今天有幸参加了不散的活动,很是开心。这也是我第一次参加这样的活动。
超前看了《嘉人本色》前三集觉得还是不错的,整体来说这是一部怀旧题材的爱情剧,讲的是青梅竹马的卢嘉嘉和年孟宇两人的爱情故事。
现在青春剧太多了,每个人都有青春,但青春剧却永远无法覆盖所有青春过的人。就单从共鸣感来说《嘉人本色》算不上每个人大学的模样,友情的模样,爱情的模样。就是有一点来说那时候一个大一新
今天有幸参加了不散的活动,很是开心。这也是我第一次参加这样的活动。
超前看了《嘉人本色》前三集觉得还是不错的,整体来说这是一部怀旧题材的爱情剧,讲的是青梅竹马的卢嘉嘉和年孟宇两人的爱情故事。
现在青春剧太多了,每个人都有青春,但青春剧却永远无法覆盖所有青春过的人。就单从共鸣感来说《嘉人本色》算不上每个人大学的模样,友情的模样,爱情的模样。就是有一点来说那时候一个大一新生就有钱自己开一个店可能不太现实。
剧中的话题点是有的,一个你喜欢的人确是异地恋VS一个不喜欢的青梅竹马确在同一所大学,如果有这样的情况,你会选在哪一种爱情?从女主的角度来说,我是很理解她的,因为无论多喜欢可是现实往往很残酷。
看前三集的剧情搞笑点还是有的,这样整个剧情就会显得很轻松了,我是很喜欢这样的剧情。
导演李凯07年就携《八月未央》剧本拿到了创投,又经营十数年,才终于成功搬上银幕。这听起来真是个励志的故事。不过影片票房口碑双双惨淡收场,似乎又蒙一层悲情。但一星狂欢里没人理会这些,有的只是讥讽口水。
电影拍得很美,很文艺。三位演员很好地入戏了角色,各自克制,心底伤痕却在掩饰下显露。电影脉络大致是小乔从开朗小太阳到受伤
导演李凯07年就携《八月未央》剧本拿到了创投,又经营十数年,才终于成功搬上银幕。这听起来真是个励志的故事。不过影片票房口碑双双惨淡收场,似乎又蒙一层悲情。但一星狂欢里没人理会这些,有的只是讥讽口水。
电影拍得很美,很文艺。三位演员很好地入戏了角色,各自克制,心底伤痕却在掩饰下显露。电影脉络大致是小乔从开朗小太阳到受伤心死,无言香消玉殒。未央的原生阴影,感情介入的欲拒还迎。母亲、闺蜜、女儿,小乔于她的缘分循环。至于罗晋的朝颜,是第一眼就已经变节的祸水。帅又善心,渣也无奈,他只算个工具人。
电影拍得很纯,寄托了感情。男女伤情之外,也有一种弥漫的都市孤独忧伤,陈明昊客串的“求拥抱”男,从桥头到垃圾桶,昭示抗拒失败的冷漠与心碎。大概经历过某些年代的人,会有这样的表达。会有这样的情结与执着,去做一部电影。会用小标题,结尾会放照片和手写寄语。就像那些年的笔记本一样。
不被接受,或许是伤痛文学的年代已经消散。也或这种隔阂,一直就跨在创作者和更普遍观众之间。但求知心人吧。
生离死别的刻画不是重点,可影片的确让人伤感,然而又讲不出具体因为什么而伤感,或许这就是观众无处安放的情感!亨利是主线,他象征美好的事物、纯粹的人性,但同时也充满矛盾,我们的情感因他而动,他的身上被寄予向往,而他也有无能为力的时候。我们总想要最直接的大团圆,而影片告诉我们,生活有时就是迂回曲折,真相有时就是若隐若现,但这不会改变美好生活的本质!情感不一定非得有地安放,兜转游荡随心而动亦是安详!
生离死别的刻画不是重点,可影片的确让人伤感,然而又讲不出具体因为什么而伤感,或许这就是观众无处安放的情感!亨利是主线,他象征美好的事物、纯粹的人性,但同时也充满矛盾,我们的情感因他而动,他的身上被寄予向往,而他也有无能为力的时候。我们总想要最直接的大团圆,而影片告诉我们,生活有时就是迂回曲折,真相有时就是若隐若现,但这不会改变美好生活的本质!情感不一定非得有地安放,兜转游荡随心而动亦是安详!
最近也是出了很多关于中国文物的电视剧,因此才会去看这部剧,袁姗姗比我想像中要美。中国文物在剧中本应该是重点,要表达的也是文物代表的民族精神,但是并没有看到,剧中更多的是表达感情纠葛以及与日方的斗争,可以说是一部抗日剧。节奏也比较慢。而且也没有表现的明显到对文物对中华民族精神的敬意。
最近也是出了很多关于中国文物的电视剧,因此才会去看这部剧,袁姗姗比我想像中要美。中国文物在剧中本应该是重点,要表达的也是文物代表的民族精神,但是并没有看到,剧中更多的是表达感情纠葛以及与日方的斗争,可以说是一部抗日剧。节奏也比较慢。而且也没有表现的明显到对文物对中华民族精神的敬意。
根据三位主演微博透露,他们是以作业名义来对待这部剧,可能他们认为作业就是作业,完成作业就好了。在我看来,这部剧看点很少,用流量明星来营销是一种常规手段,但其演员适不适合才是最重要的。三位小娃娃来演,说真的,代入感不强。
并且该剧有些无厘头,前面两集设置悬念太多,坑太多,叫人时不时的冒出疑问,md这什么鬼呢?即使后面会一一解惑,但会影响观剧效果。
最后来说特效吧!真心难
根据三位主演微博透露,他们是以作业名义来对待这部剧,可能他们认为作业就是作业,完成作业就好了。在我看来,这部剧看点很少,用流量明星来营销是一种常规手段,但其演员适不适合才是最重要的。三位小娃娃来演,说真的,代入感不强。
并且该剧有些无厘头,前面两集设置悬念太多,坑太多,叫人时不时的冒出疑问,md这什么鬼呢?即使后面会一一解惑,但会影响观剧效果。
最后来说特效吧!真心难受,看过的大多都觉得吧(这剧组特效作业不合格鸭)。这特效虽比隔壁锦衣之下好太多,但玄幻剧要的是视觉效果,这你搞的什么鬼。
总之,我给上古密约打了一颗星,yes
中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。
中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。中间反转的时候,他说,用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好,他妈的。。
4.19 弃剧 改三星
想说一个场景:24集肖路坦白董帆爆发那场戏,和董帆要离婚那场戏,合理怀疑两人是对着工具人说台词。1、氛围极度不同,磁场不融合。2、两人没有同框,一个人在讲台词,另一个人总是被虚化。这场戏真不行。
