台剧是真的好温馨好细腻,逝世者读旁白,台湾话好温柔,天男主简直了,默默帮女主做很多事情还不告诉女主,这样的人就是需要旁边有个大喇叭帮他,不然的话靠他自己可能一辈子都不会和女主在一起。人生如果学生时代太过惊艳那么就需要更加的努力,而不是坐吃外貌,成绩的红利,因为这些都不是永久的,不要在一阵阵鲜花和掌声中迷失自己,不然后期就会落差很大,不管是对于自己还是对于别
台剧是真的好温馨好细腻,逝世者读旁白,台湾话好温柔,天男主简直了,默默帮女主做很多事情还不告诉女主,这样的人就是需要旁边有个大喇叭帮他,不然的话靠他自己可能一辈子都不会和女主在一起。人生如果学生时代太过惊艳那么就需要更加的努力,而不是坐吃外貌,成绩的红利,因为这些都不是永久的,不要在一阵阵鲜花和掌声中迷失自己,不然后期就会落差很大,不管是对于自己还是对于别人,所以年少成名也并不一定是好事,可能年少成名对于一些人来说这就是自己的巅峰了,想要超越就必须付出比普通人更多的努力,有时候想想现在的自己虽然没有什么特别大的成就,名气之类的,但是在一步一步的走,一步一步的积累,剩下的就看命里有没有了。大家羡慕的校园情侣在多年后还是因为生活的柴米油盐而崩,所以羡慕没啥用,人生重要的不是拥有了什么,而是拥有后自己是否会把握,把握的更长久,不会把握的人可能在上一秒还在拥有下一秒就会失去,人生好像就是来学习如何把握拥有的东西,就像做饭拿仅有的食材熬出最美味的饭,而不是比谁的食材更高端。
继2013年的《午夜狂欢》之后,法国导演扬·冈扎乐兹在2018年的戛纳电影节上双手捧出了他的第二部电影长片《刺心》,技惊四座。
《刺心》集悬疑、暴力和色情于一身,其内核是对LGBT群体的关注,在形式上则被包裹上一层铅黄美学的复古外壳。铅黄电影的混类型、风格化恰与宣扬流动和多元的“酷儿”电影《刺心》由此达成了巧妙的共振,于是古老的铅黄电影搭乘着《刺心》完成了一次在21世纪的回魂。<
继2013年的《午夜狂欢》之后,法国导演扬·冈扎乐兹在2018年的戛纳电影节上双手捧出了他的第二部电影长片《刺心》,技惊四座。
《刺心》集悬疑、暴力和色情于一身,其内核是对LGBT群体的关注,在形式上则被包裹上一层铅黄美学的复古外壳。铅黄电影的混类型、风格化恰与宣扬流动和多元的“酷儿”电影《刺心》由此达成了巧妙的共振,于是古老的铅黄电影搭乘着《刺心》完成了一次在21世纪的回魂。
但在这看似复归古典的形式外壳之下,其实是刺向传统电影及其观影机制的尖锐一刀。冈扎乐兹以影像对电影本体进行了一次礼赞,同时也进行了一次自反与质询。
在传统的观影机制中,观众通过与银幕内主人公目光的同化,使自己进入到角色和电影之中。而这个引领着、代表着观众目光的角色,通常被设定为男性。在以经典西部片、恐怖片、铅黄电影为代表的诸多电影中,女性通常作为“被凝视”的对象而存在,且这种凝视通常是充满了欲望和色情的,银幕内和银幕外的男性作为“观看”女性的主体,在每一次观影过程中都达成了关于“观看的权力”的共谋。女性作为服务于男性目光的欲望客体,在影片中被偷窥、被追逐、被猎杀;而掌控了目光秩序的男性观众则通过对银幕内男性的“自我同化”,或进行对女性的捕猎,或完成对女性的捕猎,抑或通过自我想象同时完成这两种俘获女性的行为。
对此,劳拉·穆维尔在其论文《视觉快感与叙事电影》中曾论述道:“电影作为一种先进的表象系统,发展并完善了由父系社会无意识所形成的带来快感的看的主要方式,其特点是通过对视觉快感的技巧娴熟的控制,把色情编码到文法之中,从而使观影主体产生迷恋,好莱坞经典电影堪称这方面的典型。主流商业电影中的女性形象只是充当着构成奇观、诱发欲望观看的视觉动机。”冈扎乐兹在《刺心》中便以电影本身为媒介,对传统观影机制进行了一次逆反:与男性的欲望目光相比,女性的欲望目光极少在电影中得到展示,于是《刺心》便把重点放置在这种发生于女性身上的“看”,以及这种由女性主导的对男性身体的掌控权。
影片中最点题的一幕莫过于女主角安娜透过墙壁中的小孔窥探隔壁屋中的情人,由于偷窥小孔正好嵌于一面绘满嘴唇的墙壁上,于是当镜头反切到被窥视者的房间时,就形成了一副奇异的景观:一只凝视的眼睛,被含于两片微张的嘴唇中间,由此进行隐蔽的窥视。因而,“唇之眼”一幕便成为“欲望目光”最精准的形象化表达。
前几集还是不错的,设定新奇,何花的颜还有声音都很优秀。男主的演技十分有待提高,但是可以看的下去。后面肖宁进来之后就开始乱套了,不是说肖宁这个人很乱,是女主乱了。本来看起来励志向上的女青年变成了恋爱脑,因为爱上一堆代码,去逃避回到现实,肖宁劝女主的话我觉得还是很有道理的,奈何女主认定了这个虚拟人物。所爱隔山海,这隔得可不是山海,是次元壁啊!!!历夏,你清醒一点!后面还有其他人物逻辑的乱,剧情走
前几集还是不错的,设定新奇,何花的颜还有声音都很优秀。男主的演技十分有待提高,但是可以看的下去。后面肖宁进来之后就开始乱套了,不是说肖宁这个人很乱,是女主乱了。本来看起来励志向上的女青年变成了恋爱脑,因为爱上一堆代码,去逃避回到现实,肖宁劝女主的话我觉得还是很有道理的,奈何女主认定了这个虚拟人物。所爱隔山海,这隔得可不是山海,是次元壁啊!!!历夏,你清醒一点!后面还有其他人物逻辑的乱,剧情走向的乱,很魔幻的走向。
看完以后来看剧评,好多都深得我心,“各种人设前后矛盾”啊,“肖宁到底是利用今夏还是喜欢今夏”啊……话说,我觉得把肖宁塑造成一个完全利用今夏的人也可以,最后肖宁进去救今夏可以解释成为了让游戏成功上市,避免游戏牵扯到人命,把他塑造的更无情一点。
另外,男主真的是演技太稚嫩了,作为一个皇帝,气势不足,有时候甚至感觉像个未成年装大人的样子。后来想了想W两个世界也是破次元壁的故事,但是那里面男主气势很强,而且后面也给了足够多的铺垫,作者渐渐发现主人公越来越不受自己控制了,自主意识非常强大,观众真的相信这样一个男主能够破次元壁和女主相爱。而这里的皇帝从头到尾只是在游戏中演绎,按照剧情走向生活,所有的改变都是历夏带来的。男主还是代码塑造的样子,代码让他当了皇帝,代码让他爱上历夏……所以历夏爱的不还是一堆代码吗……
偶然在爱奇艺点开这部片子,发现主演是小时候特熟悉的童星谢苗。就看了下去,不得不说,谢苗这样童星出身的演技真比某新某凡好多了,片内虽然模仿大话西游痕迹很重,但是各个演员演技在线,看了就会发现比各种小鲜肉那看得一身尴尬症的演技不要好太多。
除了谢苗的猴哥能吐槽的就是人再帅点装备再拉风点就好了,特别是最后变身那个场景,恨不得借钱给剧组把特效弄好点,实在是被大圣归来里面大圣熔岩为铠挥焰成
偶然在爱奇艺点开这部片子,发现主演是小时候特熟悉的童星谢苗。就看了下去,不得不说,谢苗这样童星出身的演技真比某新某凡好多了,片内虽然模仿大话西游痕迹很重,但是各个演员演技在线,看了就会发现比各种小鲜肉那看得一身尴尬症的演技不要好太多。
除了谢苗的猴哥能吐槽的就是人再帅点装备再拉风点就好了,特别是最后变身那个场景,恨不得借钱给剧组把特效弄好点,实在是被大圣归来里面大圣熔岩为铠挥焰成袍的画面养刁了眼。
女主真心漂亮,演技也好,眼神台词等等根本不像某些只会背台词一脸面瘫的整容怪。还有那个可爱的铁锤妹妹,老司机圣鹏,逗比大反派。。
虽然良心话,片里瑕疵很多。比如特效啊,某些尴尬台词啊,还有场景布置和服装等等。。。但也能很容易看出他们真的很用心,网络电影毕竟投资不是很多,但是我期望有人能看到这剧组这些演员的潜力,给他们一个为大家创造奇迹的机会~
心里分三分,加一分四分只为鼓励。
其实我一直很喜欢大话西游里这句台词。。。感谢你们。
1童年
童年时候父母经常吵架,在他成年的时候两人才分离。我认为对于他来说,这种捆绑式但是日夜吵架的环境对他肯定是造成了一定的影响。比如说他在外表上非常礼貌,会借别人钱,并且会帮助grandma,也能够在工作场合和其他同事们相处。(如果这里有问题的话,他们肯定会采访同事并且当作画像的材料,由此证明肯定是没有什么问题。)其实是可以说明Dahmer在某种程度上来说是一个自我意识非常强,
1童年
童年时候父母经常吵架,在他成年的时候两人才分离。我认为对于他来说,这种捆绑式但是日夜吵架的环境对他肯定是造成了一定的影响。比如说他在外表上非常礼貌,会借别人钱,并且会帮助grandma,也能够在工作场合和其他同事们相处。(如果这里有问题的话,他们肯定会采访同事并且当作画像的材料,由此证明肯定是没有什么问题。)其实是可以说明Dahmer在某种程度上来说是一个自我意识非常强,并且是一个取悦他人的人。取悦他人的人一般指从这种父母双方不和谐的家庭中长大,内向,情感内隐,并且很难具备这种设置个人边界感的能力。但不意味这种取悦他人的人其实无法意识到自己这种习惯,当意识到的时候,其实是很容易向另一个极端转变的。于是,第一起案件,是发生在母亲离开的时候,他个人没有说太多他的感受,但我个人认为是他这种取悦他人的这种被迫感第一次被放逐,于是有了通过掠取豪夺他人性命来取悦自我的第一次他个人所谓的“成功尝试”。
并不是说所有相对环境和相对性格的人都会有这种的行为模式,这里只是指他这个最极端的例子,分析他的心理动态。
2 性格养成
dahmer这个人应该是一个极度内向的人,甚至是无法和他人相处的一种人。用现在的话,应该是社恐最大成就者。这种性格不意味着他不需要朋友,他需要,但是并不知道有什么合理的方式能够与他人共处,从而他就通过下药,杀人的方式将他人的生命保留在自己身边。杀害他人可能是他对亲密关系的解读,即如果杀了甚至将对方变成活死人了,他们就可以一直在自己身边而不会走。
