古人有句老话,人生中有四大喜:久旱逢甘霖,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时。“金榜题名时”被放到最后,足见其重要性。而在题名前的漫漫时光,却是艰辛而不为人知的,古今皆是。
《小欢喜》正是把目光投向了“高三家庭”这个特殊群体,来讲讲他们的喜怒哀乐。
古人有句老话,人生中有四大喜:久旱逢甘霖,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时。“金榜题名时”被放到最后,足见其重要性。而在题名前的漫漫时光,却是艰辛而不为人知的,古今皆是。
《小欢喜》正是把目光投向了“高三家庭”这个特殊群体,来讲讲他们的喜怒哀乐。
不得不说,编剧通过这部影片向我们生动的展现了一个封闭村庄中谣言的可怕力量。因为与外界长期隔绝,人们信息的来源便仅剩村人间的口口相传。其实,这本来是非常正常,无可厚非的。只是,当这一特点被柱子发现并大加利用,使得王富贵与喜儿的谣言遍布整个村子时,便产生了让人愤怒的后果。婆婆对善良的儿媳指桑骂槐,丈夫则以绝食和无视表示着对妻子的不满与斥责,善良正直的王富贵受到莫名的指责,甚至被人殴打...如果不
不得不说,编剧通过这部影片向我们生动的展现了一个封闭村庄中谣言的可怕力量。因为与外界长期隔绝,人们信息的来源便仅剩村人间的口口相传。其实,这本来是非常正常,无可厚非的。只是,当这一特点被柱子发现并大加利用,使得王富贵与喜儿的谣言遍布整个村子时,便产生了让人愤怒的后果。婆婆对善良的儿媳指桑骂槐,丈夫则以绝食和无视表示着对妻子的不满与斥责,善良正直的王富贵受到莫名的指责,甚至被人殴打...如果不是老村长出面澄清,我不知道他们还将面对怎样的不公......
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???插一句小说里我最喜欢的一个段落:“如今,离我第一次搭乘拥挤火车前往乡下过了许多年,此后我又搭了许多趟火车,我了解到那争抢扭打和恭敬有礼乃是人生哲学一体两面的表现,那人生哲学即是“必要”。例如,使蛮力动粗乃是上车所必要,一如客气与体贴乃是确保拥挤车厢在接下来的旅程里尽可能舒服所必要。什么是必要?那是在印度各地都会碰到的问题,不可言传但心照不宣的问题。了解这点,印度公共领域里那许许多多让人费解而蔚为特色的层面也就豁然可解了:从市政当局容忍贫民窟漫无节制地扩张,到牛可以大摇大摆游走于车阵中;从容忍乞丐出现于街头,到官僚体系紊乱无章;从宝莱坞电影唯美华丽、肆无忌惮地逃避现实,到国家人口过多,有自己的苦难和需求待处理,仍收容来自西藏、伊朗、阿富汗、孟加拉国、以及非洲的数十万难民”。
完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊
完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊
这些年看了这么多电影、这一部确实令我感到震惊、佩服导演的功力、剧本和每一针的剪辑、都恰到好处、最后看到男主的那波操作、以及拍摄出来的效果、让自己感觉身临其境
1、春宵一刻值千金,花有清香月有阴--苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
译文:春天的夜晚,即使一刻钟也价值千金。花儿散发着淡
这些年看了这么多电影、这一部确实令我感到震惊、佩服导演的功力、剧本和每一针的剪辑、都恰到好处、最后看到男主的那波操作、以及拍摄出来的效果、让自己感觉身临其境
1、春宵一刻值千金,花有清香月有阴--苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
译文:春天的夜晚,即使一刻钟也价值千金。花儿散发着淡淡的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。春天的宝贵不言而喻。
2、夜月一帘幽梦,春风十里柔情--秦观《八六子·倚危亭》
译文:当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。多么有意境,让人想起爱情的甜蜜。
3、人面不知何处去,桃花依旧笑春风--崔护《题都城南庄》
译文:今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。美人美景才是最幸福的时光,只可惜没有抱得美人归!
