在《危险的个体》这篇文章中,福柯写下过这样的案例,一个人没有任何征兆,从最正常不过的生活中突然“变异”,成了被主流放逐的“危险个体”。“存在这一类型的疯狂它只通过残暴的罪行而不是其他形式呈现自身”。它就那么发生了,几乎找不出溯源与归因。
《瀑布》便是讲述了这么一个故事。如果用一句歌词加以概括,那一定是 在《危险的个体》这篇文章中,福柯写下过这样的案例,一个人没有任何征兆,从最正常不过的生活中突然“变异”,成了被主流放逐的“危险个体”。“存在这一类型的疯狂它只通过残暴的罪行而不是其他形式呈现自身”。它就那么发生了,几乎找不出溯源与归因。 《瀑布》便是讲述了这么一个故事。如果用一句歌词加以概括,那一定是“如此生活三十年,直到大厦崩塌”。 罗品文是一家外商公司女高管,她离婚独自抚养一女,女儿18岁上中学,与她的关系若即若离。她感受到从生活四面八方压迫而来的恶意——事实上恶意全来自于她的想象,最后她被查出是自己神经出了些问题…… 这系列有毒,嫌弃但依然看得有滋有味。 世界观是不太切实际,但已十分成熟。 人人讲爱情不切实际,但实际似乎又是那么回事,六七十岁就不能吃醋?能! 其实这也算是国内最出彩的乡村田园爱情题材了,土是土了点,但实际就那样,辽宁农村特色大概就这样吧。但生活气息是差了点,道具布局都是崭新的。 这个系列最大的优点也是最是最大的缺点,看的时候会觉得啥玩意儿,其 这系列有毒,嫌弃但依然看得有滋有味。 世界观是不太切实际,但已十分成熟。 人人讲爱情不切实际,但实际似乎又是那么回事,六七十岁就不能吃醋?能! 其实这也算是国内最出彩的乡村田园爱情题材了,土是土了点,但实际就那样,辽宁农村特色大概就这样吧。但生活气息是差了点,道具布局都是崭新的。 这个系列最大的优点也是最是最大的缺点,看的时候会觉得啥玩意儿,其实是因为“为故事而故事”,它是接地气的但又觉得很假很幼稚,就是因为为故事而故事。 话题、社会现象方方面面涉及到了,以夸张的表演来呈现达到欢乐的效果,方向是不错的,是真挺成功的,简单的故事讲着有意思的道理,人物生动鲜明,都做到了。 被苏大强一段广场舞吸粉,哈哈,看似不会跳但又有节奏。红孩几句送情郎惊艳让我好顿找,居然只唱个片段! 北有乡村爱情,南有外地媳妇本地郎,都拍下去吧 这部剧中的女主,对于发生的事情都能有条不紊的处理。从一开始的谈判,到后面公司事务的管理。理性客观。为人热情,处事冷静。让人看到了一个正常的成年人应该有的心理成熟度。该谈工作谈工作,该谈感情谈感情。公私分明。跟那些号称独立自主结果什么都办不成的小白花女主形成了鲜明的对比。看剧的时候不会感觉有人在侮辱我的智商。男女主之间的糖感觉也并不是生硬的工业糖精,而是有真 这部剧中的女主,对于发生的事情都能有条不紊的处理。从一开始的谈判,到后面公司事务的管理。理性客观。为人热情,处事冷静。让人看到了一个正常的成年人应该有的心理成熟度。该谈工作谈工作,该谈感情谈感情。公私分明。跟那些号称独立自主结果什么都办不成的小白花女主形成了鲜明的对比。看剧的时候不会感觉有人在侮辱我的智商。男女主之间的糖感觉也并不是生硬的工业糖精,而是有真真切切的能让人磕下去的cp感。(不过一谈恋爱就加圣光滤镜稍稍有些出戏) 剧中的其他女性角色也各有千秋,每一个人都有自由的意志,独立的人格。并不是恋爱脑,各有各的事业,在自己的领域发光发热。 另另另另… 磕一对魔幻cp 我觉得齐伟和卢少也有点儿磕 自闭中二电脑天才VS勤俭持家无脑小秘书 有没有大大能满足我的幻想。 今天在人人看了一个评论,觉得很对想给大家看看(非原创,非原创) 有人问厨师到底有什么好的让明星这么追,你想一下明星工作的特殊性,平常家里的清洁打扫做饭肯定是智宇在做。 就算餐厅离家很远知道老婆会回家也会放下工作回家给老婆做东西吃,在做工作的时候老婆一撒娇他就立马放下手上的事情陪老婆玩,即使自己是个不愿意外放表达情绪的人也会听老婆的话对老婆说我爱你,更别说早上直接把牙刷 今天在人人看了一个评论,觉得很对想给大家看看(非原创,非原创) 有人问厨师到底有什么好的让明星这么追,你想一下明星工作的特殊性,平常家里的清洁打扫做饭肯定是智宇在做。 就算餐厅离家很远知道老婆会回家也会放下工作回家给老婆做东西吃,在做工作的时候老婆一撒娇他就立马放下手上的事情陪老婆玩,即使自己是个不愿意外放表达情绪的人也会听老婆的话对老婆说我爱你,更别说早上直接把牙刷送进嘴里,片场探班这些事情了。 如果智宇真的不好的话书俊不会一直找他,第一季小金也说过明星是很有边界感的人。 还有至于为什么厨师分手不好好说却只一声不吭地走掉的,我个人的解读是他正是因为太了解自己的爱人他才知道好好说更不可能分手了,书俊唯一能接受的分手理由大概只能是智宇不爱他了,但是智宇根本不是因为不爱他才要分手的,所以他说不出口,只能选择这么残忍的方式。 