4.19 弃剧 改三星 想说一个场景:24集肖路坦白董帆爆发那场戏,和董帆要离婚那场戏,合理怀疑两人是对着工具人说台词。1、氛围极度不同,磁场不融合。2、两人没有同框,一个人在讲台词,另一个人总是被虚化。这场戏真不行。 4.18 22集的剧情我大为震撼…… 主线人物都出场了,我去翻了一下官方人物关系图,指向方一诺的箭头有6个,指向肖路的有8个。肖路多于方一诺。其中保姆的箭头对应在禾禾身上,可以将之算在方一诺身上,同时方一诺的父母是整体出现的,我可以将之看为是一个。当然这里面没有箭头指向的也有交集,比如谢姐和方一诺,比如雷雯和肖路。这是电视剧官方整理出图,剧本的编排必然是围绕两个主角展开其他人物,发生故事,所以可以提供参考。 如果没有《风声》在前,也许柳云龙导演的这部影片还能取得较好的口碑。可惜,如果是永远不成立的。平心而论,柳云龙还是有一定才华的,他在这部影片上也下了功夫,想营造一种外紧内松的感觉,想制造出湖水表面平静,而水下翻滚汹涌的氛围,想和风声走完全不同的路线。然而,他失败了。出来败在节奏和风格上,他也失败在选材上,又是一部为了珍珠港事件的谍战片,这个题材被拍烂了,观众都替影片中牺牲的谍战人员感到不值得, 如果没有《风声》在前,也许柳云龙导演的这部影片还能取得较好的口碑。可惜,如果是永远不成立的。平心而论,柳云龙还是有一定才华的,他在这部影片上也下了功夫,想营造一种外紧内松的感觉,想制造出湖水表面平静,而水下翻滚汹涌的氛围,想和风声走完全不同的路线。然而,他失败了。出来败在节奏和风格上,他也失败在选材上,又是一部为了珍珠港事件的谍战片,这个题材被拍烂了,观众都替影片中牺牲的谍战人员感到不值得,也就降低了影片的可看性。 理解与尊重意味着对于很多事情有一个全面的认识,而不是停留在表象的简单判断上。如何全面地认识一些事情,本质上还是要深入接触,只有深入接触后,才会对事情的本质有了理解,自然会对于这件事情有全面认识。但并不是每一个深入接触过的人都会全身而退的。 理解与尊重意味着对于很多事情有一个全面的认识,而不是停留在表象的简单判断上。如何全面地认识一些事情,本质上还是要深入接触,只有深入接触后,才会对事情的本质有了理解,自然会对于这件事情有全面认识。但并不是每一个深入接触过的人都会全身而退的。 终于可以来说说《谁先爱上他的》,一部让我期待已久的台湾同性题材电影。前天看完,没有失望。可以说,这是一部拓宽了华语同志片表达格局,切中这个领域真正痛点的电影。 甚至,它让我想到了《我不是药神》。两者的相似之处在于,都借了喜剧化的外壳,来讲一个无比沉重的故事,而且这故事触及到了某项严肃的社会问题。《我不是药神》关于高价药品,而《谁先爱上他的》讲了同妻困境。 巧的是,去年 终于可以来说说《谁先爱上他的》,一部让我期待已久的台湾同性题材电影。前天看完,没有失望。可以说,这是一部拓宽了华语同志片表达格局,切中这个领域真正痛点的电影。 甚至,它让我想到了《我不是药神》。两者的相似之处在于,都借了喜剧化的外壳,来讲一个无比沉重的故事,而且这故事触及到了某项严肃的社会问题。《我不是药神》关于高价药品,而《谁先爱上他的》讲了同妻困境。 巧的是,去年金马奖,这两部电影分别拿到了影帝影后大奖。看过电影你就会知道,谢盈萱的表演绝对实至名归。最近一整年,华语电影里再没有哪个女性角色能像她演的同妻刘三莲这样,如此真实,如此饱满。 为什么我要把一部同志片拔高到社会问题片的高度呢? 之前的华语同志片,基本上都是在讲两个人之间的爱情故事,比如《蓝宇》、《春光乍泄》、《美少年之恋》等等,和整个社会大环境没什么关系。 极少数电影,比如李安的《喜宴》,触及到了中国同性恋者所面对的独特文化传统:我们讲究“孝顺”和“传宗接代”的家族亲缘伦理机制。可《喜宴》里里外外都是轻喜剧的拍法,对于问题只是轻轻地抬起,轻轻地放下,最后又给了个非常理想化的结局——父母无奈接受了孩子的性取向。于是所有可能会沉重的内容,全部都跳过去了,甚至都没有出现同妻的形象,因为和男主结婚的女人一开始就知道他的性取向。 可事实是,中国现在至少有一千多万同妻。她们和丈夫结婚时,并不知道对方是同性恋。 再加上历史上曾经有过的同妻,那就更多了,根本无法计数。 如此大面积的婚姻悲剧,当然是一个严肃的社会问题。它所波及的范围之广,也许不亚于高价药品问题。一千万同妻身后,是一千万个家庭,是几千万人的生活状况。他们生活在日复一日的欺骗和压抑之中,找不到幸福的出口。 《谁先爱上他的》应该是第一部正面表现同妻处境,而且受到广泛关注的华语电影。前面讲过,虽然题材沉重,但这部电影有一层喜剧的外壳,它讲了一个很容易吸引眼球的故事,概括起来就是:小三和小王之间的撕逼大战。 一边是同妻,叫刘三莲;一边是同妻丈夫的男性情人,叫高裕杰。在他们俩看来,对方都是抢走自己爱人的第三者。只不过高裕杰是男的所以要多出一根,于是就从“小三”变成了“小王”。 而这场风暴的始作俑者宋正远,在故事的一开始就得癌症死去了,这时他的妻子发现保险金的受益人竟然不是自家母子俩,而是另一个男人,当然就气急败坏地去找那个男人讨说法,誓要夺回保险金。 小三和小王,可都不是什么好惹的人物。一个是嗓门高脾气暴得理不饶人的泼妇,一个是讲话刻薄犀利脸还很臭的基佬,几场吵架戏都精彩极了。这种不太体面的出场方式当然只是个障眼法,剧情通过不断闪回交待,慢慢就会让你知道,他们俩都是多么可怜可叹的人。 小王,高裕杰,爱上宋正远后没多久就被对方抛弃,因为他要回去做一个所谓的“正常人”,也就是娶妻生子。于是高裕杰只能眼睁睁在街边看着自己心爱的人和另一个女人举行婚礼,从此陷入漫长的思念和煎熬。 十几年后,宋正远得了癌症,知道自己时日无多,又想做回自己了,于是又去找高裕杰。高裕杰痴情不减,无怨无悔照顾他,陪伴他走完人生最后一程。 小三,刘三莲,和宋正远结婚后就把整副身心都奉献给家庭,结果却接连遭遇晴天霹雳:丈夫坦白自己是个同性恋——丈夫要搬出去和情人住到一起——丈夫得癌症死了——丈夫保险金的受益人是另一个男人。 