https://www.douban.com/note/662526031/?type=like
这篇是很好的背景。
https://www.douban.com/note/662526031/?type=like
这篇是很好的背景。
跟着ICS看的。大致记录一下记的东西。
paradise garden天堂花园。
从西班牙开始拍的,西班牙南部伊斯兰统治时期和基督教一样长,有800年。当年摩尔人(想到了在葡萄牙sintra小镇第一次知道了摩尔人(摩尔人城堡),现在想想那风格也不是欧式的)建的,阿尔罕布拉宫。
摩尔人10世纪将酸橙带入了西班牙,500年后甜橙才被引入西拔牙。
伊斯兰paradise garden的几个标志风格:
1、水景设计everywhere,水是关键,流水。和《古兰经》有关:
“古兰说的很清楚。古兰中有一百二十多处提到天园的地方,经文里最常用的句子是“滨临清泉”。流过天园并在它地下流淌,在这片美丽、丰饶、平和之地流淌的物理形式的水,是天园的心和本质。”
(来源:https://www.douban.com/note/662526031/)
2、几何形,比如园型喷泉。
瓷砖也是。剧集里去了伊朗的一个手工瓷砖私人作坊。工匠先用圆规、尺在纸上画好图案,然后把打磨好的石子放在相应的位置,灌注石膏,然后倒过来就是一块几何形islamic瓷砖。
作为从小深受日本动画滋养长大的人来说,我在这个世界里感受到了少年的青春热血、恋爱的青涩懵懂、惊奇的穿越冒险……人类所拥有的勇敢、善良、友爱以及残忍、虚伪、自大,可以说日本动画打开了我认识世界的一扇窗,它给我带来了无数新鲜而又不乏深刻的体验。
但是偶尔也会遗憾, 作为从小深受日本动画滋养长大的人来说,我在这个世界里感受到了少年的青春热血、恋爱的青涩懵懂、惊奇的穿越冒险……人类所拥有的勇敢、善良、友爱以及残忍、虚伪、自大,可以说日本动画打开了我认识世界的一扇窗,它给我带来了无数新鲜而又不乏深刻的体验。 但是偶尔也会遗憾,文化基因深深刻于每个人的骨血之中,虽然我们可以喜欢甚至热爱那些拥有普世价值的艺术作品,但总归缺少那种来自灵魂深处的共鸣与震撼。《小蝌蚪找妈妈》《雪孩子》《九色鹿》……这些简单质朴但却有着独属于我们中国的文化审美和艺术风格,它们在我的心中永远是无可取代的优秀作品。 近些年来,国漫崛起的口号声一浪更比一浪高,我的内心当然无比喜悦,但在众多3D、赛博朋克、以及各式日漫风格的作品中,我又有些失落,不能说这些作品不优秀,可我始终还是对那些自由的、诗意的、浪漫的中国动画念念不忘,而《中国唱诗班》的出现弥补了我的遗憾。 《相思》 传统故事中的才子佳人,借红豆相思的诗意传达情感,江南水乡的氤氲和淡淡的哀思相得益彰,点到为止、含蓄克制的爱情是独属于中国的浪漫表达。 《元日》 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。 伴随着爆竹声,中国人迎来了自己的春节,欢乐喜庆的氛围仿佛让屏幕外的我们每一个人都置身其中,花灯、爆竹、烟花、河灯、孔明灯、舞龙舞狮、相互拜年的人们、顽皮可爱的孩童,这些仿佛都离我们越来越远,我们可能再也无法感受到彼时新年浓墨重彩的热闹,但仅仅想到几千年后的我们,仍然还在过着和祖宗同样的节日,就已经足以让人感动到流泪了吧。(个人觉得嘉定四先生在这里显得有些赘余) 《游子吟》 游子吟是我最喜欢的一集,除去真实感人肺腑的母爱,盛儿眼中造型多变的火焰、入梦时的瑰丽想象,都是天真童趣的完美体现,让人不禁联想到将夏蚊拟作成群鹤的沈复,这大抵是独属于中国古代文人苦中作乐的浪漫。 《饮湖上初晴后雨》 这个故事个人认为比较一般,而且感觉和诗歌的联系也不大,不过小曼这个女性角色的塑造真真是绝色,聪明伶俐活泼可爱的才女,反而倒是比一大群爷们要出挑很多。 《夜思》 夜思是比较奇怪的一集,可以说它是观感上最佳的一集,因为它的分镜转场真的非常非常厉害,很能体现制作团队的技术水准,故事本身也没大问题,顾维钧和东北的故事能戳中绝大多数中国人的心,从家到国也更好的将《夜思》的主题升华了。不过因为故事选材的问题,这集作品没有继续延续上面四集的基调,那种充满诗意、古典而又含蓄克制的情感和本集想要传达的故事与情感略有冲突。 整体而言,《中国唱诗班》很大程度上扩充了现有的中国动画的风格和题材,希望他们可以越走越远,做越来越多的中国精品动画。 END 个人公众号:紫苏影像 欢迎关注,和大家分享一切美好有趣的事物,也可以做大家的树洞哦~ 疫情大灾,被迫局在家中,相信今年这个春节大部分国人不算幸福。本剧播出后,在满屏肺炎疫情的微博热搜中杀出重围,话题热度很高,看过几段视频后觉得有点意思,因此来看了全片。 剧的现有标题和海报组合起来,有一股浓浓的玛丽苏味道。当然,原来那个标题:姐姐的初恋,除了能增加点关注度(噱头)外,也不好。相比英文名 Find Yourself 非常切题。除了只看男女主颜值的观众,大部分人看的过程 疫情大灾,被迫局在家中,相信今年这个春节大部分国人不算幸福。本剧播出后,在满屏肺炎疫情的微博热搜中杀出重围,话题热度很高,看过几段视频后觉得有点意思,因此来看了全片。 剧的现有标题和海报组合起来,有一股浓浓的玛丽苏味道。当然,原来那个标题:姐姐的初恋,除了能增加点关注度(噱头)外,也不好。相比英文名 Find Yourself 非常切题。除了只看男女主颜值的观众,大部分人看的过程中,都可能皱起眉头。女主何繁星在微博和论坛上遭到诸多攻击和批评(比如“脚踏两只船”),连扮演者宋茜都写长文谈自己的感想。不可否认,其中的一些桥段和安排值得商榷(繁星答应和鹿鸣拍5.20合照、分手后很快与鹿鸣和解),后期的收尾也有点潦草,但这部剧成功让我上头,并又看了一些片段。看过两遍后,我的打分经历了从6分变成7分,再到现在的8分。除了很多有想法的笑点和颇多值得反复体会的佳句外,本剧有三个地方让人印象深刻: 首先,这是一部群像剧,生动地展示了当今社会中两种关键感情(亲情和爱情)的生态。年轻一代的互动由后天出现的爱情、爱慕来推动,男女主,对照的是女主弟弟贺灿阳和小自己十几岁的蔡敏敏、女主和男二叶鹿鸣、男主与两位潜在的追求者、丛笑和常欢、宋雪和男友、小雨和丈夫、蔡敏敏大学同学等。一幅生动的感情画卷展开:有的是单相思,有的看起来很合适但无激情,有的有激情但无信任,有的喜欢但又不甘心,有的渴望婚姻和小孩,有的则想着丁克,还有的要面对孕期的背叛,等等。