开头连藏文格式都是乱码…
酥油灯拿来照明…
但凡真的用心了,这种低级错误都不会有
内容单薄 逻辑混乱 文不对题
希望国产电影能以此为戒
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少一些猎奇心理 多一点尊重了解 再多一点文化内涵 最起码基本功过关 我就非常感谢了!谢谢了!!
风景拍得不错,广告拍得也很不错
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电影中凯瑟琳的女儿Zoey教会Sam滑冰之后说,你做到了!Sam很开心,此时他的心门正慢慢开启。期间一位美女过来搭讪,他犹豫了一下,脱下手套,露出无名指的戒指,美女知趣地离开。然后他坐在旁边的座椅上忽而看凯瑟琳,忽而看那位美女,也终于有些明白自己内心真正渴望的什么。那边厢,凯瑟琳对那位天使先生说自己滑冰从来没摔过跤,话音刚落,就滑倒了。天使先生说,不要太肯定,有些事情不确定一点才有意思。
电影中凯瑟琳的女儿Zoey教会Sam滑冰之后说,你做到了!Sam很开心,此时他的心门正慢慢开启。期间一位美女过来搭讪,他犹豫了一下,脱下手套,露出无名指的戒指,美女知趣地离开。然后他坐在旁边的座椅上忽而看凯瑟琳,忽而看那位美女,也终于有些明白自己内心真正渴望的什么。那边厢,凯瑟琳对那位天使先生说自己滑冰从来没摔过跤,话音刚落,就滑倒了。天使先生说,不要太肯定,有些事情不确定一点才有意思。
香港电影《乌鼠机密档案》粤语字幕翻译
文/院影电
00:05:10920 --> 00:05:13115
我惊搬你丫,畀你难做仔。
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00:05:13760 --> 00:05:15955
你都唔知你呢个
大陆妹老婆嘅烂渣
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香港电影《乌鼠机密档案》粤语字幕翻译
文/院影电
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我惊搬你丫,畀你难做仔。
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你都唔知你呢个
大陆妹老婆嘅烂渣
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哎呀,我差啲唔记得咗咩?
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头先提起你老婆
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记唔记得今日系
你地结婚纪念号?
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系?
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旧年你唔记得咗佢生你
一个月气丫
作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时,曾深情缅怀了他的妈妈:母亲是此刻我最想念的人。
母亲在孩子一生的成长中,扮演着无法替代的角色,拥有一个好母亲,绝对是天大的恩赐。
前两天看完了电影《小妇人》,这部根据路易莎·奥
作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时,曾深情缅怀了他的妈妈:母亲是此刻我最想念的人。
母亲在孩子一生的成长中,扮演着无法替代的角色,拥有一个好母亲,绝对是天大的恩赐。
前两天看完了电影《小妇人》,这部根据路易莎·奥尔科特的原著改编的电影讲述了南北战争时期,马萨诸塞州一个普通家庭四姐妹之间的生活,四姐妹虽然彼此性格各异,但各个才艺过人,大姐梅格写剧本、演出;二女儿乔会写作;三女儿贝丝弹得一手好钢琴;小女儿艾米擅长绘画。四姐妹之间相亲相爱,一家人的生活充满了温馨快乐。
