还原野蛮时代的氛围特别到位,就中世纪之前的画风很写实,衣不遮体,食不果腹,愚昧且暴力展现的挺好。问题在于故事情节过于跳跃连贯度不高,很多人的出现没有任何意义但竟然给了过多的特写和描绘。女巫得魔力实际也没啥,最后付出一切也只是同归于尽,太弱了。画风黄暴较多,但并没有什么实际东西,美观度也不高
还原野蛮时代的氛围特别到位,就中世纪之前的画风很写实,衣不遮体,食不果腹,愚昧且暴力展现的挺好。问题在于故事情节过于跳跃连贯度不高,很多人的出现没有任何意义但竟然给了过多的特写和描绘。女巫得魔力实际也没啥,最后付出一切也只是同归于尽,太弱了。画风黄暴较多,但并没有什么实际东西,美观度也不高
看了这么多年的TVB警匪、喜剧片,我发现一个现象,就是TVB的行政人员大部分都逻辑混乱,还有说正事之前他们觉得有必要说一些很冷的笑话来活跃气氛。
裘胜交通事故为例:律师非要搬出之前的丑闻,他的目的我可以理解。但我不理解的是,编剧为什么觉得被告一定要在与案件不相关的问题上,一定要澄清自己?那可是在法庭上,都是专业的行政人员
看了这么多年的TVB警匪、喜剧片,我发现一个现象,就是TVB的行政人员大部分都逻辑混乱,还有说正事之前他们觉得有必要说一些很冷的笑话来活跃气氛。
裘胜交通事故为例:律师非要搬出之前的丑闻,他的目的我可以理解。但我不理解的是,编剧为什么觉得被告一定要在与案件不相关的问题上,一定要澄清自己?那可是在法庭上,都是专业的行政人员。 一个简单的“不是”,就可以回答是不是在报复问题,非得歇斯底里的丧失所有的理性。
当然,女性在这种时候丧失理性,我还是可以理解的。 但是如果一定要搞清楚这件事,可不可以另起一个诉讼来解决呢? 而且这个时候,为什么所有人的逻辑都乱了。两位警官都要去把跟案件不相关的事情调查清楚,是不是怕裘胜忘了,然后让所有人都知道她的糗事?
把她妈都带到同事面前,这是怕一个同事女性的性丑闻传得不够广吗?
另外我发现,TVB中的各行政部门之间办事,是不是一定要讲人情、搞裙带关系?
这么不专业的行为,会让观众怎么想?
如果本就愤世嫉俗的平民百姓,知道了政府人员都是这么处事的,他们会不会对政府,对社会更加不满呢?
如果政府工作人员,给人的印象是逻辑混乱,总是把个人情绪带入工作,真实世界的人又会怎么样呢?
The Affair 第二季,第6集。真正的爱应该是助人成长,趋向和谐的。而欲望不是,它带来冲突,占有欲,攻击性,以及一些阴暗下流低俗的东西。这些东西一方面令人不安,羞愧,另一方面又令人兴奋,激发情欲,像感受到了生命在燃烧似的生命活力。Noah在这一集,逐渐被揭开了他冲动具有攻击性卑劣的一面。观看的时候,甚至会替他羞愧。看完以后去各个网站搜评论看,果不其然,几乎所有的人都对他表示了憎恶,不耻
The Affair 第二季,第6集。真正的爱应该是助人成长,趋向和谐的。而欲望不是,它带来冲突,占有欲,攻击性,以及一些阴暗下流低俗的东西。这些东西一方面令人不安,羞愧,另一方面又令人兴奋,激发情欲,像感受到了生命在燃烧似的生命活力。Noah在这一集,逐渐被揭开了他冲动具有攻击性卑劣的一面。观看的时候,甚至会替他羞愧。看完以后去各个网站搜评论看,果不其然,几乎所有的人都对他表示了憎恶,不耻。相对地,所有人都喜欢Helen。你看她是个多么好的女人,善解人意,懂得退让防守,而且还守护着自己的孩子和她真爱的丈夫,哦不,是前夫。观众都是这样的,自觉不自觉地把自己带入到最好最善良的人物身上,殊不知,事情真正落到自己头上,没有谁愿意做个被背叛的好人。我同情Helen,但也理解Noah,或者说,试着理解他,而不去批判他责怪他。比尔·克林顿就是个爱招惹麻烦的男人,The Good Wife 里Alicia的老公也是这样的男人。社会上对这样的男人的侧面描写都是他们如何魅力四射,坏坏的而又棒棒的,女人们对这种男人欲罢不能,所以他们面临的考验也特别多。但Noah并不是这样。他其实一直以来是个好男人,并且这才是Helen最开始选择和他在一起的原因,因为他好,因为他安全。他的出轨,我觉得更像Esther Parel所说的情况,在人生的中途,突然被对自己人生的绝望给惊吓住,想要进行一场自我救赎。这场探险与救赎,是针对自我的,而不是对婚姻和家庭关系的。Noah不是不懂深情,他懂。但深情指向的是死亡。欲望和攻击性才是指向生的力量。这两者如何在一个人的身上达到和谐平衡呢?
