结合我身边追这部剧的人群分布密度，就是说，其实《财阀家的小儿子》这剧真的蛮火，有个还差不多的16集，基本那个年度爆款剧没毛病。结果大结局出来之后直接被骂上热搜。

编剧为什么会挨骂？

前期剧集确实好看，大家期待一个结局可以出去吹神剧。就算不是神剧，好歹搞个爽文结局，中规中矩完结掉。结果最后出来一个并不能将前面逻辑圆上，而且爽感大幅打折还顺便恶心打工人连普通都算不上的结局。

且不说被近距离爆头扔海里还能被救回来，一星期就活蹦乱跳的硬伤。

软逻辑用主角愧疚感的这个底并不能说服观众的。

大结局经常意味着，你精彩剧集的核心想表达什么？最后这个结局就是明白告诉韩国底层民众，你斗不过财阀，就算你车祸，背锅，被人爆头，甚至穿越，一顿操作猛如虎，最后拼着自己坐牢的心态公布证据，也就是财阀一家失去经营权而已。纯纯权力关系不对等，一辈子当狗的命！你能做得非常有限，除了2-15做梦过一把财阀瘾，醒过来除了给检方提供资料，没有任何力量。你弱小的宛若一只蚂蚁对方随时可以碾死你。就算借助检方的力量，也不能把财阀怎么样，拼上自己的一切，也只是揭露一个暴躁财阀的假面而已。

如果这个底可以被吹，我只能说，吹的人你自己愿意当狗，别拉上我们普通观众。

2-15集虽然细节有瑕疵，但剧集有精彩的爽度。这个爽度叫做：高智商好人利用计策碾压位高权重的利益熏心者。

观众期待的结局是：高智商好人取得胜利，就算付出惨重的代价也可以，一定要达成的目的是反派倒台。

这是叙述是正常小说/编剧逻辑：主角为了做什么，开始了什么行动，中途经历成长，最后达成这个目的。

如果我给续一个16集结局的话，首先没必要穿回去，其次炫优是过来救人的，因为导俊的政策导致的国民好感度，最后被抢救回来。最后一集手撕长孙一家，把幕后黑手直接驱逐出境，只给勉强能生活的钱。炫优因为救了导俊被特招进企业做内助，双双实现人生巅峰。我本来期待这种剧情发展来着。

结果，大结局编剧在干什么？纯纯耍人。

我们来看看主角有无达成目的。

首先，你要看谁是主角。

1.如果你认炫优是主角，那么他到结局找到是谁弄死他了吗？成功复仇了吗？

谁想杀他的答案不是他自己找到的，而是从检察官的调查中发现是谁收益谁是凶手。

核心矛盾不是主角自己解决的，主角只是提供了资料，剩下的由他人解决，主角顺带知道。核心冲突不靠主角本人解决，编剧在干嘛？

成功复仇了吗？没有，主导导俊死亡的杀人凶手可是自然死亡了呢！炫优自己的案子连明确表现长孙在牢里忏悔的镜头都没有。（编剧潜台词：财阀有钱，进监狱也是特殊监狱不会忏悔的）

那叫什么复仇？

当反派付出的代价不够深刻，观众则感觉受到欺骗。

2. 如果你认为导俊是主角。那更惨了，奋斗了14集，终于觉得自己要上位了，还没几分钟，什么都没做直接被车创死，人没了。自己死掉的真相还被反派掩盖了20年，憋不憋屈？

2-15的爽度导致观众期待一个白切黑最终问鼎王位的爽感结局，哪怕你让他先登上去，实行了一部分政策再被搞死，我都认的，偏偏什么都没做就被搞死，观众憋屈死了。15集这个结尾就注定，16集不爽起来大杀四方，观众要闹。

偏偏，根据剧集的篇幅，16集注定开始圆前面埋下的暗线，观众想要的爽点一个没有不说，还以十分荒诞的闹剧结束一切，你告诉我，这个结局，前面2-15斗智斗勇是为了什么？丰富剧情吗？

