在华语影坛里,能够有资格称的上侠女、且最名副其实的当属徐枫了。不仅因为在其辉煌的七十年代徐枫就成为“侠女”的代名词,更因为她经历了多次辉煌和挫折的传奇一生。上篇1966年,16岁的徐枫考入台湾联邦影业,她参与的第一部电影便是著名的《龙门客栈》。1967年《龙门客栈》上映轰动一时,不仅票房在各地创记录,还夺取了金马奖多项大奖。徐枫在影片中还只是一个小配角,扮演兵部尚书于谦的长女于欣,被阉党发配
在华语影坛里,能够有资格称的上侠女、且最名副其实的当属徐枫了。不仅因为在其辉煌的七十年代徐枫就成为“侠女”的代名词,更因为她经历了多次辉煌和挫折的传奇一生。上篇1966年,16岁的徐枫考入台湾联邦影业,她参与的第一部电影便是著名的《龙门客栈》。1967年《龙门客栈》上映轰动一时,不仅票房在各地创记录,还夺取了金马奖多项大奖。徐枫在影片中还只是一个小配角,扮演兵部尚书于谦的长女于欣,被阉党发配到龙门充军。角色虽小,只是在影片中的大侠们身边跑跑,但对徐枫来说,重要的是遇到她遇到了导演胡金铨,开启她电影生涯并带向辉煌的恩师。两年后,胡金铨便用徐枫出演他开拍的下一部电影《侠女》中的女主角杨慧贞。《侠女》改编自《聊斋》中的《侠女》一文,讲述了一个奇女子复仇报恩的故事。在片中,徐枫不仅亲自演出了大量的武打场面,“武艺高超”(经典的“竹林大战”让人眼花缭乱,大呼过瘾),更是完美的表现了“侠女”作为女性让人称赞的坚毅和勇敢。“侠女”一角的出色表演,让徐枫获得了金马奖“最有希望新人奖”。1975年《侠女》获得了第28届戛纳电影节的“最高技术委员会大奖”,这是华语电影第一次获得欧洲电影节的大奖,徐枫也第一次来到了戛纳。这一次的经历,加上在之前《侠女》长达四年的拍摄过程中深受导演胡金铨的影响,让她对电影有了更深刻的理解,拍电影不再简单的只是为了赚钱养家糊口。这一次的戛纳之行,也让她与戛纳从此结下了不解之缘。《侠女》之后,徐枫又相继出演了胡金铨导演的《迎春阁之风波》(1973年)、《忠烈图》(1975年)、《空山灵雨》(1979年)和《山中传奇》(1979年)等四部影片。《迎春阁之风波》里妖娆却心狠手辣的蒙古郡主,《忠烈图》里壮烈牺牲的明朝抗倭侠士,《空山灵雨》里直爽的女飞贼,《山中传奇》里险恶的女鬼,无论角色大小每一个都形象突出,让人影响深刻。徐枫自己最喜欢的是《迎春阁之风波》一片。不同于其他的侠女形象,《迎》片中众多的女性角色除了性格的刚毅勇敢之外,身着靓装,姿态仟丽,更多了一份抚媚动人的女儿本色。本片也是徐克监制的《新龙门客栈》的原型之一(另一个当然就是《龙门客栈》了)。除了和恩师胡金铨的合作,徐枫还参与其它各类影片的演出。其中大量的武侠片之外,徐枫在楚原导演的时装片《舞衣》中扮演了吧女一角,还在《八百壮士》出演了抗日英雄谢晋元的夫人。1976年和1980年,徐枫分别凭借影片《刺客》和《源》两次获得金马奖最佳女主角奖,达到自己演艺生涯的高峰。这两部电影都没有看过,而且好象还很难找到。特别是《源》,很想看,导演陈耀圻是现在金马奖的主席。人们在评价徐枫的表演时,总说她的一双眼睛是最具魅力的地方。她自己也笑称她大概是唯一一个靠眼睛演了一辈子戏的演员。她的眼睛,亮而有神,眼神不仅妖媚,更带着一份犀利。人物不需要太多的动作和肢体语言,眼神中便透着心中的喜怒哀乐。眼睛是心灵的窗户,在她这里便是最好的诠释。经常出演“侠女”的经历,也锻炼了徐枫坚毅勇敢执着的个性。这大概也是电影带给徐枫的又一分礼物吧。1979年,徐枫和台湾的地产商汤君年结婚。之后便告别了自己辉煌的演艺事业了。下篇虽然告别自己的演员生涯,但徐枫并没有放弃对电影的热爱。1984年,在丈夫的资助下,徐枫成立了汤臣电影公司,开始了自己新的制片人生涯。1988年,徐枫带着自己制片的《好小子》来到了戛纳。虽然影片本身没有太大的影响,但重要的是,这一年她在戛纳第一次遇见了陈凯歌。