那些问女主怎么那么丑，一点演技都没有的人，我就大声告诉你们，女主是小康时代老板的妻子，忘了是第二任还是第三任，这老板手下还有家五星级酒店，电影上映的时候包场让员工去看，真是醉了?(￣_￣)?至于那些刷五星的，你们拿钱刷帖，心真的不会痛吗????????????，还有，这年头好好弄个剧本就真的这么难吗

感觉架空会比放在清朝好得多，剧生生被朝代掐住脖子了…放到康熙朝，但男主又叫靖轩，这是什么字辈？康熙朝啥时候有这么个器重的差不多同龄的王爷了？女角色的名字也都是古早言情风，非常违和…再说康熙朝哎，孝庄本人就是科尔沁博尔济吉特氏，没道理一个蒙古格格会过得这么委屈，照理说男主额娘都要对她礼让三分的…所以你放在历史背景下，就肯定要计较，不让人计较你就架空，要不然至少也别违背常识啊。

感情线除了虐倒没什么奇怪的地方，换个朝代背景照样说得通

1、逃出奧斯威辛（Správa，2020）在大陸的譯名是奧斯威辛報告，原片名是訊息、消息。這兩名逃離奧斯威辛的斯洛伐克人，不僅是給西方世界帶來奧斯威辛的第一手消息，關於屠殺的事實，他們還給人類社會帶來一則重要的訊息，就是：即便如此黑暗的時刻，人仍可保有道德、希望與愛的勇氣。因為他們逃出來不單是樂生厭死，為了苟活（反映動物性），而是為所當為，為了向世界陳述奧斯威辛的一切（反映人性）。逃出者阿爾弗雷德韋茨勒（Alfred Wetzler）的報告後來收錄在部電影所改編的自傳性的小說中，小說名字是「?o Dante nevidel」，意即「但丁沒有看到的」——但丁寫過地獄和煉獄，但是奧斯威辛集中營的一切慘況超越其筆下所寫，是但丁所未見的。

2、關於納粹的電影，每一個作品都有其特殊的觀察點，而這部電影的主要用意，當然，也並非如早期那樣刻劃二戰期間猶太人的苦難或者逃跑的艱辛，那些歷史事實只是這部電影的背景和基礎，所以著墨不多，在這個基礎上，我認為電影情節中表現特殊的點如下：

[a]口述歷史重要性——兩名逃離者的報告。[b]國際組織的失能——紅十字會的疏墮。[c]給當前時局趨勢以警告——片頭與片尾畫化音雙括的重點。附註：執行面講，躲藏與逃跑的鏡頭之所以難拍，是因為只能手攝影並特寫，如果以遠景來拍攝，故事會顯得可笑，因為一路上並沒有遇到追兵。不過在創作意圖上講，本來這就不是重點。

3、從後面的點往前談，就在昨日，挪威奧斯陸的汽車炸彈與烏托亞島上射殺青少年的犯罪者關押十年的聽證會上，安德斯貝林布雷維克（Anders Behring Breivik）舉出了納粹的手勢，再次表明他極端主義（極右）的態度從未改變。從十九世紀民族主義發展到二十世紀民族自決，到二十一世紀的單邊主義、國家優先與排擠移民的風潮方興未艾，而電影之所以沒有過多的集中營刻畫，因為他意不在此而在彼，不在歷史而在當前時局，不在哀悼而在警告，警告這種極端主義，尤其是極右派在歐洲的復甦。

4、國際紅十字會自認捐助許多物資，並且也派人調查過這些德國納粹設立的所謂營地或工廠，認為沒有問題。當逃出的難民陳述出外人所無法理解的世界時，這些菁英不接受自己的錯誤，第一時間認為陳述過於誇大不實，還拿出猶太人寄出的書信來佐證這些被集中管理者過得十分安妥，並未對所謂證據進行稽查。當國際組織官員來到之時，主角問官員是否看過他們的報告，這名官員說他「在火車上翻了一下」，然後開始要咖啡喝——這樣的態度說明了這些單位的自以為是，他們的自視優異與先入為主的判斷成了阻礙他們看清事實的盲點。電影中的德國軍官和猶太人都有痛苦的原由，似乎影片中唯一沒有痛苦感受的，就是這個找咖啡喝的英國人了。