哪个女人受得了这些? 刘三莲完全崩溃,要去找心理医生开解,她最执着于要弄清的一个问题就是:丈夫到底爱过自己没有。 这段戏是女主角谢盈萱的演技高光时刻,值得逐帧欣赏。就凭这场戏,金马奖就跑不掉了。 从以上介绍就可以清楚,为什么两个人都会认为对方才是那个第三者。因为他们都是受害者,都在受着命运的无情捉弄啊。 可是这桩悲剧的源头,暴风中心眼,也就是宋正远,他的心态和处境又是怎样的?很可惜,被电影模糊化处理了。因为一开始他就死了嘛,之后也只是出现在一些闪回镜头中,只有几段只言片语。 他为什么要离开高裕杰?他怎么追求的刘三莲?他婚后生活怎样?怎么对待妻子?怎么对待儿子?后来怎么决定向刘三莲坦白?这些问题,都没有得到明确交代,只能靠观众各自脑补。 这是我觉得这部电影最大的一个遗憾。因为如果要把问题讲清楚,告诉一般观众悲剧究竟为什么会发生,那么宋正远就必须得到正面表现。 我也理解导演和编剧为什么要这么处理剧情,因为宋正远是有明显道德污点的人,而电影的出发点是要让更多人接纳同性恋,怎么能让一个做错事的同性恋当主角呢? 但这个问题又是无可回避的,任何一个看过电影的观众,都绝不会忽略宋正远的存在。于是我看到大量网友依然作出类似这样的评价:宋正远是骗婚渣男,死不足惜,让他得癌症死去都是便宜他了。 这样的理解,也不能说有什么错,但还是太浅了。如果你看完电影依然仅仅只是谴责骗婚渣男让他们去死,那这个电影就很难说推动了什么社会进步。 就好像,如果你看完《我不是药神》,仅仅只是谴责药商谋求暴利抬高价格,那也是太浅了。 说到底,药商赚钱,是出于贪婪;同性恋骗婚,是出于懦弱。贪婪和懦弱,都是人性中很难根除的弱点。而我们更应该关注的是,这个社会的大环境,是在催逼助长这个弱点,还是化解压制这个弱点。 人性经不起太严峻的考验。都是普通人。是普通人,在高压之下就难免犯错。正确的做法是,先承认这个错误,再去探讨如何去解除那个高压。 所以我觉得不必太过顾及政治正确。同志片里的主要角色也可以犯错,重点是说清楚,他为什么会犯错。 中国男同性恋的困境就在于:要么找个女人结婚向父母行孝背负“骗婚渣男”的罪名,要么顶着压力做自己背负“不孝孽子”的罪名,反正不管怎么做都有错。虽然除此之外还有第三条道路:男同和女同之间的“形式婚姻”,但那也是超高难度的操作,而且还要面对生孩子的问题,稍有不慎就会影响孩子成长,于是第三项罪名“对孩子不负责任”又要戴到头上。 看起来就是无解的人生死结。 绝大多数同性恋最后都选了隐瞒性向结婚生子,这是否说明同性恋都是毫无道德底线的大骗子呢?可实际上,同性恋和异性恋的整体道德水准并没有区别,勇敢做自己的人在任何一个群体都是极少数。结婚生子的同性恋,压力在于时刻要伪装演戏;而做自己的同性恋,却要背负周围整个社会的异样眼光。演戏只要不出差错,还可以苟且偷生安安稳稳活下去,而对于大多数在乎外界眼光的中国人来说,周围只要有一个歧视的眼神,就会让他瞬间失去活下去的动力。 如果是你,你怎么选? 我的选择当然是做自己,我也挺瞧不起那些结婚生子的深柜同志的,每次遇到这种,我都忍不住想骂一骂他。可是要我说出“你该死”这种重话,我又说不出口。因为我知道他只是懦弱,他罪不至死啊。 就像电影里的宋正远,他是施害者,同时也是受害者,他一辈子都在压抑自己。骗妻子,也在骗自己。他对妻子是深怀愧疚的,虽然保险金受益人是高裕杰,但遗产还是留给了妻儿。 电影里有一处细节:宋正远生前看了一半的书,高裕杰一直按原样放在桌面上。那是一本什么书呢?仔细看镜头: 《红旗渠》是以1959年在林县发生的大旱灾情为背景,讲述了主演林桂和林县县委带领林县人民立志改变家乡条件,解决当地自古以来的缺水困局。 目前只看了两集,提出自己观点! 尬点1:个别演员头发真飘柔,脸蛋真干净,既然要还原历史,就应该尊重历史,服化道能不能下点功夫! 《红旗渠》是以1959年在林县发生的大旱灾情为背景,讲述了主演林桂和林县县委带领林县人民立志改变家乡条件,解决当地自古以来的缺水困局。 目前只看了两集,提出自己观点! 尬点1:个别演员头发真飘柔,脸蛋真干净,既然要还原历史,就应该尊重历史,服化道能不能下点功夫! 尬点2:医院那场戏,戴眼镜的年轻男演员干哭无泪,面无表情,令人太出戏! 如果能用林县方言,那该有多好! 保留,后续加更 剧情发展不拖沓,罗晋演技在线,可是郑爽的实在看不下去了,粉勿喷。可能是我没看过原著的缘故,感觉女主的各种神态表情动作都怪别扭,演不出活灵活现的李木子,尤其是她和张长弓相处、对话的时候特尴尬是怎么回事,难道只有我有这种感觉。 故事梗概是20年前,正是97、98年,当时的电脑网络正开始,男女主角通过网恋认识,一直延伸到现实中,张长弓是职高电脑信息技术毕业的普通人家,李木子是正上名牌大 剧情发展不拖沓,罗晋演技在线,可是郑爽的实在看不下去了,粉勿喷。可能是我没看过原著的缘故,感觉女主的各种神态表情动作都怪别扭,演不出活灵活现的李木子,尤其是她和张长弓相处、对话的时候特尴尬是怎么回事,难道只有我有这种感觉。 故事梗概是20年前,正是97、98年,当时的电脑网络正开始,男女主角通过网恋认识,一直延伸到现实中,张长弓是职高电脑信息技术毕业的普通人家,李木子是正上名牌大学的富家女。一向不被看好的组合竟然就这样开始了,从相识到相爱,走过了澳门回归,跨越了千禧年。张长弓从待业青年到被网络公司老板赏识,毅然放弃电视台稳定的工作,选择进入时代的潮流,网络售书的成功,让他获得了第一桶金,公司分家(转战房地产和专攻网络信息),奈何网络信息在之后的一两年就进入了冰河期,而此时的房地产正蓬勃发展,凭借前期奋斗付出,以员工内部价购买了房子。人不是总那么幸运的,失业在家再谋职业时依旧因为薪水期待过高、学历过低吃了不少闭门羹,星探街边发掘明星流行的日子里也被骗了去交钱培训。最后还是踏踏实实买货车跑长途,危险确实有,但是挣钱多。然后就是回归家庭,留在父母的创业小店中当营业员,业余的写作爱好通过网络突然得到发展,最后成为全职作家。