这是一部魔幻的电影,内容却现实的不能再现实。保罗因为违反交通规则出车祸死亡,到了天国,工作人员发现由于自己的失误,保罗提前离世。在工作人员的监督下,保罗回到了人间,利用最后的1小时32分与家人道别。在道别的过程中回顾了他的整个人生。
1人生是一场无休止的抱怨
对于保罗来说,人生有太多要抱怨的地方了。他不明白为什么地铁上的灭火器要装在玻璃里,如果需要那东西敲碎玻璃才能拿
这是一部魔幻的电影,内容却现实的不能再现实。保罗因为违反交通规则出车祸死亡,到了天国,工作人员发现由于自己的失误,保罗提前离世。在工作人员的监督下,保罗回到了人间,利用最后的1小时32分与家人道别。在道别的过程中回顾了他的整个人生。
1人生是一场无休止的抱怨
对于保罗来说,人生有太多要抱怨的地方了。他不明白为什么地铁上的灭火器要装在玻璃里,如果需要那东西敲碎玻璃才能拿到灭火器,那为何不直接敲碎车窗逃出。他抱怨繁琐的交通规则,抱怨女人,抱怨生活中的一切。人生不如意事常八九,很多事是靠个人力量是无法改变,唯其抱怨能让人舒畅。若果要给抱怨披上一件华丽的外衣,那么他就是——批判。
2她们带着周六的妆迎来了周日的太阳
阳光透过窗帘,打在了脸上。我睁开眼睛,迎着朝阳,满怀期待的开启了新的一天。这是电视剧里的经典场景。然而真实情况是是:“带着周六的妆迎来周日的太阳”。社会人的一天,是在内心挣扎了无数个回合,无奈的接受现实后开启的。
3输给现实的爱情
保罗跟阿加莎的分手仅仅是因为阿加莎住的离他远,保罗每次去赴约和送阿加莎回去时都因为要等火车过去而耗费时间。几次约会后,保罗就失去了耐心。后来阿加莎家附近修了直通市中心的公路,保罗又去找阿加莎,他们最终走到一起了。爱情的泡沫一戳就破,人不过是因为现实的需要走到了一起。
在这一段恋情中,阿加莎退让了很多。这也是我非常看不懂的一点,为什么阿加莎会一次又一次的原谅保罗。保罗是一个花心D男人,经常出去与女人约会。有一次还让阿加莎现场抓包。保罗躺在床上问阿加莎,你生气吗。阿加莎淡然一笑,友好的跟那个女人打招呼后轻松的离开了。想必这种场景她早预料到了。保罗除了在感情上出轨外。在生活中也不是一个好男人,他在家什么都不干,连他女儿都抱怨妈妈为什么毫无反抗的就接受了家里所有的家务,成为家庭主妇。现实生活中类似的情况有很多,明明男生很渣,可是女生就是一度忍让,不愿意离开他。说实话,我真的看不懂这种付出型的爱情。爱应该是平等的,相互尊重的,难道不是吗?
4如果人生可以重来,命运也不会改变
结尾处,保罗开上摩托车再次赴死。结果因为开得太快,避开了这一场意外,最终活了下来。当他知道自己重生的时候,命运又恢复了原来的轨迹:对孩子心不在焉,对妻子出轨,对生活抱怨。人会变得善良,仅在他得知自己离人世不久后。
看到那么多人给低分,我也就放心了。
先悄悄说一下,片头曲和片尾曲很好听。
最近央8重播,爹妈在刷二遍,晚饭前后也跟着爹妈刷了挺多集的,看过的剧集里,挺喜欢杨豆筋这个人物,不拘不羁,机智敢为,倔强执着,上帝视角看着还挺风趣的,还以为导演要把杨豆筋给抬到男一位置,可爹妈讨论剧情时,说婚后杨豆筋家暴严重,哎呦,当时心里就不舒服了,然后仔细看了片尾片段,TM的还真是严重家暴啊
看到那么多人给低分,我也就放心了。
先悄悄说一下,片头曲和片尾曲很好听。
最近央8重播,爹妈在刷二遍,晚饭前后也跟着爹妈刷了挺多集的,看过的剧集里,挺喜欢杨豆筋这个人物,不拘不羁,机智敢为,倔强执着,上帝视角看着还挺风趣的,还以为导演要把杨豆筋给抬到男一位置,可爹妈讨论剧情时,说婚后杨豆筋家暴严重,哎呦,当时心里就不舒服了,然后仔细看了片尾片段,TM的还真是严重家暴啊。
看的最后一集剧情是杨豆筋爹妈去小学看到了三妹,喜欢三妹,想要三妹入杨家门,三妹看着正在给自行车打气的杨豆筋,似乎有些许动摇了,打算嫁给杨豆筋,这是多美好的事情啊,可“爱情”来得太快,就像龙卷风。片尾片段居然让我看到了杨豆筋在新婚给新娘来了个亚洲捆绑之霸王硬上弓,人物分裂居然能如此之快,快到我都没时间找马桶疏通器来通一下我的脑路。
这一幕,吓得我差点来了个怀孕吐。
