熬着夜把潜伏看完了，现在有四部了，正序是3412，能把她们看明明白白的。所有人都扯清了，关键是教育给我们要敢于面对阴暗面的自己，接受释怀不好的过去，坦坦荡荡的活就不惧一切鬼神。老是看鬼片找刺激的人大多是内心有阴暗面释放不出去，看完阴儿房四部曲，真心觉得自己更了解自己了，甚至说找到治愈自己的突破口了，谁说鬼片是用唬人的，一部好的鬼片，也可以把人吓得找回内心的本质的好嘛!

As the title goes

They all started frim the bottom and go up

It’s hard as rock

It’s full of bood, sweat and tears

The coaches are great

The kids are fantastic

They deserve it

这个剧压抑、沉默、黑暗、绵长。

第一集开始播放的时候首先响起的音乐有点像美国南方小镇，湛蓝的天空、飞翔的鸟以及悠远的吉他。

然后就是监狱，犯人，狱警。

故事简单来讲就是一个女狱警与两名犯人发生关系帮助他们成功越狱。故事首位呼应，第六集脱离主线讲了几个主要人物分别的故事。为什么这两个犯人会入狱，为什么Tilly会和现在的老公结婚。

为什么Tilly开始节食、运动、打扮，为什么她的老公无视她、讨好她、像个懦夫。

谁会想到这部剧的导演是喜剧打我本斯蒂勒呢？每一个喜剧演员心底都有一个填补不了的洞吧。喜剧的核心是悲剧不是吗？

上次我问一个mba同学为什么没有退掉这门课。他回答人生嘛有时候就是不如计划的那样。

今天有同学问我为什么晚上吃甜筒，我说人生好难我有时候需要一点甜。

下午去aia大楼，在大厅处碰见韩红，还和她乘同一个电梯。

大楼窗明几净，我好像在那里看清了外面的阳光。

比起片中各种用以博取眼球的性爱画面以及挑逗台词，我更关注的是在这部片中容易被忽视的服化设定：

乖巧小男主Otis是中规中矩的中学生配置：格仔衫、休闲裤；粉色头发、鼻环、流苏（皮）夹克、网袜、马丁靴，是Maeve这种性格叛逆的Bad girl式朋克标配；Eric的着装就更鲜明了，不管是浮夸的配色，还是大胆的元素，都是一个大写加粗的标准异装癖（并无贬义）打扮……

【详细】

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刚刚超前点播看完全集的人回来写这个影评，对于季肖冰老师主演的这部剧，我真香了，对不起！下饭小甜剧！！！强推！！！有笑点有大量糖，无刀无狗血，走过路过吃饭的时候千万不要错过！！！季肖冰老师全程演技在线，保证了冰山不面瘫，不用担心出戏，放心观看！！！入股不亏！！！

最先开始看这部剧是因为男主角纪言信的演员季肖冰，是我最喜欢的演员。大概在10几集的时候我还在吐槽，我觉得这部剧不是我传统印象中的小甜剧。太多人为制造的误会和狗血在里面，我以为这部剧会朝着狗血的方向发展，但是并没有，看玩全部的我只能来一句真香！！！！故事情节不断反转，就算有误会，都是为了撒糖做准备的，误会不过1/3集就开始撒糖，全程无虐放心食用。前期没有确定关系时，除了暗戳戳的糖还笑点满满，后期羞耻度爆表，我一度思考怎么过审的。整部剧人设饱满，全篇无工具人。傲娇男x神经大条女，女总裁x小奶狗，大叔x长腿少女，三组cp任君选择！

以下内容可能含剧透，慎入！

纪言信x戚年： 我记得我有个属性傲娇的朋友说过一句话，傲娇这个性格只有当你有上帝视角的时候才会觉得好玩，真正相处你会很累。童年的阴影造就了纪言信傲娇，腹黑的性格。他爱戚年一百分他也只会说一分，所以戚年一直都不敢确定纪言信是真的喜欢自己这个人。可是在最开始，他就对戚年与众不同，所以他才会在发现戚年不是助教后以助理的名义留在身边；所以他才会让戚年成为他名义上的女朋友；所以他才会对戚年格外的上心和宽容。他也许知道，也许没意识到，但他不敢轻举妄动，因为对于他来说，喜欢就是毫无保留，喜欢就是长长久久。我不知道该怎去描写我对这个角色的喜欢（不仅仅因为演员是季肖冰）， 他有着让人心疼的过往，也造就了成熟强大的现在。 他是个严厉的哥哥也是一个宠弟狂魔； 他可以成为戚年的依靠也尊重戚年自己的选择。他是醋王，可是他也无条件的信任戚年；他是工作狂，可是对戚年永远有时间；他是高冷冰山毒舌腹黑的纪老师，也是纪*情话随口就来*撩起人来不手软*言信。