他们的这次相遇促成了他们今后的合作,而他们的合作,不仅为徐枫和陈凯歌,也会华语电影带来了新的辉煌一页。当年,留着一脸大胡子的陈凯歌带着《孩子王》第二次来到戛纳,结果却是得到了一个玩笑似的“金闹钟”奖。所谓“金闹钟”奖,是传媒评选的非常闷、闷的让大家都受不了的电影,意思是需要闹钟来把大家叫醒。(当然《孩子王》并不能用这个来评价。)但徐枫却很认真的看完了《孩子王》,不仅看懂了电影要表达的意思,更认识了陈凯歌的才华。之后,徐枫便把《霸王别姬》的剧本交到了陈凯歌的手上。1993年,徐枫和陈凯歌一起携《霸王别姬》又一次来到戛纳。在众人的期待和紧张中,《霸王别姬》和《钢琴课》分享 了金棕榈大奖。之后《霸王别姬》又获得各种影评人协会颁发的最佳外语片奖和金球奖的最佳外语片,唯一的遗憾是在奥斯卡的最佳外语片的评选中输给了俄罗斯影片《烈日灼人》。这让所有人都非常的高兴和振奋。在后来的采访中,徐枫回忆说,当她第一次来到戛纳的时候,有个细节引起了她的注意。戛纳电影节中,除了金棕榈大奖是一个奖座外,其它的奖项都只有一张证书。那时她下决心将来一定要拿到代表最高奖的那个奖座。《霸王别姬》实现了她的愿望。至于奥斯卡的败北,徐枫并不觉得太过遗憾,而是把它当作今后努力的目标。1995年,徐枫和陈凯歌第二次携手来到戛纳。这次带来的作品是比《霸王别姬》投资更大、也是徐枫投入心血最多的的电影——《风月》。但《风月》却在戛纳遭遇滑铁卢,恶评如潮,铩羽而归。更糟的是,影片在内地和台湾又同时被禁。朋友们在谈论徐枫的时候,都说她太过认真、对自己要求太过严格,都劝她要放松,不要每次都一定要追求百分之百的完美。但她每一次都还是全身心的投入,电影让她兴奋快乐,也让她紧张忧郁。《风月》的失利,同时丈夫在生意上遇到挫折,给徐枫带来了巨大的打击和压力。徐枫患上了忧郁症。2003年,沉寂七年之后的“侠女”重出江湖。她以上海汤臣电影公司的名义,投资了彭小莲导演的《美丽上海》,这是徐枫投资的第二十六部电影(除了《霸王别姬》、《风月》,还有《今夜星光灿烂》、《滚滚红尘》和《五个女子和一根绳子》等)。《美丽上海》获得了第24届“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演(彭小莲)、最佳女主角(郑振瑶)、最佳男配角(冯远征)、第七届上海国际电影节最佳女主角“金爵奖”。2004年,丈夫去世。尽管不喜欢也不擅长,徐枫还是担起了丈夫留下来的房地产生意。“侠女”不得不暂时放下了自己最热爱的电影事业。其他:1974年主演《大摩天岭》赢得了第二十二届亚太影展金皇冠盾牌奖1994年担任柏林电影节评委1998年领取戛纳电影节最佳制片奖2004年担任威尼斯电影节评委
后记
丈夫突然辞世带来的打击,让徐枫忧郁症复发,而且还多了个恐慌症。但她没有倒下。她有家人要照顾,有事业要打拼。徐枫一面寻求治疗,一面继续工作。在员工面前她还不能露出病态,每天都要“上班预备camera”提醒自己。这种状况一直持续了三年才渐渐好转。
之后,徐枫甚少出现在媒体上。偶尔几次都是出席友人的婚礼。
一次是台湾艺人唐志中结婚。唐的父母唐威和韩湘琴都是台湾资深演员,和徐枫相熟,而且徐枫和韩湘琴当年都是贫苦出身,和其他一些相同状况的演员一起被戏称为“孤寒帮”。
还有一次是著名经纪人邱黎宽宽姐在网上放出了一张与四大美女(林青霞、徐枫、张艾嘉、彭雪芬)的合照,然后被媒体广泛转载。
近几年,徐枫开始出资支持对《侠女》《山中传奇》等经典电影的修复工作。2015年她带着修复好的《侠女》40年后重回戛纳举行了盛大的放映会。
在第54届金马奖上,徐枫因其“在演艺、制片方面的成就,以及为修复、保存经典影片所做出的贡献”而被授予终身成就奖。在接受荣誉的同时,徐枫表述,这不是一个结束,而是另一个开始,她将继续投身她所钟爱的电影事业,为华语电影努力!