@精分君,告诉我,精分不是这样子的。
打倒帝国主义,打倒侵略者,社会主义万岁。
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
挺喜欢这部的,典型的荒诞派戏剧的写法,放弃了剧情方面的连贯性,从而可以凸显出主人公生活中的孤独和虚无感,儿子和猫只是她抵抗孤独和走向毁灭的工具,影片当中花了大量的篇幅,展现主人公内心对于婚姻,青春,爱情,家庭的自我认知,毫不令人觉得冗长。猫很明显的象征着自己的亡夫,猫走丢了,她没了生活的支柱,自然最后含着泪水走向了生命的终点,这是本片第一处象征的地方,还有一处在她
挺喜欢这部的,典型的荒诞派戏剧的写法,放弃了剧情方面的连贯性,从而可以凸显出主人公生活中的孤独和虚无感,儿子和猫只是她抵抗孤独和走向毁灭的工具,影片当中花了大量的篇幅,展现主人公内心对于婚姻,青春,爱情,家庭的自我认知,毫不令人觉得冗长。猫很明显的象征着自己的亡夫,猫走丢了,她没了生活的支柱,自然最后含着泪水走向了生命的终点,这是本片第一处象征的地方,还有一处在她给陌生人钱,最后发现看上去没有尊严的陌生人,实则比自己还有尊严一万倍,最后只好把钱给了一声不吭的乞丐,儿子看到她的这一举动,也是对她最致命刻骨的讽刺。从开头在餐厅倔傲的点燃打火机,到给陌生人钱,再到通灵时的冷笑,一笔笔的刻画出自己的消亡史,无非是一个最后挣扎的高级寄生虫!本片也多处展现出了荒诞派戏剧的喜剧色彩,也就是用喜剧色彩体现严肃的主题,这一点也可以从开头的配乐中体现。
这一部电影除了儿子以外的其他人物的设计很明显都是功能性的作用,比如同样与她寂寞的法国友人,她的多年好闺蜜,因为这些人物的出现,才会展开各种各样的对话,才会不断挖掘Frances对生命的认知和感悟。
影片摄影,布景,灯光的明暗度又是另一个看点,就说邀请她儿子前女友和前女友的现任男友这场戏,从灯光的暗度上我们可以看出frances内心的压抑和无法有序释放的焦虑以及虚无感。巴黎家中的布景,也可以凸显出她的无助和孤独。所以好的电影,必须是各个工种统一的配合,一起建立起故事的基调,也是艺术调性的总体现。
最后就要夸一下演员的使用,让michelle pfeiffer饰演一个外表看似冷漠,实则内心无比脆弱的上流社会破产寡妇是最明智的选择,了解她的人都知道,the fabulous baker boys, frankie and johnny, age of innocence, 甚至是几年前的wizard of lies,她都在里面饰演外表看似坚强,无法被靠近,实则内心世界无比脆弱的人物。年纪虽然长了,皱纹变多了,但是对生命的领悟也变得更加深入了,自然而然可以饰演好这位走向人生尽头的寡妇,承担起整部电影所有的戏剧张力。
或许许多人无法get到此片,但我仍不觉得此片是烂片。流媒体的发展,使电影成为了无比cheap的消费品,don't look up, knvies out等等看似无比有内涵,实则噱头满满 剧本结构无比松散的影片实在是太多了,还有许多网飞买下的套路化满满的独立电影。现如今想要找到脚踏实地讲故事的电影人变得无比的难了,许多演员 例如Nicole Kidman不是自己做制片人和相对不太大众的导演合作,就是出演相对艺术调性和剧本结构不错电视剧,或是和Jesscia lange一样四年的时间,就参与了一部影片的拍摄(垃圾本子真的太多了!)。在无比快餐化的时代,演员 尤其是年长的女演员很难拿到心满意足的大项目,有好的本子那就一定要抓住机会,比如Michelle Pfeiffer看到了这个角色的复杂性,很好的把握住了机会。想想现如今像Michelle Pfeiffer, nicole kidman, julia roberts, jessica lange一样戏好,气质好的演员真所谓少之甚少,所以一定要珍惜她们每部电影/电视的演出机会!
开头,几个变换的镜头,诡异的色彩,说实话还有点悬疑的感觉,有几个画面还有点梦核的感觉,这时候气氛还是可以的。
好,到这里为止还是可以的,虽然说那个切割我有点没搞懂咋切的,往哪一趟搞个透明板子就开始了?