编剧似乎想要表现宿命感、结局达成命运的捉弄，现实荒诞感，很遗憾，这些并没有达成，反而弄巧成拙，成了整部剧集的败笔。

财阀真的被扳倒了吗？没有。他们只是失去经营权，但累积的财富是实打实的，一辈子还是会过得很爽。剧集有表现兄妹几个失去一切的痛苦与悔恨吗？人家只是失去经营权，别的根本没失去啊。

大嫂的野心付诸东流，最多也就是离婚。剧集有表现她痛苦与悔恨吗？日报的女儿，就算离婚，拿了股份日子也会过得很爽吧？

长孙到最后都只是被揭露了态度暴躁（剧情画面），有让他坐牢吗？有他在牢里悔恨和咆哮或者被打吗？他那么有钱，怎么作还有家里兜底呢。

最后指使一切的人得到应有的惩罚了吗？哦，没有，人家美美过完一辈子，最后因为生病自然死亡了。

把这种结局扔出来告诉观众：我故事讲完了。你不挨骂谁挨骂？说是爽剧却在明明白白恶心观众。

最后说主角只是做了一个梦，为什么会做梦？因为主角的愧疚感。

这句话放在这儿就没个人觉得离谱吗？合着我看了16集就看个梦？那我为什么不只看1和16，还要看2-15？

主角的愧疚感这个问题。且不说如果他真的参与案件，在2集开头就不可能不知道导俊是谁这种逻辑硬伤。单就主角成了共犯，参与犯罪这事。共犯到最后不进监狱转一圈，还能拿到投资公司的offer继续快乐人生？哦，20年了，过了诉讼期是吧？明知道司法体系是这样还要这样拍，这样设定。表明作恶只要过了公诉期并不会被惩罚。恶心谁呢，恶心观众，恶心普通人是吧？

别跟我说他主观没有作恶，最后他有报警吗？刑法里过失杀人算不算杀人？

所以我才说，这个结局，纯纯喂屎，还是外面包装成金箔的飘香屎。观众气的是剧集诈骗。如果一开始这个剧就不好看，大家是不会有这么高的期待的，就算结局拉胯也不会骂得太凶。这剧刚好反过来，前面每一集反转+打脸爽感，最后一集，明确机械降神，编剧：我圆不回来了，你能把我怎么样？

你是观众，你气不气啊？这编剧请火速避雷，下次有韩剧标这编剧，先等完结，看口碑再决定要不要追。

这片刚开始挺好的，隧道的状况很引人入胜，而且采用侵入大脑交流的方式很有新意，与片头衔接得非常好，很有创意。但是到了陈嘉被怀孕的女的捅死那个时候开始，就感觉不合逻辑了，那个女的为什么要捅死他？之后陈嘉再一次进去却不是在隧道了，感觉像进入了另一个电影，缺点儿衔接，为了引出人性的黑暗面，把陈嘉的黑暗面也带入到故事中，之间的衔接有些不太连贯。感觉本片如果后面那一段能继续从隧道展开，衔接得更好一些，这一定是一部高分电影。

1

此处所言，仅指徐克导演执导《梁祝》一片的独特视角。

说实话，打算观看这部影片前我很有些好奇：对于一个几乎所有国人都耳熟能详的经典爱情故事，徐导究竟能让我们在这旧瓶里喝出怎样的新酒？

亦或说，这旧瓶里又究竟能有怎样的新酒可装呢？

毕竟，很多时候，太熟悉太经典了则往往就意味着想像及突破的受限。

2

然而，徐大导演果然有独到之处。

首先，他完全保留了该故事之凄美动人的核心元素，即让无数人为之泪奔之主题——问世间情为何物，直教人生死相许。这当然是不可动摇的前提，是对经典之所以为经典的坚决捍卫。