今天看了一部蛮有趣的电影
《每天回家都会看到我老婆在装死》
不确定是不是每个字都对 anyway
轻喜剧的感觉 很适合自己安安静静得看完
不知道是不是语言的缘故 日语总会让人感觉很静
电影中平淡无奇的语言却包含许多
讲的是婚姻的故事 说是结婚三年(三年之痒这个意思 我也不知道为啥不是七年反正电影中这么说的) 也许会做
今天看了一部蛮有趣的电影
《每天回家都会看到我老婆在装死》
不确定是不是每个字都对 anyway
轻喜剧的感觉 很适合自己安安静静得看完
不知道是不是语言的缘故 日语总会让人感觉很静
电影中平淡无奇的语言却包含许多
讲的是婚姻的故事 说是结婚三年(三年之痒这个意思 我也不知道为啥不是七年反正电影中这么说的) 也许会做出选择 离婚或者继续婚姻
女主在男主下班之前开始展现各种各样的装死行为
男主一开始震惊 到接受 到配合 到厌烦
男主一直以为女主是因为有些难言之隐 但是并不是
后来男主通过同事 这个同事是很懂的那种感觉 给男主出谋划策怎样去了解去女人的心思 并且介绍自己的老婆跟女主认识
看上去这一对的婚姻生活比男女主更和睦幸福
但是最后这一对却离婚了
男主最后终于明白了女主的意思 通过各种细节 为着去了解自己的老婆而作出了努力
这仅仅只是她为了逗他开心的方式而已
所以说 理解是多么重要
真正的设身处地 将心比心的去了解一个人
需要付出一百分的努力 很难
爱情一开始就是热情和新鲜忽略了各种各样小问题
但是时光流逝 早晚会暴露破绽 哪有天作之合
影片里很喜欢一句话
有些安慰是会伤人的(不确定对不对)
是啊 既然要安慰 为什么不一早就做好
那些“我理解你”“我懂你”这样的话有意义吗 对方要是觉得你懂她 还要安慰?
安慰再多 不如立刻逗我笑一笑
还有一个片段 丈夫巴拉巴拉说了一大堆 关于女主的习惯 爱好 喜欢的食物
看似非常关心她
但是这都是因为生活在一起 自然而然就知道了 不需要付出努力
而她想要的是男主付出努力花心思花时间去揣摩她的内心
这才是婚姻长久之道吧
反正我很喜欢这个电影
比想象中的好看很多。虽然是漫改但意外的很有电影质感(电影毕竟是电影,就算原作是漫改造型再奇葩也不能拍成cosplay剧,真的不明白某漫改电影怎么评分那么高……),特效挺好,节奏也还行,剧情也流畅,就是“未完待续”感很强烈,可惜多半没有下部了。不过我还是要吐槽山崎贤人,他演得太装了,还有外公死的那段情绪处理得很不好,特别出戏……
比想象中的好看很多。虽然是漫改但意外的很有电影质感(电影毕竟是电影,就算原作是漫改造型再奇葩也不能拍成cosplay剧,真的不明白某漫改电影怎么评分那么高……),特效挺好,节奏也还行,剧情也流畅,就是“未完待续”感很强烈,可惜多半没有下部了。不过我还是要吐槽山崎贤人,他演得太装了,还有外公死的那段情绪处理得很不好,特别出戏……
如果你是一名过气歌手,已经完全被市场遗忘,被人们遗忘,这个时候,有人告诉你可以让你再次“火”起来,让更多的人关注到你和你的最新专辑,但是,条件是用你的生命去交换,你愿不愿意?如果你是一名性别错乱者,从小到大一直想要变成女性,却从来不被父母所理解,被别人嘲笑和霸凌,这个时候,有人告诉你可以让你实现愿望,并且成全另一个人的梦想,代价是牺牲掉你的生命,你愿不愿意?如果你是一名房地产公司的员工,在以
如果你是一名过气歌手,已经完全被市场遗忘,被人们遗忘,这个时候,有人告诉你可以让你再次“火”起来,让更多的人关注到你和你的最新专辑,但是,条件是用你的生命去交换,你愿不愿意?如果你是一名性别错乱者,从小到大一直想要变成女性,却从来不被父母所理解,被别人嘲笑和霸凌,这个时候,有人告诉你可以让你实现愿望,并且成全另一个人的梦想,代价是牺牲掉你的生命,你愿不愿意?如果你是一名房地产公司的员工,在以付出自己健康为代价的基础上,一次又一次为公司获得更大的利益,最后却因为患胃癌而被公司无情抛弃,连售楼奖金都拿不回来,这个时候有人出面说可以帮你搞垮公司,但是要你去公司最新开发的楼盘自焚,你愿不愿意?......