和前几年校园剧相比，这部校园剧特色突出，剧情不冗杂老套，演员可圈可点，笑点一样不少，在同类型电视剧中算很好的一部。客观的从几个方面评价：1.剧情励志，不乏青春气息这样的校园剧，导演并没有延续老套的剧情发展，在传统的碰瓷、车祸等等剧情中给它新的冲突细节，让人哭笑不得，充满好奇。情节上既不让人感觉拖沓，也不让人感觉发展过快。在情节上不少人拿来和小时光比较，认为比小时光差远了。其实我觉得小时光走的是清水温情路线，撒狗粮撒狗粮就能让人看得愉快，而这部剧走的是欢喜冤家路线，自然不能天天温情的狗粮乱洒，岂不是毁了整部剧？两者各具特色，这部剧跌宕起伏的情节和易于理解的感情线，加上励志的主题，总体来说还是蛮不错的一部剧。2.演员可圈可点，演技在线男女主在这部剧表现都挺好的，以前牛骏峰在夜空中最亮的星中被骂惨，但这部剧里该有的霸气，温柔，个性都演出来了；女主邢菲就更不用说了，几部剧下来演技成熟了许多，还有角色的韧性，工科女不服输，倔强的性格发挥的淋漓尽致！好喜欢苏年年呀！还有邢菲最近偶像剧好像被她承包了，“男神收割机”的称号名不虚传呀哈哈哈~至于大家拿男主和林一的比较，我认为两位走的是不同的男主路线好嘛！一个冷酷一个热情，霸道总裁也有不一样的表现方式好吧！觉得邢菲对哪一个男主都是配一脸的节奏！

看完了之后，才知道是个恐怖片。

看情节，并没有什么可恐怖的。一个农民与妻子不合，于是和儿子一起杀了他妻子。在此之后，罪恶感一直在纠缠着他们父子。正常的生活完全没有了。儿子和恋人私奔，成了强盗，死在荒野。他自己以酒浇愁，最后一无所有。

情节虽然很一般，演员的演技却值得称道。编导也费了不少心思。在细节处理上很下功夫。片头是红色的手写体“1922”，背景是一块麻布。似乎告诉我们是在一个很质朴的乡下发生的一件血腥故事。在农夫确定要杀死妻子时，在昏暗的油灯下，摆弄着小刀，慢慢的割下一片片面包往嘴里送。14岁的儿子在听到爸爸的想法后，那种游移不定的神色。杀人时，父亲坚定又不安的目光。他们在作案之后，慌张无措的举动。这些都真实的反映了一个普通人在行将犯罪时的心理状态。

看多了国产片，也看多了国外黑帮片，打仗时候砍人如同切西瓜，杀人像撵死个臭虫，一枪一个好不痛快。豪情壮志满胸怀。真实情况哪里像这样？尤其是他们父子二人策划的又是那种非正义的谋杀，杀死的又是自己的妻子和母亲。也没有仔细考虑妻子死了之后对未来的生活会有什么影响。想尽千方百计瞒过了邻居和警长后，他们却瞒不过自己。儿子的性情大变，农夫也惶惶不可终日，表面上平静的生活里，掩盖着他们的惶恐不安。耗子乱窜，房子漏雨，都当成上帝对他们的惩罚。他们通过杀人给自己带来美满生活完全是妄想。伤害他人的结果是一辈子的恐惧。应了那句话：死很容易，活着就难了。

影片再现了上世纪二十年代美国农村的景象。上千亩的玉米地，精致修建的小屋，破败的谷仓和马厩。无论是阳光灿烂还是乌云滚滚，无论是夏日炎炎还是飞雪满天，远远看来，都是一副美丽壮丽的风景画。一家人守着大片田地，每日是单调而辛苦的劳作。近邻也需开车才能来往。看看那时他们开的那些老爷车，晃晃摇摇，慢慢腾腾，别有一番味道。尤其是在冬天傍晚的雪地中，天上地下都是白茫茫，远远的住房摇曳着暗淡的灯光，寒风凌冽中，一个黑影在雪地里摇晃着蹒跚着前行，好一幅“千山鸟飞绝，万径人踪灭”凄凉景象。

看了这个电影之后，除了欣赏美国的乡间景色外，一无所获。所以呀，以后看电影前先要选择好。否则，搭上时间不说，还很影响情绪。

评分：6分。

一星给景色，一星给男女主甜甜的cp互动

我真的要头秃了，看个电视剧这么糟心也是醉了，从配音，转场，剪辑，到剧情都无力吐槽，槽点太多了，还不如B站up主的水平，这还是专业的么？？？相比槽点满满的后期，我觉得相比之下演员没啥大问题OTZ