而他俩对彼此的了解程度是一样的,书俊从衣服的一些细节就看出来分手的原因绝对不是因为不爱,所以他才那么坚持,他是愿意更热烈而外放地表达情感,是对爱的勇敢追求,他不是卑微,更不是“舔狗”; 至于前女友,有人觉得智宇对前女友念念不忘,其实不是的,正是因为不爱了,所以才会坦荡地跟对方相处,而他做不到不爱书俊,正是因为还爱所以才更要清醒克制,但是柳夏失踪那里,智宇看着书俊为了找柳夏不吃不喝还磕伤自己也不管,他肯定是想象到了他消失的那段时间书俊也是这样不顾自己的身体疯狂找他的,他以为自己一狠心就能让书俊忘了他,但他看到书俊这样他那一刻出于本能的爱还是心疼,所以他才会问书俊饿不饿,直到找到柳夏坐下来看到书俊嘴上的血他还是忍不住了。 所以这里的吻戏一点也不突兀,说的好笑一点,韩智宇这一刻的心里想法肯定是整天这样克制清醒有什么用!!??反正不管怎么样我心疼书俊,但我也能理解智宇,他们正是因为性格差距太大并且太了解对方才会有这样的局面,所以后面好好交代一下分手原因吧,说开了就好了 最后我总结一下,智宇的分手绝不会是草率的,他也不可能不爱他,分手原因可以看看黄导演怎么安排,但是星星二绝对是超越前面的所有作品的一部。 在别人的推荐下,马不停蹄地看完了第一个案子,最吸引我的不是其中的斗智斗勇,而是危局之下包拯那份贯穿始终的真诚。 在别人的推荐下,马不停蹄地看完了第一个案子,最吸引我的不是其中的斗智斗勇,而是危局之下包拯那份贯穿始终的真诚。 泰国七台飙车了,姐妹们快跟上! 《不情愿的新娘》 泰国七台飙车了,姐妹们快跟上! 《不情愿的新娘》 天,拜托了,不要再放这些剧了,老妈太喜欢看了,在旁边听到这些,感觉自己都要恶心坏了。三观不正,这样也能过审,然后男主女主都是傻子一个。看了就气愤,妈呀,都什么年代了,天天一样的剧,看了开头就猜到结局,要复仇最后还要搞原谅,白搭,还不如一开始不要复啦。而且还搞那么多集,如果短小精干点还好,偏偏要那么长,晕死了。真想直接给关了 天,拜托了,不要再放这些剧了,老妈太喜欢看了,在旁边听到这些,感觉自己都要恶心坏了。三观不正,这样也能过审,然后男主女主都是傻子一个。看了就气愤,妈呀,都什么年代了,天天一样的剧,看了开头就猜到结局,要复仇最后还要搞原谅,白搭,还不如一开始不要复啦。而且还搞那么多集,如果短小精干点还好,偏偏要那么长,晕死了。真想直接给关了 好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了!看的时候汗毛倒竖,脊背发凉,整个心都被提到了嗓子眼。儿子走失后,男主和搜救队时而冒暴风雪搜救,时而在雪崩时命悬一线,时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死,大抵不过如此!那种压迫感与沉浸感,简直无法用语言去形容。 不过 好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了!看的时候汗毛倒竖,脊背发凉,整个心都被提到了嗓子眼。儿子走失后,男主和搜救队时而冒暴风雪搜救,时而在雪崩时命悬一线,时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死,大抵不过如此!那种压迫感与沉浸感,简直无法用语言去形容。 不过,全程给我印象最深的,还是甄子丹饰演的父亲形象。这个父亲并不是一个传统意义上的好父亲。育儿过程中,他有很多地方都做得不够妥帖。儿子做错事,他会大声呵斥,甚至大打出手。跟儿子约定好的事,他会说而不做,让儿子失望伤心。然而,就是这样一个不完美的父亲形象,却贡献出了片中最大的泪点。因为“爸爸不是生来就是爸爸,爸爸也是第一次做爸爸”,他让我们意识到,一个普通人初为人父,要经历怎样的折磨与煎熬。因为沟通不当,他弄丢了儿子。以至于搜救过程中,搜救队队员对他不仅有怜悯,更有责难。 但亡羊补牢,为时未晚,每个人都应该拥有一次改过自新的机会。而男主的寻子之路,刚好就是一场自救、重生之旅。寻子过程中,他经历了一波三折的心态转变,刚开始他脆弱无助,觉得一个8岁的孩子,根本不可能在恶劣条件下存活下来,但后期随着搜救信息的不断增多,他逐渐重拾希望,觉得哪怕堵上性命、拼尽一切,也要找到儿子。他要对儿子做一个交代,更要对自己做一个交代。此间,甄子丹准确拿捏住了男主的心理变化,演出了他情绪崩溃的无助,也演出了他孤注一掷的坚持。大多数时候,父亲的情感都是温吞的,他不善言辞,只把情感融入进了行动中。父亲会放下自己的安危拯救儿子,另一方面,儿子在梦中也唤醒了因雪崩陷入昏迷的父亲。爱能抵挡风雪,也能缔造生命的奇迹,看完好想抱抱不在身边的父母! 整个故事被编剧讲述得真实可信,因为故事背景设置在东北,所以当地警察都操着一口标准的东北话。贾冰、唐旭演技出彩,虽然前期搜救时,几人曾因意见不同产生过分歧,但毫无疑问,他们的出发点都是一样的——都是为了孩子。每个普通人都在闪闪发光。民间救援队也很了不起,面对各种恶劣的极端环境,他们迎难而上,毫不畏惧。