手法像80年代，剪辑丝毫没有紧张感，美国大兵和阿拉伯武装都拿着枪胡乱突突突。

名为狙击手，可狙击手却没多少戏份，从头至尾气定神闲地坐在椅子上。

主创根本没花心思，也就结尾女记者假扮成阿拉拍女子的设计玩了把小聪明。枪战场面、演员表演、剧情设计都很应付。

史蒂文席格挺着大肚子坐一会儿就把片子拍完了，这钱真好挣，本来他饰演的狙击手就不是主角，却也因为片名成了主角。这片子改名“营救狙击手”更合适。

期末考前夕，还是来看了一部电影。

凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后，又一部的老人犯罪主题电影。

以老人为故事灵魂主体的，我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升，这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代，许多老人在职场、社会，很多场域都达不到时刻在更新的理想。

退休、被刷新之后，他们才从数十年的稳定规律脱离，重新意识生活规律之外的事。然而同时间，这个大环境却也对他们失去了耐心。就如这篇要讲的《骡子》，男主角厄尔作为一个不愿意接受新世代新方法的人，在花行被排挤了。于是他要在这个熟悉却迷茫的世界重新追寻自己，以群体会认可的方式。在《贼王》是以证明才智，一群老年人以各种熟练的犯罪技巧和勾心斗角告诉大家：姜总是老的辣，不争不意味着争不起；《骡子》则是不断地在强调应该更珍视家人的主题。

就这样讲，《骡子》里有一段很有意思。男主角厄尔（Earl）在参加泳池派对时，对一个一直以来监督他的年轻人胡利欧（Julio）说：“我给你个建议，你还是离开吧。” 厄尔在做毒品运输时候，沉醉熟练的表情让人觉得这犯罪为他带来的财富，似乎很令他陶醉。然这一段劝谏后生人的片段，一下子就提醒了观众，他还是理智的。既然财富不是一切，那么究竟什么是？那位年轻人回应说，是老大给他一个家，给了他实践价值的机会。一听这位年轻人的理由是“家”，厄尔就不再劝了。只因那也正是他踏入这趟浑水的原因。

胡利欧反驳厄尔这一点，其实同时也透露了在外社会种族歧视的问题，正是在因为所谓的正道，他无法拥有他在这个犯罪圈子里拥有的，那些再勤力也敌不过的肤色和国籍原因。电影里有一段警官拦下两位负责监督厄尔运输的墨西哥男子，在没有任何理由的情况下对他们恶言相向，把他们当作犯罪分子对待。这些情节都强化了社会对他们不友善，而使他们更不乐意也无法从善的悖论现象。

出面调解的是厄尔，他打开装满毒品的后车厢，掏出两罐爆米花给那位找茬的警官。警官也不是没有搜查那一袋袋东西的权利，可是他还是捧着两桶爆米花走了。两边态度明显不同。

《贼王》和《骡子》都一样，是老人犯罪。而使这些老人犯罪的，几乎都是因为年轻力胜的过去。《贼王》的一伙老头子都是本行专业老少不分的证明，尤其画面还穿插了不少过去他们干案的画面（而我特别想找这些画面）；《骡子》强调的则是时间和对所珍惜的人的付出。厄尔作为一个历经战争，深受异性欢迎又事业有成的男人，在家里却是一个不尽责的丈夫、父亲和祖父。他在社会交际是一个成功瞩目的男人，在家庭里却是一个失败者。这些都是透过旁人对他的热忱和赞誉而透露的，像是妻子玛丽和他人对他的捧喝，还有小事物如在写有战功殊荣的车牌上。不像《贼王》是主角年轻的过往穿插以，形象突显时光和事件的对比。

厄尔对年轻的探员科林（Agent Collin）在酒吧的一段话，呼应了整部电影的主题— 家庭是我们应该珍视的。一段老人唠叨的话，“家庭应该是第一的，事业还好，事业就让它第二吧。” 并不是多少年轻人可以认同。不过最后科林却对厄尔说，他认同了他的奉劝。不论电影表达的重点内涵观众是否可以完全体会认同，我想这是克林特（Clint Eastwood）透过电影和厄尔一角色，对生命实现的一次回首诉诸吧。

《贼王》讲的是老当益壮，一种在群体里唤起存在感的内容；《骡子》讲的却是对个体生命定位的反思。

厄尔对花卉很热爱，甚至超越了对家人的付出，在被现代化的经营打败之前，他像是不怎么在乎家人的状况。对家人的关心只表现在给孙女寄的许多明信片。其实从这里也可以了解，厄尔就是一个对任何实现自己比较注重的个体。他并不完全投入种花，他还是有时间在退伍军人俱乐部社交、游走四十一州、参加各式的聚会，唯独不给家人时间— 女儿的洗礼、毕业典礼、婚礼，就连孙女的订婚还是因为收摊了才出席的。