戚年是一个很神奇的女孩，她对感情真的神经大条。在前十集的时候还吐槽过戚年绿茶。我（这里指戚年）给弟弟（这里指裴思齐）喂水，捏脸，兜风但我们（戚年和裴思齐）还是好朋友。我也吐槽过戚年不是坚定的选择纪言信。在纪言信让戚年工作关系上二选一，她犹豫了。但是看到后面我才发现，戚年其实只是神经大条。她除了在第一时间确定自己喜欢的是纪言信这个人，和创作灵感无关外，在其余方面都是迟钝的。她其实是坚定的选择纪言信，所以在纪言信告诉她自己有很多缺点，甚至会去掌控她的人生的时候（我觉得纪言信只是说说，只是担心自己会这样做，但并不会），她没有犹豫。其实她是知道避嫌的，所以在知道思齐喜欢自己后主动强硬和他解约。这个人设其实也是相当有魅力，勇敢，坚定，善良但不圣母，独立。。。。。。

ps：纪言信是我最近看剧为数不多单膝求婚的男人（可能是我看的太少了）

路轻舞x裴思齐：这一对我不知道该怎么写，反正后期很甜，羞耻度也爆表。女总裁和小奶狗的CP， 你能想到的，剧里都有。

邵醉x纪秋：emmm，这是一个养成系的故事。只要是纪秋要的，邵醉都会碰到她的面前。但我仍然要说，邵醉，你要是10年前就动心了，是犯法的，当时人家纪秋才9岁！！！！！！

其实在开头的时候我和纪言信的妈妈看法一样，戚年和key酱（裴思齐）更配，路轻舞和纪言信更搭。但戚年喜欢的是纪言信，纪言信喜欢的是戚年；裴思齐喜欢的是路轻舞，路轻舞喜欢的是裴思齐。这样的故事仍然很甜，所谓喜欢，和旁人无关。

