这部电影非常符合我的个人气质……那就是非常容易冷场……当然有比尔·莫瑞的地方就不缺乏冷场。
似乎整部电影带着比尔的巨大扭曲气场,不管是幽默桥段还是其他演员的表演,都是如此。
这片子说老不老说新不新,如果你是抱着视觉享受来看的话,那么你多半会失望。但是如果拿这部电影当成喜剧片来看,还是会
这部电影非常符合我的个人气质……那就是非常容易冷场……当然有比尔·莫瑞的地方就不缺乏冷场。
似乎整部电影带着比尔的巨大扭曲气场,不管是幽默桥段还是其他演员的表演,都是如此。
这片子说老不老说新不新,如果你是抱着视觉享受来看的话,那么你多半会失望。但是如果拿这部电影当成喜剧片来看,还是会有点收获的。
黑人雇员在监狱里的辩解、最后出现的奇怪的恶魔审判者……都是非常不错的桥段。电影最后那场吻戏更是让我无语,女方还躲了一下,这故意的瑕疵就像是最后一波冷气……
7.7分
珠玉在前,还没出1080p就迫不及待的看了。看这不合格的评分已经做好了狗尾续貂的准备,没想到正片质量大大超出了我的预期,尽管完全不同于前作的风格,仍不落下乘。
优缺点都十分明显。先说缺点:时隔这么久,女主复原的孩童模样明显没有前作自然;剧情逻辑存在很
7.7分
珠玉在前,还没出1080p就迫不及待的看了。看这不合格的评分已经做好了狗尾续貂的准备,没想到正片质量大大超出了我的预期,尽管完全不同于前作的风格,仍不落下乘。
优缺点都十分明显。先说缺点:时隔这么久,女主复原的孩童模样明显没有前作自然;剧情逻辑存在很大问题,例如女主逃出精神病院的方式就毫无技术含量,看守跟没长脑子一样被诱惑,整个看守体系恍若无物/女主装孩子的功力明显下降,到新家里显得特别蠢。。/女主和妈妈杀了警察,居然没人发现吗?以及画面质地太差,五毛钱特效,氛围感几乎没有。剧作十分考验功力,最大的扣“冻龄女孩”已经揭开,几乎没给续作留下伏笔的前提下,选择了放弃一部分逻辑上的缜密,把所有的亮点放在反转上,不得不说这一招来得十分高明。观影过程十分过瘾,剧情一波三折,十分流畅。换了导演,从正统的恐怖片变成了惊悚片,甚至还有那么点喜剧感觉,嘴炮占据大量篇幅,杀人全是清一色的砸到爆血,整部电影的艺术高度因此下降了不少,变成了彻头彻尾的爆米花商业惊悚爽片。黑吃黑,全员恶人的反转十分自然,往前想则许多奇怪的举止都有了解释,人物动机得到自洽。通过一惊一乍完成的转场递进效果可谓不错。整部电影中规中矩,没有了第一部的惊艳,还是能够勉强合格。而作为个人喜好的加成,我可以给到四星。
只要你不报着极高的期待而来,看了就不会后悔。
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9月10日
更分三星 细想后觉得逻辑问题无法忽略
我是樊光耀,我是一家制药公司的老板,靠谋杀老师获得了研制治癌药物的笔记,杀了人烧了楼抢了笔记但是制药还是得靠我老婆,我可能抢了假的笔记本。
我是张静初,我是一名医药科研人员,我治病救人的方法就是设法抢出自己研制的血清,然后交给病人让她自救。我可能穿了一件假的白大褂。
我是吴彦祖,我曾是一名保安大队长,我很帅,我有豪宅,我会做饭倒垃圾,你以为我在演一名保安队长,其实我在
我是樊光耀,我是一家制药公司的老板,靠谋杀老师获得了研制治癌药物的笔记,杀了人烧了楼抢了笔记但是制药还是得靠我老婆,我可能抢了假的笔记本。
我是张静初,我是一名医药科研人员,我治病救人的方法就是设法抢出自己研制的血清,然后交给病人让她自救。我可能穿了一件假的白大褂。
我是吴彦祖,我曾是一名保安大队长,我很帅,我有豪宅,我会做饭倒垃圾,你以为我在演一名保安队长,其实我在演吴彦祖本人。
我们是天空一号雇佣的保安大队,我们是闭路电视那头的忠实观众,我们只在危机即将结束时出现,并擅长在任何时候集体投降。我们用眼神看门,用嗓门守护雇主的东西。
我是张若昀,我的爸爸又被谋杀了(为什么我说又),但这次我并不太想报仇,我更希望能谈谈小恋爱,玩玩小游艇。最后女朋友也跑了,仇人也被炸了,我也不知道自己在干嘛,反正跟着叔叔伯伯们到处溜。
我是张孝全,我是一个农民,我就是带着妹妹到城里串个场,还好我溜得快,不然以我这角色的尿性最后牺牲的肯定是我。当个农民真好。
我是郭采洁,我是全宇宙气色第一好的病人,我能跳能跑能玩水,其实我一度怀疑我一开始就是被误诊的,我怕是得了一场假癌症,可是谁又在乎呢,反正我和哥哥已经回村里过上了不羞不臊的生活。
