以下是个人感觉：

侄子偷的应该是假黄金吧，因为上面都有达利的标记，而且也不可能归还真的黄金，为了救人，所以才急切找到这笔假黄金。

另外问题是，有人分析一下给侄子纸条上的具体内容是什么吗？

我个人一开始感觉好多台词都像是，比如那句“这是家事”，或者教授说的类似“我是贼的儿子”那段家族传统的话，又或是关于柏林的一系列。

但最后忽然发现，应该就是告诉侄子，这些黄金都是假的，这就合理多了，和孕妇督查的耳语应该就是这个计划的真相吧。

这样看，之前很多孕妇在土地交易所的OS台词和跟巴勒莫交底的剧情碎片都是铺垫了。大家认为呢？

因为看过很多的欧美恐怖片，在剧荒的情况下，发现了这一部电影，简直是我的救星，故事及拍摄手法都很赞的欧美恐怖片，小女孩儿去捡布娃娃的那一瞬间，我真的心跳出了嗓子眼，她差一点把那一条线给划出去，我简直快气死了，但是至少结果是好的。也反映出一个现实吧，母爱的伟大，但是太过于激进的爱，感觉让人窒息

无意中看到老婆在看这剧，瞟了一眼后。我被恶心吐了。

拍的好不好我不想说，但是起码拿出认真对待的态度好不好。

服化道浪的都飘了是吧？我老婆告诉我这是77年左右时间背景。我踏马打死我都不行这么新潮的服化道是70年代的，这是坟头烧报纸哄鬼是吧？70年代那个女的敢穿低胸的漏沟装？想当女流氓吗？

老爸扮演者者的眼镜很新潮啊。看这演员我估计应该是70年出生的人，你摸着良心说你年轻那会是这情况吗？

当你明显强于某人，并将他当成小弟照顾时，对方如果很要强，很容易激起他的反抗意识，和想要超过你、想要将你比下去的心思，如何避免将他推到自己敌对的角度呢，谁也不想付出很多，最后培养出个白眼狼吧？

策略在于，找他帮你忙，让他知道他对于你也是很重要的，虽然你比他强，但是他有自己独特的价值，并且你需要他，需要他帮你，而不是总是你在帮他，这样的话，慢慢慢慢他也变得对你越来越忠诚，因为他跟你在一起能感受到自己的价值，且很开心。不然，总是单方面碾压，他很难体会到自己的价值，他体会到的总是，自己不如你，那肯定不开心，不开心就不想跟你呆在一起了，甚至为了能配得上差不多的实力，用各种方式让自己变强（比如黑化），来打败你，从而证明自己，正如片中的卫乘风一样，所以要谨记上述策略，以上。

首先，这部剧，演员的颜值我都认可，确实宋茜状态很好，我不觉得什么泪沟什么的有问题，看上去就是清纯可人没毛病。男主也是脸蛋身材都可以。但是，这部剧的编剧有大大的问题，男主父亲死了，父亲的企业危机四伏，男主大哥和他翻脸了。男主却完全没有告诉当时感情很好的女朋友而是无理由的直接和她分手。

女主总是作为记者却针对着自己男朋友，为了制造矛盾而制造矛盾，剧中的养老院本来就是一家企业，企业做不下去要转手是很正常的，女主来一通义正言辞的话说男主接手养老院不负责任，老人怎么办是很可笑的，虽然中间给老人多少时间找下家值得商量以维护老人利益，但也不必说话像不食人间烟火一样的只去抨击企业，毕竟企业主也是人，债台高筑也可能会跳楼的。女主的人设过于不接地气了。男主在负责的婚礼上被男主的对头诬陷，处理办法就是当着众多大佬和媒体打架，这与男主的人设也是不符合的。包括男二处理讹上女主的老人外甥的办法也是打架，看着真的很可笑，作为有钱有势的男主和男二处理一些问题的方式居然是打架？？总之，这部剧给人的感觉就是男女主甜的时候很甜，但是剧情说实话真的看不下去，没有逻辑强行降智商。我努力为了男女主的颜值看到二十几集了，但是真的撑不下去了，很多细节都做的不好，这个剧难以支撑它的核心思想与想表达的东西。