真的见了鬼了，以前烂剧都是吐槽演技和编辑剧情，后期感觉从未吐槽过，现在居然是演技还OK，但是后期这么垃圾。

首先，配音问题，一开始看觉得非常非常奇怪，但是看了几集就习惯了，虽然前期会觉得怪怪的，但是还好还能忍。

第二就是这个转场+剪辑的部分，我真的是跪了，后期能不能自己看看，这是什么玩意儿？？你看过之后心里没点acd数吗？？乱七八糟的，很不连贯，断断续续，一会儿这里一会儿那里的故事，男主女主也没几分钟。这片子的招牌和看点是什么？？不就是吴磊+容祖儿+王俊凯？？？这样的话就要突出重点啊！！！

第三就是这个剧情，本身设定就很复杂，又是朝堂斗争又是两国矛盾，完了还有玄幻剧情还有前世今生，我们观众又没有，我们怎么知道发生了什么，能不能好好捋清楚了，不信找一个没看过的人，就看看前几集，肯定觉得没有看下去的动力，让人昏昏欲睡。

第四就是这个配乐BGM，霍尊老师都累了，能不能换一个？？这男女主一出场就是专属bgm，什么场合也不看看，说着话呢，就开始放音乐，音量还能逐渐加大，然后逐渐变小等等。就不能看看场合？什么时候适合放什么时候适合安静？？？后期就不能多看看其他电视剧，看看人家怎么加的配乐？？比如甄嬛传的bgm每次都是恰到好处，增加气氛，让情节更加的紧张。而不是上古密约这种，bgm进入的莫名其妙的，我真的要吐了。

第五就是这个剧情逻辑，问题太多了，我都懒得吐槽了，这个琅族一会儿就来了还没人发现，这是什么情况？然后这幼稚到无语的朝堂争斗，王变成候，我真的喵喵喵？？？然后就是最新预告，男主要救走女主，女主死活不走说要搞清楚为什么把她抢过来，男主说不管为啥你走了就没法威胁我们了，女主还不走，我擦为！什！么！不走！！？？？WHY？？？

我看到今天二十多集我真的累了，本来期望也没多高，但是这出来的水平也太低了吧？？？？投资方是钱多烧得慌？

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上网一看才知道是原来学生作品，不是啊，我就很不能理解，学生作品为啥要播，投资方是脑子进屎吗？原地扔钱？？就为了锻炼学生水平吗？？？？？？？很多up主剪辑的片子都比这个好，就这还专业水平啊？？？

单就影片来讲，前半段拍得相当出色，灾难时人们的惶恐与解放军的拼命前进相互穿插，文武戏相辅相成，到后半段时质量稍有下降，可能是因为导演想表达的东西太多，解放军与老百姓的信任、年轻一代的成长、军人的使命感、面对灾难时的顽强拼搏、父子情、母女情、爱情等等，虽然这些东西的确都是大有可为的领域，但适当缩减也许更有利于电影观感，不过即使如此，后半段依旧是国产主旋律电影中少有的上乘作品。

尽管电影有一些缺点，我依然愿意打10分。电影篇幅有限，再加上艺术渲染的考虑，肯定不能完全真实地反映当时的情形，但我还是为之落泪。 当年地震我才七岁，我也处在离四川很远的广东，但年幼的我还是能明白这是一件能让所有中国人落泪的事情，汶川大地震是中国人心中抹不去的伤痛。我给电影打十分，是希望现在及将来的人不要忘记这场灾难，也不要忘记当年全中国人民团结一致救援同胞的壮举，更不能忘记中华民族坚韧的品质。

不过话说回来，这部上映于2009年的主旋律大片在豆瓣上的口碑好像不怎么好，2019.11.16的时候豆瓣评分6.0，我记得在很久以前该片分数甚至低于五分，大概是09年的时候灾难过去不久，这种伤痛的情感还未完全沉淀下来，再加上影片确实有一些不足，导致该片豆瓣上评价不高。不过这些年来本片评价有所回升，我乐观预测分数会升至7.5左右，今天是2019年11月16日，在此留言为据。