我是黎耀祥,我是一名警察,知道为什么发生了这么多事都没有警察管嘛,看看我,我一度怀疑自己是被安插在现场的观众。
我是林岭东,我喝了假酒。
一直在回忆杀的电视剧,动不动就闪回,反正就是狠狠滴虐,但却总虐不到点上。作为韩版的《我可能不会爱你》,比较是难免的,我不喜欢那个不爱你的理由,实在是太烂了,死个5分钟戏份都没有的跑龙套,就让男主女主纠结虐了17年?台版里,程又青更像是一早已经心知肚明的那个,但她是逃避的一方,而韩版,崔元是逃避的一方,台版李大仁爱程又青多一点,韩版,我觉得吴荷娜按上去更爱崔元一点。吴荷娜的前男友的角色,看上去
一直在回忆杀的电视剧,动不动就闪回,反正就是狠狠滴虐,但却总虐不到点上。作为韩版的《我可能不会爱你》,比较是难免的,我不喜欢那个不爱你的理由,实在是太烂了,死个5分钟戏份都没有的跑龙套,就让男主女主纠结虐了17年?台版里,程又青更像是一早已经心知肚明的那个,但她是逃避的一方,而韩版,崔元是逃避的一方,台版李大仁爱程又青多一点,韩版,我觉得吴荷娜按上去更爱崔元一点。吴荷娜的前男友的角色,看上去就恨不起来,一脸的情根深种但又为势所迫不得不放的样子,极大地削弱了男主女主爱情的认同性,婚前劈腿的剧情也删掉了,但戏份多了,无戏剧冲突的角色,爱恨都无感,算是失败吧。
16集的电视剧,14集才来了正式的定情之吻,韩剧里绝对是绝无仅有的,然后花了两集时间发糖,开始就苦虐,后面就甜虐,尼玛啊!照顾一下看剧的单身狗可以吗?
我很爱河智苑,从当年《色即是空》就爱,直到现在,李阵郁也不错,《九回时间旅行》我也很爱,但二位装嫩的戏份实在是让我尴尬无比,分分钟出戏...
朋友变恋人这种戏,本身就是讨喜的,但韩版看起来,本来就不是朋友好不,根本就是打着朋友的旗号暧昧了17年嘛,魂淡!只是由于男主令人崩溃无语的“难言之隐”,活生生地将恋爱的开始拖了17年...
世界上有没有暗恋17年的?当然有,但大概很少吧,而且,暗恋有个鬼用...一切美好的爱情故事,首先,你必须是优秀的,李大仁是优秀的,崔元也是优秀的,程又青是优秀的,吴荷娜也是优秀的,如果不优秀,无论什么恋,都是无感的。
然而,为了河智苑和李阵郁的CP,各加一星,四星的说...
Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。
各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/
Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。
各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/THE LOST PIRATE KINGDOM》模式一样,复原影视拍摄+原始图片视频+人物访谈结合,既保证了真实感又加入了影视效果,看起来更具故事性和观赏性,让人津津乐道。
更何况是“巴西中央银行”被盗走“3.5吨”现金(对,无论警方还是罪犯都没有按金额计算都在按重量算钱,直到结案才给出了总金额)这样的全球巨案,喜欢悬疑的小红薯必然不能错过。(想必大家都应该明白“中央银行”在一个国家金融体系中的地位!!!!)
不仅是涉案金额巨大,更夸张的是,罪犯作案时的策划、组织、分工、乃至配套设施都、都、都比电影电视里还要详细周密。
以下含剧透,不喜慎入。
当然即使看了这个剧透,可能也不影响观影,因为太多细节能够震撼到你!!!!
挖地道越狱,挖地道偷央行,地道还有电扇通风、水管送水、电缆供电,挖掘工作分班次,半天挖掘半天度假,启动资金靠“招股”,参与的罪犯不仅技术过硬还要“口碑过硬”,这种模式和级别的罪案记录片绝对震撼到了笔者。
就连当时的记者、参与的警探都觉得“不可思议,电影中的情节真的发生了”。每人拿走100公斤的钱......对,数着麻烦,按斤称吧;总金额合计约1.6亿以上。
当然,记录片的真实要比影视更过瘾,不会像一些虚拟的情节,最后拿钱跑了每天花天酒地了。警方追踪自不必说,更有黑吃黑,即使暂时逃脱了追踪,也难得善终。
然而,更有部分匪徒,在本案刚结束就盯上了更大的巴西银行,而且已经挖到了金库地下,目标10亿。而且还将挖地道的模式在周边国家的银行抢劫中广泛应用......