请中国电视剧请一些靠谱编剧吧。

请现任有活的编剧写一些靠谱接地气的剧本吧。这种粗制滥造的剧本是在消耗演员，消耗金钱，消耗人民群众的文化热情。

看完《惠子，凝视》的第一感受就是三宅唱太厉害了，他其实是在这部电影里完成了某种意义上的一种转变。如果你看他以前的电影，会发现他是在一种流动的影像中无比微妙地捕捉到人物情绪和状态的；而在这部电影里，这种流动性不见了，取而代之的是一种固定性（我不知道该怎么形容最为合适），在影像的表现里没耍什么花招（褒义），真的很静谧、很朴素、很平实，这种拍法仿佛天生就与这种运动不相符，但是三宅唱那种极致的细腻还在、那种深入到骨髓的克制内敛还在，而16毫米胶片的使用又使得影片富有质感。它没有戏剧性，反高潮、反类型，叙事平稳，但是它捕捉到日常生活中的人物情绪和状态仍然具有真实性和穿透力，迷人、饱满且具有魅力。写实的场景和丰富细致的声音仿佛消解了画面中一切与惠子无关的事物，即使将她放在城市的大背景中，我们的目光仍全部聚焦于她的一举一动、她的动作细节以及仿佛是一种文学描写式的情绪和状态，让我们完成了凝视、感受到了孤独的流泻、体悟到了沉默的状态，我们透过银幕完成了与影像的共振，同时也让惠子完成对自己、对生活的凝视。看到开头惠子训练时候的节奏越来越快、力量越来越激烈、击拳的声音越来越大的时候，我在想，电影在这时不就是用这些普通到不能再普通的元素组合来表现当时惠子内心里不断燃起的激情吗？一个普通的固定长镜为何会具有这么大的冲击力和感染力？我想就是一种真实的捕捉，而这种捕捉又是依靠着导演对人物的深刻理解、对场景的高度再现，换句话说，如果想别人感同身受，自己也要感同身受。我们大部分时间是用感官来认识世界，而惠子是用自己的身体真实地感受和触摸着周围的一切，纯粹且真实；因为这种方式，她经常流露出一种对于他人和世界的未加修饰和欺骗的本真反应，而我们通过对于这种反应的凝视，仿佛也用身体性的方式在影像时间中重新认知了世界。影片将时间背景放在了疫情之下，于是，惠子的沉默，仿佛是对于我们自身现实的投射，因为我们和惠子同样在一个被迫失语的环境中面对自己，同时也隐喻着表达与交流的困境；也就是说，电影反应了时代，而时代的处境也融入到了电影中。影片的结尾让我想起了《阿黛尔的生活》，即是：生活的日常性取代了戏剧性的效果，并且影片拒绝给主人公接下来的命运做出解释，因为生活就是一个从不间断的过程，从而来告诉我们这就是未加过滤、洗涤和粉饰的生活。《惠子，凝视》；凝视，惠子。（观影中想起了毕飞宇的小说《推拿》）

1934年，蒋介石发起了国民教育运动，又称新生活运动。

按“最高统帅”的意思，新生活运动希望人民改头换面，具备“国民道德”和“国民知识”，从根本上革除陋习。

运动的诉求多是西化现代化的，但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德，“国之四维，礼义廉耻”，朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。

“领袖”号召，自然有大批谋士相随，理论文章引经据典，学习宣传如火如荼。达官贵人们在这样的语境下自在转圜，积极响应，撰文、演讲、开会、比赛，八面玲珑，热闹非凡。

但国民政府孱弱的基层控制力，让运动难以向下延伸。尤其彼时国家尚且贫弱，又有战争的阻扰，政令不通，“新生活运动”难免神形分离，最后荒腔走板、面目全非，甚至引出了很多荒诞的笑话。

电影《荒城纪》的故事，就发生在这样的背景之下。

饿肚子可以讲道德么？台面上，冠冕堂皇的漂亮话总能讲几句。但私底下，第一要务还得有饭吃、活下去。

新生活运动来到穷乡僻壤，吸引保长和族长的，不是什么“把中国固有的精华加以发扬”，主要还是成为模范后的配套资金——三十万大洋。

“礼义廉耻”当不了粮食，但真金白银却实实在在。

事情从一开始就走向歧路。愚昧封闭的乡民没功夫也没兴趣弄懂什么是“四维”，恰好村里有个外姓的寡妇李忆莲，方言里平仄混淆，于是“礼义廉耻堂”变成了“李忆莲祠堂”，领袖“蒋中正”变成了“讲忠贞”。

错会几个字，方向却完全是逆着来了，新生活运动没搞出“新”来，倒是把旧糟粕里最要命的魑魅魍魉给放了出来。

不为乡民待见的外姓寡妇一下成了菩萨奶奶，被高高供起，让她入族谱，好吃好喝伺候，还要为她建祠堂，这是亘古未见的事情。

但神却不能有人格，相爱的人被生生拆散，好好的家被夷为平地。

乡民不断进行着自我说服与自我麻醉，硬生生地把这件荒诞的事情变成了理所当然，也揭露了人性最丑恶的一面。

这是一部国内院线里鲜能看到的现实题材黑色喜剧，初看起来荒诞可笑，但慢慢又会被其中对人性的批判刺得如坐针毡。

电影开始，无论保长、族长，或者其他村民，都算不上什么坏人。他们有自己的私心自己的算计，也还顾及着全村人的口粮与生路，宗法和秩序。

但一个“李忆莲祠堂”修建计划搅乱了村庄，让大家都晕头转向。上面的小道消息模棱两可，不得要领。只能自己开悟，悟到了，就有钱拿。悟不到，一无所有。所以这并不是开放的选择题，只能一条路走到黑。

