找出来的资源效果不好，声音听不清楚，而且是甘肃地方方言，图像也模糊，很多细节都没有搞明白，看了别人的评论才断续的接上一些。

非典型的作家电影，以灰色为基调，雾蒙蒙，像诗或散文。柴导以悲天悯人的视角，呈现西北高原的古朴苍凉。处处烙上人文情怀，像行为艺术还是先锋，实验主义，意识流？

我想都不是吧！只是导演自己给故乡的一个交待，一份答卷。

看起来确实不好懂，零碎的情节。作为电影来说，是需要一个技巧的故事，一个会说故事的人，呈现给观众的是一部好戏，有张有弛的。这样看，电影本身肯定不符合，也没把握好。导演沉浸在自我塑造的悲情故乡中，很难将观众全身心地带进去。

太多民俗元素的运用，使他看起来更像纪录片。皮影戏，演皮影戏的老人，唠叨地诉说60年的饥荒，改革开放前的故事更像一场盛大的实验主义的演出，权力与个人意志的较量。人们麻醉在仙姑，神汉的傩戏表演。

音乐不可否认的好，摇滚也好。应该是西北的一个传统乐器，在董卿主持的宁夏电视晚会上介绍过，记不起来了。

地，水，火，风的结构，让我想起贾樟柯的《三峡好人》中的烟酒茶糖来。

棺材里的才是人，说的人话。


片尾的大大白色标语把影片置身于时代洪流，在变革的三岔口徘徊迷惘。有些意象的使用更像超现实主义，但令人费解，看部电影像猜谜一样，难受。英格玛伯格曼的《第七封印》也是属于神话寓言式，50年代的，好懂得多。拍出来起码让大多数人看懂，理解你的意图，靠猜的话就搞复杂了。

不排除自家找的片源不好，影响观赏。

 

 

