这是更名为北马其顿之后的这个巴尔干小国，继《暴雨将至》后第二次进入奥斯卡视野，且破纪录的一下拿到最佳纪录长片和最佳国际电影两项提名。前年，倒也有过关于中国高定设计师郭培的一部纪录片《明黄禁色》，代表新西兰申报过最佳外语片，但并未获得提名。

《蜂蜜之地》记录了巴尔干山谷里一对老母女安静的终时守候。母亲几近失明又半身不遂，每一次伸张都像是将要了老命般痛苦而吃力；女儿年过六旬，迄今未嫁，常年从树林里刮取天然蜂蜜，以换取微薄生活来源。早自二战后，南斯拉夫和土耳其就开始了人口互换，而母女俩就是始终没搬走的土耳其人，甚至于整个荒芜的村落里也就只剩下她俩和几只猫，与外界唯一的联系，是女儿偶尔去首都斯科普里的集市上卖蜂蜜。一家可能是阿尔巴尼亚裔的牧民吵闹着闯入，山谷喧嚣着愉快起来，也从生产资料到生产方式上产生矛盾。始终更懂蜂巢规律的女人注定是这儿的主人，也注定被山谷永远束缚。牧民离去，这个被世界遗忘的角落里，依然只剩下两个老妇和几只猫，以及四季交替中亘古不变的山谷声响。这种有着民族学背景的生活流记载，也是中国独立纪录片的常见题材和景象。当然，北马其顿的制片人拍得更精致、清晰，并饶有诗意。对于看惯了欧亚文艺电影或新闻题材纪录片的学院评委，这类纪录或许给他们一个陌生而新鲜的异域吧。

只想说，这导演真的挺会玩。

《当我们仰望天空时看见什么？》兼具了独特的艺术性与高级的趣味性，在2个半小时的时间里，览尽格鲁吉亚人民的风情，生活日常，隐匿的历史痕迹，不寻常的爱情故事，各自为营的狗狗球迷，还有诉说的草和风。

影片通过画外音引导观众，时而自言自语，时而幽默玩趣，独特的配乐凸显出格鲁吉亚的民族特色。如果除去其中穿插的大量的日常生活街拍和空镜，这部片子整体给我的观感跟《大佛普拉斯》很相似。

虽然没能在影院看，我还是有乖乖闭上眼睛，跟随剧中角色进入睡眠，如同毕赣在《地球最后的夜晚》后半段设置的引导观众带上3D眼镜那般仪式感。而且，导演在影片后半段接入一条拍电影的戏中戏故事线，增加了许多迷影的色彩。

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柏木明香是一位个性非常开朗的女孩，曾经，因为一场可怕的交通事故，明香里失去了双亲，虽然自己捡回了一条命，但她失去了大部分的视力。实际上，明香里一直生活在深深的自责之中，将父母的死因归结到自己身上，但平日里，她还是竭力表现出非常乐观的一面，总是给身边的人带去积极的能量。 一次偶然中，明香里结识了名为筱崎的男孩，垒曾经梦想着成为一名拳击手，却因为种种意外而就此告别拳坛，现在靠着打零工度日。明香里的快乐影响了垒，当垒得知了明香里悲惨的过去和内心的阴暗面后，他决定再度走上擂台，靠打拳赢取奖金来给明香里治眼睛。