刚二刷完，还是简单地聊一点感想。一刷的感受是非常超出期望的，剧情、叙事节奏和埋梗都带来了不少惊喜，二刷则没有了对剧情反转的惊艳感，多了一点审视的意味。在这种审视下，剧本存在的细节问题确实有发现，但关于创作者表达意图的线索也逐渐明晰起来。这里暂且抛开细节，只谈一些对主线的感受。「戏中戏」无疑是导演最想呈现的东西。举重若轻是喜剧最常见的表达方式之一，而《人潮汹涌》还不止于此，矛盾的爆发和解决并不只靠高高举起又轻轻放下，而是具有某种更核心的喜剧精神——人生如戏，别太认真。「表演」二字贯穿全片。从周全躲的交警其实是在拍戏，到最后李由对着镜头说出的那一声「卡」，大喜大悲处，大起大落处，导演总要让你及时地从戏里出来，风流是戏，得意是戏，好的坏的都是戏，镜花水月，黄粱一梦。这种表达在最后写着巨大「endgame」的废弃剧场里无疑达到了高潮，你方唱罢我登场，表演不一定按照剧本，却一定有迹可循。编剧借晖姐之口说出来：「你们都是演员。」晖姐是全片唯一较真儿的人。说着「我最恨的就是骗子」出场，一开始就是冲着揭破这场戏来的。但即使是这样一个只玩真实的人，也落败在了拆戏台的最后一步——她拿着那把道具刀，以和周全几乎一模一样的动作，完成了这幕大戏的最后一步。喜剧至此达到了高潮，露出其诡魅的底色来——没人能逃得出这场戏，没人能袖手旁观，观众与演员总在相互转换。是极致的游戏，也是极致的解构，所谓的「现实」至此被剥得支离破碎，即使是片尾的判决书也无法拯救。周全是一个真正的演员。出现在全片中心位置的小丑实在颇有深意，他的假身份千千万，而最能代表他的其实是小丑这样一个面目模糊的形象。扮演完小丑之后，他很快回想起了杀手的身份，很难不让人问一句究竟是庄生梦蝶还是蝶梦庄生。他身上存在两种截然相反的色彩和形状。一种是暗色的、锋利的，是皮衣和刀刃，一种是轻佻的、缤纷的，小丑的鼻子，机关重重的家里那一堆海洋球，唬人的手枪里装着的玩具子弹——杀手多少沾点变态，但他身上体现出的不是变态，而是一种更加茫然乃至童真的底色——刀头舔血，尔虞我诈，也不过是一场游戏。他扮演了很多角色，失忆后的经历也毋宁说是一场表演，演陈小萌，演李由的父亲，某种意义上与他从前的职业生涯并无二致。既然是表演，则又必须回到那个非常老生常谈的问题——他是谁？这是每个涉及身份互换题材的作品都会面临的问题。身份互换诚然会带来巨大的戏剧冲突，但其也会触及更根本的问题，亦即自我认同与同一性的建构，毋宁说是忒修斯之船的变体。回答不了这个问题，再精巧的情节也难免显得轻佻。《人潮汹涌》在这个问题上大致给出了两条线索。第一条是所谓的「人格」，而这种人格某种意义上是以能力为其依托的。周全在本子上记录下的关于自己的信息，正是某种人格与身份的构建。悲观，邋遢，平庸，这是陈小萌。整洁，聪明，精英，这是周全。陈小萌和周全因其本身而言就存在人格质量的断层，因此周全能过好陈小萌的生活，而陈小萌过不好周全的。周全会收拾房间，会讲英文，能精确地背诵演员书籍。陈小萌把周全的大房子搞得一团糟，什么也不会，惹了一屁股麻烦。这其实是很传统的成功学叙事，忽视了机会平等与对人本身的关注，将成功与失败的因素更多地归结于「努力」，因而自然而然地得出结论：成功的人在哪都会成功，因此你现在所遭遇的一切，都是活该。「精英」与「庸人」，也因此成为了两种典型化的形象。这种叙事显然存在某些逻辑上的问题，但却是最易被接受也最有市场的。但放在今天而言，在这样一个机会看似处处都有但其实被高度垄断着的社会环境里，这种叙事似乎构成了与前段时间大热的《心灵奇旅》的对话，而后者无疑对时代有更敏锐的嗅觉——在描述一段蒙上失败底色的loser的生活这件事上，后者至少显得稍微温柔一点，且不论这种温柔是强心针还是麻醉剂。而传统化的叙事之所以仍然有其市场，是因为观众几乎无一例外地都会代入周全，而不会代入陈小萌。周全当然有过人的天赋，同时也很努力，兼有好运气。观众也许会共情陈小萌，但绝不会将自己代入这个卑劣怯懦的失败者。从这一点上来讲，周全视角无疑更像一种「爽文」，大概来说类似于重生穿越文一路逆袭的女主。作为一部喜剧来说是过瘾的，但其背后的东西事实上禁不住细想，是非常悲凉的底色——有几分能耐干几分事，人与人的差距其实是流在血液里的。不过《人潮汹涌》当然不止于此，其在某些方面也有破局的尝试。周全在《流浪星球》的拍摄里崭露头角又被遗忘，陈小萌作为「普通人」也展现出了人性的光辉，但我们很难想象，倘若身份互换永远进行下去，仅仅依凭人格的一贯，周全会找到破局的可能性吗？或者说，这种可能性是什么呢？功成名就，成为影帝？抑或发现做「普通人」的美好之处？有点扯远了，这当然是禁不住细想的问题，或者说在这部影片里深究这个问题实在有点缘木求鱼，毕竟以阶层划分的身份差异正是这部影片的最高前设。作为喜剧而言，《人潮汹涌》给出的答案已经足够让人开心了：明天蕴含着希望，因此不管拥有怎样的资质与资源，都应该好好活下去。第二条线索则是围绕身份的关系构建。在一个重视关系的社会里，这种构建无疑表现得更加明晰——陈小萌回原来的家时要挡脸以防被邻居看到，而周全作为陈小萌与李想建构起的情感联系，是无论他的身份怎样变化也不会属于别人的。这种同一性来得更加直观和浪漫，某种意义上也贴合了「人潮汹涌」的主题——人潮汹涌，而爱是唯一的标记。但这种情感联系究竟在多大程度上属于他本人？这是令人怀疑的，周全要占有陈小萌的身份才能和李想继续过下去，而李想爱周全失忆后的纯洁、善良、脆弱，她说「永远都不要变哦」，不禁让人怀疑她其实未必能爱他恢复记忆后的狠辣、强势、复杂。但她仍然是爱的，这当然是意料之中的结局。身份与关系原本是一体两面，而男主和女主的关系，显然是必须超越一切身份的。身份可以割裂他们，也可以被轻易跨越。「爱最大」的叙事当然不是敷衍和幼稚，而是不确定性的洪流中最重要的一份安全感。身份、样貌、姓名，什么都可以变，唯独情感的标的是独一无二的，也因此构成每个个体独一无二的历史。在此处，历时性的同一性问题也在某种程度上被消解了——下一刻的我还是不是我并不重要，重要的是这一刻你我之间的情感联系并不属于他人。电影不是论证，抛开一切「成年人的」精细计算和考量，打动人的反而是这种直截了当的不管不顾。当然是很经典的爱情，是抛开一切现实顾虑后的奔赴，诚如饶导所说，是个童话。这两条线索某种意义上仍然没有给「他是谁」一个明确的答案，像是戏中戏中戏，「真实」的他仍然面目模糊。但仅仅是侧写也已经足够了，毕竟人生如戏嘛，何必太较真。如果硬要说两位主角在身份互换后经历了什么自我觉醒的过程，那大概还是要回到老生常谈的「人性光辉」上来。是善良和爱，仍然经典和浪漫，构成人的内核，也构成平等的内在可能性。这部影片总的来说具有很浓重的浪漫主义色彩，因此也实在没有必要深究「为什么上海女人会爱上这种男人」这样的问题，如果实在要问呢，我的答案是：因为他是刘德华。最后，我不太懂演技的问题。对演员，有人带着喜欢的滤镜看，有人带着讨厌的滤镜看，我是前者，因此大约一开始就被开除了评价资格。但还是想说，我很喜欢这部片子里所有演员的呈现，很舒适和动人。最后的最后，希望《人潮汹涌》获得与其质量相匹配的关注。

