深夜偶得,躺沙观之而入戏,提笔寥记。
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很难相信这是一部“网大”----一种被视为过街老鼠的中国电影亚种类。不过换句话说,成天嚷着“大银幕”、“仪式感”的人,又有几个是真的摸过胶片的呢?哪怕从85后开始,也是泡录像厅、租VCD一路走来的多吧。在抖音、快手过剩地生产着视听产品的当下,“电影”的位置到底在哪里?反正我看如今的大量“院线片”,评分还没这部
深夜偶得,躺沙观之而入戏,提笔寥记。
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很难相信这是一部“网大”----一种被视为过街老鼠的中国电影亚种类。不过换句话说,成天嚷着“大银幕”、“仪式感”的人,又有几个是真的摸过胶片的呢?哪怕从85后开始,也是泡录像厅、租VCD一路走来的多吧。在抖音、快手过剩地生产着视听产品的当下,“电影”的位置到底在哪里?反正我看如今的大量“院线片”,评分还没这部高。
2
既然形式不重要,那么我们聚焦内容。这部影片有一个70分的剧本,和一系列70分(精准调度60,几场妙趣横生的视听华彩加10)的导演,最后可以打80分,标标准准的四星片。为何加分?一因为是网大,考虑到在有限的成本和资源下操作到如此程度的难度;二因为是青春片,一种被近几年国产电影“玩坏”的类型,却生出了不一样的花。
3
这几年有个段子,是说国产青春片=车祸、堕胎、出国出轨……车祸主要针对《致青春》和《左耳》,堕胎主要针对《同桌的你》和《匆匆那年》。有幸的是,这几个东西,在本片里都没有。
私以为,车祸or堕胎,都是在“猛情节”上做文章,企图用故事中的“大事儿”来表现大冲突。然而,反例就在眼前。本人多年阅“日系青春”电影,岩井俊二亦或苍井优不胜枚举。十几年来斗胆总结一条门道:
青春片胜在细节。
我们看《情书》,或许记不得里面某个“大事儿”,而是余音绕梁,心心念念一张借书卡的背面。我们看《坏孩子的天空》,忘记了情节里具体某个片段,却时常忆起两个男孩怪怪的笨拙地骑单车的镜头。
一部电影,不一定是依靠其中某个“猛然”的事件来榨出情感。私以为青春片尤其如此。依然十年没再看《蓝色大门》,但陈柏霖对着游泳池大喊的台词却能立马吼出来。
出走人生电台,显然是在细节上用力的电影。除了一个假自杀(我相信任何观众都能知道显然女主不是真要跳楼),根本不能算“事儿”,其他的,使劲的地方,全在细节上。
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另一个深层次的批判,是针对“车祸堕胎”类国产青春片,暗藏其中的扭曲价值观。无论是《同桌的你》or《匆匆那年》,我们都能看到“十年后”的一群穿华服开宝马的有钱人。他们在高中时都是平头百姓子弟。这里面暗藏着一个很可怕的东西:电影主创们作为“先富起来”的阶级跨越成功者,他们莫名其妙的优越感被流露在电影中。
也就是说,他们始终有一种“我现在站的更高了”的态度,去看过去,那曾经贫困的时光,用阶级、地位、财富的目光,去审视这个世界上最纯真的东西之一:青春。
本来,把纯真拿来消费,就已经很不纯真了,还要让一些绯闻缠身的不纯真的演员去故作纯真的样子,这种不负责的消费就是大多数国产青春片的原罪。
这就很扭曲了。于是我们看到一些莫名其妙就无病呻吟的角色,一些得不到恋爱、荣誉就很愤怒的男性角色,一些当了biaozi还忙着立牌坊的女性角色……
我们不是不要去讨论社会的残酷,而是作为一部青春片,也就是以少年人为主角的电影,我们要以一种青春的视角和态度,去真挚、诚恳地讨论那些残酷的事情。
说白了,要天然。不要成年人高高在上的姿态。
而发自女主视角的,对自己能让父母重婚的天真幻想;亦或是,发自男主视角的,对高速膨胀的文娱行业的一厢情愿;以及他们两人,连面都没见的爱情…这便是从少年人自己的视角出发的,一种“天然”的,青春片应有的,对“残酷”的态度。
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写到这里,才搜索发现,原来这是一部主创团队基本90后的作品。
惊讶了两秒钟,然后微笑了。想来也是必然,若非“自己拍自己的青春”,怎么可能如此精准地,以少年人的目光切入?