看了前面三集，本觉得看到了久违的武侠剧，可编剧脑子一铊屎，编得漏洞百出，耿京士一开始放着怀孕七个月的老婆不管，为了点钱去参加比武大会，被追杀不是赶快跑，而是慢腾腾的收东西，武当即然有无极掌，然后长老还叫无极，可这个无极长老没练过无极掌，那干嘛叫无极长老，难道不能叫无尘，无色，无妄吗？然后这无极长老是武当第一高手，内功惊人，结果被几个大金普通士兵的几支箭射死了，太差了吧，两口子进关后，老婆怀了七个月的孕，却不叫马车，两人在荒野之地爬了三个多月，说避开江湖之人追杀，也没见有人追杀，不能化妆躲在马车里吗？这是故意为了苦情而苦情，大师兄问耿京士为什么杀师父，三言两语可以解释的事，不说，非要等大师兄捅了一剑，快死了才瞎BB解释一通，最烦这种死前唠叨叨的，要死赶快死，我不信编剧被人胸口捅一刀，还能说这么多废话，何其武作为武当俗家高手，虽然受伤，但当铁面人走进来，被一招杀死，亳无还手之力，像个没有武功的人，而且没有一丝警觉性，还有，耿京士给儿子取名耿玉京，也没告诉戈振军，但戈振军居然取的名字也叫玉京，难道不能两口子死前叫一下玉京的名字。更可笑的是，何玉燕将刚出生的儿子托给自己的杀夫仇人戈振军抚养，自己什么也不管就自杀了，有哪个做母亲的会放心把刚出生的儿子托给他的杀父仇人，然后自己自杀的，以为是张翠山和殷素素啊，殷素素那是不得不死。总之，看了前三集，导演和编剧脑子不清楚，简单的剧情都说不好，逻辑太差了。

你永远无法定义贾樟柯，因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人，但他是影迷心中唯一的“科长”。

这几年，科长参与的公共事务越来越多，身份也越来越多元，办学校办影展，做监制扶持新人，到处都有他的身影。但不变的是他对社会的观察，这种观察也贯穿了他的整个作品序列，这套独特的贾式叙事，一直从未改变。

你很难看到岁月在他身上流淌的痕迹，他从青年时代至今，也一直是一副温文尔雅的模样，他总会将他的整个系统的哲学观，像他的电影一样，不紧不慢，对你娓娓道来。

从《公共场所》、《东》、《海上传奇》到《一直游到海水变蓝》，科长再次回归纪录片，书写了半个世纪之久的“村庄文学”，这段历程中，变化的是时间，不变的是他沉浸在变迁之中始终保持清醒的疏离姿态。（安宕宕撰文）

采访：张劳动、安宕宕

校对：沙丘

编辑：小nine

#1

我个人有一个变化，

借由纪录片对历史的兴趣日渐浓烈

凹凸镜DOC：从《公共场所》到十一年前您创作的《海上传奇》，聚焦的是城市与电影，而《一直游到海水变蓝》讲述的是乡村与文学，这些年除了创作主题有变化以外，哪些是贾式纪录片不变的方法论呢？

贾樟柯：也不算是方法论，但是在纪录片创作中，群像的方法一直没有改变，这是一以贯之的。《海上传奇》是由十几个人物共同承担一段历史的讲述。《一直游到海水变蓝》是由五代人，四位作家加上梁鸿的儿子，他们形成了这样一个群像，而这个群像除了有名有姓的作家之外，还有和《公共场所》差不多的形式——在公共空间捕捉到的当下人的状态和氛围，像在西安火车站，在市井各种各样空间里面。

从纪录片来说，我个人有一个变化，借由纪录片对于历史的兴趣日渐浓烈。《公共场所》，它是当代人的这种状态跟氛围，到了《海上传奇》它是一种口述历史，包括半纪录半剧情的《二十四城纪》，这部片子实际上是讲工人的，他们遇到巨大的时代转折点，在计划经济向市场经济转换过程中，很多国企工人离开了工厂，在那样一个转岗下岗的社会情况面前，工人的历史和个人的处境。《一直游到海水变蓝》，它也面临着同样一个问题，在巨大的城市化背景下，大量农村人口迁移到城市，农村变得空心化，在这样一个情况里，长期的农业农村生活经验不被人提及，我们就借由当事人来对农村生活的历史进行回顾。