元宋和鹿鸣对繁星的爱慕,除了源自颜值外,都与其单纯、善良、无套路有关,反面映射当下纯情和真挚多么稀缺。年轻人和老年一代的关系则由先天的血缘关系所主导,有名则关心实则压力、父(母)爱主义写在脸上的王阿姨、鹿鸣姐姐和元宋父亲,克制但依旧担心、隐隐给予压力的繁星母亲,开明并与孩子平等相待、形同朋友的繁星父亲、元宋后妈。40多集的长度,这么多角色的出场、互动,前后衔接流畅(如繁星请鹿鸣吃的第一次饭和最后导致分手的事件发生在同一个餐厅同一个地方;繁星向元宋袒露真心的两次都是宿醉,两人向对方的表白中都有“考虑考虑我呗”,初恋和复合都有保证书),埋下不少伏笔(如鹿鸣前期得意的心机到后期成了两人关系的地雷,美音和留学前面是两人矛盾的缘由,后面成为推动感情复合乃至升级的助力),多个角色让人印象深刻,实属不易。 其次,亲情和爱情、年轻人和老一代从来不是在平行时空之内互不干扰,相反,这些密切地交织在一起。在中国文化传统的影响下,孩子长大成人,父母自认的责任并没有消失,孩子恋爱结婚、生育、第三代教养成了老一代最关心的话题。五四新文化健将将家庭作为变革中国的最重要突破口,并非没有道理。成年后孩子如果无法自主决定自己的工作、婚恋,那么独立人格很难谈起。将男主元宋设定为富二代,对本剧的感情部分的戏剧化展开不利,玛丽苏甜蜜剧味道变浓,常欢的家庭背景放过来会更有现实和冲突感,不过元宋得以展现自己抗拒父亲安排自己事业前途的决心,也算一得。相比于男主角,女主角身上的压力更加巨大。未谈过恋爱的“大龄”女青年与小自己十岁的男生产生感情,如何处理?美音曾说人的心脏是一个巨大的调节器,能合理化各种状况。元宋具像化了繁星心中渴望爱情、浪漫的一面,鹿鸣则契合了繁星心中寻找合适自己、尤其是符合家人外人眼光的一面。对于已经有丰富社会生活阅历、年龄不再是可以无视(如父母老去、生病)的人而言,两者的取舍选择并不容易。与元宋的恋爱,有激情但没有建立相互了解和信任,需要面对巨大的外在压力,繁星勇敢地迈出了恋爱这一步,又在内有不信任、外忧巨大压力中退缩了。分手后的戏更加好看,繁星对元宋按耐不住的喜欢和吃醋,和鹿鸣在一起的谨小慎微、委曲求全,理智和感情的反复十分生动。分手反而淬炼了两个人的感情。元宋理解了繁星让其留学是关心爱护,了解年龄差(时间和未来人生轨迹)给繁星带来的巨大不确定性,变得更加成熟(学会做应用题而非选择题),繁星则克服了内心的不安和外在的潜在压力,跟着自己的激情和感觉走,元宋往后退反而促使繁星向前走,两人成功复合。鹿鸣失败,不仅仅因为繁星对他没有感觉,也在于他已经定型下来,无法为所爱之人改变,繁星对他而言更像是完成结婚生子任务的伴侣,有没有爱,似乎有,但不够彻底和坚定,所以才有他越往前走,繁星越往后退的局面。爱情需要激情和来电,外在强求不来,爱情也需信任和安全感,两人在一起需相互成全而不是相互限制,所以爱情中的人既需保持自主也要相互嵌入,两者的平衡拿捏是一门艺术。 最后,只有经历了爱情和亲情关,才可能成为独立之人,从方珊珊王嘉承的散伙到繁星元宋的甜蜜复合,中间隔着天堑而不是一线。元宋自然好,但成长和挣扎线不丰富、真实,繁星的挣扎和选择才让人有戚戚焉。幸福的感觉很相似,来源却不同,可以源自外在合适、可以源自集体,也可以来自内心、发端于自主选择。事情不发生在自己身上,无法完全体会其中的艰难。嘴上说得很好,行动上却极其不易。选择极难作出, 时间却不会等待。上述道理在剧中得到了淋漓尽致地展示。另外,独立中国女性的面貌在剧中跃然而出,除了外表成熟冷静,内心善良单纯的繁星,还有理性友达的宋雪,挣扎而决绝的小雨,知性智慧的美音,可爱直爽的敏敏,乃至大胆直接的丛笑和罗雯月,都让人印象深刻。我期待更多这样的剧作出来。 如题,那些以任何形式表示理解支持高中生这种“对生命的敬畏”“对爱情和孩子负责任”的人。如果你还是高中生或者更小的孩子,祝愿你早早喜当爹(妈),如果你错过了高中当爹(妈)那祝愿你的孩子高中喜当爹(妈)。算啦,你们还是不孕不育吧,孩子又做错了什么要投胎你们家。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 如题,那些以任何形式表示理解支持高中生这种“对生命的敬畏”“对爱情和孩子负责任”的人。如果你还是高中生或者更小的孩子,祝愿你早早喜当爹(妈),如果你错过了高中当爹(妈)那祝愿你的孩子高中喜当爹(妈)。算啦,你们还是不孕不育吧,孩子又做错了什么要投胎你们家。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 《风的另一侧》的演员包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、莉莉·帕尔默,以及威尔斯当时的女友奥佳·柯达,拍摄时间在1970-1976年之间,可以说,在威尔斯生命的最后15年,他的心血都在这部影片上。但由于资金的问题,加上威尔斯希望自己能够全权掌控整个过程,却始终不能如愿,以至他最终没能完成电影的制作,只是留下一段时长42分钟的短片和部分素材。威尔斯于1985年逝世,后来,该片版权到了Red 《风的另一侧》的演员包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、莉莉·帕尔默,以及威尔斯当时的女友奥佳·柯达,拍摄时间在1970-1976年之间,可以说,在威尔斯生命的最后15年,他的心血都在这部影片上。但由于资金的问题,加上威尔斯希望自己能够全权掌控整个过程,却始终不能如愿,以至他最终没能完成电影的制作,只是留下一段时长42分钟的短片和部分素材。威尔斯于1985年逝世,后来,该片版权到了Red Road Entertainment手中,他们认为,《风的另一侧》作为威尔斯生前最后一部电影,是电影考古学的重要部分,如果不能让它重见天日,便永远无法完整地理解威尔斯的电影生涯和艺术遗产。在他诞辰100周年之际,推出这个电影众筹项目也算是时机不错。一本关于这部电影的新书《奥逊·威尔斯的最后一部电影》也同时发行,作者Josh Karp谈及《风的另一侧》,“这就像发现了奥兹国仙境或消失已久的坟墓。这部电影正说明了艺术源自生活、生活反照艺术。它现在之所以变得如此传奇,是因为太多人参与其中希望完成影片,却又一次次地遭遇失败。” 来自公众号“画幕下的世界” mhsj0407 来自公众号“画幕下的世界” mhsj0407 “成人的世界总是充满着无能为力” 前不久,随着热播剧《都挺好》的爆火,苏明成“陪伴式啃老”的言论再次刷屏。 “大哥你在美国读书,妹妹不把自己当一家人,妈说我就一个儿子,不让我抽烟,不让我喝酒,不让我应酬,我就一直陪着妈,现在妈走了,我倒成废物了” 《把外婆放进冰箱》2018 意大利 喜剧 调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的 调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的结论容易浮动变化。 聊在前头:1.本文不意在终结“三体电视剧好不好”的讨论,所以在看完全集前不会给出强结论。与其纠结于结论,努力去代言某种心证,发出一些“振聋发聩”的话,我更喜欢解读细节、补充分享、在具体的桥段上给出评价。 2.本文的标准:我觉得《三体》的系列讨论有一个倾向,只要能够还原原著,它就是好的,并且不需要再讨论了。我觉得这个标准有一些粗暴,“还原”本身就分好坏。从文本到电视剧,从文字到镜头语言和台词,本身就只可能是“翻译”而不是完完整整的复制。所以这个时候怎么能只谈剧情的“还原”,不去谈剧集的表演、气质、着墨的比重、摄影等等呢? 另一方面,警惕“还原意味一切”的论断,是因为对剧集有更多期待。我只是觉得相比剧集借着《三体》而伟大,剧集应该让《三体》更伟大。二者的区别在于你是希望电视剧成为火焰投射在洞壁上的影子,还是成为让火焰烧得更旺的薪柴和氧气。 3.本文对于下列常见讨论的逻辑并不欢迎:(1)我觉得他就是还原了我心里的原著,所以你有批评就是水军,就该死(2)为什么电视剧这么烂还不让人说,你们原著党就是高贵(3)你意见和我不同,所以你是诡辩,所以你没读过原著/没有品味和审美,所以你烂……大家有没有发现,这样的讨论是永远都不会有结论的,你只是输出了一个没有任何细节和内容的观点,然后扣了个帽子。 有效讨论至少得厘清三件事:我们观点的差异是什么?这个差异基于什么样的事实,或者对于相同事实理解的什么不同?那这种差异该怎么弥合或者比较? 纯粹的信仰没有讨论空间,它不走向真理,它只走向十字军东征。 不愧是慈文出品的影片,和常规的网大公司打法就是不一样 制作上、剧作上、对于故事模式的探索上,都走出了一条非常规的路 尽管现在看到票房收益不是很好,但是还是希望公司能坚持这种做法 不愧是慈文出品的影片,和常规的网大公司打法就是不一样 制作上、剧作上、对于故事模式的探索上,都走出了一条非常规的路 尽管现在看到票房收益不是很好,但是还是希望公司能坚持这种做法 因为网大市场需要优质内容引领行业风向 不仅仅是票房数据上的优质,更是内容深度的优质 真的非常惊喜能看到这样讲故事、这样架构奇幻世界的网络电影 可以看出导演兼编剧的才华,整体看完我深深地被里面的感情所打动 上一次有这样感受的网大还是《灵魂摆渡黄泉》呢 我非常喜欢里面对于道术、幻术、法术的理解与表现手段 通常网大加上部分烂院线,都将道术表现为念咒、施法、催动飞沙走石伤人这种简单粗暴的形象 但是我很高兴在影片中看到了不一样的做法 无论是开篇男主角出场,戏弄女主剧的那些精巧的小手段 还是后来男女主闯幻境时每一关的概念设定 都是对于网大世界非常新鲜的一套表述内容 让我想起了我很喜欢的一套《驱魔人》小说,里面的道术世界观就极其独特和有强烈吸引力 道术这种东西,要奇、要诡,与现实有一定关联,但是一定要有超出寻常逻辑的地方 否则全部按照俗世逻辑发展,就失去了新奇诡魅的感觉 因此在我看到片中台词:我在找一根针,这根针能封住人的嘴。 我惊喜的直拍大腿,对了,就是个味道! 而且沙漠桃花阵的这场戏,真是做到了极致 不仅满足了网大所需的“软色情”画面,还同时让男女主的感情线更进一步 这一场戏,既可以满足男性观众对女性身体的观赏需求,也可以满足女性观众对男主感情戏的需求 实在是非常精彩 如果能以这一段内容主打抖音宣发,相信数据绝不会像现在一样惨烈。。。 最后的故事主题呈现,女主的自我牺牲,男主的为爱牺牲,相当动人 我看到最后,全然的相信了这组人物,也全心全意的被女主的理想、男主的神情所俘获 离场感满分 当然,除了以上的优点,对于为什么没能充分吸引到观众,我也做了以下梳理 虽然也不知道主创会不会来豆瓣看看评价,但我还是想写 因为是我喜欢的影片,我很遗憾它没有获得应有的关注,也担心主创受挫日后投向资本市场阵营 问题一:片名含混,不够直给,观众一眼看过来不知道是讲什么的。 《麒麟幻镇》四个字,的确是符合故事主题的片名,但不是吸引观众的片名 做院线没问题,做网大就是不够抓人,一眼看不懂说什么,很多观众也就没有心思点进去看了 片名的确拖了影片的后腿,相信主创现在也意识到了这个问题 问题二:前六分钟奇观展示不足。 以凶案为开头没有问题,但是开篇的杀人案件,镜头语言表现力不足,动作戏上没有什么突出的设计 既没有足够的暴力,也缺乏充分的奇观,造成了整体视觉冲击力不足,不能有效的吸引观众。 问题三:女主选角有问题。 女主角从长相到演技确实都比较弱,不是惊艳的大美人,表演也和何花差太多,人设前期又倔,所以既不能吸引男性观众,也不能抓住女性观众。 相比之下男主角的表演是渐入佳境的,而且有一定的层次感,看久了会觉得有魅力,越到最后越招人喜欢,这是表演和人设的双重加持。 问题四:软色情场面可以大胆一点。 里面有一场青楼小姐姐请男主算卦的戏,第一小姐姐穿的不是很简单,第二没有身体部位的特写镜头,那么这段戏除了推剧情以外,原本应该起到的“刺激”作用,就没有达到,所以基本等于拍摄了一场无用镜头,导演下次该重点突出的东西不用那么含蓄,大胆拍,不怕没人看。 总而言之,瑕不掩瑜,导演来日可期,加油加油再加油,继续创作好东西! 我甘心做自来水,在我能宣传到的地方宣传这部片子 不能让有创作力的创作者感到寒心! 在大概发展到中后期部分,王永旺对坐在椅子上看太阳的外星人聊,外星人说我们没有爱情。没有爱情?没有爱情你们外星人是如何繁殖的呢?靠强制生殖吗?像宠物配种那样?还有,说没有太阳,没得恒星你们不就变成流星了吗?没有恒星的引力管着,你们不就满宇宙飞吗?,还有生命,没有来自恒星的能量,你们星球是如何出现生命的呢?(别扯什么能量耗尽,能量耗尽得有能量可耗吧)还有,出现 在大概发展到中后期部分,王永旺对坐在椅子上看太阳的外星人聊,外星人说我们没有爱情。没有爱情?没有爱情你们外星人是如何繁殖的呢?靠强制生殖吗?像宠物配种那样?还有,说没有太阳,没得恒星你们不就变成流星了吗?