周瑾篇：首先我们来讨论下本剧真男主瑾少爷，有着有着一个本是豪门大少却惨遭父母抛弃的悲惨身世，被养母带大却无以回报，找到亲生母亲却不被承认。以上种种造就了她自私自利亲情淡薄倔强固执的极端个性，也注定了她必须在寻找爱的过程中遭遇坎坷险阻不能及时抓住的悲剧线路。个人认为呢，自私，其实是一个群体的共性，只是说起来难听没人想承认。这一点瑾少爷看自己的心看的很清楚。小时候因为遭受的童年欺辱，嫌弃身为舞女的养母，后来才发现这份无关血缘的爱是那么可贵；苏志文啊，是这个世界上第二个对她最好的人，可她选择了利用这份情感为她查明事实真相，并没有内疚不舍，甚至连心疼都是装出来的，直到小外公莫名而死她才觉得对不住；简东平呢，一早她就知道这个编辑不是来催稿是来约人，可她不在意也不干脆拒绝，原因是简既是上司也是沈家亲密的外人，如果拒绝简东平相当于少了一个送上来的好帮手。总结以上，瑾少爷的心里，是没有亲情二字羁绊的。她不理解也不相信母亲沈碧云对子女隐晦深埋的爱，因为她的成长中没有血缘亲情的滋润。她从小就知道不管发生了什么都要自己活下去，因为有娘生，没爹养，像根小草一样自生自灭，她会自以为是的把一切世间重视的情感，亲情，友情，爱情看得单薄脆弱，起码不是她活着的首要目的。周瑾就是如此，她坚强果敢，自信自知，可是她只为自己活，只为了自己悲惨童年发掘真相，这也无可厚非。可这样一个人，一旦爱上一个人也是如此，深刻强烈，毫无掩饰（艾玛我真的不是在说言情剧男主角么？？）自导自演的英雄救美戏份我就不说了，带凌戈喝酒让她开心，为凌戈挡枪子弹擦身，在大马路上为了拉住凌戈差点被车撞，凌戈被打给敷鸡蛋，凌戈不开心就逗她开心，凌戈被强迫回家被色狼占便宜就说凌戈是我的人.........←_←如此戏份，试问这真的只是为了利用凌戈？周瑾不是个很会演戏的人，既然旁白君说了“周瑾对于凌戈的爱，是发自内心的，也许是出于血缘的羁绊，，，”我们就来看看这份爱和“血缘”有多大羁绊。瑾少爷的同父同母亲姐妹是方琪，疯疯癫癫急需拯救的沈家二小姐。周瑾第一次见方琪，隐隐地觉得熟悉，可是入住沈家之后探查真相心切的她居然没有去过多注意方琪，最可疑最需要关照的方琪，她的亲妹妹。任其发疯卖傻跑出沈家跟着韩文亮一个大男人鬼混，任其继续遭受迷幻剂的毒害。第五集第二次见面，瑾少爷也没有过多关心方琪而是不停巴拉巴拉自己是传说中才貌双全父母死翘翘的极品。第七集方琪发疯，瑾少爷只顾着保护住凌戈不要跳水捡哥哥的画（←_←沈碧云都没管凌戈呢周瑾比沈碧云还急）。私心想问瑾少爷，你的亲密心灵感应呢？你的血缘的羁绊呢？只对凌戈一个人有用吗？方琪也是你的姐妹啊你的爱能不能平均点？再看看凌戈的亲妹妹雨衫怎么对她的，为了赶她出家门写恐吓信为了赶走她想尽办法，（可见凌戈在家里不讨喜欢）天啦噜你们不是一起长大的姐妹么虽然中间隔了个曾小琛可是血缘的羁绊那么深啊！所以我就越来越不明白了，周瑾对自己亲妹妹也好，凌戈她亲妹妹曾雨衫对她也好，深深的血缘羁绊都抵不过从未相处过的陌生隔阂，冷漠如路人，凭什么周瑾爱凌戈就非得是亲情羁绊了？凭什么两个从未相见的表姐妹一见如故就是什么冥冥之中血缘的吸引了？我只相信亲情这种情感是必须建立在长期亲密相处相知上的，打个比方，你从小被养母带大，长大后认了亲生母亲，这时候你和养母的感情与你对亲生母亲的感情，哪一种更亲密？我相信除非养母虐待你，否则跟亲生母亲是没什么情感的。周瑾为何爱凌戈呢？如果不是出于亲情，私以为理由有以下几点。其一、同病相怜，同样在缺少母爱的环境中长大。最爱周瑾的养母没能陪她走下去，最疼凌戈的父亲也离开了凌戈。周瑾孤身一人在贫民巷长大，凌戈孤身一人在国外求学，对于瑾戈这两个沈家最欠缺的女儿，沈碧云愧疚心疼，可是无能为力。曾雨衫恨凌戈夺走了哥哥对自己的爱，而周瑾比她妈沈碧云，比凌戈她亲妹妹更了解凌戈，更心疼凌戈。曾雨衫如果能抱怨的话应该是这么说，瑾少爷啊你也是我姐姐，凭什么父亲也好哥哥也好你也好都只喜欢凌戈（凌戈说：怪我咯~）其二，力量弱小，却坚定的要凭一己之力找出真相，周瑾和凌戈的坚强固执，如出一辙。所以周瑾会心疼着凌戈的心疼，欢喜着凌戈的欢喜，因为自私的周瑾，只能感同身受的体会到凌戈的孤独，而不曾感受到小外公的心疼付出。（那啥小外公我不是故意的，你也很可怜，但是我萌的是瑾戈）其三，心心相惜，遇见能改变自己的人。