之后就越发开始不对劲了,两个人去吃冰淇淋,以为他们要讲关于主角父母死因了,好,我竖起耳朵,讲半天讲一对男女的违法故事?有点疑惑但还是继续全神贯注,好,事办完了,故事结束
开头,几个变换的镜头,诡异的色彩,说实话还有点悬疑的感觉,有几个画面还有点梦核的感觉,这时候气氛还是可以的。
好,到这里为止还是可以的,虽然说那个切割我有点没搞懂咋切的,往哪一趟搞个透明板子就开始了?
之后就越发开始不对劲了,两个人去吃冰淇淋,以为他们要讲关于主角父母死因了,好,我竖起耳朵,讲半天讲一对男女的违法故事?有点疑惑但还是继续全神贯注,好,事办完了,故事结束了。我?不是讲解谜团,你来这个,然后教授来反应了,你是谁?女人轻轻一笑,我是主角的姨,你是主角她爹。这下我懵了,悬疑故事还能这么讲,开眼界了。
看到这里我已经十分不解,叹了口气,碰上烂片了,不过冲着开头姑且看完吧,没想到我还是低估了这部片子,结尾居然是母亲保护孩子强杀家暴丈夫,把我恶心坏了,期待半天的结局就这啊,四叔就一打酱油啊,前面铺垫那么多,最后屁都不沾是吧。
看到这里我已经吐血了,然而我还是低低低估了它,正当我以为这部片子要结束它罪恶的一生的时候,它又给我来了一记猛击,前面那些都是小意思,重头戏这才来呢。女主一记,妈妈,直接打的我吐血三升,晕头转向,不,不会吧,没想到妈妈一生长叹,女儿,我对不起你啊,这下我已经面如土色,无法言语。然后庄严音乐响起,女主与妈妈深情对视,螺旋升天,我鲜血狂喷,肝胆俱裂,全身抽搐,倒地不起。
已经倒地的我心里只有一个念头,世上果然只有妈妈好。
所以这几把电影是从善良辅导员求冷面医生看病的故事,到良性姨母与负心男补偿孩子的故事,最后变成一家三口的爱恨情仇。
有一说一,这玩意能恶心的我一个月不想看电影,毫无逻辑,节奏混乱,主题不明,到最后我都没明白,为什么,女主要怕狗啊?
我趣,我最爱的一部番!前期好看到爆。。。基斯弟弟真的太可爱了啊我去。。。谁能理解一个无知小孩儿黑暗的生命中忽然出现一束光的感觉哇呜呜呜呜呜!而且还没有其他人主动,相对隐忍。。。。近在咫尺缺碰不到的感觉,,,,可爱弟弟? ??我真的会死呜呜呜呜啊啊啊啊啊!!!!!让我也拥有这样一个弟弟弟弟啊啊啊!!!!太爽了!!!第一集就是最爽的!!!百看不厌呜呜呜,,,,我已经三刷第一集了。。。。。这一集里
我趣,我最爱的一部番!前期好看到爆。。。基斯弟弟真的太可爱了啊我去。。。谁能理解一个无知小孩儿黑暗的生命中忽然出现一束光的感觉哇呜呜呜呜呜!而且还没有其他人主动,相对隐忍。。。。近在咫尺缺碰不到的感觉,,,,可爱弟弟? ??我真的会死呜呜呜呜啊啊啊啊啊!!!!!让我也拥有这样一个弟弟弟弟啊啊啊!!!!太爽了!!!第一集就是最爽的!!!百看不厌呜呜呜,,,,我已经三刷第一集了。。。。。这一集里王子和基斯弟弟都可爱炸了。。。。长大了就不太好看了……
全剧爽的可以啊!!!我真的觉得好下饭。。。即使我在酒店隔离吃的白米饭拌榨菜我都觉得津津有味。。。这种无脑爽剧情给我摩多摩多~
终于看了明爱(大哭)希曼大美女真的太太太太太美太女神了呜呜呜好喜欢!!!????美鼻把小姑娘的撒娇、小情绪的释放收敛演绎的太到位了,台词真的好好听;感情被欺骗、知道难过的真相后的哭戏也真的很有代入感(美宝的时候也是哭得稀里哗啦的)
希曼真的就是天使一般的存在吧!有礼貌的她就像阳光一般在入职第一天就照亮了另外一个孤独的心灵——费力哥追女孩子的过程真的好甜,一直都是工具人,也一直守护
终于看了明爱(大哭)希曼大美女真的太太太太太美太女神了呜呜呜好喜欢!!!????美鼻把小姑娘的撒娇、小情绪的释放收敛演绎的太到位了,台词真的好好听;感情被欺骗、知道难过的真相后的哭戏也真的很有代入感(美宝的时候也是哭得稀里哗啦的)
希曼真的就是天使一般的存在吧!有礼貌的她就像阳光一般在入职第一天就照亮了另外一个孤独的心灵——费力哥追女孩子的过程真的好甜,一直都是工具人,也一直守护着自己的女神。他默默为希曼的付出也太细心了吧:占车位,放老歌… 虽然很多时候缺乏点自信,可面对自己心中的珠穆朗玛峰,他用自己的真诚打动了善良美丽的希曼~
最后夸一夸电影里超美的芬兰美景,在去年二月疫情的时候,希曼和费力在这“与世隔绝”的地方看到了最美的极光,跳了冰壶,坐了狗拉雪橇,见到了圣诞老人。电影里漫画的镜头切换也挺棒的
电影的ost也超赞??:??will you still love me tomorrow????你给我这一辈子都不想失联的爱??还有片花的那首歌,也真的超好听!很温暖的一部电影(??ω??)。虽然是开放式结尾,但我更愿意相信是希曼想起来那个最爱她的男人的he结局?