而这一捍卫无疑是成功的。至少，我本人在观看此片过程中所洒的泪一点不比早年看越剧版《梁祝》来得少（不过要声明一点，袁雪芬和范瑞娟演绎的“楼台会”依然无可替代）。

在此基础之上，他做了一增，又做了一减。

减去的是十八相送。这是原剧中用来表达梁祝二人同窗深情、祝英台的机灵俏皮及梁山伯木讷憨厚的最主要桥段。

增加的则是梁祝二人朝夕相处的同窗时光，那些细致入微的点点滴滴。

这一增一减中有许多意味。

3

原剧中，其实直到十八相送，这一场爱情故事，依然只是祝英台的独角戏。

对于被她戏称为“呆头鹅”的那位梁兄，他之于她，至此，依然只是单纯的同窗情谊。只不过，是特别要好的同窗，以及特别深厚的情谊而已。

一直到后来当梁山伯得知祝英台其实是女儿身，并且她早就倾心于自己，他内心爱的花朵才倾刻间完成了从含苞到怒放的过程。

而徐克的版本，梁祝二人的恋曲从一开始就是相生相长、你侬我侬的合奏。

在那世外桃源般的书院里，那样朝气蓬勃的青春，那样俏皮烂漫、清澈明媚的笑容，那样雨后新芽般潜滋暗长的情愫，那样的柔肠百结、百转千回，那样的两情相悦、欲说还休，那样的相缠相绕、让人无可救药甘心情愿沦陷的眼神，真是醉了，醉了。（片里的人醉了，看片的人也醉了。）

就仿佛春风唤醒了大地，仿佛柳条吐出了新绿。祝英台爱上了梁山伯。梁山伯也爱上了祝英台，在他还不知她是女儿身的时候就已经无法自制地爱上了她（原来真正的爱真的是可以超越性别的）。

原来，梁祝爱情故事之动人心弦，绝不仅仅是其凄美的结局，更在于其如春天那般自然美好的萌发与滋长。

而因为有了这样的美好，才愈加衬托出其结局之凄婉。

也因为有了这样的美好，才让我们（至少是我）愈加理解了梁祝二人生死相许的选择——

当你在最美好的年华里遇上了那个最好的人，当拥有过这样倾心醉人的爱情，还如何能够将就，又如何能够舍弃？

4

而徐导在片中还新增了一个堪称重要的人物：祝英台的母亲。这是原剧中所没有的角色。

正是这个角色，让本片看起来更添许多景深。

祝母早年也曾女扮男装去读书，且读书时也曾与同窗相恋，最后却不得不遵从父母之命嫁给了祝员外。

话说这位原本最应该理解和同情梁祝恋情的母亲，却在此片中俨然成了门第观念的化身和代言人。

我们看到了她身为员外夫人的如鱼得水以及她对梁祝恋情所表现出的冷酷无情。她身上又何曾有丁点往日经历的影子？

尤其她在逼病榻上的梁山伯给祝英台写分手信时的那段话更是让人听了直冒寒气：

“你以为愤怒就会改变你跟英台的命运吗？你以为很不满胡人就会忍让南面的汉人吗？要怨就怨你们生错了地方，生在我们这个汉室没落的时候，人人都这么虚伪、迂腐和势利，要怨就怨你们太多想法，年少无知到了以为你们不喜欢就可以改变周围的人，以为靠你们两个就可以改变这个时代！”

她究竟是在自怨自艾，还是在代表这个迂腐势利的时代向不知天高地厚者发出警告？亦或许兼而有之吧。

只是，曾经的被压迫被束缚者，如今却转而站在了压迫者与束缚者的阵营之中。

曾经也是那样如花般鲜活明媚的生命，却在被迫（亦或许不完全被迫）埋藏了自己的青春之后，又毅然决然地要亲手埋藏女儿的青春。

这似乎真是让人不可理喻。

5

而其实，又或许并没有什么不可理喻的。

或许正因为曾有过相似的经历，祝母才更明白现实高墙之不可逾越以及抗争的无力吧？

作为一名旧时代里的弱女子，她在看清了现实之残酷后，明智（亦或幡然醒悟）地缴了械，从此心甘情愿、死心踏地地精心扮演命运所安排给她的角色，且貌似心满意足地享受着员外夫人的优越生活。

（只是不知，午夜梦回时，她是否曾想起当年的情深意长、意气风发？想起时，是为曾经失落的怅然叹息，还是会为现今拥有的暗自庆幸？）

又作为一位母亲，她既已看清了现实，自然就要阻止女儿去作无谓的抗挣。她的初衷应该肯定还是为了女儿好吧。当然她的种种在很大程度上显然也是为维护祝家在这个门阀政治体系中的利益，也其实是在维护自己的利益。