他应该是幸运的,而且每次事故都有父母兄弟的包容支持和不离不弃,尤其是当时已经在家待业半年多的情况下还可以随心所欲的生活。 反观好兄弟富家子弟韩东,个性鲜明,一开始就顶撞并打老师被学校开除了(应该就是剧情需要),毕竟那个时候打老师还被大学开除应该是十恶不赦才会有的结果吧。倒腾卖光碟竟也卖出个店铺,去了纽约求学竟因为销售假烟再次被大学开除,灰溜溜回国,销售高档奢侈品被骗,后又随着房地产和股市的发展加入。总是在错过,爱上离异带着娃的小姐姐重佳悠,别人不需要,后来别人在意的时候自己又抽离了。最后发现最爱的还是当初那位瑶瑶,可惜别人已经要结婚了。他的岁月是大起大落,但因为家庭富裕,他折腾得起,活得洒脱。 出国热开始兴起,心高气傲有追求有能力的梅欣毅然前往美国,男友魏小山瞻前顾后还是放不下单亲母亲和国内的一切,昔日的岁月还是没能抵得过异国,最后还是需要有人牺牲或者应该说是付出。 20世纪末,电话还不普及,流行的都是bb机,我没有机会用到过,但是听家里长辈们说到过。男主角的妹妹瑶瑶从稳定的医院辞掉护士的工作,入职当时如火如荼的寻呼台,可惜没多久就倒闭了,被迫回医院上班,且不说当年父母这样认为,就在现在也有绝大部分长辈都认为电视台,央企,国企等工作的稳定和稳定的重要性。 再说女主角李木子,她是养尊处优的富家女,她对张长弓的喜欢一开始应该是崇拜,后来他在网络公司的成功及对她的关爱。以至于后来她不顾家人的反对坚持和张长弓在一起,其实她是很爱张长弓的,他失业在家,外出跑长途的时候仍然默默支持,在艰难的时候主动提出要结婚(大概意思就是困难一直都会有永远都不会是你认为的合适时间,现在就是最好的时候)。或许很多时候我们都缺少点突破现状的勇气生活才会一成不变。 一个演员忏悔的最高境界,是,拍一部真实的电影,来详细描述“忏悔”的前夜,我都干了什么? 为什么忏悔,比,忏悔,本身,更具有艺术震撼力+教育效果。 2017年,56岁的,知名演员,伍迪·哈里森(Woody Harrelson) 在伦敦,拍了一场真人 一个演员忏悔的最高境界,是,拍一部真实的电影,来详细描述“忏悔”的前夜,我都干了什么? 为什么忏悔,比,忏悔,本身,更具有艺术震撼力+教育效果。 2017年,56岁的,知名演员,伍迪·哈里森(Woody Harrelson) 在伦敦,拍了一场真人秀电影。 《天啊,我曾如此混蛋过》 重现了自己40岁的某一天, 在伦敦, 作为一个世界闻名的好莱坞明星, 自大、自私、愚蠢、肮脏、虚伪、放纵的一天。 这一天是如此的真实混蛋。 以至于,15年后,他写了个剧本,自编、自导、自演, 并且,用直播带货的方式,向全世界推销自己的人生感悟: 每个人都混蛋过,改了就好。 我曾如此混蛋过,改了之后,电影的名字也可以很诗情画意《Lost in London》 如今的电影工业早已让战争片的场面达到了二十年前无法想象的境界,但《大决战三部曲》、《血战台儿庄》这些8、90年代的作品却依然被誉为国产战争片的巅峰,这其中的原因,尽在这部国庆档大作之中。 三个小时篇幅还原长津湖战役,本来绰绰有余,但编导团队在追求视觉效果和主旋律情绪的方针下,却把战役简化为了战斗。恢弘的战场实 如今的电影工业早已让战争片的场面达到了二十年前无法想象的境界,但《大决战三部曲》、《血战台儿庄》这些8、90年代的作品却依然被誉为国产战争片的巅峰,这其中的原因,尽在这部国庆档大作之中。 三个小时篇幅还原长津湖战役,本来绰绰有余,但编导团队在追求视觉效果和主旋律情绪的方针下,却把战役简化为了战斗。恢弘的战场实景拍摄的确能让三个小时转瞬即逝,但看完后你会发现,对于长津湖这场抗美援朝最惨烈战役的全貌,你的印象依然是模糊的。 如果你看过十年前八一电影制片厂的纪录片《冰血长津湖》,就会知道这一战的制胜点在于志愿军利用长津湖的特殊地形,制定的诱敌深入,分而围之的打法。实操中的关键,则在于十万大军以无数战士冻死冻伤的代价,趁夜秘密急行军,分割穿插包围美军精锐。但以上这些,在这部电影中竟然几乎被完全省略,取而代之的是一场游离于主线之外的通讯塔之战。编剧宁愿强行插入几场怀念大哥,抑或是该不该对敌人补刀的尴尬文戏,也不愿多做一些战略层面的铺陈和解析。一两句旁白和北极熊团长一句“他们是从天上来的吗”,就潦草带过了志愿军在此战中最可歌可泣的部分。也许只能解释为,拍摄部队行军的效果,远不如真刀实枪的战场精彩吧。 一部对题材失去宏观把控的作品,对于作品本身的整体把控也注定失败。所以在主线战事拍完后,五分钟内竟出现了柯大川、杨根思和史密斯将军三个不同视角的段落——前两个更是毫无铺垫的大乱入——我竟也并不意外。有佳句无佳章的观感,在结局突然到来之前早已定型。没有《大决战》等经典之作中对待重大战役的宏观严肃视角,制作再精良,明星再扎堆,场面再刺激再精彩,也不过像是加强版的抗美神片,过个眼瘾罢了。哪怕中间某些段落的确曾让我热血沸腾,走出影院回味,却发现情绪的立足点似乎并不可靠。几乎通篇以采访和图片形式呈现的《冰血长津湖》里,才有着那一战最真实最动人的全貌。每一个电影版《长津湖》的观众,都值得去重温一遍那部纪录片。 果然没什么评价,但还是想说这是什么脑残神剧。因为我妈在看,我被迫跟着看了几集,真的是忍不住想要吐槽,现在的垃圾编剧垃圾导演也不想想有些剧情合理吗?六十多集都演了些什么内容,发生了在酒店被人推下楼的事件,竟然抓不到凶手,五星级的酒店连个监控也没有,不合理的地方多到吐槽不完,麻烦这样秀智商下限的剧能不能别拍了,浪费资源污染眼睛。女主以前在夏至未至里还挺好看,在这剧里都是什么造型,这种坚强小草人设 果然没什么评价,但还是想说这是什么脑残神剧。因为我妈在看,我被迫跟着看了几集,真的是忍不住想要吐槽,现在的垃圾编剧垃圾导演也不想想有些剧情合理吗?六十多集都演了些什么内容,发生了在酒店被人推下楼的事件,竟然抓不到凶手,五星级的酒店连个监控也没有,不合理的地方多到吐槽不完,麻烦这样秀智商下限的剧能不能别拍了,浪费资源污染眼睛。女主以前在夏至未至里还挺好看,在这剧里都是什么造型,这种坚强小草人设,所有男人都爱她,且所有人害她至极,她都能选择原谅都能放下的剧求求别拍了。 