一句话先放前面 —— 这是中国近二十年来最好的战争片。这个最好,靠得不是场面有多大,演员有多出名,导演有多大牌,资金有多充足。靠得是细节考究,质感丰富,还原真实,情感动人。战争电影的原始属性就是:不需要大鸣大放的表现手法,你只要尽全力还原真实,就一定能把观众拉入你所构造的世界中。沉下心来收着拍,钻研细节,就一定没有错。还有战争质感,一定要落实在每时每刻,咱
一句话先放前面 —— 这是中国近二十年来最好的战争片。这个最好,靠得不是场面有多大,演员有多出名,导演有多大牌,资金有多充足。靠得是细节考究,质感丰富,还原真实,情感动人。战争电影的原始属性就是:不需要大鸣大放的表现手法,你只要尽全力还原真实,就一定能把观众拉入你所构造的世界中。沉下心来收着拍,钻研细节,就一定没有错。还有战争质感,一定要落实在每时每刻,咱们有多久没看见国产电影里表现枪械故障排除、重机短点压制、真实的曳光弹轨迹、有力的枪机运动和抛壳、爆炸激起的是尘土而不是大火球、三三制交替掩护而不是无脑冲锋、更别说有年代特征的标准地持枪动作了?以上这些,都属于质感的一部分,普通观众即使不懂也能感受得到,懂行观众看了一定会拍手叫好。《特级英雄黄继光》当然不是完美的,但所有的不完美,从成片的态度上看,我相信都不是剧组的问题,而是不可抗拒的客观因素,所以那些不完美都不重要。这是一部好战争片;是一部让中国观众等了太久的好战争片;是一部标标准准,有着中国军人属性的好战争片。必须冠以最美好的赞词,给予鼓励。让那些动辄花大量资金,请大牌演员,所谓的大制作战争巨制能够好好学习一下:战争片,到底应该怎么拍。
1、我假装没事坦然的说各自安好就行了,但心里却空落落听的见回声!说谎的义正言辞都随眼泪漂流的无处安放!其实舍不得。2、刻骨铭心的爱情,每个人都会有几段,年少时的她,轻狂时的她,懂事时的她,其实,我最大的遗憾,是我的遗憾与你有关。3、再提到你我面无表情,可是心里好想你,刚没有你的日子我不快乐,过了很久走出来了,我都以为我变得无所谓了,放不下你是因为你长在我身体里,你活在我生活里。
1、我假装没事坦然的说各自安好就行了,但心里却空落落听的见回声!说谎的义正言辞都随眼泪漂流的无处安放!其实舍不得。2、刻骨铭心的爱情,每个人都会有几段,年少时的她,轻狂时的她,懂事时的她,其实,我最大的遗憾,是我的遗憾与你有关。3、再提到你我面无表情,可是心里好想你,刚没有你的日子我不快乐,过了很久走出来了,我都以为我变得无所谓了,放不下你是因为你长在我身体里,你活在我生活里。
怎么说呢,各位演员演技也很好,但是觉得剧情和节奏怎么都好像缺了点什么。剧情不精彩,演员的表演,特别是那几个主演,倒是很有看头。Ryo的演技一如既往地强,Takumi非常自然,特别喜欢他角色和高中老友在天台的那场,让我看哭了。这部戏真的靠大三角的实力撑起来。导演擅长很自然地在严肃剧情里穿插一些幽默场景,让影院里的大家捧腹大笑。反面人物着墨不足,真的纯靠Mamiya和Hiroya的演技撑起来,两
怎么说呢,各位演员演技也很好,但是觉得剧情和节奏怎么都好像缺了点什么。剧情不精彩,演员的表演,特别是那几个主演,倒是很有看头。Ryo的演技一如既往地强,Takumi非常自然,特别喜欢他角色和高中老友在天台的那场,让我看哭了。这部戏真的靠大三角的实力撑起来。导演擅长很自然地在严肃剧情里穿插一些幽默场景,让影院里的大家捧腹大笑。反面人物着墨不足,真的纯靠Mamiya和Hiroya的演技撑起来,两位辛苦了。他俩就。。。在那。两人一直散发恐怖气场但是身为一个没有看过原著的人我无法信服,主要是因为他俩与剧情主线脱节,但是导演又一直划粗线强调他们与最终那战有关系。导演在他们身上花很少明显的focus,以至于他们的存在没有意义,反而成为了剧情上的漏洞,影响剧情的完整性。如果是请了Mamiya和Hiroya之外的演员,可能存在感直接为零了,也幸好是他们俩。但是就算是Mamiya,在面对这么少戏份也无奈,他只能阴狠狠地笑然后没有人明白原因。
原创内容,未经允许请勿转载。剧透慎入。
这部电视剧剧本很出彩,这里面,顾京飞的舒蓉的爱情着墨不多,连结局都如此引人遐想,欲罢不能。他们这一对让我最动容。