没错，她也曾拥有鲜活蓬勃的青春，也曾对爱情对未来有着无比热烈的期待和向往。

可那又怎样？春花终将被雨打飘零去，能否结果以及结出怎样的果子却不完全取决于花。

6

其实，又何止是她，我们大多数人，年轻时应该都曾经是理想主义者吧（不仅仅是对待爱情）。

只是，随着年龄的增长，随着入世的渐深，随着不断地碰壁，这大多数人中的大多数人却终于渐渐地把理想搁置，彻头彻尾地陷入了庸常的现实。

这并不稀奇。从某种程度，这也是我们绝大多数人成长的代价。

只有极少数人，那些特别受命运厚爱的宠儿，才有可能让理想主义贯穿自己的一生。

所以，吾辈凡人，即使在跌跌撞撞之后不得不向世俗和命运屈服，或许也真算不了什么。

最可悲的其实还是，很多时候，未等我们在现实面前撞得头破血流，就有人提前把我们挡在了途中：不要再往前走了，再往前必撞南墙，趁早回头。

又说，你必须听我的，我是过来人，我都是为了你好。

于是，不够坚定、不够勇敢的我们情愿亦或不情愿地，什么墙都还没有撞到，就匆匆地从追逐理想的道路上仓皇而退，失败得连一败涂地的机会都不曾拥有。

这算什么事啊。可这又能怪谁呢？

有朋友用了一个很不好听的词来形容那些声称为我们好的人——“过来人婊”。

我说，别，千万别这么称呼。因为他们，往往有可能是我们最亲的人。

且说不定何时，我们自己一不留神也就成了他们。不是吗？

而梁祝的爱情故事之所以如此动人，或许正是在于他们尽管被告知撞墙后果之惨烈而依然义无反顾地去撞了。

在于祝英台终于没有踏上像她母亲在过来人粗暴干涉下最终自己也成为同样过来人的那条路途。

在于两人至死都没有放弃那样美好的爱情理想。

是他们的勇敢，让那些貌似强大的种种虚伪与势利一败涂地。

而他们的化身为蝶，则为这个无望得令人窒息的时代带来了一丝希望。

7

此外，徐导在影片中还清晰凸显了这个故事的时代背景。

原剧中梁祝爱情悲剧的根源在于祝父的嫌贫爱富。这样的剧本其实可以放在任何朝代，时代背景因此可以忽略不计。影片主题就只为歌颂男女主人公的爱之坚贞。

而徐克这一版则不仅是歌颂了爱情，同时也直截了当、入木三分地揭示了东晋时期畸型的的门阀政治。

祝员外夫妇并不是简单的嫌贫爱富，而是把姻亲作为巩固提升士族门第之手段。在他们眼里，一切都以是否有利于稳固家族地位为标准，爱情又算什么，甚至子女的幸福也无足轻重。

当祝英台临出嫁悲痛欲绝面容憔悴而无法上妆时，祝父脸上全无一点心疼之意，只是命侍女在其脸上厚厚地涂粉，涂得白白胖胖的。他只要女儿看起来白白胖胖就好，至于她如何悲痛根本不在他关心之列。