周瑾很固执，她从来不会为做过的事后悔，苏志文和简东平为她做再多的事也不能阻止她的计划和目的。然而凌戈的出现却一点点温暖她改变着她的想法（心灵的爱）。凌戈原谅了母亲，让她也慢慢理解沈碧云的难处。凌戈原谅了曾雨衫，让周瑾明白了心怀仇恨，只能把仇恨变得更大。凌戈原谅了周瑾，让周瑾开始正视起苏志文对自己，沈碧云对周瑾，顾虑深深却难以说出口的爱。表面上，周瑾是凌戈的护佑者，可是周瑾从不为情所动的心，因了凌戈的暖化，渐渐地开始感受无常命运里的情感深厚。可以说凌戈是周瑾心灵的护佑者。到底，瑾少爷就是个外强中干，心灵脆弱的“女孩”。在凌戈死后，她才开始真正坚强起来，才懂得原谅过去，珍惜眼前的人。我想，这就是爱的力量吧。所以，周瑾对于凌戈的爱，发自内心，无关亲情。她几乎是第一眼地，就确定了自己想要爱护这个同母异父的所谓妹妹。她固执的要把她同凌戈的关系独立于沈家之外，相依为命，假以姐妹之名。只要你别在我眼前不开心，只要你是我的人，只要你对我没有秘密，那么，姐妹，朋友，都只是无谓的称呼而已。我瑾爱你，凌戈，你知道吗。凌戈篇：凌戈其实是一个典型的豪门少女，可爱，任性，单纯，冲动。造成这一切的根源也是因为缺少爱。所以说人不论贫富，最渴望最终极的需求都是爱，爱能成就一个人，也能毁灭他（OMG说来说去感觉自己更缺爱怎么办，谁来抚慰我5333）凌戈有明显的恋父（兄）情结。因为从小父亲疼爱她，同胞哥哥小琛也喜欢她，而母爱是明显不足的。幸福无忧的生活在十岁那年因为哥哥的死戛然而止，所以她出国逃避这一切。不过逃避是不能解决他心里缺少的那一块父爱的。因此她把这份需求转移到了青梅竹马的东平身上，她每次因为东平高兴，都是想起了小时候。那么她真的爱东平么？我看不见得。出国的十年，她逃避一切不跟家里联系，也不告诉东平。回来之后同样不愿回家，不愿意见东平，这里表现对东平的逃避和对家的逃避是一致的，这说明简东平对她来说并无特别，也不是她可以依靠和信赖的对象。说从小喜欢东平，应当只是把东平当成父爱和兄爱的替代品，一旦东平对她有些关心和帮助，她只觉得受宠若惊，甚至为了追求简的照顾特意踢开被子和周瑾“争宠”。这至少说明了一点，虽然青梅竹马，但是两人关系并不亲密，也没有过男女朋友感觉。那么现在换个角度，如果瑾少爷和凌戈不是姐妹而是兄妹（编剧：要是这样我怎么能让瑾少爷诱拐凌戈回家还睡一张床呢？百合线怎么开展？）那么周瑾简直是凌戈的完美情人有木有？大家会不会就嚎啕大哭说为什么有情人都是兄妹？凌戈为什么那么依赖周瑾？去她的血缘因素，只能是因为她终于找到了她需要的爱，一种安心的，时时刻刻有人疼爱的感觉。ok我们来看看凌戈的表现。在她回家之前，恳求周瑾跟她一起住。（os,大小姐啊人家有自己房子干嘛跟你一起住啊！你不就是想要周瑾陪么你直说好么？）知道周瑾裁纸刀坏了精心买了把新的（贴心小棉袄有没有）表面上骗周瑾说把苏志文的信都丢了背地里藏起来要简东平转交（口直心软傲娇别扭）虽然怨恨周瑾欺骗他最终还是帮了周瑾解围并且听她解释，最后，为了掩护周瑾遇害。（于是最懂周瑾的小棉袄就这么没了）说白了，之前做的种种都是害怕自己和周瑾关系的不稳定性而表现的复杂情感。没办法，毕竟她觉得自己和周瑾“无亲无故”，周瑾迟早会离开她，所以很不安周瑾会不会答应简东平，然后自己两个最重要的朋友都离他而去。直到周瑾亲口说了我就是你姐姐，她才安心下来（我忽然觉得安心了，我觉得我终于找到可以照顾我的人了）（凌戈同学你有钱有颜，有妈妈有姐姐妹妹为啥子非要在周瑾这里安心啊啊啊）所以她不再吃醋简东平不喜欢自己，她和周瑾的爱有了名分上的保障，鬼才是因为血缘亲密啊啊啊。瞧见没马上她就开始反过来保护周瑾了，这是真爱，是真爱啊。综上，编剧可能觉得再这么下去BG线都没法发展了，因此残忍的让凌戈便当了。可是凌戈你知道吗？你死了以后最伤心的是谁？不是沈碧云，因为你不是她最疼爱的女儿，不是简东平，因为他最在意的是竟然被周瑾怪罪。还是周瑾啊最爱你的周瑾阿，5333她哭晕在房间里，我哭晕在厕所啊。姐妹情深也好，百合花开也好，周瑾凌戈，对彼此的爱都是唯一的，无可替代。因为她们是彼此最需要的那个人。完整版原帖入口：http://tieba.baidu.com/p/3628238002