24集里面有经典的一幕。顾京飞听说舒蓉的msn的名字是“际遇98”,他似乎内心一动。晚上,她收到了他的信息,他约她见面。一对不能做情人就只能做敌人的男女,经历诸多波折,误会已深入骨髓不可逆,见面却似老朋友一般。
原创内容,未经允许请勿转载。剧透慎入。
这部电视剧剧本很出彩,这里面,顾京飞的舒蓉的爱情着墨不多,连结局都如此引人遐想,欲罢不能。他们这一对让我最动容。
24集里面有经典的一幕。顾京飞听说舒蓉的msn的名字是“际遇98”,他似乎内心一动。晚上,她收到了他的信息,他约她见面。一对不能做情人就只能做敌人的男女,经历诸多波折,误会已深入骨髓不可逆,见面却似老朋友一般。
她说,我变化大吗?又说,胖了还是瘦了?他笑了一下,太久不见,我都忘了你之前啥样了。她熟捻地抓起他喝了一半的啤酒瓶,猛灌一口。接着坐到了他的身边,两个人并排坐在摇椅上摇摇晃晃,一句“什么最贵啊”就扯回到了往日的时光,两个人都轻轻笑了。
接着去喝了一台烈酒。出来时她已经晃晃悠悠,醉眼迷离,他却还是笔挺而清醒了走着。见她吐了又险些摔倒,他顺手付了她一把,却引发了她的挣扎,两个人撕扯起来,她甩了他一耳光,他惊痛,反手抓住她的手腕,她蹙眉,有些服软的说:“你弄疼我了。”他放手,问了她还好吧,顿时气氛转暖。
她和他并排走着,在昔日充满回忆的道路上走着,停下来。他们说着话,她感觉冷了,他解下外套披在她肩上,她一偏头靠在了他的肩上,他顺手揽过她的肩。他们互相交换的眼神,聊天的时候温和的语气,和这些动作,看上去像极了一对相恋的情侣,在诉衷肠。可是仔细听他们谈话的内容却叫人惊心。
她说,你想设局来害我,他说,恩。她说,大的小的?他说,大的。她问他她有多少胜算,他笑答,一成。他说,燕子,你要是认输……她打断他,别的人我不好,但对你,我不会输,我也不能输。他们互相聊在对方公司安插的间谍,她知道她的间谍早已暴露,请求他多多关照,她说,我知道我开口请求你你就会答应的,这点自信我还是有的。这样剑拔弩张的内容居然叫他们用这样温情脉脉气氛中说了出来,中间混着家常一起唠,看得我心里一动。最后,他们交换完最后一个掩藏着情谊的眼神,她迅速站起身,趴掉披在肩上的衣服,说完道别的话,准备离开。他说,燕子,我还能在抱你一下吗?她看着他沉默了几秒,缓缓的摇头,缓缓的退后,缓缓的转身走掉,而几乎在她转身的同时,他也转身,朝着反方向离去。
这一次相见之后,她正式开始一步步走入他的局,他隔岸观火,运筹帷幄。他们这一次的相见,火花碰撞太过耀眼,可是却隔着十年的物是人非,新仇旧恨。他们之间的故事没有多少人知晓,在某两次的夜里,他们彼此向身旁的人缓缓道出了那些年的寸缕末梢。他们的爱恋青涩纯真,在她见到一身军装的他,他见到已经长成聘婷少女笑容美好的她的时候,一见之下,已经彼此相误。可是他们之间炙热的爱恋不断被质疑、被消磨,一次又一次相遇相恋,又一次又一次的分离伤害,最终放不开彼此的羁绊,放任自己越陷越深。好吧,既然已经没有办法爱下去,那就彼此憎恨,商场上对峙与拼杀。
他们死撑着自己的尊严,却又彼此伤害,自伤七分,只为伤对方三分。
相爱相杀。
他们不能在一起。他们各自背负着太多的东西,亲情、友情、责任。顾京飞对他的妻子没有丝毫感情是不可能的。那个女人精明、算计,从舒蓉的手里夺走了他,借舒蓉之手制造了最深刻的一场误会,从那一次之后,顾京飞和舒蓉恩断义绝。这么多年相扶相持,他是信任她的,她确实是“最适合他的女人”;可是他也不那么爱她,所以她才总是没有安全感;舒蓉对小贝的的感情也是模糊而暧昧的,她收集她的照片,她非常照顾他,她甚至在顾京飞让他在舒蓉与他弟弟之间选择一个的签约最关键时刻,她放弃了她的尊严帮他做了选择——她向顾京飞认了输,所以你不能说她不爱他,但这种爱,却无法她与顾京飞的羁绊抗衡。
也许,终其一生他们各自也不能再爱别人,也不想再爱别人,所以他们不会放过彼此。一旦放弃了,也许此生再无交集。正如顾京飞所说:“恨是世界前进的第一推动力。”
他们的故事在剧中着墨不多,却推动了整个剧的发展。最后不甚分明的结局,也是对他们爱情的最好结尾了。最后再次拜服宁财神的编剧功力。
在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高