本片还极力渲染和讽刺了东晋时期连男性都以化妆为容的荒诞社会风气。那些涂脂抹粉看不出悲喜的、木偶般的脸孔，展示的是一个毫无生机、醉生梦死的社会现实。

这样的背景之下，梁祝纯真爱情之不得实现，也就不足不奇了。

而影片尾声，祝英台出嫁途中去梁山伯墓前祭奠，突如其来的暴雨把她脸上的脂粉冲洗得一干二净，然后所呈现出的那张脸，是那么清新自然，那么沉静坚定，那么美。

心里忽然就想起了高尔基《海燕》里的那一句：让暴风雨来得更猛烈些吧！

这样腐朽的社会，这样没落的世道，真的太需要经历一场狂风暴雨的涤荡，才能回归应有的自然与美好，才能灿然如新。

从这个角度，梁祝之抗争的意义，又岂止在于爱情。

喜欢童话爱情偶像剧的真的不要看这部剧，这部剧不适合你们，这部剧讲感情、讲生活方面，大部分还是偏现实，而且属于沙雕搞笑的爱情剧，有点反童话意味，如果不当爱情剧，当喜剧看也是不错的。作为漫改剧算是比较成功的吧，剧中男女主人设完全不像网上说的那样，个人感觉还是不错，不过漫画我是看不下去，男主太猥琐了。看过的仔细品品女二的行为，难道不觉得女二很过分吗？干嘛一个劲说女主三观问题？女主是一个很善良、坚强的人好吧，而且女主一开始进店是不知道男主有女友的，后面还主动离开便利店了，中途有微撩(她暗恋了10年)，但男主也很抵触吧。而女二对爱情的不自信不坦诚，感觉男主和她门不当户不对才是他们分手的原因啊，习惯了男主的好，自己首先出轨，提分手后又求复合，男主没有接受这没问题吧。这部本不是非黑即白的纯爱剧，不要特地来打低分。男女主的颜值真的很可!

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看了一部以俄罗斯著名舞蹈家波丽娜·塞米昂诺娃为原型的艺术电影《翩翩人生波丽娜》，很喜欢~

舞蹈者自传主题的电影不少，但这部在艺术处理上独具匠心，剪辑的处理很有特色。观看的整个过程如行云流水般流畅，导演没有事无巨细的交代，很多情节转折和故事推进都是点到即止，需要观众很仔细地观察一些好似意识流的场景，但实际上已经完成了2个不同阶段的转化。

例如一些大的时间跨度的省略，从女孩学舞“1秒钟长大”到少女长成，是2个直接没有过渡的镜头；

一些场景的隐喻，比如为表现女主和第一个男友之间感情的裂痕，没有用太多激烈争吵的场景，而是男生深夜独自打开冰箱喝了一口啤酒，大家就明白了；

一些留白，比如自杀未遂后的出走，没有给为什么自杀做铺垫，也没有给未遂后重新生活留感慨，镜头直接就切到了出走舞团后开始下一段新生活；

一些造型的细节，比如女主在酒吧求职成功后，发型就有了刘海的改变，暗示这一段新生活已经进行了有一段时间；

一些环境布置留下的线索，比如结尾处，女主从为编舞者展示的双人舞中，一步步跳上了真正的舞台，完成了才华初露到获得成功的跨越，这过程中又穿插着重归童年的舞蹈教室，走向启蒙老师的那段长廊，尽头的老师和她对视着，而老师背后的墙上挂满剧照，其中一张就是波丽娜跳现代舞的舞台照，这里尽管时空界限模糊，但我们就知道了这是一场功成名就后的师生相会……

本片这种对背景信息大量省略的手法，有时候会给观众留下摸不着头脑的疑问，但很快就能跟随主角的节奏浸入到她下一个生活的坐标中去，就像冲浪一样，可能看不清对方在浪下的动作，但你知道她一定会再冲上浪尖，带你一起徜徉她人生的波峰波谷，畅快淋漓。这是我对这部电影观感最深，也是最喜爱的一点。

项少龙；没礼貌 没情意 没文化 穿增高鞋 刚开始有皮衣护体 有手环 带众人撸串 做布丁 飞船上有各种调味品 玩三国杀大冒险 做滑翔伞 杀了楚国董匡假冒董匡在魏无忌信陵君府 在魏国信陵君府中和星云在密室偷了鲁公秘录 项少龙在公主死后一蹶不振 飞船修复项少龙离开飞船爆炸项少龙坐泡泡逃生后到赵国进入李牧军营 军营众结识刘季就是刘邦 李牧派项少龙去秦国查看瘟疫水源