童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长
童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!童年被性侵的男孩,是如何长大的,阴云之下我们能做点什么,挺真实的想起了童年往事,一点点想法!
90s,青春期,滑板,叛逆,性,小混混,那时就是这样的。不像现在,孩子们拿着手机,活在自己的世界里,就算叛逆,也要躲在二次元里,拍婆子,也要网红版的。90年代的青春期是多元的,第一次喝酒,挑战社会秩序,接触社会人,逐渐建立自己的社会观,人生观,择偶观。青春期的孩子的心理是矛盾的,很喜欢这类型的电影,还有一部<阿黛尔>,把青春期少男少女的心路刻画的十分生动。
90s,青春期,滑板,叛逆,性,小混混,那时就是这样的。不像现在,孩子们拿着手机,活在自己的世界里,就算叛逆,也要躲在二次元里,拍婆子,也要网红版的。90年代的青春期是多元的,第一次喝酒,挑战社会秩序,接触社会人,逐渐建立自己的社会观,人生观,择偶观。青春期的孩子的心理是矛盾的,很喜欢这类型的电影,还有一部<阿黛尔>,把青春期少男少女的心路刻画的十分生动。
先说明一点,我是辉夜的动漫党,思维和了解的剧情基本上跟着动漫。这部片真的拍得让人很失望。
1.先说说选用演员的形象吧。片中出现的人物主要为学生会四人、辉夜女仆、柏木和她的男朋友,辉夜的形象真的不好说,桥本环奈的脸型真的挺符合辉夜的脸型,而且稍微带点傲娇,我是可以接受的,但是,你能不能管理一下你的身材,这个背影真的绝了,腿有点
先说明一点,我是辉夜的动漫党,思维和了解的剧情基本上跟着动漫。这部片真的拍得让人很失望。
1.先说说选用演员的形象吧。片中出现的人物主要为学生会四人、辉夜女仆、柏木和她的男朋友,辉夜的形象真的不好说,桥本环奈的脸型真的挺符合辉夜的脸型,而且稍微带点傲娇,我是可以接受的,但是,你能不能管理一下你的身材,这个背影真的绝了,腿有点粗总体看着还有点矮(估计也是为了搭配桥本环奈的身高所以不能找太高的);会长的眼神应该是看着有点凶凶的,但这位老兄的眼神就比较呆滞,再加上人比较厚实,整体感觉起来不是学生会长的高傲而是淳朴憨憨;书记就不多说了,有点黑还不太可爱;石上的形象也应该和会长差不多,属于清瘦型,然后也随主演们胖了点,脸型都变圆了;剩下三人我觉得还算符合形象,就不提了。
看完这部剧场版我很愤怒。
制作也就算个加长TV版,不配剧场版三个字。
剧情大乱炖,特别开头那位小姐姐穿的紧身衣,我以为是有伏笔,结果到最后发现这段完全可有可无,它存在的价值应该只是留给人想象小姐姐换衣服的场面的空间吧。
卖情怀就不说了,反正卖了12年了……
那宇宙人完全是隔壁东宝假面战队风好吧!万代很开心,可以生产多少种奥特曼玩具是个排列组合问
看完这部剧场版我很愤怒。
制作也就算个加长TV版,不配剧场版三个字。
剧情大乱炖,特别开头那位小姐姐穿的紧身衣,我以为是有伏笔,结果到最后发现这段完全可有可无,它存在的价值应该只是留给人想象小姐姐换衣服的场面的空间吧。
卖情怀就不说了,反正卖了12年了……
那宇宙人完全是隔壁东宝假面战队风好吧!万代很开心,可以生产多少种奥特曼玩具是个排列组合问题,反正任意两个及以上人物都可以合体在一起,不管产物视觉效果多违和。
以上都不是重要的,最让我生气的是,当年奥特兄弟冒着泰罗要被打死的风险,也不愿把东京当成战场,小梦第一集就强调奥特曼是保护地球的,怪兽打死了城市毁了就跟没保护一样。 这部里最后打完了城市全毁了,注意是全毁了,一个城市就这么全毁了!!!重建工作至少得花几十年!!!结果那几个地球人还能乐的出来?
