潮湿黏腻的暑假，碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟，电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨，晃动结实的光影亦真亦幻的节奏，阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气，虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记，城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼，电扇，乌龟，西瓜，画画，跳绳，散步。落水的溜冰鞋和红旗，纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍，领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服，闲庭信步于水汽中的船只和从天花板飞掠而过的斑斓身影。墙上挂着的地图和李森林(红旗)小时候在秋秋阿姨家“画”的地图；秋秋阿姨和森林之间的小亲热和小秘密，一样习惯用右手单只手放在桌上吃饭的“坏习惯”；秋秋阿姨讲述的无从考证的和小波叔叔一起的荒岛小屋木船奇幻之行......一个孩童对百无聊赖生活与蹊跷身世之谜的一场迷宫般梦境，关于自我过往质疑与身份认知的一场漫无目的的遁走飘荡，亦是见证彼此成长蜕变的一场探寻之旅。随着跑船人秋秋阿姨的不期到来，随着女学生作文创作的杜撰展开，沿途捡拾模糊而崩裂的记忆碎片，在虚构与实像的交织中，在都市与自然的贯通、融合与转换中，填补横跨时空间丢失的轨迹与对白，拼凑出两个家庭的渊源与真相三个女性的出发、并行再归家，两个男性的加入、失踪后重逢，一个男孩的现身、互动与补充。导演则任凭镜头语言的牵引推拉和剧中人物的举止叙述，有的放矢地从封闭空间(家，屋)“漫游”沉浸地侵入全新幻化的开阔空间(山，洞，湖，岛，河)i.e.既有重合又有遥望的多维未知世界。这种信号的中断与重连、空间的位移与跳切，宛若阿彼察邦的意识流蒙太奇，难掩过于直白的疏离感。虽然导演透过声音的先锋设计、笃定的现场调度和后期制作处理，打破回忆的时间物理边界，拆除遐想的感性心理屏障，让李森林在真假难辨的多维时空之间自由随意穿行，反显紧密连接、合而为一，却亦反衬剧情朦胧薄弱而专注于对周遭的抽象感知则“甚嚣尘上”。导演成熟自我中的真诚不乏渗透些许倔强“脆嫩”。倘若那连续剧式的日记能与剪辑表达再贴近、相融些？有时会觉得，“中性”小女孩是否有导演本人的投射？起于对过去迷雾的好奇和触碰。李森林通过文字与画笔，凭直觉与想象，去理解这个世界；导演则通过声音与影像，凭随性与不羁，走进这个世界。无论乌龟的失而复得，还是翻身成功，抑或是山洞小庙里被女孩把玩，被男孩于背壳刻上“李森林”的名字——不知男孩和女孩是谁占用了谁的名字，这一贯穿时空始末的意象，深藏着导演对命运的沉思，对生命的祝福，如同结尾河渡口的长镜头那般坚定。而从水、人到时空的“漫游”流动，又夹杂着导演对现代工业化的抵触抗拒，对自然回归的诉求呼喊P.S.字幕校对有好几处错误，配音与表演与画面有遥远的疏离剥裂感(看导演采访，是拍摄时未及时发现小蜜蜂已损坏，导致前期声音报废，后期重置)，故而易觉本就晦涩的剧本愈发冗长昏睡，同时能感受到影片制作条件的硬性限制PP.S.就把祝福别在襟上吧，而明日 明日 又隔天涯——蔡琴《渡口》

女主害怕孤零零一个人。其实她并不自卑，相反，她有着一个很健康的自我。可能是因为性格温柔、不强势，人又单纯，面对他人的命令、要求，她是会听从的。这也是为什么她会被男主“玩弄于股掌之中”吧（哈哈）。与此同时，她也有着自己的想法与渴望，能够大方地表达，勇敢地追求。但即使是这样，她也还会害怕孤零零一个人，害怕在别人的热闹中撞见孤单的自己。正如女主所说，男主是一个内心很温柔的人。尽管影片给男主的设定是一个抖S，但从他的那些言语与行动，我能很明显地感受到他内心的善良与柔软。我甚至认为，男主远没有达到抖S的程度，只是表面上做出一副蛮横无理、冷酷无情的样子，以表示自己不需要别人的靠近与爱护。实际上他是害怕自己对别人的需求被拒绝，他的不甘示弱也正体现了他的易碎与脆弱。真是变扭。还有男主那看透世俗的冷静，那置身事外的淡然，也着实令我喜欢。由于早年家庭环境的影响，男主面临的人生挑战更大，受到女主的影响与改变也更大。总而言之，在今后的日子里加油吧，二位！

