一部恐怖片缺乏剧情,缺乏高潮,缺乏逻辑,缺乏惊爆点,意图以童年阴影和异端邪教构筑恐怖氛围,无奈导演的水平太差,连最基本的故事都讲不清楚!影片讲述了讲述一场大雪将一名女人及两个继子(女)困在偏远度假村,而在此期间三人关系恶化,可怕的是女子童年黑暗的心理恶魔再次出现。
看完了这部惊悚恐怖电影:《林间小屋》,太烂了,整部电影108分钟有100分钟都在铺垫,磨磨唧唧,装神弄鬼,作为一部恐怖片缺乏剧情,缺乏高潮,缺乏逻辑,缺乏惊爆点,意图以童年阴影和异端邪教构筑恐怖氛围,无奈导演的水平太差,连最基本的故事都讲不清楚!影片讲述了讲述一场大雪将一名女人及两个继子(女)困在偏远度假村,而在此期间三人关系恶化,可怕的是女子童年黑暗的心理恶魔再次出现。
梦想,这个词汇都曾被我们百般提起,懒惰、胆小、懦弱却使我们离这个词汇渐行渐远。在梦境里,我们掌控着时间的流逝,演绎着剧情的发展,而在醒来时唏嘘不已。在人生的分叉路口如临大敌般面临选择,生活永远都是这样,充满着未知与挑战,你可能有所取舍有所放弃也有所收获,在蝶变的过程中必定掺杂交融着难以忍受的痛苦和暗地里的咬牙坚持。在机会来临时,你对自己的贬低自嘲,在心底呐喊着质疑着自己,胆小懦弱使我们能安于
梦想,这个词汇都曾被我们百般提起,懒惰、胆小、懦弱却使我们离这个词汇渐行渐远。在梦境里,我们掌控着时间的流逝,演绎着剧情的发展,而在醒来时唏嘘不已。在人生的分叉路口如临大敌般面临选择,生活永远都是这样,充满着未知与挑战,你可能有所取舍有所放弃也有所收获,在蝶变的过程中必定掺杂交融着难以忍受的痛苦和暗地里的咬牙坚持。在机会来临时,你对自己的贬低自嘲,在心底呐喊着质疑着自己,胆小懦弱使我们能安于现状不愿叫醒活在梦境中的自己。
《美丽见习生》是我第一部网剧作品,它讲述了从农村来到大城市追梦的外卖小妹金美丽由于一次送餐“意外”,误打误撞进入Fashion集团成为时尚主编琳达与商业大佬陈有德的对赌对象,并通过三个月魔鬼式训练,最终成为时尚界红人的励志故事。看起来,这就是一个普普通通的农村女孩儿追求梦想的过程,其实并不然,我们设置的每个角色都有现实生活中的人物原型, 从细节中你会发现很多事情你都经历过,感受过,听说过。
当你临睡前躺在床上,什么都不想,数自己的呼吸频率,然后问自己:“为什么不到凌晨两点,自己为什么永远睡不着?”或许你会得到一个自己根本意想不到的答案:“因为我害怕明天仍然跟今天没有区别。”意识到自己在“害怕”很重要,因为只有这样,才能拥有“正面对抗”的选择。有了选择,才可以改变现状。
我们把故事的焦点放到了美丽面对机会时该怎么选择,以及选择后找准人生目标,又怎样为之奋斗的过程上。事业上面对同事的打压排挤,感情上和价值观不同的男友渐行渐远……她所遇到的困难也同样以不同的方式发生在我们每个身上,我们希望看到一个怎样的金美丽,潜意识中也希望成为一个怎样的自己。
生活有时候也如此,我们总觉得自己看不见的东西,它就不存在。其实它一直都在,而且离我们很近。在追梦的路上,迷失不要紧,关键是我们得在清醒后找到自己的定位和要前进的方向。不过,你也要允许自己走上曲折的路,因为“走捷径“,会错过很多事情。
这是一个励志的故事,很现实也很暖心。希望能够激励、慰藉,鼓励正在城市拼搏的年轻人在追求梦想的路上不轻言放弃,因为梦想,真的不只是一个梦。
网飞新剧窥视者号称是根据真实事件改编的的,话说这种事情发生在标榜明珠子游,注重个人隐私的漂亮国,实在是件咄咄怪事!一栋有年头的美丽的房子,拥有大片的草坪和私家泳池,还有被称为哑侍应的送餐装置,好多人一看就喜欢上,倾其所有的想拥有,视其为dreamhouse的,除了男女主角,也包括中介凯伦胖姐姐。邻居中喜欢的更加不计其数,但贪念与喜欢真的是相伴相随的吗?无论是物品还是人,喜欢的就该占有吗?何况