总之太多爆点,无论细节还是情节,无可挑剔,让人咂舌,瞬间觉得之前看的电影劫匪都是毛毛雨,本片的这帮才是世界大盗。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:小爷的五花肉(来自豆瓣)
剧情一开始,姜东柱的父亲就去世了。这似乎意味着,父亲这个人物不会再对姜东柱产生多么大的影响力,即使有,也是关于突然去世这样的创伤而存在。的确,二十集里,极少再有父亲出现,除非当姜东柱遇到相似的场景,以及最后两集必须面对的回忆。
我却不这样看。在这二十集里,我无数次看到父亲的影响,不是存在的影响,而是不存在的影响。突然失去父亲,对于还是少年的姜东柱来说,的确是不可承受之痛,但是生活
剧情一开始,姜东柱的父亲就去世了。这似乎意味着,父亲这个人物不会再对姜东柱产生多么大的影响力,即使有,也是关于突然去世这样的创伤而存在。的确,二十集里,极少再有父亲出现,除非当姜东柱遇到相似的场景,以及最后两集必须面对的回忆。
我却不这样看。在这二十集里,我无数次看到父亲的影响,不是存在的影响,而是不存在的影响。突然失去父亲,对于还是少年的姜东柱来说,的确是不可承受之痛,但是生活需要他承受的,远非这一点。年满14岁的少年,是什么样的年龄阶段?他正要开始学习如何一步一步成长为成人,迈向成人的社会。这个时候,他需要的,是父亲的榜样,是价值观的引导,是成人社会规则的学习和适应。而所有这些,因为没有了父亲,还是少年的姜东柱,成长变成艰难。这是剧情里略过的,但我觉得,对于理解姜东柱这个人,却是非常重要的。看不到这些,只会把人物脸谱化,在是与非、善与恶的简单划分上来进行。而这样的简单区分,并不是真实的人生。
也许我们会想,他没有了父亲,还有母亲吗。可以看到,母亲也是爱他的,也有非常纯善、勤劳的品质。但是只有这些,还不能算够,自信独立的人格、价值观的形成、社会规则的培养、工作与职场的适应,相当程度上,需要父亲,或者父亲一样的角色。母亲的功能是爱、包容,父亲的功能是激励、给予规则。在韩国的传统家庭里,母亲和父亲是秉承着上述角色功能在家庭中存在的。东柱的家庭想必也是如此,在前面有一个小小的细节,当东柱在工作上遇到难题的时候,他也是回到了母亲的身边,母亲是怎么说的?大意是说,你本来就不是能做医生的,为什么还非要去做呢?多跟朋友吃吃饭、交交女朋友不好吗。这不见得是错,但这对于东柱来说,不是能够帮助他的态度与方法。因此,可能可以推论,东柱在青少年期的成长里,在家庭里,太多时候,能够得到爱和包容,但是得不到指引、榜样与规则。那么,他要怎么得到这些呢?只能通过外界。如本片指出的,这个时代,是不义的时代、是不公平的时代,是金钱至上的时代。东柱注定要在这样的时代熏陶下,挣扎出自己的人生。还好,他遇到了金师傅,兜兜转转,他终于找到了自己,这个过程,非常不容易,多少次纠结、多少次怀疑、多少次找不到答案的无措,终于让他坚定,成为了自己。许多网友在这个过程中,骂他的纠结与善恶不分,而我却多少次被他成长的痛感动心痛,好似看到他一路靠自己跌跌撞撞,仍然不放弃,直面怀疑、冲突,在无人知的世界里度过那无人激励与引导的青春期。
还回到开始,父亲去世那段,介绍了成长的背景,又自然带出了金师傅的出场,但是我觉得还隐藏的,是少年价值观的线索。一个人觉得什么是重要的,这些东西的重要性是如何排序的,这即是人的价值观。价值观从教育中来,也从个人经历中来,人生中的重大事件,往往对价值观的形成、摧毁或者重建起着重要的作用。十几岁的孩子,价值观开始形成,遭遇这样的事情,对他的影响是什么。无论事实如何,在少年姜东柱的心里,VIP患者得到了救治,自己的父亲被延误治疗。这个时候,他知道了地位或者权力,是一种多么重要的东西。他因为这样的不公平而愤怒,为他治疗的医生告诉他,用实力去击败那些人。于是,他相信了实力的重要性。在他这里,权力和实力,等同了生存权。这大概是少年根据眼前发生的事情,而形成的内在逻辑。实力是自我能够控制的,因此,他努力地成为有实力的医生,他做到了。但是有实力还不等于成功,不等于地位和权力,他亲眼看着实力不如自己的院长儿子,受到的是怎样的待遇。他遇到了新的难题,要想提升权力和地位,要交换的是责任感和良心。恰恰还在很多人那里,告诉他,这就是社会的规则,你只是遵守了规则而已。
如果不是责任感和良心,姜东柱不需要纠结,正因为他原本就有这些,才有那些挣扎。他没有人可以商量,就如同他从十四五岁开始,遇到难题时,就没人能给予指引一样,只能走一条更难的路,靠内心的纠结与煎熬,借由它们的引导,找到自己的路。少年时的指引多重要啊,我们大多数人享受着,习以为常,就会忽略了没有这些的人,是多么困难。东柱在父亲去世时,那么愤怒、慌乱和无助时,有人亲切地给他治疗,告诉他,用实力而不是愤怒去反击。这互动时间那么短,可是却让他感受到了安定,找到了方向。从此以后的青春期和许多年里,他只有依靠父亲在还是他儿童时代给予的教导和这一幕,去摸索自己的路,面对新的情况。
因此,虽然后面很少有父亲,可是我却处处看到了父亲,那个缺失父亲的成长之痛,编剧不说,东柱不说,作为观者,却无法忽视。忽视了它,只看到脸谱化的角色的话,对东柱,以及像东柱一样辛苦长大的孩子,不公平。
我很喜欢姜东柱在得知金师傅为保护他放弃申诉那一段的表达,在我看来,东柱的情绪与眼泪,是命运的恩惠。金师傅曾直言说出他的自卑,在父亲去世的医院呐喊愤怒只得到轻视的一瞥那里,在善良但劝你不要做梦就过普通生活的妈妈那里,在因没有父亲可能经济生活一般,却生活在金钱至上的时代里,一边自卑着,一边拼命努力证明自己的价值。后来,他终于知道,失去父亲以后的漫长时日里,还有一个人珍视他的未来,为了保护他、让他有一个美好的人生作出牺牲,他,不需要自卑,一直被爱。这真是一个美好的结局。东柱啊,祝愿你以后的人生,顺遂如意,内心安定!