蒋能杰过后，许多的自称电影人的人都在拍片然后说自己片子上不了，甩锅给广电，以此来给自己的无能找个依托。网盘电影，至少得是个电影。

网盘的东西说完了来说所谓艺术上的。开篇来个贼尴尬的固定镜头讲一个文青用单反拍电影，戏里拍的这个电影很垃圾，抛出了戏里导演被绿这么一个事。但是这个事拿到第三场戏来讲，咋开枪？矛盾那么大第二场戏就讲想上青藏线？

看到名字，我以为会是一个伪纪录片，结果给我提交了一个中等偏上质量的高中生作业，我很唏嘘。

什么是长镜头？我看完很疑惑，所谓的长镜头在一般人眼里成了时间长，用来规避调度不行的工具。这东西固定镜头的构图都做不好。

网盘电影是蒋能杰搞出来的，蒋导很好，广电也没错。但网盘电影不是垃圾场，不是整这种东西来骗伪文青的同情的

从霄笑暴露后，和风飘飘比武，可以有两个结果。

第一种，风飘飘战胜了其他所有人，霄笑出来打败风飘飘，太极系解散。然后通过某种原因化解了霄笑和太极直接的仇恨，帮助卫楚重建太极系，因为之前赌约是卫楚赢了直接获得资格，对方赢了是让人太极系解散，必要情况下可以让太极系改个名字，参加院内获得全国大赛资格比赛然后轻松获胜。或者其他队伍其他队伍拉外援惨胜。让霄笑最后惨胜但是必须受伤严重，无法参加全国比赛。

第二种，风飘飘战胜3人，霄笑出来打败风飘飘，太极系即将出局时，卫楚出来打败霄笑，但是卫楚一定要受伤非常严重，最好是永远不能练武，但是不是说不能走路。然后裁判宣布比赛双方都是没有资格参加比赛的人员，比试无效，然后在医院卫楚告诉风飘飘他和霄笑之间的仇恨，风飘飘找到霄笑化解仇恨，霄笑辞去八岐门门主，加入太极系，帮助风飘飘获得院内的全国大赛的资格。

全国大赛打败太极系的全部人和本剧其他反派，然后要出现一个队伍集合百家武学的队伍打败女主团队，然后男主嘴遁太极门人，让他们破除太极传内不传外的规定。

李安作为一名探索者，从《少年派的奇幻漂流》到《比利·林恩的中场战事》，一直走在电影技术前沿，为观众带去一次又一次的全新观赏体验。

而在今年，沉寂了一段时间后的李安，再次回归，且再次带来了一次技术革新。

新片《双子杀手》用60帧看，比预期的要好很多。

本以为一个“自己打自己”的故事并不是什么新鲜题材，但在李安的手下依然看到了他想表达的关于“人”的探讨，人的痛苦、困惑，都来自每一个人与自己“我”的关系。

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女主找了5个炮友，她说自己喜欢性爱，但是电视剧表现出来的是她单方面迎合她炮友的爱好。而且全是纳入式。甚至她生理期也依旧。她没发炎感染真的好神奇。

敲黑板，这里有一个简单的解剖学知识：女性的性高潮是由阴蒂体提供的。

阴蒂是女性获得性高潮最快的方式。阴蒂体拥有丰富的神经，而阴道内反而没有那么多。女性在传统插入式性交中获得的快感，大多也是因为刺激到了阴蒂体。

插入式没那么多快感，还会有怀孕染病发炎的风险。

抛开怀孕，感染病毒的风险，女方也会容易尿路感染。因为女性的尿道短且直，并且紧邻肛门，性交过程中，容易把肛门的细菌带到尿道，受到细菌污染。而且男性的生殖器非常容易带有细菌。

尿路感染症状痛苦而且不好治疗：

尿路感染的常见表现有尿痛、尿频、尿急，以及各种炎症，会导致发烧甚至可能危及生命。

尿路感染大部分是普通细菌感染，而普通的细菌很耐药，而且培养出来的细菌有时候是污染菌，并非真正致病菌。可能要咨询很多医院才能治好。

女主还试过走后门，科普一下，走后门次数多了会大便失禁。

冲着女主看的这部剧，没想到小品类的婚姻故事真是有点儿意思。

出轨，不仅是出轨而已。两个能够正常沟通，思考，交流的成年人做出努力，探寻了出轨背后的原因。是长期妻子赚钱养家的无力感，是没有为爱鼓掌的挫败感，是沟通方式的错位引发的无奈感……