网飞新剧窥视者号称是根据真实事件改编的的,话说这种事情发生在标榜明珠子游,注重个人隐私的漂亮国,实在是件咄咄怪事!一栋有年头的美丽的房子,拥有大片的草坪和私家泳池,还有被称为哑侍应的送餐装置,好多人一看就喜欢上,倾其所有的想拥有,视其为dreamhouse的,除了男女主角,也包括中介凯伦胖姐姐。邻居中喜欢的更加不计其数,但贪念与喜欢真的是相伴相随的吗?无论是物品还是人,喜欢的就该占有吗?何况房子这种私人空间,所以这个自称保护小组的,就是一群变态的利己主义者,人家家里如何装修,用啥颜色的瓷砖和厨房岛台,关你P事?闲操萝卜淡操心,大门一关,私人领地,这要是在天朝,第一件事是装围栏,材质不限,木头的或金属网,造价怎么便宜怎么来,拦住外人才是硬道理,至于地下室那个通道,一早就水泥堵上了,恐吓信?当你空气,敢杀死宠物?早就敲锣打鼓的威震八方,管你芳邻恶邻,大狼狗养起来,这豪宅就得配大门围墙,私人领地的安全高于周边环境的协调吧?都说漂亮国小镇上住着蛮多神经兮兮的怪物,不论长幼,动不动就寻死觅活的,哭着喊着心甘情愿花钱找心理医生去疏导,不如咱们红袖章老太太广场舞大妈,和拿单反的老大爷,整天坐在小马扎上一动不动的钓鱼的大爷,是不是也在练功顺气,与天地山水融为一体的高人修炼进阶?总比操心人家家里的摆设来得大气吧?所以啥MZZY也是说说的,傲娇是真的,执念也是真的,这房子是个魔障,且具有传染性,再美丽的house,也不值得拿精神不正常去交换,要不咱们GG又得生出多少窥视者?这部剧的结尾有点丧气,快拍出鬼屋的感觉了,还有一群到底算人还是鬼的老家伙们,男女主也执念如影瞎掺乎进来不值当啊,女主还演过电影金刚的娜奥米小姐姐。
帕纳·帕纳西应该是一个能和阿彼察邦形成互补的导演。他以一种将异象溶解到日常中的方式呈现了生活的哲学和神秘。 虽然以偷渡为背景,但路上遇到的每个人看起来都像对眼前发生的事情一无所知,就像当初德勒兹在谈到帕拉杰诺夫的电影时说到的。这是一层更显悲苦的面纱,一种也许更有灾变色彩的场景,就好像这些人找到了一种将波动的大地维持在原样的站立姿势。片中的父亲恰好腿部
帕纳·帕纳西应该是一个能和阿彼察邦形成互补的导演。他以一种将异象溶解到日常中的方式呈现了生活的哲学和神秘。 虽然以偷渡为背景,但路上遇到的每个人看起来都像对眼前发生的事情一无所知,就像当初德勒兹在谈到帕拉杰诺夫的电影时说到的。这是一层更显悲苦的面纱,一种也许更有灾变色彩的场景,就好像这些人找到了一种将波动的大地维持在原样的站立姿势。片中的父亲恰好腿部骨折,已经打了四个月的石膏,靠双拐行走。这个家庭的每个人都在以艺术家的方式变得轻盈,无论是神色、举止还是对话。可以感受到伊朗文化无踪无迹地完全转变成了电影语言,你甚至会莫名觉得他们在这种时刻都不堪重负的情况下头上仍有吉星高照。
我认为这时中国电影缺乏的特质,但并不意味着这不是我们的生活。电影中,一家人停在服务区和商店门前时就像这个时代的任何旅行者、任何驾车出行的家庭一样表现正常,都是最常见的场景,比如小孩儿在车上拿起太空杯要喝水的镜头,那个爱闹的孩子一路谈着蝙蝠侠,他不知道哥哥前途未卜,家里也把房子抵押了。整个过程母亲和父亲的每个表情特写都非常传神。 妈妈满头白发——听说那个地区的妇女不爱染头发,这就是电影的细节——猛然看比父亲苍老许多,但一路上活跃气氛逗大家笑的是她,负责和路人搭讪、夸奖其他小孩儿的也是她,父亲负责沉思。这不是家庭“分工”使然,而是艺术的生活和生活的艺术,失去这层面纱,地球上也许早就没有了家庭。 近两百年来,一个天才的诞生其实也就只需这一点家庭条件:对小孩子来说,这是欺骗和谎言,因为大家说哥哥要去国外结婚,这是在私奔的路上,但缪斯喜欢到这样的地方—— 尼采在《人性的,太人性的——一本献给自由精灵的书》的序言中提到当德国人说没有闲暇读他的书时他沉默了,在片中,这个家出这么大的事,被赴死的恶兆萦绕的父母给孩子心理空间上的闲暇,孩子身上已经有了诗人的情感。正是这类不走意识形态路线的电影更好地抵抗了种族主义 。