感谢“侠女”,祝福“侠女”!(欢迎关注个人公号“星期三噪音”noiwed)
这部剧的核心事件深刻,是有关国家与报业之间的斗争;语言辛辣,总能戳中所有人的心;宽度也很广泛,它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争,是要上位,还是要职业道德?;大众显然是愚昧的,这就更体现了媒体的重要性;这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向,走向free,但深度化报道需要付费,我相信选择付费的群体也更理性与包容,可以给予传统媒体更高的自由性。
但当然,这一切的都是在社会性质与
这部剧的核心事件深刻,是有关国家与报业之间的斗争;语言辛辣,总能戳中所有人的心;宽度也很广泛,它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争,是要上位,还是要职业道德?;大众显然是愚昧的,这就更体现了媒体的重要性;这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向,走向free,但深度化报道需要付费,我相信选择付费的群体也更理性与包容,可以给予传统媒体更高的自由性。
但当然,这一切的都是在社会性质与我国不同的前提下得以生存。在中国,新闻报纸遵从党性选择,所有的记者学习的媒介素养之中都学过这一条,如果我们想要成为有职业操守的记者,那么就得遵守不可报道与国家政治利益相反的任何文章,so,没有“谐振”事件的存在。但我们都知道,它是存在的。
排除这部分与我国国情不符的新闻内容之外,这部剧的一二两集言简意赅,很多简短的对话里却对我们有了很深的教育警示意义,作为一个将来可能成为记者的我来说,是可以做做笔记的:
第一集:
1.新闻与娱乐报道八卦期刊具有很大的不同点,不要将30多年前,甚至更久远的事件进行详细报道,哪怕主人公位高权重,重要的是要权衡新闻主人公现在对社会的价值。陈年旧事如果对于当下生活没有任何警示意义,那么可以放弃。
2.不要断章取义,在采访不完全的角度下进行报道,这样娱乐大众的后果是对更多的人产生心理压力,负面报道的态度应该是严谨与批判,不应该娱乐化。
3.报道时注意措辞,任何截选摘抄的话,尤其是涉及正直或国家领导人的发言务必一字不错。
4.保持探索精神,揭露邪恶。
5.在一天的报纸中不该全部是丑闻娱乐性的新闻,尽量要以正面报道,良性事件为主,不该过多的传达消极态度。
第二集:
1.人们买报纸是为了得到真像,而报纸为了盈利而植入广告,是躲在了商业公司的阴影下,随意或大量的在报纸中植入广告,会失去读者的尊重与信任。
2.当进行案件人物采访时,可以采取两种方法,第一种,寻找契机接近让被采访者放松警惕对你透露一些线索。第二种,自己做好功课直抓事件中心主动出击。这两种采访方式适用人群不同。
3.我们正在,并且有权利监督着社会各方面。
4.除非百分之百确认,否则我们不能报道。
第四集:
1.记者在权势面前显得很渺小,我们要学会接受。
最后其实我个人认为有点烂尾,理想主义的陨落其实让我有点不堪忍受,黑人小哥的再次的抄袭得到认可,而真正发声的人却遭遇炮轰。
第二季可能会不追。
《有翡》看完有一段时间了,谢允还会不时在脑海里闪现一下,或哀或喜的形象,或清朗若明月,或羸弱如秋草,所以还在为谢允着迷的人们,我们可以一起聊聊谢允。
《有翡》看完有一段时间了,谢允还会不时在脑海里闪现一下,或哀或喜的形象,或清朗若明月,或羸弱如秋草,所以还在为谢允着迷的人们,我们可以一起聊聊谢允。
人物传记片的切入角度相当重要,一不小心就会沦为平庸无趣的流水账。这部作品巧妙地回避了这一点,挑选了人物生命中最后的一段时光,仅仅描述三天内,在相对封闭的场景里呈现出极为立体完整的人物形象,导演的功力相当出色。尽管影片格局较小,甚至有点舞台剧的影子,但是导演尽力在局限的几处空间里(酒店房间、小酒馆、海边)营造相当紧凑的戏剧冲突,牢牢抓住观众的注意力。最厉害之处在于剧本里对四个人物的关系刻画非常