所有看奥斯卡颁奖典礼的影迷,对2017年那场可以载入史册的大乌龙一定记忆犹新,最佳影片颁错奖这样的事情不但是当晚的最高潮,可以说是近十年最值得人回味的奥斯卡瞬间。而这场乌龙背后最大的赢家,应该就是最佳影片《月光男孩》的导演<
所有看奥斯卡颁奖典礼的影迷,对2017年那场可以载入史册的大乌龙一定记忆犹新,最佳影片颁错奖这样的事情不但是当晚的最高潮,可以说是近十年最值得人回味的奥斯卡瞬间。而这场乌龙背后最大的赢家,应该就是最佳影片《月光男孩》的导演巴里.詹金斯。这位黑人导演,用一部没有任何大牌的全黑人卡司独立制作,将那一年风生水起的《爱乐之城》从众人看好的年度大赢家的宝座上硬生生拉了下来。
以前看的时候觉得乔正初好可怜,因为被人威胁而变成这样。但是现在再看,却觉得一切都是他应得的。他被人威胁,一步步走错,陷害阿畅,利用阿富,利用李青云,甚至连阿荣都因他而死,真的不是一句恨错难返,悔不当初就可以解释的。乔正初最大的弱点就是不认输,为了赢比赛陷害阿畅,为了不留污点同流合污,输了比赛就一路错下去,这根本就是性格所致,天性使然,就算没有高明,也会有其他的诱惑和挑战,谁又确定
以前看的时候觉得乔正初好可怜,因为被人威胁而变成这样。但是现在再看,却觉得一切都是他应得的。他被人威胁,一步步走错,陷害阿畅,利用阿富,利用李青云,甚至连阿荣都因他而死,真的不是一句恨错难返,悔不当初就可以解释的。乔正初最大的弱点就是不认输,为了赢比赛陷害阿畅,为了不留污点同流合污,输了比赛就一路错下去,这根本就是性格所致,天性使然,就算没有高明,也会有其他的诱惑和挑战,谁又确定他不会行差踏错呢!为了对付高明,他利用阿富,一步一步让他越踩越深,什么徒弟,不过就是棋子!就连李青云,我也并不觉得他是真的喜欢,在他最失败的时候出现,提醒他有今天都是因为这个女人,而这个女人和他以为毁了自己一切的人在一起,他不甘心,就是因为不甘心,他要报复,李青云也不过是棋子,他说得有多爱,却一次次逼到李青云入死角,利用李青云令阿畅去不到拉斯维加斯,所有一切都比不过他的目标。他妈死的时候他在庆祝,他在大笑,他已经疯了,疯得彻底,阿荣是他最后的良知,可惜……其实不喜欢最后他的自我救赎,要完满这个角色,其实应该安排他吞枪自杀,那样才是彻底的疯癫与完结。第二次看的时候真切感受到了Bobby的演技,两场哭戏真的是入心入肺。那场藤条焖猪肉的戏码,虽然不动声色,却将大哥对弟弟的爱表现得淋漓尽致。他对弟弟无限包容,忍让,内疚,爱护,终于都做回了大哥的角色。虽然这种老好人的角色不如乔正初那么刺激,但是Bobby真的把握得很好。二十年来都那么衰,但是终于都没有放弃,想通过比赛赢回弟弟,却连女朋友都输了,真的都不知道是赢还是输。对李青云他爱护、信任,却没有乔正初那么刻骨铭心,但是细水长流的感情才真的隽永。私心觉得李青云做朋友好过情人的,最后还是把她还给了阿畅,希望她真的能够珍惜吧。Bosco和杨怡算是不过不失吧,中间看到Bosco被乔正初利用这么对阿畅的时候真的想打醒他,但是人都是要经历才会成长,才知道谁是真的对他好,才会释怀,最后结局算好的。Benz这个万年绿叶做润滑剂做的很好,他最爱的baby honey,他最爱的始终都是乔正初,当时他让李青云回到乔正初身边换回阿富的时候,真的觉得他好自私,其实人也都是自私的,不过他的自私都是为了别人,可惜他的死都没有令到乔正初醒。他和蓝小茵的互动很好玩,郭少芸是亮点。如果他没死,这对错位的欢喜冤家应该很开心的。最后,其实整部剧就应征了一句话而已——条路自己拣,扑街唔好喊。所有人都要对自己选择的和做过的事负责。
电影《黄金大逃狱》观后小感
首先开头的六分钟,过于暴力。 即便是想吸引眼球,也过于暴力,会让人不忍观看。这一段我8岁儿子在旁边,干脆蒙眼不看了,一般遇到这种少儿不宜的镜头,我都会对他说都是假的,这个是主角,不会死的。然后,就被我赶走了。所以,这部电影不适合孩子看!