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这部剧对于墨家机关术的展现真的可以说下了大功夫了。第一关的巨人不停的转动，只有你不动它才不会攻击你，而到底是什么控制它的运作，到主演团们再一次来到这一关才让我得到了解释，原来是像控制傀儡一样，有一根透明的线控制着他们，真的让我长见识了。后面的十二生肖关、巨石关等等都设置的很巧妙，我想破脑袋都想不到原来它的运作核心是这样的，所以真的超级佩服男主角能够知道这么多的东西，不愧是墨家传人。

为什么分数会那么高？这个版本和西班牙的原版拍的完全一模一样，连镜头的分镜都一样，有任何意义嘛？男主角的表演也很尬啊。这种完全照搬原作的电影真的很可耻。还是建议大家去看一下原版《看不见的客人》，首先是原创，其次演员的表演相当给力。现在这个版本虽然照搬了其他元素，但是演员的表演是无法复制的。终于找到地方可以改星数了，立马改成一星，实在是无法忍受这样完全照搬的电影。

The memories always come out,

but you can never go back.

The music is sensational,

and the heart becomes warm.

Whatever you have been doing,

you can never forget the things what you insist and you love.

刚看了泰版《王子变青蛙》的第11集，忍不住的想安利一波演员的演技，无论配角还是主角，各位真的不只是有演技，还有“眼技”啊。第11集可以说是一个小高潮了，男主恢复了记忆，而且误会女主，认为女主隐瞒真相，把自己当成傻子耍。其实在前半部分，剧里并没有明确地说出男主恢复记忆的剧情，设下了一个小小的疑问。直到男主回到女主家，再次询问之前的事情的时候，可以明显看出男主的眼神变换。看到这里，马上就知道了，原来男主已经记起来了自己是金通。

包括之后两个人在情侣桥对峙的时候，女主的悔恨和无奈，男主的怨恨和愤怒形成了一个鲜明的对比。两个人完全没有各演各的那种感觉，而是有一种配合的很好的默契。女主为了不让村子里的人担心，眼睛里强忍着泪水说以后要去照顾男主，安慰大家男主并没有想起之前 的事情的时候真的让人心疼。尤其是大家都在为女主开心，畅想以后的美好生活的时候，对女主眼神的一段特写。眼睛泛红，感觉下一秒泪水就要掉下来了，但还是微微抬头，紧咬嘴唇，不让眼泪掉下来。

不得不说，Son和Vill的演技真的是一绝！

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作为一个成年人，就剧情来说，感觉还是挺丰满的，不觉得很幼稚。首先它颠覆了我们以往对包公等人形象上面的认知，使整个动画都充满了笑点和趣味，更重要的是除了搞笑它还有让人温情的故事存在，我觉得它与原著结合的非常好，也看出了团队的功力和用心。看惯了日漫，偶尔看看国产的，感觉蛮清流的，属国产动漫难得的良心之作。

男主和保安演的都很好，看完很感慨。假如男主在第一次被威胁时就能做出正确选择……，被人威胁最正确的办法就是要么无所畏惧付出代价，要么做出让对方不敢再威胁的事。妥协和退让只会把事情变得更糟糕。我得到的感想是，人生在世，洁身自好，远离垃圾人。总之是一部个人很喜欢这种调调的电影，小制作，大演技。