未完待续
我自己认为他们让dahmer聊了太多案件的细节其实并没有解析他或者作为一个朋友去了解他,从社会心理学角度去解析他的内心世界 。比如说,他在做某些动作的心理活动是什么,他在酒吧玩的时候,他是怎么去挑选对象的,他有没有尝试过信任别人,从而开展一个正常的关系。对他影响最深的人或事。他是怎么看待他的父亲母亲的。如果他不是这样一个人生,他想象中的人生是怎么样的。我太想知道这个人内心其实是在想什么了。我自己觉得他是个掌控欲非常强的人,但他的人生一直在分崩离析,节节败退,直到一个无法掌控的结点,被辞了工作,父母双方其实对他的关心和照顾也很少,这个时候按下了他以每周的作案速度作案的最终按钮。甚至是说他一旦焦虑,就会通过作案去获取他对世界或者是他的人生的掌控感。
美国推理小说家雷蒙德·钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说:“把谋杀案还给有杀人理由的人,不仅仅是提供一具尸体而已,还还给了手头有凶器的人,这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去:凶器还可以是人。
在《白日焰火》亮相之前,很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认,影片所有的人物关系和逻辑架设,都是奔着一个令人费解的怪局而去,但本质
美国推理小说家雷蒙德·钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说:“把谋杀案还给有杀人理由的人,不仅仅是提供一具尸体而已,还还给了手头有凶器的人,这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去:凶器还可以是人。
在《白日焰火》亮相之前,很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认,影片所有的人物关系和逻辑架设,都是奔着一个令人费解的怪局而去,但本质上,它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理,主要是以推理解谜为主,与注重社会性的硬汉派相对,它不注重写实,而是以惊险离奇的情节来编织情节,比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说,他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣,而从《白日焰火》呈现出的气质来看,导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事,折射的是社会模样,观照的是人物的道德困境,甚至,还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时,侦探主角自然也不再高人一等,就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样,在几年的时光中,始终身处难以自拔的痛苦中,他必须倚恃着拳脚和毅力,才能“输得慢一点”。
当张自力最终在酒桌上一边大笑,一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时,我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言:“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进,尽可能地麻木、粗鲁与犬儒,迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为,《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底,让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品,但就电影剧作而言,刁亦男对于结局的处理,却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道:既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切,那么我们也应该确信,吴志贞在被警察带走时,看到车窗外肆虐的白日焰火时,已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。
《白日焰火》不同于套路化的侦探片,刁亦男始终避免用直白浅露的细节,来刻意渲染案件的戏剧性,这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头,每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息,有时,你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带,但事实是,在之前的铺陈中,导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如,张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时,颇让人费解,但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头,已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等,在片中比比皆是,但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能,而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中,突显出整体布局之精妙。
影片的生冷面貌,还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配,在诡谲肃杀的气息中,犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言,中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见,程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》,多多少少具备了一点黑色电影的特征,但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来,黑色电影中,黑夜的场面相对较多,无论是内景或外景,总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感;在摄影风格上,深影和阴沉的影调,勾勒出一个梦魇式的幻觉;此外,黑色电影的主人公们,在道德上总是具有双重以上的人格,失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿,“叛逆”是他们的标签。可见,《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品,而在视觉处理上,除了忧郁而粗砺的基调之外,导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪,霓虹灯和铁道边的昏黄路灯,映照在人的身上,也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然,刁亦男的影像风格终究克制,若是玩到《唯神能恕》那般疯魔,效果势必跑偏。
《白日焰火》赢得金熊奖,并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断,也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就,而是《白日焰火》从里子到面子,都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐,柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感,人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地,并且,电影在讲求故事性的同时,往往还需要搭建人和社会环境之间的关联,角色的生存状态可能无关政治,但一定要和某一地域文化背景产生交集。
《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致:即便故事千差万别,但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似:伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴;罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界,每个角色都很难用好与坏去判断,尤其是站在各自立场上去观察时,总能从可恨的人身上找到被同情的元素,这与《白日焰火》何其相似?