《學校風雲》在林嶺東的風雲系列電影中一直甚少被提及,或許是因為缺少明星(雖然有林正英劉松仁這樣的資深演員擔正,但對普通觀眾卻未必構成吸引力),林嶺東在兩部“風雲”系列(《監獄風雲》《龍虎風雲》)成功後,竟然放棄使用“明星”機制,除了引用一眾《監獄風雲》綠葉及少女組的袁潔瑩外,多有一些叫不上名字的閒角,當中的野心自不待言,從電影中看出,似乎他有意追求更為徹底的寫實風格。但這麼一來電影的通俗性或 《學校風雲》在林嶺東的風雲系列電影中一直甚少被提及,或許是因為缺少明星(雖然有林正英劉松仁這樣的資深演員擔正,但對普通觀眾卻未必構成吸引力),林嶺東在兩部“風雲”系列(《監獄風雲》《龍虎風雲》)成功後,竟然放棄使用“明星”機制,除了引用一眾《監獄風雲》綠葉及少女組的袁潔瑩外,多有一些叫不上名字的閒角,當中的野心自不待言,從電影中看出,似乎他有意追求更為徹底的寫實風格。但這麼一來電影的通俗性或商業性或許就會減分?其實不然,今日重看,反而覺得《學校風雲》水準要高於風雲系列的《監獄風雲》與《龍虎風雲》(尤其是《龍虎》,《龍虎》從題材和設計上,似乎都是“通俗”過了頭),其實在處理手法上,林嶺東這次其實依舊“過火”——完完全全是80年代最為流行的通俗劇做法——其實是基於商業考量,但此片又不乏一些作者個人的銳意嘗試:譬如題材上顯而易見的社會性,及一些暴力場面處理上的火候掌握(這部戲看似暴力場面誇張,其實在戲劇而言,是合理的,兼有戲劇帶出的心理“冷暴力”,其實更甚)。但這些不說,今天就說說《學校風雲》中的場景應用(可惜不能截圖),竊以為這部戲的場景運用放在80年代的港產電影中,實在算是出類拔萃,值得大書特書。電影甫開場,場景就已經別開生面:鏡頭拉出來,是一座矗立於機場旁的“東南中學”,學校招牌是假的,但卻被特意做舊,有些斑駁生鏽的印蹟。其實熟悉香港的朋友們大概都知道,這是於1998年謝幕的啟德機場,位於九龍城,是與九龍城寨並列的香港奇景之一——因為飛機在市中心,起飛時貼近樓宇上空呼嘯而過,這個畫面在早年不少港片中都經常能看到。為何要提這點?其實這個開篇畫面已經把整部電影的主題都說出來了:畫面中機場與學校,機場代表著高速發展,學校代表着傳統教化,一個新一個舊(這就是為何要把中學學校招牌做舊的原因),舊東西面對新東西的衝擊,一如電影宣傳語說:”黑社會“侵入”學校“,用”侵入“,其實就已經表明他們風馬牛不相及,其實要說的就是兩種新舊價值的碰撞,如何證明,下面慢慢解釋。除了代表傳統意義的學校,電影中有一個代表”舊文化“的潮州幫派。六七十年代,多數黑幫人物都是潮州人,他們以講究道義和強調組織道德著稱。最具代表性的一個場景,是袁潔瑩的父親(潮州人)因為擔心她出事,便找了潮州幫派中的大佬,大家相約在一家遍佈雀籠的潮式茶餐廳中與新冒出頭的大哥”瀟灑“講數(”瀟灑“卻並非潮州人)。其中的對白將林嶺東要說的新舊衝突表達得很清楚,”瀟灑“懷疑大佬勝哥是因為”錢“所以幫助袁潔瑩父女,他說:”沒有錢勝哥會肯出面?”勝哥則怒說:“你講夠了沒有?!”,其實在他們這些潮州幫派中,幫助鄉里本來就是道德本份,當聽到“瀟灑”如此質疑自己時,他如何能不氣急呢。吊扇,雀籠,本就是老港冰室才有的東西,“瀟灑”和勝哥起了衝突,便設計眾人廝打之下,雀籠被打飛,一堆雀仔飛出窗外,窗外一片寧謐。在視聽語言上,這是林嶺東玩的一靜一動,着實好看;但在文本之上,就顯示了傳統的東西被完全打得支離破碎,“勝哥”看着大家廝打,只能哭喪著臉說道:“自己人打自己人,笑死人了。”大概要等到杜琪峰在2000年後拍《黑社會》,才能回應勝哥——因為愛黃金勝過愛兄弟嘛。”警察“方面,電影中的“差館”其實亦是舊的,林正英穿得老式,一直是件有些褪色的短袖襯衫,完全是六十年代做派,戲中的他自然也是腹背受敵,對外要面對代表新興力量的“瀟灑”,上頭還有“英屬“長官對他頤指氣使。林正英的出場基本都是在舊式差館,抑或茶樓,有一場戲寫他與瀟灑的正面衝突,便放在了桌球室,當林正英那一身打扮出現時,都不用兩方幹架,光是服裝和場景,就已經矛盾得很了。寫袁潔瑩那幫年輕人,多數把他們安排在舊區,顯示着他們的成長背景,就好像刀疤仔和袁潔瑩說,自己就是出身於徙置區。有一場寫“瀟灑”將袁潔瑩帶回刀疤仔等一眾小弟所住的“窩”中,要讓袁潔瑩脫衣服。那場戲就安排在類似深水埠掛滿天線的一個舊區天台,“瀟灑”一來就對一班小弟發怒,嫌地方太亂太臭,他穿得身光勁靚,着實與環境格格不入,這裡其實也代表了貧富的一種價值衝突。而袁潔瑩與好友小珍,包括刀疤仔,其實他們需要的卻不是這種“身光勁靚”,反而是一種舊區代表的“安全感”。小珍家中所處洋樓算得上環境優異,但她最開心一刻,卻是和袁潔瑩一起回到奶奶的住所,那個看起來完全人蹟罕至的舊屋村。袁潔瑩離家逃跑,和刀疤仔一起住在一個舊區老屋,“瀟灑”來找他們,看到他吃公仔面吃得開心,忍不住發怒,說跟着我在外面大魚大肉不懂享受,卻窩在這吃公仔麵。其實公仔麵和大魚大肉,一樣是新和舊,瀟灑與刀疤仔的選擇其實截然不同。電影中有一個場景最代表”新“,便是歌舞廳。歌舞廳在《學校風雲》中顯得妖媚迷亂,看起來光鮮靚麗,結尾卻在一首曼妙歌聲之後,在其中上演一場浴血之戰,新舊兩派勢力全部出場,被”瀟灑“(新)逼瘋的人包括那些強調傳統,強調道德的年輕人,老師,老差骨,他們在舞廳中全部爆發,將他們固守的原則悉數拋棄。電影中玩弄了一個趣味,其實有些偷雞,原來舞廳就在學校旁邊(其實沒有提過),眾人要翻越一個鐵欄進到學校里,這在美術上來講確實饒有趣味。代表最教化力量的劉松仁最後在學校終於殺死瀟灑,他強調”在學校,我就是大佬“,其實也是正中命題,電影刻意要將最後場景放於學校,強調其實是以他們的價值處死瀟灑。《學校風雲》將80年代末已經貧富分化明顯,新舊價值觀相觸(一如劉松仁在課堂上所說的”捨生取義“,在今時今日,選取什麼倒成為了問題),高速發展卻不乏隱憂的城市面貌展現出來,他所要闡述的價值崩壞其實帶着一絲控訴與悲慼。這麼一說,這電影中所謂的”過火“情節也就情有可原了。