提到中年夫妻的婚姻，人们立马会想到一个词：七年之痒！

原本恩爱亲密的两口子，在婚姻的围城里却逐渐走丢了。

要么吵架成瘾，要么彼此客客气气，成了最熟悉的陌生人。

陈雪松和蔡伟航则活成了上述两者的“合体”，既热战也冷战。

平淡的日子里充满了鸡飞狗跳，没人知道他们将何去何从……

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除去星爷不谈，因为他没拍过真正原著的鹿鼎记连续剧。梁朝伟这一版的鹿鼎记才是我心目中最好的一版，看看这炸裂的演员表，不是后来陈小春那水水的一版能比的。在我看来，即使不谈和原著相差巨大的年龄问题，陈小春和梁朝伟的韦小宝一比，根本就不会演戏，他靠的是本色和天生的痞子样而已，演戏全程无表情面瘫这种不叫演戏，而且原著里的小宝也不是黑社会的那种痞子。韦小宝最大的特点是机灵，看看梁朝伟的小宝吧，嬉笑怒骂活灵活现，这才是真正的韦小宝。刘德华等人就不谈了，绿叶的档次超出了不只一等。

因为年代比较久远和推广的问题，这一版的鹿鼎记出现的时间不是内地电视剧市场最繁荣的年代，很多人根本没看过，我觉得太遗憾了。

苏荃选角失败，阿珂不够惊艳，是唯二的弱点。其实陈小春那版的阿珂也很一般，那个时期香港女演员配的上阿珂的，想来想去也想不到有谁。

真是久闻大名如雷灌耳，因为当年拍电影不容易，一年出的国产片也就那么几十部（当然还有部分知名度极低毫无影响力的），所以但凡有那么一部片子在媒体上有点消息的，很容易就被记住，只是小众电影想看到非常艰难，盗版也难寻。

作家出身的女导演尹丽川，也是个人物，当年可比现在的李玉、马俪文等牛逼多了，但奇怪近年反而不见了消息。原来她还跟摇滚歌手何勇结过婚，可惜四个月就离婚了，艺术家就是有个性。

又又又是吕聿来，文艺片小生专业户，却一直红不到一线。闻说他转型到导演，不知道拍的片子怎样。

颜丙燕年轻的时候，看着竟然跟关晓彤有点相像。

刀郎那年已经有点过气了，印象中他最红是在2005年，某天在公交上，听一个西装男用笔记本播放重复了一路的《冲动的惩罚》。

剧情其实很简单，于男主来说是二女共侍一夫，娥皇女英，尽享齐人之福，爽得不要不要的。于旁人来说，就是两个女人争一个男人的故事，最后两个女人居然达成了和解。

小巴司机，那些年我从家里到大学每星期都会坐中巴，可说都是回忆，记得一次遇到小偷坐我身旁，但他的目标是前排睡觉的乘客，还让我跟他换位，当时广州的公交小偷基本都是同伙作案，还是学生的我，慑于淫威，默默换位，下一站即到学校，马上跑去用IC卡电话报110，不过接线的敷衍了事。

电影是在广州拍摄的，我努力地寻找着那年的记忆，只看到了南沙的某个地铁站，如今在不少广州的地铁站依然活跃着拉客的黑车、摩的、电动车，在公交如此发达共享单车满地，网约车到处的广州，居然还有这种现象，也是想不明白。最大问题还是无人监管吧。