《绝世低手之夺命玉玺》剧情以无厘头方式来演绎一段“屌丝”的崛起,不过让人看过之后感觉编剧就是个“沙雕”,以为观众都只在乎笑点不注重剧情。情节比较单薄,由于太注重搞笑,导致整个影片看起来就像是一个“笑话”。而且人物之间彼此的关系含糊不清。反派那么精明,死的却很“二”。足以说明导演与编剧是在逗我们玩。观后感:特效还可以,内容太“二”。
《绝世低手之夺命玉玺》剧情以无厘头方式来演绎一段“屌丝”的崛起,不过让人看过之后感觉编剧就是个“沙雕”,以为观众都只在乎笑点不注重剧情。情节比较单薄,由于太注重搞笑,导致整个影片看起来就像是一个“笑话”。而且人物之间彼此的关系含糊不清。反派那么精明,死的却很“二”。足以说明导演与编剧是在逗我们玩。观后感:特效还可以,内容太“二”。
看香港电影,总是浮想联翩。你总会在叙事的间隙或情绪涌动间,窥见导演的秘密。尽管有时分不清那究竟是导演的潜意识流露,还只是你个人的臆想。但无论哪种,都无所谓。毕竟电影是一种接受美学。
在当下的大银幕,香港电影无疑是我们可以看见的尺度最大的那类电影。《
看香港电影,总是浮想联翩。你总会在叙事的间隙或情绪涌动间,窥见导演的秘密。尽管有时分不清那究竟是导演的潜意识流露,还只是你个人的臆想。但无论哪种,都无所谓。毕竟电影是一种接受美学。
在当下的大银幕,香港电影无疑是我们可以看见的尺度最大的那类电影。《神探大战》中,暴力、阴谋、枪战、血浆、骸骨……几乎俯拾皆是。它用目不暇接的节奏,铺陈都市之乱;用狠绝的姿态,展现极端之恶。若说《智齿》中的香港是个垃圾场,那么《神探大战》中的香港则是乱葬岗。
这电影和杀死比尔有啥区别,除了比它烂之外!
糟糕的慢镜头,让人出戏的旁白,尴尬的演技!
为什么导演就不能改一改!主角非得进一次棺材才行吗,师傅就不能换成道士,就不能让人家安享晚年,主角复仇的理由足够了吧?孩子是无辜的,放过他们吧,他们也不想有个反派爹的!
总而言之,爱情公墓还改改呢。你说你这个除了服装道具,和杀死比尔有啥区别!连TM武功属性都抄!大写
这电影和杀死比尔有啥区别,除了比它烂之外!
糟糕的慢镜头,让人出戏的旁白,尴尬的演技!
为什么导演就不能改一改!主角非得进一次棺材才行吗,师傅就不能换成道士,就不能让人家安享晚年,主角复仇的理由足够了吧?孩子是无辜的,放过他们吧,他们也不想有个反派爹的!
总而言之,爱情公墓还改改呢。你说你这个除了服装道具,和杀死比尔有啥区别!连TM武功属性都抄!大写的扶(不是错别字)!
本来是抱着种好奇心理点开这部剧的,想看看我们咨询师又怎么在影视剧里花式被黑,结果看完第一集之后发现:卧槽女主居然没有和来访谈恋爱没有谋划杀人没有帮助警察读心,她居然真的是个正经的咨询师!她和剧中三位客户说的话虽然因为电视剧节奏原因显得过于直接,但完全有可能出现在真实的咨询中,可见原作者或者编剧是下了功夫考据的。
片名Undo
本来是抱着种好奇心理点开这部剧的,想看看我们咨询师又怎么在影视剧里花式被黑,结果看完第一集之后发现:卧槽女主居然没有和来访谈恋爱没有谋划杀人没有帮助警察读心,她居然真的是个正经的咨询师!她和剧中三位客户说的话虽然因为电视剧节奏原因显得过于直接,但完全有可能出现在真实的咨询中,可见原作者或者编剧是下了功夫考据的。
片名Undoing的中文翻译“无所作为”非常离奇,大概只能体现翻译者本身的无所作为。Undoing是精神分析中的一个术语,意为当事人因为想要否认/移除某种负面想法或破坏性行为,从而采取了与其完全相反的行动。举例来说,因为父母不让女儿选择自己喜欢的专业,这位女大学生对他们心生怨恨;当她察觉到这种想法的时候,感到非常恐惧,于是通过迎合父母或关心父母来抵消内心的想法。
所以与无所作为相反,陷入Undoing状态的人恰恰是非常积极地采取行动的,他们行动的背后存在一种焦虑:我怎么能这么想呢?事情怎么会是这个样子呢?我一定要做点什么来让一切没那么糟糕。反映在剧中就是女主在最初的惊吓、迷茫与恐惧之后,开始极力寻找丈夫是清白的证据。她跟踪被害者的丈夫,追问负责办案的警察,聘请最昂贵的辩护律师,整个人变得有些歇斯底里,对爸爸和好友的建议也是置若罔闻,背后的动力来源于想要维护自己过去完美生活的假象。维基百科的翻译“还原人生”更贴切地描述了这种状态。