其实想给个3星的，不过看了下面几个刷5星的我就不想说啥了。

其实国产剧早已伤了我的心，不包括电视剧，主要针对电影这一块。每次都冲动的要看看，每次都一堆的问题。

故事整体没什么问题，但是很多地方逻辑有问题。对于放5个符出去--抓小九--杀人--栽赃--结局，这个主线，就不够丰满。

其次，演员倒算是尽力，毕竟都是面生的人，对于演技要求不能太高。但剧组你倒是再花点钱做点特效啊？特效也就算了，你倒是想想办法让演员装私人装的像一点啊，那个女手下（忘记名字了），跪着死的，一顿晃啊，要么你就用威亚掉一下，要么，编剧你就让她好好的躺着死，看着一个死人在那晃不眼晕么？

剩下的符也没个交代，小九（这名字我真心不想评价，敢不敢改个小五小六啥的）这个人物除了杀人时候表示一下，后面出来一下，毫无感受到底是个啥。最后电影还叫妖狐传。难道妖狐传不应该把狐妖描述的再清晰一点吗？

不行就多看看聊斋，揣摩一下蒲大人的文笔。然后再设计剧本。

总之：小投入、小众化的电影，估计明年这时候都不带有几个看过的。

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！）

《酒鬼都市女人们》（又译《哦我的酒君》），李先彬、韩善花、郑恩地、崔始源、金知硕主演。

讲述把喝酒当做人生信念的3个29岁女人的友情与治愈故事。10集网剧，轻松搞笑沙雕风格。爱酒女孩儿必看！

开篇以一位相亲男金学洙（金知硕饰）的视角，介绍他的三位相亲对象，也就是本剧的三位女主。

一号女士，姜智久（郑恩地饰），折纸专门折蛇，人狠话不多，不说敬语，喜欢用吸管喝温热的烧酒。

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男主自己把“幸运儿”一步一步逼回原地，让我看片时一直想大喊你不能这样对待爱你的人，在贵人们觉得你有价值时你不能如此傲慢。共鸣我（们）这一辈60后普遍穷苦的童年青少年时代烙下的卑微内心虚荣外表，更感压抑。女主每一个镜头饱含深情，为什么百度上竟然没有她的任何介绍。最后男主把一辈子节约下来的一万克朗捐给女主的学校，反转了男主的性格，反转了全剧的悲情，应该慰藉了女主悲伤的心灵。我眼眶潮湿，但心霎那间平静了，因为男主终于按照观众的要求做了一件对的事情。感觉导演对每一个演员的表演约束很多，终于拍出了这部从头到尾气氛凝重的人生好剧。昨晚压抑没看完睡觉竟然梦见大学初恋女友，醒来不知如何感慨

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在影片最后，当女主角奥尔加即将被赶进毒气室前，她挣扎着在通道的墙壁上刻下了一个词——“Рай”。自此，电影的标题在一个残酷且讽刺的时刻得到了呼应。中文译者把它译作了“天堂”，但其实它更准确的意思是“乐园”。在俄语里，“рай”对应的是paradise而非heaven——后者是上帝的居所，而前者是一处上帝用来安放未曾堕落之人的永恒的乐土。在基督宗教里，人类的先祖曾因偷吃禁果而被逐出乐园，这一事件便被称作“失乐园”（Paradise Lost），标志着人类的堕落和原罪；但相应地，经过“末日审判”（Last Judgement），适格的人又将重回那永生永乐之地，这一过程便是“复乐园”（Paradise Regained）。

《战争天堂》便是一个关于“末日审判”以及“复乐园”的故事。这一“末日”的情境被放置在了二战时的法国和德国。故事里，三个“灵魂”——俄国女贵族奥尔加、法国警察局长朱尔斯、德国贵族青年赫尔穆特——在审判者面前自述自己在战争中的所作所为，审判者借此“判定”他们是否值得拯救。至于这位审判者是谁，影片没有明说，只在宣判奥尔加的一刻出现了一名男性的声音；至于三人谁最终得救并复归乐园，影片也没有留下悬念。“救一人便救了全部”——代替狱友慨然赴死的奥尔加已然诠释了影片全部的道德力量。

不过，《战争天堂》的震撼之处并非只在于呼唤人性的道德说教，它的思想主题和宗教性背后有着对人性更为复杂的审视。“谁值得被最终拯救？”——这个问题并非从一开始就昭然若揭，尽管结果并不出人意料。这是因为电影超越了一般善恶对立的视角，始终强调着一个整体戴罪的下沉世界，一个被施加了集体原罪的“文明”世界：在这个“兽性狂欢的年代”里，雾中弥漫着幽灵，风中徘徊着哀嚎，党卫军敲骨吸髓，集中营里也相互倾轧，契诃夫的妻子死在了契诃夫崇拜者的手里；没有真正的无辜者，所有人都背负原罪，所有人都马不停蹄地奔向那个命运终结的时刻。