尽管银幕上天寒地冻、风雪交加,但他们的救人心切,还是让人感受到了无尽的温暖。尤其当白所舍生取义,在雪崩中牺牲时,更是为全片祭出了主角之外的最大泪点。 爱是最坚硬的后盾。父爱伟大,不畏牺牲的救援队员、民警同志同样也很伟大。他们用自己的身躯,遮风挡雨,为我们构筑起了最安全、最可靠的堡垒。出于这份感动,我打心眼里想把这部电影安利给大家,希望大家都能从中得到温暖、获得治愈、学会爱与被爱。 很早就听过叶玉卿的名字,看图片完全不觉得是能在娱乐圈获得这种成就的美人,看了这部电影才get到她的美,骨相匀称,面部肌肉协调,身材也丰满得恰到好处,很灵动惊艳的美。 她似乎永远不用担心哪个表情太夸张不好看,然后刻意收敛变成适合裱在相框里的木头美人。也不用担心哪个动作不雅观暴露身材缺陷,因为没有缺陷啊。 很早就听过叶玉卿的名字,看图片完全不觉得是能在娱乐圈获得这种成就的美人,看了这部电影才get到她的美,骨相匀称,面部肌肉协调,身材也丰满得恰到好处,很灵动惊艳的美。 她似乎永远不用担心哪个表情太夸张不好看,然后刻意收敛变成适合裱在相框里的木头美人。也不用担心哪个动作不雅观暴露身材缺陷,因为没有缺陷啊。 看到一半才发现有惊悚元素,想起被黄秋生一张电影照片支配的恐惧,人肉叉烧包现在都一直不敢看。代入盲女视角真的很可怕,人为刀俎我为鱼肉似乎毫无反抗能力的绝望,连家里都不安全这个世界上又有哪里是安全的呢?总是想到知乎上看到的消失的夫妻那个案件,令人窒息的绝望。 变态说因为盲女的老公睡了他老婆,所以他就要报复回来睡盲女。说得冠冕堂皇言之凿凿,不就是仗着体力上的先天优势在欺凌弱小吗?把女性当做男性的私有物,你抢我的我就抢你的,这种人对自己老婆的他自以为是的爱也让人觉得反胃。如果渣男是双性恋,伴侣是个一米八的泰森,他还会用这种方式义正言辞的找人报复吗?他居然还喜欢看动画片穿背带裤,这种带点童真破坏力又极强的变态更可怕了,因为他没有正常的逻辑,你永远猜不到他下一步要干嘛。 电影的结局我很喜欢,我太讨厌悲剧了,那种面对强大的恶人的恐惧,看着美好无害的东西被凌辱最后撕碎的无力感。反抗吧,如果善良注定被欺负,苟且一定换不来明天,我宁愿当个疯子,鱼死网破,宁为玉碎不为瓦全,当个炸弹,把这扭曲的一方天地毁掉。 盲女真的是个疯子啊,她杀了变态,家里死了那么多人,经历了这一切之后换个镜头居然就能把自己收拾得光鲜亮丽的,然后若无其事的抢出租车,心理承受能力真的强。爆发的时候喊着要把变态的肉割下来给他吃,原来比起变态杀死渣男老公,比起变态这些天对自己的欺辱,盲女更在意的是变态杀了自己的狗给自己吃,牛的,真的是个疯子,我喜欢这种疯子。 我喜欢盲女在被变态折磨时展现出的好斗、不屈,喜欢她在经历这么多事故后依旧自信昂扬的步伐,像朵被鲜血染就的红色蔷薇,娇艳欲滴,在风中摇曳,想伸手采摘又被刺上的寒芒激得打消念头。 可我又不喜欢结尾抢的士那一幕,像只刚挣脱牢笼反应过激的好斗小兽。看似大获全胜,可盲女身上美好的品质却被变态摧毁了,比如温柔,比如对这个世界的信任。 可我也理解盲女,那些美好的东西需要足够的爱和力量去支撑。忠诚可爱的狗狗、爱自己的丈夫、象征正义的警察、温馨的家,她原本拥有的所有美好的东西,都在朝夕之间被变态用最残忍的方式同她诀别,一去不回,她的温柔善意信任也就跟着消失了。 我平时闲暇时间特别多,几乎全部打发在了游戏和影音上面 所以就量来说,我是有发言权的 游戏12都玩了 1更暖更有爱 2更深邃更绝望 我甚至更喜欢2(随便喷,无所谓) 1玩到长颈鹿的时候我心都化了。玩的过程中还哭了(将近40的老男人,一个人对着屏 我平时闲暇时间特别多,几乎全部打发在了游戏和影音上面 所以就量来说,我是有发言权的 游戏12都玩了 1更暖更有爱 2更深邃更绝望 我甚至更喜欢2(随便喷,无所谓) 1玩到长颈鹿的时候我心都化了。玩的过程中还哭了(将近40的老男人,一个人对着屏幕一把鼻涕一把泪,那画面...),具体哪个点忘了,时间太久了,好像是最后。 反正游戏的剧情对我而言无论是1还是2都是我心目中玩过的NO1,第三人称角色扮演类当中。就属于那种无可争议的第一,甚至第二我都不知道哪个游戏合适,配不上懂吗!第二都配不上! 第九艺术这个词用在美国末日上真的不要太贴切! 说到电视剧版,目前来看深得我心!应该是我有生以来看过最好的游戏上荧幕作品。(希望后面不要拉!求求了!) 目前来看优点很多,单集时长足,忠于原作,剧情不拖沓,打斗和对峙不呆板,加的戏也和逻辑等等。 角色方面艾莉的机灵和痞劲都在,老乔的可靠和狠辣也都有。 下面说我认为不满意的地方(鸡蛋挑骨头) 有人可能觉得选角不喜欢,我也有那么一点点。主要集中在长相......游戏中艾莉外形就是个看似单纯的小女孩,然后杀人越货起来那真是头皮发麻。这样恰好有一种反差,末世之中,再看似人畜无害的外表下,为了生存,爆发出的能量都不要轻视。小熊萝这个外形嘛....