然而这种行动往往不会带来积极的后果。剧中的Grace越忙越乱,不断的努力后果只是发现越来越多的谎言,相识二十年的丈夫像是一个彻头彻尾的陌生人。他不仅是谋杀案的头号嫌犯,还是被医院开除的累犯者,害死妹妹毫无罪恶感的问题儿童。
剧中Grace曾经质问警方,认为他们陷入了tunnel vision,只把嫌疑锁定在一个人身上,而事实上正是她自己陷入了狭隘的思维中,迫切地想找到丈夫是清白的可能性。究其原因,是因为陷入Undoing状态的人内心有一个执念:一定要回到过去的状态。这种执念往往会将人带入歧途,无论能力多强,如果方向一开始就错了那可能会越陷越深。前面举的大学生的例子,若是没有办法降低她心中的愧疚和罪恶感,可能最终会发展为某种神经症(抑郁或焦虑)。
仅从情节来说这部剧不算特别出色,然而几位主演的表现给整体观感加分许多。印象深刻的是剧中好几个场景都给了Grace单只眼睛特写,将人物的细微表情变化暴露在观众的注意中,同时也能制造出一些紧张恐怖的悬疑氛围。
如果说Grace这个人物从职业背景到情感转变都非常真实的话,Johnathan这角色就比较虚构了。刚开始到处看别人说“反社会”、“PUA”,差点就信了,后来发现剧中明明说的是自恋人格障碍(narcissistic personality disorder)。
自恋人格障碍的基本特点是自我价值感的夸大、以自我为中心,渴望他人的赞美、关心、崇拜且认为这是理所当然。面对批评的第一反应是愤怒及否认,认为自己应享有他人没有的特权,及缺乏对他人的同理心。正因如此,他们往往很难进入并维持一段亲密关系。在少数的例子里,他们会和另一类患者—边缘人格障碍者—形成牢不可摧又痛苦无比的共生关系。
当然,我知道大众们都很喜欢“高功能XXX”这种设定,在强大的能力与迷人的外表下,人物所包含的疯狂或异常又能给观者提供一种别样的刺激,因此很能吸引到一部分群体的关注。不过再怎么高功能都是有界限的,如何把握那个界限让人物真实又不会太乏味就考验编剧的功力,一个很好的范例是《神探夏洛克》。
作为一个高功能反社会人士,夏洛克可以在不对他人造成伤害的前提下满足自己的一般生存需求,并通过卓越的智识去学习社会规范。然而在人际交往中,你可以明显感觉到他的偏离规范,那些恰到好处的笑容、左右斡旋的词句、进退两难的分寸他都没有。
如果他愿意,他可以学得有五六七分像,正如他想要羞辱别人的时候也总能找到一个好的由头。
只是他不在乎。是的,他从不在乎。
所以他穷极无聊时靠毒品打发时光,兴奋激动时闯入犯罪现场,出生入死从不为金钱名声。
因此Jonathan这个角色太不真实了。即使只是一个普通的、没经受过任何心理学训练的女性,也可能从丈夫身上的香水味或自家厕所里的卫生巾推断出老公出轨的事实,一个做了二十几年咨询的女人怎么可能会发现不了朝夕相处的另一半有人格障碍呢?
事实上,我们在真实工作中往往几次咨询中就能识别出有人格障碍的人。当然,有的人更聪明、更善于伪装,但也不可能瞒天过海二十多年,毕竟伪装都是有限度的。
如果撇开真实性不谈的话,Jonathan这个人物倒是有一种复杂的魅力。
那天晚上,即使他对Elena的怒火有很多来自自恋暴怒:自恋的人不喜欢被人威胁,讨厌失去掌控,同时他恐惧自己苦心经营的好丈夫/好老公会就此破灭;但也难说其中没有掺杂几分对老婆孩子的爱。尤其事后他回到家里,半是留恋半是愧疚地和Grace做了爱(仔细想想其实蛮恶心的...),早上又和孩子告了别,说明内心也是有几分真情的吧。
莫娘和卷福是开挂的人生,他们并不因自己与众不同而去迁就他人,反倒是完完全全活出了自我。Jonathan这样的人则不然,他的整个成年期或许都活在一种极大的矛盾与纠结中:一方面,清楚自己的本心不为外界所容,且不为此感到内心有所负担;另一方面,理智上又向往着被社会所认可和推崇的那种生活方式,因此要努力经营出另一幅面貌。
他说的那么多情话、谎话、借口、劝说、威胁中,到了最后结局宣判的那一刻,我想他自己必定也很迷茫:到底这些话力有几分真心,有几分假意?