没有恒星的引力管着,你们不就满宇宙飞吗?,还有生命,没有来自恒星的能量,你们星球是如何出现生命的呢?(别扯什么能量耗尽,能量耗尽得有能量可耗吧)还有,出现的外星人全是女的,你们人种里是男性身体素质不如女性,还是说你们人种是无性人呢?前面配种还得是无性繁殖啊!外星人长得和人类一样又是什么回事呢?不仅长得一样,每个外星人,不知是每个人都有一个爱美的心,还是怎么回事,脸上的粉底打了不知几百里厚,皮白的跟刷了层石灰似的,姐姐们,你们的星球都要毁灭啦,还搁那爱美呐!还有,连音乐声波频率都能抑制效果的武器,你们的科学家实在是太逊了!即使枪不能用,你们母星派你们来工作,就一点体术都没教吗?外星人和地球人2v2,外星人出意外枪不能用,就能被地球人用皮皮虾轻松压制,枪不能用,你们舰队,这个科技发达、战斗里高超,纪律严明的部队,没有枪就被一群乌合之众包围,你们外星人的脸面何在? 能量转化晶石的升天会让村子消失,你起码把为什么说出来吧?这能量只能让一个小村子消失的小东西能让你们星球存活,实在离谱,除非你们星球这个表面积还没这个度假村大。 村子消失时,这个小孩看着房子消失,一点惊讶的反应也没有,请问您是见过大世面的人吗?粒子又重组成小孩时,真实的反应不应该是摸摸自己还在不在吗?结果又直接用倒放,您导演再拍一次,特效师在做一次,会花多少时间,用多少钱啊!粗制滥造! 编可以,天马行空的编,脱离逻辑的编,这种剧本是不会让人感到精彩的。加上导演的安排,切,这电影敢上新年榜,不知是不是拿了一盆屎缸子,新年来了,人一进电影院,啪的一下扣你头上了,然后说:“新年快乐!” 更像是一部纪录片,且附加了全黑人团队和历史性再现的标签,的确是炙手可热的选手。但在人物矛盾的刻画和醒世意义上,都没有达到应有的目的,可能还弱于同类型的纯纪录片。 更像是一部纪录片,且附加了全黑人团队和历史性再现的标签,的确是炙手可热的选手。但在人物矛盾的刻画和醒世意义上,都没有达到应有的目的,可能还弱于同类型的纯纪录片。 米耶特因为童年被抛弃的经历和创伤,后来总不自觉地重复这种经历、无意识地折腾让身边的人离开自己:爱苏莎而不得,太用力也抓不住;迁怒于朋友,让朋友也离去;用酒精麻痹自己,不认真对待他立身之本的音乐。在他与自己和解或意识到自毁倾向之前,这一切的发生又不可避免。最后他去见了同样命运致盲的父亲,他恨父亲又下不了手掐他,看到父亲关注他在报纸上的消息,感受到了爱,终于放 米耶特因为童年被抛弃的经历和创伤,后来总不自觉地重复这种经历、无意识地折腾让身边的人离开自己:爱苏莎而不得,太用力也抓不住;迁怒于朋友,让朋友也离去;用酒精麻痹自己,不认真对待他立身之本的音乐。在他与自己和解或意识到自毁倾向之前,这一切的发生又不可避免。最后他去见了同样命运致盲的父亲,他恨父亲又下不了手掐他,看到父亲关注他在报纸上的消息,感受到了爱,终于放过自己与自己和父亲和解。在他与自己和解之后,终于能去爱,去追回玛塔。可惜幸福太短暂。 第一次看泰腐剧。剧情设定,演员长相气质,以及亲密戏的演戏,完全长在我审美点上。多年的小说魂让我一眼就爱上了。感觉很多之前在小说里看到的情节都被他们展现了出来。最要命的是,林景云太太太可爱了。怎么会有这么可爱的男孩子。突然懂了男生看甜妹的感觉。番外篇就冲海景去看。真的很多时候会带入海景自己。他们太美好了,果然别人家的恋爱是最甜的。期待他们更多的剧。 第一次看泰腐剧。剧情设定,演员长相气质,以及亲密戏的演戏,完全长在我审美点上。多年的小说魂让我一眼就爱上了。感觉很多之前在小说里看到的情节都被他们展现了出来。最要命的是,林景云太太太可爱了。怎么会有这么可爱的男孩子。突然懂了男生看甜妹的感觉。番外篇就冲海景去看。真的很多时候会带入海景自己。他们太美好了,果然别人家的恋爱是最甜的。期待他们更多的剧。 特别爱看医疗剧的我,最开始是香港的《on call 36小时》,然后是西雅图的《实习医生格蕾》,最近是这部上海的纪录片。(毕竟国内的医疗剧普遍比较辣眼睛…) 与电视剧里男男女女的drama以及各种疑难杂症不同,这是一部记录院前抢救的纪录片。这部片子里没有特别复杂的病情和治疗手段,大多数时候都是病人心衰,停止呼吸一类,CPR出现的频率也高的不行。(所以你们做急救的真的好辛苦呀!第一 特别爱看医疗剧的我,最开始是香港的《on call 36小时》,然后是西雅图的《实习医生格蕾》,最近是这部上海的纪录片。(毕竟国内的医疗剧普遍比较辣眼睛…) 与电视剧里男男女女的drama以及各种疑难杂症不同,这是一部记录院前抢救的纪录片。这部片子里没有特别复杂的病情和治疗手段,大多数时候都是病人心衰,停止呼吸一类,CPR出现的频率也高的不行。(所以你们做急救的真的好辛苦呀!第一次见到手上能流这么多汗的!) 本来觉得急救医生没有医院里的外科医生牛逼,现在觉得他们真的是基础扎实经验丰富十项全能!吴昕小哥哥的五秒插管,强势扎针;姚医生发自内心的冷静与淡定从来不需要面部管理。他们真的很棒! 当然,还有驾驶员和担架员小哥哥们的专业性与在工作上的全心全意奉献都让我感动,同时也让我质疑他们的薪水与付出的精力的匹配程度。 本片让我最难受的是一位男士死在了妻子与儿子面前。这位男士一直以为自己是多喝了水才导致病发,一路抢救回来送到医院后,家人松了口气。(你看,我们总觉得到了医院就安全了)妻子去办入院手续了,这位男士像小孩子一样很愧疚地对儿子说,都怪我贪吃。儿子惊魂未定,难得一人面对着父亲,望着父亲,有些手足无措,但很想照顾好他。过了一会,妻子回到了男人身边,帮他擦汗。急救医生们也离开了。就在我也松了一口气,觉得:还好还好,总归抢救回来了,这一次过后,这对父子肯定更加学会了怎么表达爱;儿子也更加尽心照顾父亲的时候,男人身上的各种仪器发出了刺耳的警报声,在救护车一路上都意识清醒的他突然陷入昏迷经医院抢救无效死亡。抢救过程中,家属哭着下跪求人求天求地撕心裂肺的模样令我痛苦。说好的天伦之乐呢,说好的更加珍惜呢,再也没有机会了。病情无常,刹那间温馨的一家三口就成为子欲养亲不待,不知哪一句随意的话,哪一个随意的场景,成了他们之间的最后联系。好残忍。 我想,我这么感同身受也是源于我内心的恐惧吧。害怕有一天父母离去,害怕自己失去他们。都知道那一天会来,可是不敢想,不敢想。 最后,这个纪录片引发了我对中国老年人现状的深思。在片子里,有因为无人照顾深感寂寞天天打120的令人又好气又好笑又心疼的老人;有居住环境极其恶劣被亲人遗弃想放弃治疗的老人;有儿女都定居在国外,自己和保姆住的老人;有被儿女和妻子照顾的很好家中有完善医疗设备的老人;有家人无暇照料需要住养老院的老人;有住ICU一年的老人(姚医生的父亲 ??