5、最後，片頭與片尾的畫外音是首尾雙括式的結構，說明了這部片不是對過去的恨意與追討，而是對當前的提醒、警告與糾正，以期留給人類未來一個幸福的可能性，這是我們對於歷史發展變化中「損益可知」的目的。要對歷史有全面的認知，那麼，我們對於歷史的紀錄，以及耆老與賢者的言述，就不得不重視，所謂文獻。子曰：「夏禮，吾能言之，杞不足徵也；殷禮，吾能言之，宋不足徵也。文獻不足故也。足，則吾能徵之矣。」文、獻是兩樣東西，「文」是典章，「獻」是耆老與賢者的言述，而「獻」在這電影中是重點，一方面指的就是兩名主角，他們對真相的報告，另一方面，就是製作這部電影的導演，因為他對這段歷史有新詮和闡發。有時候我們看許多人，新聞記者、名嘴、政客，他們拿著資料張冠李戴的胡謅，或者扭曲的解釋某些紀錄來欺騙人，這就是因為社會有「文」無「獻」，好比電影中的英國人拿著資料、數據，就以為知道了真相，而一個容忍這樣的人存在的社會，對耆老和賢者一定缺乏足夠尊重，那麼也一定缺乏智慧，所以才會道聽塗說、人云亦云（耆老是經歷過歷史的人，相當於電影中兩名逃跑者，他們是有親身經歷的人；賢者是有智慧者，編劇和導演的識見與用心，也足以稱賢了）。辛意雲論語辛說卷五十三談八佾篇這段話：

我們說人類有物質文明的成就，同時，也有精神文明的飛躍的提升，特別是當我們的文明有了飛躍的提升之後，通常我們看到那裡面是含藏著豐富的生命的愛，以及對理想渴望而後所達成的一種結果，以至於人類的文明，甚至於不論事物質的建設還是精神文明各種學說的成立，都成為人類精神文明的一種重要的指標了。而這一切的活動，在中國，就用了一個「禮」字來概括了，尤其是從西周到孔子，更是以「禮」代表了人類精神文明的開展，甚至於以此作為人真正生命的開始，這也就是人生命覺醒的標誌。

當然，人類歷史是一種演化的過程，我們從蒙昧蠻荒然後逐步的發展，從舊石器到新石器，到城邦的建設，國家的完成，一路下來，所以人類在不同階段的覺醒中，也就完成了每一個階段每一個時段中的不同的「禮」了。所以古人說，三代不同禮。三代就是夏、商、周這三代，他們是不同禮的，因為，他們有著不同的歷史階段，有著不同的歷史條件，然後有著不同的歷史覺醒狀態而建立出不同的禮，也因此古人又說，禮與時俱進，禮是跟著時間一起發展的，這表明人類歷史會因為人的生命覺醒狀態而產生變化。

??孔子從人心、人情、人性的相同的同然上，上溯到華夏的族群、堯舜的時代，再通過了夏、商、周的歷史的演進，以至於到春秋屬於他那個時代的人事活動和生命經驗來作一些驗證，於是清楚的瞭解到由夏到商這一個人類歷史的發展和變化：有損、有益、有增、有減的這一個過程。還有，也就在這一個過程中，為了生存下去，為了生存得更好，於是就有不同時代社會結構的建構，也就是禮的建構，以至於文明的建構。孔子根據這個，加上了說明，讓我們可以更進入到人類歷史的核心裡去，根據這些歷史經驗來談人類問題。

只是可惜的是，在孔子說明這些歷史的過程與這些禮的創造時，在春秋的時代，夏代的後代杞國、商代的後代宋國都已經無法來證明孔子所說的這些來自夏、商的歷史經驗和理論了。而這也就是這一句孔子慨歎的說：「夏禮，吾能言之，杞不足徵也；殷禮，吾能言之，宋不足徵也。」這段談話，不只是孔子對於當時事實的陳述，同時也包含了孔子深深對於人類歷史失落的慨歎。這就好像今天我們談到古埃及、古希臘；、古羅馬，許多人類古文明，而目前存在的埃及、希臘、羅馬等等這些國家已不足來說明那個古希臘、古埃及、古羅馬了。