厄尔的女儿和厄尔本身也对自己作了一个反问：作为一个这么热爱种植事业的活了近百岁的人，他对萱草（Daylily）的钟情为何？值得他冷落家庭来投注所有。他的回答使我想，这部电影里还有一个我觉得挺令人感触的意象— 活在当下。他说，因为它们只活了那么一天。值得任何的付出。

在玛丽床前说，“活到一百岁是九十九岁的人的愿望。” 人不去奢求许多不能强求的东西，作为一个看起来已经九十岁的老头，其实他还想要追求什么更多的呢。室友佳卉曾讲：“人会自私，是因为他有珍视的人事物。” 同理于厄尔对钱的贪婪，是为了争取家人的再一次认可。这并不是把人的自私和贪婪合理化而说，而是为深化在贪婪背后的，可能的苦楚和另一面善良的缘由发声。在犯罪这一面，厄尔也拒绝辩护地认罪承担了惩罚，实现了情感和法律的平衡，完善地诠释了人性的弱点和补足。

生命要怎么实现，常常人在年轻时都会定义为怎么在最能证明自己的时候，做一个年轻有为的人。可是人都会老去，会有同厄尔一样开始再度审视自己生命定位的时候。那时候我们会拥有什么，能拥有什么，希望拥有什么，可能真的会有讲不清的遗憾。也许人就是如此，总有遗失和缺憾，纵使不论何时想着“活在当下”，还是会有的，那些不完美的一部分。

非常喜欢看肖战演的东西，电影电视甚至是肖战唱歌，肖战唱歌也非常有情感，体现了“歌为心声”。肖战演的《余生请多指教》里的顾魏医生给我留下了深刻的印象，有一幕，顾魏医生从手术室里走出来，非常疲惫，整个人软软的蹲下，龟缩着那么一团，因为疲惫而不愿睁开的眼睛，他去抓帽子，想是帽子长时间戴在头上紧箍的不适，另一个臂膀松散地放在腿上，手也无力的垂着……把一位敬业忙碌的医生刻画的真实自然，完全感觉不到他是在演戏，感觉就是他真的好累，累的都站不住了，眼睛也累的睁不开了（做手术肯定很费眼睛的）。

肖战能让人记住是有原因的，他的确用心去塑造角色，看肖战的戏，往往忘记那是肖战，只想到他演绎的角色——他就是和角色融为一体了。#肖战

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重情重义、光明磊落的戴天理有三宗罪，害死了很多人。1.除恶不尽。那图鲁贩卖黑疙瘩、害死师父郭大鞭子，戴天理经过调查发现事实清楚，却不顾师父清理门户的遗命放过了他，在戴天理的选择中，那家的血脉传承排在了热河老百姓的福祉前面，跟那素芝的私情排在了师恩前面。虾米，那图鲁的小碎催，作恶多端为祸乡里，戴天理本有机会除掉这个混蛋，却把他交给了法律审判，像这种人人得而诛之的败类，何必多此一举？结果虾米逃过一劫，成为促使那图鲁叛变的关键因素和小铃铛自杀的凶手（那图鲁也算半个）。迟大彪。2.保密原则不强。无论是联合老二婶攻打避暑山庄的鬼子，还是被白金柜得知了茅山落脚处却不搬家，老戴头都表现出了年轻得多的青涩草率，毫无保密意识和防人之心。密谋大事当然仅限于核心人物知道，闲杂人等连在场的资格都没有，他们居然在人群中讨论细节。可能被出卖不是搬家的必要条件，他就没有想过假如鬼子拿三个外孙的命威胁，他的女儿、女婿、丈母娘，该怎样做出苏菲的选择？假如这个艰难的决定不是由大反派设定的白金柜来做，而是一个有血有肉有感情的亲人来做呢？如果他搬家，即使被出卖，敌人也抓不到他。被迫告密的亲人也许会受良心的谴责，却不会有鲜血的惩罚。3.自以为是、轻信于人。“识人者智”，戴天理就看起来不大聪明的样子，老实孩子总被坑。那图鲁名为师弟却杀害师父，实际上已成仇人，戴天理不替师父报仇也就罢了，还敢跟这个欺师灭祖的毒枭近乎，还跟他联手杀敌，无话可说。白金柜在戴三斤婚礼上一副奴才翻身、小人得志的嘴脸，口吐芬芳恶意满满，跟当初唯唯诺诺好欺负的小白子已经判若两人，戴天理却说“这孩子从小是他看着长大的”你就不能认清现实吗！他们都是不会拿情义当信仰的，都是给机会就能为别的什么值钱不值钱的东西毫不犹豫恩将仇报卖掉你的披着人皮的脏东西！当老二婶、猎户、铁匠、杆子帮大队兄弟、财神、巴瑞德、裁缝、高老师、若冰……当他们的死撕裂你的心的时候，你可为自己的愚蠢有过反思？你没有，你只是平静地悲愤，然后自杀式复仇。但你是不会死的，你是反抗侵略的神话，却有很多无名兄弟为救你搭上性命，为一个单纯、愚蠢又任性的老大。不过话说回来，最坏事的是戴天理的感情，最动人的也是它。给刑场上的大闺女办婚礼，一个含辛茹苦的老父亲陪女儿共赴黄泉，我深深地共情于这种亲人之间共死的无畏甚至幸福，若冰一定是幸福的。似乎中国传统的忠义之士总是缺少狠劲，我可以理解情深义重之人不能同时心狠手辣，但还是要为心软所葬送的抗日力量感到深深的惋惜。