在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高清写实的眼光回看这部电影,我们依旧会有种莫名其妙的新奇感受,这种陌生感在某种程度上将当下的我们拉回到过去,1982年在影院里首次目睹该影片的观众同样感到新奇与不安,紧接着化作惊叹。而他们正体验着和早期电影中类似的奇观,一种来自数字的吸引力。
一、电影吸引力到数字吸引力的转移
汤姆·甘宁在研究早期电影发展史时,认为1906年以前的电影强调纯粹的视觉奇观,核心在于“展现事物的能力”,他将之称为“吸引力电影”。这一时期的电影往往围绕动作展开,提供哗众取宠的视觉奇观,“与其说是一种讲故事的方式,还不如说是一种向观众展示一系列风景的方式,因为它具有令人着迷的魔力”。[1] 甘宁借用爱森斯坦有关“吸引力”的术语来描述这样的魔力,即“一种新颖的吸引看客和观众注意的展览表现能力”。[2]史蒂芬·巴托莫尔进一步论述了吸引力带给观众惊奇、震惊的意义。他把《农夫与放映机》(1901)里的经典一幕称为“火车效应”:农夫看到银幕里迎面而来的火车,从惊奇到慌乱,在火车冲向自己时逃之夭夭。在他的论述中,火车效应或者说惊奇具有着促推早期电影奇观的功能。同样研究吸引力理论的列昂·格瑞威奇也认同这一观点,指出早期电影及其吸引力常常具有明显的促推功能,这种广告潜力将吸引力史和广告史捆绑在了一起。以此为基础考察1980年前后的好莱坞,电影和其他视听材料借助其文本,横跨多种媒介实现促推价值,构成了“交易电影”(cinema softransactions)。[3] 而此时,发挥促推功能的电影吸引力转移至数字吸引力。
同早期电影中的吸引力类似,数字吸引力再次确认了感官刺激是电影起源的重要面向,在20世纪70年代到80年代通过数字特效让观众重返刺激与狂欢之旅。正如格瑞威奇说的那样,“卢米埃尔兄弟把一台摄影机架设在火车轨道旁,目的是开掘工业现代性所允诺的新空间、新经验和新机械性。与此相类似,像MAGI这样的电脑成像生产公司把一台数字摄影机放在了后现代性所培育的新空间里”。[4] 早期电脑成像场景确实常常令人联想起火车效应,《电子世界争霸战》则真正意义上完成了火车效应的转移,现实空间的火车被替换成由CG制作的飞船和摩托,驶向银幕外的观众。当无处不在的光轮序列(the Light Cycle sequence)和笛卡尔网格(Cartesian grid)布满银幕,首先带给当时观众的可能是一种略带熟悉的震惊。这份熟悉源于具有相同数字美学风格的电视广告与视频游戏,它们在70年代中期开始吸引着无数消费者的眼球。直到《电子世界争霸战》,数字吸引力游走于广告、游戏与电影等多种媒介,并显示出好莱坞对奇观的狂热,这份奇观不仅是之于观众感官的,也反映出跨媒介空间的美学共享。
二、电视广告,电影及游戏的跨媒介
20世纪60年代电脑成像兴起,首先被应用于美国政府和军方仿拟射线处理。到70年代早期,数学应用集团公司(Mathematical Applications Group Incorporated,简称MAGI)将射线追踪图像商业化,电脑成像技术遂开始应用于电视广告。80年代美国最著名的电脑图像制作公司有四家,分别是“数字效果”公司(Digital Effects)、罗伯特·亚伯合作事务所(Robert Abel&,Associates)、数学应用集团公司(MAGI)和信息国际公司(Information International Incorporated,简称Triple-I)。它们承包了当时美国大部分电视CG广告的制作,彻底改变了美国的电视广告业,内容主要涉及个人电脑、游戏主机、电视游戏,还有部分食品和生活用品广告。这些广告都有着相似的美学风格,在电脑生成的虚拟空间中有五彩斑斓的射线移动和简单的几何模型变形。眩惑的CG广告让美国家庭为最时新的数码产品买单,1979年游戏主机Atari 2600成为最畅销的圣诞礼物,80年代初个人电脑Commodore又以碾压游戏主机的局面席卷美国家庭。[5] 很快,电影也加入了这场可互相置换的数字吸引力嘉年华,进行图像的生产与消费。