一直都坚信，只要双方都愿意去努力，去向前走一部，即使充满着叽叽喳喳的争吵，那感情也还能够走得下去。

非常喜欢这个结尾。没有什么所谓的HE，他们的婚姻可能还会有这样那样的问题，但他们终于学会了接受问题，并且伴随着问题，一边解决一边生活下去。

毕竟，成年人的世界没有童话，有的大概是俩人齐头并进的革命友谊，一起对抗这个无聊又可怕的世界吧。

每次看惊悚片，你是不是又好气又害怕，但又忍不住好奇心，想一探究竟！

那，这世界上到底有没有鬼？真鬼就是像国外的恐怖片里的那个样子？

一般提起惊悚片，大家津津热道的一般就是韩国丧尸片，欧美吸血鬼片，中国的惊悚除了林正英系列以及黄百鸣系列还可以，其他的再产国产片就很难入眼。

于是，你也许总是抨击为何国产惊悚恐怖影片中根本就没有真鬼存在。

然而，《谜域之噬魂岭》却偏偏独树一帜，该片曾荣获第三届丝绸之路国际电影节第二十届北京放映优秀影片展映奖、美国国际恐怖电影节大奖。

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在这个世界上有很多种职业，有的可能会很轻松，但有的却很累且心酸，就像影片中的马力，他不管有多辛苦，道路有多拥挤，他还是一样会按时的把快递送到收件人的手中，在我们现实中也有很多这样的快递员，就算是正在刮风下雨还是一样会出去送快递，在送快递的时候不仅仅得顾好快递不让它受损，还得要按时的送到，要不然就会被客人投诉，所以我们在遇到有快递员送快递的时候即使你没有一声谢谢，但也不要有任何对他不好的言行举止，对每一份职业都多一点了解，因为每一个人都是不容易的，有时候请换位思考多为别人想想。

当年在新闻上看到这一悲剧事件时，还没有什么直观感受。如今快20年过去了，已为人父的本汪再回过头来看潜艇上的一百多位牺牲的官兵，才对那种家中妻儿绝望的心情和军方腐朽思想的顽固，有了共鸣……

莫名其妙的140字限制，非要凑齐足够的字数才能发表。有意思吗？莫名其妙的140字限制，非要凑齐足够的字数才能发表。有意思吗？莫名其妙的140字限制，非要凑齐足够的字数才能发表。有意思吗？

毁掉全人类需要多久？答案是60分钟。60分钟之后，“我们”变成了“古人”。“我们”的iphone残骸陈列在博物馆里，“我们”的生活变成了历史书里的“屏幕时代”。甚至“我们”创造出的虚拟形象小黄人，也在一个新的世界中被人们顶礼膜拜。

“我们”已经谢幕了，现在是他们的时代了——幸存的人类，生活在一座座能够移动的城市中。在荒原上游荡，相互蚕食着对方。

毫无疑问，《掠食城市》为观众营造出一个绝望又窒息的末世氛围。这是一部教科书般的后启示录风格电影作品，如果近一步阐述的话，这部作品拥有鲜明的废土特色：世界变成了一片废墟，生态遭到了彻底破坏，水、食物和能源都变得稀缺起来；人类流离失所，生活在一个没有规则的世界中，弱肉强食的丛林法则大行其道。更可怕的是，科技已经被彻底锁死了，人类丧失了创造力。

“古人”留下的东西，全变成了宝贝。雨果·维文饰演的大反派瓦伦丁，对“识货”的汤姆大加赞赏，彼时他手里正捧着一只缺少按钮的多士炉；而维修工程师手里拎着的工具箱，从外形上看，也酷似二战德军的同款。这就是废土风，没有道理可言，只管捡垃圾就成。反正人们都灰头土脸的，有衣服穿就谢天谢地了，哪里还顾得上搭配。多少有些讽刺的是，在千奇百怪的混搭之后，废土风反而洋溢出一种难以形容的美学魅力。