就是这样的五个人,因为他们都想到自杀,都在同一家医院看过病,而结识一个幕后大BOSS,再加上警察局鉴识科(法医)科员的女儿,一起设计很大的一个局,把所有人都列入一份“遗愿清单”,以所有人的死亡来换取别人对他们的关注和同情,这就是台剧《谁是受害者》所讲述的故事。该片一开场,浴缸溶尸,自焚等凶案现场的大尺度,血腥程度就要吓走一波人,不过请不要被吓跑,坚持看到最后,结局很温暖人心。当然,历来写观后感我都不会过多的去叙述剧情,因为:第一,剧透太多的话大家去看就没多少意思啦;第二,平铺直叙的去讲述剧情是没有生命力的文字。所以,老规矩,我从两个方面来探讨看完这部剧我的感受。第一方面,在这样一个新闻媒体,网络自媒体,网络大V等各种信息狂轰乱炸的时代,作为一名记者,在做新闻报道的时候,在网络上发布任何内容的时候,是完全不顾被报道者及其家人的死活(参见另一部台剧《我们与恶的距离》),只管商业利益最大化还是面对自己的良心,考虑到有可能对别人带来不好的影响甚至是伤害而中肯的去发布文章?这应该是摆在每一名记者,甚至在今天这样的时代,摆在每一名用文字或镜头记录别人生活的人面前的一个问题。因为我们有太多的“网红”为博眼球,博出位而不择手段,有的假装去帮助贫困山区的孩子,结果在分发完所谓的“捐赠物品”,摆拍完毕后立马就收回;有的以模仿,嘲笑,捉弄伤残或有智力缺陷的人为乐;有的为制造“噱头”和吸引关注就造谣甚至是发布不雅视频等等。《谁是受害者》里的女主,也就是那个女记者,因为从小被她父亲带着全家在车上“开尾气”自杀而留下阴影,用她自己的话说,从而变得“嗜血”,一心只追逐利益最大化和名气;而在跟随男主一路追查这些案子之后,开始慢慢关注到人性,回归到理性思考,回归到人性里的“善”。希望每一名媒体人,都能够秉持新闻报道的职业操守,在充分为被报道者考虑的前提下,保持新闻报道的真实性和客观性,不要误导试听,简单点说就是“接地气,说人话”。第二方面,其实整部电视剧的主题是探讨“自杀”这个话题。剧中几个主角都被设定在不完美的家庭中,刑侦队队长“宽哥”,因为一心放在工作上,而忽略对自己家庭,尤其是有残疾的儿子的照顾,导致他的儿子患上抑郁症和父子关系的疏离;鉴识科的“方毅任”,不但忙于工作,而且自身患有“艾斯伯格”症,从症状描述来看,应该也是属于“自闭症”的一种,导致家庭离异,女儿长期处于被忽视的状态,多次进出“少管所”,而且和还和本片的幕后大BOSS一起策划这一系列案件来引起他的关注。导演和编剧对这些角色的设定是有用心的,就是为引起大家对于这些社会特殊人群,边缘人群,甚至说弱势人群的关注。幕后大BOSS叫“李雅均”,由林心如饰演,一直到最后,她都还是执迷不悟,认为劝那些人自杀是在帮助他们,其实不然,谁都没有权力决定别人的生死,包括那个人自己。从基督教来看,《圣经》里虽然没有直接说不可以自杀,但是在“十诫”里有记载,“不可杀人”,杀死自己也算是杀人,所以稣哥的态度是明确的;佛教里的《成实论》、《梵网经》和《大智度论》等经典里都明确说明自杀乃是一种“大恶”的做法;而中国的“道家”一直以来都追求的是“修行”和“长生”之法,所以更不可能支持自杀的。这是从宗教的角度来阐述不可自杀,从电视剧和人性的角度来说,庄子提出:子非鱼,安知鱼之乐?这个道理用在电视剧里的幕后大BOSS身上也是再适合不过:子非彼,安知彼之苦?她一心只想劝他们自杀,然后用他们的命,他们的血来报复社会,报复曾经伤害过他们的人,却忘了帮助他们去寻找别的解决办法,只要活着,就有希望,就有出路,而自杀,死亡,只不过是懦弱的表现,对家人,对自己,对生命,都是及其不负责任的表现。很开心有部剧能够关注到这些问题,去年开始到现在,一直就是台剧的“爆发年”,当我们的脑海里还回响着"last dance"的旋律时,又给我们眼前一亮的惊喜,希望台剧继续这样的拍下去,希望大陆这边也能够拍出如此深刻的,揭露社会问题,关注弱势群体的好剧。其实,话说回来,随着社会经济文化方方面面的进步和人们意识的觉醒,在现实生活中,我们已经可以很惊喜的看到“人性”的回归和“人文关怀”的觉醒,当我们在酷狗音乐的搜索栏内打上“自杀”两个字的时候,出来的歌单是如此的治愈和安慰,17年的时候我们也惊喜的看到一个非常暖心的广告:这个世界,总有人在偷偷爱你。是的,这个世界如此美好,这个世界也总有人在偷偷爱着你,因此,无论怎样,都不要放弃,因为:Tomorrow is another day. 加油~