于是他们分析、思考、研究，当理性不能解决疑问时，就选择自我欺骗和自我蒙蔽，如同把头插入沙堆的鸵鸟，进而一步步滑向“恶”的深渊。

“献祭”成为整部电影的高潮，集体无意识终于造就了终极的恶。乡民们以大张旗鼓的祭拜仪式完成了最后的屠戮，李忆莲终究不是神，只是献祭的牺牲而已。

然后督导团来了，新生活运动来了，外国记者来了，他们讲话、训示、授牌、拍照，“礼义廉耻”真相大白，所有人却都寒蝉若禁。许诺的大洋只在村里打了个转，象征性地留下几吊，大半又都回到了老爷们的手中。

折腾一圈，该做的坏事做绝了，这个村庄依然贫瘠愚昧，甚至比过去更加混乱无序。

我非常喜欢电影结局的处理，没有痛快淋漓的复仇杀戮，告状的母亲死在路上，愤怒的儿子定格在枪火喷射的瞬间，一切戛然而止。 那些群体做过的恶被轻易掩盖，某年某月，烧死的寡妇，只是乡间微不足道的轶事，散落在稗官野史与乡野笑谈中。没有英雄侠客，没有天理循环，被牺牲的人命，发不出振聋发聩的喊叫，但哀怨的控诉却在这片土地上徘徊不散。

我们看着电影里荒诞的故事和人物发笑，又对照某种人性的真实而默然失神。电影的故事只讲了一方小天地，但见微知著，留给观众的思考，却不止那个村庄、那个年代而已。所以电影的名字用得讲究，“荒城纪”——它不仅是留存于个体的“记”忆，更是见证和封印了一个时代，关于家国民族的“本纪”。忘或不忘，喜或不喜，它都醒目地矗立在那里。

这部剧无论剧情 演员的颜值演技都是一流的，包括演员的造型服装 还有每一个角色人员的设定都恰到好处，比如柳轩冥这个角色外吵冷酷可演员也塑造出了角色本身的内心善良和温暖 以及对爱情的诠释，还有女主也演绎出了男性的刚毅与对爱情的执着 里面每一个角色 无论正面还是反面人物每一个都演绎的非常不错，看了让人回味无穷 非常期待一直看下去 百看不厌的感觉 所以这部剧当之无愧的满分 唯一美中不足的是没有把这么好的一部剧挂大屏幕上让更多的人进来看，这样一部能带给人轻松愉快的剧就应该让更多的人看到 这点有些可惜

乐视在影片备注中这样写着：陈小春版《两杆大烟枪》，我了 个去，乐视小编，你的眼睛是用来喘气的吧？是从两栖进化到陆地时没进化利索吧？经典电影，和你什么仇、什么怨？

再次重申一下，不要什么人、什么鬼都在片头或片尾，加个注解：“某某导演作品”，你是周星驰，还是成龙？你是张艺谋，还是冯小刚？你到底是个什么鬼，怎么有这个脸？

拜托电影圈以后不要找偶像来演戏，如果要找，也不要找台湾偶像，就算要找也不要找毫无台词功底的台湾偶像，比如汪东城，只要他一开口，就立马把电影拉低好几个档次，话说电影本身档次已经很低了。

编剧是天生无脑儿吗？不然是如何写出这种剧情的？

演员中，除了山鸡哥，还有小姨妈，剩下的表演业余都排不上，满屏的尴尬，满屏的草泥马！

《老子传奇》电视剧，获得了第十三届四川国际电视节“金熊猫”奖的入围奖。

《老子传奇》电视剧，是一部充满国家气质的精品正剧，大气，厚重，深刻，真实。弘扬主旋律，传播正能量，反应了社会主义核心价值观，充满正气和气概，体现了浩然正气和积极向上的正确舆论导向，能够呼唤人心，凝聚意志，坚守文化品味，出奇出新，是不可多得的良心之佳作。同时感动了无数有识之士，丰富的内涵，人物的个性魅力，老子思想的博大精深，无不为当今的人类灵魂注入了新鲜血液！

大型史诗巨作《老子传奇》电视剧就如同我国的四大名著一样，千古难得，深受观众喜爱。把距今2500多年前（道德经）的哲学思想转化为文学作品搬上荧屏，这在历史上是首次，需要厚积薄发，需要文化的沉淀，这也是我们国家的重大文化项目。自开播以来，引起各界高度重视和好评，网上等各大平台和视频大量转载和报道，堪称经典！