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看完昆汀杜飞的真实和在警局后翻到这部最新作品，略失望，构思简单，无套嵌，无升格，反悬疑，基本没有解读空间，但不妨碍看一乐。电影一般会为主角设计一个观看者能共情的目标，这个目标符合一般人性，寻求观者最大公约数，比如成功、金钱、权利、感情、家庭、友情等等。这部片子是反类型的，主角杀人脱别人外衣目标居然是只有他可以穿夹克外套，因为他的鹿皮外套太好看了，它要成为世上唯一的夹克，这个无厘头的目标显然毫无打动观众的可能，为目标奋斗的意义被消解了……一般电影里主角集齐宝物后就有了超能力，是吗？那个集齐全身鹿皮套装得意洋洋的主角手舞足蹈的样子好像个撒币啊，哦，这鹿样只配当场吃个猎人的枪子。成功的价值也在戏谑中消解殆尽……

南海归墟是鬼吹灯原著第二卷的第二部，讲的是三人组受人所托去南海找秦王照骨镜的故事，第二卷第一部是黄皮子坟，之前无论是电视剧还是电影都已经上映过了，电视剧上映的比较早当时还没有固定下铁三角，电影选角一直不是很固定，这一版的鬼吹灯的选角还算合理，王紫逸饰演的胡八一还算比较符合，是身材不胖也不瘦的硬汉风，韩烨洲饰演这种搞笑风的胖子也是手到擒来，夏若妍印象里演过电影版斗破苍穹的美杜莎，颜值还是没得说，这部鬼吹灯多加了一下感情戏，硬汉+御姐意外的好磕。全剧故事线比较明晰，就是一对cp+一个电灯泡带着一群想发财的半吊子去海底探险的故事，时长也不长，比较适合我这种想要了解鬼吹灯这个ip，沉不下心来看书又不想看很多集的电视剧的人。

这片很会拍。灵气很够。演秋菊老公的演员刘佩琦，大约十年后在「大宅门」演白三爷，实在是非常出色的演员。秋菊老公与白三爷这两个角色，虽说都有怂味，但表演上截然不同。他的表现不下于巩俐。像白三爷这样优秀的内地演员还不少，如此看来这片最出色的还是导演了。巩俐的表现虽好，但基本上难度不算多高，只因她本来就很土，至今都很土，穿名牌时尚也还是土。开开玩笑别介意，巩俐是中国影史上极具代表性的女演员，她若说她排第二应该没人敢自称第一。

记得本片中有两条狗？还是一条狗？这两条狗在那边逛大街似的行走镜头，屋子里外都那样自如自在的晃荡，与居民融合在一起，人、动物、植物、景物、炊烟、谈话、动作、生活、炕上、山村，整个溶成天造地设。这没法让人唱高调去赞赏，因为像是无心插柳那样的天成。其实，难度非常高，一个对道家的天人哲学与实体生活都有相当体会观察的导演与团队，才可以这样达到。导演有个慧心，情怀，情韵，他是不是一个爱狗的人不重要了，狗自然而然成了各种镜头中重要的一员，像是文房四宝天天在用就忘记它们是宝。或许吧，导演可以巧妙的给狗一两个特写更优，那种山村山狗的既平凡又可爱，以及不用送进宠物美容店就有的鲜茸毛泽。

我给这片4.5颗星，因为结尾不大高明。导演自以为高明，把固执的秋菊安排在一个尴尬的处境来收尾。这是中国人千百年来的乡愿！导演等于跳进来发表主观看法，既是破坏了全片中的客观镜头氛围，也破坏了作品散发的灵气与澄明之心。这事儿也可以这样来看：

村长后来搭救秋菊，本来就应该搭救！那是他的职务，也是身为人该有的人性。这与村长先前欺负秋菊一家人是两码子事，原谅个屁！如果秋菊起宽谅之心，未尝不可，导演可以拍她摊手耸肩一笑即可，或拍她以呆瓜的表情如常的做家事来带过，恍然介于有感与无感之间。或者秋菊的反应根本不必拍！奔跑个鬼啊，那么爱跑去参加奥运会好了。搞不好村长是踏奶奶的伪善好吗～各种可能的心态都有，不是说村长或各方谁一定不好。导演搞成说教了，何苦？

