很长,看不看随你。(涉及剧透和电影细节,可能只有看完电影才知道我讲的是什么)这是我看的第一部“罗生门”模式的电影。“罗生门”所注重的就在于对人性的刻画。“人总是会把自己的行为合理化”第十一回大概就是讲的这样一个故事。电影用更接近话剧的对白和情节安排,讲述了一群平凡人的悲剧(为什么是悲剧等一下说)主角马福礼是一个普通又不普通的男人。而30年前的拖拉机杀人案件被话剧团拿出来排练,无疑是将他心中最
很长,看不看随你。(涉及剧透和电影细节,可能只有看完电影才知道我讲的是什么)这是我看的第一部“罗生门”模式的电影。“罗生门”所注重的就在于对人性的刻画。“人总是会把自己的行为合理化”第十一回大概就是讲的这样一个故事。电影用更接近话剧的对白和情节安排,讲述了一群平凡人的悲剧(为什么是悲剧等一下说)主角马福礼是一个普通又不普通的男人。而30年前的拖拉机杀人案件被话剧团拿出来排练,无疑是将他心中最不堪的回忆重新拿出来示众。出乎我意料的,他并不像刻板印象中的杀人犯那样凶狠,冷漠。他没主见甚至有些懦弱。他因这件事入狱15年,出狱后和金彩铃结婚,扶养金多多长大(不要求金多多和自己信,不在乎她不是自己的亲生女儿,甚至不需要让金多多叫自己爸爸)电影中这是一个从来没挺直腰的男人。他唯唯诺诺,没有思想,总是被其他人的言语操纵,改变立场。可以说这是一个世界观都还未独立的中年男人的形象。他说得最多的话就是“按你说的办”他总是被说服,用他人片面的恍恍而谈说服自己,再用这套用词当做自己的想法,却又被下一个人说服。他站在卖二手的老旧电视机前,看着里面无数个自己。电视机映射出来的人各有不同,我想他也不知道谁才是真正的马福礼。他也有自己性格的闪光点。他对金多多的爱是我全剧唯一有想落泪的地方。电影里用两个地方巧妙地说明了这一点:在金多多怀孕之前,他最重要的事是让剧团改剧本。而金多多意外身孕之后,“事情解决了”解决的是关于金多多孩子的去路。“我是和你一头的”这是他全剧唯一没有变过的立场。在和金多多争吵中,金多多的一句“他不能当我孩子的爸爸,他是个杀人犯”让马福礼默默记了很久。在第十回里,他拿到了死亡证明,悄悄放在金多多窗前说“我签了这证明,我就什么都不是了。我就不是个杀人犯,可以做你孩子的爸爸了”这是一个父亲对女儿的爱,卑微到可以舍去自己的一切。他大概做的唯一出格的事就是杀了李建设和赵凤霞(这是我自己心中的真相,因为两个点。一是从人性的角度来讲,没有人会因为面子而选择做15年的牢。之前所有的一切这只是30年后的他,对自己的所作所为的合理化。拖拉机底下,赵凤霞和李建设刻下的结婚证无疑是赤裸裸地揭开了他这段婚姻的背后所有的不堪——他是因此杀的人。二是从电影拍摄手法上来说,在电影的最后,马福礼站在拖拉机前。漫天的血雨落在他身上他的表情是前所未有的阴狠和坚定,这是唯一符合他“杀人犯”这一人设的情绪。背后拖拉机已经从坡上滑下。而马福礼的手中,始终拖着一条排练用的红绸,我个人觉得这是象征掩盖他婚姻中不堪的那层纱)而在剧场中,马福礼拼命踩刹车的场景,只不过是大梦一场(映衬了他对那件事的后悔,想要拼尽全力挽回)马福礼的一生都像是一个工具人。和赵凤霞结婚是阴谋,为金多多的一切而放弃自我。最后的最后,马福礼说,“我们这一生不就是为了他们而活着吗?”这句话总结了马福礼这一生的所有悲剧。而金多多一个叛逆的少女。她被一个已婚男人玩弄感情,当了别人的小三,还怀了孕。怀孕后她才清楚明白,那个男人对她所说的所有爱都是谎言。其实我个人的解读,她不去打掉孩子,一是因为叛逆,二是因为她想那个男的因为孩子而继续给她打电话。她需要通过这个孩子获得那个男的的关注。因此她才会把手机设成响铃,在手机被丢进鱼缸后,又重新捞起来吹干。不断关心有没有人给她打电话。她听着自己的手机铃声,就好像那个男的依然还爱着她。他从来没有把马福礼当成爸爸。而戏剧化的是,当她终于去把孩子打掉,马福礼却在窗边给她放了一封自己的死亡证明(刚刚提到过的那个情节)。于是金多多不再打扮的像个小孩,而打扮的像个大人,穿上裙子涂上口红。重新将枕头绑在自己的腰上,装作自己还在怀孕。她是从那个时候明白这个孩子不仅是自己的孩子,更重要的是,这个孩子是马福礼的希望。