乌廷芳：脾气大性子急 因为项少龙拒婚 听了赵雅说得不到谁也不能得到的话给了项少龙一刀

星云：看到项少龙从飞船里迫降 有先天性心脏病 命不久矣 把赵盘帮助她从信陵君府中偷来的续命草药给了公主 星云改名琴清在秦国成为神医治疗瘟疫

连晋：赵国第一剑客 邬家堡门客 赵穆给其曹秋道的问天十三剑剑谱

赵盘：赵穆义子 对星云一见钟情 被项少龙抓了三次后成为其徒弟

赵倩公主：被赐婚魏国太子 帮项少龙挡了一剑要求与项少龙结婚 信陵君吊起赵倩和星云并隔断绳索 项少龙救公主 赵盘接住星云 信陵君射箭公主挡箭而死

赵雅：与赵穆蛇鼠一窝一丘之貉

少原君：好色 要qj公主和星云 被赵盘砍了一截手指

龙阳君：一定要破坏三晋合一计划

信陵君：为三晋合一而篡位 虎符是假 被尘音杀死

邹衍：收星云为徒带她去找鱼涯子 改星云名字为琴清

魏王：被信陵君篡位装疯卖傻 把真虎符交给龙阳君被龙阳君救出

吕不韦：星云是吕不韦的女儿

徐福：若水村的一个小孩励志长大炼丹药

荆俊是赵盘手下 严平偷和氏璧 赵盘是赵穆义子 滕翼墨子 曹秋道投靠赵穆 龙少晋少 元宗被曹秋道所杀 星云心脏病可以和狼对话 少原君在自己封地要qj星云和公主 尘音是赵盘保镖 美式橄榄球 龙阳君是恶人 信陵君是好人 项少龙没对待邹衍有礼貌 星云有心脏病 魏墨符毒 项少龙在信陵君府偷了假鲁公秘籍杀了董匡 信陵君密谋让嚣巍谋杀了魏太子陷害项少龙是秦国奸细 符毒是信陵君手下要杀项少龙公主挡剑 杀公主的阴谋是信陵君赵穆雅夫人的阴谋 韩国平山侯韩闯

1.我曾经上的一个BBS，人气冷清，有天深夜我和一位朋友聊全金属狂潮，两三年之后，我登录那个板块，我和他的对话依然保留在第一页。现在那个论坛已经消失。我不知道那位朋友是否会看新出的这一季。对他现在状况的了解，仅限于，他每个赛季王者荣耀都能第一个月冲上王者。

2.2005年我从一本杂志上看到全金属狂潮的介绍，然后买了两张盗版DVD光盘。那个酷热迷茫离别的夏天，我我看完了这部动画片，我从相良宗介的耿直笨拙里看到了自己的一些影子，后来很多灰暗的时候，困惑的时候，荒诞的时候，我都会想到相良宗介。说起boy meets girl的故事，我首先想到的就是全金属狂潮。我很喜欢回忆，但平时回忆的太多，心头会起茧，反而不那么喜欢扯情怀青春过往。

3.b站动画片第一集下面几千条评论，盛况堪比网易云音乐，当初翻译小说的小道姐也现身了。我当时一个人孤独的看完这部动画片，也告别了一些人和事。好多情节都记不清了。当这部动画片上映，一群年过三十的粉丝们都涌现出来。宗介和小要终于牵手了，铁树开花。我其实真真想写的部分却还是没有写出来，依然这么笨拙。

4.我刚才特意开通了一年的b站大会员。

美国恐怖故事算是我美剧的启蒙系列了，从大一开始，让我认识了兰姨、认识了香蕉姐、认识了伊万、认识了艾玛。不知道自己为什么会喜欢Horror系列，或许有一部分人的骨子里就是特别喜欢看猎奇的东西，我从初中就喜欢看伊藤润二的漫画，长大了痴迷美恐也不算什么奇怪的事情。

第七季邪教看下来让我觉得它是该系列里面非常另类的一部作品，似乎是从第一季到第七季里唯一一部没有鬼怪元素的吧。第一季有凶宅里的鬼魂，第二季有外星人、魔鬼和天使，第三季有女巫和巫术，第四季有地狱男爵，第五季有旅馆里的鬼，第六季干脆整个殖民地里都是鬼。

第七季一开始，香蕉姐先被川普当选撕开防线后，再被各式各样的小丑吓得失声尖叫花容失色。政治元素的加入让我有点忍俊不禁，因为我认识的每个美国人都黑川普，这部剧真是把川普再一次黑出翔了。没想到连环杀人作案的小丑只不过是Kai领导下的邪教团体，是真人，不是鬼。而且接下来的剧情也没有因为真人的作死引出真正的鬼，这可不像以前的美恐的套路。一直以来，美恐的套路都是：一直有鬼 真人非要往里撞 or 本来没鬼被真人作死搞出了鬼。