我也是90后。我一向的观点,60-80后这三代人太忙,要说的太多,急着表达,反而说不清。相比90后,更加纯粹,用老一辈的话来说就是“过上好日子”了,90后也经历了网络时代最初的言论自由疯狂,我相信90-94年生人到如今没再有那么多急着去喷涌的话。
这么一想,很多东西,其实就在我们90后自己心中。就像十几年前,下了晚自习,回家路上用MP4偷忙着看《NANA》的我,思索着哪一天中国能拍出这样的作品。那些时候,那些情感,一直都在那里。只是各种原因,很少有出走人生电台这样的电影,帮我们表达出来,罢了。
PS:若此片银幕上映,必然买票支持。
PS2:两位主演的表演也值得特别一赞。或许仍有网大期待值低的缘故,但的确,两位主演至少能够明显感觉出是走入了角色,演绎了角色,而让人忘了他们偶像或者艺人的身份。这才是电影表演嘛。就是让观众忘记你这个人,而全然记住这个“人物”。兹呲两位主演今后接更多的靠谱角色~
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锈蚀想法新颖,但是仅有这一点新颖不足以支撑整体剧情。
毕斯可人设还可以撑起这部动漫,感觉美禄人格魅力不够,我现在特别讨厌猫柳这样的人设。
女二应该再多出场的,仅有的女一出场就很少,还是个武斗派,其实需要女二这样的人物多出场中和剧情,不然会厌倦。
结尾超大巨来客串哈哈哈,真服了,这都哪跟哪呀。而且还是能变身机甲的超大巨,人不在后颈了,在脑门,你这灵感是不是看
锈蚀想法新颖,但是仅有这一点新颖不足以支撑整体剧情。
毕斯可人设还可以撑起这部动漫,感觉美禄人格魅力不够,我现在特别讨厌猫柳这样的人设。
女二应该再多出场的,仅有的女一出场就很少,还是个武斗派,其实需要女二这样的人物多出场中和剧情,不然会厌倦。
结尾超大巨来客串哈哈哈,真服了,这都哪跟哪呀。而且还是能变身机甲的超大巨,人不在后颈了,在脑门,你这灵感是不是看巨人得到的,还让这玩意学会了虚闪呗哈哈哈哈,这真看得我无语。
很难打高分啊,这样描述兄弟感情我不行,这种情感的表达我不喜欢,是在取悦哪部分观众呢?
这整季不管从叙事上,还是从战斗场面,还是想表达的含义上,确实比不过巨人的一个段落,后面都是快进看的了,实在看不进去。
以后我追番一定一定只看高分作品,这时间浪费的冤。
完结撒花,感谢陪伴~
《浓情酒香》是一部又有温度又有情调又搞笑的片子。讲述了兄妹三人,在父母离世后,如何突破重重阻碍,承袭家族酒庄的故事。虽然情节没有特别出奇的地方,也一如开篇猜想,酒庄最后得以保存下来,但是兄妹情,父子情,爱情等情感交织其中,就变成一杯又感人又好笑,酸中带甜的佳酿了。大儿子让,在听说父亲病危的消息后从澳洲赶回许久未回的家,见到久未谋面的弟弟妹妹,既有欣喜却似乎也心存芥蒂。弟弟怪他当年母亲离世时都
《浓情酒香》是一部又有温度又有情调又搞笑的片子。讲述了兄妹三人,在父母离世后,如何突破重重阻碍,承袭家族酒庄的故事。虽然情节没有特别出奇的地方,也一如开篇猜想,酒庄最后得以保存下来,但是兄妹情,父子情,爱情等情感交织其中,就变成一杯又感人又好笑,酸中带甜的佳酿了。大儿子让,在听说父亲病危的消息后从澳洲赶回许久未回的家,见到久未谋面的弟弟妹妹,既有欣喜却似乎也心存芥蒂。弟弟怪他当年母亲离世时都没有回来送葬。在父亲的葬礼上,让告诉弟弟杰瑞米,母亲离世的时候也正是自己儿子出生的时候,留了电话留言,但是没有得到回信。