是马福礼愿意用自己的生命去换来的希望——这个孩子必须“活着”。而金彩铃,一个开着早餐店的老板娘。彩铃这个角色的成功塑造在于周迅这个演员。这是一个眼睛里已经没有了生命力的女人。她和她女儿金多多更像是一个轮回。金多多也是未婚先孕来的。金彩铃深知未婚先孕会受的苦,所以为了金多多装作是自己怀孕。而在故事的最后,她发现了金多多已经打掉了孩子。在和马福礼在小三轮的合影里,马福礼眼睛里含着希望,笑得开心而幸福,但金彩铃已经是强颜欢笑。我个人的理解是最后马福利和金彩铃都死了。也许是金多多骑着三轮拉着他们一起自杀(一是最后一回题目叫“行车安全”金多多脸上的是绝望和坚决,打扮得异常光鲜亮丽更像是为了赴死。二是在电影的最后,有苍蝇爬在他们两人的脚和脸上——只有尸体上才会有苍蝇,这也正是暗示了他们的死亡的结局)而胡昆汀这个角色是全剧我最喜欢的角色。(胡昆汀这个名字也和昆汀?塔伦蒂诺相同)他是话剧团的导演,是一个没有天赋的导演。他没有天赋,但却对排练充满激情,对舞台包含热情。他喜欢转词,背那些有名导演的话和有名巨作里的台词。仿佛只有在这个时候他才和那些走上艺术殿堂的人离得最近。他是不被理解的,他所有的对艺术的热情,在剧团演员和团长看来,不过是一场笑话。这是作为艺术家最大的悲剧。只有一个人例外那就是剧中的女演员贾梅怡。他是他出轨的小三,他对她的爱是不纯粹的,他需要一个人在剧团里支持他,维护他。需要一个年轻女孩子崇拜和爱慕的眼神。在清醒的时候,他从不敢对贾梅怡说我爱你。只有在喝醉了之后打碎了门卫的玻璃,说:“我爱她,我爱她怎么了?”你看酒精的确能放大一个人的情绪。而她越被人否定,他就越需要贾梅怡。他需要从贾梅怡的眼中和话语中重新认识自己。这个角色所出彩的地方在于他除了出轨,并没有什么大错。而单单因为出轨,他的一切都被否定了。他的才华,他对艺术的热忱,都因为对他对爱情的不忠,而化为虚无——这何尝不是一种荡妇羞辱?而贾梅怡呢?她被胡昆汀的爱情谎言所骗,她被他所构成的那种艺术的殿堂所吸引。每当她在胡昆汀说完大段转词后,和他默契地说出作者和来源,让她感到,只有自己是懂他的。在剧团中,只有贾梅怡是真真正正的在维护胡昆汀的立场。但悲剧的是,胡昆汀连自己到底想要什么都不确定。贾梅怡无疑是敢爱敢恨的。他是一个真正具有爱人能力的女孩,就是这个角色最难能可贵的地方。她从胡昆汀妻子手中拿回了他的眼镜,就像从他妻子手中拿到了爱胡昆汀的权利。苟也武,一个普普通通的门卫,却是全剧最有侠义的人物。是他一次一次的帮了马福礼,在醉酒后甚至帮马福礼得回了公道。他踩在胡昆汀的身上,唱起了武生的词——像一个真正的将军。而这一切在酒醒后,被一封检讨书彻底打碎。他刻的一手好章,在最后甚至为小马(金多多肚子里的孩子)刻了章。这个小细节更是完善了这个人物。傅正团长,一个永远当不了正团长的正团长。胆小怕事,思想迂腐,爱慕钱财和名声。在他这个年龄,地位永远比所有的一切都重要。白律师,一个黑心律师。他是伪善的,他并不在意马福礼到底经历了什么,他只在意自己心中的真相。那些恍恍而谈的大道理,他自己又相信几分呢?在最后揭示了白律师是一个跛子,他走到世界地图前说,非洲现在下雨了吗?你看他就是这么的伪善,他听不到近处的哭声,确听得到远方的哭声——他幻想里的哭声。白律师的律所阴暗,也接受了这个人的内心。这是他作为一个律师的悲剧。而屁哥,死者李建设的弟弟。他粗鲁却有钱。从始至终都只在他的房车上。第一次出场是信佛教,第二次是基督,第三次是信科学。多么可笑,他不过只是遵从于自己的欲望罢了。有意思的是,在电影中演员的几次移动,都仿佛像动物一样跳跃扑闪,而不是一个人——这也正是证明了他骨子里更偏向于兽性的一面。导演和编剧无疑是有才华且成熟的。运用不同色调,光线,玻璃,镜子,对脚动作的拍摄(这里也暗示了是一群普通人),门框,梦境,想象,现实,构造了这样一个虚虚实实,真真假假的“罗生门”的故事。导演和编剧不过是讲述了几个普通人,几个普通的人生,几个不普通的悲剧罢了。而故事的真相,自在观众心中。十二在中国人的心中意味着团圆。第十一回,离十二回只差一步之遥第十一回,永远到不了十二回第十一回,只能是个悲剧