我看权游的时候给她起了个外号叫:无情小冬瓜。。(冬瓜脸)。总之就是狠辣有余,小女孩的那股子孩子感没了,反差也就木有了。 老乔吧....话有点多,不过荧幕上话不多可能也没办法演,属于是硬挑刺了哈哈。因为游戏里是人狠话不多,但又可靠和温暖。说到底还是反差感的问题。 还有出身问题,游戏中老乔是个贩子,说白了就是坏B,可能末世里好人也混不下去吧。反正用咱们的价值观,乔绝对不是啥好东西....所以艾莉一路上慢慢唤醒了乔内心的善,就很动人。从坏B变成温情"老爸",这过程一下让人物立起来了。嗯......好像又是反差问题.....电视里这个农民工设定,反差没了啊哎。。。 总而言之,瑕不掩瑜,好看!没付费,期待下一集播出! 最后说一句,我认为艾比一点毛病没有!来喷死我啊! 老婆疯狂迷恋电视剧《父母爱情》,来来回回看了估计有几十遍,我跟着间断着看了也有好几遍。好的电视剧跟经典文学作品一样,不同的时候读有不同的感受,每一次看都会有新的体会。《父母爱情》无疑是一部好电视剧,讲爱情,讲婚姻,讲生活,讲城市和农村生活习惯的冲突,各种细节,真的是很贴近生活。每个人看电视剧的时候都会找到自己,或者身边人的影子。整个电视剧看下来,感觉很平淡真实,又很美好很正面。但是仔细想想, 老婆疯狂迷恋电视剧《父母爱情》,来来回回看了估计有几十遍,我跟着间断着看了也有好几遍。好的电视剧跟经典文学作品一样,不同的时候读有不同的感受,每一次看都会有新的体会。《父母爱情》无疑是一部好电视剧,讲爱情,讲婚姻,讲生活,讲城市和农村生活习惯的冲突,各种细节,真的是很贴近生活。每个人看电视剧的时候都会找到自己,或者身边人的影子。整个电视剧看下来,感觉很平淡真实,又很美好很正面。但是仔细想想,黑暗混乱的社会背景在剧中只是寥寥数笔带过,整部剧就像一个乌托邦上的玛丽苏故事,富家千金与霸道总裁爱情。对于大部分的观众和读者来讲,肯定是喜欢类似网文的这种看起来比较爽的故事。今天想说一点,这部电视剧看起来虽然正统,主人公也都善良清白,但是细思极恐,其实核心三观不正。看完当官的种种福利待遇,种种特权,种种潜规则,其实无形中只会强化人们对拜金主义官僚主义的崇拜,对潜规则的默认。从某种程度上讲,多数中国人都是官迷,默认了读书就是要当官,当官了就可以享受特权。就像现在很多父母,觉得子女工资再高,都不如当公务员当官地位高,福利好,有面子。剧中正是因为江德福是军官,才会搞到普通人买不到的药;正是因为江德福当上司令,才庇护了安家一家人;正是因为江德福是当官的,他们一家人一辈子衣食无忧,住大房子,在那个时代里平时都能有菜有水果有肉还有桃酥。正是因为江德福是当官的,江家几个子女,安家几个子女,甚至江德福老家的亲戚子女都能被“安排”,从此一辈子有了保障。而现实中又何尝不是这样呢,一人得道鸡犬升天。当了官,掌握更多的资源和权力,好一点的任人唯亲,差一点的拉帮结派权力寻租。。反观剧中几个系统外的角色,资本家后代安家大哥,一辈子畏畏缩缩夹着尾巴低三下四做人;知识分子欧阳和安欣,打成右派历经磨难;采风画家就因为画了司令老婆,莫须有的罪名一扣,作品没收,人灰头土脸地被赶走,在就像个滑稽的小丑。相形之下,看完这部剧,谁不喜欢江德福这样的人,但是从内心深处问一下,是喜欢江德福的什么呢,如果他不是当官的,喜欢他的油嘴滑舌,喜欢他的乡下大老粗习惯?那么,这部剧潜意识里弘扬的到底是什么风气? 细思极恐发布于 12:25?著作权归作者所有 也不知道大家是对国产剧太过于包容还是粉丝对小七滤镜太厚。。这也能夸的出口。。。 首先,女主剧里造型,我觉得平平无奇很路人。。她比较适合当爱豆,她很吃妆造有一说一。而且是有刘海的爱豆,最好是双马尾(粉丝别着急你们自己看是不是她出圈的都是双马尾或者两个啾那种可爱风的),可以像鞠姐一样一个造型吃很久的红利,好看就行其实。身高确实也是硬伤不适合拍戏,除非男主都是1.7不然真的差很多,天天 也不知道大家是对国产剧太过于包容还是粉丝对小七滤镜太厚。。这也能夸的出口。。。 首先,女主剧里造型,我觉得平平无奇很路人。。她比较适合当爱豆,她很吃妆造有一说一。而且是有刘海的爱豆,最好是双马尾(粉丝别着急你们自己看是不是她出圈的都是双马尾或者两个啾那种可爱风的),可以像鞠姐一样一个造型吃很久的红利,好看就行其实。身高确实也是硬伤不适合拍戏,除非男主都是1.7不然真的差很多,天天踩很高的鞋子拍戏也不方便其实但古装也比现代好一些毕竟衣服长可以遮一遮看到之前粉丝都说拍校园剧的的,那怕是需要一个对身高友好的男主了不然不好配,想想之前1.8+的陈立农和她一起唱歌的舞台就很像父女。。毫无cp感这样对方粉丝也放心就是了害 其次,男主之前看过他和赵露思演的春花秋月,无功无过吧,没什么感觉。 再者,这个剧情。。千篇一律的沙雕就很没意思,也不知道分数居然能有5+是怎么评的,是因为看得人太少所以粉丝都来打高分了嘛 前两天用午饭时间看了这部纪录片,过程就是边吃边哭,里面有太多的细节触碰到我。 