因为是监狱题材,所以
电影《黄金大逃狱》观后小感
首先开头的六分钟,过于暴力。 即便是想吸引眼球,也过于暴力,会让人不忍观看。这一段我8岁儿子在旁边,干脆蒙眼不看了,一般遇到这种少儿不宜的镜头,我都会对他说都是假的,这个是主角,不会死的。然后,就被我赶走了。所以,这部电影不适合孩子看!
因为是监狱题材,所以有打架和兄弟义气这样的内容太正常了。只不过,这种内容拍出来的颗粒感不一样。
比如最好看的《肖申克的救赎》相比较,展现兄弟情义的内容就细腻并且合理的多。安迪和锐德兄弟,是通过两个人相处展现出来的个人魅力互相欣赏,然后同仇敌忾友谊不断升华来的。比如瑞德可以搞到一切东西,在过程中会给安迪海报、小锤子、甚至找石头等等。反过来安迪的聪明智慧在监狱中处处体现就是做到最好,屋顶上给大家换啤酒,改造图书馆,这些过程中,两个人产生英雄惜英雄的气质,感情越来越深。到最后,安迪越狱只把信息留给了安迪,并且还鼓励他要坚持梦想。
而在黄金大逃狱这个电影里,体现阿正和蟹哥的兄弟情义部分就是来的比较快。完全就是比较突兀的蟹哥单方面对阿正的保护。可以着重体现的部分几乎都是空白的,大部分都是靠嘴说出来的,蟹哥是最讲义气的,蟹哥对兄弟们都很仗义。
哎,关键不是这样的啊,上帝视觉的我看到傻强手被彪哥打残了,也没怎么样啊。说好的仗义呢,就只对阿正讲义气么。不合理。
再说,监狱中的打架。比如金蝉脱壳里面也有很多打架,互相殴打的戏份,看的是爽的。 因为体现的是被揍的主角的触底反弹,而不是把一些血腥的东西放特写,放大。这种传递的也不是爽感。
特别不理解里面彪哥让小弟、阿正、蟹哥喝那个口水纸泡的水。这个点设计的目的是什么呢?彪哥不是一个崇尚武力的反派么。弄这种变态的东西是说绝对镇压么。每一部涉及越狱的影视作品都有这样的变态,几乎没有好下场。比如喜欢让个小男孩把手搭在自己肩膀上,坏的真的是坏啊。可画面呈现不恶心,是这个画面你会觉得这是个变态。
剧情上面整体可以打6.5分,故事完整,电影嘛,至少是一个好故事。所以,够及格的分了。这个故事还是挺合理的,我也比较喜欢结局的处理。
先说差在哪吧, 1、主人公是个编剧,是个写越狱题材的编剧,那是怎么欠下的高利贷呢? 高利贷大哥进监狱后难为一下,然后人就不见了,这个欠交代。如果不是重点交代背景用的 那就完全有点多余。
完全可以这么交代,男主现实生活中,编剧越狱题材被退稿。经济借据,这个时候收到爷爷的遗书。想进监狱拿黄金,而且真实验证的越狱那就是最好的小说,所以一定要自己来一遍越狱,于是各种准备,最后进到监狱。这样多合理。
非弄个高利贷,高利贷让写小说来抵债。然后最后又说钱很重要。进监狱躲债这个主因就是不够准确吧。
2、人物上,蟹哥和阿正的情谊就因为重名就各种额外保护么?不惜和飙哥战斗升级,这种写法就跟谐音梗一样,不够高级 。
要是我就编个互相帮助的故事升级两个人的感情 ,比如可以说阿正帮蟹哥女儿考法律专业 ,推荐了自己女朋友或者朋, 在监狱外给予辅导。然后蟹哥女儿出车祸是因为高利贷大哥抱负,然后报信的是阿正女朋友。这样多合理,以后拍个2什么的,也有人物可以延展。
毕竟蟹哥是最在意女儿的,对女儿好所以两个男人感情升温,比单纯一个重名是不是靠谱点。谁会因为一个重名就舍身往死的呀。
3飙哥一直在监狱跟蟹哥斗来斗, 最后一起逃狱这阿正和蟹哥两个大聪明,竟然一点不防备的么? 这作为长期敌人和聪明男主设计,显得这反派也太弱鸡了。随便暴力一下就这样了么?