青春期时最讨厌的女生类型吧,虚荣,做作,过分敏感,不招人同情的自卑,满世界的被亏欠感,多读了几本书的优越感,立志不做表其实心痒痒,又当又立算是客观了,入选最让我讨厌的非反派角色十强,其他九个暂时都没人选,总之 …………………………………,…………………金妮让我觉得??(虽然图中也不是什么好鸟)
青春期时最讨厌的女生类型吧,虚荣,做作,过分敏感,不招人同情的自卑,满世界的被亏欠感,多读了几本书的优越感,立志不做表其实心痒痒,又当又立算是客观了,入选最让我讨厌的非反派角色十强,其他九个暂时都没人选,总之 …………………………………,…………………金妮让我觉得??(虽然图中也不是什么好鸟)
以前看过香港和国外的刑侦剧,这还是第一次看国产的,很惊艳,国产刑侦剧一点不输。
全剧主演无cp线,剧情节奏快逻辑流畅,主演演技在线配角大佬云集,这些就很棒了。
更何况导演很敢拍,有很多案子都涉及了现在比较敏感的题材,有个案子是涉及sm和同性恋的,,,说实话实在是很让人很惊讶,喜欢那个思想没有限制的时代。
以前看过香港和国外的刑侦剧,这还是第一次看国产的,很惊艳,国产刑侦剧一点不输。
全剧主演无cp线,剧情节奏快逻辑流畅,主演演技在线配角大佬云集,这些就很棒了。
更何况导演很敢拍,有很多案子都涉及了现在比较敏感的题材,有个案子是涉及sm和同性恋的,,,说实话实在是很让人很惊讶,喜欢那个思想没有限制的时代。
作为一个湖南人,一个抗战军属后裔,看《战长沙》的感觉完全不一样,七十多年前的那场发生在我们本土的战争,呈现的都是熟悉的故地,那些熟悉的城镇、熟悉的地名,都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地,这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。其实一开始我是很浅显地看待这部剧,把这部戏当战争剧来着,毕竟是战长沙,以为关键词是战,人间的战争,无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪,叙事宏大而人物渺小,
作为一个湖南人,一个抗战军属后裔,看《战长沙》的感觉完全不一样,七十多年前的那场发生在我们本土的战争,呈现的都是熟悉的故地,那些熟悉的城镇、熟悉的地名,都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地,这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。其实一开始我是很浅显地看待这部剧,把这部戏当战争剧来着,毕竟是战长沙,以为关键词是战,人间的战争,无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪,叙事宏大而人物渺小,但越往后看越往深看,越觉得是历史长河中如一粟般的小人物小家庭成就了那段可歌可泣的岁月,越能感悟到戏中那份如岳麓湘江般巍峨蜿蜒的家国情怀。因为对军事战争历史的爱好和兴趣,一直对国内层出不穷的狗血的抗战剧颇感失望,前两年好不容易出了部亮剑,现在好不容易冒出来了战长沙,很激动,感谢孔笙。深更半夜没憋住想写点什么,关于这部剧的内容不想谈论太多,因为有专业的人谈论的更好。想多提提一段被淡忘的历史,主角是剧中顾清明所在部队——国军第十军,以及它在剧中最后的也是最荣耀之战——衡阳保卫战。国民革命军第十军,军长方先觉,编制为三个师,最多时辖下9个团,兵力17600左右。该军特别善于防御作战,时人称之为“泰山军”,先守常德、长沙有功,但伤亡惨重,后几乎全军战殁于衡阳,以绝对弱势之兵力艰难守城47天,史称衡阳保卫战。在衡阳之战,该军以一军之力抵抗日军五个师团14万人,以一万余残军毙伤日军八万余人。若以此论战功,第十军当之无愧国军第一。起初方先觉接到蒋介石要他守衡阳的命令时,只讲守10天或2周,最后却苦守了47天,剧中顾清明和方军长几度撕逼崩溃,方先觉丢恨话说“不是我们对不起国家,而是国家对不起我们;不是我们不要国家,而是国家不要我们!”