在这部电影中,没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察,你可以肯定,职业赋予他的正义感不容否认,但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦;从被干洗店女人吸引,再到“立功”后的满腹愁思,他绝不是一个传统意义上的英雄,却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至,从这个男人身上,还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的,还是在面对女人和职业认同的困局面前,他选择了后者。或许有人认为,这是导演某种程度的妥协,但客观来说,张自力选择让心心念念的女人接受惩罚,并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望,委实提升了电影的况味。
廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说,张自力应该是线索人物,隐藏在幕后的罪犯应该更出彩,但刁亦男对张自力这个角色的倾斜,让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出,廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏,比如大特写长镜头之类,但实际情况是,廖凡的肢体语言,以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等,都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色,很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯·麦克多曼德扮演的女警察,你找不到她的“演技”在哪,但她获得了奥斯卡影后,影评家罗杰·伊伯特说:“勿须多言,看完电影后,你相信她是一个女警察,就够了。”廖凡扮演的张自力,你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧,以及滔天的性欲,当然实至名归。
在推理电影中,所谓处在正义对立面的人物,常常更加惹人关注。《白日焰火》中,一对潜伏在东北老城的夫妻,充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞,和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人?《双重赔偿》里的芭芭拉·史坦妃是,因为那个女人勾引男人主动出击,骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞,走的并不是这一路数,她的美并不带有致命的挑逗性,周围的男人基本都是主动上钩,而这一局面造成的结果,就是她被动犯罪,从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂,她沉默、拒绝、沉沦、背叛,和每一个男人相互伤害,当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后,她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军,却又未必继续爱他,她爱上了张自力,却又必须利用他,来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看,她的毒,是不露声色且登峰造极的,但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性,让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗,实为难得。
桂纶镁扮演的吴志贞,在形象和气质上,就像被牵进居委会的那匹马一样,与周遭的环境格格不入,并且处于被所有人抛弃的局面。但是,台湾女人演东北大妞,正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然,在糙爷成堆的城市角落,她是那样特别,连性无能的干洗店老板,都试图吃她豆腐。这样的女子,将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息,比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。
当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时,另一个苦苦挣扎的存在,却显得阴暗卑微,他为爱付出一切却只换来背叛和死亡,梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份,短短几次出场,寥寥几句台词,简单乏味地如同他的藏匿生活。然而,从吴志贞的描述中,一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱,有多少次跟在吴志贞的身后,用冰刀刻出妻子滑行的道路,但却从那只悄然伸到腰后,又不敢搂下去的手,读懂他对妻子的爱,也只有那声枪响,才让他从暗无天日的日子里解脱出来。
梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似,他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福,也正如“白日焰火”一般,绽放了也没人可以看得真切。不过,单相思的石神对爱更加奋不顾身,他的唯一目的就是爱的人一切安好,而梁志军却不愿就此离开,宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞,当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信?答案不言自明。
《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛,还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色,一是哈尔滨这座城市,二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中,哈尔滨并不一座繁华的大城市,人烟稀少的隧道,破落的旧民居,空荡荡的滥尾楼,都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时,“白日焰火”的霓虹越耀眼,周遍的黑暗便越浓烈,静谧肃杀的城市,就像每个角色的内心一样,隐忍着什么,似乎永远找不到出口。
在以暗夜为基调的画面中,各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折,都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响,而在最重要的跟踪戏中,风声和冰刀划过冰面的声音,都足以调动起观众的感官。这一切,似乎都没有经过刻意设计,但出现时机却十分准确,可以说,刁亦男对环境声的捕捉和植入,在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上,《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美,但用镜却非常考究,穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接,都让影片充满了逼真的现场感,并隐藏着耐人寻味的隐喻感,足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。
Taylor Sheridan至今全部作品,看的几乎不落,在他到参与的影剧中, 彰明较著地体现斗争, 说真的,无时不感慨社会主义核心价值观有美好 ,而历史进程中有些价值观是多么无奈而糟糕。
黄石系列很抓人,有太多喜闻乐见的元素,有时会想到第一产业很重要,斗地主也很必要,正是“你不干,有的是人干”。
Taylor Sheridan至今全部作品,看的几乎不落,在他到参与的影剧中, 彰明较著地体现斗争, 说真的,无时不感慨社会主义核心价值观有美好 ,而历史进程中有些价值观是多么无奈而糟糕。
黄石系列很抓人,有太多喜闻乐见的元素,有时会想到第一产业很重要,斗地主也很必要,正是“你不干,有的是人干”。
关于美国西部的近代史,用发展和进步的眼光看剧,同时,被打扮过的人物及历史,很好看,但是我有点伤心,太阳会沉没一时,而剧集终会结束。
人物细节很不错,主角建模很好看,毛发分毫毕现,表情也很生动,人物小动作栩栩如生,从情节设定来说,人物挺会卖关子打哑谜的,悬念和高能剧情也不少,引用了不少古代神话角色,神仙,鬼怪,神兽,妖精,古今结合,要糖有糖,要刀有刀,有美女,还有帅哥和帅哥。然而为什么没人看?这是什么情况??