一直等着这样的反转,比如衣服是蟹哥缝制的,在飙哥的衣服上做手脚了。关键时候一拉衣服坏了掉下去。
或者比如里面放的干脆就不是黄金,是那个电池。经过计算关键时候爆炸了,还能和前面那个电池爆炸那个呼应 。
或者干脆反转到逃狱出去海面上的船实际是阿正决定越狱就想好了的,让飙哥觉得自己胜券在握的时候,背后一个人关键时刻,阿正出来说,其实都是我故意设计的。就是为了给傻强报仇,就是为了除掉这个人,并且把越狱的事情全部让彪哥背锅。一开始,就是这么涉及的,为了黄金可以正常见光。
虽然大结局说黄金是属于阿正的,监狱长笑呵呵的让两人好好改造,这太假了。那可是监狱,即便你两差点被整死,那也是逃狱。你主动上交黄金,那也不能改变越狱的本质。
感情和法理是两回事,不应该这么演绎。如果把故事设计成是彪哥只是个靶子,合作并不是暴力下的妥协,是为了设计他。让最后监狱长的视觉是,彪哥胁迫两个人,他们想上交,彪哥暴力拿蟹哥女儿当人质胁迫,最后还要杀人灭口,结果因为贪婪,黄金太重把人坠下悬崖。
监狱最终经过调查,没有追究两个人,没有因为彪哥的死,而连累两个主角。调差过程的人证物证可以做一个镜头倒回,都是蟹哥和阿正的设计。这多帅啊。
即便如此,这个结局也还是整体很好的,坏人死掉了,好人都还好好的。演员演的最好的,我觉得是这个反派彪哥,毕竟是演的真狠,真坏。
希望越狱题材的故事可以写的细腻些,在主题上不是表面的兄弟情,而应该跟多现实这部分人群的内心爱的力量,生存的智慧,任何情况下,即便是越狱监狱这样的情况下,也应该心存正义。
另外,真的就是打架也拍的爽一点,不要是纯暴力,中国拍打架最好的,就是吴京老师的战狼系列,那是把打架拍到极致了。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
迷雾剧场终于回来了。
这个暑期档,观众的胃口都被全程高能的《隐秘的角落》给养刁了,接棒“角落”,其实不易。
因此
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
迷雾剧场终于回来了。
这个暑期档,观众的胃口都被全程高能的《隐秘的角落》给养刁了,接棒“角落”,其实不易。
因此,在看最新开播的《非常目击》时,我也带了一定的宽容滤镜。
但是当看到这样的,
到今天也不是很懂片名的含义。看似又是个帮派家族间仇杀和复仇的故事,其实主线无疑是古小玉和梁警官之间从正邪两立到英雄相惜。随着时代变迁,同样的两派对峙枪战情节明显少了,冷兵器械斗增多,我就是看那时的港片才见识了30厘米砍刀的——的确97在即,把HK闹市打成阿富汗一样太难交代!(而且那时的编剧们还没引进“恐袭”的概念,所以等意识到可以炸红磡隧道甚至IFC和青马大桥……那已经是三十年后的事儿了)虽
到今天也不是很懂片名的含义。看似又是个帮派家族间仇杀和复仇的故事,其实主线无疑是古小玉和梁警官之间从正邪两立到英雄相惜。随着时代变迁,同样的两派对峙枪战情节明显少了,冷兵器械斗增多,我就是看那时的港片才见识了30厘米砍刀的——的确97在即,把HK闹市打成阿富汗一样太难交代!(而且那时的编剧们还没引进“恐袭”的概念,所以等意识到可以炸红磡隧道甚至IFC和青马大桥……那已经是三十年后的事儿了)虽然是个老套的故事,但亮点很多:刘生后来自己也说过的竟然能奔跑中飞身从车窗跳进汽车然后没切换镜头直接开走的身手;以及再没演过好人的张耀扬居然演了个充满正义感的JC(真的没反转真的不是黑警??);还有尽管让喇叭黄光亮演华的亲哥而且也没反转也不是反骨仔甚至还为弟弟而死,我依然无法原谅他……但这都比不上最后的复仇时给古小玉配的BGM!导演也太猛了这是当年根本无需有所谓大陆市场概念的时代才能想出来的骚操作吧!黑帮片就像描写当年WG的作品一样,已经丝毫无法让现在的小朋友接受和理解了。不但我的小同事言之凿凿根本没有黑涩会,而且弹幕里也经常看到“为什么都不报警?”的质疑,黑色幽默啊……
俄罗斯电影看得极少,不知怎么的,随手点开了这部《圣彼得堡我爱你》。
一个一个毫不相关的小故事,唯一的相同点便是都发生在圣彼得堡、主角都是女性。
第一个故事是一组群像,镜头跟随了一家都是演员的母女几个去拍电影,其间有女导演、其他各色男女演员、还有不知道怎么得罪了导演的化妆师,以及连带着被不满的导演拽掉了假下巴的男演员……想做成某桩事情、想取得怎样的成就
俄罗斯电影看得极少,不知怎么的,随手点开了这部《圣彼得堡我爱你》。
一个一个毫不相关的小故事,唯一的相同点便是都发生在圣彼得堡、主角都是女性。
第一个故事是一组群像,镜头跟随了一家都是演员的母女几个去拍电影,其间有女导演、其他各色男女演员、还有不知道怎么得罪了导演的化妆师,以及连带着被不满的导演拽掉了假下巴的男演员……想做成某桩事情、想取得怎样的成就、想成为怎样的人,说到底也是一种欲望,也是有所求,有求皆苦,似乎便没办法轻松愉悦。
第二个故事印象很深,讲了一对母女。女儿和丈夫离婚了,自己独立抚养两个孩子,肚子里还怀着一个,为了养活这一堆孩子,打了三份工请了两个保姆。看到女儿在去产检的路上被一只流浪狗吓得不敢动弹,一个人等医生、一边安慰自己有男的陪产又没什么用,觉得一个人的孤独好像真是有些心酸。然后在她忐忑不安的等待检查结果的时候,母亲出现了,虽然两人此前大吵了一架,女儿气得差点要摔门——要不是因为雪太厚摔不动的话。这相爱相杀的相处模式,十分让人眼熟,也十分让人感慨。在这世界上,除了母亲,还有谁会这样爱自己呢?