1982年上映的《电子世界争霸战》开启了电影的赛博空间。这四家电脑图像制作公司均受雇于迪士尼,为影片制作了大量CG影像,包括两百个场景以及一个完整的15分钟动画片段。《电子世界争霸战》片头出现的彩色网格和点线无限扩展,逐渐叠印到现实世界里散发着霓虹灯光的街机游戏厅。美国电话电报公司(AT&T)广告同样采用了相似的赛博与现实空间的数字穿越(见图1)[6],只不过电视机前的消费者进入的是电子通讯设备,而电影观众进入的是视频游戏世界。这类彼此渗透的数字美学在飞船形象上得到深刻诠释,它搭载着人们对未知空间的向往与探索精神,重现了早期电影中的“火车效应”。1980年飞利浦的一款车载音响广告把产品组装成飞船的形象,悬空驰骋于公路上(见图3);1982年游戏主机Atari 2600的广告呈现出玩家沉浸在太空游戏里的画面,动动手指就能自由操控宇宙飞船(见图4);飞船形象的特殊意义在同年的《电子世界争霸战》再次得到肯定,它化身为系统守卫者,在故事中成为武器甚至军队阻碍主角的行动(见图5)。实际上,它的文本内容远没有其互文本性重要。为了实现促推价值,从根本上讲,电影里的飞船形象旨在引起人们对其他产品或视听形式的联想,尤其是雅达利出品的视频游戏。这并不意味着简单地广告植入,而是反映出数字吸引力的可置换性,以及一种亨利詹金斯所言的“融合文化”。
在看《下饭菜》这部纪录片之前,我以为它只是普通的美食纪录片,但是看完之后我觉得这部作品中有许多特殊的亮点,足以打破纪录片一直以来带给观众的印象。
首先,《下饭菜》这部纪录片基本没有旁白讲述,关于各地美食的介绍、做法以及不同家庭的展现,都是通过人物自主讲述搭配画面和文字的形式来进行呈现,偶尔还有几句导演和人物有趣的对话,这都令
在看《下饭菜》这部纪录片之前,我以为它只是普通的美食纪录片,但是看完之后我觉得这部作品中有许多特殊的亮点,足以打破纪录片一直以来带给观众的印象。
首先,《下饭菜》这部纪录片基本没有旁白讲述,关于各地美食的介绍、做法以及不同家庭的展现,都是通过人物自主讲述搭配画面和文字的形式来进行呈现,偶尔还有几句导演和人物有趣的对话,这都令片子的内容更加生动活泼,不会让观众感觉枯燥。第四集中河南的邓建强大哥说媳妇的优点是喜欢骂人,声音太吵,观众看着二人斗嘴的画面都纷纷留言说夫妻俩有趣又可爱。
周末的一天,一部奇怪的海报映入眼帘,片名《埃舍尔街的红色邮筒》。好奇之下搜寻了这部片子,然后整个看完后,我有点没看明白,之后看了第二遍。另外这部片子的导演是园子温。
周末的一天,一部奇怪的海报映入眼帘,片名《埃舍尔街的红色邮筒》。好奇之下搜寻了这部片子,然后整个看完后,我有点没看明白,之后看了第二遍。另外这部片子的导演是园子温。
电影在一个乍看颇让人不解的镜头下结尾。
当阿姆斯特朗登月归来、尚处于隔离间的时候,他的妻子珍妮特在几位官员的陪同下来看他。珍妮特穿得很正式,西装外套,细高跟,波澜不惊的脸上几乎看不到太过欣喜或是激动的情绪。她默默前来,和丈夫的手掌在玻璃的阻隔下相对,几秒的眼神接触,便是电影的终结。
极度含蓄的情感,就如同这部电影整体的表达一样。
我本来以为这部电影会是拥有
电影在一个乍看颇让人不解的镜头下结尾。
当阿姆斯特朗登月归来、尚处于隔离间的时候,他的妻子珍妮特在几位官员的陪同下来看他。珍妮特穿得很正式,西装外套,细高跟,波澜不惊的脸上几乎看不到太过欣喜或是激动的情绪。她默默前来,和丈夫的手掌在玻璃的阻隔下相对,几秒的眼神接触,便是电影的终结。
极度含蓄的情感,就如同这部电影整体的表达一样。
我本来以为这部电影会是拥有不少振奋桥段的“大片”,毕竟故事背景太过传奇。
冷战期间,美国和前苏联的军备竞争日趋白热化,月球探索也是主要攻克项之一。阿姆斯特朗主修航空航天学,从军队退役后,他做过大量的试飞工作,后来便进入了如今大名鼎鼎的NASA,也就是美国国家航空航天局,成为了一名宇航员。
1966年3月,阿姆斯特朗与大卫斯科特乘坐双子星8号完成了历史上第一次轨道对接,尽管过程中阿金纳对接舱实际发生了事故;
1967年1月,阿波罗1号发生大火,正在进行试飞的三位宇航员牺牲;