另一方面，接受“审判”的三个人物又各有复杂的内核，你很难说他们中谁代表了绝对的恶和善：朱尔斯是一个卖国贼和不称职的丈夫，却也是一位还算慈爱的父亲、一个憧憬爱情的男人；赫尔穆特虽然狂热地追随纳粹，但仍保有身为旧贵族的自尊和浪漫气质，这使得他和党卫军格格不入；而奥尔加虽然最终荣归“乐园”，但她在集中营里为了活命也做了不少龌蹉之事。电影并未先在地预设价值判断——它首先引导我们进入一个旁观的空间，此刻善恶的天平被藏匿于镜头背后，代之以冷静、中正的视角去审视三人的言行；在观看的过程中，我们不难感受到“审判”的困难。

作为抵抗组织成员的奥尔加简直就是一个从契诃夫书中走出的人物（甚至她的名字都可能来自《三姐妹》）——被时代的洪流驱赶着背井离乡，在仓皇落魄中勉力维持着一丝旧日的体面，饱含无用的尊严和怯懦的善良。她在面对朱尔斯咄咄逼人的审问时，所能想到的便是用肉体换来同伴的释放，以及一块香皂和一九一九年的罗曼尼康帝葡萄酒。这番交易——不免让人想起罗巴辛从柳鲍芙手里买下樱桃园的情景——随着朱尔斯被抵抗组织暗杀而告吹，奥尔加也锒铛入狱；事后来看，这可能也是奥尔加整个命运的转折点。间接地被同志的“义举”所害，恰似契诃夫剧作中那种常见的、突然闯进生活的“至暗时刻”。

值得一提的是，朱尔斯作为一个相对游离于主要剧情之外的角色，虽然早早退场，却仍被置身于审判桌前，获得了与另外两个主角几乎同等的视觉分量。稍作对比我们也不难理解这中缘由：朱尔斯是一个实实在在的“形而下”人物，贪恋物欲、野心勃勃、粗鄙不堪，确如罗巴辛那般代表着一个无孔不入的资产阶级官僚形象，理性而实用，在事业和家庭中都极具掌控感，唯独无法掌控自己的命运。这样的人物，在末日审判里也没什么特殊；虽然他可能是文明痂皮之下急欲生替的新肤，但终究并未超然于“失乐园”的意义结构。他是资本主义的，代表这个时代下“成功”的一般标准，但仍然是堕落的，是蛾摩拉和索多玛的。

进到集中营后，奥尔加为了生存不得不忍受种种盘剥，同时她又盘剥更弱者，偷盗死者的物品去换取片刻安逸。对此我们无法指摘什么，正如前文所说，这是一个整体沉沦的世界，所有人都以扭曲的方式存在着。也因此当她与昔日恋人赫尔穆特相遇时，求生的欲望和二人身份的落差进一步把这种扭曲推向极致，以至于我们在这段重燃的恋火中看不到任何倾心的温存，只有瑟瑟发抖的皈依者狂热。在影片的一个关键段落里，赫尔穆特为奥尔加搞来了逃出集中营的证件，奥尔加随即癫狂地感激赫尔穆特，言辞极尽谄媚，令赫尔穆特无所适从。

相比之下，赫尔穆特在三人之中无疑最有层次感也最耐人寻味。他极致优雅，热爱艺术，谙熟俄国文学，因而为契诃夫式的奥尔加深深吸引。他甚至在道德上也无可指摘，既不堕落，廉洁奉公，也不加害人，还救了自己佣人的亲戚。然而这样的一个人物，却是以非常令人不安的姿态出现在我们面前的。

一方面，在这位贵族青年身上，处处都显露着那种20世纪德国浪漫主义的典型特征：追忆着往日荣光，笃信着德意志民族的超凡使命，坚信自己目前事业的无比正确性，憧憬着一切政治问题如诗一般的解决，对粗暴的事件赋予一种崇高的解释。另一方面，他又不仅仅是一个纳粹的狂热分子，毋宁说他是一个偶像信仰的狂热分子。从他坚毅的眼神中我们看不出审判来临之际的自省和动摇，反而是被他挑衅一般的叙事所迷惑，进而感到一种敌基督式的叛逆诱惑。末世的预言在他身上与宏大叙事的感召发生了重叠；他宣告自己已成为超人，他那完美的事业仍将后继有人。对此我们虽难认可，却无从反驳（想想今天新的偶像狂热是如何滋长的）。