从葬礼上回到家,三个人开了一瓶爸爸酿的酒,像小时候一样,坐在一起聊天品酒,细细的品味其中酸涩。接下来面临着难以负担的遗产税,以及兄妹三人的遗产分割问题,一时间一筹莫展。心思细密的朱丽叶,在葡萄园里开着拖拉机,想起小时候爸爸耐心地教她开拖拉机的过往,在驾驶室里泪如雨下。又到一年收割季,有太多事情需要兄妹共同商量着解决,哥哥让因为和爱人、儿子相距千里而不能回澳洲完成自己葡萄庄园事务的愁云不展,妹妹朱丽叶独自扛起酒庄重任决定大小事务操心着哥哥的境况,弟弟杰瑞米虽然看起来没心没肺但是在岳父的威严下时常心情抑郁。每当面对困难或敌人,每个人都能站出来,做出关心和保护家人的事来。通过影片了解到原来酿造葡萄酒有这么多讲究和工序,真想亲身去勃艮第感受一番。葡萄的种植与呵护,采摘时的时点把握,对天气晴雨的判断,对葡萄去梗的比例,甚至是在木桶里脚踩葡萄的发酵程度等等,都似乎有着失之毫厘差之千里的严谨,需要有与生俱来、耳濡目染的直觉。凭借着从小爸爸的训练,朱丽叶虽为女孩,却有自己的判断,起初还有些犹疑,后来逐渐能够坚定直觉和判断,在酒庄中独当一面,捍卫家庭的权益和酒的品质。
扯远了,回到梁又年和淼淼。梁又年再次对淼淼有印象,是在停车处淼淼喊住他,想要还给他雨伞,却不小心掏出来一个娃娃。瞧着小学妹嗫嚅的笨拙样子,梁又年回想起来,居然还在笑,一旁的大超立马觉得有了情况。其实,并非空穴来风。为啥。其实我们最终能喜欢上的人,是那个能治愈我们内心的伤的人。梁又年被迫成长,别人只看到他的优秀帅气光鲜,却不知道他内心住着一个小男孩,那个小男孩喜欢温暖的母亲,喜欢一家人其乐融融
扯远了,回到梁又年和淼淼。梁又年再次对淼淼有印象,是在停车处淼淼喊住他,想要还给他雨伞,却不小心掏出来一个娃娃。瞧着小学妹嗫嚅的笨拙样子,梁又年回想起来,居然还在笑,一旁的大超立马觉得有了情况。其实,并非空穴来风。为啥。其实我们最终能喜欢上的人,是那个能治愈我们内心的伤的人。梁又年被迫成长,别人只看到他的优秀帅气光鲜,却不知道他内心住着一个小男孩,那个小男孩喜欢温暖的母亲,喜欢一家人其乐融融,所以他喜欢盖房子,喜欢学建筑,给别人建一座座家,也是给他自己的心里面安一个家。太过强势的女生很难走进他的心里面,参见后来大学时林言想要通过借书做课题等方式刻意接近他,被他忙不迭地找借口拒绝。不太强势的干练女生也走不进他的心,比如方晓越,默默地喜欢他没有表达过,他也就一直把她当成一名普通同学对待,顶多是个经常合作的同学。还有一些因为他的优秀喜欢他的女生都被他无意中pass掉了。梁又年心中的小男孩,喜欢的是一个没有攻击性的温暖女孩,有温度,让他觉得相处起来很舒服没有压力,让他发笑觉得可爱,让他有保护欲。怯生生的淼淼做到了,每次看到她那不知所措的慌乱样子,他都会忍俊不禁,后来就忍不住一次次帮她,再后来就是一次次维护她、保护她。不过到这里,尽管夏淼淼已经把这位优秀的学长当成自己暗恋的对象和学习的榜样,并在每一个上学的早晨偷偷骑车跟着他、模仿他,很遗憾,这时候,梁又年仍然对她印象不深,连她叫什么名字都不知道。
《一盘没有下完的棋》(未完的对局)与《敦煌》一样,都是中日两国在1980年代蜜月时期的合拍电影,影片本身质量见仁见智,这里仅就笔者观看过的两个版本的画幅,进行对比。
首先,日版蓝光《未完的对局》片长132分钟,中国胶片版《一盘没有下完的棋》片长126分钟(但这是因为PAL制式原因)。所以,两者片长实际上一样。