人物传记片的切入角度相当重要,一不小心就会沦为平庸无趣的流水账。这部作品巧妙地回避了这一点,挑选了人物生命中最后的一段时光,仅仅描述三天内,在相对封闭的场景里呈现出极为立体完整的人物形象,导演的功力相当出色。尽管影片格局较小,甚至有点舞台剧的影子,但是导演尽力在局限的几处空间里(酒店房间、小酒馆、海边)营造相当紧凑的戏剧冲突,牢牢抓住观众的注意力。最厉害之处在于剧本里对四个人物的关系刻画非常透彻,女明星矛盾多变的性格,闺密的强烈保护心态,摄影师的痴恋爱慕,记者挖空心思要获取女星丑闻的表现。貌似平淡的访谈实录,却意外透露出人物内心汹涌的情绪变化,以及人物之间彼此角力的意味。女主角的演绎值得赞赏。尽管我对这位女星罗密·施奈德(Romy Schneider)所知不多,只看过她演出的几部法国电影,一直以为她是法国女人。但是看完这部非典型的传记片,也算是对她后半生颠沛流离的星途命运有不少了解。明星不易当,女明星就更是难上加难。曝光在镁光灯下的女明星,不仅要呈现给世人完美无瑕的一面,当她落幕后的生活隐私统统要拿来当作茶余饭后的谈资,没有的强大心理素质难以支撑。罗密性格本身开朗对人毫无掩饰,却因此被小报记者利用来展示她放浪不羁的私生活。她的几段失败婚姻,以及与孩子们的恶劣关系早已令她心力交瘁。长期生活在这两种极端状态之下,她反复无常的性格与情绪变化自然有了合理的解释。幸好影片没有展示她令人唏嘘不已的命运终结,却以顽强生活的昂扬斗志给我留下意外的印象。
看了b站的视频后我就去看了电影,特效5分,剧情硬伤,看的我一脸黑人问号,剧名叫苍龙觉醒,里面怪物漫天飞,直到最后也没看到龙,仙师用孩童炼丹,那个人怎么就知道他心中有愧,莫不是他肚子里的蛔虫,然后玲儿发了那么久的大招,就那样被打断了,最后没有大招却可以一拳打中仙师,那先前还发什么大招呢?萧震还莫名其妙成了镇魔司的老大,拍的这是什么鬼东西,
还有两个男的被仙师打晕时,玲儿在那里哭,一
看了b站的视频后我就去看了电影,特效5分,剧情硬伤,看的我一脸黑人问号,剧名叫苍龙觉醒,里面怪物漫天飞,直到最后也没看到龙,仙师用孩童炼丹,那个人怎么就知道他心中有愧,莫不是他肚子里的蛔虫,然后玲儿发了那么久的大招,就那样被打断了,最后没有大招却可以一拳打中仙师,那先前还发什么大招呢?萧震还莫名其妙成了镇魔司的老大,拍的这是什么鬼东西,
还有两个男的被仙师打晕时,玲儿在那里哭,一边哭一边回忆,仙师在旁边站着看半天,他是不是傻了,不动手是在那里等cd吗,玲儿为什么能突破妖女的束缚也没交代,仙师最后是被天劫打死了还是活着,也没说,开始时妖女为什么要攻击守山大阵,咱也不清楚,很多地方,剧情都是硬生生卡住,然后就跳到下一个剧情
前半部分有点搞笑,后半部分完全升华了,最后的开枪有点猝不及防,又有点醍醐灌顶的震撼。很高兴看到男主把这件事终结了,不留遗憾。 也没有遗憾,他之前是一个播客,只想找热度爆红,寻欢作乐,空虚度日,认为自己活的很潇洒, 还觉得那些挂念家庭,为亲人寻仇的人是些妄想狂只会感情用事所以穷混的差。 但经历这家人的感化后,他觉悟了,他删掉了录音记录, 正视了这段感情,把这变成了
前半部分有点搞笑,后半部分完全升华了,最后的开枪有点猝不及防,又有点醍醐灌顶的震撼。很高兴看到男主把这件事终结了,不留遗憾。 也没有遗憾,他之前是一个播客,只想找热度爆红,寻欢作乐,空虚度日,认为自己活的很潇洒, 还觉得那些挂念家庭,为亲人寻仇的人是些妄想狂只会感情用事所以穷混的差。 但经历这家人的感化后,他觉悟了,他删掉了录音记录, 正视了这段感情,把这变成了自己的人生故事。而不是一时热度的旁观作品,开始了重新生活。人生的顿悟就是这么的震撼人心。
梁思申、宋运辉与波澜壮阔的改革开放:《大江大河》折射的独立人格
本文首发于《大江大河》豆瓣官方讨论小组,该组良好的讨论氛围让我有了写作欲望。本文在小组内收获了非常多的回复、点赞、转发和收藏,无法一一向各位表达感谢,请大家谅解,我更新了文中的部分内
梁思申、宋运辉与波澜壮阔的改革开放:《大江大河》折射的独立人格
本文首发于《大江大河》豆瓣官方讨论小组,该组良好的讨论氛围让我有了写作欲望。本文在小组内收获了非常多的回复、点赞、转发和收藏,无法一一向各位表达感谢,请大家谅解,我更新了文中的部分内容,感兴趣的组员可以留意。
作者:剑神一笑
一
梁思申是一个演绎难度非常高的角色。演绎难度来自于人物设定:1.能力出色的女性精英;2.海外华人,且“手眼通天”,父系设定是国内高官,母系设定是掌握巨额资本的海外华侨,自己又联系着美国资本与大型跨国公司。
对“女性精英”人设的不友好,既可能来自男性,也可能来自女性(这一定要注意)。说句可能会引起争议的话,现代女权主义的对手很多时候恰恰来自于某种社会孕关系育出来的女性,比如程开颜(和她母亲)对冯工和陶医生等人的伤害。
梁思申背后有三股力量:(国内)官僚高层、海外华人精英、美国金融资本(有华尔街履历)和大型跨国企业。大可不必吐槽“玛丽苏”,我们不能否认这三股力量的真实存在,而且他们对我们普通人的影响比想象的还要大。梁思申只是将这三股力量扭合起来了。
梁思申的回国,意味着这三股力量开始紧密合作,迅速将中国推向了高速发展的轨道。但是,大家想一下,改革开放过程中最让我们担心的是什么?