但相应的，人类又像小强一样，苟延残喘，变废为宝。这也许是废土风最迷人的一面：总有一些牛人，能利用有限的资源，从一堆破铜烂铁中，改造出一些另类的“黑科技”，它们往往都具备令人眼前一亮的机械设计。比如可载人的战斗机甲，硬核的装甲卡车，喷气式背包和粗糙飞行器，将自身一部分升级成机械义肢等。在这部《掠食城市》中，主创人员更是展现出天马行空一般的奇思妙想，打造出了一座巨型的可移动城市——伦敦。

影片从“伦敦”突袭女主的所在地——一座巴伐利亚矿业小镇开始，让观众瞬间卷入到一场残酷的“狮子猎杀羚羊”之中。在庞然大物一般的“伦敦”眼中，这座矿业小镇是非吃不可的，因为它藏着丰富的能源。在废土世界中，能源就是一切。当然，对于“伦敦”里的某些阴谋家来说，能源也是他们秘密研发的超级武器——美杜莎的动力来源。从巨大的锅炉房，和几根冲天的大烟囱来判断，“伦敦”应该使用着古老的蒸汽涡轮驱动，加上一只只连动杆和齿轮，这使它浑身充满了蒸汽朋克的纯粹。

可怕的是，这样一座蒸汽朋克的大都市，却以一种残忍至极的达尔文主义模式，不断鲸吞弱者。一如当年的日不落帝国那般，他们的市长穿着华丽的维多利亚风格制服，警察戴着维多利亚时代的高帽，野心也像维多利亚时代的大英帝国那般膨胀。但凡蒸汽朋克风格的作品，总离不开讴歌维多利亚时代，更离不开大舰巨炮主义。那么蒸汽动力的“伦敦”呢，自然就是一艘乘风破浪的巨型铁甲舰了。它不但拥有和战列舰一样密集的炮台，还使用船舵来控制方向，连望远镜也换成了船员用的单筒。至于沦为一片荒原的欧洲，早就和汪洋大海没啥分别了。“伦敦”就是位于食物链顶端的海盗船，所有不幸被它撞见的小舢板，只能自求多福。

世界已然乱了套，但仍然有小鱼小虾的生存之道。那座贩卖奴隶的锈水小镇，则又是一种游戏规则。它更像一个原生态的废土世界，人与人之间的关系只剩利益。非常喜欢机械蜈蚣的设定，这种恶趣味实在让废土风爱好者欲罢不能。但从机械蜈蚣及锈水小镇的风格上，又酷似一种更加小众的柴油朋克。它比蒸汽朋克更黑暗一些，在技术上摆脱了过时的蒸汽机，变成了汽油味十足的柴油发动机——就像经典电影《疯狂的麦克斯4》那样。可惜的是，在《掠食城市》面前，它注定只能是配角，因为电影所要表达的内容，可不仅限于废土风那般简单。

这时，必须轮到“山国”登场了。它的出现，也让这部电影的格局，彻底上升了一个层级。

如果没有“山国”，这只是一部好看的废土题材电影。人类在达尔文主义的弱肉强食下，要么躲躲藏藏，要么束手就擒。况且绝大多数废土题材电影，总离不开一个局限：人类试图寻找没有污染的乌托邦，又始终不能如愿。而在《掠食城市》里，导演却为我们展现了一个真正意义上的“家园”，那就是山国。

有别于“伦敦”的帝国主义式扩张，“山国”信奉的是一种东方式的田园主义。他们热爱和平，反对侵略和战争。如果你玩过三国志之类的策略游戏，那么这种模式会被形象地称为“种田派”。没错，“山国”里囤积了一群人不犯我我不犯人的“种田派”。他们在圣洁的雪山脚下重建家园，并建立了一堵固若金汤的城墙——盾墙。

在电影《鎌仓物语》里，导演借鉴了中国张家界的山和贵州苗寨的木头房子，创造出了一个梦幻般的死亡之国。不晓得《掠食城市》的导演，有没有亲临中国藏区考察过，但那些藏式碉楼般的“山国”建筑，着实让每一个喜欢藏地文化的人为之惊喜。这样的一种设定，不仅仅让电影演绎了东西方文化的冲撞，亦或达尔文主义和种田派的哲学交锋，更让电影由相对小众的废土或蒸汽朋克文化，变成了一场气势恢宏的歌剧。