所以张艺谋藉由一个山村当缩影，反映出他对整个中国社会问题的看法，也是一种乡愿之心吗？这可能扯远了。宽容是可以的，但鸡汤式的宽容就很怪了。所以从这部片的收尾，可以看出后来张艺谋转成庸俗的征兆？好吧扯远了。

「给个说法」成了这部片的金句。我超喜欢这句。可以穿越时空用在很多方面。

我不认为张艺谋非得对他某个年代之后的转变，给出一个说法。但凡身为创作者，大多有其一段最精彩传神的时期，一出手就有的时期，像牌桌上怎么摸都自摸。手中的仙女棒总会燃烧完的。侯孝贤在「悲情城市」之后也并未片片成功，以最新近的「聂隐娘」来说，不少地方是荒诞的。不过侯导做电影有他的一个精神，这个精神从以前至今都一气通贯（台湾外省人在麻将上讲的「一条龙」牌型，日本人称「一气通贯」，即一门花色的九个数字全有）。说真格的，张艺谋的才华恐怕大过侯孝贤，他可以从侯导那边也抓养分来用，却不着痕迹。他的作品也比侯在整体上来得完整，侯导的片有时会有某几段挺落漆的，忽然像新手上路，或稍嫌僵硬、气滞，但在大方向来说他只做他会的、他在意的某一块，从有限中去求无限，反倒轻松且如实。张艺谋后来总有一种无奈、尴尬、勉强、吃力，或许他就是奔跑的巩俐。无论如何，我还是感谢张导曾经交出不下一部的璀璨作品。

或许老谋子自己也不明白「秋菊」一片中他怎么可以把狗拍得那么好，照见出狗的憨傻有情、机灵俏皮、神思单纯，宛若山中的精灵精怪。以我阅读电影「活着」拍摄过程一书（台湾曾出版）来猜测，我想他与他的团队是有意识的明白镜头中狗的出现有多神奇。我个人对狗没有啥特殊感情，虽有养狗也只是别人转交给我只好养了下来。我比较爱猫。干脆！建议张艺谋以后来拍一部谈珍惜动物的娱乐片。搞不好他听了我的建议大感振奋，寓教于乐，又兼顾票房，这样对社会很有意义，兴许走出他事业的第二春。重点是绕过一大圈后，可能反朴归真，也回到初心，欸！动物的一生可不光是可爱而已，牠们也必须面对复杂的问题。你若拍得出来，每分每秒都扣住观众，给人喜怒哀乐的享受（外加一点小小的启发），那你何须给个说法。

难道你也要拍科幻片吗？「活着」拍摄过程一书中，叙述张艺谋曾亲眼见过幽浮，这让他也算津津乐道。可是不必去跟风啦。拍不拍动物我都不管了啦，重点是找回你自己吧前辈，我只能写到这里。

这部剧选了一个很好的题材，内容也有很多感人至深的桥段，这绝对不是一部雷剧，可惜美中不足，这部剧也有这样那样的问题，所以在我心目中最多是良，不能算优秀

首先剧情过于拖沓，故事线过多使得主题不突出，前面几集本来叙事节奏还不错，后面越来越拖沓，战场上的爱情不是不能表达，可爱情篇幅太大，难免喧宾夺主。

第二有些台词没注意口语化，让人看得很尴尬。比如剧中张金旺在最后几集的一些台词就像念课文，这不是演员的问题，是台词太书面的问题。

第三叙事技巧和镜头语言还有待提高，慢镜头用得过多过滥，有些战斗细节有硬伤，比如最后一场阻击战，美军步坦协同进攻已经到了志愿军阵地前大约50米以内的位置了，可美军还是一步一步走着向前进攻，明明一个冲刺就冲到眼前了，可人家还是一步一步慢慢的走。如果说表现美军怕死不敢冲，他们也该躲在坦克后面，可是这些美军就大大方方的慢慢溜达当活靶子。