就是这三股最顶级的力量独占改革开放成果,近亲繁殖,把中国变成一个超大规模的“金州”(“一潭死水”,精英垄断资源分配)。也就是说,梁思申很可能成为这三股力量的“利益代言人”:梁思申是父系梁家(官僚高层)和母系王家(海外华人精英)同辈人当中最优秀的人物,也被华尔街金融巨头和洛达这样的大型跨国企业看中,她很可能成为这三股力量在改革开放中勾连腐化的连接器,帮助家庭成员(一代重获影响力,二代官运财运更近一步,三代四代·……持续繁殖)和外资企业蚕食改革开放红利的枢纽。
“梁思申”人物设定的用心就体现出来了。第一部中,交代了这个人物与父系梁家(因为母亲家的成份不好,自己被歧视)、母系(与外公一家打官司)的关系都不好,在宋运辉的鼓励之下,早早的脱离梁大的国内成长环境(爷爷的权力铺路),又在宋运辉的支持下,开始在美国自己赚钱,摆脱了对外公的资本依赖。第二部中,宋运辉又发现、挖掘和激发了她与美国资本及公司的差异(“修罗场”饭局)。
梁思申的人物特点就是与这三股力量都有联系,但都有冲突,那就出现了一种可能性:要是她能力出色,不但能充分调动这三种力量代表的资源,而且不致于沦为它们傀儡式的代言人。这也是梁思申这一角色的魅力所在,她是一个独立的、有自己价值观判断的、学习接受能力强(与宋运辉的互动有突出表现)、且能力出色的角色,而宋运辉在她的人格形成中起到了重要作用。
但是,回国的梁思申还需要一个“合作者”,这个合作者要告诉她,她可以用自己背后的巨大能量在中国改革开放的历史大潮中做些什么(她自己能解决不能做什么的问题,但是需要有人帮她实现“美国经验的中国化”,即“接地气”),宋运辉扮演起了这一角色。
二
宋运辉的出生与梁思申乃是云泥之别,但是共同之处在于他也能力出众、人格独立,善于学习(学习意味着能够适应变化,自我更新)。
邓公一恢复工作就做出的重大决策是:恢复高考。对改革开放来说,这是头等大事:第一,寻找有能力的人(而不是看出生),在各行各业担当重要人物;第二,在旧有的社会关系格局中插入新的力量,意味着注入活力与生机。大量宋运辉式的人物在高考恢复后涌现出来,果然成为改革开放的中坚力量。
宋运辉的独立人格体现在,他从农村(因为成分不好,他们家在农村都没有朋友,直接体现就是姐姐结婚前,宋运辉对“热闹”的排斥,有意思的是这种孤独的最早的倾述对象是小时候的梁思申)被选拔出来,在城市和系统内无根无基,与既得利益集团没有瓜葛,比较容易成为改革的同路人,这就是改革者的“底子干净”。
但是,宋运辉也存在风险,因为他一旦被选拨出来,才华展露之后,就会成为“旧势力”的“围猎”对象,就像古代儒生进士及第之后,世家大族会以联姻等各种方式将他们笼络为代理人。果然,宋运辉被金州系程家看中。
但是,因为宋运辉自身的特质,程家“围猎”失败了(从这个角度看,幸亏水书记没有女儿,要不然宋运辉变质的可能性或者决裂的代价要大得多,因为老水至少部分复制了金州传统,比如弄权,而且能力比程父厉害的太多)。很多人在说,对宋程离婚交代不清楚,其实是已经没有必要了。改革开放的力量(小拉、老徐、梁思申)在帮助/迫使宋运辉与金州系做明确切割,否则就是精神(道德污点,不再具有改革开放的锐气)和肉体(按照金州系的搞法,宋早晚进监狱)的双重死亡,他背后的支持力量(小拉、老徐)会离他而去,寻找新的同路人。
因此,正如老徐在谈话中告诉宋运辉的,组织是在保护锻炼他。保护是让宋运辉的底子重新干净:认定宋运辉不存在男女关系上的道德污点,谈判策略不当(不是卖国)只说明经验不足,已经下放基层历练。锻炼是指,作为改革开放的一线冲锋者,宋运辉走的太急太快,锋芒毕露,就是老徐说的“只顾向前”,很容易“进退失据”,不仅伤害宋运辉自己,也会伤害到背后支持他的政治力量(小拉在办公室跟他的谈话,东海早已被不同力量盯上了)。在为官上,“知所进退”是高超的智慧,要学会平衡不同力量的诉求,在平衡中推进自己的主张(跟老徐的谈话)。