这话也是真的,要拔枪自杀也是真的,孤军守城直到弹尽粮绝,死伤殆尽却迟迟见不到援军,随时受不了要死、要死、要死。第十军虽然最终战败投降,但全体将士已经尽到了军人的职责,他们顽强的战斗精神得到了日军尊重,后被俘将士大多得以逃脱生还。是役,成为日军侵华以来,唯一一次作战伤亡超过中国军队的战例。日军战史称之为“中日八年作战中,唯一苦难而值得纪念的攻城之战”。以抵抗到三千年古城衡阳尽毁,全城只余完整的三间半石头房代价和泰山第十军的虽败犹荣,血战47日,以英勇姿态成就抗战史中最光荣一页。此战极大阻碍了日军“打通大陆交通线”的战役进程,大后方得以喘息,阻止了日军“一号作战”企图和法西斯最后的垂死反击。大陆上战略性的胜利,使日本陆军绝大有生战力从泥潭陷入沼泽,被牢牢钉死在中国战区无暇西顾,而美军在太平洋上毫无顾忌的对日发动登岛作战,夺取了塞班岛。可以说从衡阳之战始,日军遭遇一系列战略失利并导致了东条英机内阁垮台,加速了其灭亡命运。衡阳城陷后12天,蒋中正通令全国部队,在各防区内向衡阳阵亡守军致敬。抗战胜利后,衡阳被中华民国政府授予全国唯一“抗战纪念城”荣誉,并将纪念全国抗日阵亡将士的“忠烈祠”落于南岳衡山,国家主祀,告慰卫国牺牲的英灵。而第十军以其卓越战功,未因投降被撤销番号,衡阳之战投降后仅两个月,该军残部8000余人在重庆重建第十军。同时,该军的各级军事主官也都未因投降而被处置,反而成国军序列中获得代表军人至高荣誉的青天白日勋章最多之军。1949年以后,这场抗战史上最荣耀之战因为政治属性的不同,慢慢的就被国人淡忘了,那本该在历史上抹下浓墨重彩一笔的惨烈守城战,最终变成了我们中学历史课本里可有可无不是重点的几行字或一张黑白图。七月七日,最高领导人去了卢沟桥畔,让国人勿忘七十七年前的耻辱,可是原本不该遗忘的伟大战绩被遗忘了,本身也是一种国耻。当敌国首脑有恃无恐的在靖国神社参拜祭祀时,中国的忠烈祠的英灵从未得到应有的荣耀与慰藉。七十七年之后,山河犹在,国泰民安。但因为忠魂被遗忘,所以有国殇。这样看来,七十年前,战过长沙,埋骨衡阳,孤城喋血,杀敌数倍,弹尽粮绝,援军不至,最终败降,创造了中国军人抗战奇绩的国民革命军第十军,竟好像从未赢过一样。
改编自小说《蝲蛄吟唱的地方》,电影里也出现了这句台词,每个人内心可能都有这么一个地方,无论你成长在乡村、都市还是荒野。她本不属于俗世凡尘,无需男人们烦扰亦能找到活着的价值,这是我们可望而不可得的自由,因此这更像是一个黑童话,关于自由、谋杀和爱。最后想到,孤独并不可耻的,可耻的是想让每一个人都变得跟你自己一样。
改编自小说《蝲蛄吟唱的地方》,电影里也出现了这句台词,每个人内心可能都有这么一个地方,无论你成长在乡村、都市还是荒野。她本不属于俗世凡尘,无需男人们烦扰亦能找到活着的价值,这是我们可望而不可得的自由,因此这更像是一个黑童话,关于自由、谋杀和爱。最后想到,孤独并不可耻的,可耻的是想让每一个人都变得跟你自己一样。
这部电影看完很失望。感觉整部电影导演是拼凑了而成,所有伏笔、发转都很牵强。
开局对战显的人盾保安太业余,激烈枪战时还在有说有笑装逼,如果完胜也就罢了,结果还导致配角被炸的重伤,TMD还搞了悬念:在巴掌大的沙滩上玩失踪、生死不知…… 当然这是导演埋的伏笔,只是手法太拙劣了。
这部电影看完很失望。感觉整部电影导演是拼凑了而成,所有伏笔、发转都很牵强。
开局对战显的人盾保安太业余,激烈枪战时还在有说有笑装逼,如果完胜也就罢了,结果还导致配角被炸的重伤,TMD还搞了悬念:在巴掌大的沙滩上玩失踪、生死不知…… 当然这是导演埋的伏笔,只是手法太拙劣了。
故事情节高度类似生死狙击……
女主与男主的关联感觉像是在硬凑,尤其是男主被追杀到雨林时,女主竟然莫名其妙的一路狂奔跟进去了。原本以为女主是隐藏不漏的高手,结果是个弱鸡……
好兄弟反目成仇的很突然:原本以为被炸死在车内的好兄弟竟然成了心机对手,。导演想搞个反转,想法蛮好,但人物的心理转变太突兀了。
那个女狙击手竟然是个哈子,那么轻松就被欺骗了……
好兄弟的对决情节:对手变兄弟时,观众很意外,但主角却一点都不觉的意外,那么前面多次出现的兄弟情深竟然都是在演戏?