Jonathan的人生,正如最后一场追逐戏一样。他不知道要开往哪里,只知道要仅仅握住方向盘,将一切抓在手中。车中只有他最亲近的人,车后是不停追逐的敌人。他努力想要保持云淡风轻的神态,可终有一天他人会识破这张面具。那时无论他如何苦苦哀求或怒吼嘶喊,都只能看到亲近的人越走越远,徒留自己一人站在原地,束手无策。
昨天苹果的发布会上,人脸识别功能成为最大亮点,而潘粤明也忍不住在微博上发了一张图进行调侃,看的出来他对于自己演绎的这两个角色和这部作品的喜爱。
昨天苹果的发布会上,人脸识别功能成为最大亮点,而潘粤明也忍不住在微博上发了一张图进行调侃,看的出来他对于自己演绎的这两个角色和这部作品的喜爱。
我一直觉得“黄庙村:地宫美人”这个故事似曾相识,终于找到了:
但是感觉只是点子相似,内容完全是另外一个故事: 我一直觉得“黄庙村:地宫美人”这个故事似曾相识,终于找到了: 但是感觉只是点子相似,内容完全是另外一个故事: ——————————- 1933 年,湖北恩施县三仙村发生了一桩骇人听闻的「枯井阴人谋杀案」。一名无辜女子遭村民迫害,被当成不详的「阴人」,镇压在枯井地牢二十余年。 二十年后,人们打开地牢时,发现当年的女子已成一具白骨,遂重新锁上了地牢。 翌日,地牢上的三把铁锁(钥匙由三位长者分别看管)被神秘人物一一打开,白骨不翼而飞。 随后,3 名去过枯井的村民被人引到坟地附近残杀,还封成神仙泥像。 这是阴人的报复,还是有人借尸还魂? 直到记者萧芝仪在地牢发现了一个之前不曾注意的细节,才解开了这起冷门的灵异案件。 1933 年 10 月 15 日傍晚,德国传教士涂修文(原名:约书亚·图赫尔)路过湖北恩施县三仙村时,目睹了一件怪事:一男子将装有食物的篮子从一口古井徐徐垂下,当篮子再提上来时已空空如也。 涂修文询问男子为何往井里送食物,男子慌慌张张地说是在祭奉土地神,随即仓皇离去。 都是狗血剧,我还是蛮喜欢看到,男主帅女主评论 ??。剧中的柯丽雅和普亲密地在一起,碰到了安瑞初,安瑞初提出想和柯丽雅离婚,让彼此去追求自己的幸福,不要再为生活所迫,在自己离职后,柯丽雅也不能再通过自己爸爸来威胁安瑞初。安瑞初直言这是现在最好的处理方式,她和普偷偷在一起对普的事业影响也不好,但柯丽雅不想放手。格拉琪看到医院里看到新闻,TJK被控告,安奈涉嫌和政府官员有利益输送,低价占有农民土地 都是狗血剧,我还是蛮喜欢看到,男主帅女主评论 ??。剧中的柯丽雅和普亲密地在一起,碰到了安瑞初,安瑞初提出想和柯丽雅离婚,让彼此去追求自己的幸福,不要再为生活所迫,在自己离职后,柯丽雅也不能再通过自己爸爸来威胁安瑞初。安瑞初直言这是现在最好的处理方式,她和普偷偷在一起对普的事业影响也不好,但柯丽雅不想放手。格拉琪看到医院里看到新闻,TJK被控告,安奈涉嫌和政府官员有利益输送,低价占有农民土地。和尼丕离婚后,格拉琪和安瑞初重新在一起了一家三口过着普通而又幸福的生活。她们的孩子好可爱啊 作为国产剧荒的时期,这部惊蛰应该是最近最火的国产剧了吧。看了12,3集感觉有点追不动了。 我看剧比较喜欢挑刺,原著我没有看过。所以如果有说的不对的地方。大家多海涵。 首先先说说选角吧。可能有些人觉得两位女主都是女神级别的,男主也还行吧。除了阳刚之气不足以外。(不过现在中国审美可能已经被选片导演带歪了)其他还行吧。我不能容忍的要喷两句,电视电影演员为啥不能管理下身材,不 作为国产剧荒的时期,这部惊蛰应该是最近最火的国产剧了吧。看了12,3集感觉有点追不动了。 我看剧比较喜欢挑刺,原著我没有看过。所以如果有说的不对的地方。大家多海涵。 首先先说说选角吧。可能有些人觉得两位女主都是女神级别的,男主也还行吧。