一个维希政府里的罗巴辛，一个契诃夫式的女贵族，一个查拉图斯特拉式的纳粹党徒，对他们的灵魂审判注定不可能像一般的法庭那样参考人世的道德法条（换句话说，奴隶道德于他们是无用的）。然而怪异的是，影片并未悬置这一点，它明明白白地给出了答案，同时这一答案也并非出人意料。拯救了狱友和两名犹太儿童的奥尔加在忏悔之中被重新纳入乐土，至于另外两个灵魂，我们则不知去向。这是电影向人性世界妥协的一刻，是它温柔的一刻，但也是虚弱的一刻。因为自此它把一个更深刻的问题抛了出来：究竟谁来审判，以及这个“谁”有无资格审判。

显然，演员直视镜头的处理以及频频出现的跳切，无不暗示着导演以及观众作为“观看-审判”者的二重性。然而我们知道这样的权力结构并不对等。导演内在的价值判决虽能借由外在的影像凝视实现，但这一判决的有效性十分可疑：他纵使全知，却未必全善，更不全能；再往外说，即便观众也无法做到这一点。我们能够感受到三个人物无穷的复杂性，我们被他们具体的生命本色所打动，却并不能判定善恶的彼岸在何处划界。最后这只能导致一个后果，那便是最终审判被无限推迟。

自然，我们不希望末世来临，可它总会来临；因为我们并不完美，却总是向往完美。

2019年墨尔本法国电影节观看的最后一部作品，让我不断想起另外一位法国导演Claire Denis参展的作品《太空生活》。前者是披着僵尸外壳讲述孤独的文艺片，后者是载着太空飞船讲述孤独的文艺片。这种法式孤独将人放在了世界的外延，自我的中心，与他人完全的隔绝起来。没有了他人的地狱，自我也称不上天堂。

男主Sam在僵尸统治的世界里幸存了下来，他被困在巴黎市区的一栋公寓楼里，公寓顶楼的露台是幸存人类世界在男主心中最后的孤岛，是水源，是他的放风岗。他站在雨中，站在错落铺满露台的瓶瓶罐罐之间，痛哭流涕，呐喊声淹没在雨中曲里。他在城市之光熄灭后漆黑一片的夜里，眯眼看着公寓外的僵尸，癫痫一样移动着他们残破的躯体。

露台也是灯塔，女主用数码相机拍下了站在露台发呆的男主，并找到了男主。男主也通过女主找到了逃离孤岛的绳索。

有人说《夜晚吞噬世界》可能是最贴近真相的僵尸片，我觉得男女主角也可能是最贴近真相的爱情。在如影随形无处不在的孤独中，无处可逃的人制造出关于另外一个人的幻觉。在这被制造的幻觉里担心，失落，惊慌失措，痛苦不堪……嗯，还有制造更多幻想。当幻想打破，回归现实，见到迷雾退散后腐烂的肉体，甚至不敢相信原来发生的一切都是自己的幻觉，因为被痛苦和孤独逼疯而制造出来的幻觉。

在没有乐器的条件下，依靠打击各种锅碗瓢盆组成的自鸣乐器，随手编曲混音是Sam不多的乐趣之一。Sam和Sarah（女主）的唯一一场长镜头对手戏也是Sam坐在长桌前，面带自宜的微笑，敲击着由酒瓶，花瓶和刮丝器组成的乐器，Sarah从他身后走过，轻轻拂过Sam的肩膀，带着同样自宜的微笑为停止转动的陀螺重新拉了弦。

Sam的另一样乐器是架子鼓。在他被全世界抛弃后，又被所有的僵尸抛弃后，他疯狂地砸出鼓点。画地为牢的孤独有多可怕，他宁愿牢栏边游荡一群僵尸，哪怕知道他们早已非我族类。

Sam对着幻影谈起母亲，“至少……她和所有人一样，不是癌症啊或者车祸或者别的什么夺走了她的生命。”他的语气就像是放下多年心结的成年人，突然与自我和解。可是独自一人的时候，Sam反复听着他童年的录音卡带，眉头深锁，录音里的父亲一遍一遍地耐心劝他：“出来吧Sam，我们去散步吧。”“我！不！去！”还是儿童的Sam愤怒地回答。

失去Sarah之后，Sam在浴缸里烧毁了所有的卡带。他曾经为之痛苦为之憎恨的心情，为之悔恨为之怀念的记忆。带不走的，把他隔绝在孤岛的屏障，把他困在牢笼后面的镣铐，在他的一把火里化成滚滚的浓烟。好笑的是，这烟启动了报警装置，猝不及防地吸引周边所有的僵尸并且攻入了Sam的公寓。有意或者无意，Sam的决绝起到了效果，他在腰上绑紧Sarah留下的攀岩绳，逃离了这座沦陷群尸的废岛。

然后到了另一座。

====================关于猫的分割线=============================================

大概没人知道猫要的是什么吧，也许相比人类猫觉得僵尸更可爱也不一定。