為什麼這些留存的國家都不足以說明、驗證這些古文明呢？我們會不會也提出同樣的問題呢？孔子就回答我們說，「文獻不足故也。足，則吾能徵之矣」。文，就是典籍、歷史資料；獻，指賢人或者指那些能懂得古文化的長老們；文獻一詞就是包括了歷代的歷史典籍資料，以及能講或就這些歷史典籍資料解釋的長老和聖賢們。而文獻不足，就是說，杞國與宋國在當時所保存的夏、商自己先祖的典籍資料太少了，同時熟知自己文化歷史典籍資料的長老、聖賢們也都沒有了。所以孔子再說：「足，如果有，我就可以更清楚的來加以說明這個歷史的發展、這個歷史的經驗了，同時更可以清楚看到夏、商以來的人類文明的創造過程。」

近年來，社會重視原住民文化，常為某些原住民的族群因為歷史資料的不足，又缺少了長老，以至於口傳的歷史都不全了，而為之扼腕嘆息，想盡辦法去做深入的調查或者研究。前些時候有位泰雅族紋面而百歲的人瑞去世，媒體都稱他是我們的國寶，他的去世令人惋惜，因為從此以後再也沒有一個能活著來證驗古泰雅族紋面的歷史跟古文化歷史了。所以一個歷史，一個文化的留存，不只是典籍歷史資料的留存，還要有人來證明，來說清楚。其實兩這都是重要的，如果這兩者都沒有了，這個歷史、這個文化也就說不清楚了，這也就等同這個族群比如夏商也就消失了。

一個歷史文化的保存，重要在歷史典籍以及嫻熟於這些歷史典籍或文化的長者們，他不單單是一種冷門的學術資料的研究報告，他需要有一分對人、對人類文化的那分溫情與敬意，如此，人類的歷史與文化才是活的，才能在現代人的生命中重新展現出他原有的生命力。因此，典籍與人的存在，是歷史能復活的根本要素，才能提供人類活的生命經驗。最近，探索頻道談古埃及文化的一個現代的發掘，有一個埃及教授，叫作札希哈瓦斯（???? ????）他全力發掘古埃及文化，並連繫古埃及的文明與歷史，把許多重要的空缺的部分都填補起來，甚至於他到歐洲各大博物館裡面，協助歐洲的各大博物館作古埃及文物的研究，另外，他還透過埃及這個國家的外交協商，把好多重要的古埃及的古文物要了回去，他說，這些古文物必須在原來的地方才會具有生命力，才會復活，如此才會展現出人類的活的歷史，這才對人類有真正的貢獻。他還努力的教育著現代的埃及人，重新和古老的埃及接上線，讓古老的埃及能在今天的埃及人身上傳承下去。

「文獻」這個詞，「文」是就典籍而言，「獻」是就人而言。這個「文」就是那些古埃及墓裡的圖像文字了，有了他，這些圖像文字的記錄所保存的歷史也就在那個地方。不過還得有人，就像這名古埃及教授去解釋他、展現他——他不同於某些歐洲的歷史研究者，只是客觀的說這是什麼、那是什麼，他是展現了一個埃及人的生命熱情，去傳述，一下子遠在世界另一端三四千年人類努力的過程，以及對生命的尊崇和讚頌，就通通都在我們的心上復活了。我看了非常感動。所以我想，一民族的發展與延續就全在於人生命的覺醒或者個人自我生命的覺醒一樣，如這個埃及古文物的老教授覺得這是他一生的生命價值與意義所在。

6、另外談一下所謂的合作者。清朝以少數民族統治中國的時候，日本殖民臺灣的時候，甚至中國歷史往前推，宋元期間，五代十國，魏晉南北朝到上古，歷史上各時期都有不少的士紳選擇接受懷柔，放棄抵抗，與新政府合作。西方也是如此，許多納粹電影中也表現出這樣的猶太人，如偽鈔風暴（Die F?lscher，2007）。而這部電影中有三個在集中營裡擔任要職的合作者可以注意，三個合作者有不同的態度與不同的結局，第一個是具備指派任務與分工名額職權者，可以決定誰有用，可以繼續活下去，其趨炎附勢的嘴臉可憎；第二個是第九營的營長，平時是具有高於一般人權力的管理者，但責任來臨時，也是第一個受罰遭殃的；最後一個是故事主角文職的抄寫員，是假借合作之名行抗暴之實者。