除了阳刚之气不足以外。(不过现在中国审美可能已经被选片导演带歪了)其他还行吧。我不能容忍的要喷两句,电视电影演员为啥不能管理下身材,不说美剧里增肥增肌的敬业了。韩国日本演员比我们强。军人一个间谍的确应该大隐隐于市。可是为什么连小块的肌肉都没有。当你和五个日本兵搏斗的时候,我真想说怕你被一拳打趴下。还有我建议女间谍国产剧能不能尊重下事实。她们可以是智慧的化身,可以投毒,可以设机关,可以易容,可以用暗器,请不要让她们徒手打趴四五个职业军人。 还有就是本剧的想象力了,三个月日本人竟然可以培养一个小混混成为军统科长。时间会不会短了点任务会不会重了。教的东西太多了吧,他可以不学搏击吗?间谍会打枪会基本一击致命打击就可以了吧。可不可以换个人设啊,一个中国人被日本人培养了多年。啥都会,笔迹学高手。自由搏击高段位选手。突然发现身高体重和某重庆军统特工很像,只需进行微调整容即可混入军团阵营。不合理的地方还是很多的不能深挖,比如,日本人关押的元宝,竟然可以到了重庆日本人都不知道。军统日谍作案不带手套。关键是他是他的手指纹还那么有特色。这不就是一个纹身的人光着膀子想入党嘛?哎写了这么多我终于知道为什么三体是一个理科男写出来的。好的剧本和文学作品逻辑可以通一点嘛,写到这写点体外话吧。当年我们高考时,编剧导演属于艺考。成绩可以低一点进入艺术学院。我不是在贬低那些艺考生。我就在想是不是现在神剧这么多和当年高考这政策有关。逻辑思维能力好的都被挖去研究别的了。我没啥别的要求作为世界上最聪明的种族之一,为什么我们的电影电视为啥不可以让观众觉得合情合理。然后后面的剧情需要废废脑子?思考思考。毕竟这是谍战剧,民国时期脑子最好使的人群之一玩的智商情商的游戏。 说完编剧,我可以谈谈演技。荒木的演员也算老演员。对,行业叫老师,你表演一个高智商变态的时候,就是更多的在下雨天嘶吼?在怒不可遏的时候用刀吓人?你应该是披着人皮的禽兽才对。表演的范例有国外的汉尼拔。可不可以牛逼一点。男主是帅的衣服啥的都可以,就是我真的从未看出他在军统里做日谍心里有什么波澜起伏,作为一个中国人走上日本贼船的内心纠结。这些都被旁白代替。 再说说表现形式吧。闪回我不知道废不废技术。为啥所有人怀疑男主的时候不能立马给一个闪回男主原来的动作和行为呢。这是人的本能,看到不对的地方会回想联想找不同为啥国内很少这样拍片子。我不懂只是想问问。 其实真的不是我们不爱国,我们做梦的时候都说的中文。作为建国70周年献礼的电视剧。制作真的可以精良一点,现在国民生活好了。饭店做饭不好吃会倒闭,电视剧制作团队不用心还真的可以垄断很久吗?不要把民族大义拍成糊弄资本的作品谢谢。 当初我记得天天在直播平台看主播玩这个游戏,感觉这个游戏应该火了挺久的。hbo真是好眼光,这个故事挺适合改编的。行尸走肉都这么多年了,都没出一个好的末日题材的聚集,此剧值得期待啊。从前两集看,剧组用心,场景都很真实,末日的波士顿不知道是实拍还是后期制作的。博物馆门口的枯死的菌群甚至看起来很漂亮,哈哈男女主都是我喜欢的演员,很硬的那种,有人说小女孩选的不好,我 当初我记得天天在直播平台看主播玩这个游戏,感觉这个游戏应该火了挺久的。hbo真是好眼光,这个故事挺适合改编的。行尸走肉都这么多年了,都没出一个好的末日题材的聚集,此剧值得期待啊。从前两集看,剧组用心,场景都很真实,末日的波士顿不知道是实拍还是后期制作的。博物馆门口的枯死的菌群甚至看起来很漂亮,哈哈男女主都是我喜欢的演员,很硬的那种,有人说小女孩选的不好,我反而觉得很不错,很有特点的脸一下就能记住。 这部剧最大的亮点就是台词和人设,男主有礼貌情商高,能和普通人共情,女主努力生活。