(哈,我可真不是為他辯護,在他諸多過火電影中,我反而覺得這部最合理)。 老戏骨演技没的说。锅,导演和编剧和夹带私货的片方一起分了吧。 第一段话,给刚入坑、以及即将入坑的观众:这部剧会变脸,看过20集再评价会更全面客观。 第二段话,给客观的大多数人:我承认,给这剧评一星确实低了,不过它也着实担不起8-9的高分,这样评分只是为了让评分接近真实,让它降降温。剧名《老酒馆》,我认为把人和事都装在那杯酒里才能算“老酒馆”。前十几集我可是一秒都不敢漏 老戏骨演技没的说。锅,导演和编剧和夹带私货的片方一起分了吧。 第一段话,给刚入坑、以及即将入坑的观众:这部剧会变脸,看过20集再评价会更全面客观。 第二段话,给客观的大多数人:我承认,给这剧评一星确实低了,不过它也着实担不起8-9的高分,这样评分只是为了让评分接近真实,让它降降温。剧名《老酒馆》,我认为把人和事都装在那杯酒里才能算“老酒馆”。前十几集我可是一秒都不敢漏看,剧情和演技都没的说,陈掌柜、三爷、贺义堂包括各位配角群戏都看着过瘾,等到进入干饭盆的剧情,这个剧就变味了,后二十几集我都是开1.5倍-2倍看下来的!前半部分讲过的“人、酒、菜”、酒客人味儿后面都不讲了,那这还是剧名的“老酒馆”吗?中学时代老师就告诉我们作文要扣题点题,倒不如分开几部讲,后面部分就叫《陈掌柜家的那些事儿》、《好汉街上看不惯和爱鬼子的人》吧!铁汉柔情刻画的不够丰满、爱国抗日部分更是故事没讲透人物不立体,别的不说就抗日那部分多花些心思磨磨剧本学学《孔乙己》都够编一小节故事了吧?烂尾已成事实。 最后一段话,写给导演: 写这个评价不是恶意诋毁,纯粹是真实观剧体验。作为导演,指责网友观众评价之前,您难道不是应该先反思自己作品是否真的过硬?好的作品经得起检验、也更不怕恶意水军,因为会有更多的自来水会为好作品发声讨公道,反之掺着水的剧也别妄想在观众眼皮底下蒙混过关!!!!这年头,别把观众当愣子、别把网友当傻子! 世界观很有意思,只有部分天才少年能看的到听的到灵体。用盐,铁锁,银网,闪光弹等等克制邪灵的武器去打鬼屋,去探索迷案,去回收灵异物品。 还有一定的悬疑和成长,整体还可以,能看。 要是拿看《大侦探福尔摩斯》《1408幻影凶间》那种成年制作眼光看,肯定是偏幼。但是作为《地球百子》《移动迷宫》 世界观很有意思,只有部分天才少年能看的到听的到灵体。用盐,铁锁,银网,闪光弹等等克制邪灵的武器去打鬼屋,去探索迷案,去回收灵异物品。 还有一定的悬疑和成长,整体还可以,能看。 要是拿看《大侦探福尔摩斯》《1408幻影凶间》那种成年制作眼光看,肯定是偏幼。但是作为《地球百子》《移动迷宫》那种青春片还是可以的。14332
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二亩山药蛋
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远方
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柯尔特 陶志波
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肖浑
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一只傻布依
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超人不会飞??
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馋猫麦昆
《告诉他们,我乘白鹤去了》脱胎于苏童的同名小说。原著小说很短,影片最后的二十分钟忠实地再现了原著小说的全部内容。但如果把影片就浓缩成二十分钟或者三十分钟,会略显突兀,而现在给人的是急转直下的惊悚感,恰如小河配乐中那嘶嘶拉拉而又嘎然而止的琴声。
前一个小时的故事无非是让我们走近这一家人的生活,了解子女对于老马身后事的看法,智娃和苗苗的个性,以及老马那关于死亡、白鹤和烟解不开的心
《告诉他们,我乘白鹤去了》脱胎于苏童的同名小说。原著小说很短,影片最后的二十分钟忠实地再现了原著小说的全部内容。但如果把影片就浓缩成二十分钟或者三十分钟,会略显突兀,而现在给人的是急转直下的惊悚感,恰如小河配乐中那嘶嘶拉拉而又嘎然而止的琴声。
前一个小时的故事无非是让我们走近这一家人的生活,了解子女对于老马身后事的看法,智娃和苗苗的个性,以及老马那关于死亡、白鹤和烟解不开的心结。如果只留下最后一场戏,那影片就很容易变成“固执的老人不可救药”或者“不懂事的孩子最残酷”之类的主题,而当我们有了之前一个小时对老马的情感代入,体会到他对烟的认识(旱烟)和恐惧(炊烟),他对子女不尊重他遗愿的担忧,才能理解他最后的决定实在是在情理之中——每个人都怕死,但和怕死比起来,老马更怕变成烟。
或者说,和怕死比起来,老马更怕死后升不了天。老马的工作是做棺材,影片开始就是老马在棺材上画白鹤的片段。可以想象,老马画了一辈子棺材上的白鹤,一定是饱含着对死者的祝愿,从另一个角度讲,他比谁都希望死后能驾鹤西去。老马的工作性质也决定了在家里可以坦然地谈论死亡,因为他见得太多了,女儿在把他接去家里过中秋节的时候就直接说道:“你还能死在我家里?”不过子女应该没有想到,火葬对他们来说是移风易俗,驾鹤西去对于他们可能只是美好的传说,对于一个认真画了一辈子仙鹤的老人,如果告诉他仙鹤永不会来,那就是对他一辈子的否定。
老人和小孩一样,会调皮捣蛋,会逗来逗去,老马的仙鹤就和智娃的孙悟空似的。只不过老人让人更不忍心拒绝,就像画面几次三番提醒我们的——树欲静而风不止。其实尊重老马的遗愿也不能算是溺爱,虽然我是个无神论者,但如果抛开文化语境来看这么一个“老人临死前想象着仙鹤会来接他归天”的故事,不失为一个浪漫的童话,如果他能得偿所愿,会很感人。如此天真的一个老人,却得不到应有的临终关怀,是本片的悲剧性所在。