小孩儿动不动就跪在地上亲吻大地。妈妈说:“别再亲地了,你再这样我砸你的头。”这是一种即便在孩子面前也难以掩饰的对当局的绝望。次日早上,哥哥终于被负责偷渡的蒙面人带走,妈妈哭晕在夜宿的草地上,这种情况下小孩儿睡醒走出帐篷揉揉眼第一句话就是“好美啊”,然后又依照自己的仪式,跪下亲吻这片伊朗的大地,另外附加一句:“你们这些小淘气现在都起的很早了。”他把大人叫小淘气,就好像他才是父亲。这就是用电影语言回应惠特曼的诗歌。小孩儿在电影中是个很神秘的角色,并不是表面看上去的起到割裂画面、打断音乐和沉思的作用。仔细看小孩儿的秋衣秋裤是传统波斯纹样, 仿佛是从集市货摊上买来。实际上小孩子唱的波斯歌曲就是出自古波斯艺术家的心灵,他也仿佛先知转世,在大人旁边进行的肯定,也呼应了继沙漠里的骆驼、狮子之后的一次变形。
那个播音员是让我最气的,因为她真是传谣言的一把好手,没的说成有,黑的说成白,地震的谣言就是她最先传出来的,她不过是看到两个拿着不常见机器的人,听到个模糊的时间,就能把谣言编的细节应有尽有。
小镇上的居民能这样相信一场地震会发生也是愚昧,而且导演也没有花时间去表达什么人间真善美,当以为灾难来临的时候
那个播音员是让我最气的,因为她真是传谣言的一把好手,没的说成有,黑的说成白,地震的谣言就是她最先传出来的,她不过是看到两个拿着不常见机器的人,听到个模糊的时间,就能把谣言编的细节应有尽有。
小镇上的居民能这样相信一场地震会发生也是愚昧,而且导演也没有花时间去表达什么人间真善美,当以为灾难来临的时候,它甚至还没有真的来临,人们就已经恐慌得顾不得彼此,只知道自己逃命了。其实可以理解,但是看完就觉得,人类要快点进步啊!
还有一个点就是,里面得工人们都好闲啊!
有的上班就很晚,像那个播音员。
有的下班就很早,像在帐篷店点数那三个女工,跟领导抱怨几句说辛苦难受,领导就批了提前下班,而且那说法就是下午也不用来了?说就是:反正也没啥事,事情都不赶。
而现在2021了,有什么是不赶的?即使是gwy,那也是得加班着干,要说真有谁不赶时间的,那估计只有临近退休的伙计们了吧。而那些给私人企业干活的,每天干活还不知道多着急呢。
以前那生活节奏,慢好多啊。
那一句:为什么要让大家知道真相呢?
我也是看评论才知道的,电影没有字幕,好容易就略过然后错过了。
这部挺有意思的,比现在好多国产商业片都要有意思哈哈
baby进步真的超级大 这剧十分值得看 特别甜 俊男靓女特别养眼 总之十分推荐大家去看 希望大家放下对演员的有色眼镜 少听营销号乱编 要自己去感受 赖冠霖和baby都需要指点 而不是指指点点 反正我觉得这剧非常的适合吃饭娱乐的时候看 整个氛围十分甜和欢乐 推荐大家看!反正我一口气看完了8集 有些剧情还挺搞笑的 第一次见面喝醉了逮着男主说有一件很重要的事情要说 我还以为要说啥 下一秒重要的事情
baby进步真的超级大 这剧十分值得看 特别甜 俊男靓女特别养眼 总之十分推荐大家去看 希望大家放下对演员的有色眼镜 少听营销号乱编 要自己去感受 赖冠霖和baby都需要指点 而不是指指点点 反正我觉得这剧非常的适合吃饭娱乐的时候看 整个氛围十分甜和欢乐 推荐大家看!反正我一口气看完了8集 有些剧情还挺搞笑的 第一次见面喝醉了逮着男主说有一件很重要的事情要说 我还以为要说啥 下一秒重要的事情就是我想吐 哈哈哈哈哈 太搞笑了不捧杀 进步很大 很好看很好看哈哈哈哈哈
20191219 感谢评论区小伙伴们的热情讨论和贡献!!