医者难自医);有家人精心照料可是自己受不了病痛折磨不想被抢救的老人;有年纪太大不适合手术(需要去康复医院)或者心态崩溃(需要临终关怀)的老人……… 老人,很多。幸运的老人很多,不幸的老人也很多。不是每个人都能得到伴侣、儿孙、兄弟姐妹、护工保姆、邻居、陌生人的照顾的。是该养儿防老,还是攒钱请护工/住养老院,又或是远亲不如近邻?希望我党能为老百姓们出台好的政策,让所有人都能老有所依。 最后的最后,作为一名从小看感动中国长大相当善良的孩子,我打算报名急救中心的培训班,希望自己在他人有难时有能力见义勇为。还想去当临终关怀的志愿者,但是目前还不太了解(>_<) 感谢所有救死扶伤的可爱的人们,下辈子我真的很想做医生!(说不定这辈子哪天脑热了就决定转行实现梦想了哈哈) 很喜欢Derek穿着白大褂,一边戴口罩一边笑着说it's a beautiful day to save lives. 真是元气满满呢~ 剪辑很好 前面剪辑像《天才枪手》那样紧张气氛营造地好。整体不如天才枪手。后面比较拖沓,根本不用到130分钟。一年后 男女主发型,发色,长度都没有任何变化,这样很没诚意…全新应该跨越了几年的时间断,但是发型从来没有变过… 剧情其实也有很多不必要的地方 bug也比较多。不过近两年的泰国电影还是不错的。男主很像白宇,演员服装蛮好,amjoin的长发小哥哥我喜欢。不如天才枪手。总体比较幼稚 剪辑很好 前面剪辑像《天才枪手》那样紧张气氛营造地好。整体不如天才枪手。后面比较拖沓,根本不用到130分钟。一年后 男女主发型,发色,长度都没有任何变化,这样很没诚意…全新应该跨越了几年的时间断,但是发型从来没有变过… 剧情其实也有很多不必要的地方 bug也比较多。不过近两年的泰国电影还是不错的。男主很像白宇,演员服装蛮好,amjoin的长发小哥哥我喜欢。不如天才枪手。总体比较幼稚 上影节2019.6.15今天我们就来介绍这么一部「花式啃老」的电影
人们都烫着可怕的卷头
可是为什么这么庸俗的片子我都要看着笑出声来
真是个黄金年代
租个天台就可以创业
梦想着有一天可以变成王永庆
飞妹头的周慧敏让我想起古惑仔里的小哑巴
原来周慧敏也有这种肆意张扬的时候
看着五个人仔沙滩上聊理想,追打嬉戏
让人不由得感叹青春无限好啊
只是此片的硬伤太明显
最后所有的理想
人们都烫着可怕的卷头
可是为什么这么庸俗的片子我都要看着笑出声来
真是个黄金年代
租个天台就可以创业
梦想着有一天可以变成王永庆
飞妹头的周慧敏让我想起古惑仔里的小哑巴
原来周慧敏也有这种肆意张扬的时候
看着五个人仔沙滩上聊理想,追打嬉戏
让人不由得感叹青春无限好啊
只是此片的硬伤太明显
最后所有的理想都不了了之
追梦想顿时变成了追女仔
总算是出来了。凤凰与CCTV6都“高调”报道。在这日本频繁拜鬼之年,在这二战胜利60周年之际,真的需要一部这样的片子。否则日本人没忘,中
总算是出来了。凤凰与CCTV6都“高调”报道。在这日本频繁拜鬼之年,在这二战胜利60周年之际,真的需要一部这样的片子。否则日本人没忘,中国人先忘了。
打电话问了好几家影院,竟然不知道,其中最搞笑的一家更是把它定义成“教育片”,说要有团体包场才放映,行内人士竟是这种水准,真是无话可说!好在还是有两家影院放映,而且还是最好的影院。
电影院大部分的位子还是坐满了人,欣慰。整个观看过程中也是出奇的安静,东条被判决的时候大家都情不自禁地鼓起掌来。
总的来讲还是不错的,画面与音效都很棒,尤其是配音。角色也都不错,除了朱孝天相对勉强了点,但作为“台湾青年”,也算是不错了。
唯一感觉不足的地方是:情节、情绪都过于含蓄、对日本军国主义的暴行描述不够强烈与震撼。同时也看得出来,导演特地对日本的人民作了友好、正面的描绘。总的来讲,虽然是一个关于审判战犯的影片,但更是一部渴盼和平的影片。预告也说了,我们不为了要复仇,只是忘记就意味着历史的重演。可以理解,“和平崛起”,这是中国目前的策略。另外,报道说由于这部电影内容涉及不少敏感题材,经历了艰难的过程,能上映本属不易。何况还要在日本上映呢!对于那些中国、日本的历史盲来说,这样的片子,也足以震撼了。
无论如何,历史的这一课,每个中国人,是要上的。“忘记意味着背叛”。
怎么办,怎么办?这个世界就你我狂燥激动和不安。那不是绝望,绝望的人,什么都放弃了。只有失望到深处,到了尽头,什么法则,什么律条,都见他妈鬼去吧。任达华扮演的警察陈国忠,就是这样的失望。他怎么能够不失望,黑帮大哥把证据规则玩熟悉了,一样让正义一边凉快去。怎么办?多年心血,仍然落空。看着黑恶势力销帐,如此嚣张,完全不可忍耐了。而自己,也得了绝症,就
怎么办,怎么办?这个世界就你我狂燥激动和不安。那不是绝望,绝望的人,什么都放弃了。只有失望到深处,到了尽头,什么法则,什么律条,都见他妈鬼去吧。任达华扮演的警察陈国忠,就是这样的失望。他怎么能够不失望,黑帮大哥把证据规则玩熟悉了,一样让正义一边凉快去。怎么办?多年心血,仍然落空。看着黑恶势力销帐,如此嚣张,完全不可忍耐了。而自己,也得了绝症,就是没办法亲手把黑帮大哥给送进监狱。
我真的很能够理解,一个人从事某种职业,所藏着的深刻源泉。那是来自很小的时候吧,那种延续性的精神动力。可是,世道凶残,因此,我们被吞噬。我们的激情被淹没,我们的信仰被摧残,这种痛苦不是一朝一夕,是许多的朝夕,咬牙切齿都不可对外人道。一点点折磨,到最后,只能够失望,只能够,以邪恶的手段来完成目的。
我不想用一种完全的话,来说这个无比复杂的世界。因为没法去说。是的,不是正义都如此可悲,但确实有时候有些人面对的正义,如此可悲。它屈膝在烦琐的程序当中,这就是我们所付出的打价。这是群体性代价,但注定由少数人付出。于是,警探带着他的兄弟们,都准备为之付出。他们集体做伪证,只要能够把洪金宝扮演的集残忍与强大暴力一体的角色,对到惩罚的刑台上。
我甚至没了兴趣,去关注精彩的打斗。很精彩,但不是重点。也没有兴趣去关注点滴的父子父女情怀。天生大恶与天生大善都是艺术的构造。实际一点情况,是人的道路。很多路无法回头。无可奈何。有的人也不愿意回头。坏人也有亲情,好人也有亲情。