这样的人最可爱。 但不得不说这部剧男主的妆容和女主的造型真的一言难尽,优酷的宣传也真的跟不上,前2集感觉女主的剧情有些用力过猛,到后面很好。 总之,瑕不掩瑜,希望这样的好剧本好团队能 这部剧最大的亮点就是台词和人设,男主有礼貌情商高,能和普通人共情,女主努力生活。这样的人最可爱。 但不得不说这部剧男主的妆容和女主的造型真的一言难尽,优酷的宣传也真的跟不上,前2集感觉女主的剧情有些用力过猛,到后面很好。 总之,瑕不掩瑜,希望这样的好剧本好团队能更多。这样的剧能让人暂时跳脱出生活中的不顺心,给人希望,温暖人心。 很好看啊 非常有一种玩魂系游戏的感觉 挑战越大 成就越强 虽然主角老婆有种幕后大boss的感觉 自顾自的安排了一切 让男主死了俩百多次的痛苦 最后再引导其毅然决然的“自尽”(毕竟是只是理论上 实际上就算可以停止机器 人应该也是活不下来了) 但作为丈夫和父亲不就是平时容易懒散 很多时候不如母亲负责任 随心所欲 很好看啊 非常有一种玩魂系游戏的感觉 挑战越大 成就越强 虽然主角老婆有种幕后大boss的感觉 自顾自的安排了一切 让男主死了俩百多次的痛苦 最后再引导其毅然决然的“自尽”(毕竟是只是理论上 实际上就算可以停止机器 人应该也是活不下来了) 但作为丈夫和父亲不就是平时容易懒散 很多时候不如母亲负责任 随心所欲 但是关键时候得用于背负一切 承担一切的角色吗 很有意义的一部剧,记录这个时代人的心理,从不敢承担责任到后来的敢于面对现实,从开始的害怕面对现实到后来的大胆追求自由,以及虚伪的心到后来都更加纯洁与真实,如果有美国大片有无限可能,那么真实的独立电影也很鼓舞人心吧,从剧本带开播,有每个人的辛勤努力,当然也给观众带来鼓励和新的体验,希望大家在以后的路上,虽一路癫狂,但最终走向成功 很有意义的一部剧,记录这个时代人的心理,从不敢承担责任到后来的敢于面对现实,从开始的害怕面对现实到后来的大胆追求自由,以及虚伪的心到后来都更加纯洁与真实,如果有美国大片有无限可能,那么真实的独立电影也很鼓舞人心吧,从剧本带开播,有每个人的辛勤努力,当然也给观众带来鼓励和新的体验,希望大家在以后的路上,虽一路癫狂,但最终走向成功
有一次我站在等待缴费的队伍中,看到一位老人远远得向我们走过来。说“走”并不确切,他推着一个特制的‘拐杖’——有些类似幼童学步用的小车,四平八稳,可以防止人向任何方向跌倒。而他的步伐,不,没有步伐,他的脚半厘米、半厘米地向前方挪动着,极其缓慢。陈旧的鞋底
有一次我站在等待缴费的队伍中,看到一位老人远远得向我们走过来。说“走”并不确切,他推着一个特制的‘拐杖’——有些类似幼童学步用的小车,四平八稳,可以防止人向任何方向跌倒。而他的步伐,不,没有步伐,他的脚半厘米、半厘米地向前方挪动着,极其缓慢。陈旧的鞋底和地面的摩擦声,在医院空旷的大厅中显得那么明显。
然后,他乐呵呵地和熟人打招呼。让我诧异的是,老人家思维清晰、口齿伶俐,不亚于任何一个年青人。待老人终于走远,身边有人小声地议论,他的疾病似乎把他的身体和头脑分离,异常艰难的行动和无比灵活的思维融于一体,矛盾又痛苦。
那一刻,我只想立即转身离开医院,回到学校的环形操场上,畅快淋漓地跑到虚脱。和这个老人相比,能够跑,是多么幸福而珍贵的一件事。也是那一刻,顿悟自己对于医院最不能释怀的——在那里,你不得不面对最令人恐惧的事,失去健康、失去青春、失去生命……
听说有些学校会让孩子们在作文练习中为自己写摹拟的墓志铭,我觉得这主意不错,但是效果可能就不太靠谱。对于太年轻的人,即使可以摆出个举重若轻的Pose,对于生死的沉重又真能了解几分呢?或者久经历练的老人对于这问题有他们独特的智慧和答案?