不比那些日本动漫好看??
人物细节很不错,主角建模很好看,毛发分毫毕现,表情也很生动,人物小动作栩栩如生,从情节设定来说,人物挺会卖关子打哑谜的,悬念和高能剧情也不少,引用了不少古代神话角色,神仙,鬼怪,神兽,妖精,古今结合,要糖有糖,要刀有刀,有美女,还有帅哥和帅哥。然而为什么没人看?这是什么情况??
不比那些日本动漫好看??
想必许多在乎自身健康的人都曾关注过塑料污染以及渔业的养殖方式。因此 Seaspiracy 中不少信息,比如过度捕捞、可持续认证的“漂绿”、不堪入目的养殖环境和欺骗性操作已经算不上新闻。但这部影片可贵之处在于它不仅覆盖了一些基础性知识,还谈了比环境和健康更需要人们关注的东西:我们的良知。
影片中提到的每一个点其实都能再拍一部纪
想必许多在乎自身健康的人都曾关注过塑料污染以及渔业的养殖方式。因此 Seaspiracy 中不少信息,比如过度捕捞、可持续认证的“漂绿”、不堪入目的养殖环境和欺骗性操作已经算不上新闻。但这部影片可贵之处在于它不仅覆盖了一些基础性知识,还谈了比环境和健康更需要人们关注的东西:我们的良知。
影片中提到的每一个点其实都能再拍一部纪录片。比如过度捕捞牵扯到的国家主权/地缘政治学问题——海洋本来就是政治性(political)的。海水和鱼类的流动不分国界,作为资源它们就是掌控和掠夺的对象,实施权力的场所。而我们对海洋领域的划分停留在广度,对深度则很难把控,因此这就让海洋相比森林等陆地资源更加难以管理。
为什么要把目光集中在亚洲国家?我还觉得导演提得还不够多。业界大佬中国都没怎么提到,台湾也没被点名批评(人家在太平洋的渔船比内地的还多)。应该多提提才对。因为全球 70% 养殖鱼都来自中国(每三条养殖鱼有两条是来自中国)。我们也和日本一样,不光在自己的海域捕鱼——早就已经没有鱼可捕了。我们还在伤害那些比我们更贫困的国家,比如朝鲜、南美、西非、和加勒比海岸,而且捕捞总数往往超过几个发达国家的总和(这方面真不输日本)。用 Google 搜一下 china's fishing fleet 你能看到许多资料。
索马里海盗的前身是渔民,他们和那些流离失所,不得不参与暴力的气候难民、生态难民有着相同的苦衷。这可不光是我们在不在乎动物生命的问题。
可持续认证的虚伪也被影片揭示了一些。这种为国际公司漂绿漂蓝的行为不仅限于 MSC (海洋管理委员会),包括像 FSC(森林管理委员会)、雨林联盟认证、RSPO(棕榈油可持续发展圆桌会议)和公平贸易等等在欧美超市随处可见的标志都不断出现侵犯底层人民利益,助纣为虐的情况。随便搜个关键词都能看到好几部专门讲它们的纪录片。倒不是说这些认证在各个方面都做得不到位,也不是说没有人负责继续改善,而是我们对这些自然资源消费的规模实在太大,其中的利益链实在太复杂,所谓的可持续认证作为跟随资本主义逻辑的产物根本没法颠覆这种剥削性的逻辑。减少对动物的剥削,提高所谓的动物“福利”,提倡所谓的“人性化”杀戮,就好像一个家长决定不再用抽皮鞭的方式去教育孩子,而改用扇耳光。
大概人们最担心的还是吃进去的东西是不是会让自己得病。影片里提到的三文鱼染色(还有滥用抗生素)之类的操作早已是公开的秘密。 在一些北欧国家,专家甚至不建议生育阶段的女性使用多脂鱼,因为二恶英和多氯联苯都溶于脂肪,因而越是“肥美”的鱼类毒素越多。越是食物链上端的动物,生物累积性和毒素也越多。当人们对消费的狂热超过维持自身机能所需,高密度、大范围的养殖绝对会滋生出一系列难以入目的行径。对地球健康的东西才是对我们健康的;我们的环境就是我们的免疫系统。这其实是很简单的道理。这不是素食者和肉食者的区别,是 need 和 greed 的区别。
我觉得这部纪录片很简洁明了地展示了一个人认知成长的曲线。确实,没有一个人生来就会明白自己的行为会造成什么后果,自己该做什么才能减少不必要的伤害。我们不怕重新建构自己的知识体系,我们最怕的是“眼不见为净”(out of sight out of mind)。Vegan 圈近年有个一直在传的 meme:人们愿意为了保护鱼而抵制塑料,却不愿为了保护鱼而不吃鱼。这种认知失调连自然纪录片专业户 David Attenborough (大卫·阿滕伯勒) 在《A Life On Earth》里也犯过。我们很难对非人类的动物产生同情心,尤其是那些被人们认为长得不够可爱,或者不够有灵气的物种。我们对待这些无辜生灵的方式,比对待我们最憎恶的敌人更残忍。在这点上,Seaspiracy 解释得很清楚:只要有神经系统,只要能感觉到痛,就足以是不被伤害的理由了。遗憾的是,这个卢梭、边沁在十八世纪就提出的观点直到二十一世纪还需要人们不断拍片重申。
全球已知物种中,没有比人类更具破坏性的动物了。而许多人则将这种跨越种族、物种,且殃及我们子孙后代的破坏能力与野生世界的弱肉强食等同起来。将野生动物为了存活而作出的行为,与人类出于贪欲而作出的行为相提并论。仿佛人不是什么高等动物,而需要借鉴野生动物的行为来解释我们的行为是否符合道德。这些人的存在,或许告诉我们人类既可以是最具认知能力的物种,但也是最会自欺欺人、最短视、最愚蠢的物种。