当然,不是所有想入土为安老人都有老马这样美好的想象和浪漫的情怀,就像不是所有老人都能在73岁的时候挑出女儿菜里的头发丝一样。但这又引出了一个问题——人有没有权利按照自己的愿望处置自己的遗体?毫无疑问,如果在塔尔寺的人们有这个权利,那整个国家的人就都应该有这个权利,便于管理不应该是粗暴执法的挡箭牌。
说说表演——有专家诟病本片的表演不精彩,不如专业演员——我觉得这种原生态的表演配合上现实主义的摄影方式对生活的还原度极高,在高原风景下映衬下老马展现出了真实的苍凉感,智娃也相当有灵气,让人认可这就是生活本身,继而认同片尾那一片飘过核桃树的浪漫羽毛也是生活本身,让这个全片唯一具有形式感的镜头也有了实感。白色的羽毛轻轻飘过,土黄的大地却压在了观众的心头,带去沉重的观感。
不禁要吐槽一下,诺大的放映厅只坐了稀稀拉拉十来个人,文艺青年们都去哪儿了?6168
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炳叔
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表姐电影
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最美的时光
近年被给予厚望的文咏珊,演技真是不敢恭维,普通聊天尖叫,情绪激动尖叫,恐惧害怕尖叫,90分钟里耳朵都要被吵聋了。。。永远瞪着一双惊恐的大眼睛,所有情绪表现流于表面。邱礼涛关注的主题大多剑走偏锋,但叙事上的无力感很容易让他的作品落入走向错误的价值观里,本来好端端的势头忽然就成了烂片。(转载)
近年被给予厚望的文咏珊,演技真是不敢恭维,普通聊天尖叫,情绪激动尖叫,恐惧害怕尖叫,90分钟里耳朵都要被吵聋了。。。永远瞪着一双惊恐的大眼睛,所有情绪表现流于表面。邱礼涛关注的主题大多剑走偏锋,但叙事上的无力感很容易让他的作品落入走向错误的价值观里,本来好端端的势头忽然就成了烂片。(转载)8548
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Michelle??
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毒舌影评
文/列文 ——影评刊登于《北京青年报》
于妈虐你千百遍,你待于妈如初恋!于正编剧的“宫系列”终于从小荧屏跳上了大银幕,不过模式依然是纯爱虐恋、姐妹反目、皇权争夺这“于正古装戏三板斧”。不过让人感觉于正玩转小荧屏的编剧伎俩在大银幕上完全不灵,受电影时长所限,“三板斧”耍得漏洞百出、命门大
文/列文 ——影评刊登于《北京青年报》
于妈虐你千百遍,你待于妈如初恋!于正编剧的“宫系列”终于从小荧屏跳上了大银幕,不过模式依然是纯爱虐恋、姐妹反目、皇权争夺这“于正古装戏三板斧”。不过让人感觉于正玩转小荧屏的编剧伎俩在大银幕上完全不灵,受电影时长所限,“三板斧”耍得漏洞百出、命门大开,更是将他编剧作品中“古装戏幼稚病”的缺陷放大到极限。导致影片在大部分时间内都运行在扯淡、夸张、不着调的轨道中,每个人的行为动机根本经不起推敲。看完让人感觉除了各种虐以及几张漂亮的脸孔之外,影片不会给人留下其他任何印象。
《宫锁沉香》开篇的故事性和氛围还不错,服装、道具、布景乃至紫禁城、北京城的电脑特效,都体现出于正作品一贯的精致与华丽的优点。周冬雨、陈晓、赵丽颖三张青春靓丽的面孔,组成了养眼的偶像化主演阵容。能够看出,于正的电影跟他的电视剧一样,都是具有造梦偶像化色彩的,观众群都是定位于年轻群体,而《宫锁沉香》无疑显得更“低龄化”一些。周冬雨扮演的沉香从幼年开始入宫当宫女,与赵丽颖扮演的宫女琉璃成为了好姐妹,包贝尔扮演的太监春寿也是他们的好朋友。一次沉香蒙面顶替琉璃值夜,与陈晓扮演的十三阿哥一见钟情。当第二天十三阿哥在后宫中寻找意中人时,琉璃却冒名顶替、鸠占鹊巢,然后因为嫉妒和恐惧对沉香展开各种欺骗、各种虐,于是影片就进入于正作品最令人熟悉的虐心戏节奏中了。不过影片让角色进行“善恶站队”过于刻意,只是为了矛盾去制造矛盾,对角色心理转变和行为动机则不管不顾。如果说琉璃是出于自保和自私的心理,顶了本应属于沉香的名位的话,那么毒打春寿要挟沉香的残暴和冷血,则缺乏角色转变足够的心理依据和前情铺垫,仿佛一个好姑娘瞬间就变成了大坏蛋。然后更是各种虚伪、欺骗、扭曲、荒淫、变态大爆发,仿佛精神分裂般上一秒还对沉香好言好语,下一秒就用各种歹毒手段对她撒气发泄,至此角色的灵魂和人性已经让人看不到了,成为一个非常脸谱化的歹毒腹黑的反派形象。而且编剧不仅把琉璃搞得没了人味,就连大脑仿佛也搞没了,明明在影片开始被九阿哥玩弄了感情,琉璃后来居然轻易地又跟他搞在一起,还卷入皇权争夺,如此离谱的角色其实反衬出编剧的离谱。
而沉香这个角色几乎成了“虐”字的代言人,前面是在琉璃面前的各种“被虐”,后面为了照顾被圈禁的十三阿哥的各种“自虐”——赤脚走火炭、让太医她身上试针等等,这种命运悲苦、外表柔弱内心坚强的角色也算是中国影视剧的一种常见女性模式,也是最为常见的煽情手段。不过这种毫无原则、一味退让的“滥好人”形象,也是极度俗套与无味的。如果说一开始沉香没有揭穿琉璃冒名顶替是出于姐妹情以及保护琉璃的话,那么当琉璃彻底凶相毕露、恩断情绝之时,沉香还是一副得过且过、听天由命的模样,这已经不是纯真善良而是软弱糊涂了。沉香对爱情超脱、对名利淡泊、只求付出不求回报的近乎完美的“善”的形象,跟琉璃近乎完美的“恶”的形象,在本质上都是夸张的造梦式设定,距离真实人性很远,只适合营造浅层的煽情效果,而不具备在深层次打动观众的情感力度。这样的角色也只能让周冬雨和赵丽颖两位演员展现外形魅力,而无法提供演技发挥的空间。