百万余人给出五星好评,豆瓣评分高达9.6的《霸王别姬》,是无可置疑的经典之作。
而这部影片的原小说,实则是李碧华写的一篇衍生版“同人文”。
让李碧华入戏、沉迷,爱上戏中人物,并因此创作了《霸王别姬》的,就是1970年5月上映,由张彻执导,姜大
百万余人给出五星好评,豆瓣评分高达9.6的《霸王别姬》,是无可置疑的经典之作。
而这部影片的原小说,实则是李碧华写的一篇衍生版“同人文”。
让李碧华入戏、沉迷,爱上戏中人物,并因此创作了《霸王别姬》的,就是1970年5月上映,由张彻执导,姜大卫、狄龙主演的《报仇》。
把这部电影当成金融科普看的,很多内容不是太懂,特别是最后一局,镒贤和号码牌较量的那场交易。镒贤用自己的钱买下了雨盛贸易,而且买在高点,所以他其实并没有赚到钱,只是让号码牌的计划落空了。如果号码牌是融券的,那他必须用同样的价格买回,所以亏了300亿韩币,是这样的吗?在把一切当成游戏,操控感极强的号码牌看来,这应该是算是奇耻大辱了吧。
把这部电影当成金融科普看的,很多内容不是太懂,特别是最后一局,镒贤和号码牌较量的那场交易。镒贤用自己的钱买下了雨盛贸易,而且买在高点,所以他其实并没有赚到钱,只是让号码牌的计划落空了。如果号码牌是融券的,那他必须用同样的价格买回,所以亏了300亿韩币,是这样的吗?在把一切当成游戏,操控感极强的号码牌看来,这应该是算是奇耻大辱了吧。
小的时候玩过音速索尼克,无奈反应神经不行,所以很快束之高阁,还是横版过关类游戏比较适合我,但是并不妨碍我对这个蓝色的刺猬留下很深的印象。
随着技术的进步,这种真人+CG的结合,在电脑上看起来并没多少违和感,比当年的宇宙大灌篮先进了好多。索尼克的奔跑和致敬快银看起来都很自然,人物对话也没啥瑕疵。
小的时候玩过音速索尼克,无奈反应神经不行,所以很快束之高阁,还是横版过关类游戏比较适合我,但是并不妨碍我对这个蓝色的刺猬留下很深的印象。
随着技术的进步,这种真人+CG的结合,在电脑上看起来并没多少违和感,比当年的宇宙大灌篮先进了好多。索尼克的奔跑和致敬快银看起来都很自然,人物对话也没啥瑕疵。
故事,故事有啥好讲的?跑起来才是关键。酒吧斗殴致敬快银,埃菲尔铁塔、长城、金字塔等奔跑挺有当年看心灵传输者的感觉,至于那个传送光圈,你说没有马脸博士的事,我是不信的。
最后来说索尼克,小刺猬塑造的很精致,忽闪忽闪的大眼睛很萌,造型完全满分。不过一个话痨确实挺烦人,而且还是拎不清轻重的话痨,仿似一个叛逆的孩子,虽然设定就是孤独的孩子,独在异乡为异客,但是就是喜欢不起来,性格上毫无闪光点,调皮捣蛋倒是一流高手。还不如金凯瑞的反派,因为聪明绝顶,所以睥睨一切,设计的无人机和套娃式的工具挺有意思的,大车里面是小车,小车里面是摩托,摩托里面是小飞机,小飞机里面还有小炸弹,真的无敌。
其实挺适合家庭观看的爆米花娱乐片。
“生存本来就是一种幸运,过去的地球上是如此,现在这个冷酷的宇宙中也到处如此。但不知从什么时候起,人类有了一种幻觉,认为生存成了唾手可得的东西,这就是你们失败的根本原因。”——《三体》
不知道有没有同感的朋友,虽然都是碳基生物但人类和其他地球生物就
“生存本来就是一种幸运,过去的地球上是如此,现在这个冷酷的宇宙中也到处如此。但不知从什么时候起,人类有了一种幻觉,认为生存成了唾手可得的东西,这就是你们失败的根本原因。”——《三体》
不知道有没有同感的朋友,虽然都是碳基生物但人类和其他地球生物就不像是一个维度的。