看到《遗愿清单》的海报,我就知道这绝对要列入自己必看的电影中。两个超级大卡司——杰克·尼科尔森,我虽然不算他的铁杆Fans,但他的表演从来就没让我失望过;摩根·弗里曼,先别说《肖申克的救赎》,老爷子可也是演过上帝的:牛逼的黑人版上帝。这样的两个老戏骨针尖对麦芒地同台飙戏,来演绎一个关于衰老、死亡和‘清单’的故事,我简直要抓狂了。
两个老爷子,本来隔着十万八千里的不搭调,因为彼此的疾病,硬是挤进了一间病房。他们太不同,平凡的那位勤恳一生,为家庭埋没了自己的梦想,富贵的那位是赚钱的老行家,会赚也会花,永远牛哄哄。他们也太相似,一样不可挽回的绝症,在病痛中忍受着明知无望的治疗,不得不面对死亡快速逼近的现实,孤独而绝望。
他们不对台,打牌、斗嘴、闹别扭,捎带手看看对方的小笑话。看着看着,心肠又都软下来,哪里会有笑话可看,无非是活生生的又一个自己。医生拿他们的病没法子,只能拖下去,拖到最后也只有一个结果。时日无多,老爷子俩在PK的过程中,想出一个法子,把自己的想做的、未做的事列到清单上,有钱的出钱,有人的出人,觉得怎么high怎么来。
他俩的那些遗愿——这么说有些太正式,其实完全不是那么回事儿——要多热闹有多热闹!当然要有些放肆,但又不至于放纵,打定主意要kiss世界上最美的妞,还是拒绝了好似天赐的艳遇;要有些骚包,俩老头在非洲大草原扯着嗓子唱《狮子王》,说好不打猎只放一枪,蚊子都没打到一只,猎枪的后坐力直接把老爷子放倒了;要有些胆量和境界,玩高空跳伞、飙牛逼跑车、瞄金字塔、逛泰姬陵、在长城上遛摩托、到香港shopping、爬喜马拉雅山……
说句老实话,这些疯狂愿望和死亡的主题相扣,都是那样中规中矩。而他们之间的交谈、争执、互相担待,都在人生最后的光芒之下显出别样的意味和遗憾。一直怠慢自己、放弃最初的梦想、失去亲人的联系、让爱情淡漠、把愿望遗忘——人生太短暂,清单太细琐,有些事天公就是不作美,有些事时间就是来不及。那张清单被抛弃一次,被撕碎一次,他们没有办法达成清单上的每一件事,但那清单让他们拥有了最棒的友情和最好的结果……
本以为会相安无事,看到某一秒开始,还是忍不住哭了。《One Tree Hill》里的老教练Whitney因为脑里生病变有失明的危险,Karen去探视他。教练眼含老泪,让Karen猜测若他依然如Karen般年轻则会在人生之中尝试什么,然后他自答道:“Everything.”只这一个词,让Karen的眼彻底得亮了。其实Karen已然算不得年青,还未成年就非婚生子成了单身母亲,为了养育孩子她放弃了学业,苦苦挣扎许多年。从世俗的眼光中,她的过去是灰暗的,未来也光明有限,但是可以做任何事,这像是启示,又像是宣言。每个人都可能不再年青,但依然也可以很年轻。
总有人不必在如此短暂的时间段落中去完成这样的清单任务。怎样让自己的生活从容又完整,每个人自有答案。我更乐意和未来的自己去讨论一些人生之后的事情。比如,我调侃着问:“把你的骨灰撒在栈桥下?”
我看见那个老则老矣的自己笑吟吟地回答:“休想。”
《伞》起始于广东中山一个小镇的制伞工厂车间,从大量年轻的制伞工人的机械重复性手工劳动开始,随着伞这种
《伞》起始于广东中山一个小镇的制伞工厂车间,从大量年轻的制伞工人的机械重复性手工劳动开始,随着伞这种商品的流程,镜头进入浙江义乌的小商品集散地;随后是上海这样的大城市,大量即将毕业的大学生们自主择业,人才市场拥挤异常,同时高中生们也为将要到来的高考而忙碌着,雨天里大家都打着伞,人人行色匆匆。除了手工业、经商和求学,另一种脱离土地的方式是当兵:体能训练+思想汇报。而当所有的脱农方式都被介绍完毕后,镜头又回到了起点,河南洛阳某乡:农民麻利的收割着雨前早熟的麦子,一顶残破的半自动伞遮不住拖拉机上巨大的麦垛;老农在昏暗的土房里对着镜头讲述辛苦一年如何入不敷出,而我们的思路,也如同一柄收起的伞,终于回到伞尖上最基本的问题:中国农民的出路究竟在何方?