只是世界不以好人坏人来区分,和严格履行审判。所以,警察失望了,一直失望,到了最后一步,他无所顾惜。那长久姑息黑社会大哥的东西是什么,我上面说过了。我们必须为之悲哀,悲哀之后,又只能够对此抱以长久的沉默。长久沉默之后,我还是有一句话想要概括一下,英雄有英雄的死法,恶魔有恶魔的死法。他们的感受是不一样的,事到临头,不管是恐惧,愤怒、哀伤,还是庆幸、满意。
电影名字的寓意,其实应该颠倒过来看。三大煞星“七杀”“破军”“贪狼”,其实也是每个人所必须面对的困局。陈国忠象征“七杀”,他对世界的爱与眷念,如此的悲哀。生命的绝望与理想的失望,一起逼迫他决定舍身。道义不等人,作恶一直在继续,甚至膨胀。他不能够等待了。有多么强烈的憎恨,就有多么深厚的爱。他所爱的东西被毁灭,他坚持的理想几近彻底失败。所以,他以一人之灭,换来希望。这希望,已经与他无关。但又于他而言,直到离开这个叫人厌倦的世界,有时候充满了温情的世界。那么好的兄弟,那么弱小的义女还等着他照顾。但这么多年的纠缠斗争,他一定厌倦了。厌恶和疲倦,叫人无奈。附加上生命的绝望,他也就不再被犹疑忍耐所困,得以一展压抑多年的愤恨,他就义无返顾了。
马军象征“破军”,说起他父亲,带着不可释怀的情结。是的,他和陈国忠并无区别。他的功夫上的强大,迟早也会被磨到耗损无光。因为他青年,他更加年轻。所以他的暴躁和冲动,还旺盛。可是,也已经进入了磨耗。他一拳打痴呆了嫌疑犯,带来的,是永远的愧疚。还是失望。我们妄想替天行道,我们借助社会的公器,但是,难保我们不是满心大道,却两手带血。带血也罢,只求心安。他做警察的路走下去,不会比陈国忠更加幸运,也不会更加悲惨。他也有机会,做一个英雄,一个圆满的英雄。那样他就不会失望了,他会在清醒的妥协里,尽力赶路,尽力维持正义。但这是电影之外的了。
至于王宝。他多半时间是幸福的,我只能够这样说,做坏人做的彻底,无所顾忌,狠到了底,也就足够了。至于那点血脉亲情,不过因为坏人还是人。坏人远比野兽更凶残可怕。我不知道,他对自己和这个社会失望过没有。我想,他大概还是满意的。因为那么多年他都稳健的生存,一再与警察斗,一再胜利。他应该不会去想这种问题,但是,他的人生还是失望的。做到如此强悍的人生,也难逃一个不得善终的结局。他的存在是符号化的。就连对孩子的顾忌,对妻子的保护,都是符号化的。他却又不得不符号化。这也是应该付出的代价。为恶,难免牵连。
为善需与恶斗,为恶需与善斗。这斗,凭借的还是暴力,只是一百年,比上一百年稍微文明一些。是的,我和看电影看评论的你,我们,都有着这样的困惑。因为道义必须妥协,不完善的世界需要牺牲,做不做牺牲的那一个?多数人不是。警察也永远只是一个孤独的职业。把职业当成道义来做的警察,更加少之又少。之所以我们说道义,只因为,那里面,仍然是我们的情之所在。我们爱所爱的人所尊崇的,我们恨我们所恨之人所做的事。一不小心,我们会模糊了那条黑白色的界限。只是我们手无利器,身无大力,所以我们不生大浪,也不为大恶。一旦我们身有大力,手握利器。我们就是杀破狼。
或许,我们不得不接受我们对这个世界的失望。只是,接受之后,我们继续做我们该做的事情。就像陈国忠是笑着上路,去做他该做的事情。我要说明的是,按照另外一个结局来说,我更加接受,王宝没死,趁马军不备将他推下楼摔死在王宝妻女车上。马军死的时候,王宝的妻子和满月女儿也死了。这样对王宝的处理,才算是最大的惩罚。那样处理,就不再失望了。起码某一部分观众不会失望,不要以为干了坏事,受罚的只有你一个人之肉体。更残忍的惩罚与次一等的惩罚,同时降一等级程度,效果是一样的。犯罪学专家有过这样的说法。可惜,罪犯们不是傻子啊,死刑啊死刑,是所有生灵为之战栗的。而祸及亲人的“死刑”,就不必多说了。
首先还是叙述一下故事的梗概。
生产“白雪香皂”的公司职员典子被残杀树林,身中数刀并糟焚尸。而随着电视台的介入调查、报道,案件的矛头全部指向同公司不起眼的女同事美姬,而她也在案件发生后消失匿迹!案件相关人每个人都有自己的描述和推测,记忆到底可不可靠?
首先还是叙述一下故事的梗概。
生产“白雪香皂”的公司职员典子被残杀树林,身中数刀并糟焚尸。而随着电视台的介入调查、报道,案件的矛头全部指向同公司不起眼的女同事美姬,而她也在案件发生后消失匿迹!案件相关人每个人都有自己的描述和推测,记忆到底可不可靠?真凶又是谁?
……
以上是吸引眼球的预告,下面才是正经的故事梗概:
故事开始于一个电视台的合同工在推特的碎碎念。朋友所提及的恶性谋杀事件的碎片信息被他直播到推特上,渐渐引起了关注。怀着有朝一日能成为“网红”的他开始调查线索,采访相关当事人,并制作电视台案件专题。虽然事件相关者的描述不尽一致,但矛头都指向了同公司的另一位没什么存在感的女生——美姬,而她也在事件发生当天后再也没有露面。但最终经过警察的彻查,美姬虽然有间接参与作案的嫌疑,但并不是凶手,凶手是最先提供信息转移媒体注意力的另一位同事,而作案动机竟异乎单纯——“怕在公司偷盗的事情败露被辞退”。此时舆论哗然,有意思的是,言论还出现了“逆转”之势,电视台道歉,网友为无关者申冤。最后真凶被抓,美姬被洗白,大家各归各位。
看似皆大欢喜的结尾却充满了酸楚的意味。因为影片不仅扇了电视台一巴掌,扇了网络一巴掌,更扇了荧幕前的一些观众一巴掌(看电影的时候简直听到了不绝于耳的啪啪啪呢)。如果说要给这部影片总结关键词,那便是“极具讽刺的不负责任及责任推脱”。
合同工为了找话题不负责任暴露案件信息,制造噱头,其实他才是真正的“无关者”;电视台不负责任剪辑,搬弄鬼神,而舆论导向暴露溃败后只是一句抱歉了事;知情人做着不负责任的回忆和爆料,在朝着有利于自己的方向添油加醋狂奔不已;网友们一边满足着好奇心与窥私欲,一边不负责任地进行宣判与煽动;还有嫌疑人美姬的亲友,在感到麻烦困扰的同时,却向媒体抛出一个又一个不负责任的线索。
只有看似不正常的家里蹲,才从一而终地坚持事情的真相,而讽刺的是连母亲提起时都有些羞愧的“家里蹲”,正是不被社会所认可的表现。
从另一个角度来看,可能正是因为不会与世人沆瀣一气,才被社会排挤吧,尤其是在日本这个忌讳“出头”的国家。
美姬真正在影片中以第一人称出现时,她曾说“我不认识现在的自己了,原来美姬在他们眼中是这样的形象”。而当真相大白,最初的推特直播合同工被世人唾弃,跪坐在街头的他喃喃自语“我觉得我变成了不认识的自己”。
他们都被杀了,被舆论所杀。他们的个性,他们的灵魂被无视、被生硬地撕下,而由广大的看客们作为审判团,打上各种标签。
杀死典子的主谋是狩野里沙子,但“杀死”美姬和合同工的主谋,是从未粉墨登场过的一个个网友。他们动动手指,就审判了一个人的死亡。谁说文字没有力量?