记得我上小学的时候,班里有一个极不受欢迎的同学。他因为一些生理上的疾病,手脚总是和其他同学有些不一样。渐渐的很多关于他的传言便在班里流传开来。不爱讲卫生、爱打小报告,甚至还有说他手脚不干净的谣言。
那个时候我只是一个很普通的学生,但当我听到这些传言的时候,我也选择了和那个同学保持距离。直到毕业之后一次偶然的见面,我才发现他和传言所说并不一样。我为我自己曾经对他的偏见感到内疚,这份
记得我上小学的时候,班里有一个极不受欢迎的同学。他因为一些生理上的疾病,手脚总是和其他同学有些不一样。渐渐的很多关于他的传言便在班里流传开来。不爱讲卫生、爱打小报告,甚至还有说他手脚不干净的谣言。
那个时候我只是一个很普通的学生,但当我听到这些传言的时候,我也选择了和那个同学保持距离。直到毕业之后一次偶然的见面,我才发现他和传言所说并不一样。我为我自己曾经对他的偏见感到内疚,这份内疚感一直到现在都迟迟没有消散。
今天看《人间规则》的时候,不知为何又想起了曾经这段往事。
剧里出现了很多的角色,有光鲜亮丽的女团成员、也有备受打压的穷苦夫妻、有地位显赫的知名作家、也有受到侵犯的女性助手……等等人物,粉墨登场,每一个人都有每一个人背后的故事,每一个人也都有自己想要得到的东西。
小时候父母常常教育我们,人是一种好复杂的生物,看人不能只看表面。这么简单的一个道理,我以为我一直铭记于心,可到最后我才发现自己其实从来也没有读懂这句话。
就好像杨明宇,一直以来都在追求自己心中的正义。他眼中看到的只有表面上每个人呈现出来的样子,他只会简单的用是非黑白来判断事情。就像一个还没长大的小孩,只能用好人坏人来判断他遇见的每一个人。
而我们又何尝不是如此呢?看见一个人身上的缺点,就全盘否定他;遇见意见有争议的事情,就用主观判断去看待它。因为事情与我们无关,所以我们可以用一种完全无所谓的态度去面对它。但其实这是一种对他人,对自己都极为不负责任的行为。
现在当我面对每一个网络上的攻击对象时,我都会想起我的同学。我常常想,如果当初我能稍微冷静一点,如果我能多了解一下他,现在我的内疚会不会少一些。
眼见不一定为实,耳听不一定为真,心感不一定为准,世间万物没有绝对。
杨明宇在慢慢长大,我也在不断地成长和反思。我想终有一天,我也能找到属于自己的那份答案,属于自己的人间规则。
(亲!你无聊吗?你闲的蛋疼吗?你抠脚需要背景音吗?看这片吧!全员大波噢!奶你一小时哟!)
烂到我都不知从何吐槽了,要血腥吧,太廉价,连点到即止的程度都达不到。要故事吧,太低能,连幼儿园的小朋友都不会相信。
被女巫诅咒的老妇人,要在万圣节杀满31个人,收集他们的灵魂才不会死。所以她就在家等着大把的人来送死,而且全镇人都知道这个老太婆杀人吃人,还听到从她屋里传出的惨叫声,
(亲!你无聊吗?你闲的蛋疼吗?你抠脚需要背景音吗?看这片吧!全员大波噢!奶你一小时哟!)
烂到我都不知从何吐槽了,要血腥吧,太廉价,连点到即止的程度都达不到。要故事吧,太低能,连幼儿园的小朋友都不会相信。
被女巫诅咒的老妇人,要在万圣节杀满31个人,收集他们的灵魂才不会死。所以她就在家等着大把的人来送死,而且全镇人都知道这个老太婆杀人吃人,还听到从她屋里传出的惨叫声,就是没人抓她,就是没有警察监视她。最扯的是大家都好奇她,就是不怕她,就是要给她送人头,就是都要往她家里跑,就是个个不堪一击。这神叨叨的老太婆呢,没事在家就杀杀人啦,剁剁脚趾啦,煮煮人头啦,烤烤人肉啦,吃吃人肉啦,生活滋润的无不惬意。(剧情居然告诉你,警察找不到尸体所以不能抓她,请问这老太婆吃人跟吃家常菜似的,这叫找不到证据?)
女主知道了老太婆的故事,她不光不害怕,她还睡不着,被老太婆莫名的吸引,就想去送死,三更半夜还要爬起来去偷窥她,一心准备送死。结果呢?老太婆放着到家门的女主不下刀子,让他走了,还说我万圣节等你肥来哟!
女主和闺蜜以及其男友,三人准备节日当天去夜探老太婆的魔窟。都发现自己的侄子被关进笼子里了,三个人不报警,还特正义的要为民除害,结果呢?为蠢买了单!接着呢,女主跟老太婆谈条件,要她杀自己放了她的侄子,又糊里糊涂的接替了老太婆的诅咒,成了新的女巫……
初中看的吧,当时真的好喜欢哼奇奇,又萌又有点贱兮兮,对桐瑶超级好啊,看到桐瑶被哈伦蛊惑当时的我真的好生气,还为结局哼奇奇没有和桐瑶在一起遗憾了好久!不过之后就再没见过哼奇奇其他的电视了。
直到我看到了太子妃升职记,天雷滚滚又非常抓人的戏,没想到啊导演竟然是我曾经很喜欢的哼奇奇。侣皓吉吉审美一流,剧组穷但是画面特别美,小制作也非常值得一看,更喜欢侣皓吉吉了,会演戏还会拍戏,希望他能
初中看的吧,当时真的好喜欢哼奇奇,又萌又有点贱兮兮,对桐瑶超级好啊,看到桐瑶被哈伦蛊惑当时的我真的好生气,还为结局哼奇奇没有和桐瑶在一起遗憾了好久!不过之后就再没见过哼奇奇其他的电视了。
直到我看到了太子妃升职记,天雷滚滚又非常抓人的戏,没想到啊导演竟然是我曾经很喜欢的哼奇奇。侣皓吉吉审美一流,剧组穷但是画面特别美,小制作也非常值得一看,更喜欢侣皓吉吉了,会演戏还会拍戏,希望他能导出更多好看的戏!