1969年7月,阿波罗11号发射,阿姆斯特朗作为飞行员代表人类首次踏上月球,完成了著名的“人类历史的上的一大步”。
如今看来,登月是项壮举,但当时整个过程笼罩着冷战的阴影、失败和死亡的威胁、国民的怀疑,还有技术上的巨大阻力,能够顺利完成极其不易。当机械的轰鸣声送人类步入本永不可能涉足的太空,当无垠的星球展现在渺小得仿佛承载不了的想象力面前时,这本就足够激动人心。
事实上,众多的太空片也并没有回避人类的野心和脱离地球那刻的壮丽,但导演Damien在《登月第一人》中却选择了极其冷静和克制的白描。
就如同开头提到的情节那样,展现在观众眼前的阿姆斯特朗并不是英雄式传说,而是平凡生活中的父亲、丈夫和NASA宇航员。他一生的执念是小女儿的年少夭折,乃至最后把女儿的手链当做纪念抛在了月球上。他也有柴米油盐的烦恼,需要处理和妻子若即若离的关系,在听到同事牺牲的消息时无意识地捏碎了玻璃杯满手是血,一次次试飞和失败是他需要克服的工作,直到最后成功归来,阿姆斯特朗也并没有表现出太过强烈的如释重负或是欣喜若狂。他把所有深沉的感情都埋在了航空面罩背后,观众只能在几秒内一窥他内心的波澜起伏。
登月也是如此。Damien摘取了几个登月的重大节点,仔细地描述了失败和死亡,包括美国民间的反对声音,阿姆斯特朗等人的焦灼更加直观地让观众感知到过程的不易。他拍的不是浪漫英雄主义,而是半纪实式的传记篇,束缚和克制成为主题。
就连历史中最著名的,美国国旗插在月球上的时刻,电影中都避而不提,直接让美国媒体大肆讨论这部电影的价值观和爱国主义是否到位。
事实上,现实生活中的阿姆斯特朗的确如刻画的那样低调沉默。据NASA的同事事后回忆,阿姆斯特朗一直寡言,他更愿意将事情完成而不是口头吹嘘。哪怕在成功登月后,他也尽力了避免了过多曝光,最后在一所名不见经传的辛辛那提大学担任工程学教授。
只有一前一后两处地方透出了影片深处的激情和浪漫。
当阿姆斯特朗第一次飞向太空执行任务,星空的光晕洒在他的脸上,地球被他们抛在身后,眼前是一片浩瀚,长达数分钟发射升空的轰鸣和眩晕晃动在这刻奇迹般地静止,阿姆斯特朗眼神中是一片虔诚和最深的向往震撼。
第二次则是他踏上月球的那刻。在他取下面罩的那几秒钟内,还是眼睛,沉静的眺望远比任何激动的言语都更适合诠释此刻的浪漫与不凡。
也许是有对瑞恩高斯林爱屋及乌的情感在,我挺喜欢这部电影的。与其说是登月片,人物传记片倒更合适些。
豆瓣评分引用2.4 豆瓣评分引用2.46715人评价5星0.9%-----------------------------4.5分4星0.0%---------------------------------0分3星4.4%--------------------------------13.2分2星8.5%-------------------------------17分1星86.2%------------------------------86.2分 4.5+0+13.2+17+86.2=120.9/100=1.29星 如果不是这么算分,麻烦豆瓣告诉我这2.4分是这么打出来的,好么??? 一群什么顶流,老师,明星,偶像,就拿着资源随意挥霍就行了是吧??? 盖个希望小学不好么??????????????????????
都他妈是托吧,俗套剧情+垃圾演技,竟然这么多人高潮了,弄潮儿们高潮点这么低,都肾虚了吧。看蓝正龙那咧着傻嘴的二憨表情还有娘们儿的台湾腔,真是醉了。外加毫无说服力的台词……,唯一可取之处就是取景不错,有那么点节奏感,直接切入主题倒也是够爽快,没有那么多叽叽歪歪的话外音。服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服
都他妈是托吧,俗套剧情+垃圾演技,竟然这么多人高潮了,弄潮儿们高潮点这么低,都肾虚了吧。看蓝正龙那咧着傻嘴的二憨表情还有娘们儿的台湾腔,真是醉了。外加毫无说服力的台词……,唯一可取之处就是取景不错,有那么点节奏感,直接切入主题倒也是够爽快,没有那么多叽叽歪歪的话外音。服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服服