为了推进剧情而让人物做出一些奇奇怪怪不合逻辑不合常理的反应,这是我最不能接受的情况之一,这剧第一集就开始这样了。
吐槽一下,女主被她前夫新婚妻子的姑妈误会了,以为女主来婚礼闹事,请问女主不会解释吗?解释不清楚觉得她烦你可以不理呀,怎样都可以,你跑什么呀?被姑妈追得慌不择路跑到婚礼现场是要闹哪样?!猫追老鼠好热闹呀!编剧是觉得
为了推进剧情而让人物做出一些奇奇怪怪不合逻辑不合常理的反应,这是我最不能接受的情况之一,这剧第一集就开始这样了。
吐槽一下,女主被她前夫新婚妻子的姑妈误会了,以为女主来婚礼闹事,请问女主不会解释吗?解释不清楚觉得她烦你可以不理呀,怎样都可以,你跑什么呀?被姑妈追得慌不择路跑到婚礼现场是要闹哪样?!猫追老鼠好热闹呀!编剧是觉得这样很幽默吗?接下来更离谱,女主发现自己误入婚礼现场想掉头回去,好家伙,被追在身后的新娘姑妈双手一伸——拦住了!!!我想问新娘姑妈,您老人家刚追得那么起劲,不就是担心她跑去婚礼现场破坏您侄女儿的幸福仪式么?女主想掉头跑出婚礼现场了您为啥米堵门不让人出门啊?啊啊啊,这是什么神仙操作呀!这只是第一集的一个小片段哦,已经很神奇了!
男主女初相遇碰撞一下就要慢动作转圈圈,转吧,再多旋转360°也无所谓了,我不要求剧情有新意多精彩,狗血老套也能给三星,但起码人设要稳住,剧情要符合常理和逻辑吧,除非定位是闹剧。
剧情不复杂,一个手脚不太干净的重案组刑警去殡仪馆为母亲办后事,路上撞了一个流浪汉。四下无人,就把尸体藏进后备箱。母亲棺材钉上后,又接到同事电话,上级调查组正调查他收黑钱的事,还要来殡仪馆搜车。刑警集中生智,把尸体放入母亲棺材中,一起下了葬。
没想到厄运才刚开始,他撞的是个黑了贩毒老大一大笔钱的毒贩,而贩毒老大
剧情不复杂,一个手脚不太干净的重案组刑警去殡仪馆为母亲办后事,路上撞了一个流浪汉。四下无人,就把尸体藏进后备箱。母亲棺材钉上后,又接到同事电话,上级调查组正调查他收黑钱的事,还要来殡仪馆搜车。刑警集中生智,把尸体放入母亲棺材中,一起下了葬。
没想到厄运才刚开始,他撞的是个黑了贩毒老大一大笔钱的毒贩,而贩毒老大却是是缉毒警察的队长,并且看到了他撞人藏尸逃逸,开始找他要人要尸。
一通斗勇斗智,刑警的搭档被凶残的缉毒队长害死,刑警终于杀死队长,警局为了内部丑闻不曝光,让刑警提前退休。最后,刑警拿着毒贩身上的保险库钥匙,打开了柜门,眼前是一房子钞票。
影片没多少法国电影标配的深刻内涵,就是干脆利落的推进,尤其是殡仪馆藏尸、厕所警察互殴、交尸体时刑警用C4炸缉毒队长的车,还是比较扣人心弦的。
在怪兽电影越来越受欢迎的情况下,作为一众泰坦巨兽中的实力之王与人气之王,哥斯拉自然成了怪兽宇宙大爆炸的头一声响。
在怪兽电影越来越受欢迎的情况下,作为一众泰坦巨兽中的实力之王与人气之王,哥斯拉自然成了怪兽宇宙大爆炸的头一声响。
01
《同居人是猫》这部帅哥和猫互相攻略的治愈系猫片于2019年1月9日在B站正式播出,该番改编自みなつき、二ツ家あす创作的同名漫画作品《我的同居人时而在腿上,时而在脑袋上》,漫画曾获2017年“全国书店店员票选推荐漫画”第3名的成绩,B站起名为《同居人是猫》,虽然简短,但标题就剧透,少了一分乐
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《同居人是猫》这部帅哥和猫互相攻略的治愈系猫片于2019年1月9日在B站正式播出,该番改编自みなつき、二ツ家あす创作的同名漫画作品《我的同居人时而在腿上,时而在脑袋上》,漫画曾获2017年“全国书店店员票选推荐漫画”第3名的成绩,B站起名为《同居人是猫》,虽然简短,但标题就剧透,少了一分乐