本影评含剧透，请小心观看。

一共3条线，吴京，李雪健的线剧情优秀，平铺直叙，容易代入感情。

重点想说说刘德华（图恒宇）的线。这个部分涉及到数字永生，人伦道德，影片描述的也比较繁琐，现在就我的理解，重新理一下时间线。

图恒宇年轻的时候工作的研究所（550所？）是研究有自我意识的人工智能，当时可能只是一条探索未来的道路。然后图恒宇陪一家人去游乐园的路上出了车祸，妻子死亡，女儿奄奄一息，最后不得已将女儿的意识上传到硬盘（类似？）中，经过图恒宇的研究，意识自我迭代400多次以后，形成了自我意识（相当于数字永生了），但是由于550a的计算力较差，意识只能模拟2分钟。研究了一段时间，研究员们的意识都做了备份。

后来国外的科学家（影片开头的那个）专注于数字永生，可能没有成功，但是联合政府立法禁止研究（怕人都上传了），于是数字派开始了恐怖袭击（但是为什么moss要帮助他们造成开头的太空站危机，这里没有想清楚）。而550所因此而关闭，图恒宇进入太空站冬眠。因为恐怖袭击，太空站缺电，图恒宇苏醒。后来由于太阳风暴，带上月球的550c被毁坏。为了按时完成试验，图恒宇提出利用550a进行操控，但是条件是参与未来550系列的研究。后来，他不顾领导阻拦，将女儿的硬盘意识上传到了最新的550w中，2分钟后（moss学习了女儿的意识，超载了月球发动机），发生了月球危机，图恒宇也入狱获刑。

为了使得moss得以控制全地球发动机逃离月球碎片，需要全球互联网，所长去监狱将图恒宇提出来一起去重启北京水下服务器。为了让图恒宇同意，他们做了一些交易，可能是让图恒宇的硬件备份进入计算机，得以陪伴数字女儿。后来在现实图恒宇死亡前给数字女儿的密钥，数字图恒宇成功启动了北京服务器。

数字图恒宇在接入全球互联网之后，全片开始闪过一些画面，感觉他好像通晓了古今一样，可以预测未来（量子计算机模拟未来，出自刘慈欣小说《镜子》）。所以这些领导收到的危机时间信息，包括全球核武器数量，是不是都是moss这个看似是幕后黑手的人工智能发的。

至于为啥moss要搞这些危机，我觉得他是在根除一些隐患。其实月球危机的结果，是人类牺牲小我，成就大我的典范，而且消耗了全球的核武，为未来100代人消除了这一隐患，可以说是好的。从这个出发点考虑，包括流浪地球1的木星危机，从本质上断绝了逃跑计划，也不是坏的。

那么，流浪地球系列，加了moss这条线，会不会帮助地球派逃脱小说中悲惨的结局呢？

纯属个人见解，请大家轻喷。

整个情节冗长拖沓，设计不太好。我实在是不明白设计锦川哥哥的未婚妻有个鸟意思，想不通啊想不通！

还有吕良彪这个人物设计的也太残忍瞎掰了吧，我觉得完全有重新发挥设计的空间。

为了靳东去看的，真是帅爆了！超级喜欢他，帅，台词功力也一级棒！喜欢！情节严重的脑残！我是靳东迷啊，喜欢听他说话的声音，完美极了！

从小到大都有一个陪着自己的人该是一件多么温暖的事情啊

无论遇到什么风浪都会有个人做你的后盾，累了倦了都有肩膀给你靠，你想不到的都有人给你考虑，你不想做的都有人替你去做，这样的女孩子大概是最幸福的了吧，这样的女孩子是做了多少好事才会遇到那样一个人呢