地荒了

水干了

火熊了

风大了

 《小爸妈》以恬恬走失为电视剧开头，全家人急得焦头烂额，杂乱无章。这样一个序幕预示着这部电视剧的主旋律会和众多生活剧一样：无穷无尽的生活烦恼，从不间歇的争吵，各种矛盾的交相错映，就是这些构成了我们的生活。完完全全验证了，人们常挂在嘴边的“人生在世，不如意事之十有八九，称心如意者不过一二”。
 可以说莫凡和简单这一对平凡的夫妻基本上就代表了“上有老，下有小”的421家庭真实生活写照。
 上有老人要照顾，并且要随时准备承受失去至亲的痛苦，下有小孩要担忧，担心她的健康，她的成长，是一条漫长而且艰辛的路。与此同时，还要协调家庭内部关系，婆媳之间永恒的矛盾，两个家庭之间的各种复杂人际关系。
 走出家门，是一个更残酷的世界，不仅要时时刻刻保持奋发向上的状态，不能有丝毫懈怠，否则就被这个时代无情的抛弃。同时还要小心提防身边人，兄弟，闺蜜的背叛，同事之间的排挤，还有那些不怀好意的陌生人披上善良面具的欺骗。
 除了这些，还有更致命的问题，就是夫妻双方之间的不信任，导致关系的破裂。如果说那些老人，小孩，职场已经让你身心疲惫，但你总归不是一个人在战斗，路虽艰辛，有人陪你走。然而内部矛盾的出现，让你真真正正觉得自己孤单一人，而且这种信任一旦破裂，往往是很难弥补的。信任就像搭积木一样，仔仔细细小心翼翼花费很多精力很长时间才建立起的坚固城堡，只需抽掉一小块，就轰然倒塌。
 直到电视剧快结束时，整个气氛才有点欢乐，整部电视剧都一直呈现在矛盾中，家长里短的争吵一直都在，至亲的人一个接着一个的离去，闺蜜、兄弟之间的诀别，事业的危机，婚姻的破裂。
 当然，我无法对那种生活感同身受，毕竟那种生活对我来说，实在太遥远。我之所以会这么认真的去看这部剧，我就是想知道前方等我的是什么？
 一开始是简直不敢相信，难道这就是婚后的生活？ 为什么不是童话中最后王子和公主幸福的生活在一起了呢？小孩难道不是上天赐给我们最好的礼物吗？为什么不是多年来的努力终于换回功成名就？
 可我看到的公主和王子为了生活琐事不停的争吵，各自又爱上了别人。小孩成为了他们身上不可甩脱的负担，让他们费心费神。多年的打拼却因为一时失误功亏一篑。
 如果前方等我的是这些？那我为什么要马不停蹄的往那里奔去。
 有人说，那是剧情需要，如果没有矛盾的出现，拿什么来推进剧情，开始我也以这个作借口来安慰自己，那些都是假的，那里会有这么多不幸全集中在你身上。
 那一段时间，我仔细观察身边的人，看他们的生活是不是和电视剧中一样。我每次坐地铁看见，无论是上班还是下班，他们脸上永远挂着疲惫。回了一趟老家，看见已婚的堂姐和她老公整日为了谁照看孩子争吵不断。爱情，理想这些词汇早已在他们生活中绝迹，剩下的只有无穷无尽的柴米油盐。
 生活和电视的确不一样，生活比电视难多了。
 这种自己吓自己似的对未来的悲观想象，似曾相似，那么熟悉，它曾占据了我人生最美好的那几年。
 在第二次高考失败以后，我认命的走向那所大专学校，一种悲观的生活态度开始在我心里生根发芽，经过长期的失落和失意的滋养，最后根深蒂固，坚不可催。
 我开始放弃生活，我不愿出发，我活在自己的世界里不愿出来。
 我像那句歌词唱的一样：“再难过，不就是敷衍走一回”。
 那几年，日子一直不紧不慢的过着，时常有人问我：“最近怎么样”。我的回答总是四个字：“不好不坏”。其实自己心里最清楚，分明过得不好，那不是我要的生活。
 那几年父母一直不停的催促赶快稳定下来，筹钱买房，结婚。我却总是敷衍着，一切随缘，不着急。其实是心里害怕，不肯前行，只想躲在自己构筑的世界里，安之若素。
 《小爸妈》的片头曲里面，有一桢画面映像深刻，简单背着偌大的一个背包，她显然承受不了那重量，背给压弯了，但却依旧在奋力奔跑着。
 那时我就在想她背负着什么呢，如此沉重。看完整部电视剧，我似乎懂得，原来她背负的是父母终生的养育和栽培，她背负的是有老公和孩子的家庭，她背负的东西虽然压弯了她的背，让她不能像个少女那样热烈的绽放，但是她的形象是伟岸的。
 剧中最让我受益匪浅的是，简单面对莫凡的出轨和莫凡面对生意失败时，所做出的选择，并不是哀伤的自我怜悯，“我为什么这么不幸”，来博取同情，而是勇敢面对，积极的想对策。
 难道他们的心中不痛么？难道他们面对残酷的现实就没有无助感么？难道他们不想抱怨、诉说、发泄么。想，他们当然想。可是他们不能。
 因为他们有恬恬。
 我想面对生活的艰辛，他们有无数次撂挑子不干了的想法，去他妈的工作，去他妈的家庭，去他妈的生活琐事。让这些统统滚蛋吧。可是每当他们看到小孩子那无助的眼神，和他们那脆弱的哭声。他们就会意识到，自己没有资格谈放弃，怎么忍心让自己最心爱的人受伤害。
 文艺的永远是青年，成家立业之后，生活中就会有无穷无尽的琐事扑面而来，你那里还能挤出一丝空隙，来抒发自己的情怀，诉说自己的不幸。
 今年年初，父母打电话来说，四叔那里有个门面转让，他们准备去贵州接手。我当下极力反对，对他们说：“你们操劳一生，好不容易熬到两个孩子都长大，为什么不安享晚年，过些清净的日子。”
 他们说：“忙碌了一辈子，闲不下来，再说一辈子做这个，已经习惯了”。
 我当然知道他们这是为了不让我有心理负担，其实肯定就是为了钱去的，因为他们的儿子还没结婚，还没买房。我自然不好再说什么。
 我想看看父母在外面过得怎么样，便趁双休有空去那里看他们，看了之后十分心寒，为了省钱就租了一间房子，前面是门面，后面是住房。小本生意，全靠人工熬在上面，父母已经上了年纪，身体吃不消，可是还是硬扛着，只为心中的一个愿望：“儿女过得好”。
 父母永远是这样，只要子女过得幸福，付出再多也心甘情愿。
 回来以后，我的心情变得十分沉重，我不停的拿自己的生活和父母的做比较，当我安逸的做在办公室里吹空调的时候，他们在狭小闷热的房间里作业，当我下班后流连忘返于虚拟的游戏世界里，他们仍然守在摊前。
 他们辛辛苦苦赚来的钱，不舍的吃不舍的穿，全部无条件的拿出来给儿子买房子。
 就这样他们为之拼博，为之奋斗，为之卖命的儿子，却一直在敷衍他们，一直不肯勇敢的面对生活，缩在自己的世界里不肯出来。
 我忽然想起自己之前的那些矫情做作，虚假的令人恶心。
 “你那里不幸了？你有资格迷茫？”，我问自己。
 仿佛间明白了，那些之前引以为傲的小资情绪，那些觉得有个性的伤感情怀，全部不过是用来掩饰懦弱的借口，全部都是用来逃避现实压力的托辞。
 说到底就像剧中莫凡妈妈对莫凡说的那样，这孩子终于长大了，像莫凡这样已婚有孩子有事业的成熟男人，都还像个孩子一样，经历了生活中许多挫折，才终于“断奶”。那么像我这样一个凡事只顾自己感受，放任自流，任性妄为的人，当然更加是个孩子。
 以前听过一个提问，人为什么要背负感情？亲情，爱情，友情。哪一个不是像一块石头，重重的压在人们心头。让人们不能自由的呼吸。
 就像希腊寓言中那个推石头上山可怜的弗朗西斯一样，穷极一生都摆脱不了巨石的劳役。
 剧中少有的几幕温馨画面，让我似乎明白了一些，开头那个画面，为什么简单要背着她似乎不能承受的重量，却仍旧在奋力奔跑着。
 一幕是恬恬的外公告诉她，只要让妈妈开心，妈妈就会回来和她还有爸爸在一起了，于是拼命的背单词，生病了还惦记考试，在因为住院错过了英语考试以后，放声大哭。
 一幕是莫凡知道简单的老年餐厅缺少资金，把自己的爱车卖了，给简单作启动资金。
 在那些时刻，简单感受到自己被爱着，简单看见了自己的付出有了回报，自己多年用爱心灌溉成长起来的孩子，终于知道爱别人了。
 在那一刻，她觉得所有的付出是值得的。
 你所背负的东西，是你之所以成为你的原因，它们是你的动力，是你生活的意义，是你的希望。
 你背负着什么，你就在为什么而活。