极其小众的电影,即便是基督徒绝大部分也会不喜欢它。因为男主所倡导的理念是那些不愿意接受耶稣救赎的人也能得救去天堂。他这想法源自他与上帝的一次对话。他的逻辑是如果上帝的爱是无条件的,就一定想所有人得救,那么有无限主权的上帝为何在拯救问题上加一个有条件呢。他举例经文是约翰一书2章1-2节。【约壹2:1】我小子们哪,我将这些话写给你们,是要叫你们不犯罪。若有人犯罪,在父那里我们有一位中保,就是那义
极其小众的电影,即便是基督徒绝大部分也会不喜欢它。因为男主所倡导的理念是那些不愿意接受耶稣救赎的人也能得救去天堂。他这想法源自他与上帝的一次对话。他的逻辑是如果上帝的爱是无条件的,就一定想所有人得救,那么有无限主权的上帝为何在拯救问题上加一个有条件呢。他举例经文是约翰一书2章1-2节。【约壹2:1】我小子们哪,我将这些话写给你们,是要叫你们不犯罪。若有人犯罪,在父那里我们有一位中保,就是那义者耶稣基督。【约壹2:2】他为我们的罪作了挽回祭,不是单为我们的罪,也是为普天下人的罪。意思是耶稣的死不仅是为基督徒,也是为这个世界的人。包括那些没听过福音的人。还有林前15:22 ,说所有人在基督里复活。提前4:10,他是众人的救主,更是信徒的救主。从解经的逻辑看,没毛病,耶稣为所有人死并不意味着神希望人类犯罪。这就像浪子回头里面老父亲永远等待小儿子。无论他是否回头,老父亲都是接纳他的。这无条件的包容。但这并不意味着老父亲希望他沉沦。我给五星的原因是这是一个真信上帝追求真理的人。如果你认真读经,喜欢仔细揣摩神的话语并为所信的付之行动,你会喜欢这部电影。
今年百老汇的香港电影展全部选择了喜剧,开幕看了年龄比我还稍大一点的《最佳拍档》。这个系列在80年代特别火,许冠杰和麦家搭档,连拍了四部,张艾嘉也贡献了她荧幕中首个“男人婆”形象。“男人婆”这个符号对于八九十年代港片来说并不少见,并且总具有一些共同的特征。但是这些特征是让我年少时候看着特别不舒服,笑不出来的。如果是女主梯队的“男人婆”,那会找本身就是大美女的来饰演,比如《最佳拍档》系列里的张艾
今年百老汇的香港电影展全部选择了喜剧,开幕看了年龄比我还稍大一点的《最佳拍档》。这个系列在80年代特别火,许冠杰和麦家搭档,连拍了四部,张艾嘉也贡献了她荧幕中首个“男人婆”形象。“男人婆”这个符号对于八九十年代港片来说并不少见,并且总具有一些共同的特征。但是这些特征是让我年少时候看着特别不舒服,笑不出来的。如果是女主梯队的“男人婆”,那会找本身就是大美女的来饰演,比如《最佳拍档》系列里的张艾嘉、《追男仔》里的林青霞,《家有喜事》里的毛舜筠等等。她们前期鲁莽刁横,但是一旦莫名其妙地和男人建立关系后,马上温柔跪舔、极尽卑贱,像张艾嘉这样的女警察会被呼呼喝喝、随便指点,像林青霞也演的女警,被梁家辉饰演的男妓在强上后,还哭着说”太感动了,我第一次感觉自己是个女人”,梁说:“你就应该早点被我侮辱。”我从电视里观看这片时还是个小学生,但看到这一幕真真是“心理不适”,感觉到被冒犯。而由于她们这样的性别气质,所找的男性伴侣也往往是“次等”的,比如在职业身份上是男妓的梁家辉,比如在片中说话行为“娘娘腔”的张国荣。并非笔者看低男妓职业或者阴性气质的男性,而是在这些商业片背后的社会逻辑中,这些身份气质便属于次等梯级。将次等和次等匹配,在男权社会的话语体系里是最理所当然的逻辑。如果是非女主梯队的“男人婆”,那就将沦为彻底的丑角,或奸诈凶险或滑稽作呕。如大岛由加利、西协美智子这些打星所饰演的反派,没有人性、只剩凶残。又如《情逢敌手》里,袁和平甄子丹两位男主在健身房里一起戏弄一个男人婆。因为健身房是充满雄性气质的场域,被视作男人的主场。因此当有一个也有浑身肌肉的女性在挑展力量训练时,俩人便意图通过更强的力量展示来羞辱她,过程中不乏作弊的手段。等实在赢不了,俩人脱了上衣说“有本事就和我们男人一样把衣服脱掉呀!”女的这才崩溃暴走。而这些行为被视作幽默、机智的,并不会影响主角的光辉形象。喜剧的外衣很多时候冲淡了商业电影中性别不平等的气息,但在香港的八九十年代、商业高度繁荣的时期,它依然是以赤裸裸的面貌存在的。等到了90年代中后期到20世纪以后,这些很赤裸的歧视片段已然很少看见。两地的影视剧里都出现了阳刚气质但同时正面的女性形象,有许多是职场精英。但这依然是出于消费的考量——想要满足和讨好更多的女性消费者群体。而且并不意味着性别压迫不存在了,相反,它转头换面,以更无形的话语方式潜入更深的文化叙述中。