在三星和两星之间犹豫了一阵子,最终还是决定给二星,片子质素一般,叙事穿插回忆,结构上与观众玩了个小小的魔术(不剧透,有兴趣看的到结尾就知道了),这算是本片唯一聪明的地方。其他就不敢恭维了,讲故事讲得极其拖沓无趣,用来做噱头的妮可基德曼的“苍老装”有夸张之嫌,加上基德曼的演技常常在水准之下,难免会让人有出戏之感。
更膈应的是本片最后竟然试图用母爱来拔高主题,可把老衲给深深地恶心到了
在三星和两星之间犹豫了一阵子,最终还是决定给二星,片子质素一般,叙事穿插回忆,结构上与观众玩了个小小的魔术(不剧透,有兴趣看的到结尾就知道了),这算是本片唯一聪明的地方。其他就不敢恭维了,讲故事讲得极其拖沓无趣,用来做噱头的妮可基德曼的“苍老装”有夸张之嫌,加上基德曼的演技常常在水准之下,难免会让人有出戏之感。
更膈应的是本片最后竟然试图用母爱来拔高主题,可把老衲给深深地恶心到了。
下文涉及剧透,请慎看:
本片的女主真得是一个不忠不义、无心无爱之人,越看越让人厌恶到骨头里。
1.卧底过程中与同事产生爱情并怀上女儿,首先就缺少身为警员的原则性,把出任务当作儿戏。
2.执行任务时贪心爆发,一听说有大钱可以赚就打算来个黑吃黑,可恶的是还要以“为女儿谋幸福”做借口,说动了本来意志坚定的同事一起作案。
3.抢银行发生意外,同事为了保护银行职员不幸身亡,这厮却为了一袋子钞票彻底抛弃了人性,没有向警方交代同伙的去向,可是吞了money又不敢用,只能带着女儿东躲西藏,让女儿活成了年轻时候的自己的样子——无家可归、叛逆任性。
4.出钱买断女儿的爱情,把女儿喜欢的男人用一万多块美金打发得远远的(当然这男的也确实不是什么好东西),还被自己的行为深深的感动了,当对方告诉她“你女儿永远也不可能爱你”的时候,老衲深以为然。
5.当年的黑帮头目露出了威胁自己的苗头,女主想尽了千方百计找到其行踪,二话不说就开枪,干脆利落的杀人解决问题,然后美其名曰是为了保护女儿的人身安全……
作为一个执法人员,女主知法犯法,干了不少坏事,可耻的是每次作恶都要用母爱来当幌子,也真是虚伪卑劣到底了。如果真爱女儿,又怎么会冷漠地看着她长歪,然后自以为是地为她做出这样那样的决定,强求她按照自己的愿望成长?
片中母女俩交流的片段并不多,几乎每次都是女儿怒气冲冲,母亲毫无耐心,亲子关系几乎已经濒临破碎。身为母亲的女主忙忙碌碌地做着见不得人的勾当,又哪有时间和心思去听听女儿的想法,了解一下她真正需要的是什么?
最终她打算了结头目塞勒斯之前,很是“真情流露”地与女儿做了一番最后的沟通,“你从来不知道我有多么爱你”,一句台词让她自己感动到不能自已,女儿的表情是若有所悟,而老衲的表情却是如遭雷击。
呸呸呸!少来点自以为是的母爱吧,也真不怕玷污了这个人世间最美好的词语。
没有悲剧感就没有英雄,但为了英雄的诞生,人类承受了他所不能认知的事物与人类的自身能力一同增长——但后者的速度远远超过了前者的世界。
Bill最后平静地说起“止水”城的一切都变了——女儿则认为没变,考虑到父亲的前一句话是“生活是残酷的”,那“一切变
没有悲剧感就没有英雄,但为了英雄的诞生,人类承受了他所不能认知的事物与人类的自身能力一同增长——但后者的速度远远超过了前者的世界。
Bill最后平静地说起“止水”城的一切都变了——女儿则认为没变,考虑到父亲的前一句话是“生活是残酷的”,那“一切变了”是否意味着止水已有“微澜”?
没有,Bill感受到的变化是对残酷的再次确认,而且是具决定性的确认,所以“变化”在这里的意思是:原来还抱有的对残酷生活的一丝希望和侥幸已经彻底平息。Bill的平静是一种绝望的平静,他感受到的变化是:Stillwater已经由“止水”变成了“死水”。
如果说克鲁苏是讲一种无处不在的根源性的异己力量,那么Stillwater则是在讲一桩彻底的绝望。“不要给你女儿错误的希望”,办案的Leparq太太一语成谶,Bill就算找到元凶,事情的根本仍然如此,父母在“欢迎归来”的仪式的遮蔽下,彼此确认了这一点,一种无望的、但仍然是爱的东西。
无望与爱的组合,令人绝望。
生活的残酷不是你认为的那种——那种惨,否则失去了妈妈又失去了爱人,还由于某种悲剧性的误会导致了愧疚的女儿就是定义生活的人,可惜她不是,父亲爱她,但父亲在最后否定了女儿的讲法,电影就此落幕,导演显然站父亲这边。
事实上,在导演来看,Bill抱紧小姑娘Maya的那一幕必须加上Bill抱紧自己女儿的这一幕才完整,两个孩子通过这种局部的观感体来会人生的残酷,她们都只能懂其一,都只能看到自己的失去,却不知道,Bill为了某种似乎是正确的、不得不去做的事情,同时失去了两者。
生活的残酷就是你为了得到而一路失去,在得到的尽头,你却一无所有。这种诡谬在这部电影中被显露出来:
Bill为之洗脱罪名并最终成功的是他并非全然清白的女儿,但他爱女儿;
Bill声称绝对不会伤害Maya母女的承诺从一开始就包含着“做不到”,但他的确爱她们,尤其是小M。
我们大可设想,Bill之所以没能保住自己妻子的所有物品,也是因为他爱妻子。
再说一次,Bill感受到的残酷并不是遭遇性质的,而是结构性质的。
Bill的名字也很有意思,他既是钞票,也是账单。Maya的妈妈问Bill说,你有现金吗?
更进一步,不妨回想:当电影交叉呈现“Virginie打开地窖”与“Bill对Maya说他无论怎样也不会伤害她们”的那个部分,观众们于此处被暗示了某种“惊悚”——按经典港片的逻辑,Virginie接下来就要在地窖里受到被Bill囚禁的人的伤害,但,事情没有这样发展——非但没有,V接着还成功地帮Bill摆脱了属于他自己的困境。
然而,事情却并没有因此得到祝福。
所以,这部电影是在说:生活的残酷并不在于令人受伤或殒命,而在于人将深感生活的摆弄;并且,当人以为自己可以用爱来对抗这种摆弄时,当人越爱、爱得越真时,这种无力感反而越深。
不存在圆满的爱,只存在对无力感的完美忽略。
人在出生时注定落入破缺,身处其中的人——破缺的人,在追求爱——寻求完美时,落空是注定的结局,而生、长在Stillwater、时时念上帝之名的Bill一家的故事,只不过是带着一丝美国味,而影片最后的清晨里的那种乏味以及悲凉是共通的。
也许,唯有作为观众,唯有作为看完电影还愿意凝神思量的人们,才有可能从本片中获得启示——或者说,一个好问题,一个值得用更长的时间来回应的问题:为什么每个真正爱的人,都笨拙无比,都糟糕透顶,都罪孽深重?