《追凶者也》的故事原型是一个真实的案件，陈建斌主演过一部《人山人海》，就是根据这个案件改编，还在威尼斯获过奖。

2007年，贵州六盘水的代氏一家有同父异母的兄弟六个人，最小的弟弟在家门口被人劫杀。因为各种原因，凶手逃之夭夭，警察一直没能破案，五个哥哥决定一定要亲手抓到凶手，为弟弟报仇。兄弟们先是根据摩托车印找到了凶手，扮成进村的猪贩子确认了其踪迹，后来警方也确认了他们找到的人就是杀害弟弟的犯罪嫌疑人。但是这一次凶手逃了。因为警方一直没有凶手的音讯，哥哥们失望之余决定自己追捕凶手。他们分了工：老大老二年纪大了，不能远行，在家发动亲友力量；老四开农用车，提供经费，同时在附近查；老三、老五重点负责出外追查。一年多的时间里，代家兄弟和亲友们靠着骑摩托车，追踪了9个省份，100多个市县，行程近万里，最终在广西柳州抓到了凶手。三哥代成富后来向记者解释自己的追凶动机说：“我们不懂如何办案，但是知道杀人偿命，弟弟死了，别人不给我们交代，我们自己要给弟弟一个交代。我们是生活上的弱者，是再平凡不过的老百姓，就是不能接受弟弟就这么死了。”