Narrative课程的片单。先讲表演,女主驼背和不开心脸(又称高级脸)让我不是很舒服,但是算是贴合角色的吧,女主是一个非常不开心的人,把感情藏起来的人。要不是看到了安哥硬盘里两人年轻时候的照片,我都不知道她曾经可以这么快乐。
Narrative课程的片单。先讲表演,女主驼背和不开心脸(又称高级脸)让我不是很舒服,但是算是贴合角色的吧,女主是一个非常不开心的人,把感情藏起来的人。要不是看到了安哥硬盘里两人年轻时候的照片,我都不知道她曾经可以这么快乐。
剧本是漫画改编的,剧情还行,不拖沓,节奏感挺好给四分;
镜头一般,不算太渣也没有惊艳,给三分;
女主颜值挺好的,付辛博扮相也挺好,马可前期的长白发后期的短白发真是让我喷出一口血来,可以买好点的头套吗,马可颜值还行,头套吃藕,我一直没法忘怀。给2分
马可表演真的得研究一下,为什么几部戏几个角色给我一样一样的感觉哩;付辛博演技在线,还行,比一般的演员要好很多;
剧本是漫画改编的,剧情还行,不拖沓,节奏感挺好给四分;
镜头一般,不算太渣也没有惊艳,给三分;
女主颜值挺好的,付辛博扮相也挺好,马可前期的长白发后期的短白发真是让我喷出一口血来,可以买好点的头套吗,马可颜值还行,头套吃藕,我一直没法忘怀。给2分
马可表演真的得研究一下,为什么几部戏几个角色给我一样一样的感觉哩;付辛博演技在线,还行,比一般的演员要好很多;反而是女主唐朝杨玉环的表演让我很惊艳,还挺想再看一次的。总体给3分吧
总体给三分,还可以再看一次的的那种。
英国著名导演柯文思( Malcolm Clarke )拍摄的,记录中国变化历程的一部很棒的纪录片。全长才四集,每集大概半小时,一个周末吃饭的时间就可以看完。这部纪录片的视角放在乡野,放在一个个普通人身上。第一集,以云南昭通某乡村的村支部书记——常开勇书记(挺帅的)为主视角,记录下中国发展政策下,云南贫困乡村如何脱贫,如何致富,国家、政府是如何帮助老百姓奔小康的。常书记一个月两千块钱工资,每个
英国著名导演柯文思( Malcolm Clarke )拍摄的,记录中国变化历程的一部很棒的纪录片。全长才四集,每集大概半小时,一个周末吃饭的时间就可以看完。这部纪录片的视角放在乡野,放在一个个普通人身上。第一集,以云南昭通某乡村的村支部书记——常开勇书记(挺帅的)为主视角,记录下中国发展政策下,云南贫困乡村如何脱贫,如何致富,国家、政府是如何帮助老百姓奔小康的。常书记一个月两千块钱工资,每个月光油钱就得一千多,又忙又累,还不能帮衬家庭,因为老房子是危房,为了起带头作用,决定盖新房子,因此欠了债,他的妻子还需要去高速公路上打工。他为家乡做事,为老百姓办实事,但提起家人时十分愧疚,只有借着酒意才说得出那句“老婆辛苦了”。付出那么多,只要老百姓能过上好日子,他说:虽然辛苦,也值了。第二集,主角是开货车的女司机张琳,这集讲她的“独立宣言”。一个身材瘦小,年纪不大的女孩,是什么样的能量才能支撑她开着体型庞大的火车,经常半夜还在路上奔忙?张琳是云南人,25岁,有一个上小学的儿子,是她和前夫生的。前夫是老家的,张琳的父亲为了6000块钱的彩礼,将张琳“放”给了前夫家,但是前夫性格暴虐,喝醉之后会家暴张琳。