其次,日版《未完的对局》画面比例为1.85比1,中国胶片版
《一盘没有下完的棋》(未完的对局)与《敦煌》一样,都是中日两国在1980年代蜜月时期的合拍电影,影片本身质量见仁见智,这里仅就笔者观看过的两个版本的画幅,进行对比。
首先,日版蓝光《未完的对局》片长132分钟,中国胶片版《一盘没有下完的棋》片长126分钟(但这是因为PAL制式原因)。所以,两者片长实际上一样。
其次,日版《未完的对局》画面比例为1.85比1,中国胶片版为1.37比1。两者均系截取画面,而非按比例缩放,所以造成均非完整画幅。如图(上蓝光,下胶片):
这几年克苏鲁大热,但作为最适合表现克苏鲁的一种形式,影视圈竟然一直都没有给到什么好的作品,每次都是大章鱼,大多数导演只会拍触手,拍不出那种对未知的恐惧,简而言之就是没“克味儿”。
我刚开始注意到它是因为陀螺。
陀螺是墨西哥裔导演,被称为墨西哥三杰,就是吵翻天的90届奥斯卡,奥斯卡最佳影
这几年克苏鲁大热,但作为最适合表现克苏鲁的一种形式,影视圈竟然一直都没有给到什么好的作品,每次都是大章鱼,大多数导演只会拍触手,拍不出那种对未知的恐惧,简而言之就是没“克味儿”。
我刚开始注意到它是因为陀螺。
陀螺是墨西哥裔导演,被称为墨西哥三杰,就是吵翻天的90届奥斯卡,奥斯卡最佳影片《水形物语》的导演。
他拿到那年的奥斯卡金像奖最佳导演,从此被中外影迷熟知。
陀螺拍过的电影不少,纯人类不多,《水形物语》拍人和鱼,《潘神的迷宫》拍欧美奇幻,他甚至监制了一部电影,标题就特别直白,叫《人兽杂交》。
虽然《人兽杂交》评分不高,但这个电影标题让人看着挺想看的。
刘恺威主演的剧都特别经典,本人觉得特别好看,从初中时就看他的剧认识他了,男神特别有气质,颜值很高,演技超级棒,十几年过去了,男神还是那么年轻跟20多岁一样,真是看他的剧长大的,现在自己都成为人父母了,这几天天天追男神的这部这就是生活,他的每一个动作,每一个表情都饰演的特别到位,希望以后有多多男神的作品,永远支持男神!
刘恺威主演的剧都特别经典,本人觉得特别好看,从初中时就看他的剧认识他了,男神特别有气质,颜值很高,演技超级棒,十几年过去了,男神还是那么年轻跟20多岁一样,真是看他的剧长大的,现在自己都成为人父母了,这几天天天追男神的这部这就是生活,他的每一个动作,每一个表情都饰演的特别到位,希望以后有多多男神的作品,永远支持男神!
台版新番古惑仔,没有不给满分的理由!炎黄古风任侠精神,封建若千年尊重宗族本土盘根错节丰茂延续的政令不下县,从这个角度看,还是充满对邻里相助的传统家单元社会结构的怀念和向往。精致细节强力提升了感情值,不仅男女主的鲨鱼类比和照片细节,反一疯狗世界的十年结婚礼物也是一个很好的细节,包括小黑儿子的镜头,都是草蛇灰线伏脉千里的有情有义。片中难免台派电视剧风表达,可以