第四对于战争的残酷过于轻描淡写，战士被步枪子弹击中，他还能不丧失战斗力，实际中这种情况是非常少见的，老班长肩胛骨被狙击步枪击穿，手臂还能抬起来，这在实际中也是基本不可能的，就是看多了这种浪漫有余残酷不足的战争剧，网络上总有一些声音叫嚣战争，真要打起来这些人跑的比谁都快。

第五剧情收尾不够有力，尤其是李长顺，死的不明不白，他已经不是新兵，是一个有丰富经验的老兵了，在敌人炮击时不是就地卧倒，而是在炮火中奔跑，这实在让人匪夷所思，如果说他要救那个小战士，完全可以喊一声卧倒，没有必要跑过去，那个小战士也不是刚上战场的新兵了，不可能连卧倒都不会吧？

现在网络上有一种声音，说抗美援朝是战略误判，没必要打，打的没意义，我想说的是，这种想法是对历史不负责任的。从大处说，当时欧洲刚刚结束二战亟待重建，美国利益重心也在欧洲，作为苏联，希望转移美国的注意力，缓解自己在欧洲方向的压力，让朝鲜发动战争，后来美军大举登陆，战线都快打到鸭绿江了，在当时的形势下中国必须要参战，如果不参战，中国就成了东西方争霸的最前线，失去了朝鲜这个战略屏障，这对创造和平安定的经济建设环境是十分不利的，中国建设起步很多都有赖于苏联的援助，也不能不考虑苏联的意见。从小处说，每一个志愿军战士的心中，他们都是为了祖国，为了人民，为了千千万万人的幸福平安而战，说这场战争没意义也对不起牺牲在异国他乡的英烈忠魂。

所以，我想请求我们的编剧导演们，在这类题材作品的制作过程中能不能认真再认真，你可以做不到出乎意料，至少也要做到合情合理吧，如果你们不能做到精益求精，那又对得起志愿军的烈士们吗？

影片讲述的是二战时期塞内加尔的黑人士兵在法国被占领土反抗德国侵略者的故事。

故事发生在被占领的法国山区，年轻的塞内加尔黑人战士从德国人对战俘肆意屠杀的战俘营里出逃。他急切找寻同为游击队员的兄弟的下落，等来的却是死亡名单上赫赫印着的名字。

同其他二战时期的游击队伍一样，这是一支弱小的民间力量，实力非常有限，尽管队员们勇敢顽强，敢于冲锋陷阵，却由于敌我力量悬殊过大而告失败。

影片名为《我们的爱国者》，由法国拍摄，以法国人的口吻向这些为法国而抗击敌军的塞内加尔士兵表达由衷的敬意。

二战时期的塞内加尔仍是法国在西非的一处殖民地，因此黑人士兵远赴欧陆作战是为了捍卫他们宗主国的自由和独立。虽然不是标准意义上的法国人，但这些恭顺的被殖民者俨然已形成了牢固的国家归属概念，他们都是自由法国的公民。在这支游击队伍里，黑人和白人战士有着反抗德国法西斯的共同目标。

个别士兵的白人至上种族主义根深蒂固，导致了队员间的争执矛盾。有人对这位黑人士兵领导作战表示不服。这位年轻气盛的黑人战士爱国杀敌，骁勇善战。但他的确欠缺一些成功将士的必备素质。他草率鲁莽，固执己见，对那个把敌军引入游击队据点的哑巴男孩采取了宽容仁慈的态度。他认为这只是一个孩子，也是曾为他们提供食物的农妇的儿子，他以为这孩子不至于为敌军提供情报，或者他认为可以原谅一个不懂事的小孩，哪怕他真是告密者。

这位勇敢的黑人热血好儿郎真的太天真了，他对人性的复杂没有清楚的认识，尤其是处在瞬息万变、一触即发的战争年代，他没有想到所有人都生存在战斗的夹缝中，为了最大限度地保全性命许多人选择投靠了强大的一方，哪管身后的靠山是正义的勇士还是邪恶的屠夫。为了继续活命，为了不失去当前安稳的生活，可以背信弃义当叛徒，可以丢掉理想的信念与爱国的情操，可以变为邪恶残忍的罪人。