然而最可恶的,是网友墙头草般的特质,空穴来风便窸窸骚动,人肉、问责、煽动、发泄,事情败露后,合同工被声讨,而网友却摇身一变,站在道德的制高点,谴责当初合同工的千不该万不该。
舆论具有杀人的力量,可怕之处在于,它是由千千万万个力量组成,又无法找到实体,真正的杀人无形,甚至也存在于你我。在一定意义上,舆论才是主谋,合同工是网友的替罪羊。
从新闻角度来看典子被杀一事,是完美的案件,这样的案件如果真的发生在我们身边,想必会让媒体人们兴奋不已。美人、身中数刀、焚尸、童话色彩、超自然力量……扑朔迷离的案情和让人意外的展开赚足了眼球,这是一则不折不扣的“黄色新闻”。
[黄色新闻,或黄色新闻学,是新闻报道和媒体编辑的一种取向。得名源于19-20世纪之交纽约漫画专栏《霍根小巷》中的主人公“黄孩子”所引发的漫画专栏争夺战(普利策与赫斯特之争)。这里的“黄色”,并不等于色情。而且最初的黄色新闻并没有色情成分,主要以耸人听闻著称。在理论上,以煽情主义(sensationalism)新闻为基础;在操作层面上,注重犯罪、丑闻、流言蜚语、灾异、性等问题的报道,采取种种手段以达到迅速吸引读者注意,同时策动社会运动。以上节选自维基百科]
想想我大天朝以《走进ke学》为首的一系列节目,是不是和电影里的电视台节目非常相似。然而这正是为数最多的网民愿意看的,愿意成为谈资的。关注过各大新闻客户端的也会发现,新闻区的评论里,数“黄色新闻”最热火朝天,然而里面不仅有为了一己私欲的不负责言论,我看到更多的是个人压力与情感的暴力宣泄。
扯远了,让我们重回主题。
《白雪公主杀人事件》,一开始可能让人以为是“白雪公主被杀事件”,看到中间才发现,喔,原来被杀的是bitch,被冤枉的才是白雪公主。好在结局美姬没有含冤而死,不然就是真正的白雪公主,被舆论活活逼死的事件了。
论影片的细节处理也许不足五星,但之所以打了【力荐】,一方面是因为自己是媒体专业出身,对舆论审判很感兴趣,也觉得针砭时弊,切中要害;另一方面是见到久违的真央妹子,激动不已,演技也变得更好了。
最后的吐槽,莲佛妹子虽然戏路有突破,但也是从千年被劈腿,到杀人真凶啊。另,这次警察终于没有吃白饭,但却一个镜头也没有呢。
这两年,随着国产惊悚片创作者们的卖力挖掘,富有鬼吹灯气质的封门村一度成
这两年,随着国产惊悚片创作者们的卖力挖掘,富有鬼吹灯气质的封门村一度成为热门村,玩不起大卡司大制作,借助拍摄地本身的名气来吸引观众,绝对是行之有效的一招,去年的《枕边有张脸》,今年的《封门村》都是以该村作为背景实地拍摄,至于两家剧组在封门村是否经历了传说中那些不可思异的现象,我们不得而知,仅就银幕上呈现的破败和诡异,已勾起了人们更多的好奇心,有人专门在网络上召集旅友一起去征服封门村,八成就是被电影调动的兴致。
除了封门村本身的吸引力,电影《封门村》本身也不乏看点,即便没有宏大的格局和复杂的叙事,仍然形成了很惊悚的氛围,以及富有思考性的故事主题,让人在惊栗之余,也能产生一些对电影、对现实的思考,与多数只图吸睛不顾三观的同类型电影有了泾渭之分。
很多年以前好莱坞电影《七宗罪》,被其中骇人的人性所震动,以致好久都深感恐惧,觉得人确实太可怕,影片当然没有那么宏观且系统的犯罪心理学,仅是从“贪欲”这一宗罪着手,通过一个惊险、离奇到不可思议的故事,剖析了包工头与村民的利欲之争,伤害与复仇,来龙去脉,都有详细的情感基础,典型的现实主义核心,而呈现出来却是标准的荒村题材惊悚片,不能不佩服创作者另辟蹊径的智慧。
其实影片围绕这个核心,所推动的故事具有强烈的悬念,男主人公走入封门村后,经历的一连串怪事,同行失踪,诡秘的一家人,死去的童尸,似有歹心的合伙人,性感的娇妻,两年前神秘的车祸与修路工程,这些看似不关联的事件在经过有序的铺排后,谜底直至最后才一揭分晓,结局洋溢的温馨、宽容,基本上可以告慰并平息他们曾犯下的罪。
仅就贪欲这一宗罪,其实讲得清楚明白就足够让人吓掉胆,影片围绕这七宗罪式的一宗罪,集合了利欲、争斗、亲情、爱情等多重元素。如片头字幕所示:人之初,性本善,性相近,习相远……一是接近传统的道德体系让影片具有了鲜明的本土色彩,二是有始有终,指向“人之初”的观察角度也让影片具有了时空的深度。这两个特色也从而在“封门村”传说的基础研发出一个全新的现代的故事。
如果你并不在意惊悚片的深意和体系,只图个眼前刺激,那么《封门村》也有很多猛料,几位“修路合伙人”在生意面前的互相猜忌,暗藏私心,性感女星徐冬冬的热辣床戏和内心戏码,封门村诡异的场景布局,呼之欲出的恐怖气氛,以及行为诡异妆容可怖的村民,都有不拘常规之处。
无论怎么说,至少这部电影给予了The avengers以新的性感形象,这部片子中的Ralph Fiennes充分展示了闷骚的性格。当然,不谈其他的话,当年的Avengers与这部电影中最好看的亮点大概就是糖果时代风格的服装,Uma Thurman杰奎琳式样的粉红外套与当年纪梵希的风格十分贴近,而John Steed保持着从60年代至今的风格不变,上乘深色细纹薄呢料和色彩明亮的领带,以及胸口的鲜花和丝绸手绢,都让Ralph Fiennes成为一个颇像卡通漫画中的性感侦探。如果说Sean Connery是一个越老越性感的男人的话(当年他演007的时候确实不像他现在这么有意思),Ralph Fiennes也可以算具有同样的趋势——即使在他演绎如不朽的园丁中的角色时。
和很多新浪潮导演在海外修读电影(如许鞍华、徐克、黄志强、蔡继光、余允抗、刘成汉等)不同,翁维铨在加州洛杉矶艺术中心学院修读的是靠近电影的摄影专业。翁维铨是一个出色的摄影家,曾多次在香港举办个人摄影展。电影方面,翁维铨是从纪录片入行的。他迄今为止的最后一部作品《金三角鸦片军阀揭秘》也是纪录片,真可谓有始有终。翁维铨曾得到著名华裔摄影大师黄宗沾的提携,他的第一部纪录片《洛克镇的一天》,就是在黄宗沾的帮助下拍摄的,他的第一次个人摄影展也是黄宗沾赞助的。在某种程度来说,黄宗沾可以说是翁维铨的恩师。
经过一些纪录片的历练后,翁维铨于1979年推出他的第一部剧情片《行规》。这部影片“消失”了很长一段时间,去年突然出现在网络上,我第一时间便找来看了。所谓“行规”,其实就是警匪世界的“潜规则”,破坏“行规”者,将不容于这个世界。《行规》是一部非常黑暗非常绝望的电影,“正义”在“行规”面前不堪一击,白鹰所饰演的缉毒警只能以悲剧收场。该片可以称之为警匪片中的“黑色电影”,对后来的香港电影有着非常重要的影响,比如银河映像的作品如《暗花》、《两个只能活一个》、《黑社会》等,都能够看到《行规》的影子。翁维铨毕竟是拍纪录片出身,《行规》的摄影也很纪录片,粗粝的真实感带给观众强烈的压迫感,有如黑暗世界逼人来。
新浪潮导演出道的时候,不少人选择了犯罪题材(如梁普智、章国明、于仁泰、唐基明),翁维铨也不例外。其中原因,可能是:其一,犯罪是电影永远的噱头,筹资可能相对容易些;其二,新浪潮导演一般都有强烈的个人表达欲望,犯罪题材提供了多种刻画人性和反应现实的可能。翁维铨曾参与英国某电视台在港拍摄的一部有关毒品的纪录片,正是这次经历,让他接触到香港的毒品交易的一些内幕(警队有包庇毒贩的“行规”),从而促成了《行规》的创作。翁维铨的第一部电影就大胆揭露香港警界的黑暗,也可算剑走偏锋了吧。