三
师生关系被男女两性关系冲击之后,宋运辉和梁思申都在重新定位彼此未来的互动走向。在梁思申的眼中,宋运辉的偶像光环正在消退,她发现宋运辉是一个有缺点的、有顾虑的、需要情感安慰(婚姻不幸)和保护(想借助自己背后的力量将宋运辉从困局中摆脱出来)的男人,但是这些都还不足以让梁思申在男女关系上动心,在她的社会关系中,有能力的男性实在太多了,而且,一个根本问题是她觉得宋运辉不再勇敢和敢于抗争了。
她和宋运辉刚认识的时候,两个人都是不“认命的”,敢于抗争的。梁思申的抗争局限在家庭关系,而且策略低级且消极(故意考试不及格),宋运辉抗争的是更庞大的社会关系,宋的抗争难度更大更成功,策略也更加“高级”和积极(自学完高中教材,且全县第一),这是梁思申佩服他,把他当作偶像的原因。举报风波之后,梁思申认为宋运辉在自己遭遇不公之后,认命了,这是极其失望,因此即便让大伯把宋运辉调回来之后,她对宋的感情也会逐渐淡化。
“修罗场”饭局中,宋运辉应该会为自己有这样的学生而感到高兴。他能够在梁思申对美国种族歧视的控诉中看到当年自己的影子。当年的宋和现在的梁都是在反抗自己所处的庞大的不平等社会关系(宋反抗的“黑五类”对自己的束缚,城市-乡村资源分配不平衡对自己的束缚,梁反抗的是美国无处不在的种族歧视对自己的束缚),而且策略都是积极的(宋是当年自己拼命自学,抓住高考的机遇;梁是想抓住东海与洛达合资的契机,做出成绩,证明种族论是不对的)。这说明梁思申已经“进化”成了她小时候崇拜的宋老师,如果现在的宋老师变得怯弱,她的精神偶像就崩塌了(38集宾馆外的争吵)。
但是,带梁思申“走基层”之后,宋运辉向梁思申展现了自己更加宏大的精神世界和雄心抱负。宋运辉展现出了梁思申从未感受过的,她圈子里的同辈人也无法达到的视野高度:更加辽阔的中国土地与更加激动人心的家国情怀。梁思申真切的感受到了,宋运辉是如何一步一步从农村走向金州,走向东海的,这是宋运辉不断自我拓展(知识和视野)和自我折磨(宋需要付出梁及她身边同辈人难以想象的决心与毅力)的过程,而且到达一定高度之后,宋运辉已经开始思考如何更好的改变中国社会,(对比一下,梁大、萧然这样的三代想的是赚钱,找听话的姑娘,用萧然的话说,“不带刺”),这又是一种更高层次的抗争,即通过自己的努力(甚至是某种“殉道”),来降低其他人的抗争(改变自己命运就是抗争)成本。
有人觉得宋运辉的理由“太中国化”,美国长大的梁思申很难认同,其实不是,一是梁思申超强的学习接受能力,二是宋运辉的理想在某种程度上与美式教育中的传道士热情形成的共振(这与饭局中宋运辉痛斥的强盗逻辑是一体两面,看互动者能够激发哪一面),大家都知道“马克思主义中国化”,这里可以说是“美国经验的中国化”;三是,在39集山上谈话中,与记忆中小时候的宋老师相比,在梁思申眼中,此时的宋运辉可能已经类似于“魅力型领袖”了。在美国教育体系中长大的梁思申甚至可以看到马丁·路德·金的影子,宋与金都在以自我牺牲的方式(宋暂时牺牲自己的前途,金最后死亡,“以身殉道”),来提高其他人的社会状况(宋是提高贫困人口的生活水平和发展机会,金是为有色人种争取权利,这与“修罗场”饭局中梁思申对种族问题的控诉产生共鸣),而且找到了合适的方法(宋的方法是推动中国加快融入国际市场,金是推动美国的社会---运动)。