我第一次看到《追凶者也》预告片的时候很诧异，因为这样一个为弟缉凶的故事无论怎样传奇，毕竟是一个惨案，哥哥们千里追凶始终带着悲情的意味。而这样一个事件以喜剧的方式呈现，似乎显得过与轻佻了。不过看完电影之后，不得不佩服，《追凶者也》的编剧实在是很牛。

电影最大的改动是把受害人从“追凶者”的亲弟弟变成了一个和他关系不大的路人乙，说关系不大其实还是有点关系的——两个人年轻的时候为争风吃醋打过架，现在又为儿子打过架。这样就大大减轻了故事的悲剧色彩，而且自然而然的把追凶的目的从“复仇”转变成了“还我清白”，再后来的各种黑色幽默也就顺理成章了。

第二个改动是让原本合力追凶的亲兄弟，变成了素不相识的陌生人，甚至在一开始还互相怀疑对方是凶手。我觉得这是一个特别妙的改动，电影里许多戏剧化的冲突和巧合就是因此而生。两个人从各不相干到相互怀疑再到互相信任互相帮忙，其实是一个很有意思的过程。说到底，都是为了“清白”两个字。

最重要的一个改动应该是对凶手杀人动机的改动，把原本一桩简单的劫财杀人改成了出于某种目的的买凶杀人。这个目的将故事和现实联结起来，让电影从真实到虚构再回到现实。也正是因为这个不可告人的目的才引发了后来一连串阴错阳差让人啼笑皆非的情节。嗯，这其实是个“一张照片引发的血案”（开玩笑）。故事首尾呼应得很好，片子最开始几句无关紧要的闲聊，在最后让一切谜底昭然若揭。

电影把故事发生的地方从贵州搬到了云南，也把追凶范围从小半个中国限制在了从水城到昆明之间，把追凶的意义从兄弟情深转移到了维护清白，也保留了真实案件中的一些细节，比如五哥代成军是开修理店的，他给弟弟换过车胎；比如兄弟们确实是根据摩托车印找到的凶手；再比如四个兄弟曾经扮成贩猪的混进寨子里查找凶手，还有兄弟们悬赏发动亲友提供线报。

多视角同时间线插叙的结构很棒，一点都不混乱。不过听说已经有《心迷宫》珠玉在前了？微博上有一些声音说《追凶者也》是曹保平拍了一部不及格的宁浩片，但其实两者并不一样，不应该这样去比较。虽然都有着巧合和黑色幽默，但我的感受是，宁浩的“巧合”是内核，故事的呈现是为了表达“巧合”主题，而曹保平的“巧合”择是一种手段，他只是通过各种“巧合”的方式把整个故事的结构衔接起来。

很高兴这部电影的演员都是我很喜欢的。刘烨就不用说了，耍得了帅，也扮得了丑，明明可以靠颜值，偏偏要把自己在往糙了整的路上放飞。张译也是我很喜欢的演员，他在微博上对自己在这部戏中的表现有些遗憾，确是有些“用力”，看得出这是“张译”在“演”。王子文和角色很贴合，很意外地看不大出“曲筱绡”的影子，要知道那是一个个人风格多么鲜明的角色，而“杨淑华”出场的前十几秒，我竟然一下子没有反应过来这就是王子文。最后，“小烂屎”的演员也很让人惊喜，和影帝的对手戏自然，帅得很！

最后的最后，我要强烈表达一下我对“贵哥”的演员的崇敬之情啊！如果我心目中有哪位演员能称之为“神演技”的话，那一定非这位大哥莫属。在《烈日灼心》结尾的VCR里，我一直以为是把在监狱里的当年真正的杀人凶手给找来了啊！后来看《心花路放》的时候，马苏那位金链汉子还让我面熟了好久！在《追凶者也》里，这位贵哥也会让人忘了他其实是个演员，以为他就是当地基层一个警官。

总之，生活永远比故事更动人、更精彩。

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