4、草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟--高鼎《村居》
译文:农历二月,青草渐渐发芽生长,黄莺飞来飞去,轻拂堤岸的杨柳陶醉在春天的雾气中。
5、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄--白居易《钱塘湖春行》
译文:纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱,浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。
6、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝--白居易《忆江南·江南好》
译文:春天的时候,晨光映照的岸边红花,比熊熊的火焰还要红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。
7、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀--贺知章《咏柳 / 柳枝词》
译文:不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的,就是二月的春风,如同神奇的剪刀。
8、留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼--杜甫《江畔独步寻花·其六》
译文:嬉闹的彩蝶在花间盘旋飞舞不舍离去,自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。
9、一畦春韭绿,十里稻花香--曹雪芹《菱荇鹅儿水》
译文:一畦畦韭菜在春风中长得翠绿,一片片稻田散溢着花粉的清香。
10、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离--欧阳修《长相思·花似伊》
译文:看着那花儿像你,看着那柳枝也像你;正是花柳最美的春天,人却要别离。
1?侯孝贤、《飞向太空》etc..:也许是由于色彩的差异在画面之内形成的区隔从而产生了一种“横向的景深”/或是背景和物件清晰的纹理/或是焦点不只集中在人物身上,也在其周围当中凝视着。此时画面内很多个 1?侯孝贤、《飞向太空》etc..:也许是由于色彩的差异在画面之内形成的区隔从而产生了一种“横向的景深”/或是背景和物件清晰的纹理/或是焦点不只集中在人物身上,也在其周围当中凝视着。此时画面内很多个要素都是会参与到电影的叙事建构当中的(相反的是《驴子巴萨特》:一个镜头是简约的,注意力只在一个点上做连续; 眼神清晰的捕捉到了从画面局部出发的一条变化轨迹, 并以此横向的做镜头联结)。因此前者单个画面内容是丰富的,观看的趣处也在于此。 2?《漫长的告别》中距离的景别的意义更多是对注意力的分散,可以从趋于一致的色调和错乱的线条中得出。就如混杂的声效、剪辑的漫不经心一样(镜头四周的边界线似乎也消退了),不会让观众的注意力集中和集中在某一点上,而是使你的意识发散,进行无意识的漫游。 // 3?功能性的,通过改变景别的大小对观众的感知做调整,比如过渡镜头.. 4?与固定镜头捆绑在一起;主流好莱坞的使用。从比利怀尔德 到 托尼斯科特 到诺兰。此时镜头被赋予了一种向前流动的力,甚至是被驱赶的(取决于速率),所以它有较高的叙事效率。 5?刻画性,景别完全的服务于对人物对情景的刻画。但因为景别的使用是 指向性的-附庸于所指的,所以也失去了自由;观看是被迫的,缠绕在人物的神情/情境中。
无论哪种面貌出现在电影中,显然,一项共识是——图雷特综合症患者绝非异类,不应该是嘲讽的对象。
无论哪种面貌出现在电影中,显然,一项共识是——图雷特综合症患者绝非异类,不应该是嘲讽的对象。
2018年6月23日,泰国清莱,上午晴空万里,下午暴雨磅礴,洪水肆虐。
一支少年足球队上午进入洞穴探险,下午却没能出来。
洪水奔流入洞,已经淹到了洞口。好在洞内地势较高,孩子们仍有生机。
这个洞穴全长超
2018年6月23日,泰国清莱,上午晴空万里,下午暴雨磅礴,洪水肆虐。
一支少年足球队上午进入洞穴探险,下午却没能出来。
洪水奔流入洞,已经淹到了洞口。好在洞内地势较高,孩子们仍有生机。
这个洞穴全长超过4公里,最窄处需要匍匐爬过,满是积水根本无从营救。
泰国警察、消防员,束手无策;海豹突击队潜水救援,无功而返。
世界上最专业的洞穴潜水专家,无能为力。
所以会有奇迹吗?这13条生命能否获救?
最近有部名为《13条命》的电影,重现了18年这场堪称传奇的大救援:或许你可以猜到最后的结局,但完全不妨碍你看得惊心动魄,热泪盈眶。
《13条命》
《大考》很有心,在疫情这个大背景下,还囊括了很多真实的事件。
高铭宇的演讲,网上冲浪的人们肯定知道这就是在复刻衡水中学的学生代表的演讲。在真实的演讲里,那个学生的名台词是“我就是山里的猪,要拱了那城里的白菜。”整场演讲下充满了攻击性,也是被各种批评,基本都是学习学得疯了。这是实话吗?肯定是的。但是也要问问到底是为什么会让那里的学生变成了这样呢?贫穷让分数成为了唯一可以拼的东西,高
《大考》很有心,在疫情这个大背景下,还囊括了很多真实的事件。