看到这部是个意外,可是就是因为意外让我误打误撞的找到了我一直想要看的剧情,看了这么多年的小说,一直想要这样一个霸道总裁的剧,这些年来总裁剧也不少,可是缺少了一种能够吸引人的元素,虽然这部剧没有当红的流量小生,演技也是一般般,可是依旧还是有不错的收视率,说明它的剧情确实有吸引观众的地方,不过如果剧中的女主造型能够时尚一点就好了,那一头蓬松的黄毛看我还以为是十年前的剧呢!就这样吧!打算一直追下去
看到这部是个意外,可是就是因为意外让我误打误撞的找到了我一直想要看的剧情,看了这么多年的小说,一直想要这样一个霸道总裁的剧,这些年来总裁剧也不少,可是缺少了一种能够吸引人的元素,虽然这部剧没有当红的流量小生,演技也是一般般,可是依旧还是有不错的收视率,说明它的剧情确实有吸引观众的地方,不过如果剧中的女主造型能够时尚一点就好了,那一头蓬松的黄毛看我还以为是十年前的剧呢!就这样吧!打算一直追下去了!
诺兰的新片《信条》上线,看完我有个感受,当前的科幻电影圈有点太把硬科幻当回事了,好像不从理论上搞点可能性就没办法拍电影似的。
自从多年前的银翼杀手横空出世,赛博朋克风格充斥着我们的科幻电影市场,我们的作品太过于注视在人类自身的命运,人类的贪婪、野心、愚蠢对人类未来所造成的危险,而忘记了科幻之所以吸引人的本质特征:想象力。
诺兰的新片《信条》上线,看完我有个感受,当前的科幻电影圈有点太把硬科幻当回事了,好像不从理论上搞点可能性就没办法拍电影似的。
自从多年前的银翼杀手横空出世,赛博朋克风格充斥着我们的科幻电影市场,我们的作品太过于注视在人类自身的命运,人类的贪婪、野心、愚蠢对人类未来所造成的危险,而忘记了科幻之所以吸引人的本质特征:想象力。
我对克隆人顶替人类,AI控制人类,以及在时间线和平行宇宙上做各种文章的科幻作品开始厌烦了。
想想这个:
有人开着星舰探索宇宙,被外星人抓去了外星人类展区做展品。
有个星球不允许女性出生,所有出生的女性被强制变性成男性。
有个星球会把所有某个月份出生的人投入集中营。
有个星球重力巨大,人类一踏足就会被压成纸片。
有个星球上面没有碳基生物,硅基生物把人类当小白鼠。
有个星球同性结婚才是正统,喜欢异性的人要被处死。
...
如果你对这些有兴趣,又不想去看六十年代的画质感人的老版《星际迷航》,我强烈推荐这部《奥维尔号》
5分钱特效的情景喜剧类,在2017年和2018年出了两部,但就我个人感受来说,它和星际迷航的正统重启剧集《发现号》相比毫不逊色。轻喜剧的明亮节奏和各种奇思妙想的外星生态让人眼前一亮。比起苦大仇深的《发现号》,《奥维尔号》才是真正继承了当年那部掀起了美国人观剧热潮的《星际迷航》剧集的精神内核:想象力、开放合作的姿态、宽容但保持边界的交往原则。
当年的《星际迷航》第一次启用了黑人女演员,体现的是一种种族平等的基调,而本剧切合当下实事,在各种族平等的基调上更多的在强调一种性别平等,包括女性可以驾驭男性的职位,人类可以和机器相恋等等。
无论你是哺乳类,是软体动物,是蛋生的,还是硅基人,不管你出生的星球处于多高或多低的文化水平,在这艘星舰上你们都能得到平等的对待。
唯一的缺憾是少了瓦肯人,谢尔顿们大概会不高兴。
中国的科幻影视界可能再过三十年也不会出现类似作品,也许我们期待下一部武林外传更实际一些。
听说网飞要拍《三体》, 我不否认三体是一部伟大的作品,但我怀疑网飞成功但可能性,要让冰与火的编剧接受并表现出三体的精神内核,基本上就像找一个成年美国人三言两语学会中文一样。
只能希望刘慈欣作为顾问能真正对编剧拥有话语权,起码不要搞出类似迪斯尼花木兰那种后宫妃嫔撑着大伞在前朝大殿门口散步这种水土不服的剧情。
Anyway,宇宙总是亘古存在的。
作为一个把古二玩了三遍的人我只能说我是看了一些人的四五星评价来的,我以为这次会好点吧,我以为剧组真的走心了,但是看了半集我发现他还是一坨shit,说好的我真佩服你们的忍耐能力。除了颖儿扮相还不错其余的选角都是在闹着玩?瞎改的剧情?哪里来的野鸡公主?这个角色给你钱了么你把这么聒噪而毫无意义的人安排在开头,还跟五一青梅竹马?游戏里的剧情怎么了怎么不能拍了非要大费周章地改成翔?难为你们了哦,五一有
作为一个把古二玩了三遍的人我只能说我是看了一些人的四五星评价来的,我以为这次会好点吧,我以为剧组真的走心了,但是看了半集我发现他还是一坨shit,说好的我真佩服你们的忍耐能力。除了颖儿扮相还不错其余的选角都是在闹着玩?瞎改的剧情?哪里来的野鸡公主?这个角色给你钱了么你把这么聒噪而毫无意义的人安排在开头,还跟五一青梅竹马?游戏里的剧情怎么了怎么不能拍了非要大费周章地改成翔?难为你们了哦,五一有这么油腻?闻人有这么墨迹?当我看到坐标出现在皇宫里我彻底醉了,真怕观众是傻子非要一上来就把他是三皇子的事给抖露出来是吧。哦不对这不是秘密,毕竟之后必须有宫斗情节出现了对吧。谢天谢地我还没看见谢伯伯,打扰了告辞
在本剧中扮演公司会长喜多村完治一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”,现任日本演员协会理事长、日本电影学院奖组织委员会副会长等职务,同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪?反战(即:拥护日本国和平宪fǎ第九条、主张日本应当放弃战争力量并永不参战)的进步文化人的先锋旗手,亦是日本著名对华友好人士,并于2017年2月2日应我国广大
在本剧中扮演公司会长喜多村完治一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”,现任日本演员协会理事长、日本电影学院奖组织委员会副会长等职务,同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪?反战(即:拥护日本国和平宪fǎ第九条、主张日本应当放弃战争力量并永不参战)的进步文化人的先锋旗手,亦是日本著名对华友好人士,并于2017年2月2日应我国广大影迷剧迷邀请,正式就任“百度日剧吧中日友好大使”“百度NHK大河剧吧名誉吧主”。