第三个是女孩等公交的时候被男孩搭讪然后谈起了恋爱,只是不太明白为什么男孩要假装自己是聋哑人?被女孩发现之后问及原因的时候他自己也说不知道,难道是导演编不出理由了?
第四个故事感觉十分戏剧,女主角是个十分美丽的女文青,不明白她是真想自杀,还是不能面对不完美的现实。
第五个故事我很喜欢,是个女导游带领着一车外国游客游览圣彼得堡这个城市,女导游一脸的疲惫,也许是这样的讲解重复了太多次,也许是这样的工作太辛苦——但她靠在大巴车的椅子上打盹的样子,瞬间让我想到了近来都快加班成狗的自己,十分想附和的感叹一声人生真是苦役呀——游客性格各异、从青少年到老人都有,里面有执着的老头(在他身上,我深深的感觉看到了自己的影子)——既然飞了这么远花了这么大代价到了这里,就一定要看个够本,什么景点都要好好看,不能略过;有披着一头黑长直显得神秘兮兮的男人,说的话也有点传奇电影中精神导师的意味:“你感受过历史,你知道我在说什么。如今,那份爱离开了你的内心,你只看到了文字,而文字是假象。听听这座城市,再次倾听它,它希望你重生。”然后同样是看到了阿尼奇科夫桥上的青铜马雕像,官方解释是展现了驯服马的过程,而有人认为之前的游览顺序错了,实际是马不可能被真正驯服,所以挣脱了人的掌控;有人认为是桥的两边展现了不同的象征,一边是癫狂,一边是平静;还有人在马上看到了人脸,认为这说明这些马以人类为荣……在大家等待着导游的最终回答的时候,她突然大笑,笑得十分剧烈,持续的时间也很久,感觉眼泪都快笑出来了。为什么笑呢?是意识到生活的本来样子全然取决于如何去看它,还是意识到自己并未好好观察生活的这个城市呢?不得而知。
此前从未把俄罗斯列入将来要完成的旅游清单,但因为这一组雕像,很想去圣彼得堡看一看。旅游的意义,也许比起单纯风景的美丽独特,见识到各个不同地方的人们所过的各种各样不同的生活,才更有意思吧。
第六个故事是在工地上开吊车的母亲去参加孩子所在的男童歌唱团举办的音乐会,可问题是,这个在音乐会上独唱的“男孩”实际是个女扮男装的女孩。
第七个故事是喜欢日本古典文学的大龄单身女青年,和一只狗住在一起,日常就是遛狗。为了摆脱单身,试过和社交网站认识的家伙相亲,甚至还去找了类似于“灵媒”的跳大神,好让自己暗恋的帅哥同事喜欢自己。很有趣,结局也好,遛狗的时候遇到了一个很聊得来的对象——感觉我也应该去养只狗哇。
第二季看到好几个片段都是抄袭男子高中生的日常1.女同学书包挂在树上,没法拿下来,两个男生来帮忙,叠罗汉,让女生垫底,还是没把书包取下来,然后,男生决定用自己的书包把女生的书包打下来,结果三个书包都挂上面了。2.暑假结束,同学们回到校园,结果发现学校空荡荡的,结果班主任在黑板上写下 明天才开学 几个大字,然后跑掉。3.当着那位同学的面说他的坏话,连偷偷把这个同学的鞋子换成了女生的鞋,粉红色的,
第二季看到好几个片段都是抄袭男子高中生的日常1.女同学书包挂在树上,没法拿下来,两个男生来帮忙,叠罗汉,让女生垫底,还是没把书包取下来,然后,男生决定用自己的书包把女生的书包打下来,结果三个书包都挂上面了。2.暑假结束,同学们回到校园,结果发现学校空荡荡的,结果班主任在黑板上写下 明天才开学 几个大字,然后跑掉。3.当着那位同学的面说他的坏话,连偷偷把这个同学的鞋子换成了女生的鞋,粉红色的,结果他穿了好久都没发现这个梗都是一样的。4.走在街上遇到抢劫,借自行车去追劫匪,然而,不会骑自行车,结果,追劫匪变成了学自行车。5.连配乐都是用的男高的,然而,并没有男高搞笑啊╮(╯_╰)╭。6.还抄了日常的梗,某学渣,数学成绩破天荒的考了八十分,到处炫耀,结果老师宣布班级平均分是九十五。总体上可以说是很尬了,很多台词都没有逻辑性,不过脑洞还是大的,最初是看到几个片段觉得挺搞笑才去看的,结果只能快进,快进,比较失望。不过,挺喜欢女主的颜。
“昙花一年只开一次,错过就没了。”
这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)——