早前让这部纪录片收录到我“想看”是因为这是一部由生活在中国的日本导演自愿去武汉记录下这一切,并且把它传播向世界。相信这对于许多国人来说是会产生一种反差感、惊讶感和敬佩感的。我很感恩能有这样外国的导演勇敢的做这样的决定并为之行动,帮助 前两天用午饭时间看了这部纪录片,过程就是边吃边哭,里面有太多的细节触碰到我。 早前让这部纪录片收录到我“想看”是因为这是一部由生活在中国的日本导演自愿去武汉记录下这一切,并且把它传播向世界。相信这对于许多国人来说是会产生一种反差感、惊讶感和敬佩感的。我很感恩能有这样外国的导演勇敢的做这样的决定并为之行动,帮助世界更加了解在疫情之下的武汉,去体会武汉人民的各种各样的情绪。 纪录片里面记录了各种各样的“小人物”。有可爱的护士、有参与建雷神山医院的工人、有即将新婚的小情侣、有个性十足热爱生活的英语老师、有日料店老板、还有因疫情失去亲人的医护人员等等。他们不能代表所有的武汉人,但他们的故事就是一个个缩影,真实鲜活而又动人。 这部纪录片的可爱之处就是在真实的人类情感之外还有一条美食暗线。导演每见到一位申请受访者都会和他们一起共享武汉美食,让作为观影者的我对热干面、武汉夜宵等武汉美食更加的向往! 很感恩我能看到这部纪录片!竹内亮导演向世界展示了武汉人的热情积极与疫情之后的乐观。这鼓舞着每一位看到这部纪录片的人相信疫情之后的武汉会越来越好! 剧中人物选择和塑造,旨在告诉你不用肌肉男可以救援,有前科的可以救援,不会说话的特殊群体可以,肿瘤患者,男女老少,高矮胖瘦都可以发光!!不用完美的家事,不用完美的性格,不用有那么多要求,都可以来救援队!!! 双重身份,随时换装,没错他们就是民间公益组织追光救援队!他们就是民间超人!原型蓝天救援队以及其他救援队 剧中人物选择和塑造,旨在告诉你不用肌肉男可以救援,有前科的可以救援,不会说话的特殊群体可以,肿瘤患者,男女老少,高矮胖瘦都可以发光!!不用完美的家事,不用完美的性格,不用有那么多要求,都可以来救援队!!! 双重身份,随时换装,没错他们就是民间公益组织追光救援队!他们就是民间超人!原型蓝天救援队以及其他救援队 当我看到每一位队员的背景的时候,就明白了灾难自始至终围绕着他们,当你见过灾难,当你被救助过,当你被感谢过,当你对生命有了更深入的生与死只在你一念之间的了解之后,就会自发的汇聚成光!那是一种信仰! 追光者从每一位队员的背景讲起,感染了同样信仰的罗本,展颜等人,他们是传承,又是微光汇聚! 你听“我愿意用我的命去救他!”你猜为什么救援队员会长期救援中有这种想法?为什么作为普通人会有这种精神? 看到了那天评论区汇集了各地蓝天救援队前来报到的震撼与感动!就这么简单,网友仅看到一个个地名救援队就莫名升华的想哭,因为这种响应本身就是默默无闻的突然支撑!精神世界有时候就这么容易得到触动! 好了,期待救援队更多的故事。 八十年来首位摘得芥川奖的漫才艺人又吉直树的自传体小说《火花》,是芥川文学奖史上销售排名第一的小说,全日本发售超过三百万册。八〇年出生于大阪的又吉直树,作为隶属事务所的搞笑艺人沉浮十年,默默打拼,将人生的迷茫心酸投射到笔端,2015年发表处女作小说《火花》一举拿下第153届芥川龙之介奖。也许没人能够准确地描绘为梦想执着前行时的寂寞和煎熬,时间一年年地过去,眼前万变的世界依然没有给你留出一条光明 八十年来首位摘得芥川奖的漫才艺人又吉直树的自传体小说《火花》,是芥川文学奖史上销售排名第一的小说,全日本发售超过三百万册。八〇年出生于大阪的又吉直树,作为隶属事务所的搞笑艺人沉浮十年,默默打拼,将人生的迷茫心酸投射到笔端,2015年发表处女作小说《火花》一举拿下第153届芥川龙之介奖。也许没人能够准确地描绘为梦想执着前行时的寂寞和煎熬,时间一年年地过去,眼前万变的世界依然没有给你留出一条光明小路,这时的每一个人,都将怎样抉择。改编原著有风险,通常谁先拍谁占先机,后拍的倒霉催的就会被拿来不停地比。一年前小说改编的剧版,有10集的时间慢慢打磨一个人的十年光阴,而一年后2小时的电影,会让人感叹,人生天地之间,若白驹过隙,忽然而已。主人公,年轻的艺人德永,仿佛那个一模一样曾经奋斗过的我们,带着不羁与不甘,积极勇闯,菅田将晖没有戏精上身地去表现什么“深邃幽潭”、“笨拙羞怯”,我看到的,是每一个热爱本职的年轻人应有的暗流狂涌的平静独行。十年的时间,和师傅或远或近朋友般的情感相处,人性中的善良美好和善解人意,菅田将晖传达出的情愫舒缓平和,与屏幕上出现的一年年的年份一道,散发安静的力量。16年6月的时候,菅田曾和导演板尾创路见面对谈。板尾创路说,“观众笑的时候,我们会觉得很幸福。” 有一点我比较同意,被板尾创路夸赞“成熟”的菅田将晖太过耀眼,不像落魄的搞笑艺人。光阴者,百代之过客,而浮生若梦,为欢几何。奋斗的路上,有人是知恩知遇聪明刻苦的“小岳岳”,更有人则是一路坎坷嫉恶如仇的郭德纲。