在归拢于河南洛阳农村之前,整部电影真如同杜海斌自我介绍的一样,如同一把撑开的大伞,覆盖在所有中国经济最活跃的脉搏之上。在前面这些“探索”的部分,影片基本采取了完全“第三只眼”的表现方式,镜头记录得纯粹而真实,没有任何的背景音乐或其他引导观众的画外音,仅用字幕将不同的部分粗略连接起来而已。不管是制伞小工们在宿舍里讲着有点粗俗的笑话聊天,还是军营里小女兵们汇报思想的过程都自然不造作,这些具体的小片段杜海斌都拍得真诚又坦率,充满了自信。
影片最后以洛阳老农的自述收尾,非常感人,甚至略嫌煽情。这里强烈的情感流露对比于先前的隐忍与淡泊在影片的整体流程上显得有点突兀,分析造成这种局面的原因,我觉得主要有两点。一是影片突然从“第三只眼”转变到选择性视角来阐述导演的个人观点,这中间的变化缺乏手法上的过度,仿佛突然从一个漠然的路人转变成温冷温暖的亲人,一下子从抽象的概念具体到了活生生的人,尽管结尾很为影片增色,也十分令人动容,但其对比之鲜明在情感上让人难以接受;二是影片“第三只眼”部分过于单调,缺乏叙事的节奏感。比如在描述即将毕业的大学生们在拥挤的人才市场排队等待进入大厅投递简历的过程中,一个细节是负责秩序的管理员问大家“为什么读书”,如果说第一轮的回答还较有趣味性的话,那么第二轮完全同样的内容便显得无聊起来;再比如高中生们下课后一个个寻找晾在教室外的雨伞的片段,过于细微琐碎的长镜头让影片的节奏缓慢又冗长,不过好在马上出现了一个节奏变化让这一部分整体仍算精彩:雨天里小女孩撑着伞在积水的便道上跳着玩,差点滑倒,这个小小的戏剧表演一下增加了观众的带入感,前面的“松”终于接上了后面的“紧”,尽管这个细节与影片的主题并无紧密关联,但它为平缓的叙事增加了起伏,是这一部分的高潮。
对比《伞》中出现的两种不同表现手法,不难发现,需要阐述影片观点的时候,不应该为了所谓的“客观”而滥用“第三只眼”的隐忍,不肯选择细节视角从而让影片流于空泛和过于概念化;但在陈述细节观点的时候,采取Michael Moore那种信息轰炸的填鸭大法效果不一定好,它很可能让人心生怀疑从而降低影片的说服力。这个时候,欧洲古典主义,安德烈.巴赞的Mise en scène,引入候孝贤、蔡明亮、贾樟柯等所推崇的长镜头,长短错落松紧结合,才是增加客观性的最佳表现手法。
我觉得不少纪录片跟许多其他中国第六代导演的故事片的问题都在于,太过靠近欧洲古典学派的风格,过于崇尚“第三只眼”的客观性而放弃了叙事的节奏感,没能向二者中间的平衡点靠近;而由于没能把握住好莱坞填鸭大法在表达观点上的优势, “第三只眼”也没能完全发挥其全部影响潜力。杜海斌的《伞》尽管在二者的结合上做出了很好的尝试,但对于面的描写还是过于冷静了,或者说,过于依赖“第三只眼”描述概念性的“面”,而没能抓住带动观众的“点”,其可看性还有增强的空间。
《为谁辛苦为谁甜》全文:http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201009qtv.html
木星是没变成太阳的行星
虽然如此
但它却一定会是一颗
为自己命运闪耀的星星
--------白线流·长谷部优介
周末两天时间,看完了整个白线流。
从96年的剧,到后来的全部SP
96年的时候,长濑智也和柏原崇都还是愣头青
木星是没变成太阳的行星
虽然如此
但它却一定会是一颗
为自己命运闪耀的星星
--------白线流·长谷部优介
周末两天时间,看完了整个白线流。
从96年的剧,到后来的全部SP
96年的时候,长濑智也和柏原崇都还是愣头青的样纸
长濑智也连声音都还那么青涩
看96年的高三部分,就总是会想,要是我高中就看了这部剧就好了
看19岁の青春,就会想,要是大学的时候看了这个就好了