再做一次搬运工,把评论区的补充加进来!
(这次更新的部分加了 ?做标记)
1.被击倒后终于可以摘下面具做自己2.这集太欢乐了,一波三折的保级,真真切切感受到足球的快乐3.就算不被评委认可,就算违规,也要做不同的自己,前面看的太委屈了,直到那个后空翻就像忍了很久终于把辞职信甩到领导脸上,好激动4.观众在喊boring,这群人的第一反应不是担心自己被讨厌,而是觉得自己太强大以至于能把比赛变无聊,真的太搞笑了,配上帕特制定的内部规矩,简直是典型的自律又强大的反派5.有些
1.被击倒后终于可以摘下面具做自己2.这集太欢乐了,一波三折的保级,真真切切感受到足球的快乐3.就算不被评委认可,就算违规,也要做不同的自己,前面看的太委屈了,直到那个后空翻就像忍了很久终于把辞职信甩到领导脸上,好激动4.观众在喊boring,这群人的第一反应不是担心自己被讨厌,而是觉得自己太强大以至于能把比赛变无聊,真的太搞笑了,配上帕特制定的内部规矩,简直是典型的自律又强大的反派5.有些人一旦挑战过生存的极限,就再也回不到日常安稳的生活了6.赢了会很棒,但输了人生也不会毁灭,不管发生什么,坚持做自己喜欢的事情,坚持做感性的自己,比赛不是唯一,和自己爱的狗狗一起比赛这件事本身就很快乐7.蹉跎了三十几年,一次次得到机会又失去,人人都说他有天赋,但他就是适应不了,35岁还要老妈付房租,以为一辈子就要糟糕下去,最后终于找到了自己喜欢的职业道路,好像他原本就属于这里8.胜利明明近在咫尺,转眼就遥不可及,差一点这件事会困扰你多久呢?失败了,也要在逆境中做正确的事,毕竟谁还会记得一百年前的冠军叫什么名字
尽管这剧是爱尔兰的,但仍旧要佩服包含爱尔兰在内的这片土地上关于侦探题材的拓展能力。
不完全统计,除了福尔摩斯波罗马尔普太太摩斯这些耳熟能详的之外,修女牧师神父前密码组员洁癖教授甚至傲慢和偏见的伊丽莎白都可以外挂全开,申请入场。
这一次终于卷进了
尽管这剧是爱尔兰的,但仍旧要佩服包含爱尔兰在内的这片土地上关于侦探题材的拓展能力。
不完全统计,除了福尔摩斯波罗马尔普太太摩斯这些耳熟能详的之外,修女牧师神父前密码组员洁癖教授甚至傲慢和偏见的伊丽莎白都可以外挂全开,申请入场。
这一次终于卷进了高级知识分子的中老年这一组,退休英语语言学文学教授申请出战,凭着对上下几百年英文文学的融会贯通,查错纠偏间找到穷凶极恶的罪犯,真的穷凶极恶,开篇第一集的罪犯,其作案手法可以直接比肩大洋彼岸《CSI:拉斯维加斯》里的模型杀手,甚至还把被害人给做成馅饼吃了,不过,不用担心血腥,因为所有这些都没在剧集中表现,对话就给带过了。
剧集的重点也与主角大学教授的身份比较符合,就是各种掉书袋掉语法知识,在普通人觉得正常的交流中发现语言学上的不合理之处,从而找到凶手。
所以说,没文化,确实不行,犯个罪都漏勺一样千疮百孔。所以说,有时间,多读读书是没错,不过千万别严格按照书上所写的情节去犯罪。
如同福尔摩斯旁边有华生一样,每一个成功的侦探都少不了给力的搭档,退休女教授搭配的自然是放荡不羁爱自由的叛逆鲜肉少年,字面意思的“叛逆“以及字面意思的“鲜肉“。少年原本不思进取,“不良”两个字就差纹在脑门上,还差点儿失足成为刑法案例,结果却被教授拿捏+挽救,然后就成了干啥啥成的“别人家孩子”,这个组合也算是硬凑出来的别扭,算挺有趣的。
剧集类型是走轻松剧集那一挂的,不血腥非暴力(毕竟剧里还有未成年人),看着退休教授衣着摩登到处抓凶,也挺下饭。
属于不知道能活几季的剧集,有时间就看看吧。
最后,期待一下,再继续卷下去,下次谁会做侦探破案呢?