台版新番古惑仔,没有不给满分的理由!炎黄古风任侠精神,封建若千年尊重宗族本土盘根错节丰茂延续的政令不下县,从这个角度看,还是充满对邻里相助的传统家单元社会结构的怀念和向往。精致细节强力提升了感情值,不仅男女主的鲨鱼类比和照片细节,反一疯狗世界的十年结婚礼物也是一个很好的细节,包括小黑儿子的镜头,都是草蛇灰线伏脉千里的有情有义。片中难免台派电视剧风表达,可以视为地域性格使然吧,不能算是槽点。——必然会有第二部——郑人硕流亡地遇背景豪横性感美女、小黑儿子重回台地强实力高智商强夺仁哥贵董项目及地盘、霸董表面示弱暗引诱北馆四小虎扩充势力引发内部争斗实际暗中支持小黑儿子、霸董与议员女儿黑道精神与从政观念因为疯狗世界的死逐渐激烈导致深度隔阂僵局难破、仁哥意外事件身亡贵董年老体弱北馆四小虎即将分崩离析、警察舅舅继续秉承警民携手有序治理荐四小虎之一力邀郑人硕归台清乱象恢复秩序、小淇与女议员联手坚信清廉执政才是经世治民根本也是彻底解救黑道和郑人硕的出路……郑人硕归台,为仁哥复仇、北馆五虎重振旗鼓与小黑儿子正面刚、一起归台的新女友成为兄弟情以及未断前情的矛盾焦点……不能再写了,再写就第三部了……
我不知道是谢里丹的剧本好还是本·里查森的导演导的好。总之随着剧情高潮到来那真是一幕高过一幕。
人到崩溃之时是发自内心的狂吼,强者不会埋怨命运的不公,强者只会斗争。追求着自己的信仰。达顿家族的女人不可忽视,海伦的嘶吼就是告诉对手,我会撕裂你们,她的会议开的简单明了。达顿家族的基础一直很牢,控制着畜牧协会,控
我不知道是谢里丹的剧本好还是本·里查森的导演导的好。总之随着剧情高潮到来那真是一幕高过一幕。
人到崩溃之时是发自内心的狂吼,强者不会埋怨命运的不公,强者只会斗争。追求着自己的信仰。达顿家族的女人不可忽视,海伦的嘶吼就是告诉对手,我会撕裂你们,她的会议开的简单明了。达顿家族的基础一直很牢,控制着畜牧协会,控制着法律和执法权力。他们手里有正义。
从1883到1923谢里丹的剧本里处处都是狂野的浪漫,这种浪漫就是回归原始,回归本初,和自然融为一体。从1883里的艾丽萨到本季的海伦·米伦,再到亚历克斯,女性的柔美,睿智,勇敢,女性的美从各个角度来展现达顿的家族的强势反击,你看朱莉亚·施莱佛的女性狂野,那种跟着内心走的浪漫,敢于拒绝和面对死亡的勇敢,勇敢去爱,勇敢去表达,在那个安静的港湾,明净透彻的海水,温暖自然,两个人步入爱河,直达永恒。这种永恒会变成爱的印记,出生入死,为对方,为达顿家族,为这份爱不顾一切。这都是大部分女性不具备的优秀品质。当然敢于拒绝,为浪漫去面对死亡,去流浪不是一般人能有这般眼光。
斯宾塞到了第五集才会正式并入达顿家族的体系中完成复仇。又是一次保护农场的战役,黄石农场作为第一代开创者,詹姆斯·达顿带着他们的家族,哪位在风中飘扬的女儿艾丽萨开创了不世之功,那么大的黄石公园,大部分土地都是达顿家族的。守护这片土地就是每一代达顿家族的职责。
我们所看到的野性是以基督为信仰,以家庭为单位,在自然的狂野中,取自然之精华,和谐。与美好,与人性作斗争,与贪婪作斗争,用爱完成传承。
极优秀的历史正剧,可谓抗战剧乃至战争剧之典范。由于讲正面战场,对主角的塑造没了高大全的包袱,故而可以拍得务实些。
叙事节奏有张有弛,稳扎稳打,既表现大人物运筹帷幄的得失,也呈现小人物生离死别的悲欢,相互穿插,见出匠心。甚至,隐隐流露出“一将功成万骨枯”的意味,这在其他抗战剧中是万难见到的。
另外,以李本忠之一部为主要呈现对象也是一个很棒的设计,拍起来既省钱,又能通过大
极优秀的历史正剧,可谓抗战剧乃至战争剧之典范。由于讲正面战场,对主角的塑造没了高大全的包袱,故而可以拍得务实些。
叙事节奏有张有弛,稳扎稳打,既表现大人物运筹帷幄的得失,也呈现小人物生离死别的悲欢,相互穿插,见出匠心。甚至,隐隐流露出“一将功成万骨枯”的意味,这在其他抗战剧中是万难见到的。