黑人勇士轻易地放过了这个不会说话的乡村男孩，他以为男孩是单纯而无辜的，也会感恩于他的仁慈与宽容。这位战士真的太幼稚太天真了。也许敌军给了这男孩什么好处，不管怎样他是一个杀害国族同胞的告密者，他或许没有明确的正邪是非观，或许是一个见利忘义的贪婪者，又或许骨子里就是一个冷血邪恶、不知感恩的坏小子。

他真的会守口如瓶，坚守良知，无论情况多么危急都一贯秉持坚定的立场拥护本国公民吗？这位天真幼稚的黑人士兵以为男孩会这么做的，他以为他仁慈地饶了男孩的性命便可以自然而然地感化对方。他错得太离谱太荒唐，所以才有了接下来游击队全盘落网的惨败。

战争时期情况特殊，形势复杂多变，人命危在旦夕，人性所要面临的考验尤其严峻，叛变的事时有发生。有的叛变者是因为身不由己的无奈被迫变节，就像那位曾经帮助过黑人战士的木匠，为了他宝贝女儿的安全，在胁迫之下成为了告密者。

而有的叛徒则是不折不扣的坏蛋，如果说之前向敌人告密揭发游击队的营地是出于少年的无知、贪婪、或是顽劣，那么在黑人战士枪下留人之后还继续向敌人告密，以至引狼入室造成游击队的重大损失，这种令人发指的残忍做法完全是不识好歹，不知感恩，毫无良知的实实在在的恶。

黑人士兵怜惜这个哑巴男孩，在按照规定该枪毙他的时候动了仁慈之心，擅作主张让男孩逃命，接下来的后果是他始料未及的：这个年少的叛徒竟然恩将仇报，引导敌人把他们全盘歼灭，可以说残酷至极！

他的邪恶让黑人士兵感到震惊、错愕与愤怒，再多的自责与悔恨都无法挽回失败的结局。切记不可小瞧了孩子，切记不可低估了孩子的恶。幼小和残疾丝毫不能降低作恶的概率，人性的复杂怎可轻易判断？这位战士缺乏秉公执法的严明，心太软，所以酿成苦果。

另外一点就是他对待男女之事过分随意的态度，战斗的间隙他还不忘找当地女人共度春宵。一位丈夫牺牲了的白人女士因为寂寞难耐主动向他投怀送抱。还有一位山村农妇即男孩的母亲也和他私通，他这样顺便能为部队换来一些食物。当他得知白人寡妇和德国军官相好之后，骑在自行车上的他在林荫路上一路愤怒地狂吼着，一方面他在气愤女士不知爱国不知廉耻，另一方面他确实爱上了这个浑身散发着诱人魅力的熟女，他的感情遭受了玩弄，他醋劲大发，怒不可遏。

身强体健的年轻小伙子血气方刚，耐不住寂寞，抵挡不了诱惑，风流快活倒是满足了，可在女人的温柔乡里他听信了男孩母亲为儿子的辩白，耳根子软，心更软，欠缺一名优秀战士应该具有的那种钢铁般的意志和明智审慎的判断。

不过他的确是一名保家卫国、视死如归的战士，为实现自由法国的愿望，在异国他乡的领土上英勇顽强地打击侵略者，把生命献给了他的祖国，无愧于“我们的爱国者”这一光荣的称谓。

不喜欢主角，张三李四是从群演里随机抽的吧？形象完全跟原著天差地别，张三就知道呵呵呵呵很好很好，然后看一眼李四，发生任何事情都这样，汗颜着急。伺剑是肥婆？有没搞错，改的也太夸张了。雪山派的装束得笑死人，烂烂烂烂烂.….......................................