而我恰恰最认同这样的德永,这个菅田将晖的德永,坚定热爱,冷静承受,不怨不悔,温暖如海。想落泪却并不悲伤。“即使不能和每一个人成为伙伴,也不与全世界为敌。(板尾创路)” 那个8分钟超强的千字对白情绪爆满一镜到底的舞台可以谢幕,但生活将永不落幕。4星都给感动我的菅田将晖。报知电影奖、日刊体育电影大奖、电影旬报、大阪电影节四座影帝实至名归。 迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗 迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗迷你狗 2兄弟一起做非法生意,出来混总是要还的,最终还是得罪了谢贤,惹来杀身之祸, 2兄弟最后在马场站着撸,有点扯淡,站着对开火,只是受伤, 周润发,遇到了长得像毛舜筠一样的女生,想过安稳的生活, 大哥在谈毒品生意时鬓角留虚汗,体现了表演的不到位和当时道具的粗糙, 以及知道周润发要离开他,不再违法时的生气,推人走,也是流于表面。 2兄弟一起做非法生意,出来混总是要还的,最终还是得罪了谢贤,惹来杀身之祸, 2兄弟最后在马场站着撸,有点扯淡,站着对开火,只是受伤, 周润发,遇到了长得像毛舜筠一样的女生,想过安稳的生活, 大哥在谈毒品生意时鬓角留虚汗,体现了表演的不到位和当时道具的粗糙, 以及知道周润发要离开他,不再违法时的生气,推人走,也是流于表面。 沈从文在刻画“萧萧”这个人物时,与众人相同,12岁嫁人,坐花轿,照顾着3岁的小丈夫,甚至最后重复着婆婆的命运,也没能逃过封建社会下女性命运。又与众人不同,文中说“也有做媳妇不哭的人。萧萧做媳妇就不哭。”萧萧精灵活泼,从来都是渴望着属于自己的“自由”,不管是对于成为“女学生”的臆想,还是对于和花狗之间爱情的幻想,以及最后因为偷人怀孕打破族规后的逃跑,都表现了 沈从文在刻画“萧萧”这个人物时,与众人相同,12岁嫁人,坐花轿,照顾着3岁的小丈夫,甚至最后重复着婆婆的命运,也没能逃过封建社会下女性命运。又与众人不同,文中说“也有做媳妇不哭的人。萧萧做媳妇就不哭。”萧萧精灵活泼,从来都是渴望着属于自己的“自由”,不管是对于成为“女学生”的臆想,还是对于和花狗之间爱情的幻想,以及最后因为偷人怀孕打破族规后的逃跑,都表现了她内心对于“自由”最真挚最淳朴的渴望,但这种质朴之下隐藏得却是作为一名山里农村妇女可悲的蒙昧与愚蠢。沈从文对于《萧萧》中萧萧的刻画是人性的全面的,对于湘西这片土地的风俗人情也展示出了淳朴的写实主义风格。这样的文本对于第四代导演来说是绝妙的,不用过多的进行删改,就能还原出最本真的湘西风貌以及萧萧这一类的典型人物。 刚刚看到第六集。 抛开过度保护这个主题,加穗子其实挺幸福的。 加穗子有爱她的父母,父亲有不错的工作,母亲也将家庭琐事处理的井井有条。他们的家虽然不大,但是加穗子有自己的房间,有一套套配色可爱的衣服,这点和初君的一身黑简直是强烈反差。而且加穗子的父母从来都是希望她健康快乐,没有工作就转而学起了新娘课程,而不是像表妹小线一样被寄予厚望要出人头地。 父亲的父母虽 刚刚看到第六集。 抛开过度保护这个主题,加穗子其实挺幸福的。 加穗子有爱她的父母,父亲有不错的工作,母亲也将家庭琐事处理的井井有条。他们的家虽然不大,但是加穗子有自己的房间,有一套套配色可爱的衣服,这点和初君的一身黑简直是强烈反差。而且加穗子的父母从来都是希望她健康快乐,没有工作就转而学起了新娘课程,而不是像表妹小线一样被寄予厚望要出人头地。 父亲的父母虽然懒散,但总会偷偷给她塞钱,在这里爷爷从不会说“加穗子等你明天来我再给你零花钱吧”。母亲的家人总是喜欢聚在一起,彼此亲近到直呼名字。大象外婆纵容兔子外公各种无理取闹,但从不会埋怨或者嫌弃;外婆也将家中发生的大事小情全都看在眼里,温柔的包容,设身处地的劝解。姨母们都有各自的家庭与生活,但她们也都爱着加穗子,从不会对她的不谙世事冷嘲热讽,反而一直都认真的回答着她的所有疑问,还为她的恋爱出谋划策。 当然任何东西都不可能会完美无缺,这样的家庭也开始出现各种各样的矛盾。但加穗子已经二十二岁,这样的变化已经不会影响她的本质了。加穗子可能是傻了点,这样极端的具有代表性的弱智人设也正是电视剧的矛盾需要,但是那双大眼睛真的既单纯又善良。她有一双被爱滋润的眼睛,眼里只看得到善良;她也有一颗被关爱着长大的心灵,心里只想着对所有人好。被爱着长大的孩子,总是有着清澈的灵魂,她不去计较自己的得失,而是想着希望能让所有人都感受到爱,就像她家人给她的那样。 遇到初的加穗子也是幸福的,这样一个像是不良少年的男孩却看到了她的好,让她见到了不一样的世界,渐渐帮她成长了起来。这不正是那句话:遇见对的人,是要让彼此都能成为更好的人。 很高兴看到了这部剧,我还想知道加穗子是不是能开成一朵独立又美丽的花。 1,当今的难民问题 2,种族歧视 3,精灵圣地给我感觉就是当年晚清政府下的中国 4,朋克与蒸汽,代表了一工下的伦敦,充满了生机又充满黑暗。 5,最好的议会达成一致,建立隔离区,就像二战的集中营。 6,女主留起长头发会好看! 7,当年的帅气的精灵王子,变成如今落魄的半精灵,岁月真是杀猪刀。 8,蒸汽版本的权利与 1,当今的难民问题 2,种族歧视 3,精灵圣地给我感觉就是当年晚清政府下的中国 4,朋克与蒸汽,代表了一工下的伦敦,充满了生机又充满黑暗。 5,最好的议会达成一致,建立隔离区,就像二战的集中营。 6,女主留起长头发会好看! 7,当年的帅气的精灵王子,变成如今落魄的半精灵,岁月真是杀猪刀。 8,蒸汽版本的权利与游戏,多种族居住的。14180