另外,以李本忠之一部为主要呈现对象也是一个很棒的设计,拍起来既省钱,又能通过大量细节拉近与观众的距离,使观众融入剧情。
本剧的一大亮点是对日方的描写。岗村等前后三名指挥官不再是抗日神剧中凶悍颟顸的日酋形象,而是用相当多的篇幅来刻画他们的老谋深算。同时也安排了和部一郎母子及大叔等几个小人物,以表现战争使人疯狂、最终使人灭亡的本质。
尤为重要的是,本剧对中日双方的战略战术叙述甚详,将战争是怎么回事和运筹帷幄之艰难一一呈现在观众面前。我觉得这是区别抗日神剧和历史正剧的重要参数。
本剧的选角没有明显的不足,大多数演员都贡献了极其精彩的表演,尽管不知道他们的名字,但演技委实不逊大牌演员。整部剧看下来,甚至想不出有哪个龙套演技太生硬。张丰毅的演技扎实稳重,不露表演痕迹,外形也与薛岳有几分相似,也谓上上之选。配角如吴逸志、陈布雷、柯丽娟等的演员,表演也都很出彩。
本剧起用了为数不少的日籍演员,可以讲诸多抗日剧中的“鬼子专业户”们基本云集于此(有一部分是中国演员,但看不出是中国的)。
当然,本剧也有些不得不的安排,如总是起关键性作用的彭中华等,但不考虑其他,单从剧情来说,并不突兀,还是好看的。历史剧毕竟不等同严肃的历史纪录片,似不必因为这部分内容苛责此剧。
本剧似乎热度不高,可能是不够燃、不够爽,呈现双方战略战术等非娱乐性内容的篇幅太多了,不讨喜,故而观众不爱看。
其实按照这剧的相关,环保、保护环境保护地球、人类末日这三个点,只要剧情不会太难看我都会给五星,为什么只给三星,第一,看这部剧最大的感受就是太稀碎了,就是一会儿过去的回忆一会儿现在一会儿又是可能会发生的未来,如果有标注一下的话看剧的时候就不会觉得混乱,就有种像强行制造悬念的感觉,但主角的演技和服化道又没到能明显区别过去和现在的地步,然后还把一些情节片段重复又重复的播放,第二次又放出来的时候还能
其实按照这剧的相关,环保、保护环境保护地球、人类末日这三个点,只要剧情不会太难看我都会给五星,为什么只给三星,第一,看这部剧最大的感受就是太稀碎了,就是一会儿过去的回忆一会儿现在一会儿又是可能会发生的未来,如果有标注一下的话看剧的时候就不会觉得混乱,就有种像强行制造悬念的感觉,但主角的演技和服化道又没到能明显区别过去和现在的地步,然后还把一些情节片段重复又重复的播放,第二次又放出来的时候还能忍受,但第五六次放出来的真心想问问导演或是剪辑,是你记忆力不好还是觉得观众记忆力不好,我觉得把重复片段删掉大概能去掉三分之一集数;第二,看完大结局后感觉就是编剧在告诉我,这一切都是虚构的,前面都是假的不存在的,白看了,浪费时间,最后的现实世界其实也只是造物主拿来让自己的分身和女主谈恋爱的一个场景,和环保、末日这两个点好像没了关系,还让白藻去给人类祝福,什么鬼,继续制造污染的人还收到祝福,还不如说给制造污染的人一点小警告,譬如得一些关于卫生的病,最后真的比前面更像梦,不过想想也是,男主都保留神力了,女主还能看见造物主,不就说明还是造物主的一场梦罢了,整部剧下来给我的感觉是前面是环保版鬼怪,后面则是不知道怎么圆回来就勉强结局,真的很勉强,就说服不了我,梦之神做的事情像多余做的了,顺便卖了点点麸。
反正看完整部剧给我的感受就是剧方把一块应该拿去煎的牛扒炖烂后,撕成一丝丝的肉给我吃,等我吃完后告诉我这是牛扒,而此时的我表示无语,这真的是牛扒吗确定不是鸡胸肉丝?