第二部38-39集宋梁对话要与第一部他们在学校的互动对照着看,双方的互动模式和关系定位都发生了变化。“走基层”之后,经过师生关系松动——男女关系再定位——“崇拜危机”的过程,宋梁关系被重新加固,但是引入男女之爱还需要过程和导火索。当宋运辉进入梁思申背后的三股力量之后,将会碰撞出更激烈的火花(三种力量也会试图将作为改革开放先锋的宋运辉拉到自己阵营中来),梁思申将如何维护自己的爱情与家庭会成为程开颜的强烈对照组。
在各种社会力量掀起的风浪冲击之下,拥有独立人格与丰满精神世界的两个人彼此温存与追逐,必定会格外浪漫与有趣(编剧安排妥当的话,这组CP的甜度会非常高)。
比如,梁思申和宋运辉在抗争策略上高度互补,梁思申是遇到不公平,就能立刻“炸毛”,直接表达不满的,小时候直接顶撞老师,直接对宋运辉说“我就是不服”,这得益于她背后的巨大能量,缺点是缺乏战略眼光(短视),成本高。宋运辉因为自己背后的能量太弱和间接,在抗争中属于隐忍型,然后捕捉时机(他对政策方向变化的高度敏感性)推进自己的计划,缺点是有时候太过委屈和自我牺牲。梁思申和宋运辉的策略高度互补,宋能引导梁更具长远眼光,更有战略性;梁能够让作为改革者的宋少受委屈,减少他的自我牺牲。
抗争策略互补外化到在情感上,梁思申很容易转变为“护夫体质”,而宋运辉则是“默默奉献体质或铺路体质”(在与程开颜的感情中,宋运辉已经体现出来了,比如买指甲油,替程千里处理问题,是默默奉献,而让程开颜学习日语和考会计则是他为程开颜和两人的感情做长远铺路)。关键还在于宋梁两人能够彼此接受到对方的感情。宋运辉的隐忍意味着在情感关系上,他特别需要对方直接的(“简单粗暴”)的关怀(所以,在与程开颜的感情中,程开颜只要表露出关心,他就会特别感动);而梁思申的学习能力也使她容易理会和感悟到宋的付出与铺路(对梁思申的铺路包括合资厂建立后她怎么在中国开展工作,美国方式跟中国方式肯定会发生碰撞;更重要的是梁思申目前对自身背后的母系和父系力量还只是简单排斥,宋运辉要与她摸索如何运筹其背后的三种力量,实现效用最大化)。嗯,这一组,不仅好磕,还耐磕。
与其说宋运辉和梁思申的形象塑造的太过高大和“玛丽苏”,不如说这是编剧的一种期待:如果你如宋运辉般出身普通,请拿出奋斗的勇气,成功之后也仍然保持赤子之心;如果你如梁思申般家境优越,请保持对这片土地的热爱,多回报社会而不是无限制的拓展自己的利益;不管你是通过哪种渠道成为这个国家掌握权势之人,请建立更公平的人才流动机制,更公平的资源分配体系,让更多的宋运辉、梁思申涌现出来,汇入“大江大河”,为这个国家持续输入生生不息的动力。
我无比期待《大江大河3》,请编剧和演员们加油。
一个情杀故事:死者是狐狸,死法是溺死,然后地点是某处坍塌下地下水渗漏的储水地。
为什么死者是狐狸呢?
因为小时候的人物长大了都有对应,比如剪头发的方婷对应发廊老板剪头发的燕子(还有望远镜互相看的镜头),喜欢拥抱每个人的胖子对应喜欢拥抱每个人的蚂蚁。很明显可以看出
一个情杀故事:死者是狐狸,死法是溺死,然后地点是某处坍塌下地下水渗漏的储水地。
为什么死者是狐狸呢?
因为小时候的人物长大了都有对应,比如剪头发的方婷对应发廊老板剪头发的燕子(还有望远镜互相看的镜头),喜欢拥抱每个人的胖子对应喜欢拥抱每个人的蚂蚁。很明显可以看出大家都长大了。但是狐狸对应的女生出现的时候还是在原来的房子里,在等原来的那只狗(那只狗后面出现了,也没长大)整个场景很多蜡烛感觉像是梦,然后另外一个角色跑过来说“这里是危楼,随时有可能坍塌”。
给成年夏昊过生日的时候也有蜡烛,夏昊哭的时候想起的是狐狸的脸。全剧的蜡烛除了一开始小时候过生日,就只有成年狐狸的时候出现过了。那夏昊是不是为了狐狸而哭呢?
为什么死法是溺死呢?
一个是因为提到了地下水渗漏,然后去找胖子的最后一个镜头是在水库边。而且夏昊做梦梦的是水桶拧不开,蚂蚁做梦梦的是女朋友的头很沉要把我拖下去…
为什么是情杀呢?