我做错了什么，让我看到这部剧，女一号凌希的扮演者，到底是以什么为标准选的演员，样貌不重要吗，台词不重要吗，形体不重要吗，女一号拉的那个双眼皮下刀真是狠啊，苹果肌让我感觉颧骨都快爆了，就是都整成这样了还是个丑，看到她分分钟出戏，台词还硬念，那个差点忘了词又突然想起来赶紧说完的样子，真的不需要再重来一条吗，导演也是水，女主很多侧面镜头因为长发挡了脸根本看不见表情只能听到台词，多么紧张的经费能让剧组都这么敷衍，这个戏是女一号家里出钱给闺女圆梦的吧…

“我已经想清楚了，我应该回到正常的道路上。请你对外，再也不要讲起我们俩个的事情，我是不会承认的。我们俩个的事情，都不要讲，请你不要说，什么都不要说。”

这段台词好像那些转身去结婚的拉拉说的话，这电影看得我，哭的鼻子都不通气了。太多的欲言又止，很多故事我只能留在在记忆里，也会像主角一样意识不清楚的时候，却还是记得那些过往，那些故事我再也不对任何人诉说。

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看这部剧是因为膜拜韩先楚，对，我这军迷就是他粉丝。55年评军衔，韩初定中将，教员批：韩有功，上代中。

人物传记片要拍好，难在尊重史实与刻画人物间达到平衡，要让观众感觉到主角的成长。主角演的非常棒，入木三分，把韩演活了。吴富贵这个角色用回忆串起了整部剧，最后老娘土的情节收尾令人唏嘘。老抠这个角色也很生动。编剧在选材上拿捏的不错，从军、长征、抗日、解放东北、打海南、朝鲜战争、炮轰金门。。。用30集串起来是比较紧凑的。缺点嘛，主角弟弟刻画的有点干瘪。

我发现这类所谓“革命”题材的，有些拍的很不错的评分上却很分散，这片给1分咋想的？真看完了么？有些人对这段历史压根儿没兴趣，那又何必看呢，看你喜欢的泡沫剧不香么。还是为黑而黑？有病啊

主角明显就是穿越开挂的人生，一个饭店跑堂的，居然能获得这么多大佬的赏识。

尤其是大帅去妓院赎人，完全就是不可能发生的事情。

男主塑造完全失败，前期还可以看出有主见的特征，后期就变成没什么成长甚至连基本人性都缺失的推动剧情的工具人。

格格老婆就算当初不是真爱吧，这么多年了，一点亲情都没有？就让老婆孩子自己出去闯荡，自己都不操心的？

说实话，几个配角的塑造倒是有些出彩。比如姚先生，几个弟兄，厨师之间的争斗之类的。

日本反派塑造的简直就是神经病，后来编剧自己都编不下去了，直接就让他变成神经病了。感觉这部剧核心就是丰泽园的大型广告片，为了表现百年老店的经历，所以故意在不同阶段制造些冲突出来。所以，日本这精神病反派的塑造目的就是如此。

格格在那种情况下，没选择二爷是完全正确的。

二爷的本性就是个不择手段的坏人，看上格格也只是看上了她的身子和容貌。但是这东西能长久吗？一旦二爷玩腻了自然就该蹂躏格格了。格格跟了二爷，结局绝对更加凄惨。

虽然主角也是个没人性的工具人，但最起码格格有钱有儿子了，下半生不管幸福不幸福，总之钱肯定不缺了。