三星给配角还有歌,配角们的戏比男女主的还要精彩,按照配角阵容和bgm真的应该是块牛扒啊。
哎,真的挺难过的。本来看了第三章还保留着对整个tri的期望。还拿着第三章反驳一直吐槽tri的同学。然后满怀期待去看第四章,看之前一直默念,别搓别搓。看完真的。。。随随便便进化真的好让人尴尬。以前进化都是伴随着成长,像天使兽超进化的时候,真的做足了剧情。当时看想,快进化快进化啊!现在看tri都是,别进化别进化。。。
一章tri一个多小时,相当于小时候动画片3-4集。六章总共相当于1
哎,真的挺难过的。本来看了第三章还保留着对整个tri的期望。还拿着第三章反驳一直吐槽tri的同学。然后满怀期待去看第四章,看之前一直默念,别搓别搓。看完真的。。。随随便便进化真的好让人尴尬。以前进化都是伴随着成长,像天使兽超进化的时候,真的做足了剧情。当时看想,快进化快进化啊!现在看tri都是,别进化别进化。。。
一章tri一个多小时,相当于小时候动画片3-4集。六章总共相当于18-24集,完全足够去描绘完整的剧情。打吸血魔兽的时候也就20集的样子吧,不过我没记错的话。可能还没有,前面还打了猩猩兽。这20集描绘了每一个数码兽的进化和每一个孩子的成长。现在呢,不知道主旨是什么。
不过脑残粉还是会继续追下去了。这是不完美的句号。。。
开弹幕看这部电影的时候,总有人吐槽镜头太晃,但我总觉得是导演在用这种镜头拉近我们与主人公的距离,这就是当我们打开电影的那一刻,我们就变成了黄美珍梦中的旁观者,去看这个浑浑噩噩半生的女人一一解脱。
健忘的老妇人撑着一把红伞走进雨里是影片的开始,从这时导演就将奇幻的故事铺开在我们眼前,奇异的森林、只有妇人看得见的兔子,这或许是老
开弹幕看这部电影的时候,总有人吐槽镜头太晃,但我总觉得是导演在用这种镜头拉近我们与主人公的距离,这就是当我们打开电影的那一刻,我们就变成了黄美珍梦中的旁观者,去看这个浑浑噩噩半生的女人一一解脱。
健忘的老妇人撑着一把红伞走进雨里是影片的开始,从这时导演就将奇幻的故事铺开在我们眼前,奇异的森林、只有妇人看得见的兔子,这或许是老年病所致的,但第二次离家却更加奇幻,消失的红伞、尾随的奇怪男人、厕所里的人鱼还有言辞奇怪的好友,这显然不是单纯的幻视。影片整体色调为蓝色,就连老妇便利店门口随手拿走的雨伞、好友家的墙壁甚至是遇难回忆里好友的唇色也都是蓝色,是忧郁、充满幻想意味的颜色,所以不知道从何时起我们就走进了这蓝色的会下雨的梦境。而那把红伞似乎代表了老妇人自己,不知道何时走丢,又在结尾找回。
影片里共有三位妖怪,身为小男孩的兔妖、人鱼和缠绷带的男人。兔妖代表了老妇人的儿子,男人则是老妇人的丈夫,而喜欢依偎在老妇人身上的人鱼似乎代表了老妇人遗忘的记忆。人鱼是最先被老妇人“送回家的”,回到了那片她熟悉的海滩,听到了熟悉的浪花声和那句不会忘记的誓言,然后才算开启了老妇人找回记忆的旅行。白兔渐渐变黑的头发以及绷带男脸上逐一减少的绷带,似乎是对老妇人在寻找记忆中慢慢找回的对儿子的爱以及丈夫的面容的具体表现,尤其是妖怪消失前一晚,老妇人爱怜的将满头黑发的少年搂进怀里睡去,就是一位慈爱的母亲的模样。
除了老妇人与妖怪以外,影片中还对妇人的好友加重刻画。在老妇人编织的梦境里,她遗忘多年的好友一开始就是潇洒、快活、不受婚姻约束的形象,言行举止中表现出来的对她的好显然也是真实的过往。但是当好友歇斯底里的喊着她又偷她的东西的时候,老妇人惶恐着想要解释的那种卑微也同样是对现实的映照,想想应该是老妇人得知老公与好友间有过感情后的胡乱猜忌而因此事自责了多年,所以待我看到老妇人去握紧好友的手、去拥抱好友甚至被从山里救出来时一声声的对不起,我想她终于是对那段听不到真相的过往释怀了。
整段影片细节满满,更是充满了奇幻的色彩,虽说老妇人第二次离家从一开始就是一场梦,但如果说真的没有妖怪的话,家门口的红伞又是谁送回的,老妇人脸上和人鱼鳃一样的伤痕又是何时落下的我们就无处得知了。但是值得庆幸,这场迟来半生的梦,终于将妇人的伤疤抚平,让爱恨苦痛都随着一条丝巾静静地躺在了那座清晨会发出声响的森林里。
对于不那么高大上的工作,去欧美是要比国内挣钱的,像美国澳洲的修车工、水管工,只要勤快,收入都相当可观,一是因为工时费很高,二是因为当地人懒得干这些。国内的白领类工作如果移民欧美反而没什么名堂。
至于偷渡出国要怎么才能赚钱,这要学福建人。东北学不了福建,因为东北社会已经完全原子化了,所以出国之后的传帮带没做好,