因为那只狗原来是狐狸收养的。它去找的是成年方婷燕子。燕子说看到这只狗,抱着它上电梯,电梯停的时候比以往低一点,出去绊脚,跟着一群人一起跑,回到了广场上。最后那只狗又出现了,带着大家看的是一个地上的洞。
最后就是我觉得燕子很可能是虚构的。很有可能就只有一开始桌子边提问和回答的画面是真实的,后面全是夏昊的遐想。
原因是(1)夏昊看到燕子回隔壁房间(此时夏昊醉了),打过去电话但实际上无人接听。(2)后面一次两个人在一起的时候,镜头切到行李箱说明还是夏昊房间。电话打过来对面无人。(3)燕子在做瑜伽的时候,(做瑜伽和剪头发这两个信息其实在一开始桌边访谈的时候就提到了,所以很有可能也是夏昊的遐想),夏昊开灯关灯,场景忽明忽暗亦真亦假。(4)夏昊说要去看鸟,后面他去了一颗树边,但是燕子不在身边。(5)燕子说要夏昊去她们发廊剪头发,电影最后一个场景里面夏昊头发越长越长了…蚂蚁还说夏昊一直呆在房间里。
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以为是很personal的理解,没想到还有不少豆瓣上的朋友赞同诶~第一次在豆瓣发影评,这边的朋友都好好哦。
那我再补充一下,有人说狐狸在酒店里面出现过。我在想是不是那个长发女孩。如果是的话,那可以这样理解:酒店里面住的只有夏昊,不论是走廊里出现的“成年方婷”燕子还是“成年的狐狸”都是夏昊的遐想,都不是真实存在的。理由也很简单啦,白天见到的美女怎么可能晚上都来住酒店同一层嘛。
还有一个镜头可以佐证这个情杀故事。
就是最后夏昊他们到一个类似于下水道的地方,据说好像是勘查地铁的通道,看到隧道壁上有一副像小朋友画的鸟的画像。我当时看的时候想了很久那是啥,我以为会是狐狸呢(笑),后面看到像鸟又觉得像燕子。回到家之后想了想觉得那个鸟也不是很像燕子,应该就是鸟,和电影名称《郊区的鸟》相呼应。全剧夏昊一直在找寻蓝色的鸟,但夏昊要找的鸟临近结尾的时候在隧道的下水道边的墙上出现了…
还有一个小细节。
小时候狐狸的画中未来的新区就是和夏昊手牵手坐在一起荡秋千!
可长可短一整块可切开的也可能是回忆。
总结一下,全剧按照悬疑剧的看法就是:
夏昊在听取燕子说的狗+回到广场事件的时候,开始了他的遐想(对应屏幕打出郊区的鸟标题)。后面很长很长一段儿童和成人的故事是一个似梦的遐想和回忆,背后暗示一个情杀故事,这个似梦的遐想以在地下下水道边找到鸟结束。
最后就是我觉得导演拍的时候应该不是我这个想法,不过open to interpretation啦~
好像是看过的,然而并没有记得什么情节,可能是因为情节太不值得一提了,当时看也是冲着男女主看的。而且说道这个我就觉得有点奇怪了,为啥子当时古巨基经过五阿哥和情深深雨蒙蒙之类的电视剧火了之后,没见再演过什么经典的影视作品,后来直接就没再听说过他的什么动态了,反而是其他人差不多都有姓名
好像是看过的,然而并没有记得什么情节,可能是因为情节太不值得一提了,当时看也是冲着男女主看的。而且说道这个我就觉得有点奇怪了,为啥子当时古巨基经过五阿哥和情深深雨蒙蒙之类的电视剧火了之后,没见再演过什么经典的影视作品,后来直接就没再听说过他的什么动态了,反而是其他人差不多都有姓名
《宇宙有爱浪漫同游》注定是一部独特的爱情片,因为影片不仅有对当下年轻男女们最细微的恋爱心理的刻画,而且也将这爱上升到了一个宏观的角度,通过影片的故事,由点及线,由线及面,来触碰我们地球七十亿人的爱情观。更让人惊喜的是,片中还有一只来自外星的小使者“咔咔”,成为了人类爱情的守护神,由此让这部看似写实的影片,加诸了玄幻与科幻的元素,所以,看过影片之后,再回味片名《宇宙有爱浪漫同游》,就不难理解其
《宇宙有爱浪漫同游》注定是一部独特的爱情片,因为影片不仅有对当下年轻男女们最细微的恋爱心理的刻画,而且也将这爱上升到了一个宏观的角度,通过影片的故事,由点及线,由线及面,来触碰我们地球七十亿人的爱情观。更让人惊喜的是,片中还有一只来自外星的小使者“咔咔”,成为了人类爱情的守护神,由此让这部看似写实的影片,加诸了玄幻与科幻的元素,所以,看过影片之后,再回味片名《宇宙有爱浪漫同游》,就不难理解其中所蕴藏的深味与奥妙了。
特效还是非常棒的一部国产动漫!在2022年的最后一天来看看猴王成为孙悟空之前学艺的故事!小朋友们很爱看,都在叹惋为什么最后没拿到金箍棒呢!剧情符合原著的的基础上加了创新,还挺形象的!BGM也是满满的回忆,一响起内心的激动,熟悉的感觉又回来了!让我们跟着耳熟能详的孙悟空一起学会七十二变,在新的一年事事变美好,疫情、病毒统统变消失!
特效还是非常棒的一部国产动漫!在2022年的最后一天来看看猴王成为孙悟空之前学艺的故事!小朋友们很爱看,都在叹惋为什么最后没拿到金箍棒呢!剧情符合原著的的基础上加了创新,还挺形象的!BGM也是满满的回忆,一响起内心的激动,熟悉的感觉又回来了!让我们跟着耳熟能详的孙悟空一起学会七十二变,在新的一年事事变美好,疫情、病毒统统变消失!
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