高铭宇的演讲,网上冲浪的人们肯定知道这就是在复刻衡水中学的学生代表的演讲。在真实的演讲里,那个学生的名台词是“我就是山里的猪,要拱了那城里的白菜。”整场演讲下充满了攻击性,也是被各种批评,基本都是学习学得疯了。这是实话吗?肯定是的。但是也要问问到底是为什么会让那里的学生变成了这样呢?贫穷让分数成为了唯一可以拼的东西,高考已经是国家竭尽全力做到的公平了。王千源饰演的王本中校长刚开始时表现得像是高举“唯分数论”大旗的教育工作者,可到了这时,才明白他也是最从学生切身利益出发的师者。
说一千道一万,很多问题最后都可以归结到经济问题,这个问题就俩字,但是就一直难以解决。你看,一部电视剧到底也没有办法解决这个问题的,能把问题引起我们的注意,就已经了不起了。
三段式电影,很容易搞砸的,这部片子也不例外。1989年,美国的马丁西科塞斯、弗朗西斯福特科波拉、伍迪艾伦也搞过一个三段式电影——《大都会传奇》,虽然整体还不错,但仅仅是导演的平均几个水平。
这种三段式电影,每一段也就半个小时,有点像现在的微电影。不能放太多东西,剧情要紧凑,主题鲜明一些,才能够做好。
但这部头尾都不太好,没有逻辑,有点像片场的边角余料拼在一起,糊弄钱的
三段式电影,很容易搞砸的,这部片子也不例外。1989年,美国的马丁西科塞斯、弗朗西斯福特科波拉、伍迪艾伦也搞过一个三段式电影——《大都会传奇》,虽然整体还不错,但仅仅是导演的平均几个水平。
这种三段式电影,每一段也就半个小时,有点像现在的微电影。不能放太多东西,剧情要紧凑,主题鲜明一些,才能够做好。
但这部头尾都不太好,没有逻辑,有点像片场的边角余料拼在一起,糊弄钱的,感觉怪怪的。
但也不是没有可取的地方,比如:
第一个故事《缘弓记》,就充分展示了邵氏,真是上到99,下到刚会走,都是能打的。第一段母女的打斗场面整体不错,看出来年轻女演员尽力了,但也明显能感受到她边打边回忆招数,生怕伤到自己和对手戏演员。
第二个故事《胭脂虎》,讲官员的虚伪。但是女主石中玉上法场质问官员,还让姐妹们挑出去过妓院的官兵、官员,然后又要和情儿一起被砍头;结果被官员的母亲给救了,官员的母亲还认了石中玉和她妹妹做干女儿,这就太扯了吧!
然后当石中玉和她情儿,还有她的姐妹去设计抓人时,等人被抓了,她才知道被抓之人曾是她父亲的手下,此人苦于身份卑微,不敢讲自己暗恋石中玉的情感表达出来,只好默默做强做大自己。
最后,所以该人法场被斩首时,石中玉只能一人弹奏一曲琵琶,直到把琴弦也弹断了。
第三个故事《白水滩》,讲江湖义气的。我们也知道,年轻时代的狄龙、姜大卫站在一起,那化学反应,怎么说呢,挡也挡不住啊,那浓情蜜意、眼神追随、生死与共的感觉,根本没法掩饰。
马上姜大卫回头,真是太有动感,又有魅力啊。
剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。
剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。剧情很棒啊。
苏爸爸利用武越窃取大脑数据的竞标书,最终拿下了软件包。当这一切被苏小满知道的时候,她崩溃了。她不敢相信一直以来与世无争,善解人意的父亲,竟然会选择用这么不正当的手段为自己谋取利益。平心而论,“小苏”做错了吗?确实做错了。他利用武越的弱点,不断站在“过来人”“为你好”这种道德高点来让武越为自己服务。小苏是自私的,可哪个人不是自私的呢?小满
苏爸爸利用武越窃取大脑数据的竞标书,最终拿下了软件包。当这一切被苏小满知道的时候,她崩溃了。她不敢相信一直以来与世无争,善解人意的父亲,竟然会选择用这么不正当的手段为自己谋取利益。平心而论,“小苏”做错了吗?确实做错了。他利用武越的弱点,不断站在“过来人”“为你好”这种道德高点来让武越为自己服务。小苏是自私的,可哪个人不是自私的呢?小满可以站在客观的角度去指责小苏,但是她也需要明白从小苏的立场,他也是为了生存。
本想点三星,但现在的分实在偏低。
本片不仅一反常态以温暖明快的色调贯穿始终(不刻意在视觉方面造成压迫感),而且,极权独裁的乌托邦氛围通过极具日常感的技术手段与场景(锤与钉、微波炉里的猫、edie的计划安乐死)在无逻辑硬伤的前提下被合乎节奏地成功搭建起来,这种具备说服力的深层心理压抑的“惊悚”体验(尤其对于今日笼罩于红潮意识形
本想点三星,但现在的分实在偏低。
本片不仅一反常态以温暖明快的色调贯穿始终(不刻意在视觉方面造成压迫感),而且,极权独裁的乌托邦氛围通过极具日常感的技术手段与场景(锤与钉、微波炉里的猫、edie的计划安乐死)在无逻辑硬伤的前提下被合乎节奏地成功搭建起来,这种具备说服力的深层心理压抑的“惊悚”体验(尤其对于今日笼罩于红潮意识形态的我们来说),乃多为滥用鬼怪、科幻、性暴力等元素的同类电影所不及。
女主角表现超出想象,诠释了隐忍、悔恨、反抗、驯服多种状态的复杂矛盾。
想问一句:the truman show究竟启发了多少后来者?
凡认可“生存”、“活着”是最大“人权”或值得骄傲、热衷于人造和谐友爱的思想的人们,都应该住进1br。当然,监狱或许更符合他们的理想居所的想象。
想起裴多菲那几行老掉牙、却永不过时的由殷夫翻译的诗句:
生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,两者皆可抛。