然后是20岁の风,想要是毕业的时候看一定很好
看的时候会数一数那几个年头,96年、97年、99年。。
也会偶尔想起2000年见到的一吻定情的柏原崇,然后就很不爽为什么当初没有在任何可以接触到的剧认识长濑智也
九几年的tomoya真是好年少
多数时候是一边感动青春年少,一边想要回忆自己的高中,但是。。居然只剩下很模糊的印象。。
然后每跨过一个年头,看剧中的主角逐渐褪去青涩,变化的模样,就像看见自己的这么多年
还有每次说星星,看星星,也会很感动。
后来是毕业后的事情,旅立ちの詩和25岁
25岁的时候,实在不明白他们为什么不能在一起
最后是27岁的就算过了做梦的时候。这个时候好像有点明白,为什么那个时候不能在一起
貌似导演或是编剧,觉得想让他们全都回到最初,才算圆满——当初在手帕、领巾、帽子绳上写的想要进步的东西,结果还是老样子,但,其实又已经不一样
生命就像一个螺旋,回到了最初的样子,但其实更好的时候,才算是一种圆满。
不光大家怎么骂那都还是得去看看的,毕竟我不相信完全没有可看的吧。这次的一些画面还是很美的,比如小蛇一家居住的桃花竹林很是养眼。熊猫啊小蛇啊彪哥啊也都是很成功的萌物……3d效果在这个系列中也算比较给力的了。
而且部分桥段比如喜洋洋和灰太狼在云中山歌对唱那部分还是蛮好玩儿的,还有一些卖萌的细节都有亮点。但是对于编剧真心是无力……
不光大家怎么骂那都还是得去看看的,毕竟我不相信完全没有可看的吧。这次的一些画面还是很美的,比如小蛇一家居住的桃花竹林很是养眼。熊猫啊小蛇啊彪哥啊也都是很成功的萌物……3d效果在这个系列中也算比较给力的了。
而且部分桥段比如喜洋洋和灰太狼在云中山歌对唱那部分还是蛮好玩儿的,还有一些卖萌的细节都有亮点。但是对于编剧真心是无力……
可是编剧啊,你们能不能争气点啊……就算是以孩子为主要受众的作品,咱也得稍微讲点逻辑吧。
主线支线详略不当
铺垫少发展局促
节奏混乱
无厘头
各种足够成为编剧反面教材的案例………………
明年应该是做马主题吧……看看在编剧上能不能稍微严谨一点吧。不过喜羊羊的一个好处是在于,虽然混乱吧可是真没多少冷场,一场接着一场的闹,作为贺岁儿童电影吧,做成这样我觉得也还可以了。只是希望喜羊羊能一步一个脚印,做得更好。因为在不久的将来,这系列也将成为这一代孩子的回忆呀。
知道她们永远不会离开,会偶尔嘲讽我,会偶尔看不起我,但她们一直在那里,会递给我一杯热奶茶。
陪我看电影的姑娘是高一开始放学天天一起走到地铁站的。高一的时候天冷会去地铁站旁边的全家买五块钱六个的关东煮,天气热会在学校边上的小文具店买可爱多,总有人会在穿过第一条马路前就把整个全部吃掉,有人刚刚谈恋爱的时候和男朋友那段路可以走上整整一个小时,我们剩下的人路过他们总是朝他们笑笑,但是也没有回过头去八卦地观察。
有心思细腻如内海,也有大大咧咧如濑户。
极少谈论考试,绝大多数谈论生活。
那时候叽叽喳喳的四个姑娘,就算现在已经分散在世界各个角落,但还是一句话所有人都会到场,至今还在我身边。
相见亦无事,别后长忆君。
大概也是所谓的一期一会吧。
整个电影就是一群魔法师在组织吴京回到过去!!!!
然后吴京和他们也各种打!!!
最后的结果竟然是。。。。。。。、
回去了也不能改变任何!!!
而只是看到过去的影像?!!?!?!?!
那你拦着吴京干嘛!!!!
让他回去好啦!!!!
搞的 差点死人了, 搞毛线啊。 姐姐诶?!
整个电影就是一群魔法师在组织吴京回到过去!!!!
然后吴京和他们也各种打!!!
最后的结果竟然是。。。。。。。、
回去了也不能改变任何!!!
而只是看到过去的影像?!!?!?!?!
那你拦着吴京干嘛!!!!
让他回去好啦!!!!
搞的 差点死人了, 搞毛线啊。 姐姐诶?!