对于不那么高大上的工作,去欧美是要比国内挣钱的,像美国澳洲的修车工、水管工,只要勤快,收入都相当可观,一是因为工时费很高,二是因为当地人懒得干这些。国内的白领类工作如果移民欧美反而没什么名堂。
至于偷渡出国要怎么才能赚钱,这要学福建人。东北学不了福建,因为东北社会已经完全原子化了,所以出国之后的传帮带没做好,东北人出国后要找到“可靠的老乡”不容易。福建人也喜欢偷渡出国,但是福建人还有很强的宗族势力没有被原子化,宗族内部有老人带新人的传统,由于宗族势力的存在,这样偷渡出去的福建人就比东北人容易站稳脚跟。打两年工就把20多万偷渡费还上,然后开始挣买房钱和买车钱。
宗族势力也有坏处,对于本地经济发展是个阻碍,这一点,看看潮汕和深圳就知道了,同样是特区,宗族化程度高的潮汕地区发展就远不如原子化了的深圳。
PS:齐溪这么好的演员,为啥不火?
延续了前作经典推理的风格,这次是孤岛杀人,电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑,但不同的是,这部推理意味并不强,推理作品的优势就在于,引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手,又不断推翻观众的猜想,然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。
然而这部的着重点并没有放在推理上,凶手也是“蠢”的可怜,结局也并非通过推理和证据落网,
延续了前作经典推理的风格,这次是孤岛杀人,电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑,但不同的是,这部推理意味并不强,推理作品的优势就在于,引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手,又不断推翻观众的猜想,然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。
然而这部的着重点并没有放在推理上,凶手也是“蠢”的可怜,结局也并非通过推理和证据落网,可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚,所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。
如果说第一部是古典推理复兴,这第二部就只是还算不错的剧情影片。
第二部有一个不错的点在于,当没有证据,证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候,真相是什么就不重要了。
而破局的点也在于,毁了凶手的权势即可,自然会“墙倒众人推”。
当然,对于能来看第二部的,都是奔着第一部的古典推理感觉来的,所以会有些失望,但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话,也还算一部不错的剧情片。
终于追完了。
这不是小时代,不是三十而已,是生活在上海的活生生的独立女性的故事。家里继母戴着耳朵那么大的耳坠,女主还是宁愿自己出来租住阁楼,生活和公司的每个人都精分而逗比,每个人也都有自己背后丰富的故事。谁没经历过想把自己伪装成刺猬的阶段,13点的外表之下脆弱的灵魂各有各的创伤和纠结,女人能不能如冰雪奇缘般相互温暖。
终于追完了。
这不是小时代,不是三十而已,是生活在上海的活生生的独立女性的故事。家里继母戴着耳朵那么大的耳坠,女主还是宁愿自己出来租住阁楼,生活和公司的每个人都精分而逗比,每个人也都有自己背后丰富的故事。谁没经历过想把自己伪装成刺猬的阶段,13点的外表之下脆弱的灵魂各有各的创伤和纠结,女人能不能如冰雪奇缘般相互温暖。
片里每个男人都有他的奇葩缺陷,油腻的专车司机,忘不了前女友的炮友,逼婚的备胎,反复无常的小狼狗,游戏花丛的富二代,不懂分寸的凤凰男,还有没事儿坑坑闺女的爹。被这样一群男人环绕,片中的女人们活的真是不容易,男人们的缺点都那么致命,女人们都不得不活成了生活中的大哥。
故事题材新颖,说的就是女人们与这么一群奇形怪状不成熟的男人一起发生的故事,结局很温暖,也出人意料,又在情理之中。
除了一些禁不起推敲的细节,整体来说是瑕不掩瑜,比那些没完没了的总裁剧好看多了。
最后心疼一下我的苏西:这些臭男人全都配不上你!!