讲真，女主张声的人设不算是我喜欢的那种，性格不喜欢，学习不好，但却是李涛拼命要护住的人

李涛呢，大概是所有女孩子梦里的竹马男友，样样都好，真的什么都好

狗血剧情从来不缺，bug也不在少数，结局也稍显仓促，但对于这种青春剧的确不能有太高要求

最吸引我的大概就是无论怎样两个人都相互依靠，你不离我不弃的心有灵犀（其实是男主的颜），是我做梦都求不来的情愫

张声有李涛陪着真好，他有她陪着真好

磨磨唧唧，1个老师5个孩子，找个空间，找了8集。。。

凌乱破碎，科幻剧？我看就是披了张多维空间的科幻外衣，啥也没讲清楚，侦探剧？尼玛一个网络游戏的深层秘密被包装的如此装逼，

扯了8集的淡，就是为了最后10分钟的高潮？尼玛一部电影就可以讲清楚的事情，硬是像兰州拉面一样拉成电视剧。

【大酱园】是我喜欢的民国+职业剧，如果后面不用失忆梗的话，是一部不错的剧，对白、演技等等都能在TVB平均水平线上。龚嘉欣演奸角大获称赞，其实可能一部剧没有反面角色就很难有看点，反面角色的满嘴歪理总是说的那么轻而易举，让你烦死TA，才有话题度。这可能是朱晨丽演技最好的一次了，也是这个角色发挥空间比较大。剧本中的人设是很重要的，模模糊糊的人物特点，谁演都行，那实力派可以杀出一条血路，普通的演员是很难脱颖而出，都不如演反面角色更容易被观众记住，尤其像爱情公寓这样的处境剧，如果不能每个人物都有鲜明的特色，那贩卖情怀之后只会品尝抄袭带来的结果，而爱回家每一个主角和配角都有自己的特点，一见难忘。朱晨丽之前的角色和演技都不被人看好，所以我觉得这次是她的一个好机会。我在郭少芸的抖音看她偶尔放一些花絮，万家四对夫妻各有特色挺有趣的。不仅有宅斗，还有做酱园，我觉得还不错，但是哈哈大家都还是很怀念锦绣良缘和皆大欢喜，勾起了很多人重看的兴趣。#我的第132个剧评

马东锡我还是非常喜欢的，女主也很漂亮。

这个老少组合按理来说可以碰撞出火花的，但导演没在这方面下功夫。

关注了官黑勾结这一块了，但是矛盾点也太浅了，一个想当官的油腻老头和一个精神病儿子，杀害一个误入歧途的女高中生，最后被马叔一锅端了的事情。

那个精神病儿子人设刚开始铺垫的还不错，像杀手，最后也只是个懦弱的精神病，剧情到这就弱下来了。

黑社会打架跟过家家一样，三下五除二就被收拾了，这点不抓眼球。

忘了这部吧，看看远处的《犯罪都市1、2》、《恶人传》吧家人们，这看着才是出了口恶气。

爱情和物质在不同三个年龄段的女人的心中意义不同。与现实无关，只针对电影中的角色谈谈观后感。

20岁的第四者觉得爱情是一道是非题，“爱没爱过”，“我真的爱你”，况且，爱情可以和你想过上的生活画上等号。

30岁的第三者知道自己要的是什么，爱情和物质（事业）是道选择题，有时它是道多选题，都想得到；有时它只能是爱情和面包的单选，答案自在人心。

40岁的正妻说“我们再演一次恩爱夫妻吧”，体面的爱情变成了物质的遮羞布。公司董事会发难，资金需要周转，以恩爱的夫妻面貌去寻找父亲的帮助。

234说爱你的女人们，最后都爱上了自己，正如一开始女主对男主说的：“你害怕受伤”，那个男人最后还是成为了三个女人的跳板，她们找到了自己真正要的东西，而他不知是非还停留在原地，不敢迈步前进。

最近看这部剧真真上头。

先允许我花痴一下，砂糖真的是太太太太太帅了！！！！！非常符合冷酷脸禁欲系抖S医生的设定。但也不是一酷到底，每集还是经常发糖的，看得真的很开心。这就是少女漫改的魔力。

咳咳，回归正题哈。

根据本人看偶像剧十几年的经验，结合对恋爱技巧的钻研，我发现，其实很多少女漫的情节并不是毫不实际、毫无用处的。甚至可以说，某些套路在恋爱中会带来意想不到的效果。在偶像剧发展至今，套路啊梗啊被用烂的今日，以这部集大成之剧为契机，就让我科学地分析一下这些「追男神」的技巧吧。

1. 第一天上班就表白？对！就这么干！

妹子们，要知道，几乎所有少女漫、偶像剧都是平凡女主与高攀不起的男主的故事，而且八成都是女生先向男生表白的。

这里，就有一个被问烂但还是一直会被问的问题，那就是：

「如果女生喜欢一个男生，要不要向他表白？」

这道题目已经不能拿到辩论赛里了。因为已经9012+1年了，这种明显是压抑女性自由和欲望的题目，再讨论是会被打的，这是zheng*zhi正确。但是从恋爱角度，回答要和不要的人都有，也各有各的理由。说不要的就会说，女生就算是追男生也要采取迂回战术，要示弱、要勾引，傻子才直接表白呢。