奥特曼越来越子供向,不过确实挣到钱了,但钱是挣到了,多年苦心孤诣,经过几代人形成的有别于其他两家的魂没有了。不追求剧情和传递的价值观,只追求特效和爆炸,最后还得是靠卖情怀把整部剧撑起来,这种做法无异于竭泽而渔,是对这个50年的ip的巨大伤害!
子供向就应该小孩子看嘛,我以后不会再看了。
文/大象看戏【品味成龙电影,窥见小人物的大世界】
01
《师弟出马》是成龙加入嘉禾公司之后的首部作品,也是成龙在嘉禾第一次自编自导自演的大制作。
进入嘉禾公司后,成龙拥有了前所未有的“自由度”,如蛟龙入海。
文/大象看戏【品味成龙电影,窥见小人物的大世界】
01
《师弟出马》是成龙加入嘉禾公司之后的首部作品,也是成龙在嘉禾第一次自编自导自演的大制作。
进入嘉禾公司后,成龙拥有了前所未有的“自由度”,如蛟龙入海。
加上此前在罗维公司首次自编自导自演《笑拳怪招》的经验积累,干劲十足的成龙,精心为自己量身打造出了这部极具个人特色的功夫喜剧佳作。
《师弟出马》于1980年2月上映,场场爆满,映期一延再延。电影放映期间,几近万人空巷,为历年罕见;电影散场时,影院周围的街道人山人海,黑压压一片延绵好几里。
《师弟出马》最后的票房突破历史记录,达1100万港元,继一年前《笑拳怪招》后再登票房冠军,并由此首开了香港电影“春节档”!
02
在《师弟出马》中,成龙充分展露了他的敏捷身手和喜剧天性。
电影里加入了许多调皮、搞怪、囧遇、闯祸等搞笑元素,表情夸张,动作灵巧,一招一式极具观赏性。
成龙还从民间“奇门武功”中,挖掘出了许多稀奇古怪的功法:扇子功、板凳功、裙底脚功、软绳功等等。
《师弟出马》中几位主要人物的谐趣打斗表演,令人拍案叫绝。
而最让人百看不厌的,就是影片结尾部分近20分钟的“终极对决”,成龙角色阿龙与大反派“金脚带”史诗般的打斗,堪称动作片的Best Fighting Scene 。
但是,有朋友一直感到一种疑惑:“金脚带”武功高强,出手也非常狠毒,在与成龙角色阿龙进行终极对决时,他为什么不来一个锁喉快速秒杀阿龙?
快速结束战斗,他也好提上一大袋金银财宝远走高飞,继续逍遥法外。
由这个疑问还延伸出了另外一个问题:成龙角色阿龙为什么那么抗打?怎么打也打不死,这是不是有点说不过去了?
《师弟出马》上映已快40年了,估计有朋友至今仍对此心存疑虑。那本号就在此掰扯掰扯,看能不能为诸位化解这份疑惑。
好几个影评和讨论里有提到一点,大意就是对付恶魔的孩子这么要命的事情,怎么就这么几个修女来干,而且最后关键时刻完全不是对手,不是很合理。
按理来说恶魔之子诞生在人间,这种驱魔任务应该引起重视,交给梵蒂冈之类的地方来做,偏偏电影里就是美国乡下伪装成疗养院的一个地方,几个残存的修女(有个镜头是一大群修女的合照,而现实中疗养院只剩那三个修女了)在干这活。
那么实际情况是什么呢
好几个影评和讨论里有提到一点,大意就是对付恶魔的孩子这么要命的事情,怎么就这么几个修女来干,而且最后关键时刻完全不是对手,不是很合理。
按理来说恶魔之子诞生在人间,这种驱魔任务应该引起重视,交给梵蒂冈之类的地方来做,偏偏电影里就是美国乡下伪装成疗养院的一个地方,几个残存的修女(有个镜头是一大群修女的合照,而现实中疗养院只剩那三个修女了)在干这活。
那么实际情况是什么呢?