翁维铨的第二部作品《再生人》我大概是七年前看的,现在回想起来,除了张天爱(望族出身的女演员,仅出演过几部作品,形象清雅,现为成功商人)让我印象较深以外,影片并没有给我留下太多的印象。所谓“再生人”,是指通过电脑科技,结合中国的风水、占星术等,让冤死者投胎“再生”为人。冤死者“再生”,当然是有目的的——傻子都能够想得到的:重返案发现场,昭雪沉冤。说实在的,这部通俗热闹、洋中杂糅的惊悚剧让我颇为失望。我对新浪潮导演的作品一般有特别的期待,认为他们的作品至少应该做到“有佳句”(通篇欠佳的情况下),而《再生人》充其量只是一部卖弄噱头的闹剧,是一部很容易被淹没的平庸之作。看得出来,翁维铨想通过该片在商业上有所作为。但是,这只是翁维铨的一次并不成功的尝试——努力向市场投怀送抱,又用噱头向观众抛媚眼,却还是吃力不讨好。翁维铨这一次是往另一个方向上剑走偏锋,可惜底气不足,只使出去三、四成的功力。
1982年的《荒漠人》,翁维铨又做了一次全新的尝试:与左派公司(银都机构)合作(但资金是翁维铨筹集的),回大陆(新疆)拍摄;草原、沙漠风光;少数民族风情;孤独的考古学家。《荒漠人》算不上一部出色的作品,但可能是最能够体现翁维铨的优点与个性的作品。影片讲述了这样一个故事:考古学家庄教授是一位富有理想主义情怀的学者,他对都市生活与名利感到厌倦,在广袤无限的草原上找到了归属感。他一开始与考古学会的代表丹娜相恋,后因两人的追求不同,逐渐疏远;与此同时,他与哈萨克姑娘古丽互生情意,并在她的帮助下找到了被历史的流沙淹没的遗迹。影片进行到四分之一的时候,我已经猜到了整个故事,因为导演对人物的设定有点标签化,这些个性十分鲜明的人物的走向是很容易想象得到的。可以说,影片的故事是比较弱的,一切太过顺理成章,也就一切不咸不淡了。翁维铨还故弄玄虚地加入了一些神秘的元素,比如不断出现带鹰的老人的镜头。其实,与其强调这些与故事关联不大的细节,不如在人物个性的塑造上多用点笔墨。《荒漠人》的故事讲得不好,但摄影是比较出色的。影片使用2.35:1的画面比例拍摄,视野十分开阔,充分展现了大气磅礴、粗犷壮丽的塞外风光。翁维铨是摄影家出身,摄影本来就是他的优势,这次到新疆拍摄,景好人美,正是他大展身手的好机会,他果然也不负众望,拍出了香港电影少有的大气与壮美。前文提到,翁维铨的个性是有点孤僻的,《荒漠人》中的庄教授在某种意义上可以说是翁维铨内心的写照。“荒漠人”这三个字给我的第一印象是:无边无际的荒漠中,一个渺小的人孤独前行。事实上,影片中也确实有庄教授一个人在荒漠中寻找遗迹的镜头。也许,庄教授的执着正好印证了《荒漠人》是翁维铨的“言志”之作。《荒漠人》是翁维铨的第三次剑走偏锋,这一次,他是顺着自己的个性走的,而他的个性相对于许多人来说,也许就是“偏锋”。
青春片也是新浪潮导演经常涉猎的类型,其中蔡继光是以拍青春片为主的,谭家明也拍过两部著名的青春片:《爱杀》(1981)、《烈火青春》(1982),《三文治》则是翁维铨导演的青春片,也是他迄今为止导演的最后一部剧情片。如果要给翁维铨导演的四部剧情片排个座次,《行规》以其先锋性呈现了一个暗黑无边的警匪世界,已然是翁维铨的代表作,毫无疑问就是他最好的作品,那么,《三文治》算得上是他第二好的剧情片。《三文治》既是青春片,也是社会问题片——教育缺失的年轻一代的命运与遭遇。《三文治》讲述三个“死党”的故事:阿占和阿肥一起长大,胆小懦弱的阿肥视高大帅气的阿占为偶像,性格泼辣的阿猫是阿占的女友,同时也是阿肥的暗恋对象。由于受教育程度不高,阿占和阿肥只能靠打零工为生。因为阿猫怀孕,阿占和阿肥便拼命赚钱,并打算让阿猫到美国产子。他们同时打几份工,还是赚不到去美国的钱,无奈之下,三人绑架了东家的女儿,勒索了5万港币。钱筹到了,却因为没有稳定的工作,他们被美国移民官拒签了。为逃避警察的抓捕,三人躲到小岛上。刚好碰上之前被他们绑架的小女孩落水,阿占和阿肥不顾暴露的危险奋力抢救,当阿占把孩子抱上船的时候,阿肥却被暗涌吞噬了。影片的故事也不算太出色,但总算脉络清晰,而人物也塑造得比较成功。影片当中有一场戏特别出色,就是阿占砸车的那一场,把年轻人的愤怒和绝望表现得非常生动、有力。影片对三个人的关系也处理得很好,二男一女的组合,好比一个“三文治”,而他们的青春,也好比“三文治”那样被“夹住”。影片也涉及了不少当时的社会情景的细节,年轻人的生活方式、阶层之间的差异、父母对孩子的忽略等,这些都突出了影片的批判性。新浪潮的作品中,具有批判色彩的不在少数,比翁维铨尖锐的也不在少数(比如《爱杀》、《地狱无门》等),在这个意义上来说,《三文治》算不上剑走偏锋的作品。但从内容上来说,《三文治》是一部与之前的三部作品都有所不同的作品,翁维铨仍然在寻找突破,也算是轻轻地剑走偏锋了。
翁维铨由纪录片入行,最后又选择《金三角鸦片军阀揭秘》这部纪录片作为自己的导演生涯的收官之作,给自己的电影生涯来了个首尾照应。前文已说,《金三角鸦片军阀揭秘》不是翁维铨的独立创作,而且,翁维铨的名字还排在阿特连哥维之后。不过,由于影片曾在香港上映,所以大家还是习惯视之为翁维铨的作品。看片名,很容易认为该片是一部猎奇之作,会让大家看到大量惊人、新奇的东西。但事实上,这是一部比较平实、相对客观的作品,并没有刻意走猎奇的路线(当然,内容的本身已经很猛料了)。影片简单介绍了金三角毒品基地的形成以及当中错综复杂的关系,主要内容则是围绕国民党遗军将领张苏泉展开的。前面三分之二主要讲张苏泉带兵劫走罗新汉的一大批鸦片的过程。后面三分之一讲摄影队时隔十多年后,重访金三角,再访“不倒翁”张苏泉(作为雇佣军首领,此时他已经换了主子)。张苏泉作为影片的“主人公”,在影片中有大量的访谈,中间穿插他的部队训练、行军、打仗、摆弄鸦片等细节。影片大体把金三角各派系以及他们与各国政府(缅甸、泰国、寮国【即老挝】、美国【曾有意与鸦片军阀合作,收购金三角的鸦片,将之销毁】等)之间的复杂关系介绍清楚了,但很多内容是通过图片和旁白表现了,一手资料还是比较有限的。不过,对于这样一个极难接近的题材(很难获得拍摄的机会,而且风险太大),我们不能苛求影片做到细节详实、面面俱到。翁维铨拍摄这部纪录片,绝对是冒着生命的危险的,虽然有很多遗憾,但至少我们看到了那些人那些事,比图片、文字真实、鲜活多了。如果说《金三角鸦片军阀揭秘》有许多让观众感到不满足、不过瘾的地方,那么,主要责任不在创作者,而在于这块土地实在太过隐秘。为了拍摄一部电影,翁维铨赌上了自己的性命,如果这还不算剑走偏锋,那这个词实在逊毙了——也许,用“铤而走险”更为合适。
从翁维铨的几部作品看,他不是一个极端的导演,但算得上一位意识先锋、视角独特的导演。他最难能可贵的地方,在于他创作每一部作品的时候,都试图尝新并力图突破。为保险起见,很多导演一再重复自己所擅长的,并满足于此,而翁维铨恰好相反。在新浪潮导演中,翁维铨的成就并不高,但他一再求新求变,保存了“锐气”,也不负“新浪潮”了。我说翁维铨是一位剑走偏锋的导演,也许并不准确,但他在电影上一再变招,剑法不凡,剑风不俗,谓之“偏锋”,也算差强人意吧。
翁维铨至今一共导演了四部剧情片:《行规》(1979)、《再生人》(1981)、《荒漠人》(1982)、《三文治》(1984)。1987年出品的《金三角鸦片军阀揭秘》是由阿特连哥维和翁维铨联合导演,只能算半部翁维铨的作品。
后记
近年,学术界开始重视对翁维铨的电影生涯的研究,2015年,香港电影资料馆出版了《迷走四方——翁维铨的电影与摄影》一书。