最后致敬摄影师,每每看到这种纪录片真心敬佩里边的摄影师。
我以为我会哭得很惨,结果也确实哭了,但是哭过之后,还有很多幸福而暖心的瞬间,让人情不自禁地笑了出来,感觉压抑了许久的身心都被治愈,这是《战疫2020之我是医生》这部电影带给人的观感。虽然在取得了抗击新冠疫情的初步胜利之后,已经有多部反映"战疫"题材的影视作品与公众见面,但这部作品,确实有些与众不同。
我以为我会哭得很惨,结果也确实哭了,但是哭过之后,还有很多幸福而暖心的瞬间,让人情不自禁地笑了出来,感觉压抑了许久的身心都被治愈,这是《战疫2020之我是医生》这部电影带给人的观感。虽然在取得了抗击新冠疫情的初步胜利之后,已经有多部反映"战疫"题材的影视作品与公众见面,但这部作品,确实有些与众不同。
看过,感觉一般,但是男主真的帅,身材很好,女主也很美,颜值在线,剧情普通,最后女主在那么多人面前演讲她对男主的感受,就很扯,现实生活中谁愿意听你的恋爱感受啊?教勇敢那一段也很空,感觉就是在强行上价值,不过到了及格线了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
看过,感觉一般,但是男主真的帅,身材很好,女主也很美,颜值在线,剧情普通,最后女主在那么多人面前演讲她对男主的感受,就很扯,现实生活中谁愿意听你的恋爱感受啊?教勇敢那一段也很空,感觉就是在强行上价值,不过到了及格线了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
早在2014年,大白就以无敌温暖的姿态,晋升为老少皆爱的全民偶像。
如今,到了2022年,大白的身影时刻出现在抗疫的第一线,拥有了新的意义,但它一直都是温暖的代名词。
早在2014年,大白就以无敌温暖的姿态,晋升为老少皆爱的全民偶像。
如今,到了2022年,大白的身影时刻出现在抗疫的第一线,拥有了新的意义,但它一直都是温暖的代名词。
老实说 这剧有点玩弄观众智商的感觉 实在不知道为什么还这么高分 想要搞精英杀手氛围 却满屏bug和逻辑漏洞 主角光环不带这么欺骗智商的 杀人不做计划?到处都是指纹也没关系?在目标目前聊天争执?监狱里随便杀狱警都没人制止? 满屏黑人问号脸 还有eve 实在是 每当有人对她有意思 夸她美时 并无认同感 可能是我发现不了她的闪光点 她有一个关爱她的老公 却还跟个混蛋似的 自私的把自己的欲望放在首位
老实说 这剧有点玩弄观众智商的感觉 实在不知道为什么还这么高分 想要搞精英杀手氛围 却满屏bug和逻辑漏洞 主角光环不带这么欺骗智商的 杀人不做计划?到处都是指纹也没关系?在目标目前聊天争执?监狱里随便杀狱警都没人制止? 满屏黑人问号脸 还有eve 实在是 每当有人对她有意思 夸她美时 并无认同感 可能是我发现不了她的闪光点 她有一个关爱她的老公 却还跟个混蛋似的 自私的把自己的欲望放在首位 还有所谓“主角神之预感” 每件事怎么都能给她猜到 就是自私自利自大神经的一个角色 没那么高大上
哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了,科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考,每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合,这一次也不例外,据不完全观察,影片中出现了包括但不限于以下这些要素:异说与定说的辩证;“以太”(露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事);人工智能与机器人三定律的背反;辉夜姬的故事(前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊,露娜竟
哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了,科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考,每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合,这一次也不例外,据不完全观察,影片中出现了包括但不限于以下这些要素:异说与定说的辩证;“以太”(露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事);人工智能与机器人三定律的背反;辉夜姬的故事(前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊,露娜竟然是辉夜姬,这个设定有点可爱)。总的来说还是很有看头的。
影片有一个关键词,“愤怒”。而本片中也存在着多种多样的愤怒。
第一种愤怒,也是最明显最直观的愤怒,视听愤怒。从电影的第一场戏(机场爆炸假想,说不定是真正结局),导编就让观众感受到了视听上的愤怒。毫不拖泥带水的爆炸,映入,哦不,刺进了观者的双眼;震耳的轰鸣灌进了听者的耳膜。可以说,《拆弹专家2》的确以一种强势且有效的方式,展现
影片有一个关键词,“愤怒”。而本片中也存在着多种多样的愤怒。
第一种愤怒,也是最明显最直观的愤怒,视听愤怒。从电影的第一场戏(机场爆炸假想,说不定是真正结局),导编就让观众感受到了视听上的愤怒。毫不拖泥带水的爆炸,映入,哦不,刺进了观者的双眼;震耳的轰鸣灌进了听者的耳膜。可以说,《拆弹专家2》的确以一种强势且有效的方式,展现了其视听态度。而电影后续中更多的爆炸场面、极度吵闹的配乐更不断地强化着这种愤怒。
第二种愤怒,是人物情绪的愤怒。潘乘风在片中有四次很明显的愤怒。
1.对上司的愤怒。(同事关系)
2.对董卓文的愤怒。(朋友关系)
3.对庞玲的愤怒。(爱人关系)
4.对清洁工大妈的愤怒。(路人关系)
不难发现,四次愤怒几乎将一个个体在社会中的所有社会关系都包含在内了——意味着潘乘风的愤怒不是对某个人、某件事的不忿,而是对社会的抵抗。
第三种愤怒,是对制度的愤怒。
片中,有一位博士因其女友跳楼而选择去炸教育署。故我认为,这位所谓的博士的行为可以视作对教育体制的愤怒。
大反派支持无zf主义,从而走上了恐怖份子的路。这是对世界现行的大部分社会体制的愤怒。
当然,还有编导精心设计的潘乘风对警局体制的愤怒。
以上所有愤怒的总和,招致了电影开场的结局——毁灭。
乍一看,似乎挺正能量的。可愤怒过后,仔细想想,这样的创作是该多么幼稚多么自我啊。
表面上看,潘乘风黑化的最根本原因在于,他作为舍己为人、利国利民的拆弹专家,却因任务断腿后受到制度“歧视”,还遭受上司歧视、兄弟不相助、爱人不理解。而且,电影中大量药物的摄入,还能给黑化做药理上的备注。不得不承认,邱礼涛这波啊,有点厉害,让有些观众还能同情这个人物。
为什么要把上司,兄弟,爱人都放在潘乘风的对立面啊?
因为如果不这样做,潘乘风就不可能黑化啊(此处有个大大的滑稽)。不把潘乘风逼到绝路上,他怎么会从天使变成恶鬼呢?因为但凡有一个因素不是潘乘风回归的阻碍,潘乘风都不太可能变成草菅人命的恶鬼。
对潘乘风极端的社会关系设计,让潘乘风黑化,从而将最根本的原因归结于“制度”,而并非潘乘风对拆弹事业的热爱。这就是邱礼涛那幼稚而自我的想法。
他放弃了对人,对人性的最基本关注。而是将人视作对环境被动反应的两面性生物。
潘乘风是拆弹专家没错。可他更是一个人。人是什么?人是其社会关系的总和。
他可能执着于在永远冲在第一线的荣耀,可能执着于做英雄的快感。既然如此,他也更可能是一个秉持正义的人,善良的人。因为,如果只是为了荣誉和当英雄,正常人不可能在交接手榴弹时将自己的防弹衣给与自己无关的市民。
他既然是善良者,正义者,难道会因为无法再去第一线拆弹而伤害自己的社会关系,伤害无辜市民的生命吗?
无法去第一线拆弹,到底对潘乘风有多大伤害?足以让他牺牲自己所有的社会关系去完成这一偏执的执念吗?