在教廷和恶魔旷日持久的暗斗中,上帝早已不再回应人类的呼声和祈祷,人类实已落败,梵蒂冈已经沦陷,人类和恶魔在暗处的争斗已经从相持转入到了地下游击的境地。
片中的疗养院就是地下据点之一,从梵蒂冈逃出的部分修女们建立了这个据点,帮助被恶魔诱惑又迷途知返的人们来驱逐自己造下的孽。
而每次驱魔都凶险万分,虽然最终能够杀死恶魔之子,但是修女们也付出惨痛代价,这个据点已经只剩下最后三个修女。
由于上帝的缺位,人类全面丢失了信仰,教廷也已名存实亡,已经不可能再培养新的合格的神父与修女,而其他据点的斗争形势同样严峻,所以疗养院修女一直得不到补员。
恶魔们则抱着愚弄凡人的心态任由这些据点存在,这些修女看似在驱逐恶魔之子,实际上不过是帮恶魔“筛选”他们的子嗣而已。。
等到足够多的合格子嗣行走于人间之时,就是恶魔们把战争彻底摆到明面的时候,到时候恶魔之子不会再隐藏于人群中,他们将举行邪恶的仪式,让恶魔真身降临世间,子嗣们则会充作恶魔军团的先锋,把痛苦散播到人间,there is only war。。。
不出所料,勒布朗·詹姆斯领衔主演的真人动画《空中大灌篮2:新传奇》一上映,评论区里就炸开了锅。
IMDB评分4.3,烂番茄指数30%,Metacritic指数36,这些都是能够想象得到的数据,毕竟当年由乔丹出演的《空中大灌篮》也曾被业内骂的狗血临头。但就当年而言,将真人和动画进行结合的实验,以及将乔丹和兔八哥两大IP进行捆绑
不出所料,勒布朗·詹姆斯领衔主演的真人动画《空中大灌篮2:新传奇》一上映,评论区里就炸开了锅。
IMDB评分4.3,烂番茄指数30%,Metacritic指数36,这些都是能够想象得到的数据,毕竟当年由乔丹出演的《空中大灌篮》也曾被业内骂的狗血临头。但就当年而言,将真人和动画进行结合的实验,以及将乔丹和兔八哥两大IP进行捆绑的商业运作是非常成功的。
但《空中大灌篮2》就不一样了,它即没有技术上的创新力,也没有神话上的凝聚力,虽然仍能博人眼球,但依靠的更多是争议。从各个网站、各大论坛评论区的状态来看,这部电影的讨论已经不再是一个“电影事件”,而是一个“篮球事件”或者“球星事件”。其核心讨论热度不但集中在詹姆斯和乔丹的历史地位问题,更涉及詹姆斯粉丝和其他球星粉丝(尤其是已经亡故的科比·布莱恩特粉丝)之间的历史恩怨。
回到2020年10月12日,35岁的詹姆斯率领洛杉矶湖人队再获总冠军,并且全票当选FMVP。至此他已经有4个总冠军和4座FMVP奖杯,围绕篮球界历史最佳的争议又开始甚嚣尘上。
几乎是同一时间段,纳达尔在法网夺冠,追平费德勒的20个大满贯记录;汉密尔顿获得91个F1分站赛冠军,也追平了舒马赫的历史记录。这群生于1985年左右的体育名将,联手挑战着各自行业的历史最佳地位,可谓是一时盛景。
《空中大灌篮2》就是在这样的背景下被投入生产的,既是一种电影蹭体育热度的表现,也是一种文化交换或者产业回报,就像一些业内人士说的那样:“詹姆斯给洛杉矶带来一个总冠军,洛杉矶回馈他一部电影。”从这里的诉求和机制而言,詹姆斯虽然和当年的乔丹具备同样的影响力,但这种舆论上的凝聚力以及电影神话性的层次已经有了本质的差别。
比如说,乔丹有6个总冠军和6个FMVP,詹姆斯只有4个总冠军和4个FMVP,历史荣誉方面仍然有可见的差距。除此之外,两人在风评上也有巨大的差别,乔丹在自己的时代是绝对意义上的第一人;而詹姆斯虽然在自己时代的荣誉方面独领风骚,但科比、杜兰特、库里等人仍有能力与之抗衡,而围绕技术粗糙、打球姿势难看、四步上篮、抱团取胜等争议,更是让他的黑粉遍布全球。
乔丹拍摄《空中大灌篮》的时期,正是他两次三连冠之间的窗口期。他的实力仍在巅峰,刚刚从不如意的棒球联盟回归NBA,这一复出在当时接近于“超人归来”的神话。华纳公司当然不会放过这样的机会:既然乔丹是全人类级别的体育巨星,那么制作一部关于他的电影可谓是当务之急——但因为观众们在电视屏幕上看惯了乔丹的“现实神话”,为了更大尺度、更加夸张地塑造其魅力,打破次元壁并将其推到宇宙维度就成了必然的选择。