据说Philip Reeve的原著《Mortal Engines》有足足四本书。那么很自然，我们完全能够将一些交代不够清楚的细节，视为一种刻意为之的伏笔。比如那个爱憎分明的史莱克，他悲剧的一生因何而来？雨果维文出演的大反派，到底有没有死？（我觉得肯定没死）这让人对原著产生好奇的同时，也更加期待能够有续作了。毕竟，我们也十分好奇，那座掩藏在盾墙之内的山国，又掩藏着多少不可告人的秘密呢？

从来没看过这么老的电影，82年，香港电影的鼎盛时期。

故事不错，简单爽气。

主要人物有三个，许冠杰饰演的金刚，麦嘉饰演的光头神探和张艾嘉饰演的何东诗。

金刚帅气，身材好，头脑灵活，技艺高超，勇敢，单纯透彻，重情义。这样的人物不论是正派还是反派都会很受欢迎。前面几点显而易见，那就谈谈“单纯透彻”和“重情义”。

单纯透彻是他的恋爱。被叮当迷住像个小男孩，不知东南西北。确定正式关系后，和叮当扮盲人过马路，溜旱冰。很孩子气的行为。过了马路被警察识破，溜着溜着摔倒了，可是就是这些才显得特别美好。才让我们觉得他像是生活中的人。

重情义，是他对兄弟。糊涂虫死和光头神探受伤的时候，他都很伤心。平时斗得不可开交，拌嘴吵架，可是遇到重要情况却相互迁就，相互支持理解信任。影片最后又将这一点体现的很明显。发现光头没有伤的严重的时候，金刚就揍他，下个场景却是背着他被恶犬追，真的很甜（啊喂！）

再来聊聊光头神探（感觉不少香港老电影翻译成国语版都喜欢讲山东话，可能比较搞笑吧）。跟金刚一样，时而厉害（影片开头抓三个抢银楼的劫匪），时而犯二（接住金刚给他用来威胁玫瑰的丝袜结果套在了头上）。印象比较深的是他跟何东诗的爱情故事(╯﹏╰）。明明本来一个很窝囊的人，后来在何东诗面前显得很MAN，很硬气。也是幼稚的一对，在公园里玩捉迷藏，再一起丢钥匙撞门（可能谈恋爱的人都幼稚，我这种没谈过恋爱的人不懂?_??）。

何东诗，名字就暴露了男人婆的特质。粗犷，暴躁，和娇滴滴的妹妹形成鲜明的对比。但是，其实男人婆的心里也藏着一个小公举，知道被“暗恋”会不好意思，会尝试着改变自己，会乖乖听自己男人的话（有一部分潜在的抖M特质）。

配角也都很出彩，白手套的手下，糊涂虫，徐克客串的剧院导演，几个镜头就给人留下深刻印象。

再来说说一些有趣的地方。

矛盾和反差。

矛盾推动故事的发展。比如，光头神探让男人婆抓白手套，男人婆却误抓了金刚，引出了之后的剧情；再比如，白手套要保护金刚，让手下扮作送鞋的人装了炸弹又拿走，还让手下取走前一个“修厕所的人”放的炸弹；好不容易找到了女主播让她拍了照，又被她的地头蛇哥哥折腾了一顿......

反差亦明显。

光头神探自信满满要跟金刚玩游戏，结果每次都输得体无完肤；金刚妥协跟何东师光头一起抓白手套后嚷着要走，见到何东诗妹妹后，一千个不好都成了好；本来仗着有何东诗千军万马支持的很牛的金刚在听说没有支援后，吓得抱头鼠窜.....

还有一些很无厘头的场景。

别人开一瓶香槟觉得自己中枪的糊涂虫；金刚要证明光头是糊涂虫的爸爸，扯下衣服，光头肚皮上刻着“我爱爸爸”；觉得电梯小原来是因为有工人在搬镜子......让人哑然失笑。

总之，这是一部不错的电影。清晰流畅，热烈明快。

剧情虽然雷 但也看了很多遍 挺有意思的 韩国爱情泡沫剧不都这样 不过这部剧的男女主角造型真不咋滴 减一分 get不到张根硕的眼线和发型 以及当时信惠妹子虽然肉肉的 但真的很可爱 就是衣服造型土了点 从这部剧认识了男二号 郑容和 笑起来甜甜的很温暖 脑残追星粉哪里都有 这部剧展现的很彻底了 私生饭真很可怕了