在这里我就必须引用一个科学研究来回答，为什么要一上来就表白。

美国某大学的心理学教授曾经对在校的大学生做过一个研究。他询问了超过100名在校男生，你们为什么会去追求一个女生。回答五花八门，但却发现一个惊人的相似点。那就是：

「我觉得，那个女生好像也喜欢我。」

这个回答简直和美国著名棒球运动员波士顿红袜队击球手Ted Willams的回答如出一辙，「为什么你有这么高的击打率？」答：「因为我只打可以打赢的球。」

你们看看。男生就是一种思路统一的动物，不管是恋爱还是工作。

只打能赢的球，只谈有把握的恋爱。因为男人就是觉得自己不能输，输了没面子。所以当一个女生先表白，他就有十足的把握，觉得自己只要勾勾小手指你们就拜倒在他的石榴裤下了。这是第一点。

第二点，要知道，当你对一个男生表白了以后，不管你有多普通，他心里对你的感觉已经与一般女生不一样了。就算他装得再不在意，得到了别人的喜欢，只要是个人，内心就是狂喜的。这种内心的欣喜感，会让他潜意识里时不时地关注你的一举一动。

在第一集中，有好几幕都表现了天堂医生对小勇士的在意。即便这个时候，我们可以断定，他对小勇士还完全没有感觉。

证据一：剧中天堂医生买完奶油面包后，他一抬头就看到了在搬东西的小勇士。

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电视剧当电影拍的见过，电影当电视剧拍的还真没见过！大家明白我说的意思吗？一会一个事，互相没关系，这是在干嘛？这可是电影啊！电影！两个多小时，要什么没什么，我是在看日本酒店服务的宣传片吗？真的不知道他到底要说什么 ，日本人的思维方式和感情逻辑，还真是理解不了，甚至连详细吐槽剧情的动力都没有了，片源等了这么久，不伦不类，白白浪费时间。木村拓哉，长泽雅美，松隆子，小日向，前田敦子，连客串的都是一众明星，白瞎了这些演员。

网剧定律...第二季必黄...第二季永远不会比第一季好看...第二季把第一季毁了...第二季绝对无法超越第一季更不用说什么原作....画江湖之不良人第一季的打戏，第一季的黑白无常，第一季的复杂人物关系，第一季的三派争夺，第一季的倾国倾城和张子凡笑点......到了第二季全变成了李星云和姬如雪的感情戏...掉悬崖毁容失忆...谁看你们俩人一天到晚卿卿我我啊我要看打架!我要看冥帝搞死皇帝!结果冥帝老人家把人姬姑娘推下悬崖搞出四集辣鸡感情戏我要看黑白无常发骚!结果黑白无常第一集被打死...我要看袁天罡肌肉脸!结果第二季他就没摘过面具戏份少到可怜...我要看李星云蠢萌犯二!感情线莫名其妙变成了主线...还0吻戏...就说一些腻腻的情话...恶心恶心...我不听我不听我不听!乱七八糟谈恋爱还磨磨唧唧的...你们要不要去演个八百集大型偶像剧啊？妆也画不好了...经常的头套没带好出来浪...爱奇艺真想钱想疯了...

我是男神 画江湖不行了...

1.后面男主和女主那啥的时候，女主说：你拍电影不就是为了我吗，我嫁给你还不行吗。男主愣了几下。这时是因为他才意识到，李春霞已经不是当初的那个李春霞了。但是男主怀念的却是从前的李春霞，还有更多那种懵懂无知的感觉，是回不去的青春。2.进去小黑屋，他先关上门，是，过去不堪回首的意思。进去小黑屋，他先关上门，是，过去不堪回首的意思。在滑雪，拉车的人是男主爸爸，车上的是两人，但是这些美好都已经失去了，渐行渐去，通往回家的路。3.我认为李春霞不婊。女主为了保护男主，才和那个陈 好，却不幸被迫发生了关系，女孩子不好意思就嫁了，陈吃喝嫖赌又坐牢了，才离婚。后面那个又帮她交房款之类的，也听说男主在北京混的好，以为有女朋友什么的，就和后面那个好上了。最后，女主又离婚了，原因这人比陈还差，差多了，剧中有显。最后来找男主了。.以上是自己理解一点点，再结合小破站评论区n人的评价（别喷我）

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