在当时,似乎只有乔丹具备这样地位,成为真人动画大片主角的唯一选择,对比之下连当时足球第一人、更富个性的马拉多纳都显得不够分量。乔丹的胜出,自然和他完美的技术、华丽的球风、无上的荣誉、正面的人设相关,但也同样和他1993年三连冠后急流勇退相关。他退役改打棒球,既和他父亲被谋杀的事件有关,也可能和他在篮球场无敌的寂寞有关。三连冠、退役打棒球、复出、再次三连冠,这样的履历堪称传奇;而1999年退役之后,面对911带来的经济危机和全民精神萎靡,乔丹在万民呼吁中重返球场,再次被塑造为救市之星。
至少在当年的舆论场中,对乔丹的神话才是一种“现实摹写”,否则反而会有贬低之嫌。所以在《空中大灌篮》的构思中,乔丹不仅要突破次元壁,还要和那些外星怪物较量一番,承担保卫地球的重任。在这个层面上,说乔丹是所谓的“超级英雄”绝不为过。
在1996年的电影里,次元壁是具象的,是从现实世界通往动画世界的一层实体薄膜,上面写着大大的WB标志。但在2021年的新版电影里,次元壁已经不复存在,这种穿越就呈现为从现实世界一路通向服务器世界的无障碍管道。数码时代的次元壁已经不重要了,因为所有的一切都可以被数字化合成,因此二维与三维的组合、真人与动画的组合都不再具有模拟物特效时代的惊奇感。这种区别造就了主角的不同潜在身份:乔丹是进入另一个次元的救世主,而詹姆斯只是进入虚拟世界的一个厉害玩家而已。
比较典型的区别就是在《空中大灌篮》中,球场上的成员只有乔丹是三维的(如果忽略进来打酱油的比尔·默里),乐一通(Looney Tunes)世界的成员以及所有反派都是二维的。而在《空中大灌篮2》里,球场上的所有人都是三维的(包括乐一通的所有成员),而在组队期间所有人则都是二维的(包括詹姆斯本人)。这就意味着乔丹是一种高级的存在(高于乐一通成员),而詹姆斯则是一种平级的存在(和乐一通成员相同)。
在《空中大灌篮》里,乔丹在是兔八哥搬来的神仙救兵,是唯一的神级角色,乐一通的所有成员包括兔八哥在内,都是为其打辅助的功能角色。与此同时,乔丹的表现朴实低调,像一个坦诚的朋友,他唯一的诉求,就是让兔八哥给他带来一双球鞋和他在北卡罗来纳时期的短裤。如果说前者是有Air Jordan品牌植入之嫌,那么后者至少能带来纯粹的感动,包括乔丹的孩子在法斗犬口中拔牙的一幕也是如此。乔丹面对乐一通的老弱病残杂牌军,没有丝毫的抱怨,反而是几乎以“一人之力”完成了地球保卫战。
但到了《空中大灌篮2》,詹姆斯是被唐·钱德尔扮演的算法程序吸入到服务器的,后者意在利用自身的数据能力和詹姆斯的名气结合而称霸世界。詹姆斯的使命就更多变成了自救和救自己的儿子,拯救世界则是后续强加进来的命题。在此,他不再是兔八哥搬来的神仙救兵,而是他必须寻找兔八哥和乐一通成员为救兵来完成比赛。当然,詹姆斯对这些无厘头成员是决计看不上的,因为他为自己的梦之队所列出的成员基本罗列了华纳宇宙最强的阵容:超人、金刚、崔蒂妮、蝙蝠侠、钢铁巨人……
这个List,几乎等同于作弊,也间接调侃了詹姆斯职业生涯“抱团夺冠”的黑历史。2010年,詹姆斯签约迈阿密热火和韦德、波什组建三巨头;2014年,他回归骑士与欧文、乐福组成新三巨头;2019年,他又招揽安东尼·戴维斯加盟洛杉矶湖人。这期间他虽然四夺总冠军和FMVP,却也总让人怀疑其单核带队能力并不突出。
影片中也是一样,由于未能招揽到全明星的华纳超级英雄,詹姆斯不得不和乐一通成员组队。即使如此,面对对方阵容中超级英雄化的苏·伯德、安东尼·戴维斯、克莱·汤普森、达米恩·利拉德等人,詹姆斯不过只是一个身体强壮的肉体凡胎,几乎没有抵抗之力。
比如说,赛场上对手轻易领先了1000分,但为乐一通追回最多分数的却是用特制大炮作弊的歪心狼;当对手开启Bug模式的时候,是兔八哥冒着被删除的危险用一系列交叉后撤步投球的动作制造了游戏故障,才让詹姆斯获得了最后一球致胜的机会(在此兔八哥充当了类似《复联4》钢铁侠一样的形象);罗拉兔同样功不可没,因为她几乎承担了类似韦德的作用,复刻了当年的“詹韦连线”;甚至连詹姆斯的儿子多姆,也在关键时刻送上了二次助攻。