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陈小北
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三团到底是个啥
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石头不知夏
《暴风骤雨》纪录片得名于周立波小说《暴风骤雨》,小说主要记叙了1945年发生在元茂屯
《暴风骤雨》纪录片得名于周立波小说《暴风骤雨》,小说主要记叙了1945年发生在元茂屯(原型为吉林省尚志市元宝村)的土改运动,主要聚焦于地主与贫农的阶级对立与暴力冲突,作为典型的革命文学作品,小说的主旋律非常明确,压迫与被压迫,剥削与被剥削的二元结构。蒋樾导演的纪录片就是回到小说的原型元宝村:土改文化第一村,以口述史和影像资料的方式去追寻这段历史。
!!!一点点剧透!!!(不知是否涉及影片的版权问题,如有侵权,立删)
纪录片开篇的处理很有意思,在交待土改背景时,特地选取了国共两党媒体对东北地区争夺目的与争夺形式的龃龉报道。导演的立意在这里已经稍微地显露,有意识地去探讨历史叙述的另一个视角。影片以时间为线索,主要关注土改过程中的暴力斗争,以口述历史为主要叙事方式,而对宏观历史的介绍与分析稍显不足。在口述史对象的选取上,按导演的话,已经尽量做到了客观,从省市委领导、土改工作组成员、普通村民(吃瓜群众与积极份子)、地主等等历史当事人全都包含在内。故而,他们的叙述,按导演的说法,是提供了“真实的历史”。
!!!剧透结束!!!
导演希望藉由影片表达的“反思”精神是不言而喻的,与小说《暴风骤雨》中所塑造的压迫与被压迫的二元对立结构不同,纪录片藉由亲历者的叙述试图完“去标签化”的过程,使叙述能够落实到可触摸、可感知、可亲切的个体的人的层面,于是我们发现“韩老六”并不是家财万贯却可恶可恨的地主老财,而只不过是住在三间漏风草房的经营地主(没有土地所有权,作为地主与佃农之间收租的中间人),有一个爱唱歌的妻子;又发现受剥削压迫却具有革命精神的“郭孩子”不过是好吃懒做撂荒地的可怜可恨人,在得到权力之后,会冷漠地决定一个人的生死;以及更多从视线中消失的地主们,舍不得吃穿,精细地算着分分角角的钱,勤勤恳恳地攒着一分一分的土地。口述者的回忆将我们带回到那个可触摸的时代和人,知道有人努力生活,有人无所事事,有人会唱一首歌,有人会在檐下吹风,一点点人味透过时光的大幕渗了出来,而不是标签与样板之下善恶鲜明的对立。导演反思最后落点在“暴力”身上,当乌合之众的情绪被某个妖魔化的形象煽动起来之后,他们自己就成了魔鬼。这样的暴力是毫无规则所言的,“群众说杀,我们就杀,只要有一个人说该杀,我们就杀”。作为在现代文明下成长起来的人听到这话恐怕很难不感到义愤,群体的无理性暴力时常让我们感到人性的可怕。
我自然赞同作者的反思与关注, 没有这样的反思与关注,我们将永远不能前进,所以我们看到网络时代的暴民行为的反复,时常让人感到可怕与心寒,但有几个问题仍不得不做合适的探讨。我无意对土改做一个定性,这远超我的能力范围,不过作为一个历史专业学习者,大概还是有些可以置喙的余地。首先,是纪录片的客观性问题,导演在讲座阶段重复强调,他所做的不过是把一个“真实的历史”、“客观的历史”拿出来给大家看,从观众的反应来看,大家似乎也都认为导演呈现的就是真实的历史而走向了另一个极端。但是在历史学习者与研究者的眼中,我们从不敢妄言“真实”“客观”这样的词汇。历史需要完成一个很重大的任务就是求真,然而在这过程中,主观性是绝对避免不了的,写成文本的史料有主观性(如何选取哪些该做纪录而另一些则不,其中是否有修饰性的成份),研究历史的学者有主观性,不然何来如冲击--反应这样的理论架构。力求客观,力求真实是历史学习者、研究者最基本的良心与责任,同时我们也承认主观性同样重要,司马迁说“成一家之言”,过去的事情终究是过去,没有我们对它的认知与反思,这样的历史是在故纸堆里,最终归于天地罢了。所以导演大可不必这样强调“客观性”“真实”这样的词汇,在专业学习者眼里实在经不起推敲,不如说是提供另一个“视角”更好,正如影片开头所表现的那样。