没有鬼没有怪还算什么恐怖故事呢？

但看了这么多年恐怖惊悚系列的我依然觉得这一季不缺乏恐怖的氛围。对于唯物主义者来说，鬼神莫过于人心。回想一下前面六季美恐所采用的主题和借鉴的现实事件：连环杀人、强奸、活体生物实验、纳粹、宗教迫害、对精神病患者的虐待、畸形人器官贩卖、殖民、种族歧视、性别歧视等等等等，哪一项不是来自于人类的残忍和凶恶？人类才是恐怖这一主题的真正源头，人的所作所为才是最令人恐惧的。

邪教往往和精神控制与个人崇拜密不可分，不同于宗教，它往往还和性与生命的献祭挂钩，实际上就是为了满足邪教首领一人私欲的群体活动。我国的邪教最出名的应该就是某轮子功吧。这个邪教盛行的时候我年纪还很小，所以记忆非常模糊。但是新闻报道里和老师口中所讲述的拖家带口自焚的故事还是令现在的我记忆犹新。或许我们很难理解一个人为什么会相信一些看似非常bullshit的教旨或者宣言等，但事实上，历史上就是有那么多人沉沦其中并且赔上了自己的生命。有的观众觉得剧中那么多教众相信Kai一个人的胡说八道看起来非常的不合理，但我们回溯一下历史上一些出名的邪教就会知道，每一个邪教的理论在正常人眼里看起来都是非常胡说八道非常不合理的。这就是精神控制的可怕之处，就如剧里所说的，一个人如果什么都不信那就很容易被趁虚而入。这并不是无神主义者的意思，而是当一个人浑浑噩噩没有明确的世界观价值观、对整个外界环境的认知体系的时候就容易受到精神控制，容易接受别人带给自己的人生目标和世界观和方法论。这确实是一种非常恐怖的事情，不提邪教，光传销全中国就有多少人相信，多少家庭因此分崩离析呢…

第七季以川普当选总统为背景，其实也是一个美国社会意识动荡的一个缩影。美国社会的多元化当然也不可以避免地造成了许多的社会问题，像剧中提及的非法劳工、拉美人士、亚裔移民、LGBT、性别平权、枪支、宗教等等。每一个问题背后又产生更多的伦理问题（例如性别平权引出的堕胎问题和宗教伦理冲突等），所以在暗网里头总是充斥永无止境的争论，极端的人总是试图用自己的价值观来替代别人的价值观，温和的人有可能在极端人士的迫害下变得极端。作为极端的手段，血腥暴力一直时隐时现。

有人比一个极端的人更可怕呢？那就是在一个极端的人的号召下，吸引或者转变出了一大群极端的人。这样的例子，人类历史上并不罕见。不管什么鬼怪造成的人类死亡都不会有人类本身搞事来得多啊。

第一集男主听到有浓烟就打湿衣服捂住口鼻这是对的，但却不管被困孕妇是否会吸入浓烟，难道被困孕妇比他还健壮？女主都没了解车祸现场什么情况就引导孕妇深呼吸，就不怕她吸入有害烟雾嘛？第二集，一排摩托车也没多少，着火了不知道领着小女孩跑到前面去，反而非要从着火的摩托车中间递过去，怎么呢？为了突显女主救人的品质，硬要来一出火中递人的戏嘛？这编剧脑子还好嘛？就这样的剧情，脑残粉还来说我硬黑，结果评论完把我拉黑不给我回复的机会，既然这么怕就别出来给你们家哥哥招黑了，毕竟你们这些脑残粉也没脑子，别出来丢人现眼了。

看完预告片我真的是尴的鸡皮疙瘩掉一地，这演技，这长相，校园舞台剧？哈哈哈哈，笑死我了，查理九世的版权这么不值钱吗，什么东西都能拿到，不是我说这那个女的，任何学校，任何一个班都能找出来比她好看的，找这么个玩意，倒搭多少钱，墨多多长的一连欠揍样，农家小弟弟？还有胖子，哈哈哈，懒的吐槽了，笑死我了，这叫电影？也就快手拍段子的演技？哈哈哈，网剧都看不上他们还电影，广电这么让他们通过审核的？