剧情不好又演得乱七八糟的，整部看下来喜鹊和姑奶奶的角色强烈要求对调一下，不过龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会打洞，土鳖和兆康贼迷鼠眼的不愧是父子！那么烂的电视剧我居然莫名其妙我居然看完了，争斗了一辈子，经历了爱恨情仇，生生死死一家人又团团圆圆的在一起吃饭，大结局真好，俗话说:有情人终成眷属。故事的结尾就像观众期待的那样，忠于有了一个完整的结局。

完结撒花！

没想到剧刚完结，多部妹子就要嫁人了，恭喜！

看这部剧本来是来看会计工作日常的，没想到被这对CP圈了粉。除了主动献吻以外，在最后送行的时候，妹子其实你可以再勇敢一点的，太阳君虽然很活泼开朗热情主动，但也会有不安的时候嘛，不过没关系，临行前一晚是两个人一起度过的，分离的话想必已经说了很多了。

嗯，期待SP，公司派森若去香港出差什么的哈哈哈。

第九集，造型师终于良心发现了，就一个这么随意的造型，也比之前好看一万倍好吗？

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盲女路小星和街头少年林冲无意间同时成为一场车祸案的证人，但他们的证词却大相径庭。就在为谁的证词才是真实的针锋相对时，二人又成为车祸犯人意图灭口的对象，命在旦夕……凶手究竟是谁？他们是否有能力化险为夷？迷雾层层，危机四起，不见真相。

作为一部犯罪悬疑电影，一开场就连连高能，上演了“雨夜车祸案”、“妙龄女子失踪案”、“密室囚禁案”等连环蹊跷案件，惊悚剧情一波未平一波又起，精致的声光音画等影片效果营造了逼真的惊悚悬疑氛围，吓坏我了。“变态杀手”与警察的关系有些微妙而剑拔弩张，整体风格沉郁而大气，将故事中惊悚悬疑气氛呈现得淋漓尽致，突出体现了影片犯罪悬疑类型质感。

该片前半段的精彩与后半段的无聊像是两个编剧写的。这其实就是想象力的问题，想到了一个有趣的点子，却无以为继。关于剧作上的问题有很多，比如警察的抢戏与无用并存，比如反派的智商与能力不在一个档次。这些韩版遗留下来的问题并没有解决，甚至可以说，因为某些正面的改动而导致问题更明显。而修复原版的细小问题，却带来了更多更大的问题，这些问题本来是不存在的，只是在本土化的过程中，带来了更大的槽点。

关于内容：一部仙侠轻喜剧 前两集会有部分笑点 男主闭关修炼千年 导致成一个没有欲望的憨憨 女主从出生因被父皇认为是煞星 一直被囚禁在自己的寝宫里 故而形成顽劣鬼马的性格 男女主的性格差异形成了戏剧冲突 女二青葵生长在宠爱之中 但一直疼爱帮助自己不受宠的妹妹 妹妹也愿赴汤蹈火帮姐姐逃离未来一段不幸福的婚姻 所以整体来看感情线是男女主cp、夜昙青葵的姐妹情和青葵朝风的cp 不知道紫芜和帝兰决是不是一对（我没看过小说）可以往后再看看剧情的逻辑发展 有点期待副cp的走线 乖乖人族皇室公主x想要翻身的沉渊界三皇子 目前来看能给及格分

原声问题：主角用的都是自己的原声 男女主皆为中戏毕业 口齿清晰不带字幕也能听懂在说什么 这也是制作团队在看片现场回应过的问题 但我觉得用原声也要考虑到演员的声音是否与角色适配 陈星旭的声音浑厚有力量 像是美声的男中音 不适合仙侠配音 这也是为什么大多数观众目前觉得有违和感的原因所在 建议以后的制作方和平台是否用原声也要考虑到演员声音自体和角色设定间的关系

特效：第1-2集里 夜昙和少典有琴在神界的姻缘桥特效我真的很梦幻 但有部分转场生硬的像ppt翻页 可以观望一下后续的特效

BGM：我倒是都挺喜欢的 毕竟香蜜那会的音乐制作都很出圈