看《宫锁沉香》的剧情和设定让人感觉编剧于正仿佛是个糟糕的游戏玩家,为了打通关专门设计了许多“作弊BUG”,结果BUG越设越多,最后关是通完了而整个游戏也变成一个超级大BUG。为了让琉璃冒名顶替沉香成立,影片只能给十三阿哥身上设个BUG,让他居然听不出跟他共度浪漫一夜的宫女的声音,即便日后经常跟沉香相会也听不出来。这个BUG一旦设上,第二个GUG接着就来,十三阿哥失明后被圈禁,沉香屡次探望,他依然听不出是沉香还误认为是琉璃,感觉编剧能编出这种“误会情节”,潜台词只能是“十三阿哥是脑残”了。影片对皇权争夺的政治戏方面的设定更是崩溃到惨不忍睹的地步。虽然又一次借用了烂大街的“九王夺嫡”的历史背景,但本片对此的表现已经完全抛弃了严肃性与合理性,彻底搞成“小孩子过家家”的儿戏化路数。“九王夺嫡”被简化成“九爷斗四爷”就不提了,权当是电影精炼化的需要。但是十三阿哥了劝谏皇上非得采用兵谏的形吗?这其中有任何必要与合理性存在吗?九阿哥得势后居然不杀窥见内情的沉香,也算奇事一件了。最后四阿哥用“提线木偶”之术操纵已死的皇上将皇位传给自己,情节已经离奇突兀得无以复加了。而四阿哥在收服带兵夺宫的九阿哥的手下将领时,居然说出了“我已经派人在你们家里埋了炸药”的奇怪的反制措施,进而引出“有家人才有幸福”的“大规模说服性武器”。虽说用现代人理念诠释古装戏在国产影视剧中并不少见,但像《宫锁沉香》这种扯淡到极致的路数还是让人忍无可忍,只能唾弃之。
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花花花花
每个人都有一段放不下的过去,你会记得曾经相遇时候的火花,分手时的痛苦,以及分手之后各奔天涯的惦记;我们都有过对再次相见的反复练习,可大多数人都无缘再次相见,再见可能没有话要说了。
也不记得当初因为什么绽放的火花。
无论是靠他人,还是自己,我们总会想明白,记忆再好也是回不去,生命会继续。
每个人都有一段放不下的过去,你会记得曾经相遇时候的火花,分手时的痛苦,以及分手之后各奔天涯的惦记;我们都有过对再次相见的反复练习,可大多数人都无缘再次相见,再见可能没有话要说了。
也不记得当初因为什么绽放的火花。
无论是靠他人,还是自己,我们总会想明白,记忆再好也是回不去,生命会继续。8045
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溜溜
有你的时候,吃饭是幸福的。不喜欢的胡萝卜和韭菜永远可以肆无忌惮的扔进你的碗里,嘴角挂着米粒对你笑,听你轻轻的唤我傻丫头。看你安静的喝我煲的汤,故意等我吃下最后一口饭才放下筷子,说,老婆,最后吃完的洗碗哦。<
有你的时候,吃饭是幸福的。不喜欢的胡萝卜和韭菜永远可以肆无忌惮的扔进你的碗里,嘴角挂着米粒对你笑,听你轻轻的唤我傻丫头。看你安静的喝我煲的汤,故意等我吃下最后一口饭才放下筷子,说,老婆,最后吃完的洗碗哦。
有你的时候,逛街是幸福的。我试的每一件衣服你都说好看,为你买的每一样礼物你都说喜欢。总是习惯性的为我抱娃娃买甜筒提高跟鞋,偶尔矫情起来你也愿意在大街上背着胖乎乎的我,还一个劲儿的说老婆你该多吃一点。
有你的时候,工作是幸福的。为你熨好的西装和领带永远都有女同事青睐。每天6点准时接我下班,不管多忙多累多阴霾,看见你的时候永远都是晴天。休息片刻躲在办公室逼你说大声说我爱你,看你左右为难像个孩子,即使你说别闹了,我也一点都不觉得委屈。
有你的时候,睡觉是幸福的。累了会电影看到一半就睡着,你总是小心翼翼替我盖好被子,第二天神采飞扬的告诉我后来的剧情多么多么精彩,而事实上你为了怕吵醒我早早就关了电视机。有时候半夜做噩梦,你会抱着说宝贝别怕,有我呢,然后我就真的能踏踏实实的一觉睡到天亮。
有你的时候,为你开车是幸福的,给你唱歌是幸福的,等你回家是幸福的,带狗狗散步是幸福的,替金鱼换水是幸福的,帮邻居带小孩儿是幸福的,甚至买菜拖地换灯泡倒垃圾通通都是幸福的。
亲爱的,你知道我要的不多,一杯清水,一片面包,一句我爱你;如果奢侈一点,我希望:水是你亲手倒的,面包是你亲手切的,我爱你是你亲口对我说的……
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怎么突然有一天,吃饭睡觉上班逛街,喂狗狗养金鱼,这些平时充斥着幸福感的小事情,变得不那么快乐了。我总是很慌很怕很需要安全感,而这一切的不安定和小心翼翼都只是因为你不在了。
再也不能早起了,每天睡到自然醒,一个人吃你喜欢的三明治去上班;吃饭的时候总是很沉默,不爱的胡萝卜和韭菜只能倒进垃圾桶;逛街再也不穿高跟鞋,累了就坐在路边,怅然若失看着情侣们相偎走过去;上班下班变成一种机械的重复,再也不敢忘记带家门钥匙,一个人坐在楼道里想你想到哭的滋味我真的不想再尝第二次;睡觉会穿厚厚的睡衣,怕自己会感冒,做噩梦了就干脆开着灯睡,睡不着就给那串最熟悉的号码发好多好多的我想你,你回来吧。
是啊,我想你,你回来吧。
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还记得你曾经念过的诗,一个老妪临终的遗言,写给自己去越南打仗的丈夫
记得那一天 / 我借了你的新车 / 我撞凹了它 / 我以为你会生气的 / 可是你没有 / 记得那一天 / 我在你的新车上吐了一地的苹果饼 / 我以为你会骂我的 / 可是你没有 / 记得那一天/我一定要去海边 / 你说会下雨的 我不听 结果真的下了 / 我以为你会说我提醒过你了/可是你没有 / 记得那一天 / 有一个舞会/ 我故意没有告诉你是要穿礼服的 结果你只穿了牛仔裤到场 / 我以为你会对我失望了 / 可是你没有 / 是的 / 有很多事情你多没有做 / 而你容忍我 钟爱我 保护我 / 我等你从越南回来 / 可是你没有
亲爱的,那么多次,我也以为,你会回来,可是你没有。
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如果世界在下一刻毁灭,我多想念着你的名字上天堂。
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1787
蓝雪人
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