月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫 “昙花一年只开一次,错过就没了。” 这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)—— 月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫长的地下坑道,来到一大片的高粱地里。他们在高粱地里奔跑时,千千万万只萤火虫从高粱中升起来、飞舞、发光,把彼此的笑容照亮。他们边跑边笑,肆意喊和叫,仿佛要把夜晚笑成黎明,要将身后的那个“乐园”永远抛之脑后。终于,当他们穿过夜色狂奔到那朵昙花面前,正准备屏息凝神看一眼它时,发现昙花已经谢了。空气突然凝住了,只剩下来时奔跑后的喘息声。两人默然,松开了手,清冷的月光打在妮妮的侧脸上,神色黯然。而后妮妮转身,轻轻在小宝额头上吻了一下。两人相视,一笑释然,便离开了。 这一幕里有太多属于金门的元素:国共抗战时期炮轰金门留下的地下坑道;成片成片的高粱地以及让人联想起的闻名世界的金门高粱酒;月光下历经岁月沧桑的古厝村落……最具时代烙印的是那座尘封在历史中的军中乐园。 1951年,国民党军方为解决数十万大军的生理需求,成立了军中特约茶室,又称军中乐园。据说因为金门首例特约茶室启用时使用的电话分机号为831,且因金门驻兵最多,令此茶室最为出名,大家便俗称此类场所为“八三幺”。军中特约茶室的侍应生一般有两类:招募而来的贫苦人家的女孩子;或者一些女囚(电影里妮妮就是这一类)。她们服务的对象是军中的军官及士兵们,不同位阶的军人有对应等级的侍应生。士兵们需要购买门票(称为娱乐票),且每次“消费”有时长限制,而报酬侍应生需要和军方分帐。这种特殊存在的军中特约茶室一直到1990年才被取消,前后持续了40余年。 时间的波涛渐渐湮没了历史的真相,也逐渐露出了面目狰狞的人性之恶。或许当时满怀“光复”理想的蒋氏和万千等待“反攻”回来与家人团聚的国民党士兵们真的以为军中乐园只是一个非常短暂而轻微的苦楚下暂时的安慰,没想到这样的安慰会像毒品一样慢慢侵蚀他们的身体、思想和意志,到最后竟成了生命里永远的遗憾和心里最痛苦的根源。电影里的张士官长就是那个时代下大陆国民党士兵的缩影,母亲一针一线纳的鞋底、落日炊烟中飘出的饺子香味儿、邻家牧羊少女淳朴的笑容,这些都只能出现在午夜梦回故土的情景中。年复一年,终于消磨了所有的梦,于是开始另一个重建现实家园的梦。此时,过去热血奋战时的威武与骄傲、当下对岁月静好的期盼和努力,都在一句“外省仔,你们永远回不去了!”走向了终点。是的,和张士官长一样的万千士兵都知道自己是“外省人”,也明白或许真的永远回不去了,可是支撑他们生存下去的最后一个幻想不能被戳破,否则他们就真的幻灭了。 回到萤火虫照耀下那两张年轻的面孔,时代似乎没有把生存与毁灭这样的大命题写在他们身上,却把屡不清看不明的人性之网套在他们身上。刚到军中乐园的小宝会因为女朋友的一封分手信而痛哭流涕,会因一句没有兑现意义的承诺而坚持自己,会因同情侍应生去傻傻劝架而流血受伤,会因热心想帮助士官长而编织善意的谎言……当他目睹和亲身经历了历史是怎样荒谬而平常地发生后,他也变成了会用看似合理的手段保护自己、会适应原来根本无法理解的环境、会用短暂的快乐和刺激麻痹自己的人。而妮妮似乎一直没变,一直以那种不真实、缥缈的状态而存在。她的过去、现在和未来都离这个那个时代很远、离身边的人很远。她所代表的那种美好的理想带给小宝的有猜疑、有失望、有心动、有成长。在妮妮离开前夜,他们有着最亲密的一次彼此敞开,那个年少懵懂的小宝也在此刻成熟,他生理和心理上的成长都与妮妮密不可分,可以说妮妮就是他生命这个阶段最为关键的启蒙者,可是就是在“千钧一发”的高潮时刻,小宝用妮妮的话颠覆了这个“神话”——因为妮妮曾经对他说过:“承诺是给自己的,不是为了谁,做不做得到都是自己负责,跟那个对象无关。”也正是这种颠覆,维护了他们各自的美好,这种美好并不完美,遗憾才是美好得以持久的永恒动力。正如文章开头提到的那次看昙花,昙花一年只开一次,他们终究错过了。 电影的最后出现了妮妮带着孩子和小宝的合影,这是导演留给观众的自主权,或许后来小宝只是以旧友的身份出现在妮妮的世界里,又或许他们补足了离别前夕那个美好的遗憾…… “因时代而生,因时代而止”是《军中乐园》的命运,拨开历史的迷雾、揭开人性的面纱后才发现军中并没有乐园,所谓的“乐园”不过是人在最无助的时候为自己开垦的一块生存地,本来以为在其上会燃起一束光,到最后才发现,那不过是时代的灰烬,而已。这也不过是亚当和夏娃离开伊甸园以后,人类不断寻找和开垦的一个个“乐园”之一。