同时导演拍摄的是一部“口述历史”的纪录片,虽然受访者都亲历了真实的事件,但完全受限于自己的身份而使“主观性”更甚,导演却丝毫没有意识到这样的问题。同时作为一部可以被观众观看、理解的纪录片,零散的片段拼接是不可能的,必须有一以贯之的主线串联起来,导演选择了反思这样一条线,就无可避免地必须牺牲其他别样的声音。虽然导演自称尽量纳入了多方当事人,但从受访者的回答中可以看出,他完全没有呈现出省市委书记、工作组成员这些“强势者”的思考,他们如何理解土改与他们自己的工作,那些与历史密切相关的主观能动性,那些或质疑或激烈的情感全都归结在对上级命令服从的被动当中,他们的人格被完全地削弱了,以此衬托这场运动的不正确。
现场观众的反应也很有意思,大多数人表示很受感动,认为见到了“真实“的历史,大概我国的历史教育真的任重道远,有一位女士提出了完全不一样的观点,她就坐在我旁边, 蒋樾导演演讲的全过程中,她不时暗暗地说句“瞎说”“说的都是啥”这样的话,但拿到话筒后的发言还是得体而礼貌的,基本是用学术探讨的语气提出了与导演针锋相对的观点,认为导演这样狭隘地将这场运动定义为政治权力对人性的摧残是不正确的,还应该看到它所具有的更有价值的地方。我虽然不同意她所提出的几个史实上的观点,但十分赞同她这样批判性思考与冷静分析的能力,只是这样的探讨却让群情激愤,坐在她旁边的一位男士大声喊道“要让你这样你愿意嘛?!让你被人杀,财产被人抢走!搁你你愿意啊!那不就完了吗?!”,可笑的是,这样近乎人身攻击的话,居然得到了后面的一票鼓掌,倘若鼓掌的人当中有清华的学生,麻烦你为自己羞耻一分钟,你何尝不是再用另一种暴力对一位女性进行凌辱当你自己可笑地说着反对暴力的话,不在同一话语圈的讨论时常让人感到悲哀。这位女士后来愤而离席,满室观众皆是施暴者,我沉默着亦是施暴。
蒋樾导演说纪录片所能实现的影响微乎其微,然而在一间小小的放映室里,它又确实地展现了一出暴力,影片打着真实的旗号为我们上演了一出《1984》,谁掌握着过去,谁就掌握着未来。我自然感激与赞同导演通过另一视角所呈现出的别样的历史,这让我们反思,让我们能更好地继续接下去的路,只是不可以不严谨,不谨慎,因为你做的是“历史”,是我们一切行为、思想、文化所根植的时间土壤,我也很遗憾的看到,在整部影片的拍摄中,没有任何历史学者的参与,不免偏激与狭隘。我们一直相信“真实”的力量,只是何谓真实还需要更理性地甄别与探讨,蒋樾导演这部片子大概还可以做得更好,只是亲历者现在都已去世,只怕再无更好的可能了。8227
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小jean
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米粉??清茶??
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空谷幽客
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《龙在哪儿?》与十二生肖相关的爱情
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尼玛敬业点行不?标题起得也太TM明显了,全部扣工资
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小燕子穿花衣
这是一部搞笑片,前半部分把我笑的肚子痛;这又是一部爱情片,后半部分充
这是一部搞笑片,前半部分把我笑的肚子痛;这又是一部爱情片,后半部分充满了温馨的小感动。比起那些只会让人失望的所谓的大片巨片,我更中意这样精致的作品,小巧中带着可爱。许多人把它和《疯狂的石头》联系起来,同样是小成本的搞笑片,但我觉着《启程》要比《石头》丰满许多,《石头》是“搞”出来的搞笑,目的只是把人笑High,《启程》中的故事看似荒诞却又那么合情合理,爆笑之后还能收获一份温情,这才是超越《石头》的地方。范伟饰演的老崔,斯文老实胆小,从保镖、看车人、大老板、乡村老农,到现在的归国华侨,一个个角色被他演绎的活灵活现,这部电影也因为范伟而大放异彩。
如果用一句话来描述这部电影的主题,那便是“老实人经历重重波折,终获幸福”,这也是对众多善良而老实的男人们最大的安慰。而对于生活来说,也只有经历了这些波折,生活才变得更有味道,不是吗?1519
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不再想念
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luer..一串字母
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