多年来,敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓,在公开以及私下等各种场合发表进步言论,反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的xiū宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——由于工作上的需要,敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触,随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险,即便如此,先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号,没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆识,无一不值得我们为敏行先生点上一个大大的赞。
几十年间,敏行先生多次造访中国,华北、东南、西北、西南等地都有留下过他的足迹。先生曾在“中日和平友好条约缔结纪念作品”1978年版《西游记》中扮演猪八戒而一跃成为日本家喻户晓的当红明星,又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》而在役者生涯中第一次摘得被誉为“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠,他将中国视为与自己因缘颇深的“福地”。
20世纪末,敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周ēn来诞辰100周年纪念作品”《発見!周ēn来の東京滞在日記 隣人の肖像》中担当旁白,进入21世纪,尤其是健康状况急转直下的近年,先生数十次倾吐了其渴望通过“拍摄田中角荣前首相与跟自己出身于同一所母校?明治大学的老学长周ēn来zǒng理这两位风云人物当年以过人的智慧与非凡的器量突破万难、推动实现中日邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的这一名场面”来实现自己“在有生之年扮演田中角荣”这一夙愿的心声。敏行先生在2016年10月末出版的自传中写道:“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺bèi尔hé平奖,要我说的话,这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。
另外,敏行先生在自传中还写下了“中日合作拍摄反映周zǒng理与田中首相共同推动实现两国邦交正常化的影视作品”的愿景——如果有朝一日,先生的这一设想能够实现,想来这样的“主旋律”作品势必会对中日两国在包括影视作品在内的各个领域的交流合作起到可观的促进作用,届时,会有更多的日本影视作品有机会被引进到中国,也会有更多的日本艺能界人士有机会来中国进行演出、参与活动、抑或与我国的导演/演员合作——这样的局面,或许对于中国每一位日剧日影日音爱好者都堪称福音的吧。
往小了说,为了自己与爱豆的羁绊,往大了说,为了两国的和平友好文化交流,笔者会继续通过对敏行先生的宣传来贡献属于自己的一份微薄之力的。
由衷感谢大家一直以来给予敏行先生的支持,希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。
专门考完了才来评价的 真的出乎我意外 主角演的都非常好 民族大义 爱国主义 黄子韬的演技又一次惊艳了我 哭戏和打戏都亲自上阵 我看到他进步了很多 从谈判官到夜空中最闪亮的星再到热血少年 我看到他飞跃的进步 热血同行也来了 非常期待??????刘宇宁第一次拍戏 但也拍的非常棒 两个男演员都是非常有潜力的 未来可期 期待黄子韬的更多可能性 加油??
专门考完了才来评价的 真的出乎我意外 主角演的都非常好 民族大义 爱国主义 黄子韬的演技又一次惊艳了我 哭戏和打戏都亲自上阵 我看到他进步了很多 从谈判官到夜空中最闪亮的星再到热血少年 我看到他飞跃的进步 热血同行也来了 非常期待??????刘宇宁第一次拍戏 但也拍的非常棒 两个男演员都是非常有潜力的 未来可期 期待黄子韬的更多可能性 加油??
《欢宴流转》
1、稳叔:五味鹅、凤凰蛋、牛腩焖萝卜、肉丸蚬粥、蚬肉饭
2、龙背岭:客家香芋扣肉、盐焗鸡、客家酿三宝、酿豆腐、客家焖猪肉
3、洗沙鱼丸、蛋黄卷、麻葛、卤肉饭、大肠面线、碗粿、台湾肉粽、龙须菜炒丁香鱼、藕带炒肉、水牛芝士、火车头汤粉、
《欢宴流转》
1、稳叔:五味鹅、凤凰蛋、牛腩焖萝卜、肉丸蚬粥、蚬肉饭
2、龙背岭:客家香芋扣肉、盐焗鸡、客家酿三宝、酿豆腐、客家焖猪肉
3、洗沙鱼丸、蛋黄卷、麻葛、卤肉饭、大肠面线、碗粿、台湾肉粽、龙须菜炒丁香鱼、藕带炒肉、水牛芝士、火车头汤粉、大漠羊排
4、莞城街道 凌丽华(飞刀华):烧鹅濑粉。斋粉、牛杂濑粉、叉烧濑粉、叉鸡濑粉
5、伦浩宇:白兰洛神花慕斯蛋糕、芥末蛋糕、金箔奶酪蛋糕、火山菠萝、冰火奇缘
6、海带绿豆糖水、陈皮红豆沙
7、油糍、糯米糍、蛋角、牛耳朵、钵仔糕、芋角、芋饼、糖不甩、火麻仁茶
8、鸡油娘酒蒸红蟹、七彩龙须东星斑
9、阿南、棠哥(肥婆菜馆):炒花蛤、炒牛河、湿炒面、盐焗猪腰、焗花蛤。
麻涌镇,材叔,深夜食堂:排骨饭
《山水相逢》
1、柠香黄皮头、清蒸九节虾、火焰醉麻虾、白灼麻虾。任耀波
2、大岭山镇:酸梅鹅、白斩鹅、脆皮烧鹅、白灼鹅肠、爆炒鹅血、大岭山烧鹅
3、麻涌镇:蕉蕾煎蛋、蟛蜞酱、蟛蜞酱炒豆角、蟛蜞粥、香蕉焖鹅、香蕉扣肉、香蕉鲫鱼汤、香蕉紫菜糖水、麻涌香蕉
蕉农钟立枝
4、生滚鱼片粥、水浸鲩鱼、中堂鱼包(黎见平)
5、猪肝肠粉。石龙镇:咸姜水、南乳焖鹅、陈皮蚝豉鸡汤
6、谢岗镇:蕉芋老鸭汤、蕉芋糕、蕉芋鸡蛋水。
7、疍家人:杂烩海鱼、豉油皇香爆鱿鱼管、陈皮丝蒸玫瑰毒鲉、黄面酱石烧龙趸皮、疍家清蒸三鲜、腊味虾干煲仔饭、虎门蟹饼
《得天独厚》
1、鼠曲草~艾粄、艾角、艾草煎蛋、艾草鲫鱼汤
2、桂味荔枝(外壳凹凸明显、核小肉厚、天然糖分高、绵长的桂花香气)~荔枝片皮鸡、荔枝琥珀核桃芦笋丁、荔枝果冻
3、东莞万江街道 黄柏森:腐皮腐竹~凉拌腐竹、腐竹糖水、腐竹烧鱼、腐皮豆浆、腐竹炖羊肉
4、东莞虎门镇 露兜树(林旁)~林旁粽
东莞麻涌镇:蕉叶粽
莞草,裹蒸粽
东莞道滘镇
5、冬春的清蒸奄仔蟹、油焗奄仔蟹
夏秋的清蒸膏蟹
夏至(6-8月)黄油蟹
6、冬瓜干蒸翡翠鱼、冬瓜干蒸鸡、阴菜蒸排骨、阴菜蒸肉饼、阴菜牛展汤
7、厚街镇 孙国和:腊猪头皮。金银润
8、虎门镇 白沙油鸭、鸭喉萝卜煲
9、冬团、萝卜粄
10、红薯糖水
11、谢艳珍:咸丸
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