家暴后她曾尝试过向哥哥求救,但是又被哥哥送回去,最严重的一次,张琳一个半月下不来床。来回五次之后,张琳逃跑了,身上揣着500块钱,一个人跑到杭州。在火车上,她的背包和鞋子都被偷走了,孤苦无依在大城市找了四天工作都没有结果,最后被好心的面馆老板收留,才有了一条活路。后来,她面试了好几家车队,没人愿意收她,嫌她是个女孩,直到遇到现在的老板,“就是因为这些男人的看不起,就算再苦再累,我也会坚持下去。”这集的英文翻译是《Drive like a girl》,我特别喜欢。张琳有一个爱人,是在快手上认识的,贵州遵义人,可能是前任太差了吧,她在认识现任之后两个月就嫁了。虽然现任一开始就知晓她有孩子,可在她去给孩子买东西,陪孩子玩耍后,现任还是爆发了,接受不了她的过去还会盘亘在两人的生活里。于是后来俩人决定离婚。遇人不淑、结局不完美,但是张琳还在路上,她要依靠自己的双手去创造未来,不依靠任何人地奔向自己的前途,我觉得很好。第三集“怀甫”,将上海著名杂技演员王怀甫的成名经历拍出来。他是上海杂技团的一员,出身自河南濮阳杂技团,从小练杂技,吃了数不清的苦,才终于开上好车,住上公寓,在上海拥有自己的家,娇妻小儿,幸福美满。这一集有点小鸡汤,主要讲“吃得苦中苦,方为人上人”“人不能忘本”。虽然有点小鸡汤,但是怀甫回忆爷爷那一段还是挺好哭的,看完很想家。第四集,将快递业的发展。申通快递的几位创始人,一开始是同一个村里穷得响叮当的几个年轻人,抓住时代的机遇,以一股子冲劲远赴上海、义务、湖南,骑着自行车送快递,吃了苦,受了罪,从莽撞的少年成长到名扬全国的民营企业家。这部纪录片里的人,既是平凡人,却又闪着光。他们在生活里挣扎、奔忙,在一开始不算好的开端里通过自己的努力创造奇迹。他们自信、坚强、善良、勤奋,他们独立又勇敢,接受生命的坎坷,又有直面未来的勇气。每一集结尾都有柯文思导演的独白,用一个“外国人”“旁观者”的角度来描述这一集,还挺有意思的。
nice/存在即是合理/有时候在想,生活中故事的结局以其它方式呈现,良善在欲望面前真的可以如此不堪吗?还是给自己一个期待吧,毕竟立身为人,良知在当下是如此的弥足珍贵/王耀庆,真心不错,烟火盛夏,冬暖夏凉哈哈。豆瓣告诉我,剧评不能少于140字,流汗!庄子托梦于俺:吾生也有涯,而知也无涯!1111111111111111111111111111111手抖,见笑……
nice/存在即是合理/有时候在想,生活中故事的结局以其它方式呈现,良善在欲望面前真的可以如此不堪吗?还是给自己一个期待吧,毕竟立身为人,良知在当下是如此的弥足珍贵/王耀庆,真心不错,烟火盛夏,冬暖夏凉哈哈。豆瓣告诉我,剧评不能少于140字,流汗!庄子托梦于俺:吾生也有涯,而知也无涯!1111111111111111111111111111111手抖,见笑……
《大明风华》上线后,引发了不小的争议。有的豆友提到,这部剧有不少地方不符合史实,有过于“戏说”的感觉。对此,我倒是持有不一样的意见。前几集给我的观感,还算是可圈可点,尤其在情节和人物设定上,有着不同于其他古装剧的迥异之处。
虽然初看这部剧时,也会产生相似的疑惑,因为《大明风华》的确不是常见的类型——它既没有像很多古装剧般完全
《大明风华》上线后,引发了不小的争议。有的豆友提到,这部剧有不少地方不符合史实,有过于“戏说”的感觉。对此,我倒是持有不一样的意见。前几集给我的观感,还算是可圈可点,尤其在情节和人物设定上,有着不同于其他古装剧的迥异之处。
虽然初看这部剧时,也会产生相似的疑惑,因为《大明风华》的确不是常见的类型——它既没有像很多古装剧般完全架空历史,又没有那种从史实出发的正剧般严肃。它介于两者之间,有着符合自身的戏剧逻辑。而也正是它的“少见”,令人产生了在类型上的新鲜感,和原先设想的老套的“大女主剧”的方向并不一样。