反观詹姆斯,除了频繁的摊手、个别时刻的身体强力突击外,就靠那个最后绝杀的扣篮。当然这一扣更多是集体的作用,但詹姆斯读秒扣篮得手时候所呈现的那个压倒性的画面,反倒成了封神的定格瞬间。这也说明,詹姆斯的拯救绝非是乔丹那样的一己之力,而只是受惠于团队,并在关键时候获取了“姿态性”的最后胜利。
这就是当代封神的逻辑,只看荣誉,只看进球,只看数据,只看结果;对其中的具体过程、技巧和精妙之处毫无察觉。这种逻辑,很容易让那些占据最佳资源平台的运动员取得绝对意义上的成功(即使他们的天分也不差),这就是为什么这个时代产生的是詹姆斯这样的数据狂球星,同理,像之前提及的纳达尔、汉密尔顿,以及同年龄段的C罗、梅西、德约科维奇都在其列。
纵观时隔25年的《空中大灌篮》,我们能看到虽然乔丹和詹姆斯在篮球乃至整个体育和文化界有着同样的影响力,但舆论乃至电影对待他们的态度却有着典型的差异。这不仅是因为时移世易两人整整差了一代之久,也在于两个人的职业培养机制以及所处的舆论环境发生了天翻地覆的变化。乔丹的时代是兼具观赏和竞技的时代,也是体育历史上的黄金时代,除了乔丹之外,当时的马拉多纳、巴乔、桑普拉斯、阿加西、舒马赫都符合这样的特征;但詹姆斯的时代则是身体机能、技战术和网络影响力的时代,今天的杜兰特、纳达尔、C罗、汉密尔顿等人都是样板。
另一个差异在于,新世纪以前的纸媒时代,人们更津津乐道于“一己之力”的神话,于是乔丹公牛六冠被塑造为一个人的神话,84欧洲杯的普拉蒂尼和86世界杯的马拉多纳也被塑造为个人神话。但事实上,这些人并非绝对的孤单英雄,他们各自身边都有最优秀的队友,就像乔丹身边的皮蓬、罗德曼都是世界顶尖一样,但纸媒由上而下的单向输送造成的独断影响力以及观众接受渠道和反馈机制的匮乏,让这些个人神话在体育迷当中开枝散叶,成为一个时代的传奇。
然而,今天,我们的媒体已经成为反馈媒体,我们的文化已经成了互动文化。因此体育界有了更多的针锋相对,从詹姆斯和科比的竞争,再到詹姆斯和杜兰特的竞争,这个过程中詹黑和詹蜜的数量几乎是并驾齐驱。孤胆神话已经不存在了,这既是因为体育越来越富于实用性,排兵布阵和战术板越来越重要,教练作用越来越大,球员越来越功能化(太理智而缺乏神来之笔);也是因为我们的文化不再注重单核英雄,而是更加热衷于流量包并存的超级英雄团队文化——对此,越来越火的漫威和DC超级英雄宇宙的开拓就是一个证明。
《灌篮2》相对于《灌篮1》的一个明显的差别就在于,《灌篮1》中的乐一通团队都是为乔丹服务的,只有乔丹一个超级英雄;但在《灌篮2》中,乐一通团队都成为了超级英雄,詹姆斯只是其中一个罢了,而且他和兔八哥谁是C位还不好说。这种思路相当于招揽詹姆斯作为一个超级英雄团队成员,即使不是出现在乐一通世界,也会出现在DC或者其他世界,原理上都一样。也正是在这种制作思路之下,华纳电影公司的所有符号倾巢而出,包括超人、金刚、钢铁巨人、崔蒂妮、蝙蝠侠、罗宾、企鹅人、伏地魔、神奇女侠、瑞克和莫蒂以及《权游》《招魂》《小丑回魂》等影视作品中的诸多角色。
这种思路,说的好听点叫“华纳电影宇宙”或者“数据库电影”,说的难听点就是“华纳晚会”、“大杂烩”或者“IP广告长廊”。这可能有着算法上的考量,但也必然是黔驴技穷的歪招。毕竟,这部影片在主题上是对算法世界的批判以及对现实世界的感恩,但它的制作思路又是算法性质的,这种自打嘴巴的逻辑悖反也让其主题变得毫无说服力。
25年前,电影向迈克尔·乔丹献上了无上的致敬;25年后,勒布朗·詹姆斯则向着数据库电影表达了投诚宣言。乔丹时代的体育巨星是神话的、超算法的,詹姆斯时代的体育巨星则是去神话的、绝对算法的。在这个过程中,我们见证的是电影和体育向着算法世界的双双低头,是电影向着短视频流媒体以及体育向着电竞游戏的并行衰落,在这种衰落中,YYDS已经成为一个滥用词。正是因为其滥用,目前已经不再有YYDS,因为再没有任何体育或文化名人能够超越算法之上而得以永恒了。
【虹膜】