那么,再见。
…………………………………………………………
看过第四集,又发现了一个英剧的喜人之处,就是能将简单的故事简单,也能将简单的故事复杂,更难得是讲复杂的故事简单。
第四集的这个案情放到任何地方的剧集里都能单独拍成一部了不说,至少也可以占用一季的三集甚至串起两季三季的。
但是这剧没有,一集起一集终,最后教堂的剧情颇有莎士比亚戏剧的风格也是绝了。更绝的是这集大概是这剧目前为止和立意最搭的一集。无论是《罪与罚》这个著作还是作者陀思妥耶夫斯基,都极其难得的搭配。最有意思的就是每一部侦探剧都少不了的福尔摩斯不出意外的以极其可以的方式被提及了,哈哈哈。
很喜欢剧集里的掉书袋,本集最爱这两句诗
很多时候,我们会发现生活中许多别人没有发现的微不足道的小细节,然后触发一瞬间的创造力。也许那一瞬间的创造力可以改变你的生活,别人的生活,甚至是所有人的生活;但是我们却很少抓住那一瞬间,让瞬间只是瞬间,瞬间不能变成永恒。这背后,可能是因为我们缺少动手和实践的能力。但是动手能力也并不是主观上就能形成的,它需要长期的养成。在我们的童年时期,应该是动手欲望最强的时期,但是
很多时候,我们会发现生活中许多别人没有发现的微不足道的小细节,然后触发一瞬间的创造力。也许那一瞬间的创造力可以改变你的生活,别人的生活,甚至是所有人的生活;但是我们却很少抓住那一瞬间,让瞬间只是瞬间,瞬间不能变成永恒。这背后,可能是因为我们缺少动手和实践的能力。但是动手能力也并不是主观上就能形成的,它需要长期的养成。在我们的童年时期,应该是动手欲望最强的时期,但是家长们可能并不能够完全理解并且支持。你收集的玻璃瓶、废旧电路板、糖纸……可能都会被当成破烂,然后被扔进垃圾桶,然后被迫放弃自己心里想要创造的东西。在看影片的时候,看到外国小孩子们拥有完备的工具、充分的材料和足够时间来创造自己想要的东西时,我也希望国内的很多父母都能了解尊重孩子内心的想法,少一些多余约束和担忧,让孩子们有一些自由的空间,和轻松的童年去创造属于自己独一无二的东西。 Most of the time, we find insignificant details that many others in life do not find, and then trigger a moment of creativity. Maybe the creativity of that moment can change your life, the lives of others, and even the lives of everyone; but we rarely grasp that moment, so that the moment is just an instant, and the moment cannot become eternal. Behind this, it may be because we lack the ability to do it and practice. But hands-on ability cannot be formed subjectively. It needs to be developed for a long time. In our childhood, it should be the period with the strongest desire to do it, but parents may not be able to fully understand and support it. The glass bottles, used circuit boards, sugar paper you collect... may be regarded as junk, then thrown into the trash can, and then forced to give up what you want to create. When watching the film, when I see that foreign children have complete tools, sufficient materials and enough time to create what they want, I also hope that many parents in China can understand the thoughts of respecting their children's hearts, less extra constraints and worries, so that children can have some freedom and relaxed children. Create something unique to you every year.
我清楚地记得88-90年左右我们镇上的地震传言,当时隔三差五就有人散步即将地震的消息,或许这些传言真有可能是受这部电影“影响”的。结尾10分钟的会议太精彩了,足以永留中国电影史册。但可笑的机制完全建立在银幕内外信息差,也就是说观众知道怎么回事儿而剧中的参与人不知,他们始终保持在一种偏写实正剧的演绎模式,咱就是说啊太牛掰了些吧,哈哈本人有文化但不多
我清楚地记得88-90年左右我们镇上的地震传言,当时隔三差五就有人散步即将地震的消息,或许这些传言真有可能是受这部电影“影响”的。结尾10分钟的会议太精彩了,足以永留中国电影史册。但可笑的机制完全建立在银幕内外信息差,也就是说观众知道怎么回事儿而剧中的参与人不知,他们始终保持在一种偏写实正剧的演绎模式,咱就是说啊太牛掰了些吧,哈哈本人有文化但不多