不幸的是,邱礼涛选择让潘乘风牺牲所有社会关系,让他走向为了一己私欲随意剥夺别人生命权的深渊。潘乘风有为了自己重回一线愤怒、抗争的自由,可他没有剥夺别人生命权的自由。
潘乘风就这样被硬生生地从一个愿意为无辜者而死的好人变成了害无辜者死的坏人。邱礼涛这样做的目的是啥?控诉谁?
制度。
在他看来,只要制度不阻止,潘乘风也许就不会黑化。也就不会有悲剧。
那么我请问,如果上司们同意,而董卓文拼死反对(如果他不想再让好兄弟断腿甚至丢掉生命,如果他关心他的好兄弟,如果他想让他已经残障的好兄弟过正常人的生活呢)潘乘风会不会黑化?
大概率不会吧。换成庞玲同理。
所以邱礼涛意图在于全是制度的锅,为此,还刻意将兄弟、爱人的劝解全部放在制度那面——这恰恰是盲点。
可兄弟和爱人怎么会站在制度那一面呢,他们都会站在爱潘乘风的那一面啊。他们都会因为爱潘乘风而去阻止他,而不是因为什么狗屁警局规定。
邱礼涛,你喜欢把全部的错归结于环境。可你忘了人本事就是复杂的动物,人有恨,却也有爱。潘乘风不是一个有自己思想的活人,他只是一个被你用来表达幼稚且自我的理念的可怜家伙。
他甚至连属于自己的挣扎都没有。可笑的“复生”,竟然还只是你拿来过审的手段。
————————
最后贴个本人对《拆弹专家2》的剧作设计
第一部分:顺叙潘乘风如何成为一个有名的拆弹专家,并对其性格中要强执着进行深化说明。但他本质上是一个正义,善良的人。
第二部分:董卓文是潘乘风的好兄弟。在一次拆弹中,潘乘风因为救董卓文炸掉了一条腿。董卓文极其愧疚,潘乘风因为警局制度未被重新启用至第一线。这对潘乘风造成极大打击。尽管上司们也想让潘乘风回来,但迫于舆论或者公众质疑,无法让潘回归(因为上司们不是冷冰冰的机器)。
失去事业的潘乘风意志消沉,甚至因为长期服用药物而变得性情大变。
董卓文、庞玲一切看在眼里,他们同样痛苦,一直在为潘乘风奔走相助。
第三部分:潘乘风性情大变,在社会中不停挑事。引起媒体和公众的批评、唾弃,从而引起了复生会的主意。他进入通缉犯,并成为警方的通缉犯。
第四部分:倒叙潘乘风进入复生会是卧底行为。是庞玲和董卓文说服了潘乘风参与此次行动,并非利用,而是让实现潘乘风重回一线工作的愿望(尽管不是拆弹)。
第五部分:复生会布置了最终的计划。董卓文为救身份暴露的潘乘风而死,庞玲在于复生会的交战中中弹死去。潘乘风成功降低了炸弹造成的的损失。
第六部分:上司重新邀请潘乘风回归一线,潘乘风却拒绝了。
他辞去了警察一职,消失了。
电影不仅是导演在银幕上用光和音谱写的诗,更是一个从立项、融资、组队、计划、执行的商业项目,所以执导就是导演与自己、与世界的一个妥协和坚持博弈过程,中外皆是如此。
所以电影也是一门遗憾的艺术。
《周而复死》故事的立意还是有意思的,画家死了作品才值钱,比如梵高,这似乎已是常识的认知,虽然这
电影不仅是导演在银幕上用光和音谱写的诗,更是一个从立项、融资、组队、计划、执行的商业项目,所以执导就是导演与自己、与世界的一个妥协和坚持博弈过程,中外皆是如此。
所以电影也是一门遗憾的艺术。
《周而复死》故事的立意还是有意思的,画家死了作品才值钱,比如梵高,这似乎已是常识的认知,虽然这一认知荒谬且残忍,但就是常识——其实所有文字和视觉艺术创作者,都会对这个话题心有戚戚。
于是画家周立言死去活来,矛盾冲突一下子就立起来了。
可惜,本片最大的问题就在剧本,情节立而不坚,如同油腻的中年人,抠抠索索地将一手牌打得滋味寡淡。
剧本是投拍一部电影时,最容易忽视也最不应该忽视的一项投入。很遗憾的是,这部电影也忽视了剧本,而且给人的感觉是,拍摄过程中剧本或许还经历了几次更改。逻辑塌方,是很让观众出戏甚至出离愤怒的灾害现场。
醉鬼莫名车祸,警察草草结案,妻子不识丈夫体征就轻率相信男主死了;男二占巢养凤,还起心谋算男主,两口子居然还能若无其事幸福收官;夏伯说住我家的也要折算拆迁面积——我信你个鬼啊。
除了理应交代清楚的关键被很敷衍的一带而过,本片的剧本在角色人设上也塌了。女主看不出职业背景,男主失忆的症状有点失智,夏伯更像个城市副教授而不是村干部,胖墩就一呆砸,孔总即无表情也无眼神,杀手更适合要债真没法干活埋人的业务,女二就一笑起来真好看的傻白甜。
男主这个角色,怀才不遇和中年危机,着墨不够。男二的贪、怯和良知底线没能充分表现。女主对男主的婚后嫌弃,以及对婚姻利益的严防死守,可以更明白一些;女二的三观塑造可以更现实一点……好的故事,每个人物都要对故事有价值,人设画像需要逻辑自洽,而不是信手拈来的标签。拍电影不是小朋友过家家,吼一嗓子我是奥特曼就可以打怪兽了。
人物扁平化,对白自然就有点崩了。“有什么权利这么对我?”“三天三夜不吃不喝”“周立波”这样的傻话,就不一一赘述了。
能够理解,为了拿龙标,剧组不得不压抑冲突矛盾,但收敛不代表锋锐全无,更不代表放弃对演员的调教,更不代表逻辑拧巴、人物扁平、台词崩溃。
对吧?
在镜头语言的运用上,色调切换、节奏变化,可以更果断利落一些,而不要让观众觉着导演还在探索尝试表达手法。后期剪辑,开篇啰嗦了,让男女主吵一架,然后男主晚上坐车里三小时不上楼,三下五除二就能交代妥当。
《周而复死》并不算绝佳之作,而是一部小成本、有诚意的作品。导演创作态度的认真,反而是本片最打动我的所在,足以把我摁在座位上耐心看完全片,并啰啰嗦嗦的写了以上。
只要有心气,强弱只是一时问题。
最后,片名不喜欢,俗了。
再,一直在回想《有话好好说》。所谓强弱,真的只是心气。
又再,王小明同学加油。
倪小明|文
看了几集这部剧,没资格评论演员演技。就剧情而言,很套路,大多生活剧模板都固定,换一套演员,换一批主题,就又是一部剧。感觉可以圈钱一轮又一轮。对于正处在上升期的演员没什么很大帮助,还有点耗费演员灵气。跟悬浮剧回家的诱惑很类似。大多数人的吐槽也不是因为演员,就是剧情很苍白。人设本身没有多少内涵可以挖掘,没什么吸引力。这种剧于演员而言,我想更多的是弊大于利。小小感想,没有恶意。
看了几集这部剧,没资格评论演员演技。就剧情而言,很套路,大多生活剧模板都固定,换一套演员,换一批主题,就又是一部剧。感觉可以圈钱一轮又一轮。对于正处在上升期的演员没什么很大帮助,还有点耗费演员灵气。跟悬浮剧回家的诱惑很类似。大多数人的吐槽也不是因为演员,就是剧情很苍白。人设本身没有多少内涵可以挖掘,没什么吸引力。这种剧于演员而言,我想更多的是弊大于利。小小感想,没有恶意。
好在真实,不狗血、不刻意煽情。但是总体来说是非常平淡,基本上没有让人惊喜、惊奇、惊讶的亮点,不过也许生活就是这样的吧。
再次告诉我们一个简单的规律,当生命去到尽头,人会回归最根本的东西,重视家人、做爱做的事。再次告诉我们,不要让工作夺去和家人相处的美好时光。话虽如此,但生活启能尽如人意,但愿自己去到生命的最后,有爱我的人拥抱着我,让我不那么孤单、恐惧,不像女主一样在黑暗中哭得发抖
好在真实,不狗血、不刻意煽情。但是总体来说是非常平淡,基本上没有让人惊喜、惊奇、惊讶的亮点,不过也许生活就是这样的吧。
再次告诉我们一个简单的规律,当生命去到尽头,人会回归最根本的东西,重视家人、做爱做的事。再次告诉我们,不要让工作夺去和家人相处的美好时光。话虽如此,但生活启能尽如人意,但愿自己去到生命的最后,有爱我的人拥抱